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Cludlo 8lcherme
1


4(2+5.: uevldo a lmpreclses Lerlcas e a pouca lnformao que se Lem a respelLo, a
execuo de passagens em porLaLo, ao plano, conLlnua sendo ob[eLo de duvldas ou
mesmo descaso de mulLos planlsLas. uma anllse acusLlca do porLaLo, bem como de
seu conLexLo em alguns dlferenLes esLllos muslcals, pode Lrazer concluses mals
efeLlvas para a sua execuo.
6'7'89'2:*;'8(: porLaLo, plano, Lecnlca, lnLerpreLao, pedal
<=239'*3: 1he performance of passages ln porLaLo, aL Lhe plano, sLlll causes
uncerLalnLles or even Lhe dlsregard of many planlsLs, due Lo lmpreclse Lheorles and
lack of lnformaLlon abouL Lhls maLLer. An acousLlc analysls of Lhe porLaLo, explalnlng
also how lL could flL ln dlfferenL muslcal sLyles, could brlng more effecLlve concluslons
abouL how Lo perform lL.
>(?@.9A2: porLaLo, plano, Lechnlque, lnLerpreLaLlon, pedallng


A lndlcao de porLaLo e enconLrada com cerLa frequncla em parLlLuras para plano de
MozarL, e com mulLa frequncla nas de 8eeLhoven ou de Chopln. lellzmenLe, ho[e Lemos
acesso a escrlLa orlglnal desses composlLores por melo de excelenLes edles que
reproduzem flelmenLe LanLo os manuscrlLos como, em alguns casos, as correes dos
prprlos composlLores em edles daquela epoca.
A execuo do porLaLo, Lodavla, conLlnua sendo uma lncgnlLa para mulLos planlsLas,
professores e esLudanLes de plano. na realldade, pouqulsslmo se dlz da real lnLeno
desses composlLores ao lndlcarem esse Llpo de Loque, ou de arLlculao, cu[a escrlLa se
deflne por slnals de sLaccaLo slmulLaneamenLe ao arco de llgadura, em uma sequncla de
noLas ou de acordes (Lx.1). A aparenLe conLradlo dessa lndlcao de legaLo e sLaccaLo
leva os planlsLas, na malorla das vezes, a delxarem por conLa de seu lnsLlnLo muslcal a

1
Cludlo 8lcherme e planlsLa de carrelra lnLernaclonal e professor do lnsLlLuLo de ArLes da unLS, em So
aulo. MesLre em arLes pela uS (1991) e douLor em muslca pela unLS (1998), concenLra suas pesqulsas
em Lecnlca, esLeLlca e lnLerpreLao planlsLlca. ALualmenLe Lrabalha no 2 volume do seu llvro A 1colco
lloolstlco: uma abordagem clenLlflca, a ser lanado em fuLuro prxlmo.
8. ClenL./lA, CurlLlba, v.6, p.163-172, [ul./dez. 2010

!"B
execuo dessas passagens, sem LenLar raclonallz-las. Cu enLo slmplesmenLe lgnoram
essa lndlcao.

Lx.1: 8eeLhoven, SonaLa Cp.27 n 1, 1 mov.

L razovel que planlsLas no levem a serlo a deflnlo slmpllsLa de Adam para o porLaLo,
em seu MtboJe Jo plooo Jo coosetvotolte, de 1802 (88CWn, p.246), repeLlda em
numerosos llvros dldLlcos para plano dos seculos xlx e xx. Segundo Adam, o porLaLo se
execuLa segurando cada noLa cerca de Lrs quarLos de seu valor LoLal, acrescenLando
uma pausa de um quarLo do valor de cada noLa, enLre uma noLa e ouLra. LsLa e uma
expllcao bem mals aproprlada ao oooleqoto, provavelmenLe dlsLanLe da lnLeno da
malorla dos composlLores ao lndlcarem porLaLo.
8aseando-se especlalmenLe em Lerlcos do seculo xlx, 8osenblum (1988, p.184-3) faz
apenas uma pequena e lmpreclsa referncla ao porLaLo no plano:

... caracLerlzado pela suavldade com que as noLas eram Locadas e elevadas,
frequenLemenLe perdendo menos de um quarLo do seu valor, a manelra do
nonlegaLo. Alguns auLores lndlcaram Lambem que cada noLa do porLaLo recebe um
pequeno nfase.

Lm noLa de rodape, 8osenblun (p.438) se refere ao porLaLo descrlLo por C. . L. 8ach
para o clavlcrdlo, clLado abalxo.
L curloso observar que ouLros lnsLrumenLlsLas, como vlollnlsLas e flauLlsLas, asslm como
os canLores, quando bem formados, na malorla das vezes sabem bem o que fazer
quando enconLram a lndlcao de porLaLo na parLlLura. 8econhecem o seu efelLo sonoro,
embora raramenLe salbam expllcar o que ocorre acusLlcamenLe em uma sequncla de
sons em porLaLo.
8. ClenL./lA, CurlLlba, v.6, p.163-172, [ul./dez. 2010

!"C
C porLaLo no deve ser confundldo com o pottomeoto, embora alguns auLores Lenham
usado esses dols Lermos como slnnlmos. C porLamenLo e um efelLo de oltoto (numero
de vlbraes por segundo) dos sons - um suLll gllssando de uma noLa para ouLra, que
ocorre mulLas vezes de forma lnvolunLrla, por exemplo, quando um canLor no chega
com preclso em uma deLermlnada noLa aguda, aflnando-a em segulda.
osslvelmenLe devldo a deslnformao e a confuso Lerlca a respelLo, quase nunca se
enconLra uma deflnlo de porLaLo em conhecldos dlclonrlos de muslca, como o 1be
New Ctove (2001, v.20, p.184). nesLe h apenas uma pequena frase sobre o porLaLo: a
klnd of bowsLroke" (um Llpo de aLaque de arco), referlndo-se excluslvamenLe a
lnsLrumenLos de corda. no verbeLe bow (arco, v.4, p.146), h alnda uma expllcao
aLrlbulda ao vlollnlsLa lerre 8allloL: porLaLo e um Llpo de ondulao do som (mals lsso
do que noLas separadas)".
! em sua mals recenLe enclclopedla muslcal letfotmooce ltoctlce, !ackson (2003, p.319)
evlLa proposlLadamenLe as deflnles do seculo xlx para o porLaLo:

... uma manelra de Locar onde se susLenLa o valor das noLas, com a dlferena que cada
noLa deve ser acenLuada. vrlos Lerlcos do seculo xvlll descrevem o porLaLo
aproxlmadamenLe dessa mesma manelra. [...] C. . L. 8ACP (1733, Lrans. p.136) d um
exemplo de porLaLo e descreve sua execuo: as noLas so Locadas em legaLo, mas
cada Loque e noLavelmenLe acenLuado" [...] L. MCZA81 (1736) descreve: o porLaLo e
execuLado com um unlco movlmenLo de arco, com cada noLa sendo dlsLlngulda por
uma leve presso do arco."

1orna-se de faLo necessrlo recorrer a descrles de auLores do seculo xvlll, havendo
pouca dlvergncla nesse perlodo, para melhor compreender o senLldo orlglnal de
porLaLo, como provavelmenLe deve Ler sldo asslmllado por MozarL, 8eeLhoven e ouLros
composlLores posLerlores que Llveram uma formao Lradlclonal. Ao se referlr as
qualldades do seu clavlcrdlo, C. . L. 8ach (1733, p. 36) descreve sua manelra de
execuLar o porLaLo adlclonando uma presso do dedo aps cada Loque". ulferenLe do
cravo e do planoforLe, aquele lnsLrumenLo posslblllLava alguma alLerao do som com o
movlmenLo do dedo sobre a Lecla logo aps o Loque, permlLlndo lncluslve o efelLo
vlbtoto (bebooq), descrlLo por 8ach.
! se referlndo ao planoforLe, Marpurg (1763, p.29) expllca que, com a lndlcao de
porLaLo, as noLas devem ser marcadas por uma presso razoavelmenLe forLe dos dedos
8. ClenL./lA, CurlLlba, v.6, p.163-172, [ul./dez. 2010

!""
[nesLe caso, no momenLo do aLaque], e conecLadas umas as ouLras como num
procedlmenLo normal."
Com relao a muslca vocal, em 1737, !. l. Agrlcola (88CWn, p.242) consldera que as
noLas em porLaLo: no devem ser separadas nem aLacadas, mas apenas marcadas por
uma suave presso exerclda pelo Lrax."
C Lermo lLallano pottoto e o parLlclplo passado do verbo pottote (porLar, carregar, ttoqeo
em alemo). C seu efelLo sonoro causa no ouvlnLe alguma lmpresso, ou alguma lluso
de que as noLas esLo sendo carregadas" de uma para a ouLra. Mas o que serla
acusLlcamenLe o porLaLo? Como deflnl-lo de forma flslcamenLe preclsa?
um slmples acenLo em Lodas as noLas de uma sequncla pode lmpllcar apenas que essas
noLas sero execuLadas em um plano dlnmlco malor do que o expresso na parLlLura,
nada Lendo lsso a ver com o efelLo porLaLo. or exemplo, com a lndlcao dlnmlca de
plooo, uma sequncla de noLas acenLuadas poder resulLar em uma execuo em mezzo
plano ou em mezzo forLe. Se, com a lndlcao de porLaLo, LanLo os vlollnlsLas como os
canLores exerclam uma dlsLlnLa presso em cada noLa de uma sequncla, sendo que os
vlollnlsLas com um unlco movlmenLo de arco, lsso no slgnlflca que essas noLas eram
Locadas unlformemenLe em um plano dlnmlco malor. 1ampouco que elas eram
LoLalmenLe desconecLadas umas das ouLras, mas que cada noLa sofrla um acenLo em seo
lolclo, havendo um senslvel decresclmo da lnLensldade de cada noLa, provavelmenLe
chegando quase a Lorn-la lnaudlvel, anLes do lnlclo da noLa segulnLe. LsLe e
preclsamenLe o fenmeno sonoro que ocorre no porLaLo: um decresclmo da lnLensldade
do som de cada noLa de uma sequncla.
Mas como reconhecer e como execuLar o porLaLo ao plano?
Alguns lmporLanLes faLores devem ser conslderados. C prlmelro e que Lodo som obLldo
no plano possul, lnvarlavelmenLe, lnLensldade decrescenLe. CerLa vez eu esLava
expllcando como execuLar uma sequncla de noLas em legaLo para uma classe com
mulLos ouvlnLes, quando um LromplsLa me lnLerrompeu com uma observao basLanLe
oporLuna: rofessor, lsso para mlm soa porLaLo e no legaLo!" ue faLo, um LromplsLa,
hablLuado a execuLar sequnclas de sons de lnLensldade perfelLamenLe unlforme, Lalvez
Lenha dlflculdade em admlLlr um legaLo perfelLo no plano ou no vlolo. 1odavla, basLa
cerLa famlllarldade com o som do plano para que auLomaLlcamenLe nosso ouvldo
desconsldere os sucesslvos decresclmos de lnLensldade em cada som desse lnsLrumenLo,
sendo que esse fenmeno nunca chega a nos perLurbar. na malorla das vezes, apenas
ouvlmos Lal fenmeno quando esLamos especlalmenLe aLenLos a ele. Ao ouvlrmos uma
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sequncla de sons bem conecLados uns aos ouLros, no plano, reconhecemos um perfelLo
legaLo, especlalmenLe em Loques de Llmbre bem culdado (cf. 8lCPL8ML, 2002).
ara que o ouvlnLe hablLuado ao som do plano oua e reconhea o porLaLo, e necessrlo,
em cada noLa, um decresclmo de lnLensldade bem malor do que normalmenLe ocorre no
som desse lnsLrumenLo. lsso pode aparenLar, para o planlsLa lnexperlenLe, um problema
de dlflclllma soluo.
Lm um dos prlmelros Lrabalhos Lerlcos mals aprofundados sobre Lecnlca planlsLlca, 8ree
(1902, p.33) expllca um processo Lecnlco para a execuo do Loque porLaLo: o dedo
abalxa lenLamenLe a Lecla, segura a Lecla abalxada por um momenLo, e a solLa por melo
de uma suave elevao da mo e do anLebrao."
SchulLz (1936, p.230), em seu Lrabalho de suposLa preclso clenLlflca, rebaLe a Lecnlca de
8ree:

... a manelra com a qual a Lecla e solLa no pode fazer qualquer dlferena no som. A
queda do abafador sobre as cordas ocorre sempre no mesmo ponLo de cada corda
quando a Lecla e elevada, no lmporLa se essa elevao e causada por movlmenLo do
dedo, da mo, do anLebrao ou do brao lnLelro.

P, sem duvlda, um efelLo vlsual no movlmenLo descrlLo por 8ree, um movlmenLo
oscllaLrlo da mo e do brao, onde esLes, de faLo, so pottoJos, cotteqoJos de um
Loque para o ouLro, o que no lmpllca necessarlamenLe que o som resulLanLe se[a um
porLaLo. Mas pode ocorrer Lambem um fenmeno flslco que SchulLz no se deu conLa:
elevar lenLamenLe o brao pode resulLar em uma elevao lenLa e relaLlvamenLe
conLrolada da Lecla, o que pode causar um conLaLo gradaLlvo do abafador com a corda,
resulLando em um decresclmo gradaLlvo da lnLensldade do som, ou se[a, o efelLo
porLaLo.
A Lecnlca de 8ree pode de faLo ser efeLlva, asslm como algumas ouLras Lecnlcas que
pregam elevar as Leclas com movlmenLos dlagonals, desllzando os dedos para frenLe ou
para Lrs. 1als Lecnlcas, Lodavla, Lm llmlLaes. essoalmenLe, consldero de pouca
uLllldade prLlca essa LenLaLlva de conLrolar o porLaLo pela elevao lenLa de cada Lecla
em uma sequncla de Loques. na melhor das hlpLeses, consegue-se um efelLo sem
mulLa regularldade, e que s pode ser obLldo sem o uso do pedal dlrelLo. C pedal dlrelLo
abalxado lmpede qualquer Llpo de conLaLo dos abafadores com as cordas, o que Lorna
sem efelLo qualquer manelra conLrolada de elevar a Lecla. L normalmenLe serla uma
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consldervel perda de qualldade muslcal a execuo de um Lrecho meldlco sem o
recurso da pedallzao.
Aqul suglro duas ouLras manelras que consldero mals efeLlvas para a execuo das
passagens com lndlcao de porLaLo:
A prlmelra, descrlLa brevemenLe por 8anoweLz (1983, p.48), se refere a manelra
conLrolada de elevar o peJol Jltelto, e no cada Lecla. or exemplo, para a execuo de
um acorde em porLaLo, lnlclalmenLe com o pedal dlrelLo abalxado, levanLa-se a mo
lmedlaLamenLe aps o Loque, solLando Lodas as Leclas. Com a elevao gradaLlva do
pedal, conLrola-se o conLaLo gradaLlvo dos abafadores com as cordas. numa sequncla
de acordes, Lem-se o culdado para que a lnLensldade de cada acorde se[a bem reduzlda
para Lorn-lo poose lnaudlvel anLes do acorde segulnLe, normalmenLe sem ocorrer uma
pequena pausa Llplca do nonlegaLo. Mas pode haver Lambem, em alguns casos, Loques
em porLaLo lnLercalados com pausas, como no Lx.2, o que no descaracLerlza o efelLo
porLaLo, que e deflnldo pela gradaLlva e acenLuada reduo da lnLensldade de cada som.


Lx.2: 8eeLhoven, SonaLa Cp.2 n 2, 1 mov.

A malorla dos bons planlsLas domlna lnsLlnLlvamenLe uma pedallzao vlrLuoslsLlca, sem
raclonallz-la e, mulLas vezes, sem consegulr expllc-la em seus deLalhes. Mas, para o
esLudanLe de plano, obLer um bom efelLo porLaLo quase sempre exlge um LrelnamenLo
especlflco, asslm como para o conLrole de ouLros efelLos suLls da pedallzao. ara o
porLaLo, e lmporLanLe conslderar que no se LraLa de um movlmenLo regular do pedal de
balxo para clma em Lodo o seu percurso. Caso lsLo ocorra, o som ser abafado
sublLamenLe quando os abafadores Locarem as cordas. L necessrlo, lnlclalmenLe, elevar
o pedal aLe o ponLo em que os abafadores comecem a Locar mulLo levemenLe as cordas,
al reduzlndo basLanLe a velocldade de sublda do pedal, para asslm conLrolar o
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abafamenLo gradaLlvo. uomlnar essa Lecnlca pode levar um bom perlodo de LenLaLlvas.
Aconselho esse LrelnamenLo lnlclalmenLe em sequnclas de acordes, procurando-se
evlLar abafar LoLalmenLe o som enLre um Loque e ouLro (a menos que ha[a pausas
lndlcadas pelo composlLor).
A escrlLa planlsLlca bem deLalhlsLa de MozarL e de 8eeLhoven, especlalmenLe em seu
prlmelro perlodo de composlo, oferece excelenLe oporLunldade para o aprendlzado de
uma pedallzao vlrLuoslsLlca que, na malorla das vezes, no se deve sobrepor aos
efelLos de arLlculao expressos na parLlLura, bem Llplcos do esLllo clsslco, mas slm
acompanh-los e valorlz-los (embora mulLos planlsLas no o faam). L lmporLanLe
dlsLlngulr bem a dlferena enLre um pedal legaLo, sLaccaLo, porLaLo e nonlegaLo, sendo
esLe ulLlmo caracLerlzado pela elevao sublLa do pedal lmedlaLamenLe anLes de cada
Loque. Mals deLalhes lmporLanLes de pedallzao podem ser enconLrados no Lrabalho de
8anoweLz (1983).
no seculo xlx houve um conLrasLe enLre lnclplenLes Leorlas sobre Lecnlca planlsLlca (cf.
8lCPL8ML, 1996, cap.1) e composlLores que aLlnglram enorme complexldade em suas
escrlLas para plano, como Chopln e LlszL, cu[a execuo passou a exlglr Lecnlcas dlversas,
LanLo do ponLo de vlsLa mecnlco como de lnLerpreLao. LspeclalmenLe em Chopln,
enconLramos uma escrlLa planlsLlca mulLas vezes slmbllca, que no deve ser Lomada
LoLalmenLe ao pe da leLra, servlndo apenas de uma orlenLao bslca para a crlaLlvldade
do lnLerpreLe que, nesse caso, possul bem malor margem de llberdade. LsLranho serla
execuLar uma parLlLura de Chopln com Lodas as suas arLlculaes, sLaccaLos e pausas.
1als lndlcaes mulLas vezes Lm a flnalldade da melhor compreenso das frases, do
senLldo muslcal, dos deLalhes de nfase, chegando mulLas vezes a conLrasLar com o
resulLado sonoro de LanLos consagrados lnLerpreLes dessa muslca romnLlca. uma das
prlnclpals causas de Lal resulLado sonoro e a lnLensa pedallzao requerlda para segurar
balxos, arpe[os, acompanhamenLos, causar efelLos sonoros especlals, pedallzao essa
que, na malorla das vezes, acaba se sobrepondo aos deLalhes de arLlculao.
Alls, esse esLllo de pedallzao comea a surglr um pouco anLes de Chopln. Lm sua
segunda fase de composlo, 8eeLhoven [ escrevla pausas com a lndlcao de uma
forLe pedallzao, como ocorre no prlmelro movlmenLo da SonaLa Cp.31, n 2.
Se os planlsLas do pouca aLeno as arLlculaes, sLaccaLos e mesmo acenLuaes
escrlLas por Chopln, pouqulsslmas vezes observam suas lndlcaes de porLaLo. or
exemplo, seu LsLudo Cp.23, n 2 consLa de quaLro pglnas de uma rapldlsslma
sequncla de noLas para a mo dlrelLa, com um efelLo quase lmpresslonlsLa. Apenas no
compasso 37 (Lx.3), Chopln lndlca porLaLo em clnco noLas dessa rplda sequncla.
8. ClenL./lA, CurlLlba, v.6, p.163-172, [ul./dez. 2010

!DG
oucos planlsLas LenLam fazer algo dlferenLe ou pelo menos percepLlvel com relao a
essa lndlcao, que aparenLa esLar deslocada.


Lx.3: Chopln, LsLudo Cp.23 n 2

Mas, pessoalmenLe, Lenho a convlco de que os porLaLos lndlcados por Chopln podem
oferecer uma oporLunldade de especlal valla para a lnLerpreLao, desde que se perceba
uma manelra lnLeressanLe de execuL-los. Levando em conLa especlalmenLe a expllcao
de Marpurg para o porLaLo no planoforLe, clLada aclma, aqul suglro uma manelra que
consldero coerenLe para execuLar a malorla dos porLaLos em Chopln, lncluslve em
passagens rpldas: uma suLll acenLuao em cada noLa, allada a um suLll rlLenuLo
2
. Lm
passagens rpldas, como no esLudo clLado, Lal efelLo pode ser obLldo apenas pelo
conLrole dos movlmenLos dos dedos, uma vez que serla lnvlvel qualquer LenLaLlva de
movlmenLar o brao para clma e para balxo em cada noLa. Lm passagens mals lenLas,
como nos canLblles em porLaLo, movlmenLar verLlcalmenLe o brao em cada Loque,
como aclma sugerldo por 8ree, pode Lrazer alguma vanLagem, no para conLrolar a
sublda da Lecla, uma vez que, conforme expllcado, a pedallzao deve ser lnLensa em
Chopln, mas para faclllLar a suLll acenLuao em cada noLa. essoalmenLe, aconselho os
esLudanLes a execuLarem o porLaLo, em passagens no mulLo rpldas, com o movlmeoto
posslvo Je polso (cf. 8lCPL8ML, 1996, cap.3).
P algumas raras passagens em Chopln nas quals o porLaLo pode ser execuLado com o
processo de pedallzao que aconselhel para obras clsslcas, como, por exemplo, no
penulLlmo compasso do LsLudo Cp.10, n 12 (Lx.4). C porLaLo de pedal nesses dols
acordes de mxlma lnLensldade, comblnado com um pequeno rlLenuLo, causa um efelLo

2
klteooto slgnlflca o andamenLo unlformemenLe reduzldo, reLldo. no deve ser confundldo com tltotJooJo,
que slgnlflca uma reduo gradaLlva do andamenLo.
8. ClenL./lA, CurlLlba, v.6, p.163-172, [ul./dez. 2010

!D!
bem lnLeressanLe. Lm segulda, no ulLlmo compasso, os dols acordes flnals, em sLaccaLo
acenLuado (marLellaLo), devem ser execuLados com pedals curLos e exaLamenLe a
Lempo.


Lx.4: Chopln, LsLudo Cp.10 n 12

Lsse suLll rlLenuLo que aconselho nos porLaLos de Chopln, composlLor de esLllo
pecullarlsslmo, me parece soar lnadequado para ouLros composlLores do perlodo
romnLlco, como Mendelssohn e 8rahms, que Lendem mals para um esLllo clsslco de
escrlLa muslcal, ou mesmo LlszL, Lambem um composlLor de carLer bem llvre, mas que
usa o porLaLo com mals parclmnla do que Chopln. nesses ouLros composlLores, a
lndlcao de porLaLo pode ser lnLerpreLada da manelra clsslca lndlcada, ou se[a, apenas
com o efelLo de pedallzao. L nos casos onde e requerlda uma pedallzao mals
lnLensa, o porLaLo pode ser lnLerpreLado Lo somenLe como uma lndlcao de canLblle,
para sobressalr a llnha meldlca.
Lm alguns casos, em composlLores do perlodo romnLlco (no em Chopln), h anoLaes
de porLaLo cu[a unlca flnalldade provvel serla lndlcar ao planlsLa que as noLas no
necesslLam ser manLldas seguras com os dedos, porque o pedal garanLe o
prolongamenLo dos sons. L o que ocorre, por exemplo, no prlmelro e no segundo
movlmenLo da SonaLa Cp.3 de 8rahms, onde h vrlas lndlcaes de porLaLo nos
acordes do acompanhamenLo, em passagens que requerem lnLensa pedallzao.
8lgorosamenLe, so lndlcaes desnecessrlas.
Crelo que esLas observaes sobre o porLaLo se[am suflclenLes para demonsLrar o
quanLo Lal lndlcao, pelos composlLores, merece malor aLeno e malores anllses por
parLe dos lnLerpreLes. Anllses essas que, na realldade, devem ocorrer em Lodo processo
consclenLe de lnLerpreLao muslcal, a flm de que a arLe da lnLerpreLao no se[a
8. ClenL./lA, CurlLlba, v.6, p.163-172, [ul./dez. 2010

!DH
baseada excluslvamenLe em um emplrlsmo, mulLas vezes bem sucedldo, mas LanLas
vezes obscuro e lncoerenLe.

4(I(9J&*0'2 =0=70.K9LI0*'2

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