Restaurao e conservao:

algumas questes para os conservadores.

A perspectiva da conservao de txteis*

Mary Brooks, Caroline

Carla Petschek

Clark, Dinah

Eastop,

The Textile Conservation

Centre, Hampton

Court

palace, Inglaterra

Introd uo

A viso na qual a conservao prpria de museuse a restaurao

fora deles, no incomum. Muito freqentemente, dependendo do interlocutor e
do contexto, um ou ambos desses termos carregados de emoo e avaliatrios,
so usados de modo pejorativo. A realidade, entretanto, mais complexa.
Definies claras so essenciais compreenso e discusso dos
mritos e demritos relativos desses dois conceitos. Trabalhar tais definies,
que nada tm de simples, torna-se mais complexo, ainda, devido ao uso
descuidado que delas se faz no cotidiano. Restaurao e conservao so
apresentadas, algumas vezes, como ideais totalmente contrrios; j em outras,
so usadas como sinnimos . O recente livro de Beck, que critica vrios
tratamentos realizados em pinturas, nos fornece um bom exemplo desse
emprego confuso dos termos: "A restaurao, per se, simplesmente no ,
muitas vezes, apenas desejvel mas, de fato, essencial; nada que se afirme,
nas pginas seguintes deve ser entendido como uma rejeio ao trabalho
necessrio de conservao" (Beck & Daley 1993).
Aqui, Beck sugere que "restaurao"
aceitvel , de fato,
"conservao necessria". Mais confuso pode ser acrescentada, pela
associao

de restaurao

Anais do Museu Paulista.

a tcnicas

j ultrapassadas

So Paulo. N. Ser. v.2 p. 235-250 jan./dez.

1994

conservao

'Copyright Trustees of
The British Museum,
London.
Agradecemos a autorizao pela
traduo portuguesa
do texto apresentado
como preprint de Reunio Cientifica do Museu Britnico e ora
publicado
sob o titulo 'Restoration and
ConservatiOll.Issues for
Conservators: a textile
conservation perspective' In: Oddy, Andrews,
ed., In: RESTORATION.
IS IT ACCEPTABLE?
BRITlSH
MUSEUM
CONFERENCE,London,
1994. London, British
Museum, 1994, p. 103114. (British Museum
Occasional Papers, 99).
Traduo
de Teresa
Cristina Toledo
de
Paula.

235

1. No original em ingls, a palavra utilizada

conserva/ar. (N.T.)

236

tecnologia "moderna". Outras ambigidades surgem, particularmente, na

Europa, por questes idiomticas. A palavra francesa restaurateur equivalente
palavra conservator, no ingls, enquanto que a palavra francesa conservateur
equivalente ao termo ingls curator ou keeper. Os profissionais1 franceses
esperam vir a adotar o termo conservateur-restaurateur.
Vrias balizas tm procurado identificar e tornar mais claro o
significado de "conservao", mas sempre surge interessantes divergncias entre
elas. As distines entre os vrios cdigos desenvolvidos pelas diferentes
organizaes nacionais de conservao foram discutidas por Dinah Eastop
(1993). No h, claro, um consenso internacional quanto aos elementoschave, definidores das atividades de conservao. Sabe-se, tambm, que
aquilo considerado fundamental est sendo repensado, em particular naqueles
pases onde est em causa o ideal da reversibilidade - outrora considerado a
distino essencial entre a conservao e a restaurao. O Code of ethics and
guidance for conservation practice, do Australian Institutefor the Conservation of
Cultural Material, no faz meno reversibilidade, enquanto um critrio da
conservao (AICCM 1986). O American Instituteof Conservation abandonou a
reversibilidade enquanto critrio, em sua recente reviso do Code of ethics and
standards of practice (AIC 1993), apesar de ter sido introduzido na verso de
1979 (AIC 1979). Problemas de ordem prtica, como o da compatibilidade
entre o ideal da reversibilidade e determinados tratamentos, como a limpeza
aquosa,por exemplo, conduziram a uma reavaliao. O ideal de se remover e
se acrescentar o mnimo possvel matria-prima original parece estar
substituindo a reversibilidade,
enquanto padro de conduta e prtica
profissionais. Michael Corfield, discutindo os padres em desenvolvimento no
Reino Unido, cita uma sentena do Guidance for conservation practice, 1983,
do United Kingdom Institutefor Conservation, como sintetizadora de todas as
formas de conservao: "A conservao o meio atravs do qual a verdadeira
natureza de um objeto preservada." (Corfield 1988).
Tanto a conservao quanto a restaurao de txteis envolvem
interveno - uma modificao fsica do txtilcom a inteno de preserv-Ioe/ou
real-Io fsica e/ou esteticamente. Em nenhum dos casos, a condio original do
txtil pode ser recriada. A conservao tem como objetivo manter a integridade
fsica e visual de um objeto, removendo-Ihe e/ou acrescendo-lhe o mnimo de
material. A restaurao tem uma ordem diferente de prioridades: o aspecto visual
ou funcional predominante. Seu objetivo recriar, no txtil,a aparncia visual e
fsica, que se acredita tenha ele originalmente exibido. Essa afirmao, por sua
vez, introduz uma questo interessante sobre a natureza da distino entre um txtil
restaurado e uma falsificao. Dependeria, a distino, do tratamento realizado,
ou da forma como a pea tratada apresentada ao pblico? A questo das
falsificaes foi extensivamente discutida na exposio Fakes? The Art of
Deception, ~o BritishMuseum, e no ser mais discutida neste texto Uones 1990).
E essencial aceitarmos que ambos os tratamentos, de um modo ou de
outro, transformam um txtil. Este texto defende a idia de que conservao e
restaurao so conceitos muito diferentes, que se expressam de formas distintas,
mas que podem, todavia, trabalhar juntos, em benefcio do objeto txtil.

A conservao, a restaurao e as especificidades culturais

As vrias posturas em relao conservao e restaurao so
produtos de culturas determinadas, nas quais as abordagens variam, quer
interna quer externamente.
Os txteis com funo cerimonial ilustram bem esta questo. So
diferentes as exigncias culturais expressas pela comunidade que os recebe,
atravs da pessoa do conservador ou restaurador e pela comunidade que criou,
reverencia e, eventualmente, ainda utiliza esses artefatos. A abordagem de
questes to complexas como o protocolo apropriado para se lidar com essa
tipologia de artefatos, tem sido melhor definida recentemente. Como exemplo,
abordagens mutuamente aceitveis, relativas ao Taonga (tesouros Maori), em
Aotearoa, Nova Zelndia, foram discutidos por Tracey Wedge (1993). O Code
of Ethics, do New Zealand Professional Conservator's Group, de 1985, sugere
um equilbrio entre os cuidados que se devam ter com um objeto, por um lado, e
a necessidade de acesso, por usurios, de outro, - admitindo-se, assim,
explicitamente,

que a funo sagrada desses txteis permanece

(NZPCG 1991).

A viso que tem o Oriente, sobre a preservao de seu patrimnio

cultural, difere daquela do Ocidente. Algumas das questes culturais embutidas
nessas abordagens, to amplamente diferentes, foram discutidas por Mary
Greenacre. Embora haja um ideal comum na responsabilidade de "restaurar sem
criar ", sabe-se que apreciaes diferenciadas de um objeto podem resultar em
propostas tambm diferenciadas e igualmente vlidas de tratamento (Greenacre
1988). Os tratamentos realizados nas extremidades, em seda, de thang-kas com
pintura, nos servem como exemplo. Uma abordagem ocidental tenderia,
tipicamente, a manter as partes em seda, embora em decomposio, e sustentIas em um novo tecido tingido de acordo. Diferentemente, no Japo, opta-se,
muitas vezes, pela remoo da seda original e substituio por uma seda nova,
de aparncia

intencionalmente

envelhecida

(Hofenk de Graef

1993).

Muitos pases tm uma longa tradio na atividade da restaurao,

muitas vezes realizada pelos prprios produtores do txtil. Na Frana, a
Manufacture des Gobelins, pertencente ao Estado, sempre restaurou, em suas
dependncias, numa tradio bastante fechada, as tapearias que produziu.
Wendy Hefford examinou os custos da limpeza, restaurao e forrao das
tapearias inglesas pertencentes ao Estado. O atelier de tapearia da famlia
Vanderbank limpou, restaurou e aumentou, por vrias geraes, as tapearias
que produziu. Em 1707-8, esse atelier ampliou a tapearia Vanderbank Dutch
800rs, do Kensington Palace, "atando, juntos, os fios do urdume de todas as
referidas peas com os materiais, como um trabalho de antigamente" (Hefford

1976). Existem outras tradies,

de longa

data,

nas quais

o trabalho

de

restaurao executado como um trabalho de manuteno cotidiana. Por

e renovados,
exemplo, os txteis eclesisticos
tm sido reparados
tradicionalmente,
por freiras, para fins religiosos. Este procedimento,
conveniente no caso de txteis eclesisticos, mostrou-se menos prprio para as
insgnias militares, freqentemente
enviadas aos conventos ou a ateliers de
bordado, para reparos.

237

Algumasvezes, a restaurao tem sido uma necessidade poltica. A

extinta URSS,por exemplo, custeou a restaurao de seus palcios destrudos.
O interior do Palcio Kuskovo, foi recoberto por cpias dos adamascados
originais, tecidos com fios e pigmentos semelhantes, no departamento txtil do
Mosteiro de Novospassky (Hughes 1987).
Mudana de posturas na conservao e restaurao de txteis.

igualmente importante que reconheamos a influncia de modismos.

Quanto o desenvolvimento
de uma nova estticado passado- exemplificadapela
abordagem desenvolvida pelo National Trustem Calke Abbey, Derbyshire, e pelo
English Heritage, em Brodsworth, Yorkshire - ter sutilmentealterado as posturas
vigentes em relao a antigos reparos? Com essa mudana de opinio, a
constatao de alteraes, usos e abusos, mais facilmente tolerada ou mesmo
benvinda. No contexto das artes visuais, ambas, conservao e restaurao,
tendem a apresentar-se,apenas, como uma tcnica preservativa que assegura ao
txtil uma aparncia completa e bem definida em termos de imagem e estrutura.
Uma instituio de histria social, por sua vez, tender mais a aceitar a evidncia
de alteraes e desejar, mesmo, mant-Ias aparentes. Essas mudanas de
comportamento, no futuro, sero um tema fascinante de estudo para os
historiadores da cultura, embora j estejam influenciando, hoje, os prticas
correntes de trabalho. Um artigo recente, discute as implicaes das posturas de
connaisseur nos trabalhos dos conservadores (Orlofsky & Trupin 1993).
O valor comercial associado a um txtil pode, tambm, trazer
diferenas nas decises de conservao e restaurao. Um renomado
comerciante de tapetes bastante claro em relao s implicaes financeiras
trazidas por uma boa restaurao: "Um reparo bem feito, utilizando l da
melhor qualidade e cor disponvel, essencial para que o comerciante venda
com confiana e o restaurador cobre adequadamente" (Anon 1993).
A presso financeira, ao invs de baixar a qualidade, como muitos
temem, estaria, sim, elevando a qualidade dos trabalhos executados. As
implicaes, neste contexto, sero discutidas abaixo.
Historicamente, a conservao de txteis desenvolveu-se a partir das
tradies e tcnicas da restaurao. Ambas se baseiam num fundamento
comum, de habilidades manuais, para realizar os tratamentos escolhidos.
Incomodados com as perdas de informao, implcitas nos trabalhos de
restaurao, e convencidos da necessidade de intervir o menos possvel, os
conceitos de conservao, aos poucos, desenvolveram-se, de modo a
possibilitar uma abordagem alternativa no tratamento de txteis histricos. O
desenvolvimento dessas idias de conservao refletiam uma mudana das
idias sobre quais seriam os elementos-chave

238

e a funo de um txtil histrico.

isso associou-se uma crescente conscientizao sobre problemas advindos de

materiais utilizados, tanto pela conservao, quanto pela restaurao. Antigos
reparos demonstraram, claramente, os problemas originados pelo uso de
corantes no estveis. Estresse fsico e danos resultaram de trabalhos de
conservao que usaram adesivos antigos e provocaram a reviso do conceito

de reversibilidade e a modificao dos mtodos de trabalho. Tais problemas

foram registrados por Karen Finch em seu relato sobre a degradao, aps vinte
anos, de uma tapearia restaurada com adesivo, em 1960 (Finch1980).
A distino crucial entre as duas abordagens, to interligados,
encontra-se no objetivo da interveno. A conservao volta-se para a
integridade do objeto como um todo, enquanto que nos tratamentos de
restaurao domina a necessidade de recriar o efeito ou funo visual do
objeto. A questo, agora, saber se ambos as tradies continuaro
divergindo, ou se uma sinergia poder desenvolver-se, para fazer surgir um
gosto mais efetivo e flexvel pela utilizao, nos txteis, de tratamentos que
combinem elementos de ambos as abordagens. Para avaliar uma ou ambos as
abordagens, necessrio recuarmos e nos perguntarmos, por que nossa cultura
deseja, afinal, preservar seus txteis.

2. TCC Ref. 1845.2

Todos os trabalhos
desenvolvidos pelo The
Textile Conservation
Centre, TCC, recebem
um nmero de ordem,
interno, que acompanha, igualmente, toda a
documentao textual e
visual produzida. Nesta
traduo, tais referncias foram retiradas do
texto e colocadas sob a
forma de notas. (N.T.)

O que estamos tentando preservar ?

Esta uma questo fundamental. Ela envolve uma avaliao de por
que nossa cultura deseja preservar txteis e quais so os elementos, nesses
txteis, considerados importantes. O valor depositado nesseselementos justifica
o tempo, a energia e o dinheiro gastos em restaurao e conservao.
Alguns txteis, como o chapu-mscara usado pelo Sr. Merrick ("0
Homem-Elefante"), so preservados mais pelo contexto histrico, social e
poltico, que por sua beleza intrnseca ou valor financeird. Para outros txteis, o
valor esttico ou o interesse tecnolgico, inerentes, so justificativas de
preservao. Um vestido de noite, de 1950, feito de ardil, uma fibra proteica,
pouco conhecida, produzida a partir do amendoim, um bom exemplo do
interesse tecnolgico, justificando a preservao de um traje que, seno, no
seria digno de nota (Brooks 1993a). O valor financeiro atribudo a txteis como
tapearias, revestimentos e opus anglicanum, historicamente considerados, por
vezes, mais valiosos que pinturas, tem aiudado a assegurar sua sobrevivncia.
O que motiva o impulso de preservao depende da avaliao
explcita ou implcita do significado de um determinado txtil. Isto pode residir em
diferentes elementos, e o valor relativo atribudo a esseselementos freqentemente
influencia as decises nos processos de restaurao e conservao. Para alguns
txteis, como cortinas, a tuno o elemento de maior importncia. J em
outros, as imagens so consideradas mais significantes que a construo ou o
tecido de suporte. Os trajes adornados com appliques, mortalhas ou vus de
Toras, so exemplos tpicos. Em um txtil etnogrfico ou arqueolgico, a fibra, a
tecedura, o pigmento ou corante, poderiam, individualmente, ser o elemento
mais importante. Assim, acima e alm destes fatores, a natureza de um txtil
influencia o tipo e o grau de conservao o~ restaurao possvel.
A imagem, seja em termos de desenho e/ou padro de corte e
construo, nem sempre pode ser separada do' suporte. Numa estrutura tecido,
como a tapearia, a construo e o desenho so uma e mesma coisa nica. A
abordagem, no tratar antigos reparos e furos, em tais estruturas, pode
influenciar, radicalmente, a interpretao de imagens, assim como a estabilidade

239

fsica da pea. De formasemelhante,a diferenaentre um txtilpintado e uma

pinturasobre um suporte txtil,tem sido bastante debatida, recentemente(AIC

1991). Flexibilidade, dobras e ensebamento foram identificados como exigncias
fundamentais no tratamentode um estandarte pintado, mas podem ser irrelevantesno
tratamentode uma pinturasobre tela, estirada e emoldurada.
Os txteis arqueolgicos so importantes no apenas por seu
interesse intrnseco, mas tambm como fonte de informaes sobre o comrcio e
disponibilidade de fibras, a tecnologia de tingimento, as habilidades na
tecelagem e as prticas sociais de uma determinada cultura. O txtil com
manchas pode ser evidncia de tcnicas particulares de enterramento e,
qualquer abordagem que pretenda remov-Ias, inaceitvel. Jennifer Barnett
descreve o tratamento de uma das nove "camisas" datadas da Quinta Dinastia
(2494-2345 AC), escavadas em Deshasheh, por Petrie, em 1898. Ela arrola
as questes que se colocou, ao examinar o eventual valor das sujeiras
encontradas, enquanto evidncia das tcnicas de enterramento e mumificao
do Reino Antigo, quando comparadas a seus possveis efeitos de degradao.
A presena de sdio, betume, uma cola gelatinosa, resinas e ceras, foi
registrada, concluindo, assim, a autora, que uma limpeza no seria apropriada:
" ...

a raridade de ambos, tanto do traje quanto das substncias nele

encontradas, parece indicar, que neste caso, uma lavagem seria imprpria,
pois removeria evidncias histricas de significao, e isto, prevalece sobre a
necessidade de se ter restaurada a aparncia origind da vestimenta (incluindo,
possivelmente, o pregueado natural)." (Barnett 1983).
A indumentria oferece um universo complexo de informaes sobre
o comportamento social e a esttica do passado, assim como sobre mtodos e
tecnologia de construo. Ela tambm exige ser mostrada, de modo a permitir
que sua forma tridimensional seja compreendida
apropriadamente:
as
implicaes trazidos por tal necessidade so discutidas mais adiante neste texto.
Seu tratamento
precisa ter objetivos claramente definidos,
principalmente nos casos de antigas alteraes e reparos.
O trabalho de Dor, sobre a conservao de dois vestidos de Corte,
do sculo XVIII,da coleo do Victoria & Albert Museum, pouco usual e
bastante til ao explicitar, em seu tempo, a poltica do museu com relao s
alteraes anteriores e substituio de reas fdtantes: "No Victoria & Albert
Museum determina-se que, se possvel, um traje dever retornar sua condio
primitiva, desde que reste o suficiente para produzir um conjunto razoavelmente
completo e as alteraes sofridas, elas prprias, no sejam de importncia
histrica." Ela conclui que "a substituio das partes faltantes, (poder-se-ia quase
dizer, restaurao), ajuda na apreciao
pblica do traje, fornecendo
informaes, to historicamente precisas quanto possvel, sem, entretanto, serem
to perfeitas, que possam enganar o expert..." (Dor 1978).
Conservao e restaurao: problemas e vantagens.

240

necessrio que aceitemos existir um elemento subjetivo, tanto nos

tratamentos de conservao, quanto nos de restaurao. Ambos esto, explcita

ou implicitamente, interpretando o txtil, embora com intenes diversas. E isso

aponta a importncia do ideal de um trabalho conjunto entre conservadores e
restauradores. So essenciais pesquisa preliminar inicial, incluindo dilogos com
o curador/cliente/proprietrio
responsvel,
em conjunto com uma
documentao completa, com todos os objetivos, detalhes da interveno,
materiais utilizados. As futuras geraes de estudantes da rea txtil e os
visitantes dos museus no devem ter seu entendimento e apreciao de um
objeto txtil, comprometidos por uma interveno realizada pela nossa gerao.
Experincias de trabalho em restaurao e conservao.
Tanto a restaurao quanto a conservao dependem do entendimento
e da habilidade prtica do profissional, assim como do uso de materiais
compatveis. A qualidade insuficientedo trabalho provoca tratamentosinsuficientes,
em detrimento, afinal, do txtil. A m compreenso do trabalho a ser realizado,
materiais mal aplicados, a escolha de fios e tons equivocados, apenas aumentaro
a descaracterizao fsica e visual do objeto, ao invs de diminu-Ia. Os
restauradores,historicamente, no costumam desenvolver anlises detalhadas, nem
sobre os txteistrabalhados, nem documentao sobre os tratamentosque realizam.
A principal questo relacionada,
especificamente,
com a
restaurao a da perda da integridade do ob. eto. E ela produz uma
conseqente perda de informao, associada a dificu dades de interpretao e
leituras incorretas. A tradio de se retecer em tapearias, por exemplo,
demonstra as questes prticas e ticas, aqui envolvidas. Paradoxalmente, de
modo a se iniciar, efetivamente, uma restaurao por retecimento, necessria
a remoo das reas fragilizadas, de modo que o novo trabalho possa ser
iniciado em reas com solidez estrutural. Obviamente, esta remoo do material
original, embora fragilizado,
seria inaceitvel do ponto de vista da
conservao. Algumas tcnicas de restaurao podem propiciar uma completa
recriao daquilo que se acredita terem sido a imagem e a cor originais, mas
isto, s custas da perda da tcnica original. O Werkplaats tot Herstel van Antiek
Textiel, na Holanda, tem restaurado as tapearias da provncia de Zelndia, de
propriedade do Estado, por aproximadamente trinta anos. De modo a assegurar
a continuidade visual do trabalho, as ltimas tapearias da srie esto sendo
trabalhadas do mesmo modo que aquelas iniciadas nos anos 1960, embora
aquela tcnica no v mais ser utilizada. A restaurao baseou-se numa cpia
cuidadosa do desenho existente, realizado antes da remoo de todas as reas
tecidos em seda. Tais reas foram recriadas, utilizando-se uma tcnica de
tecedura com agulha. A restaurao deu, s tapearias, uma imagem rica em
cores, mas, por certo, no mais a tapearia original (Brooks 1993b).
Refazer uma rea com perdas, coloca, tambm, problemas em
relao ao desenho. A imagem e as cores restauradas, podem estar baseadas
em suposies ou reconstrues pouco claras, alterando, assim, o que seria a
imagem original. Uma outra restaurao pode, deliberada mente, mudar ou
"melhorar" a imagem original, o que, em si, forneceria uma percepo das
atitudes morais e religiosas de um perodo histrico, no tocante arte de uma
,

241

3. TCC Ref. 0092;

Collection
of The
Worshipful Company
of Goldsmiths.
4. No original, respectivamente, knitting, crochel, nel e lace. (N.T.)

poca precedente. Uma bela tapearia de Bruxelas, do sculo XVII,Anthony

and Cleopatra, foi tratada dessa maneira, provavelmente seguindo instrues de
um proprietrio do sculo XIX.Clepatra originalmente foi tecida de forma a
mostrar uma perna desnuda caindo sobre o joelho de Marco Antnio.
Posteriormente, o membro, considerado ofensivo, foi recortado e a falha
resultante foi habilidosamente retecida de modo a igualar-se ao manto vermelho
de Marco Antnio. Infelizmente, o corante vermelho desbotou com o tempo,
tornou-se laranja e, a inteno do trabalho de retecedura se perdeu.3
A conservao enfrenta problemas semelhantes, ao interpretar a
imagem de reas faltantes. Apesar de os conservadores tenderem a no
introduzir o desenho de volta, nas reas faltantes e usarem, ao invs,
materiais-suporte coloridos ou neutros, isto, ainda assim, pode impor ao txtil,
uma determinada interpretao. A conservao pode ser menos eficaz na
preservao
da imagem global de um objeto. Em alguns casos, a
necessidade de manter um elemento importante, como por exemplo, a
imagem, pode apenas ser atingida s custas de outras propriedades do txtil,
tais como a flexibilidade ou o drapejamento.
Essa questo pode ser
fundamental no tratamento de txteis como os grandes estandartes com
pintura. A conservao menos eficaz que a restaurao, quando lida com
certas estruturas txteis tais como o tric, o croch, o fil e a renda4 O
tratamento de um xale, em tric, discutido abaixo. Tanto a restaurao
quanto a conservao so atividades que requerem tempo e so de alto
custo. Em determinados casos, uma ou outra opo podem oferecer um
caminho mais rpido ou barato. Idealmente, a escolha de um tratamento no
deveria depender de presses financeiras, mas das necessidades do objeto
txtil, a longo prazo, em seu prprio contexto.
Vantagens da restaurao e da conservao

242

A restaurao competente capaz de dar ao txtil tanto unidade

visual, quanto resistncia fsica. Ela pode ser particularmente bem sucedida para
os txteis funcionais, como tapetes, coberturas ou objetos tridimensionais, como
estofados ou indumentria, onde, estrutura e trao so cruciais. Entretanto, como
dissemos acima, isso pode acontecer s custas das tcnicas e materiais
originais. Do modo contrrio, a conservao esfora-se, o mximo possvel, em
manter a integridade do txtil, atravs da remoo e acrscimo mnimos dos
materiais. O objetivo assegurar que todos os materiais utilizados sejam os
mais estveis e que o tratamento e o material aplicados "enfraqueam" antes
que o objeto, reduzindo, assim, o risco de danos ao original, causados por
uma eventual tenso de ordem fsica.
Manter, no objeto, as evidncias de uso e abuso, muitoimportanteem
um tratamento de conservao. Por exemplo: "portas" cortadas, em tapearias de
grandes dimenses, so mantidas como uma evidncia importantedo uso de uma
tapearia em um contexto determinado. Com alguns txteis, a deciso "at onde
ir?", seja mantendo, seja removendo acrscimos anteriores, uma questo complexa
e que depende, sim, de um entendimentocom o responsvel pelo objeto txtil.

A profisso de conservador, embora relativamente nova, conta com

uma estruturade treinamento formal em crescimento. Esta baseia-se na premissade
que aqueles que a praticam devem partilhar um conhecimento bsico, comum,
bem como um compromisso em relao a determinados padres e linhas de
trabalho. H, ainda, o compromisso de tornar pblico, sempre que possvel, o
resultado de anlises e do tratamento desenvolvido, com o objetivo de aprimorar
seus mtodos de interveno. A responsabilidade do conservador freqentemente
desdobra-se at garantir um ambiente adequado para o objeto tratado. Isto pode
significar desde a implementao de padres de armazenagem e exposio at a
execuo de suportes para exibio. De certo modo, trabalhos sobre critrios
aceitveis de manipulao, exposio e armazenagem podem ser pensados
como expresso pura de conservao. O objeto, em si, no comprometido por
uma interveno, ao mesmo tempo em que sua estabilidade futura assegurada
por um alto padro de proteo ambienta!. "Nada fazer", pode ser a estratgia
mais eficaz. E,ntretanto,esta forma de conservao talvez seja a mais difcil de
implementar. E aspecto crucial da conservao, estendendo-se, muito alm da
restaurao, at os futuros padres de curadoria. Freqentemente, a estratgia
de trabalho mais custosa e morosa de preservao de acervos.
O processo de tomada de deciso: escolhendo e desenvolvendo
uma estratgia apropriada de tratamento para o objeto txtil.
O primeiro passo, para todos aqueles envolvidos na guarja de um
objeto, se dar conta de que existe uma deciso a ser tomada. E vital um
debate aberto sobre as vrias opes existentes entre interveno e nointerveno, conservao e restaurao e sobre os cuidados futuros que o objeto
txtil dever receber. Uma vez tomada a deciso intelectual, identificando os
elementos-chave do txtil - idealmente enquanto resultado de uma consulta e
colaborao entre o curador e/ou cliente e o conservador/restaurador, - outros
fatores e presses precisam ser considerados. Estespodem incluir os seguintes:

1. Compreensodo futuropapel e funodo objeto txtilem seucontexto

O "uso" a ser dado ao objeto txtil, depois de tratado, influencia o grau
do trabalho de conservao e/ou restaurao a ser realizado. O contexto
(propriedade e localizao do txtil dentro do museu,coleo particular ou quadro
domstico), obviamente traz implicaes sobre o tipo de tratamento desejado. Por
exemplo: um mesmotxtil pode ser tratado com diferentesnveisde intervenocaso
venha a ser usado como pea de estudo, com manuseiofreqente, ou se localizado
em reserva, com um mnimo de manuseio, ou, ainda, se exposto. O mobilirio
disponvel na reservatcnica e os mtodos de armazenagem, como o tubular, por
exemplo, podem influir na seleo de uma tcnica mais apropriada de tratamento.
2. Prazos
Certamente, a rapidez com a qual um txtil precisa ser preparado
para uma exposio ou emprstimo, influencia a quantidade de trabalho
possvel de ser realizado. Todavia no deve influenciar sua qualidade.

243

3. Presso financeira/exigncias administrativas

Algumas presses, como a licitao{ subvenes, ou a necessidade
de se aplicar um oramento anual{ podem influenciar a quantidade de trabalho

possvel seja de restaurao ou de conservao. Entretanto{os atuais processos

{

de obteno de patrocnio parecem enfatizar menos a qualidade dos mesmos.

A idia de aceitar-sea segunda proposta mais barata nas licitaes{como um

{

mecanismo que assegur~ um tratamento de alta qualidade{ j foi sugerida

(Constantinides 1993). E claro que a habilidade de se pr em prtica um
tratamento efetivo{ seja de conservao ou restaurao{ depende de toda uma
sistemtica que conduza qualidade do trabalho. H situaes{ como
exigncias de seguro{ que podem fazer pender a balana na deciso{ por uma
restaurao ou um trabalho de conservao{ assim como influenciar o grau de
tratamento possvel em termos financeiros.
A deciso final de se optar por um tratamento de restaurao{ ou um
de conservao{ e a extenso possvel desse tratamento deveriam ser{ portanto{
uma combinao equilibrada desses dois fatores: responsabilidade em relao
ao txtile sua funo; e preocupaes realistas{ de ordem prtica.
reas com perda de suporte

244

No contexto desta discusso particularmente til ponderarmos

tratamentos alternativos para as reas com perda de suporte. Elas apresentam
problemas estticos e prticos que afetam os aspectos visuais{ fsicos e
funcionais de um txtil. Uma rea de perda pode a tal ponto dominar a
imagem, que destri e desfigura o efeito visual pretendido. No entanto{ a
noo de IIno completo'{ pode ser um conceito culturalmente estabelecido.
Algumas culturas parecem mais inclinadas a aceitar{ seja uma sucessiva
recriao do objeto{ seja de suas reas faltantes. A experincia indica que h
uma continuidade terica el)tre a conservao IIpurall{ de um extremo{ e
restaurao IIpurall{no outro. E significativoque o recentefolheto Conservationrestoration: the options{ publicao conjunta do The Conservation Unit e da
Historic Scotland, enfatize{ no texto{ em negrito{ que IIconservao e
restaurao so aspectos do mesmo processoll (CU & Historic Scotland 1993).
O trabalho de conservao preventiva{assegurando ao objeto padres
satisfatriosde manuseio{exposio e armazenagem{ pode ser considerado como
a forma IImaispurall de conservao. Nenhuma interveno direta sobre o objeto
realizada e sua estabilidade futura assegurada. Em alguns casos{ a conservao
se limita a garantir exclusivamente a estabilidade estrutural do objeto. A
restaurao da imagem considerada imprpria. As informaesexistentes podem
ser insuficientespara recriar o desenho de forma satisfatria ou{ ento{ ele pode
no ser considerado um elemento-chave; ou{ ainda{ tal interveno pode ser
considerada danosa. A integridade desse objeto txtil poderia ser comprometida
pela imposio de uma interpretao mal fundamentada.
Oposta conservao IIpurall{a restaurao 11
purd{ um tratamento
intervencionista, que envolve a completa recriao visual e estrutural do objeto.

apontamos acima, as tcnicas de restaurao so utilizadas em

determinadas estruturas txteis, nas quais a conservao no seria uma opo
esttica ou fisicamente vivel. O tratamento escolhido para um antigo xale de
seda, tricotado mquina, um bom exemplo da escolha do trabalho de
restaurao, para atender tanto s exigncias do cliente como s necessidades
do txtil5. O desejo do proprietrio, particular, de ocasionalmente vestir o xale
resultou na deciso de reintroduzir estrutura nas reas faltantes. Grandes
remendos, considerados visual e fisicamente imprprios, foram removidos.
Nessas e noutras reas danificadas, a tcnica original de construo foi
reformada manualmente, com uma agulha, utilizando-se, onde era possvel, o
fio original,
desemaranhado,
ou ento um fio de algodo,
bastante
semelhante.
Muitos tratamentos de preservao situam-seem algum lugar em meio
a esse continuum. Em alguns casos, apropriado fazer uso da restaurao como
uma parte do tratamento de conservao. Seria o uso sinrgico de duas tcnicas

Como

5. TCC

Ref. 1865.

6. TCC Ref.0424 - The

Board of Trustees of
The National Museums
and Galleries on Merseyside
Gallery)

(Walker

uma tcnica de restaurao,modificada e integrada a uma intervenode

bases conservativas. A inteno informar, no iludir. Tal abordagem pode ser

descrita como "restaurao tica" e particularmente apropriada, nos casos
onde o aspecto visual de um txtil um elemento-chave. Os exemplos seguintes
ilustram tratamentos que empregam tcnicas combinadas.
Txteis bidimensionais
I;- imagem, geralmente, o elemento mais importante em uma
tapearia. E possvel apreciar um desenho incompleto, mas, geralmente, reas
significativas de perda podem causar desinteresse e confuso no espectador.
Um problema comum, encontrado em tapearias do sculo XVI, a perda dos
contornos das figuras principais, que constituem elemento significativo da
imagem. A perda se deve rpida degradao da l tingida em marrom ou
preto, com mordente ferroso. Essa fragilidade inerente pode ser agravada por
intervenes inbeis e pouco inteligentes.
No caso da tapearia de Bruxelas The Triumph of Fortitude, muitos
dos contornos haviam sido cortados e as extremidades costuradas juntas. Isso
resultou na desfigurao da imagem e na distoro da tecedura. Para resolver
esses problemas foram removidos os pontos de costura das reas anteriormente
cortadas, suavizando-se, assim, a distoro. Novos cabos de l, no sentido do
urdume, foram introduzidos para fortalecer a estrutura. Como os contornos em
linhas escuras eram parte integrante da imagem do objeto, eles foram retecidos,
restaurando-se, assim, a linha negra, visualmente necessria, bem como a
resistncia estrutural da tapearia.6 Este um exemplo de uma tcnica de
restaurao utilizada dentro de um contexto de conservao.
O preenchimento imprprio das reas com perda de suporte,
causadas por cortes, degradao ou ataque de fungos, freqentemente resulta
em mais descaracterizao.
Recortes de outras tapearias, s vezes, so
acrescentados. Embora a cor e a textura possam ser harmnicas, o desenho,
freqentemente, no o . Uma tapearia inglesa, com um motivo popular no

245

Ar!

7. TCC Ref.0769.b;
Cotehele House, Comwall, The National
Trust.
8. TCC Ref.

1246.i-vi,

Conservation
1993.

Services,

9. A conservao
de
todos os seis estandartes,
foi financiada
pelo
ISTC, com a condio
de que cada estandarte
fosse emprestado, em
carter permanente, a
um museu localizado na
regio.
10. No original em
ingls,
twill weave
wool. (N.T.)
11. TCC Ref.
1603;
Leicestershire Museums,
Arts
and
Records
Service.

sculo XVII, Children af P!ay, ilustra esse problema. Ela sofreu perda de suporte e
sua imagem ficou sem o grupo central e a folhagem de fundo. Posteriormente,
foi remendada com um fragmento de outra tapearia, cujo desenho no lhe era
correspondente. A deciso de remover o remendo e recriar o desenho foi
possvel devido existncia de outras tapearias tecidas a partir do mesmo
padro original; mas retec-Ia no foi considerada uma opo aceitvel, j que
seria necessrio remover o material original, para se poder trabalhar a partir de
uma base firme. O tratamento escolhido foi dar rea um novo suporte, de
tecido de linho, fixado por costura. A escolha do tipo de costura e da cor a
serem usados levou em conta as necessidades estruturais da tapearia e do
desenho. As costuras conservativas, assim, no deram apenas o suporte
necessrio ao objeto, como tambm ajudaram na reinsero da imagem. A
interveno conservativa misturou-se estrutura e aparncia gerais da tapearia,
mas discernvel ao olhar cultivado.7 Este um exemplo em que uma tcnica de
conservao foi usada devido ao efeito potencialmente danoso da restaurao.

A necessidade de assegurar que a imagem de um txtil seja visualmente

completa ilustrada pela abordagem de "restaurao tica", utilizada no
tratamento de um conjunto de estandartes,de 1925, em seda e pintados com tinta
base d'gua, de propriedade da Iron and Steel Trades Confederation8. Um dos
estandartes apresentava, em particular, longas reas de perda tanto na imagem
como dos letreiros. As letras faltantes foram recriadas pelo acrscimo, por costura,
de um remendo novo, em seda, pintado com tintas de impresso. O remendo em
questo pode ser removido e o tratamento revertido. O objetivo do preenchimento
da rea faltante foi restabelecero significado pictrico original do estandarte.9
Txteis tridimensionais

246

As questes envolvidas na preservao e restaurao de txteis

tridimensionais tornam-se claras no caso do tratamento de nove fragmentos de
tecedura em sarja de l 10, e oito botes descobertos no entulho de uma mina de
carvo em Leicestershire11(Gibson 1993). Descobriu-se que eram parte de um
colete masculino de um operrio,
inicialmente
datado de 1700,
aproximadamente, mas que pode remontar ao sculo XV. Ficou decidido que os
fragmentos deveriam ser expostos, de modo a fornecer um elemento de
"interesse humano", ao lado de uma coleo de maquinaria industrial, no
Snibston Discovery Centre, em Leicestershire. Esta determinao de expor os
objetos teve grande influncia na estratgia do tratamento. Os fragmentos e as
evidncias neles contidas precisavam ser preservadas, com segurana,
enquanto estivessem expostos, de modo a explicitar o elemento de "interesse
humano". A reconstruo controlada dos fragmentos era o principal propsito
do trabalho. O tratamento incluiu limpeza aquosa e a fixao, por costura, de
um suporte nos quatro principais fragmentos do traje, visando sua estabilizao
e o preenchimento das reas faltantes. Foi um tratamento mnimo, cujo propsito
era manter vincos e marcas do traje, como evidncia de uso e "enterramento".
Uma vez estabilizados individualmente, cada um dos fragmentos
comeou o processo de "restaurao" ou "reconstruo" totalmente distinto. Sua

inteno era :--,rover os fragmentos com um suporte estrutural adequado,

mostrando-os, ao mesmo tempo, no lugar correspondente do traje, onde
acreditava-se,
estariam localizados,
quando vestidos. Uma estrutura
acolchoada, na forma estilizada de um torso humano, foi construda para
resolver essas exigncias, aparentemente conflitantes entre si. A exposio
resultante foi uma conciliao de sucesso, permitindo que os fragmentos
cumprissem o objetivo que Ihes fora atribudo. O relatrio dos trabalhos de
conservao afirma, claramente, que a reconstruo especulativa e a tcnica
aplicada permite que os fragmentos sejam removidos sem prejuzo do trabalho
de conservao executado (Lister,1994).
A necessidade de avaliar as opes de restaurao demonstrada
no tratamento de um traje feminino do sculo XVIII (vestido e angua),
pertencente ao Leicestershire County Museums, Art Galleries and Library
Services. O exame dos materiais, dos padres de corte e construo do
vestido, mostrou que ele havia sido amplamente alterado, tendo sido, mais
recentemente, utilizado como fantasia (Rollins 1992). O tecido em seda, com
um padro de listras e flores, datava de c.1765-75
e sabia-se que,
originalmente, o vestido havia sido cortado em estilo de c.1770. Alteraes
subseqentes conduziram remoo de reas significativas do tecido de seda,
em especial na parte superior da saia. Ao ser aceito no museu como parte do
acervo, o vestido recebeu prioridade no tratamento de conservao, devido
sua dotao, de meados do sculo XVIII. Ele complementava a coleo de
trajes da instituio, preenchendo-lhe uma "falha" cronolgica, de modo que
ficou decidido que ele "retomaria" sua condio primitiva (do mesmo modo
como se decidiu, em meados dos anos 1970, em relao a dois mantos no
Victoria & Albert Museum) (Dor 1978).
Em seqncia aos detalhados exames, anlises e documentao do
vestido em sua atual condio, reparos e alteraes foram removidos e o
problema de substituio das reas de tecido de seda faltantes foi abordado.
Aps uma anlise criteriosa, que incluiu a preparao de um desenho completo,
em escala, do suposto corte do vestido "restaurado", a deciso foi tomada,
conjuntamente, pelo conservador e pelo curador: as reas faltantes seriam
substitudascom um tecido-"rplica", com listras impressas, de modo a combinar,
visualmente, com o padro original. O acrscimo do tecido especialmente
produzido possibilitou ao conservador "reverter" alteraes posteriorese, com isto,
"reconstruir", no vestido, um padro de corte do sculo XVIII.Estasalteraes de
sculo XX, ao contrrio das precedentes, foram bem documentadas. O tecidorplica mistura-sebem ao original, quando o vestido observado como um todo.
Entretanto, se examinado de perto, as diferenas de tcnica e desenho so
deliberadamente bvias: impresso versus tecedura e listras lisas versus listras
florais. O tratamento deste vestido, abrangendo ambos conservao e restaurao, possibilitou o cumprimento dos objetivos estabelecidos: apresentar o estilo,
assim como os tecidos e a construo de um vestido de moda de c.

1770.

Os tratamentos de estofados apresentam um campo complexo de

decises, envolvendo ambos restaurao e conservao. Assentos estofados
so feitos de camadas de diferentes tecidos e enchimentos, colocadas em uma

247

12. TCC Ref. 1643;

English Heritage.

armao de madeira. A falha de um elemento significa que toda a unidade

sofrer com a conseqente deformao do perfil do assento. Nos casos onde o
perfil considerado to importante quanto a estabilidade do conjunto, um
tratamento mais intervencionista pode ser necessrio. Isto freqentemente resulta
na remoo para tratamento, de todas as camadas e, portanto, na modificao
do mtodo original de aplicao do estofamento. Os tratamentos de
conservao
podem ser apropriados
para camadas individuais, mas
reaplicao e/ou recriao do perfil original podem requerer a introduo de
novos materiais para se integrarem dentro da estrutura original.
No caso de um canap do sculo XVIII,a moldura inferiordo assento
de madeira - danificada por insetos - as faixas-reforo de tecido e o estofamento
estavam todos fracos e deteriorados. No decorrer do tratamento, curador e
conservador, juntos, decidiram pela remoo e guarda, em reserva, da moldura
inferior danificadal2. Todas as camadas de estofamento foram removidas para
conservao e uma rplica da moldura inferior foi produzida. As faixas-reforo,
conservadas, foram reposicionadas na moldura-rplica e novas faixas foram
colocadas sobre o topo para fornecer uma base estvel s camadas superiores,
conservadas. Novos materiais foram introduzidos para acrescentar estabilidade
pea e o mtodo original de aplicao das camadas foi modificado para reduzir
a tenso e o estresse sobre o estofado e a armao. Esta tcnica combinada de
restaurao e conservao possibilitoua volta do assento a seu perfil original.
Concluso
Um compromisso criativo essencial ao desenvolvimento de
tratamentos que respeitem quer as necessidades dos objetos, quer os papis
que Ihes foram atribudos. Uma escolha e um tratamento competente dependem
de discusses ativas e fundamentadas entre o conservador ou restaurador e o
cliente ou curador. O uso apropriado da prtica da restaurao tem seu lugar
dentro dos limites dos tratamentos de conservao e documentao, de modo
que os artefatos possam ser preservados, entendidos e apreciados.
CITADA
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250

Restaurao e conservao: algumas questes para os conservadores. A perspectiva

da conservao de txteis.
Mary Brooks, Caroline Clark, Dinah Eastop, Cada Petschek

O texto discute as idias e diferentes conotaes que os conceitos de conservao e restaurao

trazem em diferentes idiomas e culturas e as possveis m.udanas conceituais ocorridas nos ltimos
anos. So discutidas as diferenas de abordagem, procedimentos e objetivos que as duas atividades apresentam, sempre do ponto de vista da conservao de txteis. Vrios exemplos de
abordagens distintas, desenvolvidas em funo dos tratamentos de txteis de diferentes naturezas
so discutidos em detalhe.
Unitermos: Txteis. Conservaoe restaurao.Conservao de acervos
histricos/museolgicos.
Teoria da Restaurao.
Anais do Museu Paulista, N.Ser. v.Z, 1994.

Restoration and conservation

- issues for conservators:

a textile conservation perspective

Mary Brooks, Caroline Clark, Dinah Eastop, Cada Petschek

This paper inquires into different ideas and meanings (according to different languages and cultures) conveyed by the concepts of conservation and restoration, as well as eventual changes taking place lately. It discusses differences of approaches, procedures and objectives that distinguish
both activities as seen from the point of view of textile conservation. Severa I examplesof diverse
approaches in the treatment of textiles different in nature are given full account.
UNlTERMS:Textiles. Conservation and restoration. Conservation af history/museum collections. Restorationtheory.
Anais do Museu Paulista, N.Ser. v.Z, 1994.

335