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RESUMO

Os escritores romnticos para conquistar um pblico leitor e atender a seus

anseios, envolvem suas heronas num halo de beleza, integridade e de todas as
qualidades ideais que podem ornar o carter, o corpo e a alma de uma pessoa.
Alencar, com sua experincia jornalstica e sua observao da sociedade de seu
tempo, cria histrias de intrigas, de namoros adolescentes, do amor e da honra.
So pinturas de perfis femininos, retratados de mulheres fantsticas, ao mesmo
tempo delicadas e fortes, submissas e sedutoras. Esse estudo tem por objetivo
analisar o perfil e a vida das mulheres maravilhosas criadas pelo excepcional
autor Jos de Alencar.
Palavras-chave: Jos de Alencar; Romantismo; Mulheres maravilhosas

ABSTRACT

The romantic writers to conquer a reading public and to take care of its yearnings,
involve its heroines in a beauty halo, integrity and of all the ideal qualities that can
the character, the body and the soul of a person. Alencar, with its journalistic
experience and its comment of the society of its time, creates histories of intrigues,
adolescent, the love and the honor. They are paintings of feminine profiles,
portraied of fantastic women, at the same time delicate and strong and seducers.
This study it has for objective to analyze the profile and the life of the wonderful
women created by the bonanza author Jose de Alencar.
Key words: Jose de Alencar; Romantism; Wonderful women

SUMRIO

INTRODUO........................................................................................................06
I- O ROMANTISMO NO BRASIL............................................................................07
1.1 Poesia..........................................................................................................07
1.1.1 Primeira gerao: nacionalista ou indianista.......................................07
1.1.2 Segunda gerao: ultra-romntica......................................................08
1.1.3 Terceira gerao: condoreira...............................................................09
1.2 Prosa............................................................................................................09
1.3 Teatro...........................................................................................................09
II- CARACTERSTICAS DO ROMANTISMO.........................................................12
III- JOS MARTINIANO DE ALENCAR..................................................................20
3.1 O estilo de Jos de Alencar.........................................................................20
3.2 As modalidades em Alencar........................................................................22
3.2.1 Romances urbanos ou de costumes...................................................22
3.2.2 Romances histricos...........................................................................23
3.2.3 Romances regionais............................................................................23
3.2.4 Romances rurais..................................................................................24
3.2.5 Romances indianistas..........................................................................24
IV- MULHER: ASSUNTO PREDILETO DOS ROMNTICOS................................26
V- ALGUMAS DAS HERONAS CRIADAS POR ALENCAR..................................27
5.1 Ceci: a herona de O Guarani...................................................................27
5.1.1 A idealizao em Ceci..........................................................................28
5.2 Iracema: a herona dos lbios de mel.........................................................29
5.2.1 Iracema: a ptria amada, me gentil...................................................29
5.2.2 Iracema: a mulher natureza.................................................................30
5.3 Lucola: o perfil da herona urbana..............................................................31
5.3.1 Apresentao da obra..........................................................................31
5.3.2 Lucola e seu contexto.........................................................................32
CONCLUSO.........................................................................................................33
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.......................................................................34

INTRODUO

O Romantismo a arte do sono e da fantasia. Valoriza as foras criativas

do indivduo e da imaginao popular. Ope-se arte equilibrada dos clssicos e
baseia-se na inspirao fugaz 1dos momentos fortes da vida subjetiva: na f, no
sonho, na paixo, na intuio, na saudade, no sentimento da natureza e na fora
das lendas nacionais.
No Brasil houve vrios romancistas a se destacar Jos de Alencar que
embora tenha se formado em Direito, dedicou-se literatura e ao teatro com
bastante empenho. Foi considerado o fundador do romance nacional e produziu
obras-primas fincadas na realidade brasileira. Tambm mostrou habilidade em
construir complicados caracteres2 femininos. Destacou-se por suas inmeras
obras, focalizando a presena feminina; dentre elas, pode-se destacar: Senhora,
Diva, Lucola, Iracema, Til e A Viuvinha. Nos enredos 3 dessas e de outras
histrias da poca romntica, Jos de Alencar sempre coloca a presena feminina
em destaque.
Os escritores romnticos para conquistar um pblico leitor e atender a seus
anseios, envolvem suas heronas num halo 4 de beleza, integridade e de todas as
qualidades ideais que podem ornar o carter, o corpo e a alma de uma pessoa.
Alencar, com sua experincia jornalstica e sua observao da sociedade
de seu tempo, cria histrias de intrigas, de namoros adolescentes, do amor e da
honra. So pinturas de perfis5 femininos, retratados de mulheres fantsticas, ao
mesmo tempo delicadas e fortes, submissas e sedutoras.
Esse trabalho, visa traar o perfil e a vida das mulheres maravilhosas
criadas pelo excepcional autor Jos de Alencar.

Fugaz pouco duradouro

Caracteres - ttulos
3
Enredos - tramas
4
Halo - aurola
5
Perfil descrio de algum em traos rpidos
2

I- O ROMANTISMO NO BRASIL

O movimento romntico brasileiro tem como marco inicial o ano de 1836,

quando Gonalves de Magalhes publicou, na Frana, um livro de poesias
romnticas intitulado Suspiros Poticos e Saudades. Ainda nesse ano Gonalves
de Magalhes lanou, juntamente com Arajo Porto Alegre, Torres Homem e
Pereira da Silva, a revista Niteri.
Esse movimento dura at cerca de 1881, quando foram lanados os
primeiros livros que apresentavam tendncias realistas e naturalistas: O Mulato,
de Alusio Azevedo e Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis.
Para melhor explicar o Romantismo brasileiro, convm dividi-lo em trs grupos:
poesia, prosa e teatro.
1.1 Poesia
O movimento romntico brasileiro durou quase meio sculo. Por isso,
comum que seus autores apresentem semelhanas e diferenas entre si.
Tomando por base as diferenas, possvel formar grupos que possuem algo em
comum e, dessa forma, dividir o movimento em trs fases ou geraes.
1.1.1 Primeira gerao: nacionalista ou indianista
Essa gerao marcada pelo nacionalismo, patriotismo e, sobretudo, pela
exaltao da natureza brasileira que, devido a sua exuberncia tropical e
erotismo, se contrape s paisagens das terras europias. A figura do ndio, em
substituio a dos cavaleiros medievais, passa a ser vista como um espcie de
mito6 e lenda, porque representa a nossa volta a um passado genuinamente
nacional.
O ndio, por ser considerado o legitimo formador da nao brasileira, passa
a ser idealizado, ou seja, os primeiros Romnticos o vem sempre sob um ngulo
positivo e lhe atribuem caractersticas de heri. Surgem assim o mito do bom
6

Mito pessoa, fato ou coisa real valorizados pela imaginao popular.

selvagem7 e o termo indianismo, que marcou essa primeira gerao de poetas

romnticos brasileiros, cujos principais representantes so: Gonalves de
Magalhes e Gonalves Dias.
1.1.2 Segunda gerao: ultra-romntica
A segunda gerao de poetas romnticos brasileiros foi fortemente
influenciada pela poesia de Musset e pela de Lord Byron. A influncia de Byron foi
tanta que essa gerao tambm ficou conhecida como gerao byroniana. Alm
de manter, com exceo do indianismo, os traos da primeira, essa segunda
gerao caracterizada pelo spleen (palavra inglesa que significa "bao"). No
sculo XIX era atribudo a esse rgo a capacidade de determinar o estado
melanclico das pessoas) e pelo mal-do-sculo. Isso quer dizer que essa gerao
estava impregnada de individualismo ou egocentrismo, subjetivismo, negativismo,
pessimismo, dvida, desiluso e tdio constante.
Cabe aqui um parntese: Grande parte dos poetas dessa gerao morreu
muito jovens, vtima da tuberculose. Por isso, comum a associao do termo
mal-do-sculo a essa doena. No entanto, o mal-do-sculo, que caracterizou a
segunda gerao de poetas Romnticos no foi a tuberculose, mas o tdio, a
melancolia e a inadaptao vida, que levavam os poetas a desejar a morte, pois
ela era a nica maneira de o indivduo libertar-se do fardo que era viver.
Uma outra caracterstica que marcou essa gerao foi o satanismo ou o
culto ao demnio. A imagem do poeta ultra-romntico 8 era igual a do Anjo Rebelde
(diabo). Ambos, por estarem insatisfeitos e inadaptados ao seu universo, se
rebelaram contra as regras que regiam seus mundos e o preo de tal rebeldia foi
a condenao s trevas e solido. Por isso, comum na poesia dessa fase, a
presena de aves noturnas, cemitrios, caveiras etc.
O tema mais abordado por essa gerao fuga da realidade, manifestado
na idealizao da mulher, da infncia e na exaltao da morte. Esse tema
tratado quase sempre em tom de humor e ironia, como se o poeta estivesse rindo
de sua prpria desgraa. Os principais destaques dessa gerao foram: lvares
de Azevedo, Casimiro de Abreu, Junqueira Freire, entre outros.
7
8

Bom selvagem estado puro do indgena, sem ser corrompido pelo progresso urbano.
Ultra-romntico- poetas surgidos na literatura depois de 1938.

1.1.3 Terceira gerao: condoreira

Essa gerao caracterizada pelos ideais abolicionistas e pelo culto ao
progresso. Os seus poetas foram fortemente influenciados pela poesia polticosocial do francs Vitor Hugo. Por isso, essa gerao tambm ficou conhecida
como Hugoana. O termo condoreiro vem de condor, ave que habita a Cordilheira
dos Andes. O Condor, por conseguir alcanar grandes altitudes, representa o alto
vo que a palavra pode alcanar em defesa da liberdade. O principal
representante dessa gerao foi Castro Alves, seguido de Tobias Barreto e
Sousndrade, cuja poesia ficou esquecida durante muito tempo.
1.2 Prosa
O romance, que at antes do Romantismo 9 no fazia parte da cultura
brasileira, s comeou a se desenvolver aps a vinda da Corte para a cidade do
Rio de Janeiro. Com a urbanizao da cidade, surgiu uma sociedade
consumidora, formada por estudantes, profissionais liberais, que necessitava de
alguma espcie de entretenimento. A princpio a importao e a traduo de
romances europeus satisfaziam esse pblico.
No entanto, o processo de independncia do pas gerou, nesse leitor, uma
espcie de esprito nacionalista, que exigia uma tonalidade tipicamente nacional
para os enredos dos romances. Para atender essa necessidade os romances
passaram a descrever os costumes da vida urbana e rural e contou histrias de
heris indgenas. Os primeiros romances foram publicados em folhetins, sees
publicadas nos jornais, que traziam captulos de histrias de fico com um
desenrolar muito lento. Isso se dava porque, ao final de cada captulo, o leitor
ficava ansioso para saber a continuao da histria. As novelas de televiso de
hoje possuem exatamente o mesmo esquema dos romances publicados em
folhetim.
O romance, nesse perodo, foi o gnero literrio mais consumido pelo
pblico. Eles tornaram-se verdadeiros sinnimos de diverso, pois permitiam ao
leitor identificar-se com os personagens e viver uma realidade que a vida lhe
9

Romantismo importante movimento artstico e de idias, do incio do sc.XIX, abandonando os

modelos clssicos e o iluminismo, passou ao individualismo e valorizou a sensibilidade e a
fantasia.

negava. Dessa forma, o leitor tinha uma espcie de "compensao" das

insatisfaes e frustraes que a vida lhe causava.
A frmula para tanto sucesso talvez esteja na estrutura dos romances. A
maioria das histrias girava em torno do amor, uma vez que o amor considerado
pela maioria das pessoas o maior sentido para a existncia humana. Os
personagens viviam em um mundo maniquesta, ou seja, o bem s existe se
estiver em confronto com o mal. Por isso, os personagens que amam so sempre
belos, generosos e corajosos. J os que no tem a capacidade de amar so feios
e mesquinhos.
Os protagonistas dos romances geralmente amam e sofrem muito para
poder superar todas as dificuldades que lhe so impostas para concretizar esse
amor. Por isso, o heri do romance sempre dotado de qualidades fantsticas.
Nessa poca havia uma super valorizao da famlia que percebida na clara
defesa do casamento. O ato sexual s poderia acontecer depois que o casamento
estivesse sacramentado e at mesmo os heris mais rebeldes tinham o objetivo
de se casar e constituir famlia. Por isso, o romance termina sempre quando os
personagens centrais se casam.
O primeiro romance nacional foi O Filho do Pescador, escrito por Teixeira
e Souza em 1843. No entanto, a obra, devido a sua trama confusa e falta de
observao dos costumes da poca, no agradou ao pblico, no teve o
reconhecimento da crtica da poca e, para a maioria dos crticos, no serve para
definir as linhas que o romance nacional seguiria. Por isso, e pela aceitao que
teve junto ao pblico leitor, cabe obra A Moreninha, do mdico Joaquim Manuel
de Macedo, lanada em 1844, a honra de ser o primeiro romance romntico 10
oficial da literatura nacional. Os principais romancistas brasileiros foram: Joaquim
Manuel de Macedo, Manuel Antnio de Almeida e Jos de Alencar.
1.3 Teatro
Desde

Independncia,

em

1822,

um

exacerbado 11

sentimento

nacionalista tomou conta das nossas manifestaes culturais. Esse esprito

10
11

Romance romntico romance de autores da poca do Romantismo.

Exacerbado intenso.

nacionalista tambm atingiu o teatro. No entanto, a literatura dramtica brasileira

ainda estava no incio e dependia de iniciativas isoladas.
Muitas peas, a partir de 1838, foram influenciadas pelo Romantismo. O
romancista Joaquim Manuel de Macedo destacou alguns mitos do nascente
sentimento de nacionalidade da poca: o mito da grandeza territorial do Brasil, da
abundncia da natureza, da igualdade de todos os brasileiros etc. Esses mitos
nortearam a maioria dos artistas romnticos desse perodo.
O primeiro passo para a implantao de um teatro genuinamente brasileiro
foi dado no dia 13 de maro de 1838 quando foi encenado a tragdia 12 Antnio
Jos ou O Poeta e a Inquisio de Gonalves de Magalhes. No mesmo ano, a 4
de outubro, foi encenada pela primeira vez a comdia O Juiz de paz da roa, de
Martins Pena. A pea deu o pontap inicial para consolidao da comdia de
costumes como gnero preferido do pblico.
As peas de Martins Pena estavam integradas ao Romantismo, portanto,
eram bem recebidas pelo pblico. O autor considerado o verdadeiro fundador
do teatro nacional, no s pela quantidade de pea que escreveu, mas tambm
pela sua qualidade. A importncia de Martins Pena foi tanta que o critico Romero
(1840 p. 30), uma vez escreveu:
Se perdessem todas as leis, escritos, memrias da histria brasileira
dos primeiros cinqenta anos deste sculo XIX, e nos ficassem somente
as comdias de Martins Pena, era possvel reconstruir por elas a
fisionomia moral de toda essa poca .

II- CARACTERSTICAS DO ROMANTISMO

12

Tragdia pea teatral, de ordinrio em verso, e que termina, em regra, por acontecimentos
fatais.

Grande o nmero de caractersticas que marcaram o movimento

romntico, caractersticas essas que, centradas sempre na valorizao do eu e da
liberdade, vo-se entrelaando, umas atadas s outras, umas desencadeando
outras e formando um amplo painel de traos reveladores.
Para aqui discuti-las, vamos seguir os aspectos considerados os mais
significativos por Domcio Proena Filho em sua anlise dos estilos de poca na
literatura.
1. Contraste entre os ideais divulgados e a limitao imposta pela realidade
vivida
O universo conhecido se alarga, o Sculo das Luzes deixa um rastro de
anseios libertrios, desloca-se o centro do poder; a dependncia social e
econmica, a inconscincia, o desconhecimento estabelecem para a imensa
maioria, no entanto, uma existncia marcada por limitaes de toda ordem.
2. Imaginao criadora
Num movimento de escapismo, o artista romntico evade-se para os
universos criados em sua imaginao, ambientados no passado ou no futuro
idealizados, em terras distantes envoltas na magia e no exotismo, nos ideais
libertrios alimentados nas figuras dos heris. A fantasia leva os romnticos a
criar tanto mundos de beleza que fascinam a sensibilidade, como universos em
que a extrema emoo se realiza no belo associado ao terrificante (vejam-se as
figuras do Drcula, do Frankstein, do Corcunda de Notre Dame e a ambincia que
os rodeia).

3. Subjetivismo

10

o mundo pessoal, interior, os sentimentos do autor que se fazem o

espao central da criao. Com plena liberdade de criar, o artista romntico no
se acanha em expor suas emoes pessoais, em fazer delas a temtica sempre
retomada em sua obra.
4. Evaso
O escapismo romntico manifesta-se tanto nos processos de idealizao
da realidade circundante como na fuga para mundos imaginrios. Quando
acompanhado de desesperana, sucumbe ao chamado da morte, companheira
desejada por muitos e tema recorrente em grande nmero de poetas.
5. Senso de mistrio
A valorizao do mistrio, do mgico, do maravilhoso acompanha a criao
romntica. tambm esse senso de mistrio que leva grande nmero de autores
romnticos a buscar o sobrenatural e o terror.
6. Conscincia da solido
Conseqncia do exacerbado subjetivismo, que d ao autor romntico um
sentimento de inadequao e o leva a sentir-se deslocado no mundo real e,
muitas vezes, a buscar refgio no prprio eu.
7. Reformismo
Esta caracterstica manifesta-se na participao de autores romnticos em
movimentos contestadores e libertrios, com grande influncia em sua produo,
como foi a campanha abolicionista abraada por Castro Alves e o movimento
republicano assumido por Slvio Romero.

8. Sonho

11

Revela-se na idealizao do mundo, na busca por verdades diferentes

daquelas conhecidas, na revelao de anseios.
9. F
a f que conduz o movimento: crena na prpria verdade, crena na
justia procurada, crena nos sentimentos revelados, crena nos ideais
perseguidos, crena que se revela ainda em diferentes manifestaes de
religiosidade crist f. No se pode esquecer a profunda influncia do
medievalismo na construo do mundo romntico, dele fazendo parte a
religiosidade crist.
10. Ilogismo
Manifestaes emocionais que se opem e contradizem.
11. Culto da natureza
A natureza adquire especial significado no mundo romntico. Testemunha e
companheira das almas sensveis, , tambm, refgio, proteo, me acolhedora.
Costuma-se afirmar que, para os romnticos, a natureza foi tambm personagem,
com papel ativo na trama.
12. Retorno ao passado
Tal retorno deu origem a diversas manifestaes: saudosismo voltado para
a infncia, o passado individual; medievalismo e indianismo, na busca pelas
razes histricas, as origens que dignificam a ptria.

13. Gosto do pitoresco, do extico

12

Valorizao de terras ainda no exploradas, do mundo oriental, de pases

distantes.
14. Exagero
Exagero nas emoes, nos sentimentos, nas figuras do heri e do vilo, na
viso maniquesta a dividir o bem e o mal, exagero que se manifesta nas
caractersticas j listadas.
15. Liberdade criadora
Valorizao do gnio criador e renovador do artista, colocado acima de
qualquer regra.
16. Sentimentalismo
A poesia do eu, do amor, da paixo. O amor, mais que qualquer outro
sentimento, o estado de fruio esttica que se manifesta em extremos de
exaltao ou de cinismo e libertinagem, mas sempre o amor.
17. nsia de glria
O artista quer ver-se reconhecido e admirado.
18. Importncia da paisagem
A paisagem tecida de acordo com as emoes dos personagens e a
temtica das obras literrias.
19. Gosto pelas runas
A natureza sobrepe-se obra construda.
20. Gosto pelo noturno

13

Em harmonia com a atmosfera de mistrio, to prxima do gosto de todos

os romnticos.
21. Idealizao da mulher
Anjo ou prostituta, a figura da mulher sempre idealizada.
22. Funo sacralizadora da arte
O poeta sente-se como guia da humanidade e v na arte uma funo
redentora.
Acrescentem-se a essas caractersticas os novos elementos estilsticos
introduzidos na arte literria: a valorizao do romance em suas muitas variantes;
a liberdade no uso do ritmo e da mtrica; a confuso dos gneros, dando lugar
criao de novas formas poticas; a renovao do teatro.

III- JOS MARTINIANO DE ALENCAR

14

Nascido a 1 de maro de 1829, em Mecejana, Cear, foi o primeiro grande

romancista brasileiro. Em 1839, saiu do Cear para o Rio de Janeiro, onde,
concluiu os estudos secundrios.
Datam de seus anos na Faculdade de Direito de So Paulo, as primeiras
publicaes de Jos de Alencar. Com outros primeiranistas da faculdade funda
uma revista semanal Ensaios Literrios, na qual publica um artigo que crtica
Questes de Estilo e de Histria, sobre o ndio Camaro 13.
Em 1848, aos 18 anos, Alencar escreve seu primeiro romance: Os
Contrabandistas. Segundo o autor, teve seus originais destrudos por um colega
que usava suas folhas para acender o cachimbo. Se essa histria no for criao
de Jos de Alencar, explicvel, dada a confuso que havia nas repblicas de
estudantes. Ainda em 1848, transfere-se para a Faculdade de Direito de Olinda.
Como em So Paulo, sua principal preocupao no era o estudo de Direito, mas
a Literatura. Em Olinda, interessa-se pelas crnicas do perodo colonial, como
fonte de personagens e enredos. Nessa poca comea a redigir dois romances
histricos: A Alma de Lzaro e O Ermito da Glria.
Em fins desse mesmo ano, manifestam-se os primeiros sinais da
tuberculose que acabaria por mat-lo. obrigado a voltar para So Paulo, onde
se forma em 1850. Em 1851, aos 22 anos, Jos de Alencar inicia-se na profisso
de advogado, que exercer at o fim de sua vida, com raras e breves
interrupes. Instalado no Rio de Janeiro, Jos de Alencar convidado por seu
ex-colega de faculdade, Francisco Otaviano, a colaborar no jornal Correio
Mercantil, no qual Alencar escreve diariamente sobre os mais diversos assuntos:
os acontecimentos sociais, as estrias do teatro, os novos livros, as questes
polticas, fatos marcantes da cidade. A essa seo deu-se o nome de Ao Correr
da Pena.
Jos de Alencar estria como jornalista aos 25 anos, em 1854, e faz muito
sucesso. Tanto, que no ano seguinte gerente e redator-chefe de outro jornal, o
Dirio do Rio de Janeiro, no qual agora publica seus folhetins sobre fatos
variados.
O primeiro folhetim de Jos de Alencar data de 3 de setembro de 1854, e o
ltimo de 25 de novembro de 1855.
13

Camaro lder militar indgena brasileiro, da tribo dos potiguares.

15

Em 1856, Domingos Gonalves de Magalhes, poeta consagrado, que

lanara oficialmente o Romantismo no Brasil, com o livro Suspiros Poticos e
audades, publica A Confederao dos Tamoios, poema editado s expensas 14 do
Imperador D. Pedro II. Com esse poema, Magalhes desejava dar o modelo da
poesia brasileira.
Jos de Alencar publica, ento, no Dirio do Rio de Janeiro, uma srie de
crticas ao poema, sob o pseudnimo de Ig. Vrias pessoas escrevem tambm,
defendendo o poeta, inclusive uma que se assinou Outro Amigo do Poeta, e que
era o prprio D. Pedro.
Nesse mesmo ano, 1856, Alencar escreve a Biografia do Marqus de
Paran, A Constituinte Perante a Histria e, em folhetins, seu primeiro romance:
Cinco Minutos, que, no fim do ano, publicado em plaqueta e dado como brinde
aos assinantes do jornal.
A partir da, aumenta muito a atividade de Jos de Alencar. No ano
seguinte, 1857, comea a publicar A Viuvinha e interrompe. E nesse mesmo
ano que, como resposta polmica sobre A Confederao dos Tamoios, escreve
O Guarani, o qual aparece, primeiro, em folhetim, no Dirio do Rio de Janeiro, e,
logo em seguida, em livro. O sucesso foi extraordinrio, como conta Visconde de
Taunay em Reminiscncias:
[...] O Rio de Janeiro em peso, por assim dizer, lia O Guarani e seguia
comovido e enlevado os amores to puros e discretos de Ceci e Peri e
com extremada simpatia acompanhava, no meio dos perigos e dos ardis
dos bugres selvagens, a sorte vria e periclitante dos principais
personagens do cativante romance [...]
Quando a So Paulo chegava, o correio, com muitos dias de intervalo,
ento, reuniam-se estudantes em uma repblica na qual houvesse
qualquer feliz assinante do Dirio do Rio, para ouvir, absortos e
sacudidos, de vez em quando por eltrico frmito, a leitura feita em voz
alta por algum deles, que tivesse rgo mais forte. E o jornal era depois
disputado com impacincia e, pelas ruas, se viam agrupamentos em
torno dos fumegantes lampies da iluminao pblica de outrora ainda
ouvintes a cercarem vidos qualquer improvisado leitor (BERALDO,
1980, p. 11).

O sucesso de O Guarani leva Jos de Alencar a tentar o mesmo no teatro.

Nesse mesmo ano escreve uma opereta Noite de So Joo e duas comdias
Verso e Reverso e O Demnio Familiar.

14

Expensas despesas pagas

16

No ano seguinte, Alencar tenta o drama, e a pea As Asas de um Anjo,

logo depois de encenada, proibida pela censura por imoral: a herona, uma
prostituta, embora redimida pelo amor, forte demais para o provincianismo 15 da
sociedade brasileira.
Em 1860, estria o drama16 Me. A seguir, Alencar viaja para o Cear,
procurando continuar a carreira poltica do pai, que falecera. Candidata-se a
deputado pelo Partido Conservador e eleito. Comea ento a carreira poltica
que h de envolv-lo, subtraindo-o, embora no totalmente, literatura.
Nessa mesma viagem ao Cear conhece seu sobrinho, ento com 11 anos,
Araripe Jnior. Esse menino, mais tarde, dedica-se crtica literria e publicar
um dos melhores livros sobre a obra do tio.
Em 1861, Jos de Alencar estria na tribuna parlamentar. No ano seguinte,
escreve Lucola e o primeiro volume de As Minas de Prata. Em 1864, Alencar
casa-se com Ana Cochrane. Mas o casamento no esfria o romancista: que lana
a primeira edio de Diva, e, em trs meses, redige os cinco ltimos volumes de
As Minas de Prata. Em 1865, publica Iracema, seu segundo maior sucesso depois
de O Guarani, e, no fim desse ano, comea a publicao de Cartas de Erasmo ao
Imperador. Em 1865 e 1866, publica-se a primeira edio de As Minas de Prata,
em seis volumes.
Aos 39 anos de idade, em 1868, Jos de Alencar torna-se Ministro da
Justia. No mesmo ano, publica-se no Correio Mercantil uma carta Alencar
apresentando Castro Alves a Machado de Assis.
No ano seguinte, Alencar candidata-se ao Senado e obtm o primeiro lugar
na votao. Deixa ento o Ministrio da Justia e volta Cmara em oposio ao
Imperador, que veta seu nome ao Senado.
Em 1870, publica A Pata da Gazela e O Gacho, com o pseudnimo de
Snio. Data de outubro desse mesmo ano o ps-escrito da segunda edio de
Iracema. Em dezembro redige a Advertncia Indispensvel Contra Enredeiros e
Maldizentes, includa no primeiro volume de Guerra dos Mascates, uma stira17 a
personalidades do Imprio.

15

Provincianismo costume de provncia.

Drama pea teatral em que o cmico se mistura como o trgico.
17
Stira composio potica que visa a censurar ou ridicularizar defeitos ou vcios.
16

17

No ano de 1871 publica O Tronco do Ip e, no ano seguinte, Til e Sonhos

dOuro. Em 1873, vem luz a primeira edio de Guerra dos Mascates e
Alfarrbios, que rene: O Garatuja, O Ermito da Glria e Alma de Lzaro.
Nesse mesmo ano, estria a pea O Jesuta, fracasso geral de pblico e de
crtica. Em 1874, sai Ubirajara, o segundo volume de Guerra dos Mascates a Ao
Correr da Pena, reunio de seus folhetins.
Em 1875, aparecem Senhora e O Sertanejo, ltimos livros publicados em
vida. Em 1877, Jos de Alencar viaja Europa em tratamento de sade, mas no
consegue se recuperar. Volta ao Rio de Janeiro, onde morre a 12 de dezembro do
mesmo ano, aos 48 anos.
3.1 O estilo de Jos de Alencar
Seu estilo basicamente potico. A paisagem e o mundo por ele
mostrados so revestidos de beleza. A natureza surge diante do leitor mais como
uma projeo imaginria da sua subjetividade do que um objeto de observao.
Jos de Alencar aparece na literatura brasileira como o consolidador do
romance, um ficcionista que cai no gosto popular. Por outro lado, sua obra um
retrato fiel de suas posies polticas e sociais: grande proprietrio rural, poltico
conservador, monarquista, nacionalista exagerado, escravocrata. Consta que em
1871 o Parlamento discutia a Lei do Ventre Livre e Jos de Alencar, como
deputado que era na poca, subiu tribuna e disse: No vou me dar ao trabalho
nem de discutir essa lei. Ela uma lei comunista (BOSI, 1998, p.23). Todas
essas posies, sobretudo o nacionalismo, transparecem em seus livros, de incio
espontaneamente e por fim de modo premeditado, como afirma o romancista no
prefcio aos (Sonhos dOuro): A tentativa de fazer um grande painel do Brasil,
cobrindo-o por inteiro, o norte e sul, o litoral e o serto, o presente e o passado, o
urbano e o rural; inclusive a tentativa de estabelecer uma linguagem brasileira
(BOSI,1998, p.25).
Alencar defende o casamento entre o nativo e o europeu colonizador, numa
troca de favores: uns ofereciam a natureza virgem, o solo esplndido; outros, a
cultura (BOSI, 1998, p.26). Da soma desses fatores colocados pelo romancista
resultaria um Brasil independente. Isso se percebe claramente em O Guarani, na
relao Peri / famlia de D. Antnio de Mariz; em Iracema, Anagrama de Amrica,

18

na relao da ndia com o portugus Martim. Moacir, filho de Iracema e Martim, o

primeiro brasileiro, fruto desse casamento.
Ao lado dessa nova gerao, fruto da convivncia entre colonizadores e
colonizados, h outro aspecto a considerar: o medievalismo, bem explcito em O
Guarani.
Os trechos abaixo so uma mostra, nos quais o uso de termos como Idade
Mdia, vasssalos18 e rico-homem significativo:
Em ocasio de perigo vinham sempre abrigar-se na casa D. Antnio de
Mariz, a qual fazia vezes de um castelo feudal da Idade Mdia.
O fidalgo os recebia como um rico-homem que devia proteo e asilo
aos vassalos.
[...]
Ele mantinha, como todos os capites de descobertas daqueles tempos
coloniais, uma banda de aventureiros que lhe serviam nas suas
exploraes e correrias pelo interior, eram homens ousados,
destemidos, reunindo ao mesmo tempo aos recursos do homem
civilizado a astcia e agilidade do ndio de quem haviam aprendido.

[eis a um exemplo do casamento (grifo nosso) apontado anteriormente];

eram uma espcie de guerrilheiros, soldados e selvagens ao mesmo tempo.
D. Antnio de Mariz, que os conhecia, havia estabelecido entre eles
uma disciplina militar rigorosa, mas justa; a sua lei era a vontade do
chefe; o seu dever, a obedincia passiva [...] a severidade tinha apenas
o efeito salutar de conservar a ordem, a disciplina e a harmonia [...].
Uma parte dos lucros pertencia ao fidalgo, como chefe.

Esses fragmentos descrevem como seria a sociedade ideal para Alencar:

ao chefe, proprietrio e Senhor; tudo: dinheiro, obedincia, respeito, lealdade.
Uma sociedade que s interessa ao grande proprietrio rural, como o prprio
Alencar; da as crticas do romancista a certos costumes urbanos.

3.2 As modalidades em Alencar

A produo diversificada de Alencar estava voltada ao projeto de instruo
da cultura brasileira, portanto alguns tericos da literatura a dividem em cinco
modalidades para melhor entend-la e estud-la.
18

Vassalos os que dependiam dum senhor feudal.

19

3.2.1 Romances urbanos ou de costumes

Alencar retrata a sociedade carioca de sua poca, o Rio do Segundo
Reinado, apontando alguns aspectos negativos da vida urbana e dos costumes
burgueses19. Seus romances giram em torno de intrigas de amor, desigualdade
econmica, mas tudo com final feliz e a vitria do amor: Cinco Minutos (a moa
tuberculosa que encontra no amor foras para viver); A Viuvinha (dinheiro e
fidelidade); Sonhos dOuro (Guida Soares, moa rica, esconde sua fortuna para
encontrar o verdadeiro amor, sem interesse); Encarnao (Hermano era casado
com Julieta, que morre, ele a mantm viva na imaginao, mesmo depois de
casado com Amlia: vitria do amor e da dedicao) so alguns romances dessa
modalidade.
A relao se completa com os trs perfis de mulher: Lucola (a jovem
prostituta que se julga indigna de um verdadeiro amor); Diva (a luta entre o dio
e o amor; o amor vence); Senhora (o amor puro entre dois jovens; a separao
motivada pelo dinheiro; o caa-dotes; o casamento por vingana; a redeno: o
amor vence, est acima de tudo).
A requintada vida da corte fotografada com fidelidade pela pena do
escritor. Ele descreve com riqueza de detalhes espaos pblicos: as ruas, as
lojas, o teatro, os saraus20, as festas religiosas, o Passeio Pblico e os espaos
privados: os ambientes luxuosos das casas burguesas. O autor no esquece os
tipos humanos: seus atos, gestos, palavras, dilogos, roupas.

3.2.2 Romances histricos

Os romances histricos so considerados pelos tericos uma criao do
Romantismo. Jos de Alencar busca inspirao no passado histrico, de
preferncia bem remoto ou lendrio.

19

Burgueses designao dada aos homens que viviam nos burgos, onde no exerciam
atividades braais ou artesanais, porm, negociavam com lucros e empregavam pessoas e
acabaram por se constituir num grupo com valores distintos.
20
Saraus concertos noturnos, em casas particulares, clubes ou teatros.

20

O compromisso do romancista com a histria restringe-se

essencialmente reconstituio do clima da poca, fidelidade aos
hbitos, costumes e instituies. H dois desdobramentos do romance
histrico: o romance de capa e espada e o romance de mistrios. O
primeiro, voltado para a vingana punitiva e o suspense. J o segundo,
voltado para a explorao das peripcias, surpresas, desembocando s
vezes, na fantasmagoria (BOSI, 1998, p. 80).

Jos de Alencar escreveu dois romances de fundo histrico, voltados para

o perodo colonial brasileiro (se bem que os romances indianistas possam ser
considerados histricos): As Minas de Prata, que retrata o incio da procura de
metais, e A Guerra dos Mascates, que reconstitui a briga entre Olinda e Recife.
Atualmente ainda pode se reconhecer grandes sucessos de pblico que
apelam para a estrutura do romance histrico; como em O Nome da Rosa
(1984) de Umberto Eco e o Xang de Baker Street (1985) de J Soares. No
caso do escritor italiano, retrata-se um mosteiro na Idade Mdia. J o humorista
brasileiro arma uma confuso em pleno Brasil Imprio. Todavia, o mais
interessante que em ambos h um clima de mistrio que certamente definem o
sucesso destas obras.
3.2.3 Romances regionais
Os romances regionais transferem dos ndios para os sertanejos o
status21 de smbolo de nacionalidade. Afinal, o Brasil original, o Brasil puro seria
o do interior, o do serto, longe das influncias externas, conservando em estado
natural os traos nacionais. O escritor explora as paisagens e costumes do
Nordeste, dos pampas gachos, do pantanal mato grossense, do serto de Minas
Gerais e Gois, ora tendendo ao nativismo, ora valorizando os aspectos mais
realistas, puramente descritivo, um documento que registra o modo de vida
daquelas localidades.
O Sertanejo e O Gacho so as obras regionalistas de Alencar. Ambas
mostram o ntimo relacionamento entre o homem e o meio fsico. Quando
descreve o nordestino, o sertanejo, o autor consegue montar um quadro mais
prximo da realidade, conhecedor que era da regio e do homem. Ao tentar
retratar o gacho e sua regio, o autor incorre em falhas provocadas pelo
desconhecimento quase total da regio Sul.
21

Status direitos e deveres que caracterizam a posio de uma pessoa em suas relaes com outra.

21

Nos dois livros percebe-se a idealizao; seus personagens so moldados

a partir do conceito de bom selvagem.
3.2.4 Romances rurais
Apesar de no totalmente imbudos22 de carter regionalista, Til e O
Tronco do Ip, so obras que focalizam o meio rural; a primeira retrata as
fazendas de caf no interior de So Paulo; a segunda, a fazenda Nossa Senhora
do Boqueiro, banhada pelo Rio Paraba, no norte do Rio de Janeiro.
3.2.5 Romances indianistas
o gnero que popularizou Alencar. Trs romances marcaram este gnero:
O Guarani, Iracema e Ubirajara. Alm do indianismo que reflete o nacionalismo
e a exaltao da natureza ptria, essas obras revelam uma preocupao
histrica. O autor pesquisou documentos quinhentistas e neles encontrou a
famlia de D. Antnio de Mariz, personagens de O Guarani. H, no incio do livro,
uma preocupao muito grande em tudo definir em termos temporais e espaciais.
A natureza ptria aparece exaltada e nela vive um super-heri, o ndio, de cultura,
fala e modo de agir europeizados. Em O Guarani, o ndio, individualizado em
Peri, aparece civilizado, em contato com os brancos.
Coutinho (1999, p.101), defende o elemento indgena como um dos
constituintes dos temas mais marcantes do Romantismo e afirma que j esteve
presente tambm na poesia. Autores como Gonalves Dias e Jos de Alencar
identificam o ndio como uma marca nativista, ou seja, prpria da identidade
brasileira. o filsofo Rousseau que na verdade, ir divulgar o mito do bom
selvagem, fundamentando uma reflexo sobre o estado puro do indgena,
corrompido pelo progresso urbano.

22

Imbudos - impregnados

22

IV- MULHER: ASSUNTO PREDILETO DOS ROMNTICOS

Observando apenas os ttulos das obras romnticas, percebe-se a

presena muito freqente do elemento feminino: A Moreninha, de Joaquim
Manuel de Macedo; Inocncia, de Visconde de Taunay; Senhora, Diva, Lucola,
Iracema, Til, A Viuvinha, de Jos de Alencar; Helena, Iai Garcia, de Machado
de Assis. Nos enredos dessas e de outras histrias da poca romntica, a
presena feminina sempre colocada em destaque.
Para os romnticos, a mulher era sinnimo e smbolo de sensibilidade e de
beleza, do amor verdadeiro e da religiosidade, da famlia e da perfeio, valores
considerados imprescindveis para a mentalidade da poca. Os leitores buscavam
na leitura das narrativas 23 uma identificao com os heris e heronas,
representantes de seus dramas e paixes cotidianas.
Os escritores romnticos, para conquistar um pblico leitor e atender a
seus anseios, envolvem seus heris e, principalmente, heronas no halo de
beleza, integridade e de todas as qualidades ideais que podem ornar o carter, o
corpo e a alma de uma pessoa; so elas: idealizao da mulher; o amor
platnico24; o predomnio da emoo sobre a razo; o reinado da fantasia sobre a
realidade; a preponderncia da paixo sobre a racionalidade.

V- ALGUMAS DAS HERONAS CRIADAS POR ALENCAR

23
24

Narrativas formas literrias nas quais se expe uma srie de fatos reais ou imaginrios.
Platnico alheio a interesses ou gozos materiais.

23

Alencar com sua experincia jornalstica e a sua observao da sociedade

fluminense de seu tempo e a fantasia, cria histrias de intrigas, de namoros
adolescentes, de lazer e ansiedade, que giram em torno do dinheiro, do amor e
da honra. So pinturas de perfis femininos, retratados de mulheres fantsticas, ao
mesmo tempo delicadas e fortes, submissas e sedutoras.
5.1 Ceci: a herona de O Guarani
Ceclia, filha de D. Antnio de Mariz, a herona do romance O Guarani.
Ela vive com a famlia numa fazenda no interior do estado do Rio de Janeiro, na
qual todos sero atacados e mortos, menos ela, por ndios de vrias naes
Aimors que desejam vingar-se do assassinato de uma jovem ndia, cometido por
Diogo, filho estouvado25 de D. Antnio e irmo de Ceclia. Diante dos perigos que
ela vai correr, o pai aceita os servios de Peri, um chefe indgena Goitacs, que a
tem por uma deusa, parecida com uma imagem de Nossa Senhora a qual vira
numa igreja incendiada, e se dedica de corpo e alma a seu servio e proteo.
Peri adora Ceci e a ela rende vassalagem como a uma rainha; lvaro de S, um
jovem fidalgo que se colocou a servio de D. Antnio, apaixona-se
respeitosamente pela moa; Soredano, um ex-padre, levado por baixos instintos,
tenta raptar a moa para t-la s para si. Ceclia ser salva de vrios ataques e
da morte com a famlia, por Peri, o qual tambm a salvar da morte quando da
inundao do Paraba, que ir surpreend-los em plena floresta.
Pode-se fazer uma intertextualizao da inundao do Paraba, com o
dilvio, presente na Bblia, sendo os novos Ado e Eva, ou como Tamandar, a
verso indgena do bblico No, vivero juntos e povoaro a Terra.

5.1.1 A idealizao em Ceci

25

Estouvado - imprudente

24

A idealizao romntica da mulher aponta para a perfeio. Veja no

fragmento a seguir retirado de O Guarani, onde pode ser confirmada tal
perfeio no personagem vivido por Ceci:
O seu trajo era do gosto o mais mimoso e o mais original que possvel
conceber, mistura de luxo e de simplicidade.
[...]
Os longos cabelos louros, enrolados negligentemente em suas tranas,
descobriam a fronte alva, e caam em volta do pescoo presos por uma
rendinha finssima de fios de palha cor de ouro, feita com uma arte e
perfeio admirvel (ALENCAR, 1958, p. 102).

A sensibilidade romntica se expressa freqentemente por meio de

sensaes fsicas. O fragmento a seguir apresenta uma percepo sensorial
reiterada pelo narrador:
Os sopros tpidos da brisa que vinham impregnados dos perfumes das
madressilvas e das aucenas agrestes, ainda excitavam mais esse
enlevo e bafejavam talvez nessa alma inocente algum pensamento
indefinido, algum desses mitos de um corao de moa aos dezoito
anos (ALENCAR, 1958, p. 104).

Alencar apresenta uma personagem angelical, num cenrio paradisaco: a

personagem deixa-se levar pela fantasia e sonha com uma realidade idealizada.
O escritor d predominncia fantasia e subjetividade.
A herona Ceclia tem em comum com as mocinhas da poca romntica e,
tambm de hoje, o esprito sonhador, as fantasias sobre um grande amor, a
sentimentalidade aguada. Como comprova o trecho a seguir retirado de O
Guarani:
Ela sonhava que uma das nuvens brancas que passavam pelo cu anilado
roando a ponta dos rochedos se abria de repente; e um homem vinha cair a seus
ps tmido e suplicante (ALENCAR, 1958, p. 105).
Jos de Alencar apresenta uma viso idealizada da natureza, veja no
trecho abaixo:
No pequeno jardim da casa do Paquerer, uma linda moa se embalava
docemente numa rede de palha presa aos ramos de uma accia
silvestre, que estremecendo deixava cair algumas de suas flores midas
e perfumadas (ALENCAR, 1958, p. 100).

25

Ceci a moa branca que se une ao guerreiro ndio, um tpico romance

romntico de Alencar que coloca em relevo a miscigenao 26 do povo brasileiro.
5.2 Iracema: a herona dos lbios de mel
Iracema uma das inmeras heronas de Alencar. Trata-se de uma ndia
que se apaixona pelo guerreiro branco. Num romance em que a linguagem
muito potica e at ritmada. Jos de Alencar quis fazer uma homenagem ao
Cear, sua terra natal, contando a lenda de uma belssima herona indgena que
renuncia prpria famlia e prpria tribo para viver seu grande amor proibido,
junto a Martim. Este, durante uma caada, afastou-se de Poti seu amigo
potiguara, e se perdeu na densa floresta que pertencia aos Tabajaras. Foi ali que
conheceu Iracema, por quem se apaixonou. Como a ndia era uma virgem
consagrada ao culto de Jurema, no podia ligar-se a homem algum, sob pena de
morte. O amor foi maior que a lei e o medo. A fuga de Iracema com o homem
branco ofendeu os chefes de sua tribo que declararam guerra aos amigos de
Martim. Iracema viu a derrota de seu povo, amargou a solido e a insegurana
com as prolongadas ausncias do companheiro, e, sofrendo muito, teve seu filho,
a quem chamou Moacir, o filho da dor. A sobrevivncia de Moacir, o homem do
Novo Mundo, custa a vida de sua me, a mulher-natureza. Martim o
conquistador da Amrica, terra cujo nome se escreve com as mesmas letras de
Iracema.
5.2.1 Iracema: a ptria amada, me gentil
Inaugurando o indianismo e o nacionalismo no romance brasileiro, Jos de
Alencar, na obra Iracema, mistura poesia27 e prosa28, lirismo29 e epopia30. Em
uma carta, o autor cita o motivo pelo qual escreveu o livro:
[...] Quando em 1848 revi nossa terra natal o Cear, tive a idia de
aproveitar suas lendas e tradies em alguma obra literria. J em So
Paulo tinha comeado uma biografia do Camaro, o ndio Poti, depois
26

Miscigenao - mistura
Poesia composio potica de pouca extenso.
28
Prosa um modo natural de falar ou escrever, por oposio a verso.
29
Lirismo diz-se do gnero de poesia em que se cantam emoes e sentimentos ntimos.
30
Epopia poema longo sobre assunto grandioso e herico.
27

26

batizado com o nome de Antnio Filipe Camaro. A mocidade dele, a

amizade herica que o ligava a Soares Moreno, Martim Soares Moreno
considerado o verdadeiro fundador do Cear, a bravura e a lealdade
de Jacana, aliado dos portugueses, e suas guerras contra o clebre
Mel Redondo: a estava a tema. Falta-lhe o perfume que derrama sobre
as paixes do homem a beleza da mulher (ALENCAR, 1865).

5.2.2 Iracema: a mulher natureza

Para descrever a beleza de Iracema, o autor usa os smiles (comparao
explcita), apresentados sob a forma de duas imagens postas em paralelo; mas
um caso de idealizao da mulher:
Alm, muito alm daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu
Iracema. Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos
mais negros que a asa da grana, e mais longos que seu talhe de
palmeira. O favo da jati no era doce como seu sorriso; nem a baunilha
recendida no bosque como seu hlito perfumado (ALENCAR, 1958, p.
148).

Iracema colocada pelo autor como padro ideal de esposa e me do

sculo XVII:
Pelo amor do marido, ela deixa famlia, a ptria tabajara. Pelo filho,
sofre at a tortura de aleitar os filhotes da irara; d-lhe o seu prprio
sangue, misturado ao leite assim to dolorosamente chamado ao seio;
por ele sofre o desprezo do esposo (BOSI, 1980, p. 98).

O crtico refere-se a seguinte passagem do romance, onde o autor coloca

virtudes de me e herona a Iracema:
Pe no regao um por um os filhos da irara; e lhes abandona os seios
mimosos, cuja teta rubra como a pitanga ungiu do mel da abelha. Os
cachorrinhos famintos sugam os peitos avaros de leite. Iracema curte
dor, como nunca sentiu; parece que lhe exaurem a vida; mas os seios
vo-se intumescendo; apojaram afinal, e o leite, ainda rubro do sangue
de que se formou, esguicha. A feliz me arroja de si os cachorrinhos, e
cheia de jbilo mata a fome do filho. Ele agora duas vezes filho de sua
dor, nascido e tambm nutrido (ALENCAR,1958 p. 307).

Jos de Alencar em sua narrativa privilegia o selvagem ao civilizado. O

narrador conta a histria do ponto de vista de Iracema, isto , do ndio,
privilegiando seus sentimentos e no os de Martim, que representa o branco
colonizador: O sentimento que ele (Martim) ps nos olhos e no rosto no sei eu.
Porm a virgem lanou de si o arco e a uiraaba, e correu para o guerreiro,
sentida da mgoa que causara (ALENCAR,1958, p. 142).

27

Jos de Alencar coloca Iracema como representante da natureza

americana. Todas as imagens que o autor utiliza para descrever a ndia so
retiradas da fauna e flora da regio. Se no fosse a presena de uma herona
indgena, que se relacionasse com um branco, simbolizando a mistura de raas, o
objetivo do romance no seria alcanado: exaltar as belezas naturais do pas e
contar uma parte da histria da colonizao brasileira.
O romancista apresenta em Iracema um relacionamento amoroso entre
uma ndia e um homem branco representando a miscigenao de raas, troca
entre culturas distintas e, conseqentemente, uma conquista para os brancos. Os
brancos, com seus filhos nascidos no Brasil em miscigenao com nativos,
plantaram para sempre suas razes em solo brasileiro.
5.3 Lucola: o perfil da herona urbana
Lucola, narra a histria de uma menina, Maria da Glria, que se v forada
a prostituir-se para salvar a vida de sua famlia, dizimada pela febre amarela. Para
evitar a vergonha sobre sua famlia, d seu nome, Maria da Glria, ao mdico que
vai atestar o bito de uma moa sem famlia que morrera em sua casa. Adota,
ento, o nome da morta, Lcia, e torna-se uma das prostitutas mais requisitadas
da Corte.
Um dia, Lcia conhece Paulo. Ambos se apaixonam, e Lcia, aos poucos,
abandona a prostituio, mas no se realiza sua unio final com Paulo, pois ela
morre, no sem antes encaminhar sua irm mais nova para uma vida diferente da
sua, sob a proteo dele.
5.3.1 Apresentao da obra
A histria se passa no ano de 1855, na cidade do Rio de Janeiro.
O ttulo do livro explicado pelo prprio Alencar, na nota introdutria:
Lucola o lampiro noturno que brilha de uma luz to viva no seio da treva a
beira dos charcos. No ser a imagem verdadeira da mulher que no abismo da
perdio conserva a pureza dalma? (ALENCAR, 1958, p.8).
A histria narrada por Paulo, jovem bacharel em Direito, recm chegado
a corte. O livro gira em torno de uma prostituta, Lucola um romance

28

extremamente moralista e moralizante. Dissocia radicalmente o amor fsico e o

amor espiritual. Quando Lcola se apaixona por Paulo, comea a afastar-se de
sua vida de prostituio e, mais do que isso, comea a abster-se de qualquer
relao sexual. Inicialmente, recusa os seus fregueses habituais. Posteriormente,
conforme aumenta o amor dos dois, a relao entre ambos torna-se platnica, o
que simbolicamente abre caminho para a purificao da moa. Essa
purificao, porm, no suficiente para que a sociedade (nem o romancista) a
perdoe. Por assim dizer, a culpa a impede de casar-se com Paulo, e ela e o filho
que tiveram morrero no fim do romance. Todavia, o processo de purificao vai
to longe que, no final, Paulo diz textualmente que possui a alma de Lcia.
Alencar, apesar de todo idealismo romntico, conseguiu, na obra Lucola,
captar e denunciar certos aspectos profundos, recalcados 31 da realidade social e
individual, onde pode detectar um pr-realismo ainda inseguro.
Lucola uma obra representativa da sociedade da corte. O Rio de Janeiro
um espao que, a partir da Proclamao da Independncia passa por uma srie
de transformaes, perdendo os traos que possua durante o perodo colonial e
sofrendo uma forte influncia do estrangeiro, sobretudo da Frana (ALENCAR,
1958, p.25).
5.3.2 Lucola e seu contexto
A histria narrada em primeira pessoa pelo personagem Paulo, de forma
que a histria contada de sua perspectiva. Ele focaliza os espaos interiores,
nos quais movimentam os representantes da grande e da pequena burguesia em
ascenso, que almejam alcanar o status.
Essa narrao limita a viso do narrador, que participa dos acontecimentos
e julga as aes e as pessoas de acordo com os preconceitos e moralismos
impostos a ele pela sociedade. Mesmo depois de se apaixonar por Lcia, de
conhecer todas as circunstncias dramticas e trgicas que a empurraram para a
prostituio e de participar da regenerao dessa mulher, Paulo, que narra uma
histria j acontecida, insiste em presentific-la, como se tudo estivesse
acontecendo no momento mesmo da narrao.

CONCLUSO
31

Recalcados reprimidos.

29

Observando-se apenas os ttulos das obras romnticas, percebe-se a

presena muito freqente do elemento feminino.
Na concepo dos romnticos, a mulher era sinnimo e smbolo de
sensibilidade e beleza, de emoo e delicadeza, de moralidade e pureza, do amor
verdadeiro e religiosidade, da famlia e da perfeio, valores considerados
imprescindveis para a mentalidade da poca.
Como pde-se constatar, desde muito cedo, Jos de Alencar demonstrava
gosto pela literatura e escrita. Com sua experincia jornalstica e sua observao
da sociedade de seu tempo, cria histrias de intrigas, de namoros adolescentes,
do amor e da honra. So pinturas de perfis femininos, retratados de mulheres
fantsticas, ao mesmo tempo delicadas e fortes, submissas e sedutoras.
Esse trabalho, mostrou alguns dos perfis e da vida das mulheres
maravilhosas criadas pelo excepcional autor, Jos de Alencar.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

30

BOSI, Alfredo. histria concisa da literatura brasileira. 2. ed. So Paulo. Cultrix,

1993.
COUTINHO, Afrnio. A literatura no Brasil. Rio de Janeiro: Sul Amrica, 1994.
BERALDO, Jos Luiz. Literatura comentada. So Paulo: Abril Educao, 1980.
ALENCAR, Jos de. Iracema. Rio de Janeiro: Vozes, 1977.
ALENCAR, Jos de. Lucola. Rio de Janeiro: Vozes, 1977.
RODRIGUES, Antnio Medina et al. Literatura. So Paulo: Anglo, 1990.