FACULDADE DE ENGENHARIA DA UNIVERSIDADE DO PORTO

Desenvolvimento de uma Almofada de Violino

Manuel Maria de Oliveira Dias Prudente dos Santos

Dissertao submetida para obteno de grau de Mestre em Design Industrial

Dissertao realizada sob a superviso do Prof. Dr. Rui Jorge Leal Ferreira Mendona da Fonseca da
Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto
e coorientao da Prof. Dr. Teresa Margarida Guerra Pereira Duarte da Faculdade de Engenharia da
Universidade do Porto

Porto, Outubro de 2013

I.

Resumo
A presente almofada de violino visa atenuar o risco de leses msculo-esquelticas e
aperfeioar o desempenho tcnico e artstico dos violinistas profissionais. Destaca-se
pelo carcter com que se apoia e adapta ao violinista e pela facilidade com que se ajusta
a ele. Integra as necessidades especficas de um violinista de referncia no
desenvolvimento do produto e perspetiva o envolvimento de luthiers experientes e
reconhecidos para a conceo e personalizao parcial da almofada de violino. As dores
provocadas pelos movimentos estticos e repetitivos representam um obstculo
constante para qualquer violinista que procura aprimorar o seu desempenho musical.
Por outro lado, a relao existente entre as necessidades dos violinistas e as
caractersticas atribudas s almofadas de violino ainda distante, levando
discrepncia dos resultados.
Uma metodologia baseada no envolvimento de um dos mais experientes violinistas e
em entrevistas a dois mundialmente conceituados luthiers de Portugal conduz a
presente dissertao aos resultados obtidos. A observao de campo, direcionada aos
ensaios da Orquestra Sinfnica do Porto na Casa da Msica (Porto), possibilitou a
comparao entre as posturas adotadas pelos violinistas presentes, consolidando o
conhecimento sobre o pblico-alvo. O levantamento de dimenses anatmicas do
violinista envolvido e de procedimentos para a correta utilizao de um violino so
igualmente relevantes para entender o rumo de desenvolvimento que a almofada
dever tomar para posicionar o violino no lugar desejado.
Alguns dos resultados do presente documento referem a aderncia como uma
caracterstica fundamental para o desempenho da atividade, devendo ser reforada
atravs da aplicao de materiais rugosos. Do mesmo modo, os materiais
excessivamente flexveis (como o caso das espumas de poliuretano) no traro
quaisquer benefcios ao utilizador se ficarem totalmente comprimidos pela fora do
queixo e o peso do instrumento. Os prottipos representam um forte complemento
para o designer ou projetista ao longo do desenvolvimento de produtos centrados no
utilizador. Em particular, devero ser testados a partir de uma estrutura slida que
inclua os ps que de contacto entre o instrumento e o acessrio. S assim poder ser
fiel e justa a comparao entre o prottipo concebido e as almofadas de violino
existentes.
No sendo suficientemente conclusivos, os avanos neste sentido pretendem advertir e
sensibilizar os especialistas para as necessidades dos utilizadores e preocupaes
ergonmicas no mbito do desenvolvimento de almofadas de violino.

iii

Abstract
This violin pad aims to reduce the risk of musculoskeletal disorders and improve the
performance of technical and artistic professional violinists. It is characterized by the
way it holds e accommodate to the violin and by the ease in which it suits the violinist.
It connects the specific needs of a violinist of reference in product development and
requests the involvement of renowned luthiers to the design and partial customization
of the violin pad. The pain caused by static and repetitive movements is a constant
obstacle to any violinist who seeks to improve their musical performance. On the other
hand, the relationship between the violinist needs and characteristics assigned to the
violin pads is still far, leading to a discrepancy of the results.
A methodology based on the involvement of one of the most experienced violinists and
interviews to two world-renowned luthiers in Portugal is leading the results of the
thesis. Also the field observation, aimed to the rehearsals of the Orquestra Sinfnica do
Porto (in Casa da Msica) has allowed the comparison of the postures adopted by
presented violinists, consolidating knowledge about the target audience. The survey
involving anatomical dimensions of the violinist and procedures for the correct use of a
violin are equally relevant to understand the course of development that the violin pad
should take to position the violin at the desired place.
Some of the results of this paper refer to adherence as a key feature for the performance
of the activity and should be enhanced through the application of rough materials.
Similarly, overly flexible materials (such as polyurethane foams) do not bring any
benefit to the user if they are fully compressed by the force of the jaw and weight of the
instrument. The prototypes are a strong help for the designer throughout the
development of user-centered product. In particular, it should be tested from a solid
structure which includes the "feet" that contact between the instrument and the
accessory. Only then can the comparison between the prototype designed and the
existing violin pads be fair and faithful.
Not sufficiently conclusive, the advances in this direction seek to warn and sensitize
experts to users' needs and concerns in developing ergonomic violin pads.

II.

Agradecimentos
Um agredecimento especial aos meus pais e irmos que me apoiaram em qualquer
circunstncia e que tornaram possvel a concretizao desta dissertao.
Em segundo lugar, pretendo manifestar a minha gratido ao meu orientador, Dr. Rui
Mendona, pela atitude, entusiasmo e frontalidade demonstrados ao longo da
dissertao e pela persistncia com que rumou o projeto.
Pretendo igualmente demonstrar o meu apreo minha co-orientadora, Dra. Teresa
Duarte, pela motivao, disponibilidade e apoio prestados e pelo interesse
demonstrado ao longo da dissertao.
Um agradecimento especial ao violinista envolvido, Dr. Radu Ungureanu, pela
pacincia e dedicao excecionais e decisivas na conduo da investigao e do
desenvolvimento do produto.
Presto, de igual modo, a minha gratido ao luthier envolvido, Dr. Joaquim Capela,
pelo conhecimento, interesse e disponibilidade manifestados ao longo das entrevistas e
pela documentao concedida.
Ao Diretor do Concelho Tcnico-cientfico, Dr. Francisco Melo, pela recetividade e
interesse demonstrados e pela sensibilidade com que abordou o tema aos
intervenientes em questo.

No deverei deixar ainda de honrar o contributo dado pelos luthiers Antnio Capela e
Joaquim Capela em prol do conhecimento e disponibilidade prestados.
Muito obrigado tambm aos violinistas, Sr. Zofia Woycicka e o Sr. Andras Burai pelo
interesse expresso e e Sr. Snia Melo pela assistncia dada.

vii

ndice
I. Resumo ............................................................................................................................. iii
II. Agradecimentos .............................................................................................................. vii
III. Figuras e Tabelas ............................................................................................................... x
IV. Glossrio ...........................................................................................................................xv
1. Introduo. ......................................................................................................................... 1
1.1.

Motivao ................................................................................................................... 1

1.2.

Objetivos ....................................................................................................................3

1.3.

Estrutura da dissertao ........................................................................................... 4

2. Reviso da Literatura. ....................................................................................................... 7

2.1.

Definio ................................................................................................................... 8

2.2.

Evoluo histrica da utilizao do violino ............................................................ 9

2.3.

Cuidados de construo do violino ........................................................................ 14

2.4.

Leses decorrentes da utilizao do violino .......................................................... 19

2.5.

Carcter do mercado e anlise comparativa ......................................................... 26

2.6.

Patentes .................................................................................................................... 33

3. Metodologia de Investigao. ........................................................................................ 39

3.1.

Mtodos de estudo do utilizador ........................................................................... 39

3.2.

O envolvimento do utilizador.................................................................................52

3.3.

O Pblico-alvo e os intervenientes envolvidos ...................................................... 57

3.4.

Procedimentos de utilizao de um violino.......................................................... 63

3.5.

Resultados da Metodologia .................................................................................... 69

4. Projeto. ............................................................................................................................ 74
4.1.

Carcter metodolgico ........................................................................................... 74

4.2.

Prottipos iniciais ................................................................................................... 76

4.3.

Gerao e desenvolvimento de Solues .............................................................. 83

5. Resultados. ..................................................................................................................... 105

6. Discusso. ........................................................................................................................ 119
7. Concluses...................................................................................................................... 125
7.1.

Recomendaes ..................................................................................................... 126

8. Referncias Bibliogrficas .............................................................................................. 129

9. Anexo. ............................................................................................................................. 135

ix

III.

Figuras e Tabelas
Lista de Figuras
Figura 1 Almofada de violino (publicado por Kun). ...........................................................8
Figura 2 Importncia da almofada para a postura do violinista/violetista...................... 9
Figura 3 Tcnicas associadas aos instrumentos que antecederam o violino. (Em cima)
Orquestra de Rabecas Cego Oliveira, em Fortaleza, Brasil (publicado online por
Overmundo.com). ( esquerda) Representao da lira da braccio, por Bartolomeo
Montagna (Grove e Sadie 1980). ( direita) Baptiste Romain a tocar viela (publicado
online por Baptiste Romain). ............................................................................................... 10
Figura 4 Detalhe de uma das primeiras representaes da famlia do violino, pelo
pintor Gaudenzio Ferrari, em1534-1536 (publicao online de Srgio Lisboa). ................. 11
Figura 5 - ( esquerda) Apoio do violino com a parte esquerda do peito: representao
de Veracini em 1744. ( direita) Apoio do violino com a clavcula: representao de
Michel Corrette, intitulado L Ecole d Orphe em 1738 (publicaes online de Richard
Gwilt, 2011). .............................................................................................................................12
Figura 6 Partes constituintes de um violino, baseado em Grove and Sadie, 1980. .........15
Figura 7 Seco de corte de um violino. esquerda, as vibraes so transmitidas
primeiramente para as costas. direita, as vibraes so transmitidas primeiramente
para o tampo. ........................................................................................................................ 16
Figura 8 Dimenses relevantes no desenvolvimento da almofada. ................................ 18
Figura 9 Medidas de espessura da madeira analisadas em dois tampos. O vermelho
indica uma espessura superior a 4mm, o verde inferior ou igual a 2mm e o amarelo um
valor intermdio (publicada pela Universidade do Porto)................................................. 19
Figura 10 - Prevalncia de leses de acordo com as horas dirias de prtica, baseado em
Heming (2004). ......................................................................................................................21
Figura 11 - Violinista Ianina Khmelik, no concerto Cincia com Termografia (2013). ... 22
Figura 12 - Prevalncia de dor nos ombros/pescoo nos dois diferentes grupos (Nyman
2007). ..................................................................................................................................... 24
Figura 13 Tipos de almofadas existentes no mercado e respetiva designao adotada
(publicado por Shar Products Company e Musicians friend inc.) ....................................29
Figura 14 - Primeiras patentes criadas pela Kun ( esquerda) e pela Wolf ( direita)
(publicado por Derwent Innovations Index). ..................................................................... 35
Figura 15 Principais perguntas da entrevista semi-estruturada, agrupadas de acordo
com a relao de contedo.................................................................................................. 44
Figura 16 Posio ativa. ..................................................................................................... 46
Figura 17 Posio inicial e final do brao esquerdo aps mudana de posio. ............. 47

Figura 18 Guio de observao constitudo por indicadores e respetivas categorias. ... 49

Figura 19 Variveis que inflenciam a comparao das posturas dos violinistas. .......... 50
Figura 20 - Orquestra Sinfnica do Porto, Casa da Msica (publicado por Casa da
Msica).................................................................................................................................. 59
Figura 21 Radu Ungureanu (publicado por Tartaruga Editora). ..................................... 60
Figura 22 Joaquim Capela no seu atelier. .......................................................................... 61
Figura 23 - Livro de iniciao ao violino, publicado por Ferdinand Davids. ................... 63
Figura 24 - Radu Ungureanu a posicionar o seu violino de forma a obter a postura
indicada. ................................................................................................................................ 64
Figura 25 - Alinhamentos possveis para os ps do violinista, em posio de p. ......... 65
Figura 26 - Posies adotadas sem ( esquerda) e com ( direita) a presena de almofada
de violino. ............................................................................................................................. 66
Figura 27 Inclinao aconselhada sobre o plano vertical. ............................................... 66
Figura 28 ngulo sobre o plano horizontal (vista de topo). ........................................... 66
Figura 29 Inclinao lateral do violino (vista frontal). .................................................... 66
Figura 30 Rotao da cabea. ............................................................................................ 66
Figura 31 Postura tomada para atingir as posies mais altas da escala. ....................... 67
Figura 32 Postura adotada para o antebrao que segura o violino. ................................ 68
Figura 33 Lista de necessidades do utilizador. ................................................................. 70
Figura 34 Radu Ungureanu a interagir com o primeiro prottipo. ................................ 77
Figura 35 Almofada reforada com um pedao do prottipo para se adequar
anatomia do violinista. ......................................................................................................... 78
Figura 36 Modelo em massa de moldar. A zona 1 e 2 correspondem, respetivamente,
rea do peito e ombro do violinista..................................................................................... 79
Figura 37 Molde final em gesso. ....................................................................................... 80
Figura 38 Prottipo em silicone........................................................................................ 80
Figura 39 Interao de Radu Ungureanu com o prottipo em silicone (em cima) e o
resultado deste (em baixo). ................................................................................................. 82
Figura 40 Almofada Wolf, utilizada pelo ......................................................................... 84
Figura 41 Falta de aderncia proporcionada pela forma. ................................................ 84
Figura 42 Soluo adotada para melhorar a aderncia e a estabilidade. ....................... 84
Figura 43 Diferentes camadas de materiais adotados e configurao atribuda ao
material de contacto. ........................................................................................................... 85
Figura 44 Forma adotada atendendo posio e movimentos dos ps. ..................... 86
Figura 45 - Verso onde a parte superior suprimida. ...................................................... 87
Figura 46 Previso rudimentar da posio das foras geradas pelo queixo do violinista.
............................................................................................................................................... 87
Figura 47 Mecanismo por movimento roscado. .............................................................. 88

xi

Figura 48 Mecanismo por Snapfit. ................................................................................... 88

Figura 49 Diferentes mecanismos de posicionamento dos ps. ................................. 89
Figura 50 Soluo adaptada a diversas posies do pescoo. ........................................ 89
Figura 51 Vista lateral representativa das camadas de materiais a utilizar. .................. 90
Figura 52 Mecanismo de rotao que acompanha a curvatura do violino (ilharga). . 90
Figura 53 Alongamento dos ps para reforar o atrito e a estabilidade. .................... 90
Figura 54 Mecanismo roscado para facilitar o ajuste do ngulo. ....................................92
Figura 55 Calhas que obrigam o corpo do sistema a deslizar sobre elas. ....................... 92
Figura 56 Base concebida para reforar a ......................................................................... 93
Figura 57 Vista de topo do sistema e a respetiva rotao do eixo do p. ..................... 93
Figura 58 Rasgos para facilitar a........................................................................................ 93
Figura 59 Calha que faz rodar o eixo do p, imobilizando o corpo do sistema de
ajustes. .................................................................................................................................. 93
Figura 60 Diferentes formas para o corpo do sistema de ajustes................................ 94
Figura 61 Mecanismo de fcil rotao para a deslocao do p. .................................. 95
Figura 62 Sistema de molas em ambas as direes. ......................................................... 95
Figura 63 Calha que permite a deslocao do eixo do p. ........................................... 96
Figura 64 Processo de desenvolvimento da forma do corpo da almofada. ................. 97
Figura 65 (Acima) Conjunto de materiais utilizados para a realizao dos prottipos
intermdios e (abaixo) prottipo resultante da combinao de alguns desses materiais.
............................................................................................................................................... 98
Figura 66 Reconformao da almofada de violino. ....................................................... 99
Figura 67 Mecanismo por Snapfit e mola para o corpo do sistema de ajustes. .......... 99
Figura 68 Perspetiva, vistas laterais e vistas de topo do Corpo do sistema de ajutes.
.............................................................................................................................................. 100
Figura 69 Desenvolvimento da superfcie do corpo. ...................................................... 101
Figura 70 Alterao radical da forma (vista de topo), provocado pelo incapacidade de
rotao do sistema de ajustes. ......................................................................................... 102
Figura 71 Teste da ltima forma. ..................................................................................... 102
Figura 72 Vistas representativas (lateriais e de topo) da almofada de violino. ............ 106
Figura 73 Vistas representativas e respetivas dimenses. ............................................. 107
Figura 74 Almofada de violino: representao em perspetiva. ..................................... 107
Figura 75 Exemplos de tonalidades admitidas para a almofada de violino a obter. .... 109
Figura 76 Tonalidades adotadas para a almofada de violino. ....................................... 109
Figura 77 Batente que facilita o encaixe de ambas as peas de madeira. ...................... 110
Figura 78 Vistas representativas do processo de desenvolvimento do corpo de ajustes
inferior................................................................................................................................. 110

xii

Figura 79 Representao dos mecanismos constuituintes do corpo do sistema de

ajustes inferior. .................................................................................................................... 111
Figura 80 Vista lateral do encaixe por Snapfit no desmontvel entre o Corpo e a
Ponta. ................................................................................................................................. 112
Figura 81 - Representao dos mecanismos constuituintes do corpo do sistema de
ajustes superior. .................................................................................................................. 112
Figura 82 Representao lateral do sistema de ajustes superior. As partes A. e B.
representam, respetivamente, as posies iniciais e finais da Superfcie mvel (a azul).
............................................................................................................................................... 113
Figura 83 Perspetiva das camadas que constituem o corpo da almofada de violino. 115
Figura 84 Tonalidades atribudas aos acabamentos metalizados dos plsticos. ........116
Figura 85 Vista em perspetiva da almofada de violino. ..................................................116

xiii

Lista de Tabelas
Tabela 1 Mercado global das principais almofadas de violino. ....................................... 30
Tabela 2 - Caractersticas dos Paradigmas Qualitativos e Quantitativos, baseado em
Reichardt, Solana, e Cook (1986). ....................................................................................... 40
Tabela 3 - Categorizao dos diferentes grupos de acordo com as diferentes
necessidades. ......................................................................................................................... 55
Tabela 4 - Processo de tratamento da informao recolhida..............................................71
Tabela 5 Requisitos hierarquizados segunda a importncia para o violinista envolvido,
baseado em Nan et al. (2011). ............................................................................................... 72
Tabela 6 Processos distintos de Seleo e Desenvolvimento de Conceito, baseado no
Ulrich (2008). ........................................................................................................................ 75

xiv

IV.

Glossrio
Arpejo - execuo sucessiva das notas de um acorde.
Evento tcnico acontecimento ou procedimento gerado pelo artista.
Escala (violino) pea de bano integrada no brao do violino onde efetuado o
dedilhado.
Vibrato tcnica que consiste na oscilao de uma corda de um instrumento musical.
Mudana de posio evento tcnico em que o brao do instrumentista desliza sobre
a escala para gerar tonalidades diferentes.
Purfling elemento preto, decorativo e estreito, situado na barriga do violino.
Voluta - extremidade do violino em espiral ou caracol.
Arco - dispositivo utilizado para produo de som em idiofones ou cordas a partir da
fricco destes com um feixe de crina.
Luthier profissional especializado na construo e no reparo de instrumentos de
corda com caixa de ressonncia.
A solo pea ou seco de uma pea tocada por um nico executante.
Queixeira pea de madeira moldada, ligada ao corpo do violino que auxilia o
executante na posio da sua mandbula ou queixo.
Harmnico - ondas composto da frequncia fundamental e de todos os mltiplos
inteiros desta frequncia.
Segmento de mercado pequeno grupo que se distingue dos restantes pelas suas
caractersticas.
Elastmero - polmero que apresenta propriedades "elsticas".
Persona interveniente que se adapta a um mundo externo.
Prottipo - produto de trabalho da fase de testes e/ou planeamento de um projeto.
Sistema de ajustes todos os mecanismos de ajustes que se encontram interligados
entre si.
Sistema de ajustes inferior conjunto de mecanismos correspondente zona inferior
da almofada de violino.
Sistema de ajustes superior - conjunto de mecanismos correspondente zona
superior da almofada de violino.
Mecanismos intermdios - conjunto de mecanismos situado ao centro de um dos
sistemas de ajustes.

xv

Mecanismos inferiores - conjunto de mecanismos situados na base de

um dos sistemas de ajustes.
Corpo do sistema o mesmo que Mecanismos inferiores.
Sonata - msica feita para "soar".

xvi

Introduo.

17

1.

Introduo.

1.1. Motivao
Ainda nos dias de hoje, a atividade do violinista inquietante e perturbada pelo
desconforto e esforo que ele tem de exercer para manter o violino na posio correta.
Tanto sem ou com o uso dos atuais acessrios, o violino est constantemente a
deslocar-se sobre o ombro e a obrigar o violinista a reposicion-lo. As dores provocadas
pela postura (idealizada para desempenhar, da melhor forma, a atividade e a sua
expresso musical) so comuns a todos os violinistas, independentemente dos meios
que utilizam para as atenuar (Heming 2004). Estes acabam por nunca satisfazer, na
totalidade, as suas necessidades e, por isto mesmo, dever-se- optar por encontrar
solues especficas deste tipo de utilizadores, aumentando o conforto relativo e
reduzindo as dores e tenses que advenham da sua atividade.
Todas estas observaes ocupam a mente de muitos violinistas e violetistas da
atualidade e deixam livre a das pessoas que desenvolvem este tipo de produtos. Em
parte, este comportamento justificado pela falta de contacto existente entre aqueles
que desenvolvem e aqueles que tocam. Como designer industrial e violinista, estes
problemas chamam fortemente a ateno, considerando esta formao como a mais
indicada para realizar uma proposta de sucesso. No entanto, o contexto em que a
almofada de violino se insere sensvel e subjetivo onde as opinies so imensamente
divergentes e as observaes quase impercetveis. Alm disso, cada violinista como
cada qual e adequa-se ao instrumento sua maneira e dentro, obviamente, dos limites
estipulados pelo ensino.
A origem desta arte musical est j suficientemente distante e exige cada vez mais dos
instrumentistas que pretendem seguir o seu rumo. Tambm por isso, passam grande
parte do seu tempo a dedicar-se ao instrumento, obrigando a um enorme esforo fsico
por parte violinista. de notar tambm que a probabilidade de surgirem sintomas
relacionados com este esforo aumenta com o aumento de contacto com o instrumento
(Bejjani, Kaye, e Benham 1996).
Apesar do contributo que muitas das almofadas de violino e outros acessrios tm dado
aos instrumentistas, elas esto ainda longe de suprimir ou at minimizar as dores
previamente mencionadas, exceto se considerssemos um instrumento cuja postura
fosse, j por si, natural e relaxada. Alm disso, a almofada s poder contribuir para
atenuar metade dos esforos originados, nomeadamente pelo brao que segura o

violino pois os restantes advm do brao que promove os movimentos repetitivos do

arco.
curioso observar a importncia que este acessrio tem para os violinistas e violetistas
de pequenos e grandes agrupamentos musicais, no apenas de msica erudita, mas
abrangente a muitos outros estilos. Basta atender proporo existente entre estes
instrumentistas e os restantes de uma orquestra e perceber o contributo que a almofada
de violino tem sobre os mesmos.
O que parece lgico que as solues apresentadas para resolver os problemas destes
instrumentistas tm sido desencaminhadas por aqueles que detm maior estima no
mercado e repetidas por aqueles que pouco conseguem investir, ainda que tenham
potencial para o fazer. O maior salto s dever ser dado ao unir a experincia de quem
toca com a de quem projeta, procurando faz-lo de mente aberta e destemida.

1.2. Objetivos
Como o prprio ttulo sugere, a dissertao prope-se a apresentar uma almofada de
violino que vai de encontro aos problemas mencionados anteriormente.
Assim sendo, os objetivos para a presente dissertao so os seguintes:

Propor uma almofada de violino que vise atenuar o risco de leses msculoesquelticas.

Propor uma almofada de violino que vise melhorar e facilitar o desempenho tcnico e
artstico do violinista.

Propor uma almofada de violino que vise uniformizar e aperfeioar a postura do

violinista.

Advertir e sensibilizar os especialistas para as necessidades dos utilizadores e

preocupaes ergonmicas no mbito do desenvolvimento de almofadas de violino.

1.3. Estrutura da dissertao

A dissertao est estruturada em sete principais captulos: Introduo; Reviso da
Literatura; Metodologia de Investigao; Projeto; Resultados; Discusso; e Concluso. A
Reviso da Literatura serve como contextualizao ao tema e descreve os mais variados
campos do conhecimento dos violinos e das almofadas de violino, abrangendo a
Evoluo histrica, as leses decorrentes de utilizao, os cuidados de construo de um
violino, o mercado e as comparao entre as almofadas e, por ltimo, as patentes
existentes.
O captulo da Metodologia de Investigao incorpora os mtodos adotados para a
identificao dos problemas e das necessidades/requisitos como resultado da aplicao
dos mesmos. igualmente acompanhado de procedimentos de utilizao de um violino,
importantes para apoiar a aprendizagem dos instrumentistas atendendo a preocupaes
ergonmicas.
O Projeto descreve o carcter da prpria metodologia adotada para o captulo, bem
como todo o processo pelo qual o conceito passou para chegar aos resultados (captulo
5). Neste, so apenas incorporados os resultados provenientes da almofada de violino
como o produto pretendido para a dissertao.
A Discusso apresenta e interpreta os resultados mais importantes e a sua relao com
os trabalhos desenvolvidos no mesmo mbito, bem como algumas das dificuldades e
tendncias encontradas.
Por fim, as Concluses rematam a dissertao, confrontando os argumentos mais fortes
com os objetivos inicialmente propostos.

Reviso da literatura.

2.

Reviso da Literatura.
Neste captulo, so abordados alguns assuntos que se encontram englobados no campo
da almofada de violino e aos objetivos inicialmente propostos, importantes para situar o
leitor e o investigador. Todos eles influenciam, de um modo amplo, o processo de
conceo e desenvolvimento e, por consequente, o produto como resultado final de
toda a investigao.
A Evoluo histrica da utilizao do violino pretende demonstrar a maneira como o
violino tem vindo a ser tocado ao longo das vrias geraes de violinistas e luthiers (ver
Glossrio).
Os Cuidados de construo do violino resultam do trabalho de campo efetuado e
procuram dar resposta s caractersticas estruturais e sonoras do instrumento e s
relaes destas com as caractersticas da almofada como acessrio do violino. J as
Leses decorrentes da utilizao do violino chamam ateno para as causas e
consequncias provenientes da prpria atividade.
O Carcter do mercado e anlise comparativa pretende dar a conhecer a dimenso,
atitudes e oportunidades do mercado das almofadas e das partes que o constituem.
Acima de tudo, descreve e compara as mais conceituadas marcas de almofadas a partir
de variveis relevantes no mbito do desenvolvimento do produto.
As Patentes do continuidade ao que foi referido anteriormente, apontando para as
mais marcantes da sua histria.
A Definio seguidamente apresentada para ilustrar o produto como foco de todo o
desenvolvimento.

2.1. Definio
A almofada de violino um acessrio utilizado para auxiliar os violinistas e violetistas.
Tem como objetivo o de fornecer uma postura mais confortvel para o instrumentista,
aumentando a altura do instrumento e evitando que este se desloque da posio
pretendida. A maior dificuldade deste produto est em conseguir adapt-lo tanto ao
instrumento, como ao utilizador.
normalmente preso s costas do violino atravs de dois ps de borracha ou plstico.
Estes rodam sobre um eixo (normalmente roscado) que permite adequar-se curvatura
do instrumento e ajustar a altura a que este se encontra do corpo da almofada. Por sua
vez, representa a maior pea da almofada e est em contacto com o peito ou o ombro do
violinista/violetista. Muitas delas so feitas num material esponjoso ou flexvel para
acomodar a diferentes pessoas. As restantes peas tm o papel de ajustar a altura do
violino e a distncia entre os ps da almofada. Todos os termos aqui mencionados so
aplicados como contexto para tudo aquilo que descrito posteriormente.
A almofada tem tambm a capacidade de libertar os movimentos da mo esquerda (que
segura o violino), permitindo facilitar certas tcnicas associadas atividade, tais como
as mudanas de posies e o vibrato. Para alm disso, este acessrio garante uma
melhoria da postura corporal, reduzindo as tenses musculares, nervosas e esquelticas
(concentradas, sobretudo, na coluna vertebral e pescoo) provocadas pela durao da
atividade ou m utilizao do instrumento.

Figura 1 Almofada de violino (publicado por Kun).

Figura 2 Importncia da almofada para a postura do violinista/violetista.

2.2. Evoluo histrica da utilizao do violino

Ao longo dos ltimos sculos, o violino tem dignificado a histria e a acstica dos
instrumentos musicais criados. A sua capacidade de expresso e figurao (semelhante
voz humana) inigualvel, partindo do mais lrico e tenro at ao mais brilhante e
dramtico estado de esprito (Grove e Sadie 1980).
O violino e as suas tcnicas de utilizao no surgiram de forma espontnia. Estes foram
evoluindo lentamente, dando ateno aos instrumentos seus contemporneos e
antecessores da poca renascentista, tais como: lira da braccio; rabeca; ou viela (Boyden
1965) (Figura 3). A principal razo para a proximidade entre estes instrumentos est no
modo como se segura neles, isto , com o brao. J a viola da gamba, por exemplo, no
considerada antecessora do violino por se segurar entre os joelhos e as pernas do msico
(Grove e Sadie 1980).

Figura 3 Tcnicas associadas aos instrumentos que antecederam o violino. (Em cima) Orquestra de
Rabecas Cego Oliveira, em Fortaleza, Brasil (publicado online por Overmundo.com). ( esquerda)
Representao da lira da braccio, por Bartolomeo Montagna (Grove e Sadie 1980). ( direita) Baptiste
Romain a tocar viela (publicado online por Baptiste Romain).

A origem do violino representa um dos maiores mistrios da histria dos instrumentos

musicais e que a literatura no conseguiu ainda ver revelada. Desconfia-se apenas que
poder ter partido de luthiers de Frana ou Polnia. Segundo o dicionrio Priberam,
luthier um arteso que fabrica ou repara instrumentos de corda com caixa-deressonncia. No entanto, os mais fortes indcios apontam para o norte de Itlia, tendo
Milo como centro das atividades. Registos publicados em Brescia (cidade do norte de
Itlia), em 1533, mencionam a presena de flautas, violas, liras e similares concebidas por
Giovan Giacobo dalla Corna e Zanetto Montichiaro (Boyden 1965). origem do violino,
no se dever deixar de olhar para a obra do pintor Gaudenzio Ferrari (Figura 4), por
volta de 1535, como a prova mais antiga da existncia deste instrumento (Grove e Sadie
1980).

10

Figura 4 Detalhe de uma das primeiras representaes da famlia do violino, pelo pintor Gaudenzio
Ferrari, em1534-1536 (publicao online de Srgio Lisboa).

Como foi referido anteriormente, o violino refletia as prticas dos instrumentos que o
antecederam. No primeiro sculo da sua existncia (sc. XVI), estes instrumentos era
apoiados sobre as mais variadas maneiras: lado esquerdo do peito (comum nas rabecas),
centro do peito, no ombro ou ainda no pescoo (Boyden 1965; Grove e Sadie 1980).
Nesta mesma poca, comearam a surgir grandes construtores de instrumentos, entre
os quais Andrea Amati e Gasparo de Sal, que contriburam para a normalizao do
violino (Leite 1988; Boyden 1965).
De certo modo, este processo fora reforado por parte dos luthiers e pela prpria
fundao das escolas Brescia e Cremona e de outras que se seguiram noutros pases.
No sculo XVII, o violino no sofre alteraes radicais comparativamente com os
modelos produzidos no sculo anterior. Os mais avanados violinistas, especialmente
em Itlia, j adotavam as posies do ombro e pescoo, com o auxlio de pequenos
suportes para o queixo, permitindo apoiar firmemente o violino assim que surgissem
mudanas de posies do instrumento (Boyden 1965). Com a crescente utilizao destas
mudanas, a escala e o pescoo vieram a tornar-se maiores e mais estreitas (Grove e
Sadie 1980). Para libertar estes mesmos movimentos do brao, o violino dever-se-ia
segurar entre o polegar e o indicador (zona metacarpofalangeana), de uma forma no
muito apertada. Apesar de tudo isto, o violino ainda era apoiado na parte esquerda do
peito e inclinado para baixo, muitas vezes utilizada em danas ou em msicas fceis de
tocar (Boyden 1965).

11

Na primeira metade do sculo XVIII, acrescentaram-se duas outras maneiras de segurar

o violino, para alm da mencionada anteriormente. Na primeira, o violino era seguro na
zona da clavcula e, na segunda, abraado contra o pescoo do violinista, sem auxlio
queixeira e apertado sob o queixo ou do maxilar (Figura 5). A soluo para a atual
posio da mo esquerda foi definida por Geminiani, normalizando os artigos de
instruo que se seguiram (Boyden 1965). Os dedos era posicionados em forma de
escala, colocando o dedo mindinho na corda maior, o anular na corda vizinha e assim
sucessivamente.

Figura 5 - ( esquerda) Apoio do violino com a parte esquerda do peito: representao de Veracini em
1744. ( direita) Apoio do violino com a clavcula: representao de Michel Corrette, intitulado L Ecole
d Orphe em 1738 (publicaes online de Richard Gwilt, 2011).

As ltimas alteraes ao violino moderno foram lideradas pelos franceses at ao final do

sculo XIX, motivadas por grandes mudanas musicais e sociais, entre as quais a
Revoluo Francesa. Por consequncia, a sonoridade do violino veio a tornar-se mais
forte, atravs do aperfeioamento do arco, prolongamento do brao e da escala do
violino, aumento da altura do cavalete e aumento da espessura e comprimento da barra
(Grove e Sadie 1980). Nos sculos XIX e XX, o potencial presente no violino suscitou um
aumento da dimenso das salas de espetculo e das orquestras, bem como de peas a
solo.
A partir do ano de 1800, os aspetos construtivos do violino estagnaram, dando espao
aos acessrios para evolurem e contriburem para o desempenho da atividade. Restava
ainda reduzir a presso relativa do queixo sobre o violino, aspeto que afeta os
movimentos de ambas as mos e no brao que manipula o arco (Boyden 1965). Bastaram
vinte anos para Louis Spohr fazer surgir a primeira queixeira que, para alm da reduo
de presso referida, garantia uma uma maior liberdade do dedilhado, mudanas de
posio e vibrato (Grove e Sadie 1980).

12

Pouco se sabe cerca da origem e histria das almofadas de violino muito devido sua
produo limitada e artesanal. Contudo, h indcios de que tenham surgido na Europa
dos anos sessenta, atravs de luthiers como Willy Wolf (holands) e Joseph Kun
(Checoeslovaco). Com o crescimento exponencial da procura, estes aficionados depressa
atuaram sobre o problema e contrataram pessoas para os ajudar, dividindo as mais
diversas tarefas pelos mesmos. As ltimas duas dcadas dificultaram a tarefa de venda
destas duas empresas, com a integrao de almofadas criadas por outros luthiers e
empresas cujo ltimo objetivo precisamente o da produo de almofadas ou de outro
tipo de produto musical. Poder-se-o incluir as seguintes almofadas: Valencia, Viva la
Musica, Resonans, Mach One, Everest, StoweMaster, Play on Air, Sostenuto, entre
muitas outras.
Hoje em dia, a almofada de violino representa o futuro do desenvolvimento desta
vertente artstica e est aberta a um enorme conjunto de solues suscetveis a
explorao. Para tal xito, igualmente importante perceber as caractersticas
estruturais, dimensionais e sonoras do prprio instrumento e criar, juntamente com
estas, uma relao harmoniosa com a almofada a desenvolver.

13

2.3. Cuidados de construo do violino

O violino tem vindo a sofrer, tal como evidenciado, um conjunto de modificaes
responsveis pelas prprias qualidades do instrumento, luthiers e compositores. Por um
lado, o potencial que o instrumento demonstra desde muito cedo tem levado a integrlo nos mais variados estilos e pocas musicais, alterando o modo como o violinista se
adapta ao violino (ver 3.4). Um dos exemplos o arco criado por Bach, que apresentava
uma curvatura exagerada de modo a obter uma sonoridade especfica nos acordes que
compunha (Grove e Sadie 1980). Por outro lado, a exigncia desses estilos musicais tem
levado a um constante desenvolvimento da atividade de construo destes
instrumentos, aprimorada por parte dos luthiers. O seu conhecimento traduz-se numa
importante fonte para compreender as influncias estruturais e acsticas da almofada
sobre o violino e vice-versa. A mais pequena alterao da forma do violino, originada
pelo luthier, alicia a conduta de utilizao do violinista sobre o violino, recaindo
diretamente na postura e consequente desempenho da sua atividade. Para alm disso,
atravs dos luthiers (e das entrevistas destinadas aos mesmos no mbito desta
investigao) que se identificam possveis necessidades dos violinistas que se digirem
aos seus ateliers para adquirir instrumentos. Por fim, os compositores so responsveis
pela criao de msicas e estilos, elevando consecutivamente as capacidades tcnicas
dos msicos que as executam e do prprio instrumento.
O violino fundamentalmente constitudo pela caixa de ressonncia, brao com a
escala e as quatro cordas suspensas sobre o cavelete (Kolneder e Pauly 1998). Ambas as
faces so arqueadas sendo que a da frente, em pinho de flandres, denomina-se tampo
e a de trs, em cer, costas ou fundo. Ambas so unidas pelas partes laterais, as
ilhargas (ver Figura 6).
A escala (em bano) est presa ao brao do violino que, por sua vez, suporta as tenses
geradas pelo cordas. Estas so enroladas pelas cravelhas (situadas no cravelhame),
guiadas pela pestana e cavalete, e fixadas pelo estandarte que seguro, por fim, ao
boto.
J no sculo XIX, introduzida a mentonnire ou queixeira, por Ludwig Spohr, que
tem como objetivo adaquar o queixo do violinista ao violino (Leite 1988).

14

Figura 6 Partes constituintes de um violino, baseado em Grove and Sadie, 1980.

A produo de um tom num violino passa pela utilizao de movimentos transversais de

frico do arco, possibilitando a vibrao das cordas atravs das crinas (de cavalo) e da
resina nelas inserida (Kolneder e Pauly 1998). No entanto, a qualidade sonora tida
como o aspeto mais importante a considerar e que no deve ser comprometida pela
almofada. Para que esta qualidade seja assegurada, pertinente analisar as partes que
mais influenciam as vibraes e o modo como estas so transmitidas por todo o
instrumento. Para que isto acontea, necessrio que se desloquem ao longo de todo o
corpo do violino, atravs do cavalete, estandarte e do brao (Kolneder e Pauly 1998).
Existe, porm, alguma controvrsia quanto ordem com que as vibraes so
transmitidas. A opinio geral de que estas passam primeiramente para o tampo e, s
depois, para a alma e costas (Grove e Sadie 1980). Outros, como Rdig, apontam para a
importncia do envolvimento do brao no processo (Kolneder e Pauly 1998).

15

A Figura 7 representa o percurso tomado pelas vibraes em ambas as teorias, sendo

que as cores mais saturadas representam as grandes amplitudes sonoras e as cores
menos saturadas, as pequenas amplitudes sonoras. Certo que o cavalete garante a
ligao entre ambas as faces, trabalhando conjuntamente com a alma. Esta deixa o p
direito do cavalete relativamente imvel, permitindo que o p esquerdo se mova
livremente e transfira as vibraes sequencialmente para a barra, tampo, ilhargas e
costas.

Figura 7 Seco de corte de um violino. esquerda, as vibraes so transmitidas primeiramente para

as costas. direita, as vibraes so transmitidas primeiramente para o tampo.

A barra outro componente unicamente concebido para equilibrar as vibraes,

nomeadamente as que passam no tampo. Verificou-se, a partir de outras
experimentaes, que este apresenta ndulos vibratrios em certos stios e que podero
ser eliminados pelo reajustamento da sua posio (Kolneder e Pauly 1998). A opinio
relativamente funo da alma, por outro lado, no partilhada por todos os
especialistas. Grande parte afirmam que vibraes so transmitidas atravs das ilhargas,
blocos, ar contido no violino, passando posteriormente para a alma. H ainda outros
que consideram que a alma o principal amortecedor das vibraes pois, sem a sua
existncia, as costas vibrariam fortemente (Kolneder e Pauly 1998). Os ffs (buracos
caractersticos do tampo) so os principais responsveis pelo aumento considervel de
volume do instrumento. Permitem tambm que as vibraes contidas no violino
emirjam com maior facilidade. Por fim, o verniz visto como um tratamento superficial
dado ao instrumento para aumentar e facilitar a capacidade de resposta dos tons
produzidos. Contudo, poder influenciar alguns harmnicos mais altos do violino. Este
tratamento dever ser tido em conta se se considerar desenvolver um acessrio que o
possa ferir.
Para alm das questes relativas transmisso sonora, o investigador dever atender s
dimenses de construo de modo a ajustar, da melhor forma, a almofada ao violino.
Apesar de ajustvel, o comprimento da almofada uma das dimenses a ter em
considerao e que est intimamente associada largura mxima do prprio corpo.
Todos os violinos apresentam variaes dimensionais consoante os modelos que os
luthiers pretendem adotar.

16

Os violinos da Idade do Ouro (perodo em que, segundo a mitologia grega, o mundo

vivia num estado de apogeu) apresentam, segundo Koldener e Pauly (1998), as seguintes
dimenses (Figura 8):
a.

Comprimento: 355mm

b. Comprimento interno: 343mm

c.

Comprimento dos Ccs: 76mm

d. Largura (ataque superior): 208mm

e.

Largura (ataque inferior): 168mm

f.

Largura na cintura: 112mm

g.

Arqueamento do tampo/costas: 15mm

h. Altura das ilhargas: 30-32mm

A espessura vista como a dimenso mais til no desenvolvimento da almofada, na
medida em que d a entender de que forma que a almofada se poder segurar ao
violino sem o prejudicar. As faces deste no apresentam uma espessura uniforme pois o
excesso deste resulta em distores e impurezas na sonoridade do instrumento e a
insuficncia dela, por outro lado, afeta o seu timbre. Estas variaes so dependentes da
distncia a que a madeira se encontra do cavalete, da alma, dos cantos e dos blocos. Os
mesmos factos foram comprovados por investigadores da Smithsonian Institution
(2009) que prentendeu revelar os aspetos construtivos dos violinos de Antonio
Stradivari.

17

Figura 8 Dimenses relevantes no desenvolvimento da almofada.

Para alm disso, a digitalizadora tomogrfica computadorizada (ou CT scanner)

comprovou que o volume da madeira utilizada na construo dos seus instrumentos
variou em 41,6% desde 1670 a 1709 (Figura 9). O volume de ar no interior do violino era
considerado como uma das caractersticas que se pretendia ver mantida, variando
apenas em 8,2% (Bruno Frohlich 2009).

18

Figura 9 Medidas de espessura da madeira analisadas em dois tampos. O vermelho indica uma
espessura superior a 4mm, o verde inferior ou igual a 2mm e o amarelo um valor intermdio (publicada
pela Universidade do Porto).

2.4. Leses decorrentes da utilizao do violino

Como a Evoluo histrica da utilizao do violino j o fez demonstrar, a relao
tcnica e postural entre o violinista e o violino tem vindo a sofrer incontveis alteraes
ao longo dos sculos, atravs de experimentaes geradas pelos instrumentistas e
luthiers, de diferentes pocas e contextos musicais. desde cedo que esta arte tem
procurado levar a capacidade tcnica do executante ao mais alto nvel, sempre em prol
da sonoridade pretendida, ainda que comprometa o bem-estar do mesmo. por estes
motivos que as atuais disciplinas cientficas e sociais, como a Ergonomia, a Usabilidade
ou a Interface, se distanciam um pouco da atividade, pois elas tm o dever de
influenciar as interaes em benefcio do utilizador. Far sentido, num projeto com este
carcter, que estas disciplinas influenciem a atividade apenas at a um certo limite, isto
, no prejudicando o desempenho tcnico do violinista e contribuindo para o bemestar deste.
Atualmente, os professores do prprio ensino do instrumento tentam transmitir
procedimentos importantes que evitem ou atenuem problemas relacionados com a

19

sade do aprendiz, tais como o relaxamento mximo dos msculos durante a atividade
ou prevalncia de pequenas pausas para descansar (Bejjani, Kaye, e Benham 1996). Esta
ltima dever ser tida em conta como uma boa medida de preveno de leses que
advenham da atividade (Zaza e Farewell 1997). Para alm destes, e se for esse o caso, os
professores aconselham a utilizao de acessrios que no vm includos no
instrumento e que podero servir como uma grande defesa contra esses mesmos
problemas. Na maioria dos instrumentos de corda, o professor poder ainda propr a
dimenso adequada (normalizada) que melhor serve a estrutura anatmica do aprendiz.
Contudo, as preocupaes (posturais e ergonmicas) ainda no esto verdadeiramente
inseridas no programa de educao musical, prejudicando a prpria capacidade tcnica
dos msicos que tanto se dedicam ao longo do seu percurso profissional (Heming 2004).
Tem havido muita discusso sobre a descrio da palavra leso no contexto da
utilizao dos instrumentos musicais, nomeadamente, sobre o uso excessivo ou uso
indevido dos mesmos. Muitas vezes, aquilo que se ouve de que as leses so
provocadas pela tempo excessivo com que o msico se dedica ao instrumento. Dickson
(1989) sente que as leses no so causadas por uso excessivo pois lhe parece ser um
diagnstico errado e o correto seria afirmar que a grande maioria das leses se devem ao
uso indevido.
Certo que ambos os usos so indiscutivelmente prejudiciais e, dependendo do
instrumento e da inerente postura, poder um modo de uso influenciar mais do que o
outro. No caso dos violinistas e violetistas, o uso indevido sobrepe-se ao uso excessivo
pela necessidade de se ter de suportar o instrumento e os membros superiores (carga
esttica) e pela assimetria natural inerente ao modo caracterstico de tocar o
instrumento (Zaza e Farewell 1997).
Inferior a isso, a durao dos ensaios determinante para a contribuio de leses em
qualquer msico. Heming (2004), numa das perguntas do seu questionrio annimo e
retrospectivo, procurou entender a prevalncia de leses de acordo com as horas dirias
de prtica dos msicos envolvidos (Figura 10). O decrscimo exponencial dos valores
das no leses so indicadores plenos de que a grande maioria dos msicos sofrem de
leses ao fim de duas horas de prtica. Estes so alguns dos problemas que devero ser
transversais ao desenvolvimento de um produto e, em especial ateno, a este projeto
em concreto por se tratar de um pblico-alvo profissional, onde a convivncia com este
produto uma constante.

20

N pessoas
14
12
10
8

Leso

Sem leso

4
2
0

1 hora ou 1 a 2 horas 3 a 4 horas 5 a 6 horas 6 horas ou

menos
mais

Figura 10 - Prevalncia de leses de acordo com as horas dirias de prtica, baseado em Heming
(2004).

Inmeros estudos descrevem a sndrome de uso excessivo como uma condio ou

entidade clnica causada pela sobrecarga ou repetio de movimentos, fazendo com que
os tecidos dos msculos ou tendes afetados ultrapassem os prprios limites
psicolgicos e biomecnicos (Bejjani, Kaye, e Benham 1996; Heming 2004; Dickson
1989).
Esta sndrome poder-se- apresentar com diferentes diagnsticos tais como neuropatias
(doenas do sistema nervoso), tendinites (inflamao do tendo), tenossinovites
(inflamao do tendo e da banha tendinosa), peritendinites crepitantes (desgasto de
pequenos grupos musculares), artrites (inflamao das articulaes), espondiloses
(osteoartrite degenerativa das articulaes da coluna vertebral), distrofias simpticoreflexas (doena sistmica crnica) ou leses por esforo repetitivo (leses no sistema
nervoso e musculoesqueltico) (Bejjani, Kaye, e Benham 1996; Heming 2004). Nos
violinistas e violetistas, todas estas condies (associadas a dor, desconforto e perda
funcional) relacionam-se maioritariamente com msculos, tendes e articulaes dos
membros superiores (principalmente antebrao, cotovelo, pulso e dedos), coluna
vertebral (espinha cervical, torcica e lombar), trapzios e, no to provvel, mandbula.
Num estudo de Eletromiografia quantitativa, Philipson et al. (1990) analisaram diversos
msculos de violinistas com potencialidade de leso e revelaram que a atividade
detetada significativamente maior nos trapzios bilaterais e no deltide e bcep
direito. Levy et al. (1992) demonstraram, no mesmo contexto de experimentao do
EMG (sinal eletromiogrfico), que a utilizao de uma almofada de violino reduz a

21

atividade

detetada

nos

msculos

esternocleidomastide

trapzios.

Durante o concerto apresentado na FMDUP (Faculdade de Medicina Dentria da

Universidade do Porto), foram captados, ao vivo e a cores, os movimentos e os msculos
de uma violinista a partir de uma cmara, sendo o branco e o preto, respetivamente, os
valores mximos e mnimos de concentrao de tenses (Figura 11).

Figura 11 - Violinista Ianina Khmelik, no concerto Cincia com Termografia (2013).

Apesar do detalhe com que se evidenciam todas estas leses, no existe um mtodo
objetivo que comprove a sua existncia nem to pouco existe um consenso objetivo
sobre as suas caractersticas, critrios de diagnstico ou tratamento (Bejjani, Kaye, e
Benham 1996).
De forma direta ou indireta, tem-se vindo a entender as leses como um indicador de
maior

incidncia

nos

instrumentistas

de

cordas.

Esta

apreciao

deve-se

fundamentalmente a fatores de risco como a exigncia tcnica do prprio instrumento

e, por conseguinte, s exigncias tcnicas do repertrio destes instrumentos
comparativamente com os de sopro, tratando-se, portanto, de instrumentos que
obrigam a uma elevada repetio de movimentos. Num estudo que abrangeu 2122
msicos da ICSOM (Internacional Conference of Symphony and Opera Musicians), 76%
das respostas validadas afirmam sofrer de, pelo menos, um problema mdico com
suficiente gravidade para afetar o desempenho da sua atividade, sendo ainda que, dessa
amostra, 36% sofriam de quatro problemas graves (Bejjani, Kaye, e Benham 1996).
Acima disso, o peso dos instrumentos de sopro so suportados apenas pelos dedos ou
polegares dos instrumentistas. Para a maioria dos instrumentistas de cordas

22

(em

especial os violinistas e violetistas), o peso do instrumento suportado pelo ombro

(Heming 2004). Para alm disso, podemos ainda incluir outros fatores de risco decisivos
como o gnero, o ndice de massa corporal (IMC) e o nmero de anos que o msico tem
tocado o instrumento. Este ltimo , no entanto e para o efeito, um mtodo de difcil
interpretao por no apresentar, em concreto, indicadores da existncia de leses ou
defeitos corporais (Zaza e Farewell 1997). Bejjani, Kaye, e Benham (1996) reforam o
terceiro fator, apercebendo-se de que a probabilidade de surgirem sintomas
musculoesquelticos aumenta com o aumento do contacto experienciado com o
instrumento. Isto sugere que as alteraes musculoesquelticas podero ser adaptativas
e que, por isso, destacam a importncia do treino e nvel da experincia. Nas grandes
orquestras de msica clssica, este um fenmeno comum na medida em que tendem a
integrar msicos com um elevado grau de experincia, o que significa que j estaro
numa fase onde o risco de leses estatisticamente superior.
Os violinistas e violetistas apresentam os sintomas mais acentuados, no apenas pela
assimetria da postura que tomam ou do tipo de movimento associado (esttico ou
repetitivo) que analismos anteriormente, mas tambm pelo posicionamento dos
braos. Noutro estudo feito a partir de questionrios e a um total validado de 235
msicos (incluindo maioritariamente violinistas) de diferentes tipos de orquestras
revela que os que desempenham a atividade com os braos elevados apresentam um
valor percentual de prevalncia de dor no pescoo ou ombro superior aos que se
apresentam com os braos em posio neutra (Figura 12). Ademais, as dores nos
ombros/pescoo esto presentes mesmo em perodos de pouca atividade diria de um
violinista (Nyman 2007).

23

40
35
30
25
20
15
10
5
0

Posio neutra Posio neutra Posio elevada Posio elevada

do brao
do brao
do brao
do brao

Figura 12 - Prevalncia de dor nos ombros/pescoo nos dois diferentes grupos (Nyman 2007).

Contudo, as leses provocadas nos ombros so as mais comuns por se deverem

necessidade de apoiar o instrumento de forma assimtrica, aliando ainda o peso
provocado pela mandbula do violinista para estabilizar o seu instrumento. Com o
auxlio de uma almofada de violino, o esforo e a consequente leso podero ser
atenuados significativamente, melhorando o desempenho do violinista. No caso das
violas de arco, este problema maior por se tratar de um instrumento maior e mais
pesado levando a um aumento acrescido do esforo dos msculos dos ombros e do
pescoo (especialmente no msculo supra-espinhal). Num estudo conduzido por Blum
e Ahlers (1994) sobre as caractersticas das violas de arco, comprovado que as leses
so menos comuns em instrumentos mais pequenos comparados com os instrumentos
maiores (Reynolds 2009).
Associado s leses da extremidade superior esquerda est tambm o aumento da
extenso do cotovelo, a hiperextenso do pulso e a supinao do antebrao. As
principais causas tm origem nas articulaes dos dedos da mo e com estes esto todos
os msculos, tendes e articulaes associados a toda a extenso do brao. No entanto,
um movimento ou posio no , s por si, responsvel pelos sintomas mas sim, todo o
conjunto de movimentos mencionados.

24

Como exemplo, o movimento repetitivo dos dedos e das respetivas articulaes no

dever ser suficiente para provocar leses significativas.
No entanto, se adicionarmos um outro movimento (esttico ou igualmente repetitivo)
ao movimento prvio, poder o violinista mais facilmente vir a desenvolver leses. O
movimento de supinao (aliado aos movimentos repetitivos dos dedos e rotao
necessria do pulso) representam dos maiores entraves no desempenho da atividade
atendendo a todas neuropatias de aprisionamento associadas, maioritariamente, ao
antebrao. Este movimento imprescindvel para que o violinista possa fcil e
rapidamente alcanar notas na escala do violino que no obteria de outro modo. No
menos importante, dever-se- ainda destacar a fora de dedos necessria produo
consistente de uma nota musical num violino e em qualquer outro instrumento de
cordas.
Evidncias que datam do sculo XIX sugerem o descanso, como o melhor tratamento
para estas leses. No entanto, nunca provar ser um sinal positivo para aqueles que
vivem da atividade musical tais como professores e instrumentistas profissionais. Deste
modo, o tratamento poder implicar, na melhor das hipteses, uma reduo no tempo
da atividade do msico, uma mudana de tcnica ou ainda, na pior das hipteses, a
completa cessao da sua atividade. Num estudo efetuado, Heming et al. (2004)
comprovam que, dos 70% dos msicos que j tiveram ou chegaram a ter leses
relacionadas com a sua atividade, 30 (73%) procuraram ajuda e 16 deles foram obrigados
a parar de tocar por algum tempo. As terapias associadas a este tipo de leses incluem,
para alm do descanso, a aplicao de gelo (30%), exerccios fsicos que impliquem o
estiramento (17%) ou a presso (13%) sobre os msculos e tendes afetados, ou
dispositivos adaptveis (13%).
As almofadas de violino entram neste contexto, no como tratamento, mas como uma
medida de preveno de todas estas eventuais leses, atenuando os esforos tomados
para exercer a atividade do violinista.

25

2.5. Carcter do mercado e anlise comparativa

O Mercado surge, neste captulo, como uma reviso fundamental no processo de
desenvolvimento da almofada de violino. ele o principal gerador de oportunidades e,
por conseguinte, de ideias que influenciaro todo o desenvolvimento desta temtica.
Pretende representar todo o mercado associado s almofadas de violino e viola de arco.
Num contexto empresarial, o estudo de mercado representa a anlise e comparao
exaustiva e contnua de produtos ou servios de um determinado segmento na qual a
empresa se pretende posicionar e na qual pretende investir (Ko et al. 2012). Neste
mercado e mbito em concreto, existem apenas condies para a realizao de uma
breve anlise sobre as principais almofadas de violino e dos segmentos que as
distinguem.
Os comportamentos que caracterizam um determinado mercado dependem muito do
ambiente no qual est inserido, tais como a economia, a poltica, a religio e as
dimenses culturais, a histria e os costumes predominantes de uma dada regio ou
pas (Hassan, Craft, e Kortam 2003). Em mercados mais sensveis onde a componente
artstica est envolvida (como o da presente investigao), dever-se-o tambm
atender a comportamentos de ordem educativa, social e psicolgica. Como exemplo, a
msica toma um papel importante como disciplina integrante e decisiva na educao e
no crescimento psicolgico das crianas. Para alm disso, a msica toma a forma de
terapia para pessoas portadoras de deficincias mentais ou com determinadas lacunas
tais como a dificuldade de comunicao, concentrao ou o controlo da ansiedade.
O mercado das almofadas de violino tambm est e deve estar ciente dos valores
culturais e histricos dos consumidores pois so estes que podero gerar oportunidades
de negcio. Em primeira anlise, o crescimento deste mercado lento e instvel pelo
facto de se concentrar num domnio musical muito reduzido. Esta concentrao deve-se
fundamentalmente prevalncia e imposio de luthiers e outros construtores
especializados na produo artesanal de instrumentos de cordas, que seguem, desde h
muito, este percurso. Para alm destes, qualquer empresa com capacidade para produzir
uma almofada de violino, opta por faz-lo por considerar ser uma oportunidade de
negcio vivel.

26

Com o desenvolvimento da tecnologia e dos mtodos de produo em massa, este

mercado tem vindo a sofrer desta instabilidade pois subsiste ainda uma relao prxima
com o artesanato especializado na produo de instrumentos ao nvel local. O
comportamento atual de consumo , pois, traduzido num forte impacto entre a
tecnologia, a cincia e o artesanato especializado em que o consumidor tende a ter cada
vez mais dificuldades em decidir que almofada a escolher.
A justificao para todas as controvrsias existentes prende-se muito com a principal
caracterstica influenciadora nas almofadas: o conforto relativo. Independentemente das
diferenas anatmicas e fisiolgicas entre os utilizadores, aquilo que considerado
confortvel para um, pode no o ser para outro. Alm disso, a instabilidade deste
mercado caracterizada pela imprevisibilidade, no sentido em que qualquer indivduo
especializado na construo de instrumentos poder fazer oscilar os restantes
segmentos do mercado, quer seja um indivduo, um pequeno grupo ou uma
organizao. Uma almofada com um fim bem definido e direcionado de utilizao pode
no representar o pblico-alvo a que se destina. Isto deve-se relatividade e
subjetividade da avaliao e perceo dos consumidores sobre uma determinada
almofada. Por este mesmo facto se verifica que grande parte das decises de consumo
so influenciadas pela experincia individual dos professores de msica por ser um
instrumento tecnicamente exigente e em que a aprendizagem , em muitos casos,
adquirida em diversas escolas de msica (conservatrios, academias, faculdades, etc.).
Hoje em dia, as poucas empresas de produo massificada integradas no setor musical
obtm resultados positivos muito pela estratgia de envolvimento adotada. Elas criam
uma forte proximidade, tanto com a integrao de consumidores ou utilizadores finais
(violinistas e violetistas), como de luthiers e outros construtores especializados. Por
outro lado, um mercado com um ritmo de vendas (e consequente retorno financeiro)
muito reduzido, justificado pelo elevado tempo de vida til das almofadas (cerca de 4 a
6 anos), dificultando o crescimento e o desenvolvimento nesta rea. Deste modo, a
oferta deste tipo de produtos e deve ser reduzida e controlada, ou seja, proporcional
pouca procura existente e dimenso do segmento. Por estas razes, os responsveis
pelos estabelecimentos de venda vem-se obrigados a procurar expr uma grande
variedade de produtos musicais, incluindo at equipamento musical eletrnico. Nestes
mesmos espaos de venda, os vendedores restringem a prpria variedade de produtos
de forma a acomodar o maior nmero de produtos capazes de satisfazer as necessidades
dos consumidores interessados na vertente musical.

27

Todos estes fatores levam a que muitos destes espaos se resumam, em mdia,
disponibilidade de uma ou duas almofadas de violino.
A quota atual de mercado das almofadas de violino pertence, na sua grande maioria, a
duas marcas: Wolf e Kun Shoulder Rests. Para alm da estratgia de integrao de
especializados, estas empresas reuniem as tecnologias e os processos de produo
massificada necessrios satisfao das necessidades ao maior nmero de
instrumentistas. Numa primeira fase, estas companhias competiam com os luthiers de
forma direta. medida que estas companhias cresciam e se distanciavam dos mtodos
de produo artesanal, o crescimento concorrencial entre elas foi igualmente crescendo.
O sucesso de vendas deve-se igualmente capacidade de distribuio dos seus
produtos, fazendo uso de fornecedores para atingir uma grande quantidade de pases,
incluindo Portugal. J os luthiers e outros pequenos grupos de conceo de almofadas
no tm os meios necessrios a este tipo de distribuio at porque satisfazem, em
primeiro lugar, os clientes ao nvel local.
Uma das grandes vantangens que justifica a iniciativa de desenvolvimento deste
produto tem tambm a ver com a existncia de um elevado nmero de violinistas e
violetistas nas orquestras (comprovado no 3.1). A sua estrutura j bastante consistente
e definida (com sculos de existncia) e no depende do estilo musical a que cada
orquestra se associa ou, to pouco, dimenso da mesma. O resultado traduz-se num
volume de vendas superior a muitas outros acessrios da vertente musical e que
viabiliza o prprio negcio.
Antes de indicar e avaliar as mais variadas marcas e almofadas associadas, importante
fazer reparar que no existe qualquer terminologia dada s tipologias das almofadas,
isto , que permitam distinguir os mais variados tipos. Para que estas possam ser
discriminadas ao longo da dissertao, optou-se por designar cada uma das tipologias
baseadas nesta anlise de mercado (Figura 13). A primeira caracteriza-se pela notria
presena de um ou mais suportes ou ps que seguram a almofada ao instrumento.
Tm tambm, por norma, uma variedade significativa de ajustes. A segunda, como o
prprio nome indica, apresenta-se sob a forma de uma almofada tpica, entrando em
contacto com a caixa do instrumento. O seu interior composto por ar sob presso ou
materiais flexveis (espumas de poliuretano).

28

Figura 13 Tipos de almofadas existentes no mercado e respetiva designao adotada (publicado por
Shar Products Company e Musicians friend inc.)

A anlise deste mercado iniciou-se ao nvel nacional, percorrendo a grande maioria dos
estabelecimentos de venda da zona centro da cidade do Porto e Leiria. Uma vez mais,
comprovou-se que as almofadas das referidas marcas so as mais comuns. J a anlise
internacional partiu de fontes de informao disponveis nos stios online das empresas
produtoras, fornecedores e de outras organizaes de venda de produtos, bem como
catlogos oficiais de venda de instrumentos e acessrios presentes em muitos espaos
de venda. Para processar toda a informao recolhida, foram definidos, de um modo
intuitivo, vrios parmetros que permitissem avaliar e distinguir as diferentes
almofadas. A Tabela 1 apresenta as almofadas de violino que mais surgiram entre os
violinistas e violetistas observados e atendem ao custo unitrio relativo e s
funcionalidades associados. Algumas destas, no entanto, eram um pouco subjetivas e
de difcil comparao, tais como, o valor relativo, os materiais e as funes ou ajustes
que ela concedia. Todos estes parmetros preenchidos permitiram extrair, por sua vez,
um conjunto de problemas ou oportunidades existentes neste mercado e que
desempenham um papel fundamental no rumo de todo o projeto envolvido. Um
exemplo bem visvel o da grande competitividade em torno das almofadas de
suporte, onde as grandes empresas e os luthiers localizados procuram partilhar o
mesmo segmento de mercado.

29

Tabela 1 Mercado global das principais almofadas de violino.

30

Como j foi dito, este produto e a avaliao tida pelos utilizadores sobre o mesmo
bastante subjetiva pelas diferenas que os distinguem, dando espao para que outro
tipos de almofadas se insiram no mesmo segmento de mercado. Um utilizador que est
acostumado a no usufruir de qualquer acessrio opta habitualmente por uma almofada
tradicional. Aqueles que esto mais dependentes da prpria estrutura anatmica
(como, por exemplo, ter o pescoo comprido) acabam mais facilmente por escolher uma
almofada de suporte que lhe permite uma postura mais natural de utilizao.
Tendo a seu favor todos os meios tecnolgicos de que dispem, as principais marcas de
referncia direcionam os seus esforos a diferentes pblicos-alvo para dar resposta s
diferentes necessidades deste mercado em concreto. No caso da Wolf, a estratgia
aponta para almofadas de baixo custo com uma qualidade funcional bastante acima da
mdia de almofadas existentes. Cada modelo abrange conceitos destinados a
necessidades diferentes. Umas pretendem, em detrimento do nmero de ajustes,
reduzir o custo de venda da almofada. Outras pretendem, em detrimento do conforto
percebido, aumentar a variao de ajuste. Apesar da grande capacidade de
adaptabilidade da Wolf, a Kun a que apresenta acrescido valor s suas almofadas pela
confiana que tem vindo a deixar nos consumidores.
Com isto, o mercado atual aparenta ser constitudo por dois principais tipos de
consumidores. Um est confinado funcionalidade das almofadas, atravs dos materiais
e tecnologias. A maioria destes utilizadores so profissionais pois requerem da mxima
eficincia durante a sua utilizao. O outro tipo de consumidor no , ao contrrio do
primeiro, totalmente dependente da funcionalidade, destacando-se pelas caractersticas
estticas e de contextualizao histrica.
Estas marcas concebem ainda modelos prprios para acomodar necessidades bastante
especficas. o exemplo da transportabilidade atribuda s almofadas de violino para
que possam ser arrumadas nas caixas dos instrumentos, levando a um aumento ligeiro
do custo unitrio. Outros modelos existentes no mercado procuram solucionar a
adaptabilidade da prpria almofada que est em contacto com o violinista, ao incluir
materiais maleveis ou susceptveis de deformao (como o caso dos modelos Wolf).
Muitas das restantes empresas e pequenos grupos inserem-se competitivamente nos
modelos de gama baixa destas duas grandes empresas (Wolf e Kun) onde procuram um
volume de vendas considervel. A baixa quota de mercado das almofadas tradicionais
motivada por dois aspetos significativos: custo relativo elevado e elevada ressonncia
sonora.

31

Para a grande maioria dos violinistas e violetistas, esta tida como uma caracterstica
muito importante para o desempenho das suas atividades.
Posto tudo isto, o mercado parece comportar-se de um modo peculiar. Constitudo
maioritariamente por solues relativamente repetitivas e limitadas, e dado tambm aos
comportamentos de utilizao abrangentes grande maioria, os violinistas e violetistas
parecem no estar totalmente satisfeitos com o que utilizam.

32

2.6. Patentes
As patentes surgem imediatamente aps a descrio do mercado pois, tambm elas,
representam tudo aquilo de que este dispe atualmente. Segundo Ulrich (2008), uma
patente consiste num monoplio garantido a um inventor, que protege a sua inveno,
excluindo outras pessoas de a utilizar. As patentes manifestam-se sobre a forma de um
documento tcnico conciso em texto escrito e desenhos tcnicos fiis, de modo a que
possam ser facilmente percebidos pelos leitores.
Atendendo dimenso do mercado e anlise histrica prvia, percebe-se facilmente
que muitas delas se sucederam, partindo de patentes primariamente existentes. A
grande maioria das almofadas existentes correspondem a patentes de utilidade (utility
patents). Este tipo de propriedade intelectual fundamentada atravs de categorias de
patentes nas quais se destacam o processo e a mquina ou o aperfeioamento de umas
delas (Ulrich 2008). O frequente aparecimento deste tipo de patentes deve-se
fundamentalmente possibilidade de atribuio de ajustes dimensionais que permitam
uma melhor adaptao da almofada ao perfil de utilizador. Numa primeira fase, estes
ajustes eram restritos ou, at mesmo, pr-definidos dificultando a adaptabilidade da
almofada ao utilizador. Com o tempo, as patentes tm vindo a garantir uma maior
liberdade de ajuste atravs da evoluo de mecanismos que possibilitavam esse mesmo
ajuste. Muitas das patentes em vigor procuram atribuir ajustes dimensionais atravs de
solues mecnicas semelhantes, variando no modo como o utilizador interage com
elas.
Muitas das atuais empresas ou luthiers servem-se de elastmeros para obter bons
produtos. o caso da utilizao de espumas de poliuretano e borrachas (elastmeros)
como material da almofada que contacta, respetivamente, com o utilizador e com o
instrumento. Existem algumas que aplicam plsticos ou metais nos sistemas de ajustes
das almofadas para que estas possam ser leves, baratas e mecanicamente resistentes.
visvel, no entanto, que nenhuma das aplicaes destes materiais corresponde a uma
patente prpria de utilizao em almofadas.
Grande parte das patentes comearam a surgir a partir dos anos noventa e,
principalmente, no incio deste novo sculo. No sendo certo, este comportamento
quase exponencial deve-se s oportunidades identificadas num mercado em expanso,
onde as solues para os problemas dos utilizadores tomam diversas formas e feitios
para satisfazer os mais variados utilizadores.

33

A patente registada mais antiga data de 1970, altura em que j se comeavam a

massificar facilmente todo o tipo de produtos, incluindo, naturalmente, as almofadas de
violino e viola de arco.
Esta patente corresponde Kun, que a registou cinco anos aps a sua fundao, dando
um importante passo para o posterior lanamento de novas almofadas. Tambm a Wolf
detm as patentes mais antigas de que h registo, sendo uma delas de 1976, cuja
inveno ainda hoje empregada para a introduo de novas almofadas ou variantes da
mesma almofada.
A amostra representativa do mercado ao nvel mundial detm cerca de quarenta
documentos patenteados originais, o que representa um nmero significativo em
comparao com a sua dimenso. Da mesma maneira se compreende que uma boa
parcela destas patentes corresponde a modelos espordicos produzidos por luthiers.
Considerando, numa primeira fase, que a definio do pblico e as necessidades
inerentes esto ainda por definir, conveniente no excluir patentes que paream ser
menos importantes. Algumas delas foram intuitivamente excludas por serem
consideradas inadequadas ao futuro desenvolvimento presente nesta investigao.
A primeira e principal patente original (DE2009097) diz respeito implementao de
braadeiras bifurcadas ou ps e tm como objetivo segurarem a almofada ao
instrumento com o mnimo contacto possvel (Figura 14) Isto previne que o instrumento
venha a produzir ressonncia sonora durante o momento de frico das cordas. uma
patente citada por muitos outros produtores especializados que consideraram relevante
a sua aplicao para o seu sucesso de implementao no mercado.
Outra patente relevante (WO2004077399) para o desenvolvimento da almofada
pertence Kun e dispe de um mecanismo que proporciona um movimento adicional
ao ajuste da almofada no utilizador. Este mecanismo dotado das mais recentes
tecnologias da companhia, refletindo sobre a elevada gama de produto associada.
Na patente correspondente marca Linnd, sobressalta a importncia da estabilidade em
produtos de forte componente de utilizao e interao com o utilizador. Esta
caracterstica garantida pela existncia de uma dupla estrutura longitudinal que inibe
a presso exercida nas braadeiras bifurcadas.

34

Figura 14 - Primeiras patentes criadas pela Kun ( esquerda) e pela Wolf ( direita) (publicado por
Derwent Innovations Index).

Todas a anlise efetuada forma um importante passo para o crescimento do mercado e

das solues concretas para as almofadas de violino e evita que estas possam ser
copiadas para o futuro desenvolvimento. So inseridas neste contexto pois so parte
integrante do contributo que se pretende dar s mesmas.

35

Metodologia da Investigao.

37

3.

Metodologia de Investigao.

3.1. Mtodos de estudo do utilizador

Independentemente do conhecimento e experincia de um investigador sobre uma
determinada especialidade, este no deve, se pretender encontrar problemas de
usabilidade inespectveis, excluir a possibilidade de utilizao de mtodos empricos no
processo de design (Jordan 1998). Serve isto para mostrar que um investigador com esta
carcter poder no ter as mesmas necessidades, dificuldades, hbitos ou reaes que
um utilizador. Na realidade, esta observao foi identificada numa fase inicial da
investigao quando caractersticas aparentemente suprfluas para o investigador se
revelaram valorosas para o utilizador.
A metodologia que se pretende abordar parte, sobretudo, do ambiente em que se insere
o produto ou a que se pretende que esteja associado. Se se pretender conceber um
produto direcionado para um mercado amplo, natural que os resultados da
metodologia aplicada sejam divergentes pela dimenso da amostra que lhe inerente.
No caso em concreto, pretende-se conceber um produto abrangido pela vasta
experincia de violinistas, fazendo com que as necessidades destes e os resultados
obtidos se intercetem. (Jordan 1998).
Antes de introduzir os mtodos adotados, importante perceber que estes atendem a
um conjunto de fatores como o tempo de execuo, capacidade e conhecimento
possvel, equipamento necessrio disponvel, nmero de participantes envolvidos,
disponibilidade dos mesmos e, de realar, o contexto de utilizao. Estes dividem as
metodologias presentes na literatura em dois tipos de dados: quantitativa e qualitativa.
De um modo sucinto, as que se associam informao quantitativa so teis para
responder pergunta o qu? e a qualitativa pergunta porqu? (Nan et al. 2011). A
segunda metodologia mencionada adaptada para este projeto na medida em que
consegue fornecer dados descritivos ricos, facilmente capazes de diagnosticar os
problemas e as solues para as mesmas no contexto de desenvolvimento de um
produto. Afinal de contas, o contacto direto e aprofundado entre o investigador e o
utilizador que viabiliza uma compreenso mais detalhada sobre o que este pensa ou faz
em determinadas circunstncias.

39

No entanto, envolve despender de mais algum tempo para contactar com os

intervenientes selecionados e combinar encontros para discusses ou entrevistas. A
Tabela 2 representa o paradigma (qualitativo) utilizado na conduo desta investigao
e as diferenas contrastantes entre as caractersticas que os distinguem.

Tabela 2 - Caractersticas dos Paradigmas Qualitativos e Quantitativos, baseado em Reichardt,

Solana, e Cook (1986).

Para alm de qualitativa, a metodologia baseada na metodologia de Ulrich-Eppinger

(2008) e normalmente aplicada a um grande conjunto de produtos pelo seu carcter
intuitivo e genuno. Contudo, muitos destes processos variam consoante o produto a
que se destina, incluindo o presente desenvolvimento da almofada de violino. De acordo
com ele, o processo de identificao das necessidades deve ser visto apenas como um
ponto de partida e no como um processo rgido, sendo constitudo pelas seguintes
cinco fases:

40

1. Recolha da informao crua a partir dos utilizadores.

2. Interpretao da informao crua em termos de necessidades dos utilizadores.
3. Hierarquizar as necessidades em primrias, secundrias e (se necessrio) em tercirias.
4. Estabelecer a importncia relativa das necessidades.
5. Refletir sobre os resultados e o processo.
Para alm da primeira fase (descrita no 3.1), a interpretao da informao crua partiu
dos registos efetuados ao longo das observaes, registos udio e apontamentos
resultantes das entrevistas e do envolvimento contnuo do utilizador (Cohen e Crabtree
2006). Alm disso, as necessidades mais evidentes foram sendo listadas num documento
prprio, dando liberdade a outras que surgissem posteriormente. Aps a recolha de
todas as necessidades (Figura 33), elaborou-se uma tabela (ver os Resultados da
Metodologia) que permitiu definir os requisitos de produto em paralelo com as
mesmas.
Na terceira fase, o investigador hierarquiza as necessidades de acordo com o nmero de
opinies semelhantes entre todos os intervenientes no projeto. Considerando que esta
dissertao integra apenas um interveniente (utilizador final), a hierarquizao estar
unicamente dependente dele.
As duas ltimas fases revelaram-se decisivas no processo de identificao das
necessidades e rematam todo o trabalho desempenhado ao longo do presente captulo.
Para a quarta fase, restou apenas perceber quais as necessidades/requisitos mais e
menos importantes para o utilizador de forma a garantir uma boa coeso dos objetivos
para o projeto e para a almofada.
Para a fase de recolha, utilizaram-se entrevistas (livres e semi-estruturadas), observao
direta no-participante e o prprio envolvimento contnuo como mtodos de obteno
das necessidades do utilizador. As entrevistas livres, utilizadas nos primeiros encontros
com os violinistas e luthiers, serviram para libertar os intervenientes de quaisquer
obstculos que se impusessem comunicao.
Apesar do tipo de estrutura, as entrevistas dadas foram sempre suportadas por um
guio, contendo perguntas que pudessem liderar o discurso, caso no seguisse o rumo
pretendido. O investigador dever tentar gerar um ambiente harmonioso para que
consiga obter a informao de que necessita para a sua investigao (Leech 2002).

41

As entrevistas semi-estruturadas serviram como forma de procurar obter respostas mais

especficas e relativamente fechadas (Hermano Carmo 2008). O carcter de
envolvimento e proximidade com os intervenientes fez com que o tempo de durao das
estrevistas fosse totalmente aleatrio e, por isto, acabavam por durar mais do que era
esperado (entre duas a quatro horas).

42

Este tipo de entrevistas exigem um conhecimento prvio por parte do investigador,

dando sempre alguma liberdade para o interveniente se expressar. As entrevistas
estruturadas no foram levadas em considerao por serem excessivamente formais,
atendendo que estariam integradas num processo de envolvimento do utilizador
(mencionado no 3.2).
Em particular, foram concebidos dois inquritos por entrevista com diferentes
finalidades, isto , para intervenientes de reas distintas. Um direcionado para o
violinista envolvido e o outro para os luthiers (ver 3.2). No inqurito ao violinista,
pretendia-se descobrir, suncintamente, as consequncias provenientes da sua atividade,
bem como os fatores que influenciavam esses problemas. Por se tratar de um inqurito
extenso, surgiu a necessidade de ordenar e agrupar todas as questes consoante a
relao do contedo existente entre elas. J no inqurito feito aos luthiers, a quantidade
de questes e a diversidade do contedo no eram suficientes para efetuar essa
organizao.
Para gerir melhor a informao, o inqurito ao violinista foi dividido em seis grandes
grupos: pessoais; de relao entre almofadas; de relao com o meio envolvente; de
relao com a posio, de relao com os aspetos tcnicos; de prosperidade (ver Figura
15).

43

Figura 15 Principais perguntas da entrevista semi-estruturada, agrupadas de acordo com a relao de

contedo.

As questes pessoais tm um objetivo comum s ditas perguntas de aquecimento e

servem para integrar o entrevistado no tema de conversa, ajudando a aquecer o
ambiente relacional (Hermano Carmo 2008).
Nas questes de relao entre almofadas, pretendia-se saber qual a opinio do
entrevistado perante as diferentes almofadas de violino existentes no mercado e as suas
caractersticas.
As de relao com a posio representam o maior grupo de questes e procuram as
causas para os comportamentos e hbitos posturais, bem como as consequncias
provenientes das mesmas, durante a realizao da atividade do violinista.

44

As de relao com o meio envolvente, como o nome indica, procuram perceber o

modo como o meio (que envolve os violinistas) pode afetar o desempenho da sua
atividade. Como exemplo, um violinista que se situe esquerda da partitura musical
toma, por hbito, uma postura diferente da do violinista que se encontra direita do
mesmo.
Por ltimo, as questes de prosperidade procuram descobrir obstculos com que o
violinista se debate diariamente ou expectativas e conceitos idealizados a longo prazo.
Muitas vezes, os utilizadores deparam-se com obstculos que identificam na sua
atividade diria e que no conseguem ver resolvidos por razes diversas. Cabe ao
investigador identificar esses mesmos obstculos e, numa fase posterior, traduzi-los em
solues de design.
A partir destas questes, identificou-se um conjunto de problemas na almofada e que
so relevantes para o utilizador. Entre elas est a necessidade de ajustar as dimenses da
almofada de forma precisa, adaptando-se

tanto ao violino como ao utilizador. O

desgaste e consequente falta de aderncia do corpo da almofada, provocada pelo

contacto com o violinista, acaba tambm por influenciar a sua postura e obrigar o
violinista a reposicionar o violino com maior frequncia. Este comportamento foi
detetado durante a realizao das observaes da orquestra (ver 3.2) e verifica-se
independentemente da anatomia do violinista ou das almofadas atuais. O peso da
almofada no dever ser posto de lado contando que tem fundamental incidncia sobre
as tenses e dores geradas durante a atividade.
Durante os ensaios ou concertos da orquestra (ver O Pblico-alvo e os intervenientes
envolvidos), os violinistas adotam, por hbito, dois tipos de posturas: ativa ou presente;
e de repouso. A primeira , segundo o interveniente, a mais correta para tocar na
medida em que o violinista consegue antever e controlar mais facilmente os eventos
sucessivos da pea musical. uma postura ereta e prxima da partitura, onde apenas se
utiliza a ponta da cadeira (Figura 16).

45

Figura 16 Posio ativa.

A de repouso, como o prprio nome indica, uma postura segundo o qual o violinista
apoia a coluna vertebral na cadeira, dificultando a expresso dada ao som que produz
no violino. Apesar de facilitar o conforto, considerada como uma conduta incorreta e
pouco tica perante o pblico e a restante orquestra.
No comum encontrar almofadas tradicionais entre os elementos da orquestra. Nelas
permanece a ideia de que o seu contacto poder ferir o verniz e a madeira do violino,
bem como reprimir parte do som gerado pelo instrumento (opinio partilhada por
muitos violinistas). Para alm disso, no garantem altura de ajuste suficiente para
confortar o violinista ou mant-lo sob uma postura ereta e relaxada. Tudo isto no
implica que grandes violinistas no possam ou deixem de usufrui-las pois cada um
procura adaptar-se independentemente da qualidade da almofada.
A capacidade de execuo tcnica e expressiva de um violinista apresenta-se de
mltiplas formas (dinmicas, acentos, ornamentos, articulaes, entre outras)
consoante a linguagem exigida pelas obras musicais e a interpretao pretendida. Todas
elas influenciam os movimentos do violinista, exigindo estabilidade e firmeza por parte
da almofada. Porm, muitas delas tm pouca ou nenhuma influncia direta sobre os
movimentos do brao esquerdo. Ao longo das entrevistas e das explicaes sob a forma
de interao com o instrumento, pde-se concluir que as maiores causas para a
instabilidade da almofada se deviam a movimentos de rotao e translao do brao
esquerdo, do dedilhado e do arco.

46

O primeiro , possvelmente, o principal influenciador e abrange eventos tcnicos como

a mudana de cordas (exemplo: arpejos), acordes complexos e mudanas de posio
(Figura 17).
O segundo implica que o violinista segure bem o instrumento com a queixo para efetuar
dedilhados que instabilizam a almofada, tais como vibrato, mudanas de posio ou
mesmo harmnicas soltas.

Figura 17 Posio inicial e final do brao esquerdo aps mudana de posio.

Por fim, os rpidos movimentos do arco so responsveis por fazer oscilar o corpo do
violinista e, consequentemente, a almofada de violino. Nenhum destes problemas
passou fase de interpretao pelo facto de no serem diretamente relevantes para a
almofada a conceber. No entanto, funcionam como problemas complementares,
preenchendo o conhecimento geral do investigador e daqueles que prentendam dar
seguimento no mesmo mbito.
O mtodo da observao de campo teve um impacto reduzido no processo de
identificao de necessidades. Apesar de tudo, serviu

como um mtodo emprico

complementar, contribuindo, de forma holstica, para o conhecimento sobre a atividade

do violinista. O da observao de campo visto, como o prprio termo indica, como
um mtodo que envolve a observao de utilizadores no ambiente sobre o qual esto
familiarizados, podendo revelar detalhes importantes na procura pelas necessidades do
utilizador (Jordan 1998; Iivari e Iivari 2011). Ao contrrio de muitos outros, este mtodo
tem a particularidade de fornecer dados factuais, pois aquilo que o utilizador diz poder
no corresponder com o que faz (Robson 2002).

47

A observao introduzida j numa fase avanada de envolvimento do utilizador (ver

3.2) devido s dificuldades erguidas para observar o violinista em contexto real de
utilizao. A presena nos trs ensaios da Orquestra Sinfnica do Porto, na Casa da
Msica, surgiu como uma boa oportunidade para observar, no s o violinista envolvido
no projeto, mas tambm os restantes violinistas e violetistas. Deste modo, permitiu
comparar posturas, comportamentos e hbitos de utilizao do violino atendendo a
fatores como a anatomia, a idade ou o tipo de almofada. A presena nestes ensaios
implica uma observao direta, ou seja, em contexto natural dos violinistas e noparticipante pelo que o observador no interage com os msicos (como objetos de
estudo). Este tipo de observao corresponde com os objetivos desejados pois faz com
que o investigador no interfira com o desempenho dos msicos observados e, ao
mesmo tempo, no perca controlo dos acontecimentos.
Hermano (2008) faz referncia ao indicador como um instrumento construdo com o
objetivo de revelar certos aspetos pertinentes de uma dada realidade e que, de outro modo,
no seriam percetveis. Nas nossas vidas quotidianas, utilizamos intuitivamente os
indicadores para selecionar a informao relevante e aquela que no corresponde s
nossas pretenses.
O guio de observao (ver Figura 18) foi estruturado de acordo com um conjunto de
diferentes indicadores responsveis por abranger todos os objetivos propostos. Para
facilitar o processo de correspondncia entre os mais variados indicadores e
observaes, optou-se por numerar cada um deles. Em situaes como esta,
aconselhvel partir de indicadores percetveis ou passveis de serem identificados em
qualquer circunstncia (exemplo: indicadores demogrficos) para outros possam ser
mais facilmente construdos. Posteriormente, procuram-se indicadores tcnicos,
normalmente associados postura do violinista que poder depender dos eventos
tcnicos, do tipo de almofada que utiliza ou mesmo do meio envolvente. No final do
ensaio, atender-se- aos indicadores espordicos ou de difcil perceo tais como as
expresses faciais ou certos movimentos de estiramento que procurem identificar a
origem das tenses ou dores musculares e nervosas.

48

Figura 18 Guio de observao constitudo por indicadores e respetivas categorias.

Cada um dos ensaios da Orquestra Sinfnica do Porto duraram cerca de trs horas,
dando espao para observar cuidadosamente cada indicador e refletir sobre a eventual
existncia de outros. Ao mesmo tempo, permitiu adotar uma observao mais exigente,
facultando, no apenas o mero registo dos acontecimentos, mas tambm as suas causas
e consequncias (Baxter, Taylor, e Francis 2007).
Os primeiros indicadores revelam que 45% (41 violinistas e violetista) dos elementos
desta orquestra so violinistas e violetistas. Estes valores no devero estar longe da
realidade das restantes orquestras a nvel mundial, alm de que a prpria dimenso
desta amostra representativa contribui para uma estimativa confiante dos dados.
Contudo, no implica que todos os violinistas e violetistas das orquestras faam uso de
almofadas. Porm, essa exceo regra no se verificou na presena dos ensaios desta
orquestra.

49

As idades dos violinistas e violetistas no foram examinadas ao pormenor por no

corresponderem ao intuito deste mtodo. Ainda assim, observou-se uma amplitude
aproximada de trinta anos, isto , partindo dos 30 aos 60 anos de idade. Isto poder
querer dizer que uma boa parte dos msicos poder j sofrer de leses provocadas pela
atividade (analisado no 2.4).
A observao destes ensaios fez antever trs variveis individuais, isto , que
caracterizam cada violinista e o modo como toca, influenciando a comparao entre os
vrios indicadores: aprendizagem; anatomia; e almofada de violino (Figura 19). A
primeira varivel diz respeito, no fundo, ao modo como o violinista aprendeu a tocar
pois no existe ainda uma abordagem nica de ensino e cada professor leciona de
acordo com aquilo que considera ser o melhor para os seus alunos.
A segunda varivel influencia a adaptabilidade da almofada ao violinista. Aqui,
verificou-se que os violinistas fisicamente mais bem constitudos tomavam uma postura
mais ereta do que os menos constitudos. Este comportamento tem a ver, sobretudo,
com a incapacidade que as almofadas tm em adaptar-se aos violinistas de pescoo
comprido, obrigando-os a curvar o pescoo para a frente.

Figura 19 Variveis que inflenciam a comparao das posturas dos violinistas.

50

A ltima refere-se preponderncia das caractersticas intrsecas almofada sobre o

modo de utilizao do violino. As diferenas substanciais encontraram-se naqueles que
faziam uso de almofadas tradicionais quando no tm condies anatmicas adequadas,
obrigando-os a tomar uma postura excessivamente ereta e, de certo modo, tensa.
Na categoria dos indicadores espordicos, verificou-se uma grande quantidade de
reposicionamentos do instrumento a nvel geral, o que levou a concluir, de imediato,
que as almofadas podero no estar a solucionar convenientemente este problema. O
mesmo sugerido pelas reaes s dores musculares e tenses nervosas, intensificadas
no final dos ensaios. Estas eram detetadas pela observao de estiramentos e outros
movimentos inconscientes, incluindo expresses faciais que revelavam cansao.
As entrevistas e observaes levaram ainda algum tempo a ser concludas, devendo, por
isso, ser dada margem temporal suficiente para efetuar a recolha de toda a informao.
O envolvimento seguidamente analisado com maior detalhe para se perceber de que
forma que esta marca toda a metodologia, representando grande parte dos resultados
do captulo.

51

3.2. O envolvimento do utilizador

com especial ateno que, no sculo passado, a evoluo industrial e a crescente
integrao do design no processo de desenvolvimento de produtos tm vindo a
revolucionar drasticamente no modo como os produtos satisfazem as necessidades
dirias das pessoas. O design tem vindo a atribuir valor aos produtos pertencentes s
empresas deste setor, ao integrar um conjunto de preocupaes para alm das
meramente funcionais. Para tal, analisa o utilizador e o modo como este pensa e
interage com os produtos, levando as empresas a chegar mais facilmente a uma soluo
agradvel. No entanto, muitas das empresas acabam por apostar exclusivamente na
tecnologia, resultando na insatisfao e infedilidade por parte dos consumidores e a
consequente reduo dos lucros (Nan et al. 2011).
Apesar do desenvolvimento radical existente na indstria e da integrao das
preocupaes do utilizador na atividade de consumo, ainda no o design uma
atividade inteiramente definida. Cada designer (ou projetista), para exercer a sua funo,
baseia-se num enorme conjunto de intuies (culturais, religiosas, educacionais, etc.)
que o distingue dos restantes, influenciando nas tomadas de decises do processo de
design e, consequentemente, no prprio produto como resultado dessa atividade.
Assim, pela complexidade e subjetividade do design como atividade que grande parte
da literatura conduz os designers atravs de procedimentos, metodologias e
consideraes provenientes de experincias passadas.
O User-Centered Design (ou Design Centrado no Utilizador) tem vindo a sustentar a sua
prpria atividade e existncia atravs de um conjunto de mtodos e outras solues que
auxiliam na procura do entendimento do seu pblico-alvo. No entanto, vrias vises
sobre esta temtica abordam, de forma distinta, os conceitos de participao e o
envolvimento do utilizador. A participao , segundo vrios autores, um grande
desafio especialmente para quem desenvolve produtos atendendo que frequentemente
mais difcil criar contactos com utilizadores expectveis (Iivari e Iivari 2011).

52

Este tem sido, de facto, um dos maiores desafios do projeto na procura pelas
necessidades do utilizador, principalmente quando se pretende envolver uma pessoa
cujo currculo de vida assumidamente destacado. Iivarie Iivari (2011) refere, deste
modo, que a participao do utilizador se associa a compromissos, atividades e
comportamentos que o utilizador (ou representante do mesmo) toma durante o
processo de desenvolvimento do produto. , portanto, um caso especial de
envolvimento dos utilizadores no qual estes participam ativamente no processo.
J no envolvimento, o utilizador apenas fornece informao til ao investigador, sem
influenciar ou decidir as tomadas de deciso dentro do desenvolvimento do produto. De
acordo com Leela Damodaran (1996), um conjunto significativo de benefcios esto por
trs do envolvimento do utilizador no processo. Uma delas passa pela melhoria da
qualidade do prprio produto atravs de uma maior preciso dos requisitos do
utilizador. A presena constante do utilizador no processo de design permite, com
maior probabilidade, descobrir certas particularidades que no seriam obtidas em
situaes de contacto espordica.
Independentemente da experincia da equipa de projeto em relao a um produto, esta
no deve presumir as pretenses do futuro utilizador sob pena de vir a conceber um
produto indesejvel. Estas so muitas vezes consideradas para evitar prolongar a
durao de projeto e consequentes prejuzos financeiros nas empresas. Os restantes
benefcios deste envolvimento e consequente prolongamento do projeto permitem
melhorar a aceitao e o entendimento, por parte do utilizador, resultando numa maior
eficincia de uso. Por fim, no dever apenas o envolvimento focar-se num nica fase do
design mas ao longo de todas as fases, evitando uma acumulao de problemas no
futuro e garantindo uma reduo dos mesmos.
Para alm do papel participativo atribudo ao utilizador, este tambm representativo
na medida em que reflete as caractersticas dos utilizadores finais (Jordan 1998). Por
este mesmo conceito de utilizador representativo podemos designar de persona
(utilizador envolvido).

53

It is better to design for a few concrete users than many undefined potential users
Allen E. Copper
A possibilidade de integrao de uma persona no processo de desenvolvimento no
advm apenas da afirmao acima descrita, mas de um outro conjunto de benefcios
relevantes e coerentes. Nan et al. (2011) apresentam a importncia de se dever distinguir
os mais variados grupos de utilizadores (por meio de objetivos, hbitos,
comportamentos, etc.) de forma a identificar eficazmente as suas necessidades e a
traduzi-las, da melhor forma, num produto como resultado desse mesmo processo.
Projetos recentes tm vindo a demonstrar a importncia de incluir o utilizador e a
integrar personas para a conceo de solues teis. J. Gulliksen et al. (2003) acrescenta
que o propsito desta integrao o de transmitir uma simples, mas suficiente,
descrio do utilizador para que seja possvel conceber o produto. Uma eventual
descrio plena do utilizador poder levar a um padro excessivamente diversificado das
suas caractersticas.
O prprio meio em que se insere o desenvolvimento da almofada de violino j , por si
s, um trajeto definido especfico que diferencia as caractersticas dos grupos de
utilizadores (Tabela 3).
Para alm do posicionamento direcionado para os msicos e, em especial, para os
violinistas, ainda este processo direcionado para o setor dos violinistas profissionais.
Pela dimenso deste universo de utilizadores e pela dificuldade em apurar e traduzir as
suas necessidades se dever colocar a hiptese de envolver personas. Ademais, a
proporo entre o universo destas e o dos utilizadores finais dever ser, em certa parte,
proporcional para que traduza coerentemente as necessidades.

54

Tabela 3 - Categorizao dos diferentes grupos de acordo com as diferentes necessidades.

Uma nica persona poder no corresponder ao perfil ideal de representao de todo

um grupo de utilizadores, independentemente das semelhanas existentes entre ambos.
Por outro lado, a sua integrao num contexto to especfico como o da arte musical
permite que se obtenha uma descrio mais detalhada e direcionada das suas
necessidades pelo facto de se encontrar devidamente informado dos princpios do
processo participativo (Damodaran 1996).
Esta integrao no trar a habitual desvantagem de ser um produto exclusivamente
desenhado para essa persona pois ficou garantido que a almofada a desenvolver teria
uma componente de ajustabilidade que permitiria adequar-se anatomia de outros
utilizadores.
Por outro lado, o envolvimento do utilizador apresenta, como qualquer outra
metodologia, obstculos e/ou desafios que dificultam a sua aplicao no processo de
design. Cabe a cada organizao, deste modo, adaptar a metodologia mais adequada ao
seu projeto, atendendo a fatores como o tempo, recursos humanos, materiais, entre
outros. Kujala (2003) apresenta, numa das suas tabelas, um conjunto de obstculos e
benefcios do envolvimento do utilizador com os quais este projeto, em grande parte, se
identifica.

55

O primeiro obstculo est relacionado com o contacto direto e frequente com

responsveis da ESMAE (Escola Superior de Msica, Artes e Espetculo) do Instituto
Politcnico do Porto, garantindo acesso rpido aos professores e instrumentistas
presentes na escola, orquestras tais como a Orquestra Sinfnica do Porto, na Casa da
Msica e outros estabelecimentos de ensino e artsticos. Por consequente, a dificuldade
em identificar utilizadores apropriados para o envolvimento no projeto tornou-se um
obstculo imediatamente ultrapassado.
O segundo maior obstculo tem a ver com a disponibilidade dos utilizadores em
colaborar no projeto e no propsito que sustenta. No sendo diretamente proporcional,
o nvel de exigncia profissional do utilizador envolvido est normalmente associado ao
tempo com que se dedica a ele. Assim, surgiu a oportunidade de integrar, no
desenvolvimento da almofada de violino, um violinista internacionalmente conhecido.
O obstculo mais difcil passou pela dedicao e o tempo necessrios para envolver,
verdadeiramente, o utilizador no projeto. Para que a informao de que o investigador
necessita seja rica, til e concisa, deve criar um contacto prximo com o utilizador para
que possa transmitir, espontaneamente, tudo aquilo que realmente pretende. Acima de
tudo, o investigador deve criar, com alguma urgncia, o contacto com o utilizador
envolvido para atingir resultados antecipados (Damodaran 1996; Kujala 2003; Gulliksen
et al. 2003).
O ltimo grande obstculo indica que o investigador apresenta dificuldades em tirar
partido da experincia e do contacto prximo com os utilizadores. Foi presenciado no
momento da experimentao dos prottipos iniciais, em que o utilizador mostrou
dificuldades em exprimir a sua avaliao perante os mesmos por se tratar de uma
anlise subjetiva, baseada no conforto relativo (ver, igualmente, os Prottipos iniciais).
Adiante sero enumerados e caracterizados os utilizadores intervenientes do projeto em
si, bem como as necessidades que os distingue, dentro do meio dos violinistas
profissionais.

56

3.3. O Pblico-alvo e os intervenientes envolvidos

A primeira fase da investigao foi feita antes da seleo do tema de dissertao. Nela,
foram identificados inmeros problemas relacionados com a atividade do violinista e
que advm somente a partir da experincia prpria e individual, no viabilizando,
partida, a hiptese de integrar a almofada no mercado. Para o efeito, restava apenas
perceber se estes problemas eram comuns maioria destes instrumentistas. A presena
na Academia de Msica de Costa Cabral (situada na cidade do Porto) revelou, por isso,
unanimidade quanto s opinies dos professores violinistas e violetistas perante a
existncia destes problemas. Contudo, uns expressaram problemas diferentes de outros,
demonstrando que existem preferncias prprias de cada grupo de utilizadores. Assim,
o desenvolvimento do produto em questo dever estar destinado a satisfazer as
preferncias desse grupo (pblico-alvo), se pretende ser bem sucedido no mercado
(Rowley 2006).
De uma forma sinttica, o pblico-alvo caracteriza-se por violinistas profissionais (de
curta ou vasta experincia) adultos, e que dedicam uma grande parte do seu tempo
atividade. Nesta personalizao, as vriaveis inumeradas anteriormente encontram-se
ocultas devido pouca influncia que tm sobre o produto a desenvolver. Para o efeito,
foram identificadas variveis que permitem distinguir os violinistas e entender quais
influenciam ou no no desenvolvimento da almofada. Uma delas a de que no dada
ateno experincia pela relatividade com que se apresenta, isto , um violinista com
menos experincia sobre o instrumento em causa, poder ter maior aptido para evoluir
tecnicamente e ser melhor do que um violinista mais experiente. Sabe-se, no entanto,
que dirigida aos profissionais o que significa que a experincia partir sempre de uma
base mnima aceitvel.
As idades dos violinistas so tambm apontadas, o que significa que poder-se-
encontrar profissionais que decidem o futuro da sua vida artstica e musical desde muito
cedo, isto , com poucos anos de vida. Uma vez mais, a almofada exclusivamente
direcionada a um pblico adulto, suprimindo eventuais dificuldades nas diferenas
anatmicas em relao s das crianas.
A varivel gnero preocupa-se tambm com a anatomia do violinista na medida em
que as diferenas estruturais entre o homem e a mulher so significativas, tais como as
relaes entre os ombros ou peitos. Apesar de se dever adaptar uma almofada para cada
gnero, o resultado de todo o projeto no necessitou de levar esta varivel em
considerao.

57

Por fim e apesar de no surgir como uma varivel de reale para distinguir os diferentes
violinistas (como segmentos do mercado), o tempo de dedicao atividade
profissional tomado como um aspeto fundamental no desenvolvimento desta
almofada pelas leses que gera, tambm causadas pela postura e pelos movimentos
estticos e repetitivos associados (ver o ponto 2.4).
Aps o estabecimento claro do pblico-alvo no projeto em questo, restar apenas
descrever as caractersticas dos prprios intervenientes do projeto, bem como entender
as razes pelas quais foram selecionados. Para isso, o investigador dever tentar
compreender como e onde poder contactar e envolver os intervenientes desejados,
como meio para atingir os objetivos inicialmente propostos.
A grande maioria dos violinistas profissionais exercem ou associam-se a atividades
inseridas nas escolas de msica. Alguns exercem o cargo de professores (ou professoresadjunto), outros de maestros de orquestras formadas a partir de alunos da prpria
escola ou de outros estabelecimentos de ensino diferentes. Certo que grande parte se
encontra associado, como instrumentista, s grandes orquestras situadas nas principais
cidades. Todos estes comportamentos se verificam em qualquer situao profissional na
rea da msica e no tem qualquer relao, portanto, com o instrumento.
Compreendendo este funcionamento, criou-se um contacto prximo com o diretor do
conselho tcnico-cientfico, Dr. Francisco Melo, de uma das maiores e mais
conceituadas escolas de msica da cidade do Porto ESMAE (Escola Superior de
Msica, Artes e Espectculo). De registar tambm que esta aproximao possibilitou um
maior acesso aos contedos literrios da biblioteca, como uma valiosa fonte de apoio
dissertao.

58

Figura 20 - Orquestra Sinfnica do Porto, Casa da Msica (publicado por Casa da Msica).

Consoante a ligao existente entre as escolas e as orquestras, listou-se um conjunto de

violinistas com potencial para participar no projeto. Neste instituto, verificou-se que
alguns deles se encontram a frequentar a Orquestra Sinfnica do Porto, na Casa da
Msica (Figura 20). Neste sentido, quanto maior o reconhecimento e a experincia
profissional do futuro interveniente, mais rica e fidedigna seria a informao absorvida
no mbito deste desenvolvimento e maior a atrao de compra sobre os restantes
violinistas.
Ocasionalmente, a introduo dos objetivos da dissertao (briefing) foi direcionada aos
dois violinistas concertinos desta orquestra, tambm atuais lecionadores na ESMAE.
Apesar do interesse gerado, apenas um se props a colaborar continuamente no
processo de design. Isto deve-se, em parte, falta de tempo para inserir uma atividade
considerada extracurricular. Para que o envolvimento tenha sucesso, o investigador
dever procurar gerir o tempo entre ambas as partes, necessrio conduo das
diferentes fases deste processo, assim como fazer acompanhar o interveniente dos
objetivos propostos para os encontros que se sucedam (Damodaran 1996).
O interveniente Dr. Radu Ungureanu, a que se tem vindo a mencionar indiretamente a
dissertao, de origem romena e definiu o seu percurso musical nos primeiros anos de
idade, em Bucareste (ver Figura 21). Aqui, Radu concluiu a licenciatura na Escola
Superior de Msica Ciprian Porumbescu e a dissertao de Mestrado com o tema A
Terceira Sonata em La Menor, op. 25 para Violino e Piano de George Enescu (1976).

59

J em Portugal, integra-se em diversas atividades artsticas tais como a msica de

cmara, contempornea, recitais ou inserido como solista ou concertino em concertos
com orquestra. Toma ainda a posio de maestro numa orquestra de cordas e chega a
compor e adaptar peas para diversos instrumentos incluindo, naturalmente, o violino.
Recentemente, concluiu a tese de doutoramento intitulada Sei solo violino de
Sebastian Bach na Universidade de Aveiro. De sublinhar ainda os cargos e atividades de
Master Class e jri em diversos concursos. Apesar de viver atualmente na cidade do
Porto, Radu j atuou em pases como a Frana, Espanha, Itlia, Holanda, Estados
Unidos, Hungria, Bulgria e Coreia do Norte. Como acrescento, tem tambm grande
interesse pela tecnologia, inovao e construo de solues que apoiem a atividade
ligada ao seu instrumento como, por exemplo, suportes de partituras, almofadas de
violino, queixeiras, entre outros acessrios.

Figura 21 Radu Ungureanu (publicado por Tartaruga Editora).

Os restantes intervenientes da investigao j se encontram numa rea profissional

diferente, envolvendo, ainda assim, o violino e a prpria atividade de um violinista.
Antnio Capela e Joaquim Capela (Figura 22) exercem ainda hoje a atividade de luthiers
em ateliers diferentes e em localidades prximas do concelho de Espinho (Portugal).

60

Ambos iniciaram a atividade desde muito cedo atravs do seu pai, Domingos Capela,
um marceneiro notvel que comeou a reparar e, posteriormente, a construir
instrumentos de arco, violas e guitarras para grandes msicos da sua poca. Alm disso,
ambos tm levado esta atividade ao mais alto nvel de tcnico. O que distingue estes
irmos apenas o tempo e o modo com que se dedicaram a ela.
Antnio e o seu filho Joaquim comearam, desde muito novos, construo destes
instrumentos como forma de ganhar a vida, tendo por isso, grande experincia
associada a esta profisso. Joaquim aproveitou os conhecimentos que obteve a partir dos
estudos (nomeadamente em Engenharia mecnica e dos materiais), e do prprio
ambiente familiar para se dedicar atividade como um hobby. Qualquer uma das
geraes tem vindo a obter inmeros prmios em diversos concursos a nvel nacional e
internacional, em categorias como a sonoridade ou luthier, incluindo medalhas de
reconhecimento artstico e muitas outras atividades e cargos associados construo
destes instrumentos. Esta , certamente, uma famlia de luthiers onde se toma o
perfecionismo como uma meta atingvel, pois, como j referia o seu pai, o que para
ser feito, para ser bem feito. A descrio destes luthiers sobre os pormenores de
construo de um violino e dos cuidados que se dever dar s respetivas madeiras
estaro includos no ponto dos Cuidados de construo do violino e refletir-se-
igualmente no desenvolvimento da almofada de violino (captulo 4).

Figura 22 Joaquim Capela no seu atelier.

61

Todas os intervenientes descritos parecem dispr de caractersticas que coincidem com

as do pblico-alvo definido previamente, fazendo corresponder as necessidades entre
uns e outros em prol de um desenvolvimento conciso e, consequentemente, de uma
atividade mais eficiente (tanto ao nvel artstico como para a sade do violinista). Resta
ainda entender de que modo que os procedimentos de utilizao devero apoiar os
violinistas que pretendem iniciar a sua aprendizagem e de que modo os seus resultados
iro contribuir para o futuro desenvolvimento.

62

3.4. Procedimentos de utilizao de um violino

Ao longo dos tempos, a arte de tocar violino tem vindo a expressar-se de boca em boca,
de modo exemplificativo e de gerao para gerao, respeitando um conjunto de
procedimentos que uniformizam e caracterizam a postura de um violinista.
Acompanhado destes meios esto tambm os manuscritos de iniciao atividade, que
apresentam, juntamente com os procedimentos de utilizao, exerccios prticos sob
forma de partitura (Figura 23).
Hoje em dia, pela facilidade de acesso informao e para prevenir gastos
desnecessrios, muitos dos iniciantes evitam receber aulas de apoio ao instrumento
musical. Este comportamento verifica-se, com principal incidncia, naqueles que no
elegem a msica como percurso profissional. O mesmo no evidente em instrumentos
de elevada complexidade tcnica, como o caso do violino. Apesar de tudo, estes
procedimentos no so descritos de igual forma em todas as obras. Isto poder advir das
diferentes experincias vividas pelos autores aquando da sua iniciao ao instrumento,
ou mesmo pela diferena de pocas ou contextos musicais em que foram redigidas. O
mesmo acontece com o processo de aprendizagem entre o professor e o iniciante.

Figura 23 - Livro de iniciao ao violino, publicado por Ferdinand Davids.

63

O contexto de utilizao abordado para clarificar e interligar as relaes existentes

entre o violinista e o violino. S assim, no mbito do desenvolvimento do produto,
poder o investigador envolver eficazmente a almofada, como acessrio vinculador
desta atividade. Dever tambm, se pretender obter resultados positivos provenientes
do desenvolvimento da almofada, evitar analisar o violinista sob o ponto de vista da
postura que normalmente emprega, mas sob a postura pretendida ou correta. Para tal,
solicitou-se que o violinista posicionasse livremente o violino no espao, juntamente
com a postura idealizada, com fim reduo de leses que adviessem da atividade (ver
Figura 24). Este e outros levantamentos dimensionais foram obtidos perto do utilizador,
durante o trabalho de campo, atravs de uma anlise isolada das vrias partes do corpo,
importantes para o desempenho da atividade.

Figura 24 - Radu Ungureanu a posicionar o seu violino de forma a obter a postura indicada.

Antes de qualquer contacto com o violino, os iniciantes so normalmente ensinados a

tomar uma postura ereta de maneira a poderem mover-se flexvel e fluidamente em
qualquer direo que assista os movimentos do arco (Klotman 1996; David 1870). No
dever haver, segundo Radu, rotaes por parte do tronco do violinista, exceto apenas
para fins de expresso artstica.

64

Para o alinhamento dos ps na posio de p, existem duas verses plausveis e que

so praticadas independentemente da capacidade ou experincia do violinista (ver
Figura 25). A primeira suporta a teoria de que os ps devero estar alinhados de forma a
que o peso do corpo esteja distribuidamente equilibrados (Klotman 1996). Cr-se que
esta seja a mais indicada para reduzir as tenses e dores musculares situadas na coluna
vertebral (ver o ponto seguinte). J a segunda indica que dever-se- suportar o peso do
corpo a partir do p esquerdo, que se encontra apontado para a frente, e o p direito
alinhado com o esquerdo e apontado para fora (David 1870).

Figura 25 - Alinhamentos possveis para os ps do violinista, em posio de p.

Tambm o alinhamento sentado traado nalguns livros de iniciao, embora no

sendo seguido com rigor pelos violinistas e violetistas da Orquestra Sinfnica do Porto.
Verificou-se, no entanto, que grande parte sentava-se na ponta da cadeira, com ambos
os ps no cho. Esta atitude prende-se com a necessidade de se manter a referida
postura ereta para dar resposta aos eventos tcnicos que surjam ao longo da atividade.
Klotman (1996) aconselha ainda que se mova o p direito ligeiramente para trs,
baixando o respetivo joelho como forma de evitar interferir com os movimentos do
arco. Do mesmo modo, no aconselhvel o cruzamento das pernas, podendo implicar
com o equilbrio do corpo e podendo acelerar o aparecimento de dores e tenses
musculares.
A segunda parte dos procedimentos a mais complexa de todas e instrui o iniciante a
segurar corretamente o violino.

Antes de mais, o violino dever ser apoiado na

clavcula, segurando o boto e apontando-o em direo ma-de-ado como forma

de alcanar a inclinao desejada (Figura 27 e Figura 28). Como alternativa, a voluta
dever situar-se mesma altura do nariz e dever estar prxima da linha dos olhos. J o
ombro (tal como as restantes partes do corpo) dever estar o mais relaxado possvel de
modo a atrasar eventuais tenses ou dores musculares. Dever-se- evitar, igualmente, a
inclinao do ombro esquerdo, em detrimento do desequilbrio ou do mau
posicionamento do instrumento e do esforo que esta implica.

65

A Figura 26 ( esquerda) representa esse mesmo contraste, traduzido pela

inclinao excessiva da cabea, ou pela elevao do ombro e pelo ngulo do
violino.

Figura 26 - Posies adotadas sem ( esquerda) e com ( direita) a presena de almofada

de violino.

66

Figura 27 Inclinao aconselhada sobre

o plano vertical.

Figura 28 ngulo sobre o plano

horizontal (vista de topo).

Figura 29 Inclinao lateral do violino

(vista frontal).

Figura 30 Rotao da cabea.

J a cabea do violinista dever sofrer uma rotao, embora ligeira, sobre o eixo vertical
como forma de maximizar o relaxamento dos msculos do pescoo e reduzir eventuais
tenses na coluna vertebral (Figura 30), pousando confortavelmente na queixeira do
violino. Este contacto fundamental para o desempenho da atividade, pois permite que
o violinista mova livremente a mo esquerda ao longo de toda a escala (ponte sobre o
qual feito o dedilhado).
O cotovelo dever estar suspenso sob a fora do brao e dever ser posicionado logo
abaixo do violino (Figura 29). No entanto, a sua posio pode variar consoante a corda
ou a posio que se est a tocar (Klotman 1996). Inclui-se ainda a dedilhao em
posies mais altas da escala do violino (ver Figura 31) ou, como Radu refere, sempre
que o violinista utiliza as duas cordas em simultneo (corda dupla). Porm, este
ltimo s acontece se o violinista dedilhar a corda mais grave com os dedos anelar e
mindinho por serem os mais distantes e difceis de dedilhar.

Figura 31 Postura tomada para atingir as posies mais altas da escala.

67

Figura 32 Postura adotada para o antebrao que segura o violino.

O brao esquerdo dever acompanhar, em boa medida, o sentido da linha dos olhos e
partir de um movimento supinado natural (com a palma da mo virada para fora).
O pulso o grande responsvel pela atitude da mo e deve, desde o cotovelo at aos
dedos, fazer corresponder a uma linha reta (Figura 32), excepto em casos que involvam
as posies mais altas da escala do violino (David 1870).
Os procedimentos relativos mo so deixados para o fim deste ponto, por se tratar da
parte que mais exige do violinista e que interage, de forma prxima, com o instrumento.
a que influencia indiretamente a postura por se situar na extremidade do corpo. A
ordem com que o instrumentista coloca os dedos no depende do instrumento em
questo, mas da agilidade dos mesmos. Por isso, o indicador e o polegar so os
primeiros a serem colocados na escala, formando um C e permitindo que a mo
circule livremente pela mesma (Klotman 1996).
Os procedimentos relativos utilizao do arco no so aqui mencionados por no
terem qualquer relao com a almofada e com as dificuldades que advm da sua
utilizao. Por fim, resta interpretar, hierarquizar e adaptar os problemas identificados
ao longo do captulo para que se proceder corretamente ao desenvolvimento da
almofada de violino.

68

3.5. Resultados da Metodologia

Os resultados deste captulo so descritos seguindo a mesma linha condutora remetida
pelos Mtodos de estudo do utilizador (3.1). Representam o mais importante passo da
metodologia,

infuenciando

rumo

os

objetivos

concretos

do

presente

desenvolvimento. Numa primeira abordagem, a metodologia procurou saber como

que se poderia proceder recolha dos dados provenientes do utilizador. O passo
seguinte (de interpretao) procura agora perceber que dados foram recolhidos, atravs
da pergunta o qu.
Para se chegar hierarquizao das necessidades/requisitos, gerou-se: uma tabela de
interpretao de necessidades; uma lista com todas estas necessidades encontradas; um
esquema opcional de processamento da informao recolhida; e uma tabela com a
importncia relativa das necessidades/requisitos segundo o utilizador. A relao de
interdependncia entre estes mtodos permitiu seguir uma linha de pensamento
esquematizada, at se chegar aos objetivos desejados. Somado a isto, subsistiu uma
preocupao em transmitir corretamente o contedo inerente a cada necessidade,
forando a criao de uma linha de diretrizes. Baseado nalgumas de Ulrich (2008), as
diretrizes aplicadas s necessidades pretendiam: evitar a construo de afirmaes
negativas;

uniformizar a construo sinttica e verbal; express-las de forma to

especfica quanto a dos problemas, evitando a perda de dados teis; e expressar as

necessidades sobre a forma de atributo do produto (ver Tabela 5).
Antes de surgirem quaisquer necessidades do utilizador ou requisitos de produto, os
dados recolhidos no representavam mais do que problemas apontados pelos
intervenientes. Sob a forma de informao crua, estes problemas foram submetidos
mais extensa fase da interpretao e posterior converso em necessidades. Por essa
razo, este processo dedutivo carece do elemento causa/origem que se posiciona entre
o problema e a necessidade, permitindo mais facilmente identificar a origem do
problema e a respetiva necessidade como soluo ao problema (ver Anexo).

69

Aps a entrada de todas as necessidades relevantes para o desenvolvimento da almofada

(Figura 33), efetuou-se a numerao relativa a cada uma delas, atravs das iniciais N
(Necessidade). Pretendia-se, com isto, identificar e corresponder mais rapidamente
todos os campos (mtodos, avaliaes , problemas, causas, necessidades e requisitos) da
metodologia.

Figura 33 Lista de necessidades do utilizador.

O Anexo 1 visa clarificar a origem e o percurso que a informao tratada tomou,

distinguindo os mtodos aplicados em cada um dos intervenientes. Surgiu num
momento em que se pretendia hierarquizar as necessidades sob uma nica forma,
atendendo a dois parmetros distintos. Alm de se pretender obter a hierarquizao dos
dados segundo a importncia para o utilizador, pretendia-se orden-las de acordo com
os mtodos (Envolvimento, Entrevistas e Observao) aplicados a cada um deles.
Contudo, esta tabela considerada opcional pela simples razo de que no influencia
diretamente na gerao dos requisitos.
A ltima coluna deste esquema foi gerada a partir da Tabela 5 e submetida ao violinista,
dando as devidas condies para efetuar a hierarquizao das necessidades/requisitos,
conforme a importncia dada a cada um delas.

70

Esta apreciao envolveu algarismos de 1 a 5, fazendo corresponder, respetivamente, aos

valores menos e mais importantes. Este tipo de avaliao genrica trs vantagens e
desvantagens para o investigador. Por um lado, os valores concedidos com a cotao
mxima (5) devero ser automaticamente interiorizados no produto. Por outro lado,
torna-se difcil distinguir ou ver hierarquizados os valores que apresentam a mesma
reputao, como, por exemplo, entre N1 e N5 ou N6 e N9.

Tabela 4 - Processo de tratamento da informao recolhida.

71

Tabela 5 Requisitos hierarquizados segunda a importncia para o violinista envolvido, baseado em

Nan et al. (2011).

A Tabela 5 serve, por outro lado, como um mtodo claro para o investigador,
permitindo acompanh-lo ao longo do seu desenvolvimento projetual, levando-o a
refletir constantemente sobre as decises que toma.

72

Projeto.

73

4. Projeto.
4.1. Carcter metodolgico
De um modo geral, o desenvolvimento de produto inicia-se com uma fase de
planeamento ou onde a proposta, realizada para solucionar os problemas anteriores,
avaliada e selecionada pela equipa de projeto. Esta proposta, neste caso, designada de
conceito, a caracterstica mais visvel num produto e que permite distingui-lo dos
restantes produtos. acompanhada de uma breve descrio e expressa atravs de
esboo ou modelo tridimensional grosseiro (Ulrich 2008). a fase de maior
responsabilidade pois a partir dela que todo o projeto se desenrola. Cabe ao designer
ou projetista, mediante a complexidade do produto e a dimenso ou logstica da
empresa, decidir qual o mtodo mais adequado para concretizar a proposta de maior
valor.
O mtodo adotado para a integrao destas preocupaes estrutura-se de um modo
diferente dos mtodos de referncia 1 de desenvolvimento. Estes tm como base a
gerao de um conjunto de conceitos, seguido da seleo do mais adequado s
pretenses da equipa de projeto e rematando com uma fase de desenvolvimento e
detalhe (Tabela 6). No presente caso, a fase de gerao foi concretizada ao longo da
Metodologia de Investigao, refletindo sobre os eventuais conceitos e reprimindo os de
menor potencial. a partir do Conceito que se inicia, verdadeiramente, a atividade
projetual, onde se procuram obter as Solues (Gerao de Solues) que ajudem a
defini-lo

com

um

rigor

superior

quilo

que

so

os

Mtodos

Comuns

(Desenvolvimento de Conceito). Este rigor justificado, em parte, pelo carcter

subjetivo de conceitos associados a produtos como a almofada de violino e
consequente incerteza dos seus resultados. Se se considerar, como exemplo, desenvolver
um assento para uma cadeira de escritrio com um material ou forma inovadora, no se
dever esperar, partida, resultados unicamente positivos pela relatividade inerente ao
conforto de cada indivduo.

Cooper (1988) e Ulrich (2008).

74

Tabela 6 Processos distintos de Seleo e Desenvolvimento de Conceito, baseado no Ulrich (2008).

75

4.2. Prottipos iniciais

A palavra prottipo considerada ambgua entre as diferentes disciplinas inseridas no
desenvolvimento de produto. Para o designer industrial, um modelo moldado. J para
o designer de interao, uma simulao do comportamento e aparncia em tela. O
prottipo no deve ser discriminado pelo meio ou ferramentas com que concebido,
mas pelo modo como o designer o usa para explorar ou demonstrar certos aspetos do
futuro produto a desenvolver (Houde e Hill 1997).
Ainda hoje, a prototipagem poder estar intuitivamente empregada para se referir s
etapas finais do desenvolvimento de um produto. Esta conotao tem vindo a mudar o
seu rumo de forma superficial, sendo cada vez mais reconhecida pelo potencial
demonstrado em etapas anteriores (Clay, Smith, e Mraz 2000; Houde e Hill 1997).
Ademais, o prottipo um bom meio para examinar os problemas de design e avaliar as
solues. Ao selecionar o tipo de prottipo a conceber (exemplo: prottipo funcional), o
designer est a identificar um conjunto de questes abertas que podero tornar-se teis
para o desenvolvimento. Para alm disso, o tipo de prottipo selecionado poder
depender da etapa em que o designer se encontra e as possibilidades que esta apresenta.
O prottipo baseado na experincia adotado na presente metodologia, procurando
perceber que aspetos visuais ou de tato podero ser melhoradas na almofada a
desenvolver. Acima disso, tem a capacidade de simular a prpria interao com o
violinista, identificando comportamentos, hbitos e reaes caractersticos.
atravs de prottipos que se inicia o desenvolvimento, razo pela qual se apresenta
como introduo a este captulo. Serviu tambm para comprovar a possibilidade de
desenvolvimento de um conceito que abrangesse os objetivos propostos e consequentes
problemas identificados na Metodologia de Investigao. Deste modo, pretendia-se que
a almofada apoiasse o instrumento na zona da clavcula, inversamente s atuais
almofadas que o fazem na parte superior do peito do violinista, corrigindo a sua postura
e eliminando tenses ou dores relacionadas.

76

Ambos os prottipos utilizados procuraram as mesmas solues para as questes que

iriam levantar. Ao contrrio do habitual, o primeiro prottipo foi moldado medida que
a interao entre este e o violinista se sucedia. Em suma, consistiu num bloco de
espuma em poliuretano onde as partes que no interessavam para o apoio que se
pretendia alcanar foram sendo eliminadas (Figura 34). Este material foi escolhido
tendo em conta, em especial, a sua capacidade de ser trabalhado, flexibilidade,
incuidade e facilidade de acesso.

Figura 34 Radu Ungureanu a interagir com o primeiro prottipo.

Esta primeira interao revelou que as caractersticas do material tm grande influncia

na interao e devem, por isso, corresponder proximamente com o que se est a
idealizar. Por exemplo, poder-se- estar a empregar um material que, por um lado, se
adapta facilmente ao violinista e que, por outro, fracassa pela aderncia ou pela prpria
forma dada.
Dada a complexidade desta interao, poucos resultados relevantes foram absorvidos.
Concluiu-se apenas que dever ser dada relativa importncia rea de apoio da
almofada para que a sua estabilidade e aderncia seja assegurada. Entendeu-se tambm
que possvel posicionar uma almofada de violino na zona da clavcula sem faz-la
oscilar ou deslocar. Dever ainda ser dada uma maior altura de ajuste da almofada,
observada por uma reao espontnea de tentativa de apoio, tomada pelo violinista
(Figura 35).

77

Figura 35 Almofada reforada com um pedao do prottipo para se adequar anatomia do violinista.

Atendendo a todas as dificuldades encontradas e escassez de resultados, procurou-se

conceber, desta vez, um prottipo em silicone. Este material muitas vezes utilizado
em isolamento de edifcios ou em prteses para o corpo humano devido ao seu carcter
malevel (semelhante s borrachas). Acima disto, o silicone lquido ou em gel (aplicado
neste prottipo) tem a particularidade de poder ser vazado para um molde, obtendo
facilmente a forma desejada da almofada. O tempo de cura , no entanto, o seu maior
inconveniente, se se considerar realizar, ao longo do projeto, outros testes a partir de
prottipos. de notar ainda que o silicone no adotado com o intuito de ser aplicado
na almofada a desenvolver, mas como forma de aproximar as suas caractersticas
maleveis s de uma almofada de violino existente e facilitar a comparao entre os
dois.
O processo totalmente manual (exceto para a cozedura) e passou pela realizao de
uma pea em massa de moldar e uma pea em gesso (p cermico) obtendo o modelo e
o molde respetivamente. Tendo este ltimo em mos, estariam reunidas as condies
para produo do modelo final.

78

A primeira pea adquiriu a sua forma orgnica ao premir a massa contra a zona da
clavcula do violinista, criando uma superfcie ondulada, prpria do osso em questo. Ao
mesmo tempo, aproveitou-se para delinear as zonas do material que no estariam em
contacto com o violinista e que ele consideraria irrelevantes para o apoio do
instrumento (ver Figura 36).
A soluo lquida em gesso e gua (para a realizao do molde) foi adotada para garantir
facilmente a forma desejada e de maneira a preencher toda a cavidade do molde, dando
grande detalhe pea a conceber.

Figura 36 Modelo em massa de moldar. A zona 1 e 2 correspondem, respetivamente, rea do peito e

ombro do violinista.

79

As figuras dispostas abaixo representam o molde em gesso, onde o silicone em gel

(material com a forma da almofada desejada para a interao com o violinista) foi
seguidamente vazado e pressionado.

Figura 37 Molde final em gesso.

Figura 38 Prottipo em silicone.

80

A falta de elementos deste modelo em silicone (relevantes para o teste de utilizao)

levaram a uma mais difcil comparao entre o mesmo e uma das almofadas de violino
existentes (Figura 39). Para que esta comparao pudesse ocorrer como desejado, seria
necessrio, no mnimo, adicionar componentes ao prottipo que prestassem apoio da
altura do violino e que esta ligao ocorresse de forma estvel. Apesar disso, permitiu
ter uma noo mais concreta dos aspetos formais e dimensionais a ter em conta durante
o desenvolvimento. Para poder tirar o maior partido dos resultados da interao e da
experincia do utilizador perante este prottipo, procurou-se subtrair as partes de
silicone irrelevantes, delineadas anteriormente pela primeira pea em massa de moldar.
Isto permitiu que esta sofresse uma reduo significativa de peso, uma maior aderncia
roupa e um menor esforo localizado no queixo como forma de evitar deslocamentos e
reposies por parte do prottipo. A forma final da almofada revelou tambm que os
contornos no se podero fixar na zona da clavcula sob pena de gerar instabilidade.
Esta fase experimental d agora lugar ao desenvolvimento propriamente dito, onde so
geradas solues que caracterizam a forma, os materiais e a funcionalidade associada a
cada sistema de ajustes, procurando satisfazer o utilizador e os mais variados
requisitos de produto.

81

Figura 39 Interao de Radu Ungureanu com o prottipo em silicone (em cima) e o resultado deste (em
baixo).

82

4.3. Gerao e desenvolvimento de Solues

A Gerao de Solues (ou de Conceitos) a mais importante e longa fase do
desenvolvimento. Na busca pela resoluo de problemas, reconhecido pelo carcter
criativo e pessoal onde a qualidade dos esboos praticamente refutada. Para o efeito,
sero apresentados os desenhos mais rigorosos, facilitando a capacidade de
comunicao da almofada de violino e dos seus pontos fortes.
Ao longo desta gerao, foram identificadas trs principais preocupaes que
caracterizaram a almofada e que foram sendo desenvolvidas em paralelo e at certo
nvel de detalhe. Nas preocupaes funcionais, chegaram a ser concebidas algumas
ligaes mecnicas para a altura, posicionamento e ngulo dos ajustes responsveis pela
realizao de certos movimentos desejados para a utilizao. As preocupaes
relacionadas com a forma e os aspetos ergonmicos focaram-se principalmente no
corpo da almofada e foram sempre desenvolvidas de acordo com a escala real,
exclundo apenas as especificaes dimensionais. As preocupaes relativas aos
materiais foram propostas atendendo s suas capacidades de adaptabilidade, aderncia
e leveza (requisitos de produto importantes para o desenvolvimento) e foram tambm
direcionadas, sobretudo, ao corpo da almofadada.
Antes de se dar incio ao projeto verdadeiramente dito, procurou-se refletir novamente
sobre os requisitos de produto, as respetivas prioridades e possveis perspetivas e
implicaes que cada uma delas poderiam trazer ao longo da mesma, acompanharando
todo o desenvolvimento e impedindo que este se desviasse dos objetivos da
Metodologia de Investigao efetuada.
A forma dada ao corpo da almofada das que mais poderiam influenciar o conceito e,
por isso, partiram como base para o desenvolvimento. Porm, surgiu alguma dificuldade
em determin-las pela falta de rigor com que eram trabalhadas, obrigando utilizao
de representaes tcnicas (vistas de topo, frontais e de perfil).

83

A partir delas, pde-se perceber que forma poderia a almofada tomar para conseguir
adaptar-se posio do violino e do violinista (Figura 40). Uma projeo geomtrica
com a vista de topo do violino foi ainda criada para que a representao tcnica se
aproximasse da realidade de utilizao.

Figura 40 Almofada Wolf, utilizada pelo

Figura 41 Falta de aderncia proporcionada

Violinista.

pela forma.

medida que a forma foi sendo definida, outros aspetos foram desvendados. Em
primeiro, a almofada destinada a violinistas destros. Esta caracterstica abrange, por
natureza, o maior nmero de consumidores e foi considerada para evitar sacrificar
outras caractersticas que pudessem ser determinantes para distinguir esta almofada das
restantes. Na zona trapezoidal, verificou-se que a aderncia proporcionada pela forma
da almofada era insuficiente (Figura 41).
A terceira prendia-se com a estabilidade necessria mesma pea assim que contactasse
com a clavcula e o ombro. A soluo passou pela utilizao de cantos com ngulos
acentuados (prximos da perpendicularidade) relativamente curvatura destes ossos,
eliminando parte da liberdade que pudesse existir (Figura 42).

Figura 42 Soluo adotada para melhorar a aderncia e a estabilidade.

84

 medida que as solues da forma se expandiam, outras solues relativas aos

materiais apareceram, nomeadamente as que permitissem suportar a falta de aderncia
mencionada anteriormente (Figura 43). A primeira consistia na aplicao de trs
materiais com caractersticas relevantes para a adaptabilidade no violinistas. Um
material rgido e malevel seria aplicado para o corpo, aplicando fora para mold-lo
com a forma desejada. Entre ambos, um material semi-rgido para criar um contacto
firme e, ao mesmo tempo, suave.
Por fim, um material muito flexvel para se acomodar s irregularidades presentes na
zona da clavcula. Na vista lateral da mesma figura, os materiais flexveis (a bege e
preto) no esto nivelados. Porm, pretende-se que isso acontea assim que o violinista
exercer presso sobre eles, obrigando o material mais flexvel (de cima) a comprimir e
nivelar-se com o material semi-rgido. Este nivelamento permite que o material de baixo
cumpra a funo de adaptar-se ao violinista, ao mesmo tempo que o de cima mantem o
contacto e evite deslocamentos de toda a almofada.
A segunda soluo parte do princpio da rugosidade do material e das consequncias de
atrito que da advm, podendo ser aplicada independentemente do material a utilizar.
Sabendo que esta propriedade no afetada pelo tamanho da rea de contacto,
procurou-se atribuir superfcie, uma estrutura ondulada, direcionada contrariamente
fora gerada. Os prottipos intermdios (descritos posteriormente) serviram, em parte,
para comprovar a viabilidade desta soluo junto do violinista.

Figura 43 Diferentes camadas de materiais adotados e configurao atribuda ao material de contacto.

85

Terminada esta pequena fase de materiais, procurou-se trabalhar um pouco melhor a

forma, apresentando j duas solues interessantes para este conceito. Como j foi
referido, o maior desafio destas formas partiu pela tentativa de adaptar a almofada tanto
ao violino e s variaes de posio geradas pela aprendizagem de cada indivduo, como
s caractersticas anatmicas e preferncias deste.
A Figura 44 partiu das primeiras formas e tinha como objetivo envolver uma parte do
pescoo do violinista. Ao mesmo tempo, a sua forma atenta posio da clavcula e s
implicaes que esta tem para a estabilidade e aderncia da mesma. Para alm disso, foi
desenhada de modo a no interferir com os movimentos de rotao do ombro,
ocasionadas pela atividade, tal como as restantes que lhe sucederam. Nesta figura, a
zona avermelhada corresponde a uma soluo adotada para uma maior extenso dos
ps da almofada, melhorando a sua estabilidade. No entanto, est confinada a um
modelo de violino cuja configurao muito especfica.

Figura 44 Forma adotada atendendo posio e movimentos dos ps.

A Figura 45 apresenta as mesmas caractersticas que a anterior, apontando apenas para

uma diminuio das suas dimenses e consequente peso total da almofada.

86

Figura 45 - Verso onde a parte superior

Figura 46 Previso rudimentar da posio das

suprimida.

foras geradas pelo queixo do violinista.

Em ambas as formas se consideraram as foras aplicadas pelo queixo do violinista e,

sobretudo, a posio das mesmas sobre um eixo vertical (Figura 46).
Aps ser dada ateno forma e aos materiais, procurou-se trabalhar os ajustes
responsveis pela interao com o violinista e pelo posicionamento do violino. O
sistema foi desenvolvido com o intuito de fazer mover os ps da almofada em quatro
movimentos diferentes: altura; rotao; posio; e ngulo. Por ser considerada como
uma pea bem desenvolvida e aplicada nas mais variadas almofadas de violino do
mercado, o p acabou por sofrer as alteraes mnimas necessrias adequao deste
desenvolvimento (descrito mais adiante).
Todas as partes que constituem o sistema de ajustes foram impreterivelmente
desenvolvidas em pararelo pela dependncia inerente entre os mecanismos. Contudo, o que
regula a altura foi o primeiro a ser considerado por estar vinculado ao p da almofada,
possibilitando a construo gradual de todo o sistema.
de assinalar ainda que foram desenhados sistemas de ajustes diferentes para cada p
devido ao espao que cada um tem para se integrar. O sistema de ajuste superior
designado para se referir ao que se encontra acima do sistema de ajuste inferior e viceversa.
Dentro do inferior, duas solues so apresentadas. Nelas, h uma
preocupao em permitir que o ajuste seja efetuado com uma nica
mo, evitando desfazer a posio que o violinista toma para tocar.

87

O primeiro mecanismo (Figura 47) o mais adequado utilizao desejada e permite

ajustar a altura do p atravs da rotao de uma pea cilndrica, sendo posteriormente
fixa com o auxlio de uma pea roscada. Sendo um eixo, esta permite criar, por sua vez,
um movimento de rotao dos ps, adaptando-se s diferentes formas e posies do
violino. Este movimento vertical de ajuste da altura apoiado por uma mola que refora
o mecanismo roscado, fazendo presso sobre as paredes deste.

Figura 47 Mecanismo por movimento roscado.

Figura 48 Mecanismo por Snapfit.

O segundo (Figura 48) faz uso do Snap-fit (tecnologia que consiste, atravs de clculos,
prever o comportamento individual dos sistemas de bloqueio) e semelhante ao
mecanismo anterior (Bonenberger 2005). Em plstico ou metal, a soluo ajusta a altura
do p ao pressionar duas partes opostas de uma pea cilndrica para a fazer libertar. O
interior destas peas constitudo por dentes que interditam a fora numa das
direes verticais. Imediatamente abaixo desta pea, poder-se- fazer uso do mesmo
mecanismo elementar (mola) para que a fora na direo vertical oposta seja
manipulada.
Concludos os mecanismos intermdios do sistema de ajuste inferior, procedeu-se
aos mecanismos inferiores, responsveis por ajustar a posio do p e o ngulo do
violino. Numa primeira fase, a soluo passava por dar um grande liberdade de
movimentao do sistema ao longo da superfcie do corpo da almofada (Figura 49).
Dadas as dificuldades para se materializar o bloqueio desse movimento, optou-se por
solues mais simples.
medida que a complexidade dos mecanismos de ajustes crescia, surgiu a necessidade
de adotar uma superfcie volumosa que os ocultasse no interior do corpo da almofada.

88

Situado direita da mesma figura, a soluo pretende ajustar o ngulo do violino,

simplificando a sua construo. Apesar de poder ocupar pouco espao, uma soluo
que limita os restantes mecanismos.

Figura 49 Diferentes mecanismos de posicionamento dos ps.

Ainda durante o desenvolvimento dos sistemas, juntou-se uma terceira soluo em prol
da forma da almofada. Esta aplicada na zona de maior concentrao das foras geradas
pelo queixo e pelo peso do instrumento (Figura 50) e goza dos mesmos princpios
integrados nas restantes solues. No entanto, esta soluo poder apresentar alguma
instabilidade na sua estrutura devido falta de comprimento necessria para integrar os
sistemas de ajustes.

Figura 50 Soluo adaptada a diversas posies do pescoo.

Uma outra soluo relativa aos materiais foi ainda observada em certas almofadas de
violino. Revestidas a tecido, so altamente aderentes a outras superfcies (incluindo a
prpria roupa) e de forte aplicabilidade graas espessura reduzida, capazes de
acompanhar outros materiais para formar compsitos com potencial (Figura 51).

89

Figura 51 Vista lateral representativa das camadas de materiais a utilizar.

As solues para os mecanismos voltaram a retomar o centro das atenes, onde

procurou-se resolver os limites de compresso e da altura mxima garantida para o p
do sistema de ajuste.
Por esta altura, j se considerava utilizar um mecanismo inferior que, atravs de um
eixo centrado, fizesse girar todo o sistema de ajuste, alterando tambm a sua posio
(Figura 52). Este eixo seria colocado estrategicamente, permitindo que o movimento de
rotao do sistema de ajustes acompanhasse a curvatura do violino.

Figura 52 Mecanismo de rotao que acompanha a

Figura 53 Alongamento dos

curvatura do violino (ilharga).

ps para reforar o atrito e a

estabilidade.

Ao mesmo tempo, os ps do sistema foram ligeiramente alongados, permitindo

segurar o violino com maior preciso (Figura 53).

90

A maior fase do desenvolvimento focou-se no mecanismo inferior do sistema de

ajuste inferior e superior. Uma das solues para melhor fixar o ngulo do violino
partiu dos mecanismos utilizados nos suportes para os microfones (Figura 54). Com
uma nica mo, o violinista necessita apenas de desenroscar uma pea (cilndrica ou
esfrica) para libertar o movimento de rotao do mecanismo que contm o p.

91

Ao mesmo tempo, foram consideradas maneiras de segurar o mecanismo superfcie do

corpo da almofada, possibilitando tambm a rotao do sistema sobre o seu eixo
central. Estas dependiam, em larga escala, do tipo de mecanismo utilizado para mover
todo o sistema de ajustes.

Figura 54 Mecanismo roscado para facilitar o

Figura 55 Calhas que obrigam o corpo do

ajuste do ngulo.

sistema a deslizar sobre elas.

Para este efeito, props-se uma soluo cujos movimentos de translao so facilmente
guiados. A Figura 55 representa um tipo de mecanismo (guiado) em que o sistema de
ajustes acompanha a curvatura do violino. Esta soluo exige muito maiores cuidados
de acabamento dos materiais e apresenta dificuldades na fixao e estabilidade.
Na soluo adotada para ajustar o ngulo do violino (Figura 56), subsistia uma sensao
de instabilidade aliada ao esforo descentrado exercido sobre o mecanismo. Posto isto,
considerou-se aumentar a rea da sua base que estaria coberta pela superfcie da pea
almofada. Um dos maiores inconvenientes de que o corpo da almofada necessita de
garantir volume suficiente para que o mecanismo possa sofrer rotao. Alm disso, a
reduzida amplitude do movimento de translao do sistema de ajustes (Figura 57)
deve-se proximidade do eixo que suporta o p em relao ao eixo do mecanismo
inferior. A forma da pea roscada (situada na extremidade do mecanismo) que interage
com o utilizador foi igualmente trabalhada para facilitar a sua rotao. Nela
apresentam-se rasgos que aumentam a rugosidade, permitindo pressionar e rodar a
pea com menor esforo (Figura 58).

92

Figura 56 Base concebida para reforar a

Figura 57 Vista de topo do sistema e a respetiva

estrutura contra as foras de compresso.

rotao do eixo do p.

O comprimento da pea cilndrica do mecanismo intermdio responsvel pela altura

a que o violino fica posicionado e, por isso, reduzido s propores mnimas
necessrias. Esta soluo acabou por no ser apreciada por no se enquadrar
formalmente nas pretenses deste desenvolvimento. No entanto, serve como um ponto
de quebra decisivo no rumo do desenvolvimento.

Figura 58 Rasgos para facilitar a

Figura 59 Calha que faz rodar o eixo do p, imobilizando o

rotao e consequente ngulo do p.

corpo do sistema de ajustes.

O corpo do sistema de ajustes inferior, onde efetuado o movimento de rotao de

todo o sistema, foi dimensionado de maneira a integrar eventuais componentes
relacionados com os mecanismos (eixos, encaixes por Snap-fit, molas, dentes, entre
outros). A sua forma igualmente importante para contrabalanar o centro de massa
das foras geradas pelo violinista e evitar a quebra da pea (Figura 60).

93

A esta forma tentou-se adaptar ainda uma calha que permitisse alterar a posio de todo
o mecanismo intermdio, mantendo-a imobilizada e evitando folgas geradas pela
atividade do violinista (Figura 59). Por outro lado, esta soluo poder fragilizar ainda
mais o sistema pois sobre ela que os maiores esforos se concentram.
Estas peas foram desenvolvidas durante um perodo relativamente grande, procurando
harmonizar as formas das mais variadas peas que constituem a almofada de violino.
Dada a inquietao em garantir a estabilidade face s foras geradas, estas peas
acabaram por ficar mais robustas e volumosas.

Figura 60 Diferentes formas para o corpo do sistema de ajustes.

A fase seguinte do desenvolvimento centrou-se nos mecanismos instalados

dentro do corpo da almofada, responsveis pelos movimentos de
translao/posicionamento e rotao do sistema de ajustes inferior.
Tambm a experincia de utilizao esteve fortemente presente durante esta
fase, originando solues intencionalmente intuitivas e agradveis. Tais
solues incluiam o uso de dentes ou rasgos como forma de fixar o
movimento de rotao (Figura 61) ou molas para possibilitar a libertao do
movimento de translao do sistema (Figura 62).

94

Os orifcios representados permitiriam que este movimento fosse fixado, sem que o
movimento de rotao do corpo fosse comprometido. Para alm de todos estes
mecanismos, considerou-se ainda a integrao de um movimento de translao do eixo
que sustenta o p que permitia extender o seu comprimento (Figura 63).

Figura 61 Mecanismo de fcil rotao para a deslocao do p.

Figura 62 Sistema de molas em ambas as direes.

95

Figura 63 Calha que permite a deslocao do eixo do p.

Esta ltima soluo trouxe um grave problema para a realizao do movimento

translao de todo o sistema, causado pela superfcie que separa as peas exteriores e
interiores. J tendo visto anteriormente que a rotao da pea maior possibilitava o
acompanhamento do p ao longo da curvatura do violino, tornava-se dispensvel
usufruir do movimento de translao. Deste modo, evitou-se fragilizar todo o sistema
de ajustes, reconhecendo este problema como o primeiro passo para uma simplificao
gradual do mesmo at concluso de todo o desenvolvimento.
Contudo, a forma da almofada estava ainda longe de ficar definida. As suas
representaes (Figura 64) comearam a ser lentamente aperfeioadas escala real at
que esta fosse novamente posta prova por parte do violinista e da interao entre
ambos. As alteraes exigidas forma foram guiadas de acordo com um conjunto de
preocupaes relevantes para o violinista e para a sua atividade. A primeira delas deve
ser a de permitir que os sistemas de ajustes tenham espao suficiente para serem
integrados na forma a idealizar. Em segundo, o contorno que envolve o pescoo
manteve sempre uma proximidade com este por forma a corresponder com o conceito
pr-definido. Em terceiro, o grau com que os contornos desenhados e respetivas
direes dificultavam o deslocamento da almofada, provocado pela falta de aderncia.
Por ltimo, a coerncia esttica existente entre a almofada e a do violino.

96

Figura 64 Processo de desenvolvimento da forma do corpo da almofada.

Finalizada a forma da almofada, restava identificar os problemas encontrados numa

nova interao do violinista com a mesma, corrigindo, atravs de prottipos
(intermdios), os ltimos aspetos do desenvolvimento.
Os prottipos intermdios permitiram combinar materiais com caractersticas elsticas
e aderentes especficas tais como: espumas de poliuretano de alta e baixa densidade,
espumas de poliuretano viscoelsticas, elastmeros (borrachas) e cortia (Figura 65).
Desta vez, j se procurou adequar a altura do prottipo altura do pescoo do violinista
para evitar posturas incorretas e comprometer a comparao entre este e a sua almofada
de violino.

97

Figura 65 (Acima) Conjunto de materiais utilizados para a realizao dos prottipos intermdios e
(abaixo) prottipo resultante da combinao de alguns desses materiais.

A partir destes testes concluiu-se que a elevada rugosidade de um material acaba por
oferecer maior aderncia (atrito), comparativamente com os materiais de superfcies
suaves. O material que est em contacto com o violinista no dever ser excessivamente
flexvel sob pena de fazer reduzir a altura do violino, comprometendo a atividade e a
postura do mesmo, devendo assemelhar-se s caractersticas dos elastmeros. Alm
disso, um problema de falta de apoio, localizado junto ao p superior, foi identificado
e logo resolvido substituindo o material flexvel por outro com maior rigidez ou atravs
do controlo do ngulo atribudo aos sistemas de ajustes.

98

Os testes obrigaram ainda alterao das propores volumtricas da almofada por

comprometerem a leveza e a transportabilidade da mesma (Figura 66).

Figura 66 Reconformao da almofada de violino.

Uma nova soluo mecnica para o corpo do sistema foi ainda apontada para facilitar
o ajuste da altura do p. Isto porque a anterior soluo no era apropriada para os
violinistas que tm pescoo curto. Nesta soluo, o violinista ajusta a altura do violino
premindo as superfcies laterais (ilustrada na Figura 67) para libertar o movimento
vertical e soltando-as para fixar a altura desejada. A mola contida garante que o
violinista tenha uma perceo mais controlada e precisa sobre a pea a ajustar.

Figura 67 Mecanismo por Snapfit e mola para o corpo do sistema de ajustes.

Considerando que o sistema de ajustes foi gradualmente simplificado ao longo do

desenvolvimento, uma nova forma foi adotada para melhorar a experincia de utilizao
e a coerncia esttica do mesmo sobre o contexto do violino (Figura 68).

99

O aumento da rea da seco que une ambas as peas oferece, por outro lado, maior
resistncia de compresso e consequente estabilidade a longo prazo.

Figura 68 Perspetiva, vistas laterais e vistas de topo do Corpo do sistema de ajutes.

Atendendo que uma pequena parte do corpo da almofada foi supressa aps os
resultados dos ltimos prottipos, procurou-se agora desenvolver toda a sua superfcie
(Figura 69). Juntamente com isto, ficou definida uma das mais importantes estratgias
de mercado para esta almofada onde a produo do seu corpo seria concebida de
forma artesanal (ver o prximo captulo).

100

Figura 69 Desenvolvimento da superfcie do corpo.

J numa fase final, sucessivos problemas foram identificados durante a realizao da

vista de topo que obrigaram a alteraes significativas da forma do corpo da almofada.
Com o recurso escala real da curvatura de um violino, o ngulo de ajuste da
almofada no aparentava reunir as condies necessrias realizao do seu
movimento, como ilustram as setas azuis da Figura 70. A vermelho e verde encontramse representadas, respetivamente, a mais antiga e recente soluo onde a primeira
necessita de mover o corpo da almofada para ajustar a posio do p.

101

Figura 70 Alterao radical da forma (vista de topo), provocado pelo incapacidade de rotao do
sistema de ajustes.

Esta ltima soluo teve de ser novamente testada sob a forma de prottipo para
viabiliz-la e, consequentemente, dar seguimento ao projeto (Figura 71). A forma obriga
a almofada a ser afastada da parte superior do peito e a aproximar-se do ombro,
aperfeioando a posio que o violinista dever adotar para tocar corretamente. Acima
disso, obriga o violinista a tomar uma postura ligeiramente mais ereta do que a antiga
soluo.

Figura 71 Teste da ltima forma.

O captulo seguinte pretende dar a conhecer o produto desenvolvido at ento, bem

como as respetivas solues para o cumprimento dos requisitos pr-estabelecidos.
Envolve descries e representaes mais detalhadas da estratgia de mercado adotada,
bem como da prpria forma, dimenses gerais, materiais, acabamentos, solues
construtivas dos mecanismos e algumas preocupaes de montagem.

102

Resultados.

103

5.

Resultados.
Este ltimo ponto visa a descrio geral do carter atribudo almofada de violino assim
como outros resultados obtidos a partir da investigao e do desenvolvimento. O
produto deve ser visto como o mais esperado de todos os resultados, sendo o principal
objetivo e contribuio no mbito desta dissertao. Para dar continuidade linha
condutora de eventos, o maior contributo ser apresentado numa primeira fase do
presente captulo, seguido dos restantes j mencionados.
A ltima soluo (apresentada no captulo anterior) conclusiva, na medida em que
resolve da melhor forma os problemas identificados ao longo de todo o projeto. Sofreu
alteraes parciais a nvel da forma do corpo da almofada e da posio do sistema de
ajuste inferior (Figura 72). Os ps da almofada foram seguidamente alongados para
colmatar as foras geradas pela posio que os sistemas lhes iriam proporcionar (Figura
73). Para evitar problemas relacionados com a estabilidade da almofada, o eixo de
ambos os ps centrado, permitindo comportar as foras de forma equilibrada. A
almofada dimensionada de maneira a cumprir o requisito da Transportabilidade,
podendo ser facilmente colocada no recipiente de qualquer caixa de violino.

105

Figura 72 Vistas representativas (lateriais e de topo) da almofada de violino.

106

Figura 73 Vistas representativas e respetivas dimenses.

Figura 74 Almofada de violino: representao em perspetiva.

107

A forma do corpo da almofada caracterizada, por um lado, pela suavidade das

curvaturas de um violino e, por outro, pelo dinamismo associado aos movimentos
contemporneos,

despertando sensaes

de

familiaridade

e originalidade

no

consumidor (Figura 74). As suas dimenses foram apropriadas para se adaptar a ambos
os gneros, independentemente da estrutura anatmica que os divide.
Pretende-se que o corpo seja concebido artesanalmente, isto , pelas mos de luthiers
conhecidos a nvel mundial, limitando a produo de toda a almofada e fazendo
acrescer valor mesma. Esta deciso deve-se ao facto de coexistir uma forte relao de
confiana entre os msicos em geral e os construtores de instrumentos (ou, neste caso,
entre violinistas e luthiers) que facilita a deciso de consumo. Juntamente com estas
formas, os luthiers poderiam aplicar os mesmos princpios de construo tais como as
espessuras da madeira a utilizar, o purfling ou o verniz. A partir desta ltima, os
consumidores poderiam optar por adequar a tonalidade da almofada do seu
instrumento e, por sua vez, uniformizar a leitura tida perante esta relao (Figura 75).
Contudo, a almofada no estaria isenta de uma normalizao de tonalidades prdefinidas, passveis de abranger o maior nmero de tonalidades dos violinos (ver Figura
76).

108

Figura 75 Exemplos de tonalidades admitidas para a almofada de violino a obter.

Figura 76 Tonalidades adotadas para a almofada de violino.

O corpo da almofada estaria dividida em duas peas, como ilustra a (Figura 77), sendo
que a inferior serviria como base para a posterior colagem dos materiais flexveis e dos
mecanismos em plstico. A mesma seria colada a uma batente da pea superior,
permitindo simplificar a leitura por parte do consumidor.

109

Figura 77 Batente que facilita o encaixe de ambas as peas de madeira.

Uma vez mais, a forma para o corpo do sistema de ajustes inferior foi desenvolvida
com maior detalhe para possibilitar a rotao do eixo do p que, outrora, parecia
impossvel. Partia por conceber, na zona mais ampla desta pea, uma seco
circunferencial ou prxima desta, fazendo perder a leitura que se pretendia dar a todo o
corpo do sistema. Para que a forma entre ambas as peas pudesse ser uniformizada sem
impossibilitar o movimento de rotao, teria que se aumentar a altura mnima do eixo
do p. Posto isto, procurou-se adaptar uma soluo intermdia em que a forma
pretendida implementada sem ter de modificar a altura mnima do p (Figura 78).

ajustes inferior.

110

Figura 78 Vistas representativas do processo de desenvolvimento do corpo de

Figura 79 Representao dos mecanismos constuituintes do corpo do sistema de ajustes inferior.

A (Figura 79) representa um esboo da construo interna do sistema de ajustes

inferior. A amarelo so identificados os Snapfits sobre as quais o violinista pressiona
para libertar o movimento vertical de toda a pea. A translao da Ponta da almofada
fixa atravs de encaixes por Snapfit no desmontvel (Figura 80). A mola (a azul
escuro) permite que a borracha em forma de anel (Oring) exera presso constante
sobre rotao a realizar para controlar o ajuste do ngulo do p. Ainda que esta
borracha oferea resistncia, o movimento de rotao sempre livre, permitindo que o
ngulo da almofada se adapte posio que o violinista toma sem ter que efetuar
quaisquer ajustes posteriores. Este ngulo ser limitado at aos noventa graus para que
o violinista mantenha uma postura ereta durante a sua utilizao.
O Eixo do p (a cor-de-rosa) roscado na extremidade, juntamente com a Pea
roscada a cor-de-laranja, para fixar o movimento de translao da mesma.
Por fim, a pea cilndrica, situada ao centro, constituda por Calhas que garantem
que as peas amarelas no se desloquem no sentido vertical, fixando a altura desejada
para o utilizador.

111

Figura 80 Vista lateral do encaixe por Snapfit no desmontvel entre o Corpo e a Ponta.

Figura 81 - Representao dos mecanismos constuituintes do corpo do sistema de ajustes superior.

112

Figura 82 Representao lateral do sistema de ajustes superior. As partes A. e B. representam,

respetivamente, as posies iniciais e finais da Superfcie mvel (a azul).

No sistema de ajustes superior (Figura 81), o Corpo representado a vermelho apenas

sofre rotao. O ngulo ajustado de forma semelhante do sistema de ajustes
inferior. Neste, o eixo do p fixo s extremidades do corpo do sistema atravs de
um eixo e parafusos. A Superfcie mvel desloca-se juntamente com a rotao do eixo
do p e a sua funo meramente esttica pois no tem qualquer influncia sobre este
movimento. Tais como as do sistema de ajustes inferior, as Borrachas (a preto)
exercem fora constante sobre o ajuste do ngulo para precis-lo ao gosto do violinista.
Para fixar o eixo do p a noventa graus, so novamente utilizadas batentes, tanto na
base da estrutura de madeira como na prpria pea verde (Figura 82). A primeira
posio situada esquerda normalmente admitida para facilitar a arrumao da
almofada e a da direita para o momento da sua utilizao. de ressaltar que o
desenvolvimento recebeu a colaborao de engenheiros para determinar solues
construtivas, nomeadamente dos mecanismos associados a este sistema e ao sistema de
ajustes inferior.
A almofada de violino constituda por sete materiais diferentes sendo que a maioria
representada por polmeros. A Figura 83 ilustra trs dos materiais de maior abundncia,
dividos pelas diversas camadas do corpo da almofada.
A borracha (situada abaixo) o material de contacto com a roupa do utilizador e a sua
principal funo a de gerar o mximo atrito para evitar que o violino seja reposto
durante a utilizao. A rugosidade da sua superfcie tambm administrada para
reforar essa mesma funo.

113

A espessura fina deve-se necessidade de ser adaptvel zona da clavcula do violinista,

proporcionado maior conforto relativo sobre o mesmo.
A espuma, situada prximo da borracha, o material mais flexvel de todos eles e o
maior responsvel pela adaptabilidade na mesma zona de contacto. Assim que o
violinista exercer fora, a espuma no dever reduzir mais do que 40% da sua espessura
mxima.
O cer representa as duas restantes partes da figura e a madeira que se utiliza para se
esculpir as costas dos violinos. A resistncia compresso o principal motivo para a
sua aplicao, bem como as caractersticas estticas intrnsecas.
Os sistemas de ajustes superior e inferior so ambos feitos em plstico capaz de
suportar longas e fortes tenses.
A estrutura dos ps feita em alumnio ou num metal de densidade semelhante para
evitar desgaste nas zonas mais sensveis. A borracha dos ps caracteriza-se por
oferecer a maior aderncia e o menor desgaste, tanto sobre a prpria como sobre o
verniz do violino.
Por ltimo, a borracha contida no interior dos mecanismos de ajustes, tambm
responsvel pela sensibilidade atribuda ao movimento de rotao dos mesmos a que
oferece maior resistncia ao desgaste.

114

Figura 83 Perspetiva das camadas que constituem o corpo da almofada de violino.

Embora no sendo visvel, o verniz igualmente tido em conta e aplicado no cer para
garantir brilho e proteo. utilizado em qualquer instrumento de madeira ou
mobilirio e apresenta-se sob a forma de pelcula semi-transparente. Os restantes
acabamentos so dirigidos aos plsticos da almofada. Sob a forma de acabamento
metalizado, estes acabamentos entram em sintonia com as propriedades de
acabamento do cer e com os do prprio instrumento. Para este acabamento foram
nomeadas duas tonalidades que pudessem ser selecionadas mediante as preferncias
dos consumidores (Figura 84).

115

Figura 84 Tonalidades atribudas aos acabamentos metalizados dos plsticos.

Por tudo isto, o produto est posicionado para a mais alta gama, pretendendo ser o que
detm o maior valor acrescentado no mercado. O custo unitrio indefinido pois
depender, em larga escala, das percentagens de lucro atribudas para ambas a empresa
(responsvel pela produo da almofada, com exceo ao corpo em cer) e para o
luthier (responsvel pelo corpo em cer). Apesar de relativo, a presena nos ateliers
permitiu predizer o valor do trabalho destes construtores. Tendo em conta que o
instrumento musical e os respetivos acessrios so cruciais para o desempenho da sua
profisso, os violinistas no devero ter qualquer receio em adquiri-los a custos
elevados. A Figura 85 ilustra um esboo do resultado de todo a investigao e
desenvolvimento.

Figura 85 Vista em perspetiva da almofada de violino.

116

Discusso.

6. Discusso.
As ilaes presentes neste captulo esto fundamentalmente direcionadas para o
produto desenvolvido (Resultado) e para a metodologia centrada no utilizador. So
confrontadas com os resultados das mais diversas reas indispensveis ao
desenvolvimento da almofada de violino.
Apesar do conceito desenvolvido no ser considerado radical, os princpios da almofada
de violino diferem dos das restantes almofadas pela modo como posicionada no
violinista. A prpria Definio de almofada (descrita no captulo 2) ganha, assim, uma
nova amplitude. Num futuro possivelmente prximo, a mesma definio poder ganhar
um sentido totalmente diferente, acompanhando o processo resultante das queixeiras,
incorporadas em qualquer violino e sob formas praticamente inalterveis.
Por outro lado, no surgiram mudanas significativas na postura do violinista ou no
modo de utilizao de um violino. Este dos resultados mais gratificantes de todo o
desenvolvimento pois manisfesta o respeito que o produto transparece perante a
Evoluo histrica da utilizao do violino. Ao mesmo tempo, foi considerado um
enorme desafio o de procurar prevenir as leses decorrentes da utilizao, sem que o
desempenho do violinista viesse sofrer consequncias.
Juntamente com as anteriores preocupaes, a almofada de violino pretende integrar-se
numa gama do mercado onde poucas almofadas conseguem chegar. Isto porque grande
quota de mercado abrange almofadas destinadas a um pblico genrico e indefinido.
Por um lado, trs mais valias aos violinistas que prentendam tirar mximo partido do
desempenho da atividade. Por outro, o custo e a produo limitada da mesma implica
que menos delas possam chegar s mos dos consumidores.
No que toca a patentes, o maior contributo apontado para os mecanismos aplicados
na almofada desenvolvida. A facilidade aparente de utilizao permite que o violinista
ajuste a altura do instrumento sem ter de abandonar a posio que utiliza para tocar.
Porm, estes mecanismos trazem inconveniente de translao das mesmas, dificultando
a posio pretendida para os ps da almofada. Por outro lado, so mecanismos pouco
prprios para quem tem o pescoo curto. Aliado a tudo isto est o facto da almofada
fazer uso de uma das patentes criadas pela Wolf para gerar a configurao dos ps.

119

Na Metodologia de Investigao, chegou-se concluso de que a anlise sobre a

atividade musical requer um nvel de concentrao excecional, pela frequncia e
intensidade com que os eventos se sucedem. Tambm por isto, importante adotar
mtodos qualitativos (como o caso das entrevistas e envolvimento) que possibilitem a
identificao eficiente dos problemas associados a esta atividade. O envolvimento aqui
destacado pois garante que uma boa poro da informao recolhida seja considerada
valiosa para o desenvolvimento da almofada de violino. Coleciona os mais valiosos
resultados j numa fase adiantada da investigao em que j no existem quaisquer
entraves comunicao ou divulgao dos problemas da persona. Porm, dependeu
nica e exclusivamente de uma persona, ameaando a fidelidade dos seus resultados.
Partiu-se sempre do pressuposto que o eventual mtodo de observao seria integrado
como complementar aos restantes, acabando por contribuir na identificao de
variveis que influenciaram a comparao entre as mais variadas posturas dos violinistas
da orquestra. Em to pouco tempo, o mtodo de observao trouxe mais valias aos
resultados e perceo tida sobre as almofadas e a sua utilizao em ambiente de
orquestras.
O papel dos luthiers entrevistados igualmente pertinente, tanto para a identificao de
comportamentos de consumo dos violinistas que visitam o seu atelier, como para a
identificao de pormenores de construo e acabamento das madeiras, relevantes para
o desenvolvimento da almofada de violino.
Os procedimentos de utilizao esto destinados a acompanhar o processo de
aprendizagem do violinista e aqueles que pretendem seguir uma investigao no mesmo
mbito. As preocupaes anatmicas e ergonmicas representam a base da sua
existncia, chamando a ateno para os riscos associados atividade sem comprometer,
por isso, o desempenho desta. No dever ser analisada no seu sentido literal pelos
mesmos motivos que acompanham os indicadores de observao. Ao mesmo tempo, o
levantamento dos ngulos da postura do violinista no foi efetuado com o detalhe com
que deveria, pela indisponibilidade de instrumentos tcnicos.
A dificuldade com que os resultados da metodologia so alcanados dependeu da
dimenso do segmento de utilizadores a que se dirige, bem como das respetivas
necessidades que os distinguem. Num segmento to reduzido como este, a maioria das
necessidades dos utilizadores so comuns, levando proximidade e facilidade de
comprovao dos resultados. As tcnicas apresentadas para estes resultados serviram
apenas para guiar o pensamento cognitivo no mbito do desenvolvimento da almofada.

120

A hierarquizao dos requisitos apresentados no final do captulo 3 no correspondem,

de todo, ao que o produto revela. Para dificultar, surgiram algumas incongruncias
entre a hierarquizao estipulada pelo utilizador envolvido e os requisitos que este mais
fez questo de abordar. Certo que ficaram ainda por testar, sob a forma de prottipo,
os requisitos da estabilidade, capacidade de ajustar os ngulos, rapidez de ajuste e
facilidade de ajuste. A adaptabilidade, baixa densidade e elevada aderncia foram
as nicas realmente testadas e que foram decisivas para dar continuidade proposta
representativa do desenvolvimento. A dos ajustes amplos assume-se como o requisito
que poder no corresponder s expectativas pretendidas para os sistemas de ajustes.
O percurso que o projeto tomou foi adotado para o mbito da dissertao e do seu
planeamento. medida que a investigao decorria, as ideias foram sendo organizadas
e os diversos conceitos, decorrentes da mesma, eliminados. Esta adaptao, na qual o
projeto se inicia sobre um conceito pr-definido, levou algum tempo a ser interpretada.
As solues apresentadas na Gerao e desenvolvimento de Solues estavam a ser
julgadas como conceitos distintos e no como desenvolvimento do conceito em
exclusivo. um projeto que, como todos os que se baseiam em produtos onde a
interao com o utilizador fundamental, deve ser testado fisica e constantemente
sempre que se verifiquem alteraes significativas.
Contudo, os Prottipos iniciais devem o seu maior erro imprevisibilidade dos seus
resultados, levando, acima disso, a um atraso significativo de todo o projeto, causado
pelo tempo de realizao. Alm disto, a avaliao de qualquer um dos prottipos
testados (incluindo os intermdios) foi sempre compremetida por se apresentarem de
forma imcompleta, colocando a efetiva almofada do violinista sempre em vantagem.
Para que ambos ficassem em p de igualdade, restaria realizar um prottipo funcional,
onde os sistemas de ajustes, os materiais e a forma destes correspondiam com as
pretenses do investigador e do violinista envolvido. A impossibilidade de realizao
deste prottipo levou a que uma comparao interessante e detalhada entre as
caractersticas do mesmo e de outras almofadas existentes fosse excluda dos resultados
da dissertao.
Apesar de tudo, a almofada de violino a que se refere os Resultados, acabou por se
aproximar

bastante

do

modelo

de

almofadas

presentes

no

mercado.

Este

comportamento deve-se s limitaes dadas ao posicionamento do violino em relao

ao violinista. As almofadas apenas adaptam-se ao espao envolvente, sobre o qual
possvel trabalhar sem influenciar a postura do violinista e o desempenho artstico e
tcnico da sua atividade.

121

Porm, a almofada desenvolvida destaca-se pelos pequenos detalhes de construo e

acabamento que marcam a sua posio no mercado e que a distingue das restantes.

122

Concluses.

7.

Concluses.
Os

resultados

presenciados

na

dissertao

pretendem

demonstrar

que

desenvolvimento de almofadas de violino no dever necessariamente acompanhar as

tendncias do mercado, ainda que esteja integrada num contexto sensvel como o da
arte musical. Criado este difcil passo em torno de uma nova perspetiva sobre a
definio de almofada de violino, espera-se que mais empresas e luthiers sejam
sensibilizados a desenvolver almofadas em prol dos riscos para a sade de quem as
utiliza. Somam-se ainda as consequncias diretas que estes inconvenientes trazem para
o desempenho artstico, nomeadamente em momentos crticos onde a intensidade das
dores elevada.
importante referir que a investigao levou descoberta de um conjunto variveis
(aprendizagem, anatomia e almofada de violino) que influenciam a perceo e a
comparao entre as posturas dos mais variados violinistas e violetistas.
Se se verificarem impactos significativos provenientes dos resultados em almofadas
semelhantes, um novo avano na reduo de leses msculo-esquelticas em violinista e
violetistas poder implicar o prolongamento ou o aumento da exigncia tcnica das
futuras obras musicais, especialmente em sonatas (msicas feitas para soar,
normalmente tocadas a solo).
Sob a forma de descries e ilustraes intuitivas, os Procedimentos de utilizao de um
violino ganham semelhante destaque, servindo de apoio aos violinistas e violetistas que
pretendam aprender a tocar, adotando uma postura baseada na experincia do violinista
envolvido, em conjunto com as preocupaes anatmicas.
Por ltimo, os Resultados da Metodologia economizam o tempo de interpretao e
hierarquizao das necessidades e requisitos dos violinistas profissionais, necessrios ao
futuro

desenvolvimento de

novas

propostas

neste

mbito.

As

necessidades

caractersticas do utilizador em questo apontam para preocupaes na adaptabilidade,

facilidade de ajuste, durabilidade, aderncia e incuidade sonora e fsica da almofada de
violino.
Assim, o conceito que originou a almofada de violino e os resultados intrnsecos a este
dever retratar o maior destaque desta dissertao, pretendendo ser visto como um
potencial gerador de novas solues para este mercado.

125

7.1. Recomendaes
A recomendao de maior potencial precisamente o desenvolvimento de uma
queixeira com materiais aderentes e adaptveis. Isto porque a almofada de violino
partilha as mesmas responsabilidades de aderncia com a queixeira e , definitivamente,
um dos problemas mais incmodos dos violinistas. Ter que se sensibilizar o projetista,
no entanto, para a eventual carga simblica que as origens da queixeira sustm, em
especial nos materais a aplicar.
Do mesmo modo, o desenvolvimento de uma almofada genuna, incorporada no violino
no momento da compra deste. Esta recomendao apenas poderia originar um tipo de
desenvolvimento radical que iria alterar por completo a perspetiva tida sobre a almofada
de violino, sem olhar s consequncias de enfraquecimento geral do mercado (caso se
verificasse um sucesso imediato para o desempenho da atividade).
O ltimo desenvolvimento prende-se com algumas sugestes colocadas por um dos
violinistas profissionais e apontada para os materiais com propriedades maleveis.
Esta ideia parte de algumas queixeiras que j fazem uso deste tipo de materiais e que
tm tido grande sucesso.
Para melhor entender as caractersticas dos materiais que interagem com o violinista ou
violetista, dever-se-ia optar por analisar os mesmos com recurso a ferramentas que
permitam identificar a distribuio das foras geradas. A matriz resultante representaria
um forte apoio no futuro desenvolvimento deste e de outro produtos semelhantes.

126

Referncias Bibliogrficas.

8. Referncias Bibliogrficas

Baxter, Gordon, Taylor e Francis. 2007. "Evaluation of human work, 3rd edition." Em
Ergonomics, 791-792.
Bejjani, Fadi Joseph, Glenn M. Kaye e Melody Benham. 1996. "Musculoskeletal and
neuromuscular conditions of instrumental musicians." Archives of Physical
Medicine

and

Rehabilitation

no.

77

(4):406-413.

http://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S0003999396900933.

doi:

http://dx.doi.org/10.1016/S0003-9993(96)90093-3.
Bonenberger, Paul R. 2005. The first snap-fit handbook: creating and managing
attachments for plastic parts. Hanser Verlag.
Boyden, David Dodge. 1965. The History of Violin Playing from its Origins to 1761 and
its Relationship to the Violin and Violin Music. Oxford University Press
London.
Bruno Frohlich, Gary Sturm, Janine Hinton. 2009. "Digital Stradivari: computer models
of

violins

reveal

master

luthiers

techniques".

http://smithsonianscience.org/2009/11/digital-stradivari-computer-models-ofviolins-reveal-the-master-luthiers-secrets/.
Clay, G. T., Preston Smith e Stephen Mraz. 2000. "Rapid Prototyping Accelerates the
Design Process." Machine design no. 72 (5):166.
Cohen, D e B Crabtree. 2006. "Qualitative research guidelines project." Robert Wood
Jonhson Foundation.
Cooper, Robert Gravlin. 1988. Winning at new products. Kogan Page London.
Damodaran, Leela. 1996. "User involvement in the systems design process-a practical
guide for users." Behaviour & information technology no. 15 (6):363-377.
David, Ferdinand. 1870. "David's violin school= Violinschule/by Ferdinand David;
edited by B. Listermann."
Dickson, Joan. 1989. "Overuse injuries in musicians." BMJ: British Medical Journal no.
298 (6686):1517.

129

Grove, G. e S. Sadie. 1980. The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
Macmillan.
Gulliksen, Jan, Bengt Goumlransson, Inger Boivie, Stefan Blomkvist, Jenny Persson e
Asa Cajander. 2003. "Key principles for user-centred systems design."
Behaviour & information technology no. 22 (6):397-409.
Hassan, Salah S, Stephen Craft e Wael Kortam. 2003. "Understanding the new bases
for global market segmentation." Journal of Consumer Marketing no. 20
(5):446-462.
Heming, M. J. E. 2004. "Occupational injuries suffered by classical musicians through
overuse."

Clinical

Chiropractic

no.

(2):55-66.

http://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S1479235404000185.

doi:

http://dx.doi.org/10.1016/j.clch.2004.02.008.
Hermano Carmo, Manuela Malheiro Ferreira. 2008. Metodologia da Investigao.
Editado por Universidade Aberta. Second Edition ed. FNAC: Universidade
Aberta.
Houde, Stephanie e Charles Hill. 1997. "What do prototypes prototype." Handbook of
human-computer interaction no. 2:367-381.
Iivari, Juhani e Netta Iivari. 2011. "Varieties of user-centredness: an analysis of four
systems development methods." Information Systems Journal no. 21 (2):125153. http://dx.doi.org/10.1111/j.1365-2575.2010.00351.x. doi: 10.1111/j.13652575.2010.00351.x.
Jordan, Patrick W. 1998. An Introduction to Usability. London: Taylor & Francis.
Klotman, R.H. 1996. Teaching Strings: Learning to Teach Through Playing. Schirmer
Books.
Ko, Eunju, Charles R. Taylor, Heewon Sung, Jooyeon Lee, Udo Wagner, David
Martin-Consuegra Navarro e Fanghua Wang. 2012. "Global marketing
segmentation usefulness in the sportswear industry." Journal of Business
Research

no.

65

(11):1565-1575.

http://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S0148296311000749.

doi:

http://dx.doi.org/10.1016/j.jbusres.2011.02.041.
Kolneder, Walter e Reinhard G Pauly. 1998. The Amadeus book of the violin:
construction, history, and music. Amadeus Pr.

130

Kujala, Sari. 2003. "User involvement: a review of the benefits and challenges."
Behaviour & information technology no. 22 (1):1.
Leech, Beth L. 2002. "Asking questions: techniques for semistructured interviews."
PS-WASHINGTON- no. 35 (4):665-668.
Leite, L.H. 1988. Instrumentos musicais. Fundao Calouste Gulbenkian.
Levy, C. E., W. A. Lee, A. G. Brandfonbrener, J. Press, A. E. Levy, Hanley e Belfus.
1992. "Electromyographic analysis of Muscular-activity in the Upper Extremity
Generated by Supporting a Violin With and Without a Shoulder Rest." Medical
problems of performing artists no. 7 (4):103-109.
Nan, Tu, Zhang Tian, He Qiuyun, Zhang Haofeng e Li Yahui. 2011. "User-Centered
Design in New Product Development: A Case Study in Developing New
Sports

Earphone". Comunicao

apresentada

em 2011

International

Conference on Computer and Management (CAMAN 2011), 19-21 May 2011,

em Piscataway, NJ, USA.
Nyman, T. 2007. "Work postures and neckshoulder pain among orchestra
musicians." American journal of industrial medicine no. 50 (5):370.
Philipson, L., R. Sorbye, P. Larsson, S. Kaladjev, Hanley e Belfus. 1990. "Muscular
Load Levels in Performing Musicians as Monitored by Quantitative
Electromyography." Medical problems of performing artists no. 5 (2):79-82.
Reichardt, Ch S, Guillermo Solana e Thomas D Cook. 1986. Mtodos cualitativos y
cuantitativos en investigacin cualitativa. Ediciones Morata.
Reynolds, Jonathan. 2009. "Shoulder Joint and Muscle Exposure in Violin Musicians",
University of Minnesota.
Robson, Colin. 2002. Real world research: A resource for social scientists and
practitioner-researchers. Vol. 2: Blackwell Oxford.
Rowley, J.E. 2006. Information Marketing. Ashgate Publishing Company.
Ulrich, K.T. 2008. Product Design and Development-4/E. Fourth Edition ed.
Zaza, C. e V. T. Farewell. 1997. "Musicians' playing-related musculoskeletal
disorders: An examination of risk factors." American Journal of Industrial
Medicine no. 32 (3):292-300. <Go to ISI>://WOS:A1997XJ14700016. doi:
10.1002/(sici)1097-0274(199709)32:3<292::aid-ajim16>3.0.co;2-q.

131

132

Anexo.

9. Anexo.

Anexo 1 Interpretao das informao recolhida.

135