doi: http://dx.doi.org/10.5892/ruvrv.2012.102.

3542

Tcnicas de guitarra aplicadas ao Capriccio n 5 de Niccol Paganini

reescrito por Steve Vai para o filme Crossroad
Alexsander VANZELA*

Licenciado em Msica com habilitao em Guitarra pela UNINCOR em Trs Coraes/MG (2011), ps-graduado em
Educao Musical pela Universidade Cndido Mendes UCAM Prominas (2012). Professor de guitarra eltrica no
Conservatrio Estadual de Msica Lobo de Mesquita em Diamantina-MG. E-mail: alexvanzela@gmail.com
Recebido em: 26/09/2012 - Aprovado em: 20/12/2012 - Disponibilizado em: 30/12/2012
RESUMO:
Este artigo trata de um estudo dirigido execuo de exerccios para a guitarra eltrica. O uso de tcnicas e de
composies eruditas de outros instrumentos, no caso o violino, vem a favor do estudo popular com frases executadas e
possibilidades de novas averiguaes e releituras para estudos mais dinmicos. O Capriccio n 5 de Niccol Paganini,
que inspirou o guitarrista Steve Vai, foi colocado no filme A encruzilhada (Steve Vai "Eugene's Trick Bag" para o
filme Crossroads. Caprice N 5) sendo a msica do duelo final entre dois guitarristas. Neste contexto, este artigo estuda
a importncia de utilizar uma msica erudita reescrita para variadas tcnicas de guitarra.
Palavras-chave: Capriccio n 5. Tcnicas de estudo. Hammer-on. Pull-off. Slide.

Guitar techniques applied to Capriccio No. 5 of Niccol Paganini rewritten by

Steve Vai for the film Crossroad
ABSTRACT:
This work concerns to a study directed to the execution of exercises for the electric guitar. The use of techniques and
classical compositions of other instruments, like violin, helps the popular study with licks that can be executed and with
new approaches and revisiting for more dynamic studies. The Capriccio n 5 of Niccol Paganini, which inspired the
guitar player Steve Vai, was included in the movie Crossroads (Steve Vai "Eugene's Trick Bag" for the
movie Crossroads. Caprice N 5), whereas it was the tune of the final duel between two guitarists. In this context, this
work studies the importance of utilizing a classical tune rewritten for diverse guitar techniques.
Keywords: Capriccio n 5. Study techniques. Hammer-on. Pull-off. Slide.

um, assim o estudante pode observar com

Introduo
A utilizao de mtodos para o

mais intensidade e detalhe cada parte da

aperfeioamento musical muito amplo, mas

msica, utilizando a leitura, variadas tcnicas

a finalidade deste artigo contribuir para a

para fazer suas execues e assim exercitar

melhora do desempenho do guitarrista em

seus estudos com maior eficcia.

virtude de muitos estudantes de guitarra

O Capriccio n 5 por Niccol Paganini

optam por executar peas para outros

feito originalmente para violino vem de

instrumentos como violino, violo, flauta,

encontro a este artigo, pois a releitura feita

entre outros.

por Steve Vai no filme Crossroads (a

A importncia do estudo fracionado,

Encruzilhada) compartilha aos anseios dos

que estudar compasso por compasso e

guitarristas e tambm a utilizao de tcnicas

verificar as possibilidades de estudos em cada

de guitarras mostrada por Krenz (2010) para

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obter maior velocidade, no caso hammer-ons,

A ateno utilizao de palhetada

pull-offs, palhetadas alternadas, Sweeps,

alternada (GILBERT e MARLIS, 2007), onde

enfim,

que

neste mesmo exemplo eficaz o seu estudo,

possibilitam ao guitarrista a utilizao de

como tambm estudar as notas, pausas e

velocidade em suas performances.

ponto do 3 compasso. Neste compasso existe

tcnicas

empregadas

a nota L (figura rtmica: mnima) pontuado

(que equivale soma da metade da nota em

Desenvolvimento
O Capriccio n 5 foi reescrito pelo

questo) seguido por uma pausa da semnima

guitarrista Steve Vai para o filme A

e tendo a seguinte durao no tempo, quatro

Encruzilhada

por quatro (4/4).

Estarei

(Crossroad).

explicando compasso por compasso para

Estar atento e verificar que podemos

mostrar a aplicao das tcnicas de guitarras

dividir este exerccio em trs partes, sendo a

em peas eruditas.

primeira

utilizando

apenas

palhetada

alternada, a Segunda Ligados e a terceira

1, 2 e 3 Compassos

utilizando os dois compassos (2 e 3) fazendo

No primeiro compasso

o uso da pausa e assim obtendo um looping

indicado para os estu-

para estudos de preciso.

dos de ligados, onde a

palhetada inserida apenas na primeira nota
da

figura

rtmica

seguida

de

ligados

4 Compasso
A partir deste compasso utilizada a

ascendentes (hammer on (H)) e descendentes

tcnica de Sweep Picking (GILBERT e

(pull off (P)).

MARLIS, 2007), ou seja, palhetar somente

em um sentido, ou para baixo ou para cima.

No incio do compasso utilizada a

A HAMMER-ON is a technique with which

you pick the first note, then by hitting your
fretting finger hard on the fretboard you get
the second note to sound without picking it.

tcnica de palhetada alternada nas duas

tcnica de Sweep Picking com as notas E, A,

A PULL-OFF is a technique where you pick

the first note pull off your fretting finger so
that note the remaining fretted note sounds
without picking it.

primeiras notas A e C, em seguida pela

C, a prxima nota feita com uma palhetada
para cima que identifica a palhetada alternada,
novamente aparece a palhetada em nica

No 2 compasso existe a primeira figura onde

direo, que para baixo, ilustrando o Sweep

palhetada apenas a primeira nota seguida

Picking em trs notas E, A, C e inicia o

por ligado e a partir da segunda nota da

retorno com palhetada alternada nas notas E,

segunda figura o ligado acontece at a quarta

C para voltar ao Sweep Picking com

figura, onde finaliza no 3 compasso.

palhetadas para cima retornando s mesmas

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notas com a utilizao da palhetada inversa,

arpejo de E7 podemos utilizar o estudo de

ou seja, para baixo. Nesta seqncia que

palhetada alternada nas seis primeiras notas

feita em Am utilizando a 4 justa, so

marcadas D, E, G#, B, D, E.

utilizadas as seguintes notas A (1 grau ou o

A seguir as notas G#, B, G# podem

Tom), C (3 menor), D (4 justa), E (5 justa),

servir para um estudo de palhetada alternada e

note que para montar o acorde de Am

saltos de cordas. Como tambm utilizar as

utilizada a Escala menor (MOURA, 2001) de

notas G#, E, B, para um estudo de Sweep

L, ou Modo Elio, como veremos a seguir:

Picking.

3m 4J

A B C

5J

6 Compasso
O arpejo de A7 inicia no final do 5Compasso
utilizando as notas A, C#, e iniciando o 6
5 Compasso

Compasso em E, G, A,C#, seguindo a

No Arpejo de E7 so utilizadas as
notas E, G#, B, D. As notas E, G#, B,
correspondem Escala Maior de Mi ou Modo
Jnio (MOURA, 2001) de Mi, mas o D est

seqncia. Essas notas correspondem escala

de L Maior (A) e novamente aparece
stima, abaixo veja a Escala Maior de L ou
L Jnio.

meio tom abaixo situando assim um bemol

sete (b7) onde empregada a stima, assim
teremos o acorde de Mi com stima (E7).

T
A

3M

4J 5

C#

7m
F# G

Vejamos a seguir a Escala Maior de Mi ou

Modo Jnio de Mi, note que a 7 est menor
por causa do acorde que E7, onde na
realidade na Escala Maior o R (D)
sustenido (#) ou seja, D#.

Neste trecho empregada a utilizao

de palhetada hbrida, que o Sweep Picking e
palhetada alternada, pois na sequencia sugere
que nas duas primeiras notas (5 Compasso)
A, C seja utilizada a palhetada alternada e em

T
E

3M
F#

G# A

5J
B

7m
C#

E com Sweep Picking, seguindo com as notas

E

importante perceber que podemos

utilizar de algumas tcnicas para o estudo
dirio utilizando partituras diversas, neste

G, A com palhetada alternada e C# com

Sweep Picking, E, G com palhetada alternada
e descendo em A com Sweep Picking,
retornando na forma inversa. Note que o

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trecho circulado serve para um estudo de

Para acharmos o acorde de B diminuta

palhetada

preciso ter a Tnica, 3 bemol (b3), 5

alternada

onde

comum

utilizao neste caso.

diminuta (b5) e 7 diminuta (bb7) do Campo

Harmnico de B Maior (MOURA, 2001).
Temos que tomar cuidado quando
achamos um acorde com b3, b5 e b7 ele
m7/b5.
Exemplo: Bm7/b5, onde contm as notas, B
(Tnica), D (3 menor), F (5 diminuta) e a
Prximo Arpejo

nota A (7 menor).
Portanto ateno aos acordes!

7 Compasso
Utilizando as Notas D, F no Compasso
anterior, o Arpejo de Dm iniciado utilizando

3m

5dim bb7

B C# D E F G Ab

as notas D, F, A, vejamos a escala de R

menor ou Dm Elio (MOURA, 2001).
Estas seqncias de notas sugerem a
utilizao de Sweep Picking com a seqncia
F, A, D, logo com uma palhetada alternada
em F. Para retornar, feito o reverso D, A, F

O arpejo termina antes

do final do Compasso

para finalizar em D.
9 Compasso

No final do ltimo compasso, inicia

uma sequncia de Am que finaliza com um
Slide3 em G#, logo depois para terminar o
compasso h uma pausa. Assim essa nota
O arpejo termina antes
do final do Compasso

(G#) serve de passagem para o prximo

8 Compasso

compasso

O arpejo de Bdim iniciado no compasso

Harmnico de Am.

anterior, utilizando as notas B, D, F, Ab

utilizando

Neste compasso

notas

do

Campo

tambm bem

(aparece como G#).

utilizada a palhetada alternada juntamente

Abaixo veremos a Escala Maior de Si ou B

com os saltos de cordas, alm disso, aparece

Jnio:

um Slide, que a tcnica de deslizar com um

4

5 6

dedo em determinada corda fazendo com que

B C# D# E

F# G#

A#

uma nota, que no caso um D (C) seja

tocada e v para outra, que um Sol

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Sustenido

(G#)

com

um

movimento

deslizante.

11 Compasso
utilizado o acorde de A e o padro
que foi utilizado, sugere os graus 1 3 5 3.
Finalizando com um Arpejo. possvel
utilizar as tcnicas de palhetada alternada e
Sweep Picking.

10 Compasso
Sequncia de notas que compe o
acorde de Am at a primeira nota do 3
tempo, onde inicia uma descida de C at B.
So utilizadas as seqncia da escala de Am,
os graus 1 3 5 3 (A, C, E, C) e 2 4 5 4 (B, D,
E, B).
Fragmentando

a frase, temos os

estudos no primeiro e no segundo bales de

Nota Pedal. Nestes estudos o melhor
utilizar a palhetada alternada. No ltimo balo
utilizado um exerccio de padres de estudo,
ou seja, podemos ter os seguintes padres

12 e 13 Compassos
No 12 inicia com um acorde de G7 e
utiliza o padro 1 3 5 3 sugerindo alguns
Sweeps para finalizar com o Arpejo e no
incio do quarto tempo utilizou um lick do
acorde Fdim e antes de finalizar, iniciou uma
progresso descendente de E7, no 13 usado
o acorde de F7M.

para estudar tcnicas diversas.

1 Seqncia - Padro 1,3,4 utilizando os
dedos 1,3,4 da mo esquerda;
2 Seqncia - Padro 1,2,4 utilizando os
dedos 1,2,4 da mo esquerda;
3 Seqncia - Padro 1,2,3,4 utilizando os
dedos 1,2,3,4 da mo esquerda.
Com esses padres possvel fazer
vrias tcnicas e em TODAS as cordas,
utilizando sempre a seqncia 1,2,3 etc.

14 Compasso
Neste

compasso

existe

uma

combinao de palhetadas que muito

importante, pois traz uma nova linguagem.
Note que inicia no 13 Compasso, partindo de
E (17 casa, 2 corda) e terminando tambm
em E.
Neste compasso separei trs situaes
para estudarmos as palhetadas e os saltos com

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palhetas, pois com muita velocidade o Sweep

assim muito importante pacincia na hora

Picking entra em ao e possvel estudar

do estudo para haver perfeio.

utilizando a tcnica de Pull Off (KRENZ,

2010), onde muda a sonoridade.

15 Compasso
Neste instante, a preciso de extrema
importncia, pois os arpejos so utilizados em
diferentes alturas no brao da guitarra,
iniciando no 15 Compasso at o 18
Compasso. Neste h um arpejo em E (E G#

18 Compasso
Chega ao final parte da preciso.
Utilizando notas de Em no incio nos dois

B).
O primeiro fragmento para estudar a

primeiros tempos, utilizado o padro dos

palhetada alternada. Note que o segundo

graus 4 5 3 1 e nos compassos seguintes o

balo mostra uma fragmentao diferenciada,

padro dos graus 6 4 b9 1.

podendo ser utilizada a palhetada alternada e

ligados.

16 e 17 Compassos
O padro de E utilizando os graus
1 3 5 no primeiro tempo, 2 5 7 1 no segundo,
Seguindo dos padres do acorde de E7
com os padres 4 2 b7 1 no terceiro tempo e
no quarto tempo 1 6 4 1. J no 17 compasso

Um bom estudo pode ser feito

mudana de localizao dos solos no brao.
Assim a preciso aumentaria bastante,
pelo fato de mudar de posio, por exemplo:

aparece o acorde de E no primeiro e segundo

tempos, utiliza o padro dos graus 5 3 1 e nos
tempos trs e quatro e utiliza o padro dos
graus 4 3 b7 1 em E7. importante verificar
que cada parte est localizada em uma
determinada regio do brao da guitarra,

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19 e 20 Compassos

Concluso

Nos Compassos 19 e 20 a Escala de A

O estudo dirigido proporciona ao

menor Harmnica utilizada para dar uma

aluno de guitarra uma postura em seus

nfase no final, ela apresenta a mesma

estudos para uma maior eficcia obtendo uma

estrutura da Escala menor Natural, exceto

tcnica mais apurada. Estudos de velocidade

pelo 7 grau, que aumentado em um

proporcionam maior agilidade e desempenho

semitom, construindo-se um intervalo de 2

para o guitarrista, entretanto, se no utilizar

aumentada entre o 6 e o 7 grau da escala.

essas

tcnicas

adequadamente,

aluno

No primeiro estudo podemos verificar

provavelmente no obter os resultados

a tcnica da Nota Pedal, no segundo estudo

esperados como a velocidade, sincronismo e

utiliza a palhetada alternada + Sweep Picking,

preciso.

no terceiro Sweep Picking e os seguintes a

As tcnicas de mo esquerda como

palhetada alternada.

pull off, hammer on, slide (KRENZ, 2010),

Abaixo a escala de L menor Harmnica:

entre

2 3

perfeio e as tcnicas de mo esquerda como

G#

8
A

outras

palhetada

tcnicas,

alternada,

executadas

sweep

com

picking

(GILBERT e MARLIS, 2007) e tapping 4

(KRENZ, 2010) traz ao guitarrista uma alta
qualidade musical levando perfeio de seus
movimentos a fim de proporcionar uma
melhora em sua performance.
O estudante de guitarra que utilizar
destas tcnicas como ferramentas na melhora
de sua msica, juntamente com a utilizao
do metrnomo, um aparelho que mede as
batidas por minuto, ter rendimento acima do
esperado em pouco tempo.
Neste artigo a utilizao de variadas

21, 22, 23 e 24 Compassos

No Compasso 21 o acorde de A5

tcnicas empregadas em frases ou licks,

proposto para que no Compasso 22 entre

ressalva o fato do estudo dirigido, neste caso

com o E5 e finalize a msica utilizando o E

em diversas alturas.

apuradas e qualidade de estudo obtida em

Capriccio n 5 proporciona tcnicas

uma msica clssica, transposta para o rock.

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Notas
1

A HAMMER-ON uma tcnica com a qual

voc escolhe a primeira nota, em seguida,
batendo o seu dedo na escala da guitarra com
fora no sentido ascendente obtm o som da
segunda nota sem palhetar.
2

A PULL-OFF uma tcnica onde voc

palheta a primeira nota, retira seu dedo da
escala onde produzir outra nota, outro som
sem palhetar.

SLIDING (Deslizando) O Slide pode ser

feito deslizando os dedos de uma nota para
outra na escala.
4

TAPPING uma tcnica que combina

hammer-ons e pull-offs. Ele tambm
incorpora uma martelada com a mo da
palheta na escala alcanando mais notas sobre
a guitarra.

Referncias
GILBERT, Daniel; MARLIS, Beth. Guitarra
Solo. Traduo de Maria Helena Rubinato
Rodrigues de Souza. So Paulo: Irmos
Vitalle, 2007.
KRENZ, Steve. Gibsons Learn &
Master Guitar. Nashville: Legacy
Learning Systems, 2010.
MOURA, Ricardo. Mtodo prtico para
Guitarra. Fundao Biblioteca Nacional,
2001.

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