CONTEXTO POLTICO AUSTRACO, APOIO DO GOVERNO E ASCENSO

DO MOVIMENTO SECESSIONISTA

A ustria de Klimt fazia parte do ento chamado Imprio Austro-hngaro,

formado por um conjunto de civilizaes com culturas e idiomas diferentes, situado
na Europa, tendo o seu governo central na ustria.
Essa heterogeneidade do imprio, combinada a tenses polticas prexistentes entre os povos dentre as quais sentimentos de renegao ou mesmo
polticas que desfavoreciam certa parte da populao gerou o desenrolar de
movimentos nacionalistas em diversas regies do imprio, gerando conflitos. s
vsperas de uma guerra mundial, h de se entender que a onda nacionalista que
gerou os diversos movimentos separatistas - como o PAN-ESLAVISMO e o PANGERMANISMO - prxima ao fim do sculo XIX no agradou muito ao governo.
Em busca de uma fora de unio dos povos por meio de alguma identificao,
o governo partiu para uma soluo. A monarquia constitucional retrocede e retoma
caractersticas absolutistas e, com isso, o novo governo procura um meio de desviar
as tenses polticas com promessas de modernizao, atingindo principalmente o
campo econmico e artstico.
Desse contexto surge o apoio ao movimento Secessionista, com suas
caractersticas modernas e de rompimento com a tradio acadmica. O novo
ministro da Cultura, Wilhelm Von Hartel, passa ento a dar pleno apoio Secesso.
Como citado no prprio livro: Nesse quadro de poltica supranacional, era
plenamente coerente o incentivo do Estado ao movimento secessionista. [...] Numa
poca em que os grupos nacionalistas vinham desenvolvendo artes tnicas
separadas, a Secesso tomara o caminho oposto.
Vendo a Secesso como uma forma de arte que soldaria todas as
caractersticas de grande diversidade dos povos integrantes, desenvolvendo uma
unidade artstica, acreditava-se que disso surgiria o chamado Kunstvolk, ou seja,
Povo artstico. A linguagem comum da obra de arte seria a liga necessria para
acalmar os conflitos separatistas.
Foi este o perodo de maior visibilidade do movimento da Secesso. Artistas
modernos recebiam cada vez mais encomendas, secessionistas projetavam alguns
dos principais prdios pblicos da ustria, alm de desenhar selos postais e as
moedas do pas. O principal marco moderno do perodo, pelo governo, foi a criao
de uma Galeria Moderna, contando com forte presso da Secesso desde o seu
incio. Sua inaugurao ocorreu em abril de abril de 1903.
Em meio ao contexto poltico artstico de compras e doaes que s
aumentavam o acervo moderno do Estado, Klimt desenvolveu suas pinturas para a
Universidade.
FASE DOURADA

Durante, aproximadamente os anos 1898 e 1909, Gustav Klimt desenvolveu

sua fase dourada, inspirada na esttica da arte bizantina e inserida nas propostas
da modernidade de Viena. A fase dourada caracteriza-se por conter partes
essencialmente realistas e ornamentos de motivos eclticos e abundantes, de modo
que a decorao enriquece o real.
A arte da fase dourada buscou as cores, formas mais geomtricas, a
bidimensionalidade planar dos mosaicos bizantinos e uma volta ao passado familiar,
por trabalhar com formas douradas e metlica e tambm busca elementos em artes
como a oriental e africana. Contudo, Klimt buscou o realismo dos corpos
representando nestes os rostos e as mos com perfeio. Alm disso, dava grande
importncia ao movimento, imprimindo-o nos tecidos das roupas e na estilizao
dos ornamentos. A sobreposio e a mistura desses elementos decorativos formam
o todo, em que estes modelam a pintura e valorizam a temtica. Esta tendncia
trazida da arte bizantina e das gravuras japonesas, que so por vezes
abundantemente decoradas.
durante a sua fase dourada, em que sobressaem os fundos e/ou vestes ouro,
que o pintor desenvolve e estabelece uma linguagem artstica pessoal, com
caractersticas que vo perdurar por toda a sua obra, como a planaridade de
representao, estilizao de corpos, sobreposio e profuso de elementos
decorativos. Nessa fase, as pinturas evocam uma grandiosa ornamentao, que se
expande pelo quadro e onde ele utiliza uma tcnica bastante refinada, dando uma
aparncia e uma idia que remetem ao Imprio Bizantino de inspirao na mitologia
clssica.
Aqui o artista se introduz no contedo, pois ele expe seus conhecimentos.
Utilizando suas idias e pensamentos, como se colocasse um comentrio sobre o
assunto na obra e torna este assunto atual. Tratando sua pintura como uma
unidade, como se no devesse explicao, pois o contedo se d atravs da forma.
Klimt expressa ambigidade em suas obras. Seus temas tm como finalidade a
dualidade existencial, como a vida e a morte. Ele pinta no mesmo quadro a alegria
e a tristeza, enfim, na verdade ele traz como ser humano os questionamentos que
lhe so fundamentais, uma obra individual, usando o pensamento junto intuio
para compor seu trabalho. Klimt um pintor importante por seu carter de
transio, trabalha de maneira rdua a tratar suas formas indispensveis ao
quadro.
Neles a forma inseparvel da idia, ou seja, o contedo a forma. O quadro
retrato de Adele Bloch-Bauer I representa uma dessas dualidades quando
percebemos a posio que essa mulher do inicio do sculo XX se encontra, seu
corpo revestido por uma longa veste coberta at os ps, semelhante a um casulo,
escondendo o corpo, entretanto, o colo desnudo e o pescoo, com uma grossa
gargantilha afloram o lado feminino e sensual dessa figura, da mesma maneira que
suas mos cruzadas remetem uma posio mais recatada oposta ao seu olhar que
encara o espectador.

A arte dessa fase possua estes dois questionamentos: um interior, de

contraposio sociedade burguesa; e o outro exterior, que casava com as idias
do Modernismo e que buscava o outro no no Oriente, mas em um passado
guardado nas suas origens, que nesse caso, a arte bizantina. Desta forma,
podemos dizer que o seu objetivo era, mais do que conhecer o outro, conhecer a si
mesmo.
Disponvel em: <http://www.unicamp.br/chaa/eha/atas/2007/CABO,%20Manan
%20Terra.pdf>. Acesso em 02 de maio de 2013.