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NDICE
1
OBJETIVOS.......................................................................................................................... 3
INTRODUO ..................................................................................................................... 3
FREQNCIA.................................................................................................................................6
AMPLITUDE ...................................................................................................................................8
CONTEDO HARMNICO............................................................................................................8
RESULTADOS EXPERIMENTAIS................................................................................... 26
10
CONCLUSO ..................................................................................................................... 31
11
BIBLIOGRAFIA ................................................................................................................. 33
OBJETIVOS
Desde o seu surgimento a eletrnica mostrou-se uma forte aliada criao musical, seja
na gravao ou na reproduo de msica.
Na gerao de sons musicais, ou sntese sonora, no foi diferente. Ao longo das ltimas
dcadas surgiram os mais variados tipos de instrumentos musicais eletrnicos, influenciando
toda uma gerao de msicos e engenheiros eletrnicos.
Entretanto, os msicos sempre tiveram dificuldades com a complexidade tcnica de tais
instrumentos, e por muitas vezes chegaram a evitar o seu uso efetivo. Os primeiros
sintetizadores, construdos no incio do sculo XX, envolviam dezenas de circuitos
analgicos primitivos, e eram extremamente difceis de se operar, obrigando o msico a
gastar semanas na composio de uma obra da qual ele s saberia o resultado depois de
pronta.
O ponto alto da interao entre os msicos e os instrumentos musicais eletrnicos
ocorreu apenas nas dcadas de 60 e 70, com o lanamento dos sintetizadores analgicos
Moog. Estes sintetizadores revolucionaram este ramo por serem extremamente amigveis ao
usurio. Os controles de todos os parmetros sonoros estavam disponveis no painel do
instrumento na forma de chaves e potencimetros, e ajustveis em tempo real. Em poucas
horas de experimentao era possvel familiarizar-se com os controles, e as possibilidades de
criao sonora eram infinitas.
Com o surgimento dos microprocessadores, na dcada de 80, os sintetizadores Moog
caram em desuso, sendo substitudos por sintetizadores digitais de arquitetura complexa,
que prometiam uma maior preciso no controle dos parmetros. Em contrapartida, voltaram
a ser evitados pelos msicos pela dificuldade na compreenso e execuo do instrumento.
Este relatrio tcnico tem como objetivo fazer uma releitura do sintetizador Moog,
atravs do estudo aprofundado das tcnicas de sntese empregadas por este sintetizador.
proposto neste trabalho, a anlise e a implementao de circuitos atualizados, utilizando
dispositivos eletrnicos modernos.
2
INTRODUO
O incio das pesquisas relativas msica eletrnica bastante recente [7]. O primeiro
aparelho que se teve notcia, o Telharmonium, foi publicado pela primeira vez na revista
Eletrical World de 1906 e o seu criador se chamava Thaddeus Cahills. Dezessete anos mais
tarde, o professor Leon Theremin inventou o Theremin, um aparelho utilizado at hoje,
principalmente por sua estranha forma de execuo: tocado sem contato fsico e sua
freqncia e intensidade so alterados medida que se move as mos sobre suas diversas
antenas.
O Matenot, o Ondoline e o Trutonium foram contemporneos do Theremin e j
utilizavam teclados e osciladores LC com recursos de timbre e vibrato baseados num
princpio bastante semelhante as utilizado nos rgos eletrnicos atuais.
Em 1955, os doutores Harry Olson e Herbert Belar construram, com o apoio da RCA,
os fabulosos sintetizadores MARK I e MARK II. Tais aparelhos j poderiam ser
considerados sintetizadores, pois tratavam todas as caractersticas do som particularmente. O
MARK II existe ainda hoje no Columbia Princeton Electronical Musical Center e est
avaliado em cerca de meio milho de dlares. Utiliza uma fita de papel perfurado onde so
registrados a freqncia, a oitava, o timbre, o envelope e a intensidade do som a ser
reproduzido, todos em funo do tempo. Os registros acionam uma srie de osciladores,
divisores de freqncia, diapases, rels e controladores de amplitude.
Um outro processo para a realizao de msica eletrnica surgiu com o desenvolvimento
das fitas magnticas. O msico opera uma srie de osciladores, filtros, amplificadores e
outros equipamentos de udio e grava em uma fita magntica a seqncia a ser executada.
Tanto no caso do MARK II quanto das fitas magnticas, as evidentes desvantagens esto
no custo e no tempo de operao. Para que o msico obtenha uma seqncia musical
necessrio que cada som seja cuidadosamente calculado, sem contato direto com a obra que
est executando, pois no se trabalha em tempo real. O trabalho todo desenvolvido em
laboratrio e demora meses para ser completado.
Mtodos mais aperfeioados surgiram em 1964 apenas, quando o Dr. Robert A. Moog
apresentou, em uma conveno da Audio Engineering Society, um trabalho intitulado
Mdulos para msica eletrnica controlados por tenso. Iniciou-se, ento, um mtodo to
revolucionrio que suprimiu completamente os anteriores, sendo adotado no s pelos
sintetizadores da MOOG Inc., cuja primeira linha surgiu em 1967, como tambm por todas
as outras firmas ligadas msica eletrnica. O mtodo consiste em modificar as
caractersticas do som por meio de tenses e no, como anteriormente, pela posies de
botes. Surgiram ento os VCOs (oscilador controlado por tenso), VCFs (filtro controlado
por tenso), VCAs (amplificador controlado por tenso) e uma srie de outros mdulos que
fornecem um controle simultneo sobre os parmetros sonoros, aumentando
extraordinariamente a velocidade da sntese sonora, chegando inclusive a permitir que o
sintetizador seja utilizado em atuaes ao vivo.
4
A arte de criar e ouvir msica uma das mais antigas formas de expresso cultural do
homem. Somente o homem capaz de criar e controlar sons que simultaneamente detm
todos os parmetros que caracterizam uma msica.
Durante a evoluo da histria da msica e dos instrumentos musicais, vrios tipos de
materiais brutos como varetas, troncos de rvores e chifres de animais foram utilizados para
produzir sons. Com a evoluo da humanidade, estes materiais foram modificados e
aperfeioados de modo a produzir uma maior variedade de sons. Com o advento dos
primeiros instrumentos musicais com uma escala de tons totalmente definida, a msica
passou a ser executada somente em instrumentos artificiais.
Historicamente, os fabricantes de instrumentos musicais sempre mostraram uma
tendncia a utilizar a tecnologia e os materiais mais recentes de que dispunham. A utilizao
de uma nova tecnologia de uma maneira experimental em msica bastante razovel, uma
vez que a conseqncia de uma falha no nada mais do que um incentivo para se tentar
novamente. Alm disto, para um msico, o resultado que no foi desejado por alguns, pode
ser apreciado por outros.
No de surpreender, ento, que os fabricantes de instrumentos musicais do sculo XX
tenham rapidamente se aventurado na engenharia eletrnica moderna, uma vez que essa
tecnologia proporciona a construo de instrumentos compactos, precisos e com uma
enorme variedade de timbres sonoros.
Provavelmente, o maior objetivo do msico que se dedica pratica de instrumentos
musicais eletrnicos ampliar as suas opes de sons para a composio musical. Todos os
instrumentos tradicionais so limitados com relao freqncia, potncia sonora e ao
contedo harmnico que podem produzir. Embora teoricamente seja possvel conseguir
qualquer tipo de som combinando os instrumentos de uma orquestra, esta uma prtica que
se mostra invivel, devido a fatores como tempo e custo.
Outro fator que pesa a favor dos instrumentos eletrnicos o controle preciso de todos
os parmetros sonoros. Embora a preciso levada ao extremo no soe necessariamente
musical, variaes de afinao e andamento causadas por uma execuo deficiente, alm de
alguns tipos de distoro, causam desagradveis sensaes aos ouvintes mais treinados.
Muitos sons naturais so extremamente complexos quando descritos em termos dos
parmetros sonoros fundamentais. Uma rea de interesse de vrios pesquisadores a anlise
precisa de sons naturais, muitos dos quais so difceis de ser imitados. Com a informao
vinda destas anlises, novos sons podem ser sintetizados eletronicamente de modo a se
parecer com os originais, ou at enfatizando uma ou mais de suas caractersticas.
Em concluso, o msico que trabalha com instrumentos musicais eletrnicos est
limitado apenas pela sua prpria imaginao.
5
v p (t ) = Vp sin
2t
,
T
(1)
vp(t)
Vp
5.1
FREQNCIA
o dobro da segunda. Outra unidade o semitom, que 1/12 de uma oitava, ou uma razo de
1,05946. Um semitom a diferena de altura entre duas notas diretamente adjacentes em um
instrumento musical afinado convencionalmente.
Uma vez que as unidades de afinao so puramente relativas, uma nota padro deve ser
definida afim de se obter as freqncias correspondentes de todas as outras notas musicais,
aplicando-se a elas uma razo apropriada. Esta nota o L (A4) acima do D (C4) mdio, e
sua freqncia de 440 Hz.
Tabela 1. Sistemas de afinao
Nota
A0
A1
A2
A3
A#3
B3
C4
C#4
D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5
A6
Razo
0,0625
0,1250
0,2500
0,5000
0,5297
0,5612
0,5946
0,6300
0,6674
0,7071
0,7492
0,7937
0,8410
0,8910
0,9439
1,0000
1,0594
1,1224
1,1892
1,2600
1,3358
1,4142
1,4984
1,5874
1,6820
1,7820
1,8878
2,0000
4,0000
Temperada
Freqncia (Hz)
27,5000
55,0000
110,0000
220,0000
233,0680
246,9280
261,6240
277,2000
293,6560
311,1240
329,6480
349,2280
370,0400
382,0400
415,3160
440,0000
466,1360
493,8560
523,2480
554,4000
587,3120
622,2480
659,2960
698,4560
740,0800
784,0800
830,6320
880,0000
1760,0000
A Maior Justa
Razo
Freqncia (Hz)
1/16
0,0625
27,5000
1/8
0,1250
55,0000
1/4
0,2500
110,0000
1/2
0,5000
220,0000
9/16
0,5625
247,5000
5/8
4/6
0,6250
0,6667
275,0000
293,3330
3/4
0,7500
330,0000
5/6
0,8333
366,6670
15/16
1
0,9375
1,0000
412,5000
440,0000
9/8
1,1250
495,0000
5/4
4/3
1,2500
1,3333
550,0000
586,6670
3/2
1,5000
660,0000
5/3
1,6667
733,3330
15/8
2
4
1,8750
2,0000
4,0000
825,0000
880,0000
1760,0000
A Tabela 1 mostra dois sistemas de afinao bastante utilizados [1]. O mais popular
deles a escala temperada, que baseada simplesmente na razo de 1,05946 entre dois
semitons adjacentes (e.g.: A4A#4). O outro sistema mostrado a escala justa, que mais
musical e agradvel aos ouvidos, particularmente quando so tocados acordes. A distncia
entre duas notas baseada na razo de dois nmeros inteiros de baixo valor. Por exemplo,
um intervalo de quinta (sete semitons) idealmente uma razo de 3:2, e uma tera (quatro
semitons) uma razo de 5:4. A desvantagem deste sistema que nem todos os semitons
esto igualmente espaados; a transposio de um tom para outro prejudicada, uma vez
que todas as notas da escala so afinadas para responder a uma razo relacionada a um tom
fundamental. A escala mostrada na Tabela 1, por exemplo, corresponde ao tom L Maior.
AMPLITUDE
A dB = 20 log
A
dB ,
A ref
(2)
CONTEDO HARMNICO
Talvez o parmetro mais interessante num sinal sonoro seja o seu contedo harmnico.
ele quem define o timbre, ou caracterstica tonal de um som.
Em meados do sculo XVII, o matemtico francs J. Fourier provou matematicamente
que qualquer forma de onda, independente da sua origem, um somatrio de ondas
senoidais de diferentes freqncias, amplitudes e fases. Ele mostrou que se a forma de onda
se repete periodicamente, ento as freqncias das componentes senoidais so restritas a
valores mltiplos da freqncia de repetio da forma de onda.
A Figura 2 mostra uma tentativa de composio de uma onda quadrada. O primeiro
grfico a freqncia fundamental, ou o primeiro harmnico. medida em que harmnicos
de ordem superior vo sendo somados, a forma de onda vai se aproximando da onda
quadrada. No segundo grfico mostrado a soma de trs harmnicos, e no terceiro grfico
mostrado a soma de seis harmnicos. Note que os sinais so representados tanto no domnio
do tempo ( esquerda na figura) quanto no domnio da freqncia ( direita).
A forma de onda quadrada, segundo Fourier, pode ser expressa da seguinte maneira:
4 1
A q (t ) = sin(2 i f0 t ) ,
i=1 i
(3)
A
t
f0
f (Hz)
A
t
f0
3f0
5f0
f0
3f0
5f0
f (Hz)
A
t
7f0
9f0
11f0
f (Hz)
Todos os sons em estado estacionrio podem ser descritos por trs parmetros
fundamentais: a freqncia, a amplitude e o contedo harmnico. Os equivalentes audveis
para esses parmetros so a altura, a intensidade e o timbre.
Contudo, a maioria dos sons reais variam alguns de seus parmetros no decorrer de um
intervalo de tempo. O perodo enquanto os parmetros de um sinal sonoro variam, levando-o
de um estado estacionrio para outro denominado transitrio.
De todos os parmetros, talvez a freqncia seja o que causa o maior efeito quando
variado dinamicamente. Uma simples melodia a uma voz na verdade uma srie de
relativamente longos estados estacionrios com curtas transies de freqncia entre eles. Se
a transio de freqncia igualmente longa, o efeito audvel um deslizamento de uma
nota para uma outra.
Numa execuo musical, uma pequena mas intencional modulao na freqncia
adicionada a extensos estados estacionrios. Esta modulao chamada de vibrato, e pode
assumir infinitas freqncias, amplitudes e formas de onda. Normalmente o vibrato algo
prximo a uma onda senoidal com 6Hz e uma amplitude de 1% da onda original (Figura 3).
Z ero
A ta q u e
D ec a im en to
in ic ia l
S u s ten ta o
D e c a im e n to
fi na l
10
Os sintetizadores controlados por tenso utilizam a sntese subtrativa para gerar sons. O
seu desenvolvimento foi possibilitado pela evoluo dos dispositivos eletrnicos na dcada
de 60. Esta tcnica est baseada no conceito de sistemas modulares para a sntese musical,
utilizando tenses de controle como uma base conceptual para a organizao e padronizao
de todo o sistema musical. Cada mdulo tem uma funo distinta que normalmente
corresponde ao parmetro fundamental do som ali tratado. Tais mdulos so facilmente
interconectados, possibilitando infinitas configuraes que podem ser alteradas em segundos
simplesmente conectando e desconectando os cabos de ligao. O sistema pode ser tocado
atravs de um teclado similar ao dos rgos.
Os sinais em um sintetizador controlado por tenso so conceptualmente divididos em
sinais de udio que representam sons, e sinais de controle que representam parmetros. Um
mdulo amplificador (VCA), por exemplo, tem uma entrada de sinal de udio, uma entrada
11
8.1
12
A onda dente de serra apresenta harmnicos pares e mpares, cujas amplitudes decaem
com o inverso do nmero do harmnico, ou 6 dB/oct. Seu timbre envolvente e brilhante.
A onda triangular tem o espectro diferente, apenas os harmnicos mpares esto
presentes e suas amplitudes decaem com o quadrado do nmero do harmnico, ou 12
dB/oct. Seu timbre tnue e suave. Esta suavidade decorrente dos fracos harmnicos de
ordem superior.
As caractersticas espectrais exatas da onda retangular dependem exclusivamente da
simetria entre os pulsos positivos e negativos. Quando so iguais, a onda chamada
quadrada e apresenta somente harmnicos mpares que decaem 6 dB/oct. Seu timbre
brilhante e tnue. Se os pulsos no so simtricos, o espectro esperado algo muito rico em
harmnicos pares e mpares. Geralmente os VCOs incluem um controle de largura de pulso
para a onda retangular.
No h necessidade de sintetizar uma forma de onda senoidal, basta aplicar qualquer
uma das ondas citadas anteriormente a um filtro passa baixas com a freqncia de corte
fixada no valor da prpria freqncia do oscilador. Quanto maior a ordem deste filtro, menor
a distoro da onda senoidal.
Alm de ser o mdulo mais importante num sintetizador, o VCO tambm o mais
crtico em termos de projeto e construo. Sua exatido no que diz respeito freqncia
deve ser levada ao extremo. Um erro da ordem de 0,1% em freqncias elevadas
comprometem muito a qualidade do sistema por ser facilmente perceptvel pelo ouvido
humano. A forma de onda bsica gerada pelo circuito do VCO, geralmente a dente de serra,
deve ser prontamente convertida em outras formas de onda como triangular e retangular
atravs de circuitos independentes.
A Figura 6 mostra a topologia bsica de um oscilador. A corrente Ictrl integrada pelo
amplificador operacional AO1 e uma tenso crescente aparece em sua sada. Quando esta
tenso ultrapassa um valor pr-determinado (Vref), a sada do comparador formado por AO2
muda de estado, polarizando a base do transistor e permitindo a descarga do capacitor. A
tenso Vout cai rapidamente at o comparador voltar ao estado inicial e o capacitor ser
carregado novamente. Note que o comparador no volta imediatamente ao estado inicial por
causa de R e C2, que determinam um pulso de largura constante na sada de AO2. O tempo
de durao deste pulso deve ser longo o bastante para garantir a total descarga de C1.
13
f=
Ictrl
C1 Vref
(4)
14
Fig. 8.- Converso da forma de onda bsica (dente de serra) em onda retangular e triangular.
No amplificador AO3 a onda somada a uma tenso contnua negativa para eliminar a
tenso de offset, amplificada para 20V pico a pico e invertida. Neste ponto a forma de onda
dente de serra descendente. Com o amplificador AO4 invertemos novamente para
conseguir a dente de serra ascendente. O amplificador AO5 implementa a onda triangular a
partir da retificao das duas dente de serra obtidas anteriormente. Uma tenso contnua
tambm somada por este amplificador, para corrigir qualquer tenso de offset que possa
aparecer proveniente da retificao. Aplicando a forma de onda dente de serra a um
comparador (AO6) obtemos a onda retangular. A tenso de comparao determina a largura
do pulso positivo, variando de 10% a 90%. Um divisor resistivo seguido por um buffer
(AO7) atenua o sinal na sada do comparador para os 20V pico a pico definidos como
padro.
As quatro formas de onda implementadas neste circuito so somadas ponderadamente de
acordo com os quatro potencimetros e invertidas pelo amplificador AO8. Note que este
amplificador tem o ganho de aproximadamente 0,5 V/V afim de evitar a saturao quando
mais de uma forma de onda aplicada simultaneamente na entrada.
Um circuito idntico ao VCO o oscilador de baixas freqncias - LFO (Low Frequency
Oscillator). A nica diferena a faixa de freqncias de oscilao: 0,05 Hz a 25 Hz. O
objetivo deste oscilador fornecer um sinal de controle modulante para qualquer um dos
mdulos do sintetizador. geralmente utilizado em efeitos como vibrato (modulao em
freqncia), tremolo (modulao em amplitude), ou wha-wha (modulao em timbre).
8.2
15
Vt
(5)
Vt =
kT
,
q
(6)
onde:
k = constante de Boltzmann = 1,38 x 10-23 joule/kelvin
T = temperatura absoluta em kelvin
q = carga do eltron = 1,6 x 10-19 coulomb
Para minimizar a forte dependncia com a temperatura, utilizado o circuito de
compensao que mostrado na Figura 9.
16
17
Temos, ento, dois sinais de controle na sada deste circuito. O primeiro ICTRL, a
corrente de controle que determina a freqncia do VCO. O segundo VFc, uma tenso de
controle que varia na mesma proporo que ICTRL e serve de referncia para o filtro
controlado por tenso - VCF (Voltage-Controlled Filter).
As entradas do circuito so as tenses de controle VCTRL, que vem do circuito do teclado,
VLFO, que uma entrada para modulao em freqncia proveniente do oscilador de baixas
freqncias - LFO (Low Frequency Oscillator) e um ajuste da freqncia zero, ou seja, a
freqncia do oscilador na ausncia das outras duas entradas. Este ltimo sinal de controle
tambm funciona como a referncia para a afinao do sintetizador.
Dois ajustes so necessrios para o correto funcionamento deste conversor exponencial.
O primeiro diz respeito ao ajuste de oitavas por volt. Ele determina o ponto de operao dos
transistores. O segundo ajuste a quantidade de realimentao no circuito compensador para
altas freqncias.
8.3
18
Os transistores devem ser idnticos, ou seja, devem ter o mesmo ganho de corrente ().
Alm disso, a soma de I1 e I2 constante e igual corrente de polarizao IC. Portanto, uma
pequena variao na diferena das tenses nas bases dos transistores, resultar numa
variao proporcional na diferena das correntes dos coletores. Adicionando resistores
idnticos (R) nos coletores, a sada pode ser tambm uma diferena entre tenses [6]:
E2 out - E1out =
1 Ic 1
R (E1 E2)
2 Vt
(7)
(8)
19
20
8.4
passa baixas
21
(9)
YPA (s)
s2
,
= 2
X(s)
s + K..s + K 2
passa altas
(10)
YPB (s)
K.s
,
= 2
(
)
Xs
s + K..s + K 2
passa banda
(11)
Note que K refere-se ao ganho dos amplificadores AO2 e AO4 (CA3080), que devem ser
idnticos. Para tanto, ambos recebem a mesma corrente de controle IFc . O ganho da malha
de realimentao (formada pelo amplificador AO6 que controlado por IQ). Este ganho
determina o fator de ressonncia do filtro.
22
Fig. 15.- Circuito conversor tenso-corrente do VCF para o controle da freqncia de corte.
Fig. 16.- Circuito conversor tenso-corrente do VCF para o controle do fator de ressonncia (Q).
8.5
O TECLADO
Para a execuo do sintetizador por um msico, necessrio uma interface que seja ao
mesmo tempo familiar para o usurio e funcional para o circuito. Um teclado similar ao dos
rgos uma boa escolha, j que o sinal de controle a ser gerado uma tenso (VCTRL) que
pode ser conseguida a partir de um divisor resistivo alimentado por uma fonte de corrente,
como na Figura 17. Assim, cada tecla do teclado determina uma tenso correspondente, que
obedece ao padro 1V/oitava. Se no h nenhuma tecla apertada, uma tenso de
aproximadamente -0,5V surge no barramento devido ao resistor R1 conectado a -Vcc e ao
diodo D1 que limita esta tenso.
importante frisar que a preciso do oscilador depende deste circuito, portanto, o
divisor resistivo deve ser formado por resistores de preciso (1%).
Uma mudana na tenso de controle do teclado acarreta uma mudana da tenso na sada
do buffer (AO1) que o precede. A sada do buffer aplicada a um comparador (AO4) e
obtido o sinal gate (porta), um degrau de amplitude determinada que se mantm num valor
de tenso positivo durante o tempo em que alguma tecla estiver acionada.
23
Para que o monoastvel (555) seja disparado, sua entrada (pino 2) deve estar em nvel
alto e receber um pulso de nvel baixo (amplitude menor que 1/3 da tenso de alimentao).
Sendo assim, o pulso da sada do diferenciador somado uma tenso contnua igual a
Vcc/2. Note que o amplificador somador tem ganho igual a 2 V/V.
Dessa forma o monoastvel disparado somente quando alguma tecla acionada, nunca
quando solta, e gera na sua sada o sinal trigger, que um pulso com largura determinada
pela a equao 12 [8]:
t = 1,1 R C ,
(12)
Os sinais de trigger e gate iniciam o tempo de ataque. No entanto apenas o sinal gate
fornece a durao do perodo de sustentao e inicia o perodo de relaxao, logo aps este
sinal retornar a zero. O pulso do trigger enviado entrada set de um flip-flop CD4013.
Este por sua vez fornece em sua sada Q uma tenso positiva na base de transistor Q2, que
entra em saturao. O nodo do diodo D3 elevado, ento, a um potencial positivo,
carregando o capacitor de C2 atravs do potencimetro P1-b. O buffer AO2 monitora a
25
RESULTADOS EXPERIMENTAIS
26
Figura 19. Sinais do VCO: formas de onda quadrada e dente de serra ascendente.
Figura 20. Sinais do VCO: formas de onda dente de serra descendente e triangular.
A figura 21 mostra o sinal de sada do circuito VCF quando aplicado sua entrada uma
onda retangular. A freqncia de corte do VCF foi ajustada para ser a mesma do VCO. O
complexo contedo harmnico da onda retangular filtrado, restando sada do VCF
apenas o primeiro harmnico (fundamental).
27
Figura 21. Sinais de entrada (onda retangular) e de sada do VCF com freqncia de corte igual
freqncia do VCO.
Figura 22. Sinais de entrada (onda retangular) e de sada do VCF com fator de ressonncia mximo.
O sinal de controle sada do gerador ADSR mostrado na figura 23. Neste caso este
sinal usado para modular a amplitude do sinal de udio atravs do circuito VCA.
28
Figura 23. Sinal de udio com amplitude modulada pelo sinal de controle do gerador ADSR.
As figuras 24, 25 e 26 mostram os sinais de controle gerador pelo circuito LFO - ondas
triangular, dente de serra e retangular. Estes sinais foram utilizados para modular em
amplitude o sinal de udio. Na figura 27 o sinal do LFO (onda triangular) foi utilizada para
modular em freqncia o sinal de udio.
Figura 24. Sinal de udio com amplitude modulada pelo sinal de controle do LFO (onda triangular).
29
Figura 25. Sinal de udio com amplitude modulada pelo sinal de controle do LFO (onda dente de
serra ascendente).
Figura 26. Sinal de udio com amplitude modulada pelo sinal de controle do LFO (onda retangular).
30
Figura 27. Sinal de udio com freqncia modulada pelo sinal de controle do LFO (onda triangular).
10 CONCLUSO
31
32
11 BIBLIOGRAFIA
33