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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da

Comunicao
XXXVII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Foz do Iguau, PR 2 a 5/9/2014

Efeitos visuais e seus usos em filmes brasileiros


entre os anos de 2009 a 20131
Roberto TIETZMANN2
Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, RS
Resumo
O uso de efeitos visuais em filmes nacionais vem se tornando recorrente no perodo
posterior retomada. Aqui analisamos as aproximaes e distanciamentos entre os
indicados categoria de efeito visual na premiao da Academia Brasileira de Cinema entre
2009 a 2013 e seus dados de bilheteria em salas, discutindo as temticas narrativas que
motivam seus usos. Conclumos que efeitos visuais discretos ou como suporte fantasia so
predominantes, sendo raros os usos de maior destaque e espetculo.
Palavras-chave: cinema; efeitos visuais; cinema brasileiro; ps-retomada

Introduo
Efeitos visuais esto presentes em grande parte das obras cinematogrficas de grande
circulao contemporneas, seja em sua aplicao mais evidente na elaborao de objetos,
personagens, cenrios e movimentos de cmera atravs de tcnicas que aproximam a
realizao cinematogrfica com a flexibilidade possvel na animao ou em usos mais
discretos como retoques em detalhes da imagem ou o reenquadramento de planos.
No cinema brasileiro por restries tcnicas, narrativo-ideolgicas ou de oramento
tradicionalmente observa-se um menor uso de tais recursos com um comparvel grau de
sofisticao ao cinema internacional. Ao longo da trajetria da produo nacional temos,
por exemplo, as caravelas de Pedro lvares Cabral realizadas com auxlio de maquetes em
O Descobrimento do Brasil (Humberto Mauro, 1937), efeitos de animao e composio de
imagens realizados com tecnologias de televiso e transpostas para o cinema de maneira
inovadora em Os Trapalhes na Guerra dos Planetas (Adriano Stuart, 1978),

alm de

sobreposies de imagem, aceleraes e outras manipulaes em truca ptica buscando um


1

Trabalho apresentado no DT 4 Comunicao Audiovisual - GP Cinema do XIV Encontro dos Grupos de Pesquisa em
Comunicao, evento componente do XXXVII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
2

Professor do programa de ps-graduao da faculdade de comunicao da PUCRS, email: rtietz@pucrs.br

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fim cmico em diversos filmes. Ao contrrio de seus contrapartes internacionais, a


cinematografia brasileira tem suas imagens baseadas no trabalho de cmera e fotografia do
que na sntese de imagens com efeitos visuais.
No perodo mais recente do cinema brasileiro, definido como ps-retomada e situado
cronologicamente a partir de 2003 possvel observar mudanas neste panorama incluindo
a contnua digitalizao das ferramentas, a qualificao tcnica-tecnolgica da realizao e
a incorporao de processos de ps-produo que facilitaram a incluso de efeitos visuais
nos filmes. Este panorama recente coloca novas possibilidades que tensionam convenes
estabelecidas do bem fazer.
Neste artigo discutimos o uso de efeitos visuais em filmes brasileiros de grande circulao
realizados de fins da dcada de 2000 em diante, questionando como ocorre sua
incorporao: a partir de matrizes de representao inspiradas naquelas usadas em filmes de
grande oramento norte-americanos? H caractersticas nacionais neste movimento? Este
artigo atualiza os dados e a metodologia de observao e anlise primeiro aplicada em
Tietzmann (2011) onde foram observados a presena e os usos de efeitos visuais na
produo brasileira de grande circulao de 2005 a 2010. A discusso ser realizada a partir
da observao da presena de efeitos visuais e de seu vnculo com a narrativa nos filmes
nacionais indicados e vencedores da categoria no Grande Prmio do Cinema Brasileiro
entre os anos de 2009 a 2013 com bilheteria acima de um milho de espectadores a partir de
dados consolidados pela Ancine.
Definindo efeitos visuais
Entendemos efeitos visuais como o resultado de tcnicas adicionais de produo de
imagens que substituem ou complementam a captao integral da imagem com uma cmera
em um nico momento. Em comum a todos os conceitos sobre efeitos visuais presentes em
Aumont&Marie (2006), Fielding (1985), Goulekas (2001), Katz (1998), Mitchell (2004),
Netzley (2000), Pinteau (2004), Rickitt (2000), Sawicki (2007), Urrero (1995) e Wilkie
(1996) constante esta ideia de substituio atravs da aplicao de uma ou mais tcnicas
especficas que buscam aproximar-se das convenes de registro de uma cmera
tradicional. Presentes desde os primeiros dias do cinema ao final do sculo XIX, tais

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recursos de manipulao, tratamento e criao de imagens foram sendo integradas ao


processo de realizao em todas as suas etapas at se tornarem um elemento determinante
da identidade do cinema de grande circulao a partir da dcada de 1970.
Matrizes conceituais para os efeitos visuais partem dos instrumentos mecnicos para os
palcos do teatro grego, capazes de fazer voar personagens e substituir cenrios com
agilidade chamando pouca ateno para o maquinrio (CHONDROS, 2004; REHM, 1994)
e tambm da tradio de edio e manipulao de fotografias com propsitos artsticos e
criativos a partir da metade do sculo XIX (CLARKE, 1997; WHEELER, 2002; ZAKIA &
STROEBEL, 1993). Esta bagagem foi adaptada rapidamente ao novo meio de Edison e
Lumire e proporcionou ao nascente cinema avanos nas formas de representar, situaes e
sugerir narrativas anteriores consolidao da montagem e da decupagem.
Assim, efeitos visuais so tcnicas diversas de produo de imagens que na maioria dos
casos pretendem se parecer com as imagens produzidas por uma cmera. O carter de
diferena na produo da imagem bem como sua inteno de assemelhar-se aos meios
tradicionais pode ser observado nas regras de seleo dos finalistas ao prmio de efeitos
visuais nos Oscars: solicitada uma amostra do trecho do filme submetido onde os efeitos
estejam em destaque e tambm uma descrio do processo usado para atingir o resultado
(AMPAS, 2014), algo no requerido de categorias como roteiro, direo ou melhor filme.
Na competio nacional, a Academia Brasileira de Cinema estabelece em seu regulamento a
categoria de "melhor efeito visual" sem oferecer mais detalhes (ACADEMIA
BRASILEIRA DE CINEMA, 2014) o que interpretamos como sintoma da pouca tradio
da rea no pas.
Aproximao e afastamento entre prmios e a bilheteria
Efeitos visuais chamam a ateno do pblico para o cinema brasileiro? Para buscar uma
resposta estabelecemos um recorte cronolgico dos filmes a serem analisados, com
lanamentos em salas de cinema entre 2008 e 2012, escolhido como o ano final para os
dados de bilheteria porque o prmio de efeitos visuais entregue em 2013 reflete as
produes do ano anterior. A escolha por lanamentos em salas de cinema, ao contrrio de
outras janelas que recebem a produo nacional como canais de televiso aberta e por

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assinatura, vendas em DVD/Blu-Ray e transmisses digitais justificada pela tradio que


esta janela de exibio tem como espao de debate e repercusso.
Como critrio de seleo definimos a bilheteria de mais de um milho de espectadores
segundo os dados divulgados pela Ancine como o marcador de quais filmes seriam
observados. No prestamos ateno neste texto a dados de circulao do filme pelas demais
janelas de exibio ou pela pirataria. Tampouco estabelecemos uma categoria diferenciada
para as obras que superaram em muito esta quantidade de ingressos vendidos. Segundo este
critrio a lista de obras foi de vinte e dois filmes3 no perodo delimitado.
Este conjunto foi ento cruzado com a lista de finalistas e vencedores da categoria de efeito
visual no Grande Prmio do Cinema Brasileiro dos anos de 2009 a 2013. Os oito filmes que
atenderam aos critrios e formam nosso corpus de anlise so: Meu Nome No Johnny
(Mauro Lima, 2008), Se eu Fosse Voc 2 (Daniel Filho, 2009), Tropa de Elite 2 (Jos
Padilha, 2010), Chico Xavier (Daniel Filho, 2010), Nosso Lar (Wagner de Assis, 2010), O
Homem do Futuro (Cludio Torres, 2011), Bruna Surfistinha (Marcus Baldini, 2011),
Gonzaga de pai para filho (Breno Silveira, 2012). A tabela 01 detalha os finalistas e
vencedores, indicando quando houve coincidncia entre a premiao e a bilheteria.
A leitura da tabela 01 oferece algumas concluses preliminares. Em primeiro lugar, apenas
nas premiaes de 2011 e 2012 h um alinhamento entre o prmio de efeitos visuais e a
bilheteria, o que acontece com Nosso Lar e O Homem do Futuro respectivamente. Os
demais anos traam uma relao menos prxima entre as duas listas, com o vencedor em
efeitos visuais vendendo menos ingressos que outros filmes indicados em 2009, 2010 e
2013. Esta curiosa diferena se aprofunda se observarmos diferenas temticas entre os
filmes e como h distncia entre eles nas bilheterias.

Os vinte e dois filmes com mais de um milho de espectadores na bilheteria no perodo so: Meu Nome No
Johnny (Mauro Lima, 2008), Se Eu Fosse Voc 2 (Daniel Filho, 2009), A Mulher Invisvel (Cludio Torres,
2009), Os Normais 2 - A Noite Mais Maluca de Todas (Jos Alvarenga Jr., 2009), Div (Jos Alvarenga Jr.,
2009), Xuxa em O Mistrio de Feiurinha (Tizuka Yamasaki, 2009), Tropa de Elite 2 (Jos Padilha, 2010),
Nosso Lar (Wagner de Assis, 2010), Chico Xavier (Daniel Filho, 2010), Muita Calma Nessa Hora (Felipe
Joffily, 2010), De Pernas pro Ar (Roberto Santucci,2011), Cilada.com (Jos Alvarenga Jr.,2011), Bruna
Surfistinha (Marcus Baldini,2011), Assalto ao Banco Central (Marcos Paulo,2011), O Palhao (Selton
Mello,2011), O Homem do Futuro (Claudio Torres,2011), Qualquer Gato (Tomas Portella, 2011), At que a
sorte nos separe (Roberto Santucci,2012), E A, Comeu? (Felipe Joffily,2012), Os Penetras (Andrucha
Waddington, 2012), Gonzaga de pai para filho (Breno Silveira,2012) e De pernas para o ar 2 (Roberto
Santucci,2012).
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GP 2013

[v] Carlos Faia, Gus Martinez E Xico De Deus Por 2 Coelhos


[>1m] Claudio Peralta Por Gonzaga De Pai Para Filho
Hugo Gurgel Por Xingu
Robson Sartori Por Parasos Artificiais
Sergio Farjalla Jr Por Coraes Sujos

GP 2012

Andr Kapel Por Brder


[ V, >1m] Cludio Peralta Por O Homem Do Futuro
Cludio Peralta E Marcelo Siqueira Por Lope
Diego Velasco-De Armas Por Onde Est A Felicidade?
[>1m] Eduardo Souza E Rodrigo Lima Por Bruna Surfistinha

GP 2011

[>1m] Bruno Van Zeenbroeck Por Tropa De Elite 2


[v, >1m] Darren Bell, Geoff D. E. Scott E Renato Tilhe Por Nosso Lar
Luciano Neves (TRIBO Post) Por Quincas Berro Dgua
Marcelo Siqueira Por Eu E Meu Guarda-Chuva
[>1m] Tamis Lustre Por Chico Xavier

GP 2010

[v] Marcelo Siqueira, Abc, Por Besouro


[>1m] Marcelo Siqueira, Abc, Por Se Eu Fosse Voc 2
Marcelo Siqueira, Abc, Por Tempos De Paz
Marcelo Siqueira, Abc E Robson Sartori, Por Salve Geral
Tamis Lustre, Por Deriva

GP
2009

[v] Andr Waller, Renato Tilhe, Ricardo Gorodetcki E Tamis Lustre Por Ensaio
Sobre A Cegueira
Kapel Furman Por Encarnao Do Demnio
[>1m] Marcelo Mm Por Meu Nome No Johnny
Marcelo Siqueira Por ltima Parada 174
Renato Cavalcanti E Tatiana Machnicki Por Estmago

Tabela 01: Indicados ao Grande prmio do cinema brasileiro - categoria efeito visual, com
destaque dos [v] vencedores com os respectivos supervisores de efeitos visuais e os filmes
com [>1m] mais de um milho de espectadores por ano. Fontes: Academia Brasileira do
Cinema (2013a, 2013b, 2012a, 2012b, 2011a, 2011b, 2010a, 2010b, 2009); ANCINE (2014,
2013, 2012a, 2012b, 2011, 2010, 2009)
Em 2009, o vencedor de efeitos visuais foi Ensaio Sobre a Cegueira (Fernando Meirelles,
2008), uma adaptao de Jos Saramago sobre a vida urbana sob uma inexplicvel
epidemia de cegueira aparentada com as temticas do gnero de fico cientfica que
alcanou 892.272 espectadores nas salas (ANCINE, 2009). Mas o indicado que o superou
em bilheteria foi Meu Nome no Johnny, drama biogrfico sobre um jovem que transita
do consumo de drogas ao trfico mesclando gneros de drama, comdia e crime que vendeu
2.099.294 ingressos (ANCINE, 2009).

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O vencedor de efeitos visuais de 2010 foi Besouro (Joo Daniel Tikhomiroff, 2009), um
filme de inspirao biogrfica sobre um capoeirista que enfrenta o racismo e os legados da
cultura escravagista com suas habilidades fsicas sobre-humanas que alcanou 481.381
espectadores em salas (ANCINE, 2010). Foi superado na bilheteria pelo finalista Se Eu
Fosse Voc 2, comdia farsesca sobre a troca de corpos estrelado por Tony Ramos e Glria
Pires que levou 6.112.851 espectadores aos cinemas (ANCINE, 2010).
Por fim, em 2013, Dois Coelhos (Afonso Poyart, 2012) venceu o prmio de efeitos visuais
ao ilustrar a juventude urbana do irnico protagonista que se aproxima do crime com
diversas tcnicas de animao e design grfico, alcanando 336.460 espectadores
(ANCINE, 2013), sendo superado nas bilheterias pela biografia de Lus Gonzaga e sua
relao com Gonzaguinha que atingiu 1.457.988 no mesmo perodo.
Discusso temtica das motivaes narrativas
Uma vez que as evidncias discutidas anteriormente apontam para o predomnio de
caractersticas narrativas sobre os efeitos visuais como fora de atrao das plateias aos
filmes brasileiros, questionamos tambm quais temticas se utilizam de efeitos visuais de
maneira recorrente no corpus de oito filmes escolhidos. Buscamos assim compreender quais
demandas trazidas pelas narrativas ganham apoio dos efeitos visuais no cinema nacional.
A partir de uma reviso dos filmes e de suas sinopses oficiais propomos as seguintes
categorias: deslocamento temporal (o filme se passa total ou parcialmente em uma poca
significativamente diferente4 do tempo presente de sua rodagem), religiosidade (as
manifestaes de f so explicitadas visualmente), sobrenatural/fantasia (os personagens
demonstram algum contato com foras ou propriedades sobrenaturais ou o personagem
visita espaos ou situaes imaginrias onde os laos de causa e consequncia da narrativa
no so conduzidos baseados em um vis realista), ao/violncia (cenas baseadas em aes
e conflitos fsicos) e vinhetas e grficos (parte da informao visual, progresso narrativa
A diferena aqui na distncia cronolgica entre o tempo presente da realizao e o tempo narrativo. Em
Bruna Surfistinha, por exemplo, a histria comea alguns anos antes do tempo presente, mas a caracterizao
do perodo feita com detalhes de direo de arte sem necessitar de efeitos visuais. Nosso Lar ou Gonzaga de
pai para filho se passam dcadas antes do momento de sua captao, e a caracterizao destes perodos mais
distantes pode se beneficiar de efeitos visuais ao apagar de cenrios elementos mais contemporneos.
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ou representaes conduzido por elementos grficos ou colagens de imagens), detalhado


na tabela 02.
O corpus de pesquisa apresenta algumas peculiaridades nos gneros dos filmes: dos oito
filmes, quatro so cinebiografias (Meu Nome No Johnny, Chico Xavier, Bruna
Surfistinha e Gonzaga); duas so comdias romnticas com um toque de sobrenatural (Se
eu fosse voc 2 e O Homem do Futuro) um um filme de temtica esprita (Nosso Lar) e
um um thriller scio-policial (Tropa de Elite 2). Esta delimitao de gneros j define
parte dos usos possveis dos efeitos visuais.

Filme

Deslocamento
temporal

Meu Nome No
Johnny (2008)

sim

Religiosidade

Sobrenatural / Ao /
Fantasia
Violncia

Vinhetas e
grficos

sim

Se eu Fosse Voc 2
(2009)

sim

sim

Tropa de Elite 2
(2010)

sim

Chico Xavier
(2010)

sim

Nosso Lar
(2010)

sim

O Homem do
Futuro (2011)

sim

Bruna Surfistinha
(2011)

sim

sim

Gonzaga de pai
para filho ( 2012)

sim

sim

sim

sim
sim

sim

sim
sim

sim
sim

Tabela 02: Temticas narrativas que motivam a presena de efeitos visuais nos filmes
observados. Fonte: o autor.
As cinebiografias guardam em sua estrutura uma promessa de proximidade com os fatos
mostrados da vida do biografado, um grau de realismo esperado pelas plateias (Pinel,
2000). A essncia deste realismo reside na crena depositada que o objeto representado

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existe de forma semelhante para alm da representao. Fiske (1983) afirma que isto
envolve o uso de dispositivos de representao e que a comparao entre o que realista e o
que no depende do conhecimento do objeto, que o rbitro da verdade na
representao (FISKE, 1983, p.192). Desta maneira, e uma observao dos filmes
confirma, nestes quatro ttulos efeitos visuais so usados de maneira discreta e transparente
narrativa sem perturbar este regime de representao.

Figura 01 - Frames selecionados de uma verso preliminar de Bruna Surfistinha, indicando o uso de
efeitos visuais como complementos de arte s cenas originais ou tratamento de closes e detalhes.
Fonte: Disponvel online no endereo https://www.youtube.com/watch?v=L0zTrgY2__s, acessado
em 13/07/2014.

Na figura 01, uma verso preliminar do filme Bruna Surfistinha que foi circulado na
internet antes da estreia nas salas de cinema serve para ilustrar o regime de verossimilhana
esperado dos efeitos visuais em cinebiografias. Ali os complementos na ps-produo esto
situados principalmente nos contedos das telas dos computadores, em vinhetas de
acelerao do tempo onde vemos o progresso da protagonista em suas postagens online e
em poucos planos que indicavam um tratamento diferenciado da imagem.
As duas comdias romnticas com toques de sobrenatural utilizam os efeitos visuais de
maneira semelhante. Se eu Fosse Voc 2 pontua o incio do processo com uma vinheta de
alinhamento planetrio, um pretexto para as aes cmicas de seu elenco que pouco

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dependem de efeitos visuais para provocarem risos. O Homem do Futuro incorpora os


efeitos visuais de maneira mais evidente, os utilizando tanto para explicitar o
funcionamento das tecnologias de viagem no tempo quanto para mostrar consequncias das
mudanas realizadas na histria. Em ambos filmes os efeitos visuais servem para firmar um
acordo com o espectador: a partir de sua presena nas telas as plateias deveriam aceitar o
fantstico como algo possvel, abrindo espao a partir dali para o desenvolvimento da
histria e a qumica do elenco. Mais uma vez, o filme que incorporou mais espetculo
visual alcanou aproximadamente cinco vezes menos espectadores do que o outro: a
presena de efeitos no garantia de assiduidade dos espectadores.
Tropa de Elite 2 utiliza os efeitos visuais de trs modos: um modo transparente,
naturalizado no desenrolar das cenas, um que tem o propsito de amplificar a intensidade
sensorial das aes e outro que afasta o espectador, revelando a iluso. Naturalizadas esto
todas as aplicaes de vdeos nas telas de monitores e televisores, diagramas em telas de
computadores e demais tratamentos de imagem no limiar da percepo dos espectadores.
Mais explcitos so os tiros das armas de fogo, cujas fascas so ampliadas na ps-produo
e complementos em cenas de enfrentamento fsico entre os personagens.
O uso irnico, que revela ao espectador a estrutura do truque, reside no programa
sensacionalista de televiso Mira Geral, apresentado por Fortunato (Andr Mattos). O
cenrio do programa conta com paredes verdes (preparadas para o recorte de imagem por
cor) e fotos ampliadas, prtica corrente em direo de arte para a televiso. Ao apresentar o
bastidor do efeito plateia o filme de Jos Padilha tambm se posiciona a respeito de onde
est a falsidade e onde est a verdade na trama, convidando o espectador a se alinhar com
os efeitos discretos. O filme ainda ironiza a qualidade de produo deste tipo de programa
na televiso, reunindo o exagero e o histrionismo do personagem Fortunato com o mau
gosto envolvido.
Por fim, o filme Nosso Lar se apresenta como o filme brasileiro utiliza efeitos visuais de
maneira mais prxima aos blockbusters internacionais. Ao fazer imagem tanto do limbo
quanto da cidade esprita descrita por Chico Xavier ele atende s demandas da narrativa
com o propsito de impressionar suas plateias, o que est explcito em seu pressbook:

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Com uma direo de arte grandiosa e efeitos especiais jamais vistos em produes
locais, o filme leva s telas a mais importante obra do mdium mineiro Chico
Xavier que, atravs de relatos do esprito do mdico Andr Luiz, descreve em
detalhes a vida em 'Nosso Lar' (NOSSO LAR O FILME, 2011, p.3).

O que separa Nosso Lar das cidades extraterrenas dos filmes de grande circulao , mais
do que as tcnicas de efeitos visuais utilizadas, a tica e preceitos do espiritismo que so a
base da narrativa. Se em um filme internacional possivelmente a cidade-efeito seria o stio
de guerras e combates, Nosso Lar o refgio para longe da violncia, lugar para evoluir
espiritualmente segundo a doutrina que define a histria e tem grande nmero de fiis no
pas.
Consideraes finais
A pesquisa aponta que efeitos visuais claramente no conquistam sozinhos a ateno e o
investimento das plateias brasileiras para assistir a filmes brasileiros em salas de cinema.
Isto fica evidente nos prmios de 2009, 2010 e 2013 onde a distino da academia e a
bilheteria no se alinham e as plateias preferem filmes de gneros mais acessveis como a
comdia, as cinebiografias ou a mescla de gneros (como no caso de Meu Nome No
Johnny) onde a aplicao dos efeitos visuais tende a ser mais discreta. No entanto tampouco
podemos entender o uso de efeitos visuais como um fator que espanta as plateias nacionais,
uma vez que nenhum dos vencedores da categoria teve uma bilheteria que poderia ser
considerada inexpressiva e os mesmos relatrios da Ancine apontam que o sucesso de
blockbusters internacionais nas salas brasileiras permanece ano a ano.
Filmes mais ousados em seus efeitos visuais como Dois Coelhos ou Besouro se afastam das
temticas de apelo massivo e assim circulam menos em salas de cinema, continuando a
encontrar seu pblico em outras janelas de exibio fora do escopo deste artigo.
Os anos de 2011 e 2012 so o momento onde ocorre um alinhamento das temticas
narrativas de apelo massivo s plateias brasileiras com recursos tcnico-tecnolgicos em
ambos os filmes. Embora tanto em Nosso Lar quanto em O Homem do Futuro os efeitos
visuais sejam evidentes ao espectador e parte inerente do apelo de venda dos filmes,
destacamos que o primeiro uma adaptao da srie de livros de grande sucesso com
temtica esprita do mdium Chico Xavier e o segundo uma comdia romntica mesclada

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com um pastiche de fico cientfica, apelos numerosa comunidade esprita do pas e ao


gnero de dilogo fcil.
Estas consideraes sustentam aquelas encontradas em Tietzmann (2011) sugerindo que o
caminho principal dos efeitos visuais no cinema brasileiro continua sendo aquele que busca
um naturalismo na imagem. Mesmo quando h a necessidade ou a inteno de dar mais
destaque aos efeitos, isto no repercutir com as plateias a menos que a narrativa que os
motiva tambm tenha forte apelo popular. Ao e violncia no cinema nacional somente so
aceitas se guardarem uma proximidade com o cotidiano exterior s telas, especialmente em
um contexto urbano de descrdito das instituies e corrupo. Isto situa o cinema nacional
com um registro de uso de efeitos visuais distinto do cinema internacional especialmente
norte-americano onde frequente o espetculo se destacar mais que a densidade narrativa
e as temticas que mais evidenciam as realizaes tcnicas de ps-produo girarem em
torno de ao, aventura ou violncia.

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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da


Comunicao
XXXVII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Foz do Iguau, PR 2 a 5/9/2014

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NOSSO LAR O FILME. Pressbook. Disponvel no endereo
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Filmes citados
Besouro. Direo: Joo Daniel Tikhomiroff. Intrpretes: Srgio Laurentino, Alton Carmo,
Anderson Grillo, Srgio Perer, Adriana Alves. Brasil, 2009.
Bruna Surfistinha. Direo: Marcus Baldini. Intrpretes: Deborah Secco, Cssio Gabus Mendes.
Brasil: 2011.
Bruna Surfistinha Pt [pirata]. Direo: Marcus Baldini. Intrpretes: Deborah Secco, Cssio Gabus
Mendes. Brasil: 2011. Disponvel online no endereo https://www.youtube.com/watch?
v=L0zTrgY2__s, acessado em 13/07/2014.
Chico Xavier - O Filme. Direo: Daniel Filho. Intrpretes: Matheus Costa, Angelo Antonio,
Nelson Xavier, Tony Ramos. Brasil: 2010.
Descobrimento do Brasil, O. Direo: Humberto Mauro. Intrpretes: lvaro Costa, Manoel Rocha
De Los Rios, Armando Duval, Reginaldo Calmon, Joo de Deus, Joo Silva. Brasil: 1937.
Dois Coelhos. Direo: Afonso Poyart. Intrpretes: Fernando Alves Pinto, Alessandra Negrini, Caco
Ciocler. Brasil: 2012.
Ensaio Sobre a Cegueira. Direo: Fernando Meirelles. Intrpretes: Julianne Moore, Mark Ruffalo,
Danny Glover. Brasil / Canad / Japo: 2008.
Gonzaga de pai para filho. Direo: Breno Silveira. Intrpretes: Nivaldo Expedito e Jlio Andrade.
Brasil: 2012.
Homem do Futuro, O. Direo: Cludio Torres. Intrpretes: Wagner Moura, Alinne Moraes. Brasil:
2011.
Meu Nome No Johnny. Direo:Mauro Lima. Intrpretes: Selton Mello, Rafaela Mandelli, Eva
Todor, Andr di Biasi. Brasil: 2008.
Nosso Lar. Direo: Wagner de Assis. Intrpretes: Renato Prieto, Fernando Alves Pinto, Othon
Bastos, Paulo Goulart.Brasil: 2010.

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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da


Comunicao
XXXVII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Foz do Iguau, PR 2 a 5/9/2014

Se Eu Fosse Voc 2. Direo: Daniel Filho. Intrpretes: Glria Pires, Tony Ramos, Cssio Gabus
Mendes, Maria Luisa. Brasil: 2009.
Trapalhes na Guerra dos Planetas, Os. Direo: Adriano Stuart. Intrpretes: Renato Arago,
Ded Santana, Mussum, Zacarias. Brasil: 1978.
Tropa de Elite 2. Direo: Jose Padilha. Intrpretes: Wagner Moura, Andre Ramiro, Maria Ribeiro,
Milhem Cortaz. Brasil: 2010.

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