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.

'

Moderno e ps-moderno,
a controvrsia
Gustavo Amarante
Ua MOnica Rossi

Caminhos
semntica

Bomfim

de uma discusso sobre a esttica e a


do produto industrial.

Corj:nDct._I-'~nos
em 8etfm o;eraI.

_de'"
Q8nd' no- final dos -anos 50-comearam
a surgir 09 primeiros projetos de -arA'Jitetu.
ra-e de-design. que mais tardEfreceberiam
_a.reao
a 'denominao
de ~~.
da critica e nc po::':Iticodivid:u-:;e entre o enIsiaSi1iO~'C:icisino~ Efusiasmo,",pois o
p6s-modemo.-,com
suaJingu2gen) estrica
e-~fldicsbdeStacou-~

'.

~~~,~~~e~~'i\as
"llImas dcadas.
10m Oj5OSiIoa-tadura
do -ngulo reto ..dO ,-stiIO 'ihlerriadonal"
~';o

p6&mOdem~ representaria _a "liberdade d~


expresstprtk;a esr~ a ~ac;:o.~
vidade.

a revak:iriz;aa.o

do 'subjetivO: -enfim.

a legitimao da inguagem esttica ""Pu'


lar marginalizada J)e~-discurso do:raponalismO funcioOalistL-Mas. 'por -outro._lado. o

ps-modemo 'Yis1o com-cetidsnio~e -at .


mesmo com pessimSno.',pois ,onKMment-nsenacr.arauto de urna ~_.~
.
-de reSto PaSSaoeira- com:&2ni est~
ts:ou!reS.-mas a expresso de. uma.soci~ .
dade..que..c.desituc:f;da_._com ,2S-promessaS-.
do neopositivismo~e _dg>~;._'()ptoU
pe10 estetici$'no comp.uPa_forina!;t~e:~eencherseu V2Zi0exis!ricil,.A fe\idtaestUdantil de 1968 teria Sdoo_estertor'd'~projeto
rio iI1od~.Depoisvi'
f~'~t1k..
;., darlc e- fi:nemente o cQfrtnismo
yupPie 1{~c!~~o-~_i@iI
no.~~_I-"~~~~dde.1T\8S
~~:~~~-(.~.!,
-.T
f<.~' ,,;,..~_'..
"
A controvrsia entre O..modefnQe -o-~-

moderno"isurgiu,' no,p'!~'~a f~~~._


o duelo entre,as ~as
jje P8t1$(tybtaid.
Kristeva. Baudrillard) i dFrO1IdIi(Hber.
mas) enquanto a ""!!;'ia da. Mmerva_ri?
rnrifra". oenioma do~~nO;,o
~
':;;;nto tOma-Se ~de"nas-rus,'(fe'ls
~.
nos fare$ oe Mii~'e at.~
na
paisagem urbana da Alemanha. baluarte
do Moderno.. Mesmo que no se possa determinar ainda se o pOs-moderno umageo-te-do-bem ou_do mal :".a1i~os_hE!r6isde
nossa era parecem desconhecer vatOies-

A.expr~*~'~:foi.~
.recenteinente:;pj!(8.f;UbStituif,a,~ao ~g"I\Jrx:J<>""ista e..Com SSi:>J~.
tuar a dlferen entre odesign do icimo'aogkaxo(Arts andCr,ll1s..Bauhaus.HfG-UIm

etc:.)e:a nova~~ps-modema.

Es-

sasubstuia(fe.'~r~es
-temnatu..'
mente~:~Ya;em_,tempoS
de contrl>
VrSa.entJ;e.-o,(~,:e
o .p6s-mcx1erno.
o luncionaf$l1<). alVOfi1.de cn1icas-oo toda espciE!::.'~o.i:O
"lriodemo_:'~iern
um signiflCa~.~.noPre.complxoe.
P<JIUU!IO.
menoS\'IJIJ1e[vet Em outraS pala.
vras, OS defen~escfoclesignfuncionaJist8
prOcurmreSgatar
SUas origens tuS:ricas
e com isso saI,varo funcionalismo daNulga.
rizao e banaJizaao em que parece ter incorrido' nos ltimos vinte anos.
O termo moderno tem signifICados cf.veTSOS.
dependendO- daquifo-que qualira. EmJilosofta. por exemplo. moderno impfea uma
1 viso de mundo. europia e odden!al. Que
: se iniciou com O humanisno da Renasce"""

ticos -. stJa-impcrtnc:i~
para-crde5igi-stAJ'IC:Halcrde qt.<e .'?_~..DhP__para-uma'cfis.o
c;usso ~mais:-~~~~e:E,;I?!~es!!-!:9a
I 2. ganhou contornos
definidos
no ~um:nis,st:ica e da_~~~_PfgdvtQjnduS'
pej5 muito rpido se parce- \ mo at chegar a sua forma plena na era ioVii..foh:~~
dustrial, com duas variantes
principais:
o
beu, qU~..J?~~ _En:ender:o...P6~rno
preiso;anr~'d.e
_-:u:9.0;.,esdarecer.o:que e ! positvismo e o marxismo. No ramo c!'aeste.tica. moderno
le~ sentido semelh2..~e, mas
0L.f!!Qder~) E~~nda"se ps como .aps.
ontri! ou neo. a q\.'esto permanece .nalte- .:urna arte propnamenle moderna S teria
, nascido no momento em que o v2!cr es!tiorada: 2ps. con1ra. neo, o Qu?
, co se tornou independente. ou seja. no mo-

'

~ \
i
.

.-.'
ProjeSOdecadeira.
r~dos6C;lJoXOl

c) a substituio
da arte pela c;;nOa como
fundamef1lO no processo de c;riaaO da lor'

ma _

objeI~ indusIriaiS.<

'

O surglmento do pc'ojeto

'

NB o final da Idade Ma
nao sehavia
deo que
consIderana signilica!iva
pertenra hoje ccrrii Irt8 e c;inCia.- (OU,II!cnic8S;
ciam caII!goria das ~attIS",

~2IU8IIe-'~'
.id;irma' e'l:
um mesmoinCS'dcL.o."est,e
,do,objeIo.OU seja. o
'1iZaWum~
um,1Oprocesso

d cri2I!O 8 j>r!>dUAOera

odesenv<JMmenlO das
do 1nci.sveL cem
uridade
entre lrabaIhI:>criati.
'manufa1ura'I.8
poiS a
vo e tr2b2IhO produtiYO"""peU,se.
li
o
pmgre5S0
da
prOdu9i!O ~
nda l!C<!f1\U8niIDa
baIh<>.
'

especiafa:;O

Em 1563 criou-se. sol> a tutela

do ~a'

Medicis.
-a prirneira'"",,~ _sede'dese,nhO'
ensinavaadesemiadei~no',
para a

mode!oSdeObjejoS,ltiSticOS
nha'
reprodu<;ao ...'teS2I1'".mpequenas s~
jise
NaIur~
~11'j;eriodos""""""'es
prodUZido.
mas
desef1haV! O ,t:jatO'e~~
esse esbO<>~,
cli,eIO.
um ObjetO,Uni.
OS esboe<>-Uma,\IZ ~'o
osperi2l:l1S~;;'vJOC
"c"

,;

Cnt a pri;d<iI;o
tranSformaram-se'lnmerc:dQriaS.

raturra. os esboos
UfT1S vez

iugQOs a
que podiam ser vei1didos,ou
umamatifatuuma OUJ'J8is ~
-,;;jiIQ;pocia
enc;omendar
ra aJemi.-Po<
ser
"-. - .

a um artista~uin
o.. _,- !...,.-.,,

j.~gernparauma tapeana.
utiiz2da '!X""" !ntivO, JI8"!
Dependendo olipo-de cot"z!o est!'t e'ecido. a ma(1IJ...'\Jr8 ouo art$t podiam. aps
pOriodo. repassar
o,mesum de!enpinado
mar.Jtaturas;' f'lo raro.
mo esboO 2 otraS
ver o resultadO final.
o arlis:aj2m2:scnegavaa
com ri.so entre trabalho de co e
traba>'ho~e poduao surgiu. pois. o "projeto" como urna ~te
e esse
o
paiaa
forma.
prim~.ro ever.:o que coritnbu:u
o do c!es:g~ moderno.
da produo
A industrizfaao
odgem ao design
O segundO f:or que deu induS.triaJizaAo.
moeerr.o foi o processo de
a:e'eraAo da diviso do traa Cnse<1Qe~
prod1.9IO
e a muttipr.cao da oferta
balho
que demandou em brede merC2or.zs. o
ve espao c!e temPO uma enorme quantida"projetos".
de ce neves

o hiSiorismo da

segunda metade do scU.


10XIXfoi. em parte. resultadO desS3 reperr
tina demanda. coberta com a utilizao de
cdigos formais do ~.
As novas
nicas industriais e a utilizao de matenatS
sintticos permitiram tambm a ,~o
do sontio de grande parte da borgu~.

para a existncia do desin e. ao mesmo


pe&o racaonahsmo
(J. Haberrna:>).
a ~odo pro;eto
tempo
faam pane
do .mod~no
de ~uas entre um
cientiflC? seria o
pr-desiQO e o desgn propriamente dito.

As origens do design p6s--modemo


o'A arquitetura moderna morreu no dia 15
de ~ de 1972. s 15:32 h$."
. ..
.
Es1eanonoofnebefoipubficadoporCharIes Jencks em seu MO The Language of
post-Modem AJr;hiIeCIure.referindo-se impIosIo de urncon;mto habitacional"moder*
no". em St. Louis (EUA). Jencks. no entanpor-

ou seja. possuit objetos. cujas lormas.1embrassem os slmbolos que. no passado. iden. .


tiravam a nobreza.
.
_'
O que antes foi privilgio de uma mnona
estava, enfim. -ao a1canCe de todos. A anar.
de
quia

formal

.esu.llante

p~

desse

reprodoaO . falsi~O

- da histriapr~ e
John ~n
cou a reaao'{na
teoria) ~
(na prtica) de ~~ ~
~ fundamentado e~ cntr~ tlCO-r.ertgt~
~poIiti. e M~ris em outros ~e O21ureza
ca. lanaTaTT1
as baSeS do movVnenIO
Atts .
6nguagemfor.
and Crafls e de uma "nova"
pmt6mal. que hoje ~.como.o _
o:;~ ~"'; ."'l~""J:.!!'~
o:=o.

faloquetan\Oa'~"~!or...

Sobre as origens qo p6s-riaodemo h duas


intE!(preta~, 'if:npgrtantes. Na primeira
deIaS:'
., ps-rr.odi!iOuina COTfenteda
em
Nova
(I1Oderpans;
'.
o W:xId1iad8 Cent
..i".~i!1~""f2'1!T8<o
.
.
...~einBerfime.1T\uifaS
~conia1ll!U.'
lun.
'.'
~paIIJ>eJi
.
~.25-'r1'
...

irn{:>lOOtam
modemO.Ib";"'.afisIa>.

..

tl
f

.
.

to. enganou-se JpIameOte. Primeiro.que se for o caso de se taIat em morte da


arquiIeturamodema. essa ocorreu mui,toaotes. no,inicio dos ar1QS30. com _onazjsmo
na ,AJemanhae cem o stalinismOna Unio
Govitia.:;egur.n constru<;Otipicadopeporque se os america.
.

'

...

Uma definiO precisa sobre o ps-moderpn.


no. sobre quem utilizou esse termo ~a
mera vez e com que intenO mUito 1mprovvel. Como bem norou Teixeira Coelho
em seu livro Moderno, P6s.Moderno. as res.
postaS a essas questOes sao quase tanlas
quantas forem OS que tentarem resp?nd-tas. H. l!m ~t~'~JjteratO.r:utro
~_t:irlma;~M":Om:.pos;modeVlO "afirmatiJ1'aind,nJln"moV~-OOITO~'~"<
e,
deo-tardi~ e um "p~-p6s--mDdernO"
finalmente. h tambm o "neo-historismO",
que se 'defme. ora corno um apndice es,
do
ps.moderno, ora como um fenmE!no
sencialmente distinto. A ciranda de nomes,
datas e OefiniOeS,parece'nAoter flm.Todavia. maiS importante que ,colecionar nomes
e datas- a tarefa de tentar compreender
a natureza e o si~nifJCado do ps-mode-rno.

_.'

a lOrre Eiffel.

"'.

'esselatsenamasstllUuunocam.~. . .;i,.
. ''''".
.... -pp'do~es!gne
da .~~
ou seja. em
pria organizaO
ffundi;oes. A
oAo1re ,Iericks;'contu.
~1!esque
ir1I:&n uma prtica estIi.
CrafIsno passam de um indisf~veI
niveI pra o ca'nI \utistica.Essa diviso entre uma eu!vai da lica da Idade M.a. tao Combati- do. incadooa do mMdosO
-.on sobre' q~
tura -Sriistica e _umacttvrano artistica tem
da pela filosofoa
modema.
qual
escorregou
a
6so-'
.,
uIizoUpelaprim8raveztennolJ6s<nOder-.
um pressuposto-t1islrico.
no ou sobre qual seriaa,~obfa~.
moderna: "espelho. espeI!Io meu.},Xi!le J.
A substituio da arte pela cincia
gum ma;. p&ri
,10 do que...1'""
O terceiro momenIo da t>sIriaque
que complerransfor.
!
Alarme ao.iSIico. de Ofto
.de~
Ia o cicto
PI8__obeIg.
-!~
rnaramo deSign ruM 'StividadeautOnoma
relativani8nte recente: a subsliluiAo da

. .
mal. inspirada:l1aauSleridade.

como
apr-'. . oJrn$~qu$;rib;fiiam'aarqu~e.
.
rtul8inOdema caiIinuam ~
do trabalhO no /VIS ,..;..
anel.

arte

pela

Ci/IB.

como

fundamOI1IO

do pro:

:jelO. falo qUB!JCQfTeu.apsaSegur1Cla G~-,.


. ra.Mundiaf'em"~-'paIses..mas.do
.'
q ualaHf(3,Uim":'~"'fOrGestaftung
.
. .. \"""..,.,=
w . .
1I18IOT..
.C'f-'
' '
'..
EscoIE.Su"",iorlfoir(ia)""'~
...
.
~T1O,.
Com a su~.da:ij.>era
.'~;;
"o_dE!S!gnk".";""ac\$Cag8-'::.
campod.
vez que se. l'
nhou u
'"'-~
atravs...

- ..
..

procur
de'fund

=.' .

. .

..

,-~~_::~bstitUF{
, --,_;:~~eorp/-:.;

'...~
>,

ao~gni~]

a~'

~~ez:~~':,

. .cm'.

~~~~~~~

,,'_
.
demodo~iri1 __'Ctiiritliivo.ESSe:!osen":',
"
tido da ad~o_~-~~:cdmoa":'m~'
b)oiogISt.,c!~j~QeIO':~~~~,,:~
inf.~::.
o~'. "rg~,~1 ~~'.." :!est,~tia'-iUnri":~entre outras;:no curricufo ,da HfGUIm._Ne57"
se ponto;- ;1_00w_escofa

alemarompe

a tradiao rtiStica ,da"Bauhaus e_a -supera,


embora a opo peta cincia como supor.
_ _te--te6riCO~PatLo~design_no_sigrifq,le ~cessara.-neo,teumaopo;opelofurOonalis"OO.
EssacronOlOgia, semdvidaberlundamen.
tada. induz a uma f2lsa conctuso: o design

s poderia ser ~

como tal a par-

tir de sua versao funcionaiista, pois somen.


te com o funciQnasmo teriam sio superadas as innuncias<subjetivas
da rte no de.
senvolvimento
dos produtos industriais- Indiretamente.
essa af:n-nao significa ainda
. que. embqra osd6s primeiros fafores {o sur-

gimento do projeto e a mustrializao da


produO) sejam pressupostos importantes'
22

sobre suas

'

-sobre o grau
inlorrna sobre o contedO.
recnoI6g\ca: enftm. didde complexidade
tica e esctareced0r3.
A forma de umpode
equipaainmento eleUOnicO de dalitograf-a
atravs dOS componenda ser determinado
mas esses so miniateS de funcionamento.
seusinter-relacioturtzados e to fle?Veisem

namentos. que nao determinam mais uma


nica forma- A (orma no mais uma "cai-

sobre . Iunxa ~ansparenteU que it1Iorma


preta", que contm.
a.o. mas uma "caixa
mas .030 revela o contedo.
esgotamento do
O resultado do
funciOnalismo
inrerpretao sobre 8 oriEssa a primeira
no designo o resultagem do ps_no
do previslvel do esgotamento do luncionafiSmo. que pretendeu criar formas puras e ra.
C~lJnaise que,' no momento em que esteve
prximo de atingir esse ideal encontra. sitorma. entregue
multan88""'nte. seu fim.emA ouUOS
CO('IIeXtOS
a si mesma.
vai buSC8I' Quando esse co<Ux'
sua Iundam8l1l<;Ao.
to ,fom18(Io peIa.cuftUr8 de massa
ou pecIo.design
IQsCdigoS da perilaria.
.7
ps-modemo.

\
I

programa de EnoEsse foi. por exemplo. o


Menphi$: c;riat a IOfma
re SottS3SS para o
e!emen(os cullurais
dos objetos a pat1ir !
da periferia aind munes 0\ rac;ionaIidade
funcionafista. Quando esse contexto se refere ao repertrio de lofmaS
tem(p. do passado.CharIes
se o neo-hiSloris<nO
J"""""'.
MOOfe ete.), que alguns considefam como

um mero paslicho ou. de na maneifa ~


sitiva.como uma arquedogia do moderno.
um lembrar-se do tempo em que o moderno efa.vanguarda e reo pertencia ainda
sala dos tesourOSda hist~
moderno e
Com a atual ~
ps-modemO..~ertu$aSlaSdoseguodo
em conde08I' o
rt'IO'Iimef1Io
a~'
modernOe rejear Ioda sua heraO3-Essa
abtude 6. no ft'inimO.preconceauosa e supe<fil:pois o ~
no um todOho-.
mogneOque
possa
aceito ou recusa. .
inteiro:' nem t2S ~
nem nas
do

A conura de vanguarda
americana
das ck"cadas de 50 e 60 objetivou principalmente?'
a critica arte ofICial e elilista.aos museU$.

s acactemias. enfm. "grande ar1e" qu.:leria se proslituido com as faoTIdades ofer,,""


cidaS pelo capital. A nova vanguarda. ao
contrrio. aioli sua base atravs da cultura poputar (msica rock. teatro alternaivo.
taappenings,etc.) e com ela se identiflCOlJ.
Mas. a partif-do momento em que a ..arte
alcanOU sucesso. foi imediata~Iaf"
mente absorvida pela indstria cultural c0npop
tra a qual se rebefara. a exemplo de
ar! de AnDy Warhol.

amr' nem no dsemo huSiriaI.5eria


etr
sunio negt..,;-,~.p~.(l'-t.
KIeepara a.~de
0>ap6nu
~. Bi'\UeI
para a
par o nin;"deS!~

msica. de Fre\Jd. Man<. E'1!I!;fetI:


apenas
para otar8Jgims exemP<>Sde lihoS Iegili.
mdem:At>s:riadornodemo;n.
mos do
e autocIui rnon1e1itoSde.

so.

crilicaqueiAo\X)dem
~.
toda boa
ou:seja. no modemO.:~:.em
histria de f~e.
M moOr\hOSe bancj;dos.

~J;6s-rn~mo
A segunda;;""""~
o
no design\~>~'t~;d~J~:<
~naq
~.""""i>modemo.masumar~~.~:P"'. ~,f1deo critite domoder<>q~,~
coein0V8doriese.~.~
interesseS'~~'~s06edaw-=~...~.~'O'Ps-rriOder.:'
-, ,.--".~~-d('-.
des c.as:H>"
~e

nOse apreS(da COQ'iO


,~~~.
-', '. ...~:
valdo ndOO'cdticO~'..~'~
. doplOprio.~;~-:ijg_.~~_:'~gn.
20 e-inicio
dos movifnet'\IOS'_<2~-cf
..fjJiUris"
da dc;ada."",,3'~'

~~~,;~::~-~~:?<Com H;U",e Slafn r.opder.O-~


invimento de~i..rmacul:l.'Q~.'~se
veI.Avanguarda r#.~';'~~en-encontrou.
~o para OS Esaadcs

Ur_~

_e~,

aps a vitriaarne:icea i\a,~00a

Guer-

de-movi:
ra Mundial. 'contirw..'ia.:e tt'Vs
mentos. como o bee. PCP., op. arte coOcei(XiOStituiram-se
tua! etc. Esses-fT"~';.r."e'..cs
dos .
como oposio 2~ rr:ce-atnO':c:SsicO"
dO,_consenso de
anos 50. quepa::c;::c-u
instru--uri\-er1i~.s\.~~:eomo
poli\icO;cutturat da
men10 da prop;a:-.ca
~.!2!r2Iria.

~ ?I!I'.deMar1ioeeec:;~e.
=~~~temphl5.

2'

A partir .t::\oSanos

70. a vanguarct.

america-

e
nadamais a identirtC8coro os movimenlos

na perdeU sua fora crilica ~ inovadora

da vanguarda europia dos anos 20 e 30_


O otmismo com o progresso da cinCia.
especialmente nos meios de comunicao.
tambrndesapa1eceu. O sonhOdesociafizao da arte atravs da televiso na aldeia
global de Mcluhan lOmOlJ-SO
um pesadelo
dehec6serialadosDen_CI4ouDallasA experincia americana. no entanto. criou
uma nova situaO no pIano-culluTaI:o fim
da grande eotomia entre o culto e o vuI. gat. o legitimo e o falso. o originale a cpia.
entre a boa Iotma e o .kil5Ch.Sem dvida.
_

b
. -,_.

{"~:;~~~L{,3r.l'.".}~,'P..'.,~\

.\"';'--~'
.~:?~."0_:/;:... ~.:..\_..~'~L.E;~cI.",-~",

,"_~.;.: ~.:"'.;'. ,~...'...=i1l

Esses

'No Brasil. a herana

do funcionalismo
Esse fato tem. no Brasil. vrias causas.
quais quatro so mais importantes;

a inftuncia

da ideologia

- ao:

das

do design

funcionalista

funcon. foiutiIiza-

A prtica
tetura

o reta-

Oonamento entre a Ieoria do design fundonaJista. ,como ele foi entendido no Bras>l,
e sua prtica t!ansforr:nou-se numa fermali '-,
dada. pois essa ."teoria" sempre foi insufi.
Oente parafundamenlaroucriticarapr;ltica;

1crmaf","quiIbrioentre.ordef11
)d8de",

,.ta)'de

e coiiIpIe-

LkQu.4&o"etc...pois

0.,.. como "boniIo" pertencem ao


vcbUtrio ~ artistas;
,

responsvel:'
-anoperioijo
poIItica do ~~
do "n\ilQreconomico brasiIeiro". 'em: que as"ciet1Cimfhumanas

foram

definitivamente,

do designe da arqui-

brasileiros,

que- sempre

deu enorme

importncia dimenso.~
e simblica dos objetos. foi quase que invariavelmente rejeit3da pelo design e arquitetura Oficiais
e enqudrada
na categoria
de foldore ou
Idfsch.

ingenuidade

ou ignorAncia

popular.

criaIMdade popuIiu: uma _


do gru'iIaIai1Mamphls -Im uma W1quietarie
com mveis _,dos
h anos
na.."",
da Creto. CE. Caruaru, PE, ou
Canpina Grande, PB. A fachada de uma
casa em Nova Iguau poderia ter sido um

problemas

nou-seindesejvel;
quandomuito,osejesignersse
referiam'a,~esses,probIemas
atravs "de .,'eufemisMos. como, '~coerncia,

r..

Com surgimento do ps-moderno.


desig.
ners e arquifefos .obsaram a IPgitimao
dos c;bjeIOSe conslruOes produzidos pela .

- a busca de uma identidade para a profiSsAodo deSignar numTl18lcado


de 1rabeIho
__,,,,.118
imitado. onde as Iteas Ic~dfMAsfcfaf11\r
~amaioria
dd$deiigrierS~
enIalizarsuacapa"~"c:CmbestficaesemAnlica1Or-

e a semitica

Se essa
situao
pOde ser tarera.
pouco
tempo,
tof1"lOlJ-se insuport-,
vai com o surgimento do ps-rnoderno,.
pois este a anb1ese do ~esign func,onaflS- .
ta. A relao
entra a teoria e a prbCa ror"
nou-se.tao.contraditria.que
o elo entre,
elas rompeu:se

tra<iaoentreodogmalismodaargtrnenlaao terica e o iberalismo da prtica fos-

cidade iI!cnIcae' menao a

a esttica

versas.
da at

da como axiomado designoemboraa can.


se mais que e-.ridente; na realidade.

com

a seguinte
si:ua..
o relacionameto

cou reduZido dimenso ditada pelo funcionalismo


radical. Na prtica. contudo. sao
assimiladas indiferentemente
tendncias di-

na

fonnaao acad6Thca dos cjes;gne<s:atravs de uma u-pretao confusa dessa


ideologia, a quafidade esttica e semantica dos objetos industriais foi interpretada
como uma decorrncia da funo prtica;
a frmula do arquiteto americano lous

SuIivan lonn

fataes
provocaram
no nvel da teoria.

projeto do grupo AJchimia.


.

O reconhecimento
necessariamente

de.sse lato 1110 imp/'oea

uma opao pelo ps-mo-

demo ou pela estIica popufar, mas impfi, conca que o desig ner e o 8IqUiteto d
sida<aroufros critriospara a cria da foria
mados objetos. qUe substituam 8 - .
da "boa forma" funcionafiSta. ~\,
,

abandonadas: a esb!iIdtcomocincia per'


deu sjgr4ficado. ap.rtit<lessapoca ocu_~douniverS(.~;

. uma

il4ta-I-'I~
rnlope do marxismo-Ieniri!Irn.!I\f8\1s da(jualo.sigooir.cado
do
esII!tio foi negado: ,com essa .interpreta. AO..~o,com
os lenOmenos
es1tiCosem paiseS como o Brasil s deveria serac;eita, cju;Indo problemas corno o
des.j!pi8Q9, a. pobreza. .anllabetismo
ele. tiVBSSen'1sido superado.; qualquer debate ojXjeto que.tivesse corno tema a
esttica"i ii:nSidrd dfefanIismo de infe!ectUa;. Q., insInJrner1'<>.da indstria capitaIista:pra~incntivar~o'consumo; certamente, esses criticos (!Aocompreenderam
a trii~.piS
Mo se pode esquecer qUe a 'esttica mancisIa foi desenYOMda em grande parte_pOr lnin num periodo l!fT1que havia pobreza. fome, desempreo e analfabetismo na Unio Sovitica.
. ESSf!Scritiqsj)~~_9~.~_
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na e do kilsch dos sales

"Moderno,
a Controvrsia"
foi tema de seminrio apresentado por Gustavo Amaiante. BoinIirne lia MOnica Rossi
no-L.abort6rio Brasileiio'de,Desanho Industrial (03DQ, fIoriaI1jor.s.com o patrocinio
. ..
do'MCTICNPq.

atravs 00 folclore. do artesa-

nato, do carnavaf, da literatura de cordel,


do cancioneiro popular e, principaJment~.
do kilschdos galpOes da periferia suburba-

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a Prtica esltica da poputao, Que

se manifesta

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da Vieira

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Souto.

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