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soterramento
ou
provocada
vandalismo,
descuido,
roubo.
Paradoxalmente o acidente tira o arquivo de sua inrcia. Se, quando ntegro, vivia
uma vida precria, agora que foi atingido, renasce cheio de honra, como um mutilado
de guerra que no oculta suas feridas nem disfara
vulnerado parece sempre estar mais vivo que o arquivo intocado: um arquivo ntegro
e improvvel onde os rastros da memria perfilar-se-iam perfeitos e imveis, cada
qual no seu lugar, na calma vigilante dos cemitrios.)
Em 1840, o abade Compte chega ao Rio de Janeiro onde faz alguns
daguerretipos que oferece como presente ao Imperador. O fotgrafo francs no
sabia que no s estava introduzindo a fotografia no Brasil, como despertando em D.
Pedro II uma afeio que o levaria a comprar, em primeiro lugar, uma cmara de
daguerreotipia e logo apos a iniciar uma vasta coleo de imagens fotogrficas.
Herkenhof. 224-240
Nos ltimos anos, a artista envereda por trabalhos silenciosos, nos quais os
arquivos so salvos por um gesto alternativo de reconhecimento ou de contramemria, que prope novas ordens de associao afetiva, parcial e provisria. Nessas
obras os arquivos privados esto a desafiar os pblicos, pois nas instituies se
descortina e cresce uma ordem perversa que disturbar e carcome a ordem simblica.
O furto e a devoluo
Durante uma greve de funcionrios da Fundao Biblioteca Nacional, entre
2 de abril e 14 de julho de 2005, 946 peas, entre elas 751 fotografias, foram
furtadas da Sala Alosio Magalhes, local conhecido como Diviso de Iconografia da
FBN.
No havia sinal de arrombamento. Os autores do furto trabalharam com
sutileza, escolhendo autores e temas, esvaziando lbuns, substituindo fotografias,
para que o crime s fosse descoberto algum tempo depois. O inqurito criminal, de
nmero 2005-510117385-5, ainda no foi concludo e os mentores do furto no
foram punidos.
Alguns meses antes da greve e do furto, outro setor da FBN foi vtima de um
golpe de outra natureza: do Laboratrio de Fotografia e Digitalizao da FBN foram
furtados os principais discos rgidos dos computadores, nos quais vinham sendo
arquivadas todas as reprodues digitais do acervo da Diviso de Iconografia. Da
mesma maneira, nenhum vestgio foi deixado na cena do crime, os autores do furto
no foram encontrados e ningum foi punido. Os dois crimes nunca foram
oficialmente relacionados.
O livro, intitulado 2005-510117385-5, como o inqurito policial, contm as
reprodues dos versos das 101 fotografias recuperadas, em tamanho real, ordenadas
O livro
O livro de artista 2005-510117385-5, cujo ttulo o numero do inqurito criminal ainda no concludo - instaurado para investigar o furto, contm as reprodues do
reverso das 101 fotografias recuperadas, em tamanho real, ordenadas segundo a data
de sua reinsero no acervo da Diviso de Iconografia da FBN. 2005-510117385-5
possui dois formatos: um deles, de tiragem limitada uma caixa forrada com couro
natural onde as imagens esto em pranchas soltas de papel de algodo, e o outro um
livro impresso em offset, com tiragem de 500 exemplares, para distribuio nas
bibliotecas do pas.
Alm das imagens, so poucas as informaes que encontramos nas pginas
do livro; apenas a agrupao das imagens nos lotes em que foram devolvidas; a
ordem e o elenco dos agentes das devolues. Esse inventrio no esclarece muita
coisa. Afinal, quem so Rui Souza e Silva e Jos Luis de Sampaio? Como chegaram
catlogo dos navios ressoa majestoso: Andrada, Aquidabam, Audaz, Cananea, Itaipu,
Javary, Maraj, Meteoro, Orion, Sabino Vieira aqueles navios que lutaram na
Guerra do Paraguai ou na Revolta da Armada? Existem ainda os lugares onde
foram tomadas as vistas de Ouro Preto, de Rio de Janeiro, de Petrpolis, de So
Paulo, de Bahia, de Pernambuco, de Paraba? Que resta das colheitas de caf e dos
garimpos de diamantes, dos palcios, das fazendas, das bibliotecas, das pontes, das
ilhas? Ainda existe a Urucurana (Hieronymia alchornioides) de 150 ps de altura,
cujos frutos se usam como redes de pescar?
Se algo ou algum morre realmente quando morre a ltima pessoa que
lembra dele, morre definitivamente quando desaparece sua ltima imagem
fotografada. Tudo isso navios e cidades, paisagens e rvores, escravos e lavradores,
princesas e imperadores perderam-se no esquecimento.
Renn indaga a fotografia, o arquivo e a memria e os confronta com a sua
prpria finitude. Em muitos dos seus trabalhos - Realismo fantstico, Cicatriz, Vulgo,
Apagamentos -, a artista ressignifica arquivos descartados por desdia ou por
esquecimento. Os novos arquivos Realismo fantstico, Cicatriz, Vulgo,
Apagamentos -, so obras de arte instveis, efmeras, parciais, incompletas.
2005-510117385-5 tambm um arquivo. Mltiplo e disseminado, mas
tambm instvel, efmero, parcial, incompleto, o livro conserva e propaga as
devolues do acervo furtado, mas as nega visibilidade ordinria. 2005510117385-5 um livro que um arquivo que se constitui como um monumento
perecvel, (mas no so todos os monumentos e todos os documentos perecveis?)
um monumento que denuncia, pelo avesso, o atrabilirio do roubo e o irremedivel
da perda.
Na foto, no verso da foto, no vemos quase nada alm dessa anotao feita a
lpis sobre o papel amarelado, umas poucas manchas do tempo, algumas sombras.
Mas guiados pelas misteriosas palavras Apprendiz Marinheiro procuramos algo mais
naquela imagem a imagem do verso de uma foto algo que faa sentido. E assim,
porque acreditamos que veremos algo conseguimos criar a partir das sombras. Como
se olhssemos num daguerretipo, movimentamos na tela do computador a pgina do
livro, buscamos a imagem que no est, que no deveria estar, at conseguir
organizar as manchas, o arquiplago de manchas, numa figura.
Vemos, ento, conseguimos ver um navio: a proa, os altos mastros, as redes, as
bandeirolas, os marinheiros no convs. Vemos, ento, a sombra de um navio, um
espectro plido que emerge do papel da tela de cristal lquido mas que logo
comea a se afundar, a ser, outra vez, mais uma sombra, mais uma mancha no mar da
pgina.
Renn sabe que as fotos so signos que no prosperam bem, que 'coalham'
como o leite. Seja o que for o que ela d a ver e qualquer que seja a maneira, uma
foto sempre invisvel: no ela o que vemos3. A dificuldade de acomodar a vista
fotografia provem dessa aderncia do referente. Assim, como numa janela ou num
espelho, a fotografia desaparece.
Em princpio, tudo o que se apresenta como uma exibio, como um
espetculo adquire o estatuto da fico. Mas a fotografia, ao se constituir como uma
prova do real, desmente a ficcionalidade e oferece sempre um "a mais" de
experincia esttica. A fotografia fornece uma prova de existncia. Porem a
fotografia mente, porque o que se v na fotografia no a verdade, seno a reiterao
de um cdigo cultural. Cada uma das infinitas fotos tiradas a cada instante reproduz
interminavelmente os modelos dados. Assim, quanto mais simples, quanto menos
"artstica" for uma foto, mais se aproximar de certa inocncia ou autenticidade da
viso. O mesmo acontecer com as fotos cientficas, identificatrias ou
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rasuraram uma e outra vez. Cada uma dessas passagens apagou alguma coisa dessas
imagens e contribuiu para lan-las no comum olvido. A cobia de alguns e o medo
da lei resgataram uma possvel existncia; o trabalho de Renn as devolve ao
convvio sem lhes restaurar nada. Ou apenas uma coisa: sua materialidade, e o faz
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exibindo o avesso, o que nunca seria visto, o que no vale nada, o que se perde no
trnsito e na translao. O que desaparece na foto digital.
Nesse processo, a artista no somente amplia as possibilidades de ver o que
pode ser visto, mas denuncia a existncia de mais um desaparecimento, o do suporte
material da imagem e explicita, por outro lado, a dialtica que flui entre a fotografia
qumica e a opacidade do papel que a suporta. Nesse confronto, a imagem de prata
persiste, impregna o papel, o vara, o contamina, o corrompe. Um fora de campo 4 que
afeta o espao da enunciao e o estende alm dos seus limites.
A fotografia - o avesso da fotografia est nesse fora de campo, nesse fora da
imagem que a artista nos oferece no seu livro. Um estar sem estar, pois no todas as
fotografias permitem decifrar o que se esconde no arquiplago de sombras, que um
estar no verbo, na palavra, na legenda que reconstri a imagem e mostra.
Assim, como os navios que no mais existem, como a fazenda que h muito
tempo foi loteada, as fotos que o imperador colecionou no esto mais onde deviam
estar. Elas aparecem, porm, neste livro. Mculas e sombras que aparecem como
aparece o rosto de Cristo no sudrio de Turim , ressuscitadas pelo trabalho da
artista que, a pesar de tudo deixa insaciado o nosso desejo de ver o que no pode ,
nem deve, ser visto outra vez.
As runas da fotografia
O lanamento do livro 2005-510117385-5 foi noticiado em reportagens e
matrias variadas nos jornais, revistas e televiso do eixo Rio / So Paulo. Numa
delas se informava que uma foto de Marc Ferrez poderia chegar a custar trinta mil
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(Dubois, 195.)
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reais. Esse dado, e a nfase dada pela mdia, deram ao furto tal vez se explique a
preocupao pelos repetidos ataques ao patrimnio durante os ltimos anos aos
acervos patrimoniais: Arquivo da Cidade do Rio de Janeiro, Arquivo do Itamaraty,
Museu Chcara do Cu, no Rio de Janeiro, o MASP e o Museu do Ipiranga, entre
outros, foram invadidos na primeira dcada deste sculo.
um livro sobre o furto das fotografias e no sobre fotografias declara a
artista numa das tantas entrevistas. Ela no quer, disse, mostrar a imagem por respeito
ao fotgrafo que a fez, seu objetivo seria focalizar a fragilidade do objeto, da coleo
e do patrimnio. O paradoxo que a fotografia, roubada e devolvida, de novo
furtada por Renn que, ao nos oferecer o verso da foto, escamoteia a imagem, a
interdita e, praticamente, a faz desaparecer.
Um arquivo de palavras e de manchas, algumas imagens precrias, resduos,
restos, rasgos, rasuras. O que a artista coloca no livro so as runas das fotografias
devolvidas. Vrios jornalistas no aceitaram ou no quiseram reproduzir as imagens
do livro e foram atrs das imagens fotogrficas guardadas no setor de restauro da
Biblioteca. Ao mostrar a fotografia, os reprteres no quiseram acreditar ou no
entenderam o entenderam bem demais que, outra vez, as fotos estavam sendo
subtradas.
Se, para quem comprou as fotos roubadas, elas eram fetiches, peas que
faltavam na sua coleo, para ns as imagens que aparecem em 2005-510117385-5
so relquias. Como aquele leno que enxugou aquele sangue, como a carta com
letras borradas pelas lgrimas, esses papis que vemos reproduzidos no livro,
amarelados, manchados, rasgados, falam mais de existncia que de desapario.
Argnteos cadveres ainda insepultos, que sobrevivem num limite entre a memria e
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mas tambm a desapario da velha fotografia argntea, dos negativos, dos papis de
fibra, daquelas tcnicas de cpia e revelao que se podiam fazer (ainda podem) num
quartinho nos fundos da casa ou no laboratrio improvisado no banheiro. De tudo
isso a artista tinha falado em A ltima foto, de tudo isso continua a falar, do
esquecimento, da runa, da morte, em fim, do tempo perdido.
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