Levantamento do estado de conservao da pintura

Retrato de Marcel Duchamp de Albuquerque Mendes

Resumo
Albuquerque Mendes (Trancoso, 1953) um dos mais destacados e versteis artistas
contemporneos portugueses, em que a prtica da pintura se combina com manifestaes
do domnio da instalao e da performance. Tendo feito parte do Grupo Puzzle, Albuquerque
fundou e dirigiu, em conjunto, com Gerardo Burmester o Espao Lusitano. Com o objectivo
principal de divulgar a arte portuguesa, o espao mostrou importantes exposies, sempre
aliadas a um valor performtico, como a srie de 14 pinturas Os retratos de Marcel Duchamp,
da qual faz parte a presente obra. Baseado nas fotografias que Man Ray fez de Marcel Duchamp
travestido de Rose Slavy, Albuquerque fez em 1980/81 catorze mltiplos dessa imagem.
Embora tivessem o mesmo motivo, Albuquerque procurou que os trabalhos fossem algo
diferentes ao nvel de tcnicas, conferindo ora um cariz matissiano ou impressionista ou ento
pollockiano, com drippings e escorrimentos de tinta, como o caso da pintura em questo.

Figura 1 - Retrato de Marcel Duchamp

Tcnica mista; 69,5x96cm; 1980/81. Coleco particular.
Materiais e Tcnicas de Pintores do Norte de Portugal Processo n 3-6-15-6-1199 (QREN)

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Ana Cudell

Estudo Tcnico
Suporte Estrutural
Como suporte estrutural, a pintura apresenta uma grade de madeira de natureza resinosa,
provavelmente pinho, composta por 4 travessas, em sistema de encaixe macho/fmea e um
local para 6 cunhas (Fig. 2). Tendo ainda ao centro um reforo atravs de uma rgua horizontal,
a grade encontra-se presa moldura atravs de agrafes metlicos, que por sua vez foram
aplicados, directamente, na camada cromtica (Fig. 3).

Figura 2 Fotografia sob luz directa do tardoz da

pintura. Observa-se a total ausncia de cunhas, o
que origina falta e diferenas de tenso no suporte da
pintura.

Figura 3 Fotografia sob luz directa da extremidade

esquerda no reverso da pintura; pormenor de um
agrafe utilizado para fixar a pintura moldura.

Suporte em tela
A pintura foi executada sobre uma tela, provavelmente, de algodo, de densidade mdia,
aspecto regular e com uma estrutura em tafet 2:1 2 fios juntos no sentido vertical e um fio
mais grosso no sentido horizontal. Contagem dos fios por 0,5 cm2 10 fios no sentido vertical
e 3 fios no sentido horizontal (Fig. 4).
A tela dever ter sido cortada pelo prprio artista, pois alm de se observar um corte irregular
com fios soltos, visualizam-se remates desiguais e assimtricos que no correspondem a um
acabamento industrial (Fig. 5).
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Figura 4 - Microfotografia (OM, ampliao de 60x) da

estrutura do tecido em tafet 2:1 2 fios no sentido
vertical e um fio mais grosso no sentido horizontal.
Contagem dos fios em 0,5cm2 10 fios no sentido
vertical e 3 fios no sentido horizontal.

Figura 5 Fotografia sob luz directa. Pormenor

do bordo superior da pintura, onde se visualizam
sujidades acumuladas e restos da camada de
preparao.

Camada de preparao
A pintura, propriamente dita, encontra-se executada sobre uma camada de preparao de
natureza espessa e de cor branca. A aparncia heterognea e os restos deixados nos bordos
e no tardoz da pintura deixam antever que este estrato ter sido preparado, manualmente,
pelo artista. Esse aspecto foi confirmado atravs de uma entrevista realizada ao pintor, que
se recorda de ter aplicado por cima do pano cru de algodo, uma tinta branca comercial de
revestimento de paredes, da marca Barbot. Para identificao dos materiais constituintes,
foram efectuadas anlises cientficas atravs de espectroscopia de infravermelho com
transformada de Fourier (FTIR), espectrometria de fluorescncia de raios X dispersiva em
energia (EDXRF) e microscopia electrnica de varrimento com espectroscopia de raios X
associada (SEM-EDS), que revelaram tratar-se de uma preparao base de polivinil-acetato
(PVA), carbonato de clcio e caulinite.
Camada cromtica
Segundo o autor, em relao pintura tero sido misturadas tintas acrlicas de artista com cola
e com tinta comercial de revestimento de paredes da marca Barbot. No entanto, de acordo
com as anlises cientficas efectuadas s cores branca e azul, somente foi identificado o PVA
como aglutinante. Os acrlicos que o artista mencionou ter utilizado, provavelmente, tero
sido utilizados nos traos mais finos do rosto da figura, local onde no foi possvel recolher
amostra para analisar.
Ao nvel de execuo, a pintura revela tanto camadas finas de tinta de pouca espessura que
deixam transparecer os vincos do tecido, como camadas grossas e empastadas, que deixaram
as marcas do pincel bem visveis. superfcie e com especial enfoque no chapu da figura, foi
aplicada uma tinta branca mais fluida que, fruto de gestos livres, confere um efeito de pingos
e drippings (Fig. 6 e 7).
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Figura 6 Fotografia sob luz rasante. Aspecto geral de

drippings e detalhe dos vincos do tecido na superfcie
da pintura, junto aba direita do chapu da figura.

Figura 7 - Microfotografia ((OM, ampliao de 60x);

pormenor da fissurao da camada cromtica num
dripping, localizado na parte superior do chapu.

A camada pictrica estende-se at aos bordos e tardoz da pintura (Fig. 5), o que significa que
o artista engradou a tela depois de a ter pintado. Este procedimento tambm foi confirmado
em entrevista pelo pintor, sendo uma prtica corrente na sua obra.
A paleta cromtica revela uma predominncia de tons claros brancos, azuis claros, amarelos
e rosas.
Camada de revestimento final
No se consegue visualizar a olho nu uma camada de revestimento final. No entanto e de
acordo com a entrevista, o artista ter aplicado, no final e de modo manual, uma camada de
cola branca (PVA) misturada com gua.
Moldura
A pintura apresenta uma moldura de aspecto recente e de produo em srie unida,
directamente, superfcie pictrica atravs de agrafes (Fig.3).
Intervenes anteriores
No se observam intervenes anteriores.
Estado de conservao
Ao nvel de suporte estrutural, a obra apresenta um bom estado geral de conservao. No
entanto, a camada cromtica encontra-se, globalmente, fragilizada, ostentando fissuras,
lacunas e tendncia para se destacar da tela.
superfcie observam-se algumas diferenas de brilhos, bem como acumulao de poeiras.
Sujidades
De um modo geral, a sujidade superficial afecta toda a pintura, destacando-se, sobretudo,
no reverso do suporte, a acumulao de p e a formao de teias de aranha. De referir que o
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p uma fonte de sujidade e acidez, podendo servir como veculo transportador de insectos
e esporas microbianas. As poeiras tambm se encontram depositadas sobre as camadas
superficiais da policromia, o que revela alguma falta de manuteno (Fig. 5).
Deteriorao do suporte
Suporte estrutural grade
A estrutura da grade de madeira apresenta um bom estado geral de conservao, no se
visualizando deformaes nem aco de insectos xilfagos. Constata-se a total ausncia de
cunhas, o que origina falta e diferenas de tenso no suporte da pintura (Fig. 2).
Suporte estrutural tela
O tecido, de natureza grossa e cortado pelo artista, encontra-se num bom estado geral de
conservao, no entanto, devido ausncia de cunhas na grade, a tela encontra-se pouco
esticada e algo frouxa. Reconhecem-se ligeiras deformaes planares, especialmente na parte
lateral esquerda, devido falta de tenso do tecido (Fig. 8).

Figura 8 Fotografia sob luz rasante onde se visualizam deformaes planares, na extremidade superior
direita e inferior esquerda, devido a falta de tenso na tela.
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Alm disso, o pano manifesta vincos em toda a superfcie pintada, sobretudo visveis no
tardoz da pintura (Fig. 9). Os vincos no proporcionam uma superfcie totalmente lisa, o que
no favorece a adeso da tinta.

Figura 9 Fotografia sob luz rasante. Pormenor dos vincos observados em toda a superfcie do tecido.

Deteriorizao da camada preparatria e cromtica

Camada de preparao
Observa-se alguma aderncia entre a camada de preparao e o suporte de tela, bem como
entre a camada de preparao e a camada cromtica. No entanto, nos bordos da pintura,
nas partes onde se pode reconhecer apenas a camada de preparao, verifica-se que esta
se encontra enrijecida, algo que no favorece a flexibilidade da camada pictrica e que
propicia o destacamento. De igual modo, a manipulao da amostra, para efeitos de exames
cientficos, revelou consistir numa preparao quebradia, rgida e com tendncia a partir, o
que indicia muita quantidade de carga em relao ao aglutinante. Esta suposio viria a ser,
posteriormente, confirmada atravs da anlise realizada por FTIR. Em comparao com as
amostras das cores branca e azul, a preparao revelou bandas mais intensas de caulinite, o
que denota muita quantidade de carga inerte - carbonato de clcio e caulinite, em relao ao
aglutinante PVA.
Camada cromtica
A camada cromtica encontra-se algo fragilizada ao nvel de coeso e aderncia.
superfcie observam-se fissuras, estalados e levantamentos pontuais que afectam todos os
estratos da camada pictrica, deixando por vezes o suporte de tela vista, como se pode
constatar a olho nu ou atravs do microscpio (Figs. 10,11,12).
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Figura 10 Fotografia sob luz directa; aspecto geral de estalados e levantamentos pontuais que deixam o
suporte vista, na parte superior esquerda da pintura.

Figura 11 Microfotografia (OM, ampliao de 60x).

Figura 12 Microfotografia (OM, ampliao de 60x).

A procedncia destas patologias prematuras surge, provavelmente, devido demasiada

rigidez constatada na camada de preparao da pintura, o que significa que a sua aderncia
superior pintura, do que ao tecido.
O tipo de estalado assemelha-se ao de idade, no entanto aqui, apesar de tambm afectar
todas as camadas at ao suporte, no se deve ao envelhecimento natural dos materiais
constituintes. Neste caso concreto, a tendncia da camada pictrica em fissurar e formar
estalados, poder estar relacionada com o excesso de carga inerte na camada de preparao,
revelado atravs dos exames cientficos realizados. Embora a preparao tenha formado uma
camada contnua com a pintura, a sua perda de flexibilidade, pode dar origem a que a camada
cromtica no consiga acompanhar os movimentos de contraco e expanso do suporte,
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provocando patologias prematuras como fissuraes e estalados que, progressivamente, se

vo desprendendo do suporte at cair, causando lacunas na camada pictrica (Fig. 13 e 14).

Figura 13 Fotografia sob luz directa; pormenor de

uma lacuna na camada cromtica, localizada na parte
inferior da aba esquerda do chapu.

Figura 14 - Microfotografia (OM, ampliao de 60x).

Os bordos da pintura encontram-se, particularmente, fragilizados, ostentando fissuras e

estalados, provavelmente, devido ao facto de o artista ter engradado a pintura posteriori.
Os agrafes utilizados para fixar a grade moldura e que se encontram aplicados, directamente,
nas extremidades da superfcie pintada, tambm constituem um perigo eminente para a
camada cromtica. Com a aco do tempo e da humidade do ar estes correm o risco de sofrer
processos de corroso, que por sua vez podem originar orifcios e manchas na superfcie
pictrica da obra (Fig. 3).
Camada de revestimento final
A nvel superficial observam-se algumas diferenas de brilhos, que podero estar relacionadas
com o material e com o modo manual de aplicao da camada final. Embora no se detecte
uma camada rgida nem diferenas de tonalidade superfcie da pintura, reala-se o facto de
o PVA tender a amarelecer com a aco do tempo.
Concluso
Apesar de, aparentemente, se tratar de uma vulgar pintura sobre tela, verifica-se que nesta
obra foram utilizados materiais e tcnicas pouco convencionais, com a mistura de tintas acrlicas
com PVA, ou a aplicao de PVA diludo em gua como verniz final. Estes procedimentos
artsticos, embora deliberados e intencionais por parte do autor, esto origem das alteraes
precoces que j se verificam na pintura, cuja existncia conta com apenas 29 anos.
O excesso de carga inerte verificado na camada de preparao executada pelo prprio pintor,
revela uma combinao desproporcionada de carga em relao ao aglutinante, o que tem
como consequncia a degradao acelerada da camada cromtica, que, prematuramente, j
manifesta patologias como fissuras, estalados e levantamentos.
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