Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
abstract
Waldomiro
Vergueiro
resumo
16
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
17
tipo de valorizao da linguagem grfica seqencial. Na realidade, o mrito nessa rea cabe a diversos intelectuais europeus,
mais geis em reconhecer o forte impacto social dos produtos
quadrinsticos e sobre ele realizando estudos e exposies. Nesse sentido, tambm no se pode desmerecer a ao visionria
de alguns admiradores do gnero no Brasil, que, j em 1951,
ainda que sem obter o mesmo impacto no contexto intelectual
brasileiro, realizaram a primeira exposio de histrias em quadrinhos em ambiente formalmente constitudo como artefato
cultural (MOYA, 2001).
Por outro lado, preciso reconhecer que a classificao de
extratos ou pginas de histrias em quadrinhos como objetos
museolgicos muito pouco em termos de descrio ou categorizao das possibilidades artsticas dos quadrinhos. Bebendo nas guas das mais variadas artes, como a ilustrao, o teatro, a literatura, a caricatura e o cinema (BARBIERI, 1998), as
histrias em quadrinhos constituem um gnero complexo, em
que elementos narrativos de vrias manifestaes artsticas ou
linguagens so explorados.
Esta caracterstica hbrida da linguagem quadrinstica, bem
como o fascnio que ela tradicionalmente exerceu sobre grandes massas de leitores, principalmente os mais jovens, est talvez no centro de sua rejeio pelas elites intelectuais. Embora
compreendidas pelo universo da arte na era da reproduo mecnica, conforme visto por Benjamin (2006 [1969]), elas eram
difceis de classificar e contextualizar. No entanto, talvez em
maior medida que a indstria cinematogrfica, objeto de ateno do autor alemo, os quadrinhos levavam o aspecto de distrao a seu extremo, dificultando sua compreenso por parte
dos crticos de Arte. Da, a incompreenso, o estranhamento.
Isto tambm dificultou a insero das histrias em quadrinhos no ambiente acadmico, em que eles foram virtualmente
ignorados durante boa parte do sculo, independentemente de
seu impacto social. Como explicam Lombard e colegas (1999,
p. 17),
[...] apesar de seu potencial para a pesquisa, as tiras de quadrinhos, as revistas de histrias em quadrinhos, e os cartuns [...]
permaneceram virtualmente no-estudados por dcadas. Quando
18
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
Surgido na costa do Pacfico nos Estados Unidos, o movimento dos quadrinhos underground, tambm conhecidos
como comix, bebeu mais especificamente na fonte dos movimentos hippies e da revolta estudantil, representando uma tomada de deciso pelo fortalecimento e autonomia da produo
19
quadrinstica e sua utilizao como meio privilegiado para manifestao artstica e social. Fazendo jus ao seu tempo, seus autores, em geral oriundos e atuantes no ambiente universitrio,
recusavam-se a fazer parte da mquina editorial massificada e
massificante, bem como a seguir as normas estabelecidas pelas
grandes editoras do pas. Extremamente rgidas e reguladas,
essas normas eram conseqncia indesejada da ainda recente
perseguio aos quadrinhos, ocorrida h apenas uma dcada e
tinham sua expresso concreta no chamado Comics Code, pelo
qual cada publicao em quadrinhos era analisada e recebia
um selo de aprovao, atestando sua insipincia em relao
aos valores socialmente aprovados (NYBERG, 1998).
Os artistas do movimento underground propunham uma
criao quadrinstica totalmente desvinculada de editoras ou
normas editoriais, com obras voltadas para a expresso de
sentimentos, para o desafio s tradies e para a liberao de
costumes, sem preocupaes imediatas com o consumo ou
motivaes mercantilistas. frente dessa verdadeira bandeira
libertria estiveram nomes posteriormente consagrados no universo dos quadrinhos, verdadeiros cones em sua proposio
como forma de manifestao artstica capaz de suplantar as
limitaes da produo industrializada: Robert Crumb, Gilbert
Shelton, Rick Griffin, S. Clay Wilson, Spain Rodriguez, entre outros (SKINN, 2004).
Embora limitado espacial e temporalmente, pois o movimento dos quadrinhos underground teve seu apogeu basicamente entre final da dcada de 1960 e meados de 1970, a
influncia tanto de obras como de autores ampliou-se bem
alm das fronteiras do estado da Califrnia e atingiu os pases
europeus e latino-americanos, podendo-se afirmar que ajudaram na formulao de um estilo de produo de quadrinhos.
Na Europa, eles foram fontes de inspirao para revistas de
vanguarda. Nas Amricas, por sua vez, assumiram forte vis
poltico-partidrio, sendo o estilo preferencial utilizado por artistas latino-americanos para o enfrentamento de governos totalitrios que se espalharam pelo continente nas dcadas de
1960 e 1970. No Brasil, a influncia do quadrinho underground
pode ser encontrada na obra do mineiro Henfil e nas colabora-
20
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
Figura 2 Grana, de
Henfil, publicado em
O Pasquim
Com o reconhecimento do potencial artstico dos quadrinhos por parte dos intelectuais europeus e com a ecloso do
movimento de quadrinhos underground estavam assentadas as
bases para uma outra etapa na legitimao cultural das histrias em quadrinhos no mundo inteiro. Pode-se dizer que estava
se agilizando o ritmo em que elas deixavam de ser vistas como
uma linguagem exclusivamente direcionada para o pblico de
menor idade e passavam a ser encaradas como manifestaes
voltadas a pblicos diversos, com diferentes nveis de qualidade
e representao do mundo.
21
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
23
O trabalho desses dois autores na Marvel Comics, juntamente com o de artistas como Neal Adams na DC Comics, sinalizavam para alguma coisa inovadora em termos de linguagem das histrias em quadrinhos, que ainda no podia ser
suficientemente vislumbrada devido s dificuldades impostas
pela mo pesada da censura institucional, desempenhada pelo
Comics Code Authority. Essa inovao iria surgir ao final da
dcada de 1970 e viria pelas mos de um veterano na rea,
o nova-iorquino Will Eisner (1917-2005). Chamava-se graphic
novel.
24
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
25
e s vezes utilizando a
pgina inteira para uma
nica ilustrao.
A obra no atingiu um sucesso imediato, mas aos poucos sua qualidade foi se impondo e a reao a ela se solidificando de forma calorosa e encorajadora, a partir de sua
difuso entre o pblico adulto. Isso lhe garantiu sucessivas
reimpresses. De uma certa forma, a aceitao do trabalho
representava o apoio dos leitores s idias de Will Eisner e
sua proposta de modificar os esteretipos que existiam
em relao s publicaes de histrias em quadrinhos.
Por mais que a expresso graphic novel represente um
termo com diferentes acepes, possvel dizer que ela
veio a influir positivamente no ambiente dos quadrinhos no
mundo inteiro, predispondo leitores e crticos no s a uma
nova forma de publicao de histrias em quadrinhos, mas,
tambm, a uma nova formulao artstica para o gnero.
Tratava-se de uma nova maneira de viabilizar e disseminar
os quadrinhos, um novo pacote, no dizer de Charles Ha-
26
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
A nova denominao ajudou a abrir as portas de outros espaos de comercializao e exposio para as produes quadrinsticas, elevando-as a um novo patamar no
espectro das criaes artsticas no ltimo quarto do sculo
20 e incio do sculo 21. Mais que isso: como formato de
produo, as graphic novels tornaram possvel quebrar a
barreira entre os quadrinhos industrializados e os alternativos, criando condies para um mercado diferenciado, em
que a qualidade artstica, o aprofundamento psicolgico,
a ousadia do design e a complexidade temtica passaram
a ter seu valor melhor equacionado. Pode-se dizer que, a
27
28
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
L E cho de Savanes, considerada por ele como a primeira revista somente para adultos; em segundo lugar, o crescimento
da publicao de lbuns na Frana, ocorrida quase que em
paralelo com o desaparecimento das revistas tradicionais de
quadrinhos do pas, Tintin, Pif, Pilote, Charlie, Metal Hurlant.
Nesse sentido, Didier Pasamonik (2008, p. 15) complementa o
pensamento de Groensteen, afirmando que
[...] Do incio dos anos 90 e em um crescendo nos anos seguintes,
no houve um grande editor de literatura que no tenha buscado
publicar histrias em quadrinhos: Albin Michel, Gallimard, Grasset, Le Seuil, Flammarion, Hachette, Denol, Fayard, Le Diable
Vauvert, Buchet-Chastel, La Martinire[...]
29
O reconhecimento obtido por Spiegelman chamou a ateno do pblico em geral, que de repente se viu defronte a uma
realidade j familiar aos admiradores do gnero, a muitos artistas atuantes na indstria de quadrinhos e queles que se
haviam aventurado na produo de quadrinhos underground.
Face a essa nova realidade, pode-se dizer que o cabedal social das histrias em quadrinhos foi objeto de forte valoriza-
30
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
31
32
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
33
tivas. Palestina: uma nao ocupada (Fig. 8), sua primeira obra nessa
linha, publicada originalmente em 1993, um relato de sua viagem aos territrios ocupados da Palestina, retratando com muita
sensibilidade a rotina dos moradores e dando voz a um povo que
convive cotidianamente com a privao em um pas militarmente
ocupado. Seus desenhos, em estilo underground, evidenciam um
autor comprometido com aquilo que est retratando, nitidamente
tomando o partido daqueles que entrevista, participando de demonstraes, assistindo a funerais e at mesmo dividindo suas provises e acomodaes com membros da comunidade palestina.
Sacco publicou vrias obras com o mesmo objetivo de Palestina, assentando as bases em que outros autores tambm
trabalharam ou continuam a trabalhar. Desta forma, alinhadas
com o chamado Novo Jornalismo, essas obras quadrinsticas se
impuseram por uma narrativa pessoal e relatos de eventos da
vida real. A importncia desse trabalho no pode ser subestimada. Segundo Rocco Versaci (2007, p. 111), esses
[...] quadrinistas jornalistas aproveitaram ao mximo a linguagem
grfica do meio para reanimar a mais distintiva caracterstica do
Novo Jornalismo: o aprofundamento da perspectiva do indivduo
como um organizador da conscincia. Alm disso, os quadrinistas
jornalistas atingem camadas de significado inacessveis ao jornalismo
34
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
Alm do jornalismo em quadrinhos, outro gnero que adquire fora nesse novo momento de legimitao das histrias
em quadrinhos a narrativa pessoal, enfocando relatos de vida
e memrias. um gnero que tem
suas razes no quadrinhos underground, principalmente com o
trabalho de Robert Crumb, e que
posteriormente, com seus sucessores no mbito do hoje denominado quadrinho alternativo, atingiu
nveis de qualidade antes pouco
vislumbrados, mesmo pelos admiradores do gnero. Ele j aparece
claramente nas j mencionadas
Figura 9 e 10 Black Hole e Na Priso,
obras que do continuidade ao gnero
biografia em quadrinhos, com grande
profundidade artstica
35
36
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
37
Concluso
Em sua obra Reading comics: how graphic novels work
and what they mean, Douglas Wolk (2007, pag. 10) argumenta, em relao evoluo das histrias em quadrinhos, que
se existe tal coisa como uma idade de ouro dos quadrinhos,
ela est acontecendo exatamente agora. Analisando a produo atual e o nvel de qualidade de imagens e roteiros encontrados em muitas produes quadrinsticas, no se pode
deixar de concordar com esse autor. Estamos, sim, vivendo
uma grande poca para os quadrinhos.
Por outro lado, no se pode deixar de reconhecer que a
produo industrializada continua massiva e massificante: tolhida em limites mais amplos do que os de vinte ou trinta anos
atrs, certo, mas, ainda assim, com evidentes limitaes. A
oferta de quadrinhos como um todo, considerada a produo
industrial, continua disponibilizando, em propores bastante
exageradas cerca de 80 ou 90 por cento, dependendo do
ponto de vista -, daquilo que poderia ser denominado como
lixo, ou seja, quadrinhos padronizados e presos a um modelo
industrializado de produo, voltados para a reproduo das
mesmas histrias a serem consumidas pelas mesmas massas
de leitores invisveis e no-identificados. Apenas uma pequena
parcela da produo continua a ser composta por obras que
realmente colaboram para o avano da linguagem dos quadrinhos e sua evoluo artstica, enquanto todo o restante da
produo busca perpetuar o interesse da sociedade em geral
por esse meio de comunicao de massa. Mas nisso as histrias em quadrinhos no se diferenciam de todas as outras
artes, pois fato semelhante pode ser encontrado no cinema,
no teatro, na literatura, etc. Ambas as tipologias de produo
o lixo, por um lado, e a arte, por outro , cumprem muito
bem o seu papel.
A boa notcia que as obras que fazem avanar a linguagem quadrinstica j no se situam mais somente no mbito
do quadrinho alternativo. Cada vez mais, possvel encontrar
no contexto de quadrinhos mainstream obras que, embora
tratando de temticas aparentemente padronizadas, re-elabo38
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
ram a linguagem e influem significativamente em seu aprimoramento. E isso ocorre com freqncia cada vez maior.
Existem motivos para otimismo em relao legitimao
das histrias em quadrinhos na sociedade. Embora algumas
portas de instituies culturais ainda permaneam estupidamente fechadas para acesso e valorizao das produes quadrinsticas, outras j se abrem e algumas at mesmo se escancaram para elas. Bibliotecas, que antes sequer cogitavam em
armazenar quadrinhos, j as oferecem abertamente. Livrarias
criam sees especiais para comercializao de graphic novels,
lbuns e mini-sries. Escolas so tomadas por professores e alunos vidos pela utilizao de histrias em quadrinhos em sala
de aula. So novos tempos.
Exerccios de futurologia so sempre arriscados. Assim, seria provavelmente arriscado fazer qualquer tipo de prognstico
em relao ao futuro da arte grfica seqencial. Existe um caminho a ser percorrido, talvez ainda com algumas dificuldades.
Autores e leitores, no entanto, parecem cada vez menos temerosos em relao a ele e o vem como uma grande promessa. E
talvez realmente o seja.
Notas
1. Informao oral, prestada informalmente em junho de 2008. Os nomes foram omitidos,
por deciso deste autor, visando evitar constrangimentos aos envolvidos.
Referncias
ANDELMAN, Bob. Will Eisner: a spirited life. Milwaukie
Press, 2005.
BARBIERI, Daniele. Los lenguajes del cmic . Barcelona: Paids, 1998.
BENJAMIN, Walter. The work of art in the age of mechanical reproduction. In: DURHAM, Meenakshi Gigi, KELLNER,
Douglas M. (eds) Media and cultural studies: keywoks. Revised
Edition. Malden, MA: Blackwell Publ., 2006. p. 18-40.
39
EISNER, Will. Comics & sequential art. Tamarac, FL: Poorhouse Press, 2001.
GRAVETT, Paul. Graphic novels: everything you need to
know. New York: HarperCollins, 2005.
GROENSTEEN, Thierry. Why are comics still in search of cultural legitimation? In: The System of Comics. The Crib Sheet,
URL:http://thecribsheet-isabelinho.blogspot.com/2008/12/
thierry-grensteens-why-are-comics-still.html
MAGNUSSEN, Anne, CHRISTIANSEN, Hans-Christian (eds).
Comics & culture: analytical and theoretical approaches to comics. Copenhagen: Museum Tuscalanum Press, University of
Copenhagen, 2000. p. 29-41.
HATFIELD, Charles. Alternative comics: an emerging literature. Jackson: University Press of Mississippi, 2005.
HORKHEIMER, Max, ADORNO, Theodor W. The culture industry: enlightenment as mass deception. In: DURHAM, Meenakshi Gigi, KELLNER, Douglas M. (eds). Media and cultural studies: keywoks. Revised Edition. Malden, MA: Blackwell
Publ., 2006. p. 41-72.
KANNENBERG, Gene, Jr. 500 essential graphic novels: the
ultimate guide. New York: Collins Design, 2008.
LOMBARD, Matthew, LENT, John, GREENWOOD, Linda,
TUN, Asli. A framework for studying comic art. International
Journal of Comic Art, vol. 1, n. 1, p. 17-32, Spring/Summer
1999.
MARTINS, Raimundo. Porque e como falamos da cultura visual? Visualidades, Goinia; UFG; v. 4, n. , p. 65-79, jan./jun.
2006.
MOYA, lvaro de. Anos 50/50 anos : So Paulo 1951/2001:
Edio comemorativa da Primeira Exposio Internacional de
Histrias em Quadrinhos. So Paulo : Ed. pera Graphica,
2001.
NYBERG, Amy Kiste. Seal of approval: the history of the comics code. Jackson: University Press of Mississippi , 1998.
PASAMONIK, Didier. Critique de la bande dessine pure:
chroniques narquoises: 2005-2007. Paris: Berg International,
2008.
SKINN, Dez. Comix: the underground revolution. New York:
40
Waldomiro Vergueiro
As histrias em quadrinhos no limiar de novos tempos: em busca de sua legitimao como produto
artstico e intelectualmente valorizado
Waldomiro Vergueiro
doutor e livre-docente em Cincias da Comunicao e Professor Titular
do Departamento de Biblioteconomia e Documentao da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo (ECA-USP). Docente do
Programa de Ps-Graduao em Cincias da Comunicao da ECA-USP,
onde tambm coordena o Observatrio de Histrias em Quadrinhos. Publicou os seguintes livros: Como usar as histrias em quadrinhos na sala
de aula, O Tico-Tico: Centenrio da primeira revista de histrias em quadrinhos no Brasil e Historieta Latinoamericana. v. 3: Brasil (na Argentina).
Endereo: Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo,
Av. Prof. Lcio Martins Rodrigues, 443, Butant, So Paulo, Rua Jorge
Tibiri, 266, Vila Mariana, So Paulo, SP, 04126-000, Tel. 3091-4076,
ramais 27 e 34; e-mail: wdcsverg@usp.br
41