O Brao da Guitarra e Notas Musicais

Fbio H.

Obviamente voc conhece a escala musical convencional, certo ? Bom, por via das dvidas a vai:
D R Mi F Sol L Si
usual que se repita a primeira nota da escala, neste caso o D, de tal sorte que do ponto de vista prtico temos uma
escala com 8 notas, sendo a oitava uma repetio da primeira. Voc deve tambm saber que cada uma das notas musicais
usualmente representada por uma nica letra. Alis, esta a notao que iremos usar durante a maior parte do tempo
(ou do texto?) e, tambm aquela que voc encontra na maioria das revistas de msica que podem ser adquiridas em
bancas ou distribuidoras por a (com certeza voc j as viu). Neste caso a escala musical comum pode apresentar-se da
seguinte forma:
C

Esta escala de 8 notas conhecida por escala diatnica.

Em resumo:
C = D
D = R
E = Mi
F = F
G = Sol
A = L
B = Si
Ok ? Passemos prtica. Observe o brao da guitarra. Seria til se voc tivesse uma a seu lado neste momento ( bvio
que um violo tambm serve). Se voc prender a 2a corda no 1o traste ter um C (ah, convm lembrar que a primeira
corda a mais fininha, e a 6a a mais grossa). A seqncia da escala musical voc obter se seguir o esquema abaixo:

Observe a distncia (comumente denominada de intervalo) que separa cada uma das notas no brao do instrumento.
Cada 2 trastes equivalem a 1 tom. Portanto, o intervalo entre C e D de 1 tom, o mesmo ocorrendo entre D e E. Porm,
entre E e F este intervalo de apenas 1/2 tom, ou seja, de apenas 1 traste. Isto se repete entre a 7a. e a 8a. nota da escala,
ou seja, entre B e C. Uma das perguntas lgicas que pode se seguir a esta explicao a seguinte: se existem apenas 7
notas musicais (d, r, mi, f, sol, l e si), que notas ento so estas que ficam entre o C e o D, entre o D e o E e assim
por diante ? Estas notas equivalem a 1/2 tom (apenas 1 traste) e, cada uma delas recebe o nome da nota que a antecede

mais o sufixo sustenido (#) ou, o da nota que vem a seguir mais o sufixo bemol (b). Apenas para ilustrar vale dizer que
num piano estas mesmas notas so tocadas nas teclas pretas, enquanto a escala convecional se obten nas teclas brancas.
Parece complicado mas no . A nota entre o C e o D (a do segundo traste) ento um C# ou Db, a do quarto traste um
D# ou Eb. As notas seguintes so: F# ou Gb, G# ou Ab e A# ou Bb. Observe que, no h notas entre o E e o F, no
existindo, portanto, o E# ou Fb. O mesmo ocorrendo entre o B e o C, ou seja, no existe B# ou Cb. Assim, do ponto de
vista prtico, existem na verdade 12 notas musicais, que so:
C C#(ou Db)

D D#(ou Eb) E F F#(ou Gb) G G#(ou Ab)

A A#(ou Bb) B

Esta escala completa com 12 notas musicais conhecida como escala cromtica. Baseados nisto e, conhecendo a nota
que corresponde a cada uma das cordas soltas de uma guitarra com afinao tradicional, possvel deduzir a posio de
cada uma das notas ao longo de toda a extenso do brao da guitarra. Veja o esquema abaixo:

A partir do 12o. traste o padro de notas repete-se integralmente. Observe que neste traste as notas so exatamente as
mesmas obtidas com as cordas soltas.
Decorar todas estas seqncias um bocado chato (para no dizer outra coisa). Entretanto, isto fundamental para a
compreenso dos princpios de formao de acordes, bem como para o desenvolvimento de solos e improvisaes. No
precisa, porm, tentar decorar tudo de uma vez s. Isto vir de forma mais ou menos natural, na medida em que o estudo
do instrumento for avanando. Por outro lado, uma olhadinha peridica neste esquema no vai fazer mal nenhum

Escalas Musicais - Introduo

Fbio H.

Se pedirmos, praticamente qualquer pessoa, para repetir a escala musical, as chances so de que 11 em cada 10
indivduos dir: d, r, mi, f, sol, l, si, d (ou C, D, E, F, G, A, B, C - lembra da lio I ?). Esta noo, embora possa
ser til para se iniciar um processo de aprendizagem de teoria musical , ao mesmo tempo, uma crena da qual devemos
nos afastar com a mxima urgncia. Existem, na verdade, inmeras escalas musicais, das quais pelo menos dois tipos
bsicos devem ser familiares queles que pretendem fazer alguma coisa "decente" com uma guitarra (ou violo). No
pretendemos, nem vamos, esgotar aqui o assunto de escalas musicais, uma vez que o nmero de escalas possiveis de
serem construidas no brao do instrumento praticamente ilimitado, vamos apenas, como j mencionado, abordar os
dois grandes tipos de escalas, a partir das quais na verdade se derivam todas as demais.
Podemos, em principio, dizer que as escalas podem ser maiores ou menores. A escala acima mencionada a de D
Maior (ou simplesmente de C). Note que a mesma no apresenta qualquer nota "sustenida" (#) ou "bemolizada" (b) e,
por isto, considerada uma escala sem acidentes.
Em qualquer escala pode-se sempre identificar as notas por uma seqncia numerada (ou graus), normalmente em
algarismos romanos, como abaixo discriminado para a escala de C:
I II III IV V VI VII VIII
C D E F G A B C
Assim, a primeira nota (ou grau) da escala de C o prprio C, a segunda D, a terceira E, e assim sucessivamente at
a oitava que, obviamente, novamente o prprio C. A nota correspondente ao I grau tambm denominada de tnica (a
que d o tom, claro). Observe o intervalo (ou distncia) que separa cada uma destas notas. Da primeira (I), que C,
para a segunda (II), que D, este intervalo de 1 tom. Da segunda (II) para a terceira (III) que E, esta distancia

tambm de 1 tom. Lembre-se, como visto na lio I, que 1 tom equivale a 2 trastes no brao da guitarra. Nesta escala a
distancia s no de 1 tom da III para a IV nota (de E para F), bem como da VII para a VIII nota (de B para C), nas
quais esta distancia de 1/2 tom ou, 1 traste no brao da guitarra. Se precisar volte e d uma olhada na lio I. Reveja
com especial anteno a questo dos intervalos entre as notas.
Em resumo as notas na escala de d maior (C), e os intervalos que as separam, so as seguintes:
C tom D tom E semitom F tom G tom A tom B semitom C.
Neste momento o mais importante nisto tudo no so as notas desta escala de d maior, que muito provavelmente voc
j conhece a bastante tempo, mas sim os intervalos que as separam. Porque? Muito simples: as distancias que separam
as notas nas escalas maiores so sempre as mesmas. Com esta informao, juntamente com aquelas constantes da
lio I, voc deve ento estar apto construir qualquer escala maior. Como veremos mais adiante, o conhecimento de
escalas fundamental para o processo de solo e improvisao, isto para no falar na formao de acordes.
Pode-se, ento, generalizar que a seqncia de notas numa escala maior, qualquer que seja ela, sempre a seguinte:
I tom II tom III semitom IV tom V tom VI tom VII semitom VIII
Para chegarmos s escalas menores inicialmente importante mencionar que estas so sempre derivadas do VI grau de
uma escala maior. Como o VI grau da escala de C A, ento a escala de Am (l menor) a seguinte:
I

II

III

V
D

VI

VII

VIII
A

Existem vrias coisas importantes se observar nestas duas escalas (C e Am). Calma, tudo isto tem uma grande
aplicao prtica, sim. Mas, vamos primeiro passar pelos aspectos tericos (pelo menos 2 deles). Observe primeiro que a
escala de Am tambm uma escala sem acidentes, ou seja, sem sustenidos ou bemis. Ela na verdade uma seqncia
da escala de C, ou seja:
(-------------Escala de Am---------------)
C D E F G A B C D E F G A
(--------------Escala de C---------------)
Por isto a escala de Am considerada a relativa de C. Isto, do ponto de vista prtico, significa que improvisaes e
solos podem ser feitos indiscriminadamente em qualquer uma das 2 escalas (veremos os desenhos ou formas destas
escalas no brao da guitarra na lio III). Ou seja, se voc estiver tocando uma msica em C, pode improvisar em
qualquer uma das duas escalas, ou seja, na de C ou na de Am sem qualquer problema ( provvel que no saia nada
muito agradavel ao ouvido, pelo menos no princpio, mas no custa nada tentar).
Outra coisa importante observar a distancia que separa cada uma das notas na escala de Am. Note que a seqncia no
a mesma das escalas maiores. Os graus separam-se da seguinte forma:
I tom II semitom III tom IV tom V semitom VI tom VII tom VIII
O importante aqui tambm que esta seqncia a mesma em todas as escalas menores. No posso, entretanto, deixar
de mencionar que esta escala que est sendo chamada de menor , na verdade, a escala menor natural. Existem outros
tipos de escalas menores mas, isto uma histria um pouco mais longa.
Para que voc se torne capaz de, sozinho, construir todas as escalas maiores e menores basta apenas mais uma
informao, qual seja, a de que a forma mais adequada (e tambm fcil) de construir novas escalas maiores a partir do
V grau da escala maior anterior. Ou seja, partindo da escala C e, considerando que o V grau desta escala G, a prxima
escala maior deve ser a de G (sol maior). Isto tem um motivo que se tornar bvio um pouco mais tarde. A escala de G
poderia ento ter a seguinte configurao:
G A B

C D E F G

Digo poderia porque, na verdade no tem. Se no, ento vejamos. Lembra que os intervalos que separam as notas nas
escalas maiores so sempre os mesmos? Lembra quais so? Ok, l vo outra vez: tom, tom, semitom, tom, tom, tom,
semitom. Agora olhe a escala acima. A distancia que separa o I (G) do II grau (A) de 1 tom; aqui tudo certo. A que
separa o II grau (A) do III (B) tambm 1 tom, logo no h problema. Tambm no h problema na separao entre o
III (B) e o IV grau (C), que de meio-tom, do IV (C) para o V (D), que de 1 tom, ou do V (D) para o VI (E), que
tambm de 1 tom. Porm, pela seqncia de distancias das escalas maiores o VI grau deveria se separar do VII por 1
tom e o VII do VIII por 1/2 tom. Observe que na escala acima esta distancia de 1/2 tom do V para o VI (de E para F)
e de 1 tom do VI para o VII grau (de F para G). Isto mais fcil de perceber se voc estiver com uma guitarra nas mos
e olhar os esquemas da lio I. A concluso mais ou menos bvia: se a seqncia de intervalos a mesmo em todas as
escalas maiores ento, preciso fazer com que as distancias da escala de G, acima apresentada, sigam esta seqncia.
Como? Experimente aumentar o VI grau em 1/2 tom, ou seja, transformar o F em F# (f em f sustenido). A escala
ento ficaria assim:
I

II

G A

III
B

IV
C

V
D

VI
E

VII
F#

VIII
G

Observe que, agora sim, os intervalos se mantm constantes e iguais aos estabelecidos para a escala de C. Em
conseqncia disto surge porm 1 acidente na escala, que um F#.
E a relativa menor da escala de G ento, qual seria? Isto mesmo, constroe-se a partir do VI grau. A escala menor relativa
de G , portanto, a de Em (mi menor), que possui a seguinte forma:
I

II

III

IV

F#

V
B

VI
C

VII
D

VIII
E

Colocando as duas lado a lado teremos:

(--------------Escala de Em-----------------)
G A B C D E F# G A B C D E
(-----------------Escala de G----------------)
Da mesma forma que para a escala de C e sua relativa menor (Am), solos e improvisaes podem ser feitos
indiscriminadamente nas escalas de G ou Em, estando a melodia em qualquer um destes 2 tons.
E a prxima escala maior, qual seria? Certissimo, a de D, que o V grau da escala maior anterior, ou seja, o V grau da
escala de G. Observe que para manter a seqncia de intervalos das escalas maiores (tom, tom, semitom, tom, tom, tom,
semitom) preciso incluir mais 1 acidente na escala de D (agora so portanto 2 acidentes), que a seguinte:
I

II

III

F#

IV
G

V
A

VI
B

VII
C#

VIII
D

A relativa menor da escala de D, construda a partir do VI grau, portanto Bm (si menor) que, tambm tem os mesmos 2
acidentes e mantem as distancias caractersticas das escalas menores separando cada nota. Ela tem, portanto, a seguinte
forma:
I

II

B C#

III
D

IV
E

V
F#

VI
G

VII
A

VIII
B

A prxima escala maior seria construda a partir do V grau da escala de D, ou seja, A (l maior). Que tal tentar construila sozinho? E sua relativa menor? Lembre-se sempre de que a relativa menor dever derivar-se a partir do VI grau da
escala maior e, que os intervalos que separam as notas de uma escala devem seguir as seqncias padronizadas, que so:
tom, tom, semitom, tom, tom, tom e semitom para as escalas maiores e tom, semitom, tom, tom, semitom, tom e tom
para as escalas menores. Procure observar tambm que, construindo escalas maiores a partir do V grau da escala maior
anterior os acidentes vo aparecendo de forma gradual.

Bom, agora interessante que voc tente (e consiga, obviamente), construi-las sozinho(a). Vamos l?

Escalas - Alguns desenhos bsicos no Brao da Guitarra

Fbio H.

Agora que j vimos diversos aspectos tericos relativos s principais escalas musicais, vamos nos concentrar em alguns
pontos prticos, ou seja, em como localizar cada uma destas escalas no brao do instrumento. Felizmente existem alguns
"desenhos" bsicos de escalas. Por "desenhos" entendemos a seqncia de notas no brao da guitarra que contem todas
as notas que compem a escala em questo. importante lembrar que esta escala (ou sua relativa) que deve ser
utilizada para solar uma msica no tom desejado, ou seja, utiliza-se a escala de C (e/ou a de Am) para solar uma msica
em C.
Eu diria que, de forma geral, 3 desenhos bsicos devem atender a necessidade da maioria de ns principiantes. Na
verdade a medida em que nos aprimoramos no uso do instrumento parece que o nmero cai, ao invs de aumentar.
Alguns bons msicos j me disseram que baseiam todos, ou quase todos, os seus solos e improvisaes em um nico
desenho, mais especificamente em um desenho menor semelhante ao que veremos abaixo como "segundo desenho".
Vamos, nos esquemas abaixo, assim como em todos os subseqentes neste livro, utilizar a seguinte conveno (estou
supondo que voc seja destro e toque guitarra na posio convencional):
1 = dedo indicador da mo esquerda,
2 = dedo mdio da mo esquerda,
3 = dedo anelar da mo esquerda e,
4 = dedo mnimo da mo esquerda.
Para o primeiro desenho bsico, que um desenho maior, siga os seguintes passos:
1o. - localize, na 6a. corda (E), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto voc no souber todas as notas da 6a.
corda utilize o esquema apresentado na lio I;
2o. - coloque o dedo 2 sobre o traste em questo;
3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo.

Se voc der uma conferida no esquema apresentado na lio anterior vai descobrir que o dedo 2 na 6a.corda foi colocado
sobre a nota C (8o. traste). Esta , portanto, a escala de C. Se voc mover este desenho como um todo para o inicio do
brao da guitarra colocando, por exemplo, o 2o. dedo no 3o. traste, ter ento a escala de G. E se o 2o. dedo for colocado

sobre o 6o. traste e o mesmo desenho ento repetido, que escala ser obtida? Se voc respondeu A# ento, acertou. Caso
contrrio, sinto muito mas, leia tudo outra vez.
Para o segundo desenho bsico, que um desenho menor, siga a seqncia abaixo:
1o. - localize, na 6a. corda (E), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto voc no souber todas as notas da 6a.
corda utilize o esquema apresentado na lio I;
2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo;
3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo.

D outra conferida nas lies anteriores e voc ver que esta seqncia corresponde exatamente a escala de Am. Ou
seja, estas duas escalas apresentadas anteriormente no brao da guitarra correspondem a uma escala maior e sua relativa
menor.
E se eu desejasse solar ou improvisar uma msica cujo tom Bm (ou D, lembre-se de que estas duas escalas so
relativas)? Isto mesmo, basta repetir o desenho colocando o dedo 1 no 7o. traste e teremos a escala de Bm. E se o dedo 1
fosse colocado no 8o. traste e a seqncia repetida? Exatamente. Teramos a escala de Cm. Acertou? timo. Caso
contrrio, repita tudo outra vez.
Muito bem. Se voc lembrar do esquema contendo a escala cromtica visto na lio I dever notar que as mesmas notas
repetem-se, porm em posies diferentes obviamente, tambm nas demais cordas. Desta forma, possvel tambm
construir escalas a partir de qualquer uma delas. interessante porm que vejamos um dos desenhos bastante comum de
escalas maiores a partir da 5a. corda (A). Para construir estas escalas voc deve seguir a seqncia abaixo:
1o. - localize, na 5a. corda (A), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto voc no souber todas as notas da 5a.
corda utilize o esquema apresentado na lio I;
2o. - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo;
3o. - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo.

Se voc conferir as notas correspondentes a cada um dos trastes indicados ver que esta escala tambm de C. E se voc
desejasse a escala de Eb, por exemplo, a partir de que traste, na 5a. corda, repetiria o padro acima? Se respondeu a
partir do 6o. traste acertou, caso contrrio melhor comear tudo outra vez.
Evidentemente estes padres, como j mencionado, so apenas alguns com os quais voc pode iniciar o estudo de
escalas. Alguns outros vo inclusive aparecer em lies subseqentes.
Se as coisas no ficarem claras at voc chegar a este ponto, siga este conselho: recomece da lio I, ou do ponto em
que voc comeou a realmente sentir dificuldade.

Formao de Acordes - Parte A

Fbio H.

Como j mencionado nas lies anteriores, intervalo a distncia que separa duas notas musicais. Os intervalos
recebem denominaes diversas, como abaixo especificado:

Nome

Distncias

Exemplo

Segunda menor

1/2 tom (1 traste)

C para Db

Segunda maior

1 tom (2 trastes)

C para D

Tera menor

1 1/2 tons (3 trastes)

C para Eb

Tera maior

2 tons (4 trastes)

C para E

Quarta perfeita (ou justa)

2 1/2 tons (5 trastes)

C para F

Quarta aumentada ou Quinta diminuta

3 tons (6 trastes)

C para F#

Quinta perfeita (ou justa)

3 1/2 tons (7 trastes)

C para G

Quinta aumentada ou Sexta menor

4 tons (8 trastes)

C para G#

Sexta maior ou Stima diminuta

4 1/2 tons (9 trastes)

C para A

Stima menor

5 tons (10 trastes)

C para Bb

Stima maior

5 1/2 tons (11 trastes)

C para B

Oitava

6 tons (12 trastes)

C para C

Usaremos tambm as seguintes abreviaturas:

M = maior
m = menor
J = justa (perfeita)
+ ou Aum = aumentada
o
= diminuta
Muito bem. Isto meio sacal (para no dizer chatssimo) mas, tem que ser decorado se voc quiser realmente dominar
todo o processo de formao de acordes, ao invs de memorizar uma meia dzia deles (de qualquer forma, na Lio VII
vamos tentar facilitar a vida vendo uma forma simples de memorizar alguns acordes). Alis, por acorde entende-se duas
ou mais notas tocadas simultaneamente (ou quase simultaneamente).
Agora fcil. Com 5 regrinhas bsicas possvel formar os principais acordes, ou seja, aqueles com os quais voc deve
ser capaz de harmonizar a grande maioria das melodias. Os acordes principais so formados por trades, ou seja, trs
notas encontradas na escala a que o mesmo pertence e, a posio relativa destas notas sempre a mesma, qualquer que
seja a escala em questo. Vamos as regras:

Acorde

Notas que Compem

Exemplo

Acorde

Maior

I + IIIM + VJ

C+E+G

Menor

I + IIIm + VJ

C + Eb + G

Cm

Aumentado

I + IIIM + VAum

C + E + G#

CAum (C5+)

Diminuto

I + IIIm + VO

C + Eb + Gb

CO

Stimo

I + IIIM + VJ + VIIm

C + E + G + Bb

C7

Agora basta aplicar esta seqncia de regras qualquer uma das escalas (veja Lio II) e montar os acordes
correspondentes. Se voc no tentar no tem graa.

Formao de Acordes - Parte B

Fbio H.

Noo de Campo Harmnico

Existem vrias abordagens possveis para o aprendizado dos princpios de formao de acordes, uma delas foi vista na
lio IV. Veremos outra a seguir.
Primeiro escolha uma escala qualquer, como a de C, por exemplo. Em seguida escreva a escala com os nmeros (graus)
corrrespondentes a cada nota, como a seguir:
C

ii

iii IV

vi

viio VIII

Alguns numeros foram escritos com tipos menores de propsito. A razo ficar evidente daqui a pouco.
A seguir, harmonize (ou organize) a escala em teras, isto , coloque lado a lado a I e a III nota. Isto denominado de
harmonizao em teras diatnicas. Lembre-se que a tera pode ser maior ou menor (veja lio IV). Uma tera dita
menor quando o intervalo que a separar da tnica (I) for 1 1/2 tons (3 trastes) e maior quando este intervalo for de 2
tons (4 trastes).
A harmonizao em teras diatnicas tem ento o seguinte resultado:
C - E Maior
D-F
E-G
F - A Maior
G - B Maior
A-C
B-D
No h necessidade de repetir a oitava.
Observe que os pares 1, 4 e 5 so formados por teras maiores (isto est indicado ao lado de cada par), enquanto os
demais (2, 3, 6 e 7) so formados por teras menores. Importante: este padro sempre o mesmo para todas as
escalas maiores.

Agora acrescente o V grau da escala ao lado do par j existente:

C - E - G Maior
D-F-A
E-G-B
F - A - C Maior
G - B - D Maior
A-C-E
B-D-F
Olhe agora e procure lembrar-se da lio anterior. Voc deve perceber que as triades 1, 4 e 5 formam acordes maiores,
enquanto as de nmero 2, 3 e 6 formam acordes menores e, a de nmero 7 um acorde diminuto. Este padro repete-se
em todas as escalas maiores.
Analisando os resultados terminamos com as formulas mencionadas na lio IV, ou seja:
Acorde maior - tnica (I) + tera maior (IIIM) + quinta justa (VJ)
Acorde menor - tnica (I) + tera menor (IIIm) + quinta justa (VJ)
Acorde diminuto - tnica (I) + tera menor (IIIm) + quinta diminuta (Vo).
Este mesmo esquema utilizado na confeco de acordes permite que se discuta a noo de campo harmnico. Observe
que construimos uma seqncia de acordes com as notas que formam a escala de C. Esta seqncia de 7 acordes, que
contem 3 acordes maiores, 3 menores e 1 diminuto, a seguinte:
C

Dm

Em

Am

Bo

Este conjunto forma o que se denomina de campo harmnico, no caso o de C. O importante nisto que os acordes de
um mesmo campo harmnico soam bastante bem quando tocados uns com os outros e, por isto mesmo, so comumente
utilizados na composio musical. Ou seja, quando voc for tentar "tirar" uma msica procure inicialmente por acordes
do mesmo campo harmnico. As chances so de que 9 em cada 10 msicas so compostas com acordes relacionados
desta forma.
evidente que a seqncia acima reflete apenas o campo harmnico de C. Portanto, agora resta aplicar este mesmo
principio com todas as 12 notas musicais e voc ter construido os principais acordes em todos os tons e, o que
igualmente importante, o campo harmnico para cada um dos tons musicais.
Do ponto de vista prtico seria interessante que voc pegasse um esquema contendo todas as notas do brao da guitarra,
como o apresentado na lio I, e construisse suas prprias triades nas mais variadas posies no brao do instrumento.
Boa sorte.

Escalas - Modos
Fbio H.

Da primeira vez em que algum me falou de modos fiquei com um n na cabea. No entendi patavinas. Achei que
aquele era o principio do fim da minha carreira de musical (de musico terico, "pr" bem da verdade). No fim, descobri
que no era nada disso. Vou tentar colocar isto aqui da forma mais simples possvel e, inacreditvel como simples.
Para que voc possa efetivamente utilizar os diferentes modos importante conhecer as escalas musicais em todos os
tons. Se este no for o seu caso no h problema, pelo menos a principio pois, voc dever ser capaz de compreender a
coisa assim mesmo. Porm, para fazer uso desta informao o conhecimento das escalas fundamental.
Modos so apenas escalas derivadas da escala maior. Na lio II vimos que cada escala maior tem uma relativa menor
derivada a partir do VI grau. Lembra? A escala de C, por exemplo, tem a de Am como sua relativa. Reveja abaixo.

=>
(-----Escala de Am-----)
=>C D E F G A B C D E F G A
=>(---- Escala de C ------)
A questo simples: assim como posso construir uma escala contendo as mesmas notas a partir do VI grau, possivel
construi-las a partir de qualquer grau da escala maior. H, portanto, 7 modos distintos de se tocar uma escala
diatnica, iniciando-se em qualquer ponto da mesma. Se voc iniciar em E, por exemplo, ter:
E

Fcil, no? Este modo, que se inicia no III grau da escala (E, no caso da escala de C) denominado de modo Frgio.
Muito bem, para que serve isto? Agora voc precisa usar um pouco o ouvido e, se possvel, um amigo. Pea para que ele
toque o acorde de C enquanto voc executa a escala no modo frgio, de E E. Ela deve soar exatamente como a escala
de C. Agora pea para que ele toque Em e repita a escala. Soa diferente? Mais alegre ou mais triste? Para entender
porque eu disse para tocar o acorde de Em voc precisa rever lio anterior sobre formao de acordes. Repita este
mesmo procedimento iniciando em D. Toque a escala sobre o acorde de C e depois sobre o de Dm. Que tal o efeito?
Esta escala iniciando no II grau conhecida como modo Drico.
A tabela abaixo resume os modos com suas principais caratersticas:

Grau

Nome

Tipo
(Acorde) Ver lio V

Caracterstica
Sonora

Jnico(=Jnio)

Maior

Imponente,
majestoso, alegre

II

Drico

Menor

"Weepy" - Musica
country

III

Frgio

Menor

"Dark", "down" "Heavy metal"

IV

Ldeo

Maior

Suave, doce

Mixoldeo

Maior

Levemente triste Blues e rock

VI

Elio

Menor

Escala Menor
Natural - Uso
geral

VII

Lcrio

Menor

Extico, meio
oriental

O interessante agora seria que voc construisse os 7 modos possveis em cada uma das escala e, evidentemente, tocasse
em seguida cada um deles.
Observe que neste sistema utilizou-se modos diferentes em um mesmo tom, isto , as notas componentes de cada modo
eram exatamente as mesmas e, por isto, oriundas da escala de um mesmo tom. Acontece que tambm possvel
construir modos diferentes mantendo o I grau fixo e modificando o tom em cada uma delas, isto , modos diferentes em
tons diferentes. Isto um pouco mais complicado (por favor, s siga adiante se voc j tiver realmente um bom
conhecimento das lies anteriores) e exige que se decore algumas regras bsicas, a saber:
Jnico = Escala Maior
Drico = IIIb e VIIb
Frgio = IIb, IIIb, VIb e VIIb
Lidio = IV#
Mixolidio = VIIb
Elio = IIIb, VIb e VIIb
Lcrio = IIb, IIIb, Vb, VIb e VIIb
Mantendo C como tnica, por exemplo, cada um dos modos apresenta-se da seguinte forma:
Jnico = C D E F G A B C Tom = C
Drico = C D Eb F G A Bb C Tom = Bb
Frgio = C Db Eb F G Ab Bb C Tom = Ab
Lidio = C D E F# G A B C Tom = G
Mixolidio = C D E F G A Bb C Tom = F
Elio = C D Eb F G Ab Bb C Tom = Eb
Lcrio = C Db Eb F Gb Ab Bb C Tom = Db
Seria tambm conveniente que voc escrevesse cada um dos modos para os diferentes tons e, em seguida, tocasse cada
um deles. Procure perceber as diferenas entre eles do ponto de vista meldico.

Formao de Acordes - Parte C

Fbio H.

No estou muito convencido de que esta lio esteja adequadamente colocada no contexto deste livro, uma vez que ela
quase totalmente destituda de um embasamento terico adequado. Ela tambm to banal que dificilmente algum que
toque um pouco de guitarra j no conhea o seu contedo. Por outro lado, o assunto to prtico que no acho justo
deixar de menciona-lo. Portanto, a vai! Ah, o texto baseado em outro de autoria de "Denny Straussfogel" e, que
circulou na Internet. Infelizmente no tenho qualquer outra referncia sobre o autor ou origem do texto.
Esta lio destinada principalmente queles indivduos que ficam "empacados" nas verses ditas "fceis" de certas
canes ou, que no conseguem sequer inicia-las por desconhecerem acordes como C#m7. Serve tambm de atalho para
preguiosos que no deram a devida ateno as lies anteriores sobre formao de acordes.
A grande maioria das canes pode ser tocada se voc conhecer os acordes com pestana. A chave para tocar tais acordes
, evidentemente, a capacidade de fazer a pestana em si. Por pestana entende-se a habilidade de prender todas as seis
cordas da guitarra com o dedo indicador. claro que o som obtido a partir da pestana deve ser "limpo" e, esta talvez a
parte mais difcil. Como os dedos indicadores das pessoas tem formatos um pouco diferentes, no existe uma posio
ideal para a pestana. Voc vai ter que descobrir experimentando sozinho. Simplesmente pince o brao da guitarra entre
os dedos indicador e polegar, com o indicador prendendo todas as 6 cordas do instrumento. O polegar deve fazer
presso contra o brao da guitarra, aumentado assim a presso do indicador contra as cordas. Escolha um traste qualquer

e, mos a obra. Tenho a impresso que os trastes de 3 a 7 so mais fceis de trabalhar. No espere sucesso da primeira
vez. Isto por si s j seria uma raridade. V trabalhando com calma as cordas uma a uma, at que o som saia claro em
todas as 6. Importante: no desista. No conheo ningum que tenha tentado e no tenha conseguido.
Agora aos acordes. A nica teoria que voc precisa saber que os trastes da guitarra so anlogos a escala musical de
12 notas (rever lio I). Isto quer dizer que, se voc estiver fazendo um acorde de F e move-lo por inteiro para o traste
seguinte ter avanado 1/2 tom, e tem portanto um F#. Um traste mais e, "voil", um G. Um mais e teremos um G# (ou
Ab) e assim por diante at completar todo o brao da guitarra. Se voc j no o conhece, o que acho difcil, veja abaixo
o esquema do acorde de F:

A forma apresentada acima corresponde a primeira de duas formas bsicas, cada uma constituda de pelo menos 4
subtipos, quais sejam: maior, menor, stima e stima menor. O esquema apresentado acima representa, evidentemente,
um tipo maior. Os demais tipos so obtidos pelo rearranjo dos dedos 2 e 3. Aprendendo estas posies voc pode tocar
praticamente qualquer acorde. Bbm7 tambm? Positivo, sem problema. Vamos primeiro olhar os outros 3 tipos bsicos.
Menor - basta tirar apenas o dedo 2
Stima (maior) - basta tirar apenas o dedo 3
Stima menor - basta tirar os dedos 2 e 3.

Vejamos os esquemas para G, Gm, G7 e Gm7:

Agora lembre-se, a utilidade disto que se voc deslizar todo o acorde um traste para cima (em direo ao corpo da
guitarra) estar tocando G#, G#m, G7 e G#m7, respectivamente. Suba mais 1/2 tom (1 traste) e ter A, Am, A7 e Am7,
e assim sucessivamente. Desa 1 traste, ao invs de subir, e ter F#, F#m, F#7 e F#m7. Se descer mais 1/2 tom (1 traste)
ter esta mesma seqncia para F e, descendo ainda mais 1/2 tom voc no precisar mais fazer a pestana e, ter ento
E, Em, E7 e Em7.
Eram duas formas bsicas, lembra? Agora vamos para a segunda forma. Vamos repetir o processo iniciando tambm no
3o. traste. Se voc fizer a pestana neste traste e colocar os dedos como na figura abaixo ter um C e seus derivados.

Observe que neste segundo padro bsico a 6a. corda no tocada. Como na primeira forma, subindo e descendo nos
trastes voc obtm os acordes em diferentes tons. Subindo 1 traste (1/2 tom) ter a seqncia para C#, mais 1 traste para
D, outro para D# e assim sucessivamente. Pegou?
Talvez uma das coisas mais importantes desta lio seja deixar claro que, se voc aprender qualquer acorde, em qualquer
traste do instrumento, poder obter todos os demais simplesmente subindo ou descendo ao longo do brao. Espero que
voc tenha se dado conta que o brao tem, no mnimo, 12 trastes, que correspondem exatamente as 12 notas musicais
vistas na lio I.

Triades Maiores - Localizao no Brao da Guitarra

Fbio H.

Como j mencionado em lies anteriores, a principio no necessria a memorizao dos acordes, uma vez que
possvel aprender a construi-los a partir de algumas regras bsicas, regras estas que tambm j analisamos. Vimos, por
exemplo, que os acordes so formados fundamentalmente pelo I, III e V graus das escalas (com as devidas variaes
para formar acordes maiores, menores, diminutos, etc). Do ponto de vista prtico , portanto, interessante montar-se um
mapa do brao da guitarra que permita mostrar a localizao relativa de cada uma das notas bsicas que compem cada
tom. Pode-se iniciar com as relaes entre a tnica e o III grau. Observe:

Estas posies relativas so as mesmas em todo o brao do instrumento. Um bom exerccio escolher qualquer regio
no brao da guitarra e tocar a seqncia de tnicas e teras.
Deve-se em seguida aprender as relaes entre o V grau e a tnica. Vamos l:

Da mesma forma que com as teras, as relaes entre a tnica e as quintas (V grau) so as mesmas ao longo de todo o
brao da guitarra. Exercite-se tocando o mapa completo de tnicas e quintas a partir de qualquer regio do brao do
instrumento. Use as diferentes notas (C, D, E, etc) como tnicas.
Muito bem. Agora falta botar as tnicas, o III grau e o V grau juntos, em um mesmo mapa. O resultado este:

Parece familiar, no. Com certeza voc deve ser capaz de reconhecer neste esquema os padres de cinco acordes
bsicos: C, D, E, G e A (indicados pelas letras fora do brao). Ateno, o esquema no est representando o acorde em
s, mas o padro representado por ele. O padro G, por exemplo, est sendo representado com a tnica no 4o traste, e o A
no 1o. O importante lembrar que este mapa mvel, ou seja, escolhendo qualquer nota como tnica voc deve ser
capaz de localizar todas as demais notas seguindo o mesmo padro bsico e, portanto, o acorde em questo.
Existe pelo menos 1 exerccio bsico que deve ajuda-lo a memorizar este padro bsico, qual seja, o de identificar em
cada acorde que voc tocar (pode comear pelos vistos na lio anterior) onde esto a tnica, a tera (III grau) e a
quinta (V grau). Desta forma voc terminar memorizando todo o mapa e, dai por diante ser capaz de construir

sozinho seus prprios acordes, que iro se tornando mais complexos a medida que voc for acrescentando outras notas
(ou graus), como a stima, por exemplo.

Progresso de Acordes
Fbio H.

Esta lio requer uma boa dose de duas coisas: (1) teoria musical e (2) capacidade de "sentir" os sons. a partir deste
ponto que musica deixa de ser um conjunto de regras lgicas e assume seu carter mais "artstico". Vamos l. Toque um
acorde maior qualquer, o de G, por exemplo. Ouviu? Sentiu? Agora toque um Gm. Ouviu a diferena? Sentiu a
diferena? A maioria dos autores, quando tenta expressar com palavras esta diferena, costuma descrever o som dos
acordes maiores como alegres, "pr" cima, "up" e outros adjetivos similares, enquanto os acordes menores so
descritos com sendo exatamente ao contrrio, ou seja, tristes, "pr" baixo, "down". Assim, msicas com motivos
tristes, de "fossa", etc, tendem a ser construidas em tons menores, ao contrrio das musicas alegres, que exprimem
felicidade. Este tipo de sentimento que normalmente gerado por diferentes acordes tambm utilizado na construo
de padres seqnciais pr-definidos, ou seja, que contem seqncias de acordes, denominadas progresses.
prtica. Pegue uma seqncia de acordes qualquer numa cano, uma como C F G C. Isto uma progresso de
acordes. Entendeu? Agora ao que realmente interessa. Pegue uma guitarra e toque esta progresso. Repita a seqncia
vrias vezes experimentando diferentes ritmos e batidas. Parece que todos os acorde se encaixam perfeitamente? Soa
familiar? Pois bem, devia. Voc deveria ser tambm capaz de perceber (sentir?) que quando chega ao G ele parece estar
pedindo que uma outra nota seja tocada logo em seguida. Este "apelo" comumente denominado de tenso. Ou seja,
certas notas conduzem um crescendo, um acmulo de tenso. Quando voc volta ao C esta tenso liberada. Da
prxima vez que ouvir uma boa musica (clssica ou popular) tente perceber a tenso se acumulando em determinados
trechos, at atingir um clmax (com certa freqncia a parte mais alta), para ser em seguida liberada. Esta progresso,
que uma das mais comuns nos dias atuais, denominada de progresso I IV V, e tem justamente estas caractersticas,
quais sejam, acmulo de tenso e posterior liberao.
Voc capaz de adivinhar porque ela denominada de I IV V? Isto mesmo, porque composta dos acordes de numero
I, IV e V de uma escala musical, neste caso a de C. Veja abaixo:
C

II

III

IV

G
V

VI VII VIII

Na escala de D, por exemplo, ela teria a seguinte formao: D G A D. Volte lio II e confira. Monte esta mesma
progresso para as diferentes escalas.
Uma outra progresso bastante comum a I III IV. Que na escala de C resultaria em C E F. E na escala de E? Isto
mesmo, E G# A. Experimente com esta progresso em diferentes escalas e com diferentes batidas..
Nos vamos voltar s progresses quando falarmos de blues. H, entretanto, duas coisas que voc deve lembrar neste
momento: (1) um grande nmero de canes baseia-se em progresses tpicas e relativamente fceis de serem
aprendidas e (2) as progresses constituem-se apenas numa base que permite inmeras variaes, e no em regras fixas.
Alis, os grandes msicos so justamente aqueles que de certa forma desrespeitam estas progresses sem, entretanto,
quebrar a harmonia do conjunto musical. Em outras palavras, a tenso acumulada e quebrada atravs de uma
progresso no convencional de acordes (o termo criatividade em toda sua extenso).

Progresso Blues de 12 Compassos

Fbio H.

Lembra o que j vimos sobre progresso de acordes? Pois bem, vamos agora aplica-la ao Blues. Todo guitarrista
interessado em Blues (na verdade tambm em rock) deve conhecer a progresso Blues de 12 compassos (de "cr" e
salteado). Deve ser capaz de toca-la de olhos fechados, de trs para frente, etc.

Antes de passar progresso propriamente dita acho que vale a pena lembrar a definio de compasso, qual seja, a de
unidade mtrica de tempo. Explico, muito embora seja meio complicado botar em palavras. Quando voc ouve uma
musica qualquer deve perceber que h sempre uma batida rtmica (regular) de fundo. Cada uma destas batidas
corresponde normalmente a um compasso (ou uma subdiviso deste). Oua uma musica qualquer. Percebe? como o
tic-tac de um relgio. Se voc no consegue perceber isto sozinho ento temos um problema, pois no possvel
explicar muito bem com palavras. O ideal seria procurar algum que tenha algum conhecimento musical e pedir que
ele(a) lhe mostre (na prtica) o que um compasso significa. De qualquer forma, se ainda no conseguiu, possvel que
voc perceba isto tocando a progresso de Blues que veremos a seguir.
Na sua forma mais elementar esta progresso constitue-se de 3 linhas de quatro compassos cada. Em cada compasso
toca-se um acorde, que vai sofrendo pequenas modificaes em cada uma delas. Assim:

I///

I///

I///

I///

IV / / /

IV / / /

I///

I///

V7 / / /

V7 / / /

I///

I///

I = tnica (pode escolher o acorde correspondente ao tom que mais lhe agradar). Sugiro comear por algo como A ou E.
IV = quarto grau (tambm conhecido como subdominante)
V = quinto grau ou dominante stima.
Experimente tocar este padro fazendo com que cada compasso contenha 4 batidas. Pode bater com o p mesmo. Bata
ritmicamente, na velocidade que mais lhe aprouver, e a cada 4 batidas toque o acorde estabelecido. O momento de troca
do acorde corresponde a primeira batida do compasso. Tente!
Para cada um dos diferentes tons maiores, por exemplo, pode-se usar os seguintes acordes:
I=C

IV = F

V 7 = G7

I=D

IV = G

V7 = A7

I=E

IV = A

V7 = B7

I=F

IV = B

V7 = C7

I=G

IV = C

V7 = D7

I=A

IV = D

V7 = E7

I=B

IV = E

V7 = F#7

Procure ouvir com ateno as relaes entre os acordes. Particularmente entre a tnica e dominante 7. Procure perceber
como a tenso cresce a medida em que se toca a dominante 7. Tenso esta que aliviada quando se retorna tnica.
como se esta ltima fosse chamada pela dominante 7. Esta relao entre tnica e a dominante 7 muito importante na
musica, no apenas no Blues. Faz na verdade parte de progresses comuns no rock, country, etc. Procure tentar
identifica-la quando ouvir musica.

Observe que na seqncia de 12 compassos que vimos acima a tenso gerada pela dominante 7 nos compassos 9 e 10
foi aliviada retornando-se tnica nos compassos 11 e 12. O que aconteceria ento se substituir-mos o compasso 12
tambm pela dominante 7? Assim:

I///

I///

I///

I///

IV / / /

IV / / /

I///

I///

V7 / / /

V7 / / /

I///

V7 / / /

Neste caso voc obtm um acorde que conduz outra vez para a tnica, ou seja, para um reinicio do fraseado. Utilize esta
substituio quando voc for repetir a progresso. Entretanto, voc no deve terminar uma musica com uma dominante
7. Soa como um caso mal resolvido. Portanto, da ltima vez que voc tocar a progresso, substitua outra vez no ltimo
compasso a V7 pela I.
Esta progresso pode soar ainda melhor se voc atrasar um pouco a dominante 7 no ltimo compasso, ou seja, segurar a
tnica durante uma batida a mais no compasso de nmero 12. Veja abaixo:

I///

I///

I///

I///

IV / / /

IV / / /

I///

I///

V7 / / /

V7 / / /

I///

/ V7 / /

Experimente. Somente tocando voc perceber a diferena.

Outra modificao interessante consiste em substituir a dominante 7 do 10o compasso pela subdominante, tornando
tudo um pouco mais "light". Dessa forma:

I///

I///

I///

I///

IV / / /

IV / / /

I///

I///

V7 / / /

IV / / /

I///

/ V7 / /

Experimente outra vez. Achou melhor? No? Tudo bem, qualquer uma das duas progresses esta perfeita e, acho que
voc deve concordar comigo, soa muito bem.
Outra modificao interessante consiste em fazer com que as trs ltimas batidas do 4o compasso contenham uma tnica
com stima (I7), dessa forma:

I///

I///

I///

I I7 / /

IV / / /

IV / / /

I///

I///

V7 / / /

IV / / /

I///

/ V7 / /

Toque e oua o resultado. Do meu ponto de vista soa melhor. Voc cria uma nova tenso no meio do fraseado, que
aliviada pela subdominante. Na verdade, se voc voltar e der uma espiada na relao de tnicas, subdominantes e
dominantes no inicio desta lio perceber que toda tnica , ao mesmo tempo, a dominante 7 do acorde de IV grau,
de tal forma que o que fizemos foi introduzir mais uma relao tnica/dominante 7.
Quando a progresso Blues de 12 compassos tocada, normalmente a subdominante dos compassos 5, 6 e 10
substituda pela subdominante 7, da seguinte forma:

I///

I///

I///

I I7 / /

IV7 / / /

IV7 / / /

I///

I///

V7 / / /

IV7 / / /

I///

/ V7 / /

Se voc estivesse tocando esta progresso em A, por exemplo, teria os seguintes acordes:

A///

A///

A///

A A7 / /

D7 / / /

D7 / / /

A///

A///

E7 / / /

D7 / / /

A///

/ E7 / /

Toque e oua o efeito de cada acorde. Evidentemente esta no a nica progresso utilizada no Blues mas , sem dvida
alguma, a mais clssica e, por isto, acredito que deva servir como bom ponto de partida.

Freqentemente no Blues todos acordes que compem a progresso so tocados como stimas. Experimente. Na verdade
esta a chave: experimente.

Escalas - Pentatnica e Blues

Fbio H.

Escalas pentatnicas so escalas contendo apenas 5 notas. Existem 2 tipos bsicos de escala pentatnica, a menor e a
maior, ambas derivadas das escalas maior e menor j vistas nas lies anteriores.
Tomemos como exemplo a escala de A, que contem as seguintes notas:
A

C#

F#

G#

No brao da guitarra temos o seguinte desenho, iniciando na 6a. corda (os crculos brancos indicam a tnica):

A escala pentatnica obtida pela eliminao do IV e do VII graus da escala. Tem-se portanto uma escala derivada
simplificada denominada pentatnica da l maior:

Esta escala pode ser utilizada em substituio escala maior para execuo de solos e improvisaes.
Entretanto, como mencionado na introduo, os blues so freqentemente solados com uma escala menor, o que
contribui para o carter dbio que este tipo de musica possui. A escala de Am, relativa de C, possui todas as notas desta
ltima escala (rever a lio II), como a seguir:
A

No brao da guitarra temos o seguinte desenho:

A pentatnica de Am obtida pela eliminao do II e do VI graus e, pode tambm ser utilizada em substituio a
escala diatnica menor em solos e improvisaes. Veja o desenho abaixo:

Esta escala, pentatnica de Am, assim como a escala maior, pode ser repetida para qualquer nota movendo-se este
mesmo desenho para cima e para baixo ao longo do brao do instrumento. Embora voc pode utilizar esta escala para
solos e improvisaes de blues, a verdadeira escala blues contem 6 notas, como veremos a seguir.
A nota que efetivamente marca o estilo blues, que d aquela conotao triste s melodias, a Vb (quinta bemol), uma
nota que foi acrescentada entre o IV e o V graus na escala pentatnica menor. Esta nota to caracterstica do estilo
blues que normalmente conhecida por blue note (nota triste). Na escala pentatnica de Am, no brao da guitarra,
temos ento o seguinte desenho:

Pea agora para um amigo tocar a progresso blues vista na lio anterior enquanto voc improvisa (ou tenta improvisar)
alguns solos utilizando a escala blues.
Pronto, voc j deve estar mais perto de B.B. King e Muddy Waters do que quanto comeou a ler este livro.

Palavras Finais
Fbio H.

Acredito que voc no espere (ou esperava) tornar-se um musico ou guitarrista apenas lendo um livreto como este.
Certo? Entretanto, espero ter lhe ajudado a chegar mais perto de seu objetivo. De qualquer forma a vo 2 conselhos
finais:
1. Arranje um bom professor - Voc pode aprender sozinho, no h a menor dvida. Entretanto, um bom
professor pode lhe ajudar a vencer mais rapidamente vrias etapas e, portanto, tornar-se um msico ou guitarrista
com maior brevidade e eficincia. Porm, cuidado. A escolha de um mau professor pode ter conseqncias
indesejveis, inclusivo faze-lo desistir da musica, algo que no seria nada interessante (embora alguns vizinhos
possam julgar recomendvel). D preferncia algum profissional (eu disse profissional) que voc j tenha visto
tocar e, apreciado a tcnica e o estilo. Ouvir alguns alunos deste professor tambm um excelente antdoto
contra frustrao.
2. NO DESISTA!!!! Tocar bem um instrumento, especialmente guitarra, no tarefa fcil, pelo menos no para a
maioria dos mortais. Entretanto, possvel. Eu acredito que (um dia) ainda vou conseguir e, tenho certeza de
que, se voc no desistir, tambm o far.
Ass: Fabio H.