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Ana Paula Assuno Rodrigues

A autora
Ana Paula Assuno Rodrigues servidora no TRT desde 1993 e atua como revisora de
textos em gabinete. Graduada pela UnB em Letras e ps-graduada em Produo
Textual, lecionou no Ensino Mdio e em cursinho pr-vestibular nas cadeiras de
Literatura, Redao e Lngua Inglesa.

Sumrio
Dica 1 - Estilo de Redao ......................................................................................................... 2
Dica 2 - Pronome Demonstrativo .............................................................................................. 4
Dica 3 - Registro de data e hora ................................................................................................ 7
Dica 4 - Uso dos "porqus"........................................................................................................ 9
Dica 5 - O Novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa .................................................... 11
Dica 6 - Uso correto de expresses latinas ............................................................................. 15
Dica 7 - Uso do "Se"................................................................................................................. 20
Dica 8 - Uso de "no h falar", "o mesmo" e "verso" ............................................................ 25
Dica 9 - Esttica Textual e Vcios de Linguagem...................................................................... 29
Dica 10 - Uso do acento grave - CRASE ................................................................................... 35
Dica 11 - Neologismo .............................................................................................................. 42
Dica 12 - Uso da vrgula - parte I ............................................................................................. 50
Dica 13 - Uso da vrgula - parte II ............................................................................................ 55
Dica 14 - Uso de "cujo"............................................................................................................ 58
Dica 15 - Uso de verbos abundantes e da expresso "daqui a" .............................................. 62
Dica 16 - Uso do infinitivo ....................................................................................................... 66

Dicas de Portugus - Ana Paula Assuno Rodrigues


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Dica 1 - Estilo de Redao


Escrito por Ana Paula Rodrigues

(...) Como ho de ser as palavras?


Como as estrelas.
As estrelas so muito distintas e muito claras.
O estilo pode ser muito claro e muito alto.
To claro que o entendam os que no sabem.
E to alto que tenham muito que
entender nele os que sabem[...]
O discurso, para ser claro,
no precisa ser raso, como os regatos;
a profundidade nem sempre faz turvas as
guas (...)
Padre Antnio Vieira
Sermo da Sexagsima
Pregado na Capela Real, no ano de 1655
PEIXOTO, Afrnio. Os Melhores Sermes de Vieira. Rio de Janeiro: Ed. Americana,
1931.

(...)
Mas que significa isso? - perguntou o moo
insatisfeito - No entendi nada.
Nem eu - respondeu a moa - mas os contos
devem ser contados e no entendidos;
exatamente
como a vida.
Carlos Drummond de Andrade
ANDRADE, Carlos Drummond de. O Entendimento dos Contos, in: Contos
Plausveis. Rio de Janeiro: Ed. Jos Olympio, 1985.

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Nossos mais ilustres autores servem de base para estudos lingusticos


de toda ordem, desde as mais corriqueiras lies de gramtica at as
lies de estilo. Mas os recados transmitidos pelos dois autores citados
diferem entre si, concordam?
Bem, para comeo de conversa, os textos literrios propriamente
fictcios vivem num mundo muito maior que o dos textos tcnicos.
Aqueles alcanam uma linguagem universal e atemporal, falam
diretamente s emoes comuns a todos ns, seres humanos. por isso
que costumamos afirmar que Shakespeare eterno, que Homero fala a
nossa lngua e que Machado de Assis atualssimo. Eles tm, tambm, a
chamada licena potica, o que permite aos artistas transgredir regras
gramaticais em nome da criatividade, do estilo pessoal.
Drummond transmite o recado de absorver o hermetismo do conto
como se vive a vida, ao invs de se tentar explicar e racionalizar sua
poesia, o que a destruiria. Apesar de haver uma linha interpretativa, a
hermenutica, que estuda os textos literrios como se fossem uma
equao matemtica... mas ai j outro assunto.
J as palavras de Padre Antnio Vieira que tinha habilidade rara com
elas - trazem grande lio de estilo, atual e til a ns no mbito do TRT,
pois tratam da clareza no ato de escrever aplicvel ao texto em prosa no
fictcio, ao texto tcnico.
Tendo em mente essa distino e dela advm inmeros
desdobramentos na pontuao, concordncia etc vamos nos concentrar
no estilo de redao de textos oficiais e jurdicos. Aqui, temos de fazer
nossos textos explicveis e acessveis ao jurisdicionado. Por mais
hermtico que seja um tema, pode ser traduzido em palavras que o mais
comum dos leitores compreenda. Ento, sabedores de que nosso estilo de
trabalho no permite licenas poticas, vamos s dicas:

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Conciso
No lugar de:

neste momento ns acreditamos, diga acreditamos;


Travar uma discusso, escreva discutir;
ato de natureza hostil, ato hostil;
deciso tomada no mbito da diretoria, deciso da diretoria;
fazer uma viagem coloque viajar;
pr as ideias em ordem, ordenar as ideias.

Diga o que , no o que no

Ele no assiste regularmente s aulas.


troque por
Ele falta com frequncia s aulas.

voz ativa deixa o texto atraente, vigoroso, enquanto a passiva o deixa mole, sem
graa:

Os alunos fizeram a redao melhor que A redao foi feita pelos alunos.

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A frase:

Na cmara dos deputados, os parlamentares discutiram em sesso. Tornaram


pblicas suas desavenas
melhor que
Na cmara dos deputados, os parlamentares discutiram em plenrio tornando
pblicas suas desavenas.

Leia as duas frases em voz alta. Depois, escolha a que soa melhor:
Fui livraria e comprei os dois livros de Direito daquele autor indicado pelo professor
do curso e a gramtica.

Fui livraria e comprei a gramtica e os dois livros de Direito daquele autor


indicado pelo professor do curso.

A segunda frase agrada mais, concorda? Pela seguinte razo: o termo mais curto
ficou na frente do mais longo. Quando o verbo tiver mais de um objeto, direto ou
indireto, ponha o mais curto na frente.

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Dica 2 - Pronome Demonstrativo


Escrito por Ana Paula Rodrigues

Sculo XVI, Japo feudal, samurais. Famlia Ichimongi, com o patriarca


Hidetora ao centro, seus trs filhos, o bobo da corte. Famlias rivais
prestes a selar amizade aps anos de intriga. Essa a segunda cena do
brilhante filme RAN, 1985, de Akira Kurosawa, consagrado diretor
japons.
Ultrapassada a barreira da nossa ansiedade ocidental, podemos nos deixar
enlevar ao ritmo das nuvens do cu do Japo, que acompanham as cenas
como se observassem os acontecimentos humanos.
Aproximadamente 1 hora e 53 minutos do filme, temos o dilogo entre
os irmos Sue e Tsurumaru:
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Passadas 2 horas e 3 minutos do filme, ouvimos:

Incitados pelas frases extradas de RAN - palavra que, a propsito, significa conflito,
algo com o que todos os que lidam com processo no TRT esto habituados vamos a
alguns esclarecimentos sobre pronomes demonstrativos.
Concebe-se o uso do pronome demonstrativo a partir do ponto central de orientao
do sujeito falante, que o referencial, e tem o propsito de expressar tempo, espao,
posio no texto (sobre o que ou quem se trata) para a mensagem ser transmitida com
exatido.

1) Critrio espacial:
a) este(s), esta(s), isto: referem-se primeira pessoa gramatical, indicam que o
objeto est perto da pessoa que fala (aqui).
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Exemplo: Este livro em meu colo timo;


b) esse(s), essa(s), isso: referem-se segunda pessoa gramatical, indicam que o
objeto est perto da pessoa com quem se fala (a).
Exemplo: Esse livro na sua mo bom?
OBSERVAO: O objeto pode at estar perto de mim, mas a frase se refere ao meu
ouvinte. Imaginem a cena: estou vendo um livro nas mos de um amigo, me
aproximo, pego o livro tambm, sem tir-lo das mos dele e pergunto: Onde voc
comprou esse livro?
c) aquele(s), aquela(s), aquilo (l, a): referem-se terceira pessoa gramatical,
indicam que o objeto est distante do falante e do ouvinte.
Exemplo: Voc viu aquela livraria nova na outra comercial?

2) Critrio temporal:
a) este(s), esta(s), isto: tempo presente.
Exemplo: Esta semana, este ms (outubro), este ano (2012).

b) esse(s), essa(s), isso: tempo passado recente ou futuro prximo.


Exemplos: Conheci voc em 2008. Nesse tempo, voc ainda no tinha filhos;
Esse ano de 2013 ser timo!

c) aquele(s), aquela(s), aquilo: tempo passado, bem distante, vago, remoto.


Exemplo: Bons tempos aqueles da minha juventude!

3) Critrio da posio no texto ou critrio cognoscitivo:


a) este(s), esta(s), isto: emprego catafrico indica que a frase ser pronunciada, o
pronome se refere quilo que aparecer no texto, aps o pronome; chama
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ateno sobre o que vamos dizer.


Exemplo: A Escola Judicial publicou esta frase: Terceira turma do curso de
portugus jurdico a distncia tem incio dia 10

b) esse(s), essa(s) isso: emprego anafrico indica que a frase foi pronunciada,
est sendo retomada, o pronome se refere quilo que j apareceu no texto.
Exemplo: Terceira turma do curso de portugus jurdico a distncia tem incio
dia 10, essa frase foi publicada pela Escola Judicial.
empregado, tambm, quando nos referimos ao que foi dito por nosso
interlocutor.
Exemplo : - Voc no dormiu bem, aceita um caf para despertar?
- J tentei isso.
4) Critrio distributivo:
Quando queremos aludir, discriminadamente, a termos j mencionados, servimo-nos
dos demonstrativos aquele(s), aquela(s), aquilo para o referido primeiro lugar e dos
este(s), esta(s), isto para o que foi nomeado por ltimo.
Exemplo: A pressa inimiga da perfeio, esta no admite aquela.

Trailler do filme RAN 1985


http://ead.trt10.jus.br/ran/
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Dica 3 - Registro de data e hora


Escrito por Ana Paula Rodrigues

No posso ficar
Nem mais um minuto com voc
Sinto muito amor
Mas no pode ser.
Moro em Jaan,
Se eu perder esse trem,
Que sai agora s onze horas,
S amanh de manh.
Adoniran Barbosa
Trecho do samba Trem da Onze

Clique aqui para ouvir a verso completa

O fragmento do clssico samba vem ilustrar o formato por extenso da


notao de horas, redigido assim porque ser cantado sem abreviao.
Trata-se de texto potico, de letra de msica que ser entoada tal como
escrita.
Para ns aqui no TRT esse formato no possvel. Devemos usar a norma
culta aplicada aos textos oficiais.
Vejamos, ento, como deve ser:

a) No se escreve no formato de relgio digital, portanto, 08:00 errado!


b) A representao de horas sem nada - sem dois pontos, sem ponto, sem
plural, sem espao, sem maisculas;
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c) Somente escreveremos o smbolo de minutos (min) caso haja segundos; os


segundos no precisam ser denotados por smbolo, pois j esto implcitos e
sempre optaremos pela forma mais econmica nas redaes;
Exemplo: 14h, 14h30, 14h30min40.
d) Para jornada de horas permanece o numeral em algarismo arbico, mas os
termos horas, minutos e segundos vm por extenso.
Exemplo: O reclamante trabalhava 8 horas por dia;
a autora usufruiu de apenas 1 hora de intervalo.

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Mais dicas:
a) Nas assinaturas dos documentos preciso registrar por extenso o ms, com o
nome da localidade:
Exemplo: Braslia, 5 de maio de 2010.
b) O primeiro dia sempre se escreve em numeral ordinal:
Exemplo: 1 .5.2010.
c) O ano se apresenta com os quatro algarismos sem ponto:
Exemplo: 2010.
d) Dispense os substantivos dia, ms e ano:
Exemplo: em 12 de fevereiro de 1999.
e no
no dia 12 do ms de fevereiro do ano de 1999.
e) Para citao de lei, recomendvel que seja aposta a data da sua criao na
primeira vez em que aparecer no texto, no formato sucinto:
Exemplo: 5/5/2010.

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Dica 4 - Uso dos "porqus"


Escrito por Ana Paula Rodrigues

Porque - Conjuno explicativa ou causal


Usa-se em resposta ou indicao de causa.

Exemplos:

Ele se sente cansado porque o clima est muito seco.


Abandonou o curso porque, tendo de cuidar dos filhos noite e
trabalhar de manh, sentiu-se no limite.
Por que foram a juzo? Porque estavam cheios de razo.
Ela sabe a razo da queda dos juros, porque alm do cargo detm
outros poderes.
Porque trabalhamos em sala fechada, nem sempre percebemos a
mudana no clima.
No foi palestra porque no se sentia bem.

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Por que - Preposio + pronome interrogativo ou relativo


Usa-se em orao interrogativa direta (com ponto de interrogao
grafado) e tambm na indireta (sem grafia da interrogao, esconde as
palavras "razo", "motivo" ou "causa").

Quando usar:
a) em perguntas diretas e indiretas:
Exemplos: Por que voc no veio?
Voc ainda no me contou por que no veio.

b) em frases afirmativas/negativas e exclamativas:


Exemplos: Vamos verificar por que os processos esto se
acumulando nesse setor.
Sinceramente, no sei por que ela no veio.

c) em ttulos de obras/artigos:
Exemplo: POR QUE PRATICAR ATIVIDADE FSICA [ttulo de artigo]

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Por qu / Qu
O que passa a ser tnico em final de frase. Fica acentuado antes de
pausa forte, do ponto de interrogao, exclamao ou final.

Exemplos:

Agradecida. No h de qu.
O professor marcou novos testes, ningum sabe por qu.
Quem foi ao show adorou. Voc quer saber por qu?
Tanta correria para qu?!
Voc especial, sabe por qu?
Qual o qu! a mais pura especulao.

Porqu - Substantivo masculino


Usa-se precedido de artigo, numeral ou pronome.

Exemplos:

No entendo o porqu de tudo isso.


Ah, se todos os nossos porqus tivessem resposta!
Certos porqus no convencem o juiz.

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Alguns porqus da humanidade

"Tem sido dito que a astronomia uma experincia de humildade e


formao de carter".
Essa frase foi dita por Carl Sagan em um interessante documentrio
intitulado Um plido ponto azul. Clique no link abaixo para assistir:

"Um plido ponto azul" - Carl Sagan


http://ead.trt10.jus.br/carlsagan

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Dica 5 - O Novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa


Escrito por Ana Paula Rodrigues

ltima flor do Lcio, inculta e bela,


s, a um tempo, esplendor e sepultura:
Ouro nativo, que na ganga impura
A bruta mina entre os cascalhos vela
Amo-te assim, desconhecida e obscura.
Tuba de alto clangor, lira singela,
Que tens o trom e o silvo da procela,
E o arrolo da saudade e da ternura!
Amo o teu vio agreste e o teu aroma
De virgens selvas e de oceano largo!
Amo-te, rude e doloroso idioma,
Em que da voz materna ouvi: "meu filho!"
E em que Cames chorou, no exlio amargo,
O gnio sem ventura e o amor sem brilho!
Olavo Bilac

BILAC, Olavo. Lngua portuguesa.


In: Poesias. 29. ed. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 1977. p. 268.

O Novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa est em vigor desde


1/1/2009 e o perodo de transio para implementao definitiva se
encerrar no final de 2012 aqui no Brasil, pas que ter o dicionrio menos
modificado dentre todos os envolvidos.
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A explicao mais usual


para o Novo Acordo
que simplesmente se
quer unificar a Lngua
Portuguesa entre os 8
pases que a adotam
como oficial... mas, por
qu? Se a lngua a
expresso cultural de
identidade de cada povo
por
excelncia,
patrimnio de cada um de ns e, como um organismo vivo, se modifica ao
longo do tempo conforme influncias e premncias diversas, como se
pode unific-la e impor mudanas aos seus falantes naturais? Bem, da
mesma forma com que a norma culta imposta para que se possa
escrever de modo inteligvel a todos, restringindo coloquialismos,
regionalismos e variantes que poderiam atrapalhar a comunicao em
larga escala, o Novo Acordo veio para que os 8 pases tenham maior
integrao entre si e mais expressividade no cenrio mundial.
Entretanto, h mais razes nem to simples assim que gostaria de lhes
contar:

Razes Polticas
A lngua instrumento de poder. Em toda dominao de povos na histria da
humanidade a lngua foi usada para aculturar os nativos ao levar paradigmas
diferentes, viso de mundo, valores, todo um universo cultural que subjuga e aos
poucos substitui a cultura local. O nosso portugus brasileiro est sendo
privilegiado nessa reforma: apenas 0,5% do idioma ser modificado aqui,
enquanto em Portugal, Angola, Cabo Verde, Guin-Bissau, Moambique, So
Tom e Prncipe e no Timor-Leste, 1,6%, com alteraes que tornaro a Lngua
Portuguesa mais brasileira que nunca.
Em 1975, o Brasil foi o primeiro pas a reconhecer a independncia de Angola, do
qual recebemos gratido. Todos os pases africanos ex-colnias guardam mgoas
e ressentimentos de Portugal pela colonizao exploratria e discriminatria de
mais de 4 sculos de durao. O Brasil para eles o grande irmo com quem
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simpatizam, a quem admiram em variados aspectos e so agradecidos por


atitudes de aproximao recentes.
O movimento imigratrio para c crescente desde 2010, pessoas de diversas
naes esto vindo, como se estivesse havendo uma nova descoberta do Brasil.
Com a unificao lingustica alcanaremos maior representatividade e prestgio
em grandes fruns internacionais. Na ONU, por exemplo, somente a partir de
2008 comeou a haver traduo simultnea e possibilidade do Portugus ser
utilizado nas intervenes de abertura e debate geral, apesar de contar com mais
de 200 milhes de falantes no planeta, ser a 3 lngua ocidental e 5 mais falada
no mundo e, ainda, ocupar a 4 posio dos idiomas mais usados na internet.

Razes Econmicas
O mercado editorial se ampliar e o lucro ser maior ao se poder publicar uma
mesma obra nos 8 pases, uma vez que a Lngua ser una e facilitar divulgao
do idioma e respectiva literatura
O lobby das editoras, especialmente das brasileiras, tem forte peso para a
implementao deste Novo Acordo, que visto como um tratado facilitador da
penetrao no mercado africano a ameaar o das editoras portuguesas naquele
continente.
No cenrio mundial contemporneo, estamos em destaque economicamente em
comparao com Portugal, que vivencia profundamente a crise na Europa. Somos
o principal exportador dentre os pases lusfonos.
O acordo ampliar cooperao internacional entre os 8 pases, facilitar
intercmbio cultural e cientfico entre as naes.
Todos esses fatores citados compem um pano de fundo em que se pode
vislumbrar que no se trata de um simples novo conjunto de regras de
Portugus que teremos que decorar, antes um acordo poltico que lingustico.
A revolta em Portugal muito grande, a reforma nem sequer tem data para
entrar em vigor, chamada de traidora da Ptria. Fala-se em inverso potica da
colonizao, que a Lngua no evolui por decreto e est sendo descaracterizada.
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H quem lamente que Portugal errou ao deixar um filho enorme como o Brasil
e no umas vinte repblicas pequeninas, todas menores que o reino-me!
Alm das questes lingusticas complexas, tem-se um misto de sentimento
colonialista transformado em subjugo e abandono, ao invs de cooperao e
cultura.
No se pode negar, ademais, que os portugueses demonstram um sentimento
protetor e patritico muito grande e aparentemente maior que o dos brasileiros,
a julgar pelo inconformismo, enquanto aqui se observa a simples e pura
aceitao das mudanas impostas, que, ainda que mais favorveis, tambm so
contra a ordem natural das coisas, afinal, j disse Fernando Pessoa, minha ptria
a Lngua Portuguesa!

**********************************************************************

Acredito que, melhor do que dispor


neste espao lista de vocbulos cuja
ortografia foi alterada ou mesmo
destacar principais mudanas
constantes do Novo Acordo - material
em profuso em vrios meios de
comunicao e objeto dos cursos e
manuais da Escola Judicial, fornecer
3 fontes de consulta pela internet
bastante teis:
Novo Acordo Ortogrfico na
ntegra;
VOLP Vocabulrio
Ortogrfico da Lngua
Portuguesa, fornecido pela
Academia Brasileira de Letras,
j devidamente adaptado;
Conversor Ortogrfico converte o vocbulo da escrita
anterior para a nova!

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As msicas sugeridas tm letras muito educativas e plenas de significado.


Pindorama, da dupla Palavra Cantada, voltada para as crianas,
enquanto Lngua, de Caetano Veloso, cheia de referncias a obras e
artistas da Lngua Portuguesa:

"Pindorama"
http://ead.trt10.jus.br/pindorama

"Lngua" - de Caetano Veloso


http://ead.trt10.jus.br/lingua

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Dica 6 - Uso correto de expresses latinas


Escrito por Ana Paula Rodrigues

Se h uma dica de Portugus infalvel para se escrever bem esta: leia


bons livros. Mais do que tentar decorar as regras gramaticais, ler livros
bem escritos nos permite memorizar a ortografia correta, a sintaxe
perfeita, o uso adequado de expresses diversas, o estilo de que
gostamos. A intuio lingustica vem a se desenvolver num patamar mais
acurado de competncias que permitem ao falante se expressar melhor e
redigir com assertividade.
Os textos de Machado de Assis so muito bem cuidados, apresentam
linguagem culta, clssica e acadmica, tudo conforme regras de correo
gramatical; por tudo isso, servem muito bem ao propsito do estudo da
norma.
Veja no texto de "O Alienista" exemplo de bom uso da expresso plus
ultra:

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MOON, Fbio e B, Gabriel. O Alienista de Machado de Assis: adaptao de Fbio Moon e Gabriel B.
Coleo Grandes Clssicos em Graphic Novel. Rio de Janeiro: Agir, 2007.

A seguir, lista de palavras e expresses por vezes usadas


equivocadamente e seu correto significado:
A cerca de / Acerca de / H cerca
de / Cerca de
A cerca de distncia
aproximada, tempo futuro
aproximado.
Acerca de sobre, a respeito de.
H cerca de indica tempo
transcorrido, faz
aproximadamente.
Cerca de aproximadamente.
Aferir / Auferir

Eis que
No usar no sentido de causa.
Empregar somente no sentido de
de repente.
Face a face / Frente a frente
Nenhuma expresso composta
de palavras repetidas tem acento
grave. Nada de crase.
Grosso modo / A grosso modo

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Aferir avaliar, cotejar, medir,


conferir.
Auferir - obter, receber.

Grosso modo de modo


grosseiro, aproximado, impreciso;
A grosso modo no existe.

A fim / Afim

H / A / H muito tempo atrs

A fim para, com o objetivo de,


finalidade.
Afim - tem afinidade,
semelhana.

H diz respeito a tempo


passado: trabalho aqui h anos;
A no sentido de tempo, referese a futuro: daqui a 10 anos me
aposentarei;
H muito tempo atrs
pleonasmo, no usar.

medida que / Na medida em


que
medida que proporo
que, ao passo que, conforme.
Nunca usar no sentido de causa.
Na medida em que uma vez
que, tendo em vista, pelo fato de
que. Traz ideia de causa.

A nvel de / Ao nvel de / Em nvel


de
A nvel de no existe.
Ao nvel de altura de.
Em nvel de nessa instncia, no
mbito de. Geralmente
dispensvel, pode-se cortar da
frase sem perda de sentido.

A par / Ao par
A par ciente, informado,
inteirado, por dentro do assunto.
Ao par emparelhado, caminhar
lado a lado.
Apud
Apud - Junto de.
A princpio / Em princpio

Isto posto / Isso posto / Posto


isso
Isto posto isto refere-se ao
que se dir, no ao que se disse,
alm de estar antes do verbo, o
que tambm inadequado;
Isso posto A forma nominal do
verbo (particpio ou gerndio)
deve vir antes do pronome e nessa
expresso a posio est invertida;
Posto isso Expresso correta.

Junto a
Tem significado fsico: perto de,
ao lado de. Exemplos: carrego a
bolsa junto ao corpo; Parei junto
ao carro.
No use em frases do tipo:
impetrou mandato junto
Vara;
solicitou emprstimo junto ao
banco;
est em negociao junto aos
scios.
Para essas, prefira:

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A princpio No comeo,
inicialmente, antes de qualquer
coisa.
Em princpio em tese,
teoricamente.

impetrou mandato na Vara;


solicitou emprstimo ao
banco;
est em negociao com os
scios.

A quo
A quo juzo a quo aquele de
cuja deciso se recorre. Dies a
quo o dia em que um prazo
comea a ser contado.

Atravs
Do verbo atravessar, s pode ser
empregado no sentido de
transpassar, passar de um lado
para o outro ou passar ao longo
de. Exemplos: o navio atravessa os
mares; vejo atravs do vidro.
No pode ser empregado no lugar
de mediante, por meio de,
por intermdio de, graas a,
segundo ou por, sendo assim,
no escreva, por exemplo,
"peticionou atravs do advogado"
ou "recorre atravs dos
documentos".

Mutatis mutandis
Quer dizer mudando o que deve
ser mudado, com a devida
alterao de pormenores, uma
vez efetuadas as necessrias
mudanas.

Onde / Aonde
Onde - usa-se apenas ao se
referir a lugar; significa local em
que, no qual;
Aonde - indica movimento para
um lugar; usa-se somente com
verbos que requerem a preposio
"a" e indicam movimento.

Pedir vista / Pedir vistas


Avocar / Invocar / Evocar
Avocar atribuir-se, chamar.
Invocar pedir ajuda, chamar,
proferir.
Evocar lembrar, invocar.

O correto "pedir vista", no


singular.

Plus ultra
Plus ultra - Mais alm.

Bastantes / Bastante
Bastantes quando acompanha
substantivo, adjetivo, por isso,
flexionado e pode ser substitudo

Posto que
Equivale a "embora", "apesar

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por muitos ou suficientes.


Exemplos: tenho bastante
dinheiro;
tenho bastantes dvidas;
ele obteve bastantes
provas para o laudo;
Bastante quando acompanha
adjetivo ou verbo, advrbio, no
flexiona e pode ser substitudo por
muito.
Exemplo: Trabalho bastante
durante a semana.

de" e no a "porque".

Cada

Sequer / Nem sequer

pronome indefinido que no


pode ser usado sozinho:
acompanha substantivo, numeral
ou pronome qual; portanto, no
use ganharam 5 bombons cada e
sim "ganharam 5 bombons cada
um".

Sequer - pelo menos, ao menos:


o recorrido teria ido se a
intimao sequer tivesse chegado;
Nem sequer - nem ao menos usa-se para expressar negao: o
recorrente nem sequer juntou
provas aos autos.

Cesso / Seo / Sesso


Cesso ato de ceder;
Seo parte, trecho, setor,
repartio;
Sesso reunio; lapso de
durao de um congresso,
assembleia.

Se no / Seno
Se no - caso no;
Seno - mas, a no ser, exceto
pois, do contrrio, caso contrrio,
defeito.
Plural: senes.

Sine qua non


Sem a qual no; indispensvel,
essencial.
Sito em
No use "sito a", pois no indica
movimento.

Com vista a / Com vistas a


Ambas so corretas e tm
mesmo significado.

Vez que / uma vez que

Custas / Custa

Vez que - no existe;


Uma vez que - dado que, visto
que, como, j que; no caso de,
caso, se.

Custas despesa forense;


Custa sempre no singular na

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expresso custa de.


Vultoso / Vultuoso
Deferir / Diferir
Deferir conceder, outorgar;
Diferir discordar, diferenciar;
retardar, adiar.

Vultoso - volumoso, relativo a


vulto, grande vulto;
Vultuoso - com a face
congestionada.

Descriminar / Descriminalizar /
Discriminar
Descriminar e descriminalizar
do Direito Penal, significa
inocentar, absolver de crime; o
prefixo des traz ideia de
negao;
Discriminar tratar de forma
diferente.

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Dica 7 - Uso do "Se"


Escrito por Ana Paula Rodrigues

Central do Brasil. Drama, 1998, 113 minutos. Diretor: Walter Salles.


http://ead.trt10.jus.br/central

Aproxima-se o recesso forense e muitos de ns comeamos a planejar


uma viagem... por falar em viagem, h um subgnero no cinema
denominado road movie, ou filme de estrada, que Hollywood adora. um
estilo que aborda a viagem por que passa um personagem como smbolo
de sua transformao interna, pois a geografia, tanto a fsica quanto a
humana, que ele desconhecia at ento, o afeta profundamente, de modo
que mudanas na pessoa viajante ocorrem, pois, medida que se depara
com o desconhecido, ela muda, como ns mudamos. Representa tambm
a busca da liberdade e o esprito aventureiro do ser humano. um estilo
de cinema que traz para o espectador a oportunidade de acompanhar no
s belas imagens, mas a construo de uma nova personalidade, que, ao
fim, se revela.
Destacamos Bagdad Caf, Paris/Texas, Sem Destino, Thelma e Louise,
Pequena Miss Sunshine, Assassinos por Natureza, Corao Selvagem. Mas
no s na terra do tio Sam esse estilo produzido, temos, por exemplo, o
francs Mamute, o mexicano E Sua Me Tambm, os brasileiros Bye Bye
Brasil, Na Estrada, Central do Brasil, os dois ltimos de Walter Salles,
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diretor tambm de Dirios de Motocicleta, coproduo que envolveu


Argentina, Brasil, Chile, Reino Unido, Peru, Estados Unidos da Amrica,
Alemanha, Frana e Cuba.
Central do Brasil um filme maravilhoso, humanista, singelo e bem feito.
A personagem de Fernanda Montenegro, Dora, recupera sua identidade e
o afeto, se re-sensibiliza graas ao encontro do outro, que vem a ser o
menino Josu, que a leva a uma viagem por um Brasil diverso daquele do
Rio de Janeiro, cidade em que vivia. Ateno para a trilha sonora e para a
construo das imagens, que vo se tornando fluidas e rarefeitas na
mesma proporo em que Dora se torna livre da opresso e do
pragmatismo em que se encontrava; vale tambm assistir s entrevistas
com atores e diretor do filme.
Usaremos vrias frases extradas dessa pelcula e da msica Preciso me
encontrar, integrante da trilha sonora, para exemplificar os tpicos da
nossa dica sobre uso do se, que no um viajante pelas estradas, mas faz
muita gente viajar na maionese na hora de escrever!
Nos textos do TRT, h corriqueiramente m aplicao do se
principalmente como pronome na funo de partcula apassivadora ou de
ndice de indeterminao do sujeito, como ver-se- a seguir:

O se tem duas acepes: conjuno ou pronome pessoal.


I) Na qualidade de conjuno, expressa subordinao ao principal.
Pode ser:

1 - condicional
- indica hiptese, condio; no caso de. Se ele no vier, eu
deponho. Do filme: Se ele estiver a, fala alguma coisa maluca.
- indica tempo; quando, enquanto. Se h depoimento, o
secretrio de audincia digita.

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- indica causa; visto que, uma vez que. Se voc nem sequer
precisa depor, por que est to ansioso?

2 - integrante
- exprime dvida, incerteza, interrogao indireta (se acaso, se
por acaso, se porventura).
Neste caso encaixa-se o verso da msica em destaque, que, na
ordem direta da frase, seria assim:
Diga que eu s vou voltar depois que eu me encontrar se algum
por mim perguntar.
Tambm, as seguintes frases do filme:
V se pelo menos me aparece para conhecer seu filho.
Se por acaso voc mudar de ideia s voc vir, ', vir atrs de
mim, numa boa.
II) Na qualidade de pronome pessoal, refere-se 3 pessoa do
singular para os dois gneros; funciona como objeto do verbo
ou complemento. Pode ser:

1 - objeto direto
- tranquilizar-se, ferir-se, agredir-se, recusar-se; Exemplo de fala
do filme: Pai, vem aqui no Rio que minha me se machucou;

2 - com verbos pronominais, indica carter reflexivo ou recproco


- aposentar-se, arrepender-se, queixar-se; indignar-se; Exemplo
extrado do filme: V l, se achegue!

3- partcula apassivadora

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- forma, juntamente com o verbo, a voz passiva sinttica, como


lemos na placa da mesa de trabalho da Dora, escrevedora de
cartas:
Escreve-se carta, ou carta escrita;
Escrevem-se cartas, ou cartas so escritas.
Registravam-se nas folhas de ponto horrios rgidos, sem
anotarem-se com correo os intervalos para descanso e
refeio, ou horrios rgidos eram registrados nas folhas de
ponto, sem os intervalos para descanso e refeio serem
anotados com correo.
Podem-se citar vrios exemplos, ou vrios exemplos podem ser
citados.
erro bastante comum, talvez o mais encontrado em anncios,
como os vistos no filme:
Faz-se mveis - o certo fazem-se mveis (mveis so feitos);
Conserta-se culos - o certo consertam-se culos (culos so
consertados).

Dica: a voz passiva sinttica formada com verbo transitivo direto


(h excees) + se e permite troca para a voz passiva analtica. A
voz passiva analtica formada com verbo ser + particpio.
Identifica-se o sujeito passivo da orao, principalmente na
converso da forma sinttica (com se) para a forma analtica,
como feito nos exemplos. Ento, o macete construir a frase com
o verbo ser, se ele for para o plural, o verbo da frase com se
tambm ir.
Na voz passiva sinttica, o verbo concorda com o sujeito, por isso,
vai para o plural se o sujeito for plural.

4- ndice de indeterminao do sujeito - IIS

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- o verbo fica sempre na 3 pessoa do singular.

Dica: para no confundir com a partcula apassivadora (item 3),


perceba que a transposio para a voz passiva analtica no possvel,
pois neste caso no temos verbos transitivos diretos (exceo para os
preposicionados), apenas verbos transitivos indiretos, intransitivos ou
de ligao. No se identifica o sujeito da frase.
Por isso, o verbo nunca vai para o plural, pois no h sujeito com o
qual concordar em nmero!
Vejamos:
Precisa-se de empregados. No possvel a construo
"empregados so precisados", pois o verbo PRECISAR
transitivo indireto, requer a preposio de, PRECISAR DE algo;
Aqui se feliz - verbo de ligao;
Morre-se de amores - verbo intransitivo;
Trata-se de embargos de declarao. No possvel a
construo "embargos de declarao so tratados", o verbo
tratar est na acepo de indicar qual a questo, o que se
debate, sobre o que se discorre. Sintaticamente, apresenta-se
como verbo transitivo indireto, com preposio de.
As estruturas trata-se de e sua afim cuida-se de so, assim,
invariveis.
erro, dessarte, redigir "tratam-se de embargos..." ou "cuidamse de embargos", equvoco comum nos textos do TRT. O verbo
tratar, na acepo desta frase, transitivo indireto, requer
preposio de, forma a expresso verbal TRATAR-SE DE
determinado assunto, e o sujeito indeterminado.

Obs: importante evitar o excesso de uso do pronome "se" como IIS;


em muitos casos, ele pode ser subtrado sem perda do sentido da
frase. Ex: Para atingir nossa meta h que evitar estrangeirismos (e
no para se atingir...h que se evitar).

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Verso da msica Preciso Me Encontrar, Cartola, 1976.

Quanto colocao correta na frase, o se pode ocupar trs posies em relao ao


verbo - antes, depois ou no meio do verbo, ou seja, em nclise, prclise ou mesclise,
respectivamente, conforme regras a seguir:

1 - nclise
De modo geral, desta forma que se deve escrever, com o pronome posposto ao
verbo. Exemplo: Escreve-se carta.

Ateno para a proibio:


1- Quando houver palavra de valor atrativo de prclise, que estudaremos a seguir.
Obs: Ao usarmos o pronome em nclise, temos mais chance de acertar, pois atende
maioria dos casos de colocao pronominal!
2 - prclise
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H perda da fora encltica por motivo de anteposio, aos verbos, de partculas


que atraem o pronome oblquo, normalmente para efeito de eufonia (bom som).
Vejamos os 8 casos em que a prclise obrigatria:
a) Em oraes negativas, pois a palavra negativa, seja advrbio, pronome ou
conjuno, atrai o "se" para antes do verbo. Exemplos: Nada se far; Ela no
se examina nem se deixa examinar;
b) Com as conjunes alternativas ora...ora, ou...ou, j...j, quer...quer,
agora...agora, quando...quando. Exemplos: Ora se expe, ora se esconde;
quando se pensa que o aumento saiu quando se percebe que ainda h
muito por vir;
d) Com pronomes adjetivos e relativos que, qual, quem, cujo. Exemplos: A
est o processo cujas pginas se sujaram;
e) Com certas conjunes coordenativas aditivas (nem, no s, mas
tambm, que). Exemplos: No comprou nem se lembrou de pedir para
comprar;
f) Com os pronomes indefinidos (algum, algum, diversos, muito, pouco,
tudo, vrios etc.), quando esto antes do verbo. Exemplos: Pouco se estuda
o idioma ptrio. Tudo se tem aqui, recursos materiais e humanos.
g) Com os advrbios, sempre que precederem o verbo. Exemplos: Aqui se
faz, aqui se paga; sempre se pede mais, quando a comida boa!
h) Com os pronomes demonstrativos. Exemplos: Aquilo se assemelha a uma
assinatura forjada;
i) Com o verbo no gerndio, precedido da preposio em. Exemplo: Nesta
terra, em se plantando, tudo nasce.

Proibio:
1- No se pode iniciar um perodo com pronome oblquo. Exemplo de erro: Me deram
um presente (deve-se dizer: Deram-me um presente);
3 - mesclise
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A mesclise obrigatria quando as formas do futuro do presente e as do futuro


do pretrito iniciarem o perodo e sempre que, mesmo sem iniciar o perodo, no
houver partcula atrativa de prclise. Exemplos: Queixar-se-ia se no estudasse muito;
Alegrar-se- com as peraltices de seu beb; mesmo que nada se faa, propor-se- o
projeto novo.

Dica final: a prclise predomina sobre a mesclise, que predomina sobre a nclise,
embora esta colocao atenda maioria dos casos!

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Dica 8 - Uso de "no h falar", "o mesmo" e "verso"


Escrito por Ana Paula Rodrigues

As frases destacadas nos quadros so contribuio da cultura popular para


exemplificar o quanto podemos aplicar elipses(1), zeugmas(2) e contraes
s palavras e ainda assim o objetivo da comunicao se efetivar. Depende
da inteno, do contexto, do registro que temos de usar em determinado
veculo e ambiente e, claro, da criatividade, da regio do Brasil e at
mesmo em decorrncia do grau de instruo. A comdia pa, traz
expresso baiana, enquanto o dilogo ao redor do "cafezinho"
regionalismo mineiro e foneticamente se assemelha ao som de uma
galinha!
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Rotineiramente, lemos em textos jurdicos as expresses "no h falar",


"no h falar-se" e afins e a surge a dvida: esto corretas? De uma
primeira impresso, fica a sensao de que falta algo na frase, de que est
capenga, com algum termo elptico... mas no est!
Podem-se usar as expresses a seguir indistintamente, so sinnimas e
todas corretas:
-No h falar;
-No h falar-se;
-No h que falar;
-No h que se falar.
Por extenso, mesma explicao serve para outros verbos, como, por
exemplo, no h confundir, no h fugir, no h olvidar.

(1)

elipse - omisso de um termo facilmente identificvel, que fica subentendido pelo


contexto ou por elementos gramaticais presentes na frase. Torna o texto mais conciso
e elegante;
(2)

zeugma - caso especial de elipse, quando o termo omitido j tiver sido expresso
anteriormente na frase.

buuuuu

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O fantasma no elevador assombra. Chama-se o mesmo. Cuidado com ele!


Por isso, o aviso aos usurios em todo hall de elevadores:

Comunidades no orkut e facebook foram criadas e os mais descrentes


fizeram piada do fantasma (ou seria um manaco?).
Brincadeiras parte, vamos entender o porqu dessa frase estar errada.
1. Os termos o mesmo, a mesma, os mesmos e as mesmas no podem ser usados no
lugar de substantivo ou de pronome, e sim como um reforo de um nome ou
pronome ao qual se ligam; sendo assim, concordam com o termo a que se referem,
como nos exemplos:
- Ele mesmo trouxe as provas (prprio);
- As assistentes mesmas faro o voto (prprias);
- As mesmas testemunhas esto neste processo (de igual identidade);
- Os assistentes mesmos digitaram o texto (prprios);

2. O mesmo funciona como substantivo e flexiona em gnero e nmero quando


significa "a mesma coisa" ou "a mesma pessoa" (ateno, no substitui um
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substantivo e sim o prprio substantivo):


- Nos anos que se seguiram, sucedeu o mesmo (a mesma coisa);
- Continuam as mesmas na defesa da justia (as mesmas pessoas).

3. Invarivel fica o termo mesmo se utilizado no sentido de realmente, at, ainda


que, embora, como nos exemplos:
- Mesmo doentes, vieram testemunhar;
- As testemunhas colaboraram mesmo com o andamento do processo;
- Mesmo querendo, no vamos concluir todos os votos at o encerramento do ano.
Quanto ao aviso do elevador, o erro est em ter utilizado o mesmo como substituto
de elevador, o que proibido, conforme explanao no item 1. Vrias maneiras de
se redigir o aviso seriam melhores, tais como:
- Antes de entrar no elevador, verifique se esse encontra-se parado neste andar;
- Antes de entrar no elevador, verifique se ele encontra-se parado neste andar;
- Antes de entrar, verifique se o elevador est no andar.
Mesmo raciocnio se aplica s redaes oficiais e votos no TRT. Exemplos de erro:
a) A recorrente solicitou juntada de provas, mas a mesma foi indeferida.
Frase errada porque a mesma no pode substituir o substantivo juntada.
Correta:
- A recorrente solicitou juntada de provas, mas esta foi indeferida.

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b) O juiz recebeu o processo e analisar o mesmo rapidamente.


Errado porque o mesmo est no lugar de processo mas no pode
funcionar como seu substituto. Correto:
- O juiz recebeu o processo e o analisar rapidamente.

c) Irei ao escritrio do meu advogado e l combinarei com o mesmo a melhor


defesa.
Texto incorreto pelo mau uso de o mesmo no lugar do pronome pessoal,
indica estilo fraco e falta de recursos sintticos. Ficaria melhor:
- Irei ao escritrio do meu advogado, com quem combinarei a melhor
defesa;
- Irei ao escritrio do meu advogado para combinar com ele a melhor
defesa;
- Irei ao escritrio do meu advogado. Combinarei com ele a melhor defesa.

Por fim, vejamos a notao correta para indicao de verso da folha.


Especificar que o assunto est localizado no verso da pgina (quando ela no
numerada) importante e economiza tempo, pois o leitor pode ir direto ao ponto que
interessa.
Temos em frase do tipo "as contrarrazes esto fl.21, verso" adjuntos adverbiais que
devem ficar separados por vrgula. Identificam-se dois adjuntos adverbiais de lugar, o
primeiro expressa que a informao est contida na folha 21 e o segundo, que o
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contedo tem prosseguimento no verso da referida folha.


Recomenda-se evitar o uso da notao "v." para no ser confundida com a abreviatura
de "vide" ou "veja".
Sugerimos, ento, a notao no formato a seguir:
O recurso tempestivo, fl. 121, verso e a representao est regular, fl. 45,
verso.

Por falar em verso, h um trecho do filme Sociedade dos Poetas Mortos (1989,
EUA, drama,

direo

de

Peter

Weir) em

que encontramos inspiradora

explanao do professor Keating a seus alunos que cabe bem neste momento
de fim de ano, vejam:

Trecho de Sociedade dos Poetas Mortos. DISNEY e BUENA VISTA. 1989


http://escolajudicial.trt10.jus.br/joomla/videos/dica8/trecho_sociedadepm.flv

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Dica 9 - Esttica Textual e Vcios de Linguagem


Escrito por Ana Paula Rodrigues

O que belo? O que vem a ser beleza?


Ao longo da histria da humanidade, essas questes sempre se fizeram
presentes e as respostas certamente foram bem diversas das que
obtemos no mundo contemporneo.

ECO, Umberto. Histria da Beleza, Rio de Janeiro: Record, 2004.

No livro Histria da Beleza, organizado por Umberto Eco, temos breve


anlise da cultura ocidental sobre o tema-ttulo desde a Antiguidade at o
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sculo XX. Embora sua fonte de pesquisa se atenha Europa e no


abranja to detidamente as belezas das Amricas, partilhamos dos
mesmos ideais e podemos observar o quanto o conceito de belo continha
princpios sublimes, duradouros, nada absolutos. O que hoje se tem, ao
menos popularmente, a beleza concebida como mero produto de
consumo por vezes descartvel, fruto de processo miditico e um fim em
si mesma.

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Na Grcia antiga, o belo, o bom e o verdadeiro


eram indissociveis, exsurgindo da princpios
ticos e estticos. Ligada proporo e
harmonia, a beleza relacionava-se ao cosmo e
natureza.
Mron, Discbolo, 460-450 a.C.

Na Idade Mdia, luz e cor compunham o conceito


do belo, ligado tambm poesia. A proporo, a
integridade e a claritas (luminosidade) eram
necessrias beleza, conforme Toms de Aquino.
Surpreende saber que ao tempo em que filsofos,
telogos e msticos eram todos homens de igreja e
de rigor moralista surgiram cantos como Carmina
Burana (sculos XII-XIII) e composies poticas
pastoris em que se descreviam as belezas
femininas muito sensualmente.
Miniatura do Cdigo Manessiano, sculo XIV

Nos sculos seguintes, passou-se a relacionar a


beleza com a mimesis: imitava-se no no sentido
de cpia, mas de representao da natureza, pois
o conhecimento do mundo visvel seria meio para
o conhecimento da realidade suprassensvel. O
simulacro tornou-se nobre porque reproduzia a
beleza.
Botticelli, Alegoria da Primavera, 1482

Na Renascena, a mulher da Corte ocupava-se da


moda sem esquecer de cultivar a prpria mente
com capacidades discursivas, filosficas e
polmicas e tinha participao ativa nas belas
artes. O homem demonstrava poder e fora e
colocava-se no centro do mundo. A opulncia e a
brancura dos corpos indicava nobreza, uma vez
que fartura de alimentos era para poucos, sendo a
magreza atributo dos plebeus e ligada a pobreza,
doena e mazelas em geral, assim como as peles
bronzeadas pelo sol era indicativo de pessoa
trabalhadora braal.
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A condessa Hanssonville, 1845

O belo se manifesta na arquitetura e nas artes em geral conforme a poca e mesmo uma paisagem passa por
essa conceituao, que se transformou ao longo dos sculos at chegarmos ao minimalismo, praticidade,
funcionalidade e outros atributos relacionados ao nosso tempo, que requer velocidade at na hora de
apreciarmos a beleza! Se antes um texto podia apresentar floreios e divagaes tal qual uma vestimenta
rebuscada, hoje tem que primar pela facilidade de leitura ao apresentar perodos curtos, declaraes diretas,
conciso, preciso, simultaneamente com preocupaes de passar o mximo de informao til e ainda ser
politicamente correto.

Vila Chigi, em Centinale, Siena

Caspar Friedrich, Rochedos em Rgen, 1818

Roscea norte da Catedral de Notre Dame em Paris

Caspar Friedrich, Viajante diante do mar de nuvens, 1818.

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Frank Lloyd Wright, Casa Kufmann, Bear Run, 1936

O belo em temas diversos - jardim, paisagem, arquitetura

Paremos por aqui na apreciao da beleza histrica.


Vamos, afinal, nos deter nas quatro regras a seguir:

Sobre essas regras funda-se o senso comum grego da beleza, e no que


cabem perfeitamente ao nosso tema da dica?

Esttica textual

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A beleza de um texto alcana seus leitores de modo a conduzi-los


agradavelmente a mximos entendimento e compreenso da mensagem;
tem carter social e coletivo na medida em que colabora para que o
objetivo da comunicao seja atingido.
A esttica textual refere-se correo lingustica, ao esmero com que se
escreve e a aspectos tcnicos e estruturais como os estabelecidos pela
ABNT. Visualmente aprazvel, transmite o cuidado com organizao por
parte do escritor e que este se importa com seus leitores.
Boa concatenao de ideias, expresso clara e lgica do pensamento tm
implicao na aparncia: os pargrafos devem ser mais curtos, com uma
ideia central apenas.

VCIOS DE LINGUAGEM
O bom senso esttico e a procura do belo ao redigir evita os denominados
vcios de linguagem:
1 - Ambiguidade - falta de clareza no discurso, gera possibilidade de uma
mensagem ter dois sentidos.
Exemplos:
O reclamante andava de lotao, ao final do contrato j no andava
mais (no andava porque adquiriu deficincia, porque passou a ir a
p ou porque comprou um automvel?);
A presidncia noticiou aos servidores a mudana de suas funes
(foram mudadas as funes da presidncia ou dos servidores?).

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2 - Barbarismo - desvio da norma culta e uso de palavra estrangeira no


lugar da equivalente em Portugus.
Exemplos:
A empresa mantinha servio de delivery (servio de entrega);
Houve justa causa face a conduta do reclamante ( francesismo, em
portugus "em face de");
O PJE ser implantado nos diversos TRT's (anglicismo, pois em
Portugus no se usa apstrofo "s" para o plural; a forma correta
para o plural de uma sigla com o "s" ao final, sem apstrofo: TRTs,
CPFs, PMs;
O adevogado chegou a tempo (desvio da norma quanto grafia da
palavra advogado).

3 - Paradoxo vicioso - consiste numa anttese extrema intil e


desnecessria ao contexto de uma sentena.
Exemplos:
Tenho relativa certeza quanto s provas dos autos;
As crianas entraram para fora ao amanhecer.

4 - Plebesmo - uso de palavras de baixo calo, grias ou termos informais


para o contexto.
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Exemplos:
"...ver um servidor da prpria Justia Federal cuspindo no
produto...";
E a, velho, o que acha?

5 - Solecismo - desvio em relao s regras da sintaxe


Exemplos:
Fazem anos que no fao um curso de reciclagem (Faz anos ...);
Aluga-se salas nesse edifcio (alugam-se...);
Eu no respondi-lhe nada do que perguntou (Eu no lhe respondi...).

6 - Eco - dissonncia provocada pela utilizao de palavras com


terminaes iguais ou semelhantes na frase;
Exemplo: Responde pessoalmente pelo que corresponde.

7 - Cacfato ou cacofonia - encontro de slabas de palavras diferentes que


resulta num som desagradvel ou inconveniente;
Exemplos:
Tem que ter f demais para ir em frente (fede mais);
A gorjeta era dividida por cada um dos garons (porcada);
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Diz que o recorrente... (disque).

8 - Coliso - quando o uso legtimo da aliterao no convm e causa um


efeito estilstico ruim ao receptor da mensagem
Exemplo: alegada ilegalidade;

9 - Preciosismo - afetao, falta de naturalidade ao redigir;


Exemplo: Nomeou o insigne e indefectvel depositrio fiel.

10 - Arcasmo - modo de escrever antiquado, uso de vocbulos ou


expresses que deixaram de ser usuais na norma;
Exemplo: Pediu dispensa do trabalho para ir matin (matin no
se usa h um tempo).

11 - Pleonasmo vicioso - repetio dispensvel de uma ideia, redundncia.


Exemplos: - de sua livre escolha;
- lapso temporal (lapso j significa intervalo de tempo)
- conviver junto;
- h anos atrs;
- outra alternativa;
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- motivo que motivou.

12 - Prolixidade - exposio repetitiva e intil de argumentos e


superabundncia de palavras para exprimir poucas ideias. Falta de
objetividade que compromete a clareza e cansa o leitor.
Para finalizar, leiamos exemplo extremamente antiesttico de texto cuja
arrogncia e plebesmo geram reaes diversas nos leitores - certamente
nenhuma agradvel - tomado emprestado com a devida autorizao do
stio www.migalhas.com.br (link ao final):
"A tese to brilhante que deve o autor lev-la ao relator do projeto do novo
CPC para que venha a ser acolhida no novo cdigo". A ironia est registrada em
sentena do juiz Federal substituto Guilherme Gehlen Walcher, de SC, ao negar
provimento aos embargos de declarao de servidor da JF que ajuizou ao
contra a Fazenda Nacional. Mas engana-se quem acha que as "lies" do
magistrado param por a. H trechos como : " lamentvel ver um servidor da
prpria Justia Federal cuspindo no produto (sentena) da atividade fim da
instituio a que pertence, que paga seu salrio e que sustenta sua famlia". E
completa com uma "humilde" constatao : "No perco a oportunidade de
registrar que, no dia em que o embargante for aprovado no concurso de Juiz
Federal, aos 27 anos de idade, em trs oportunidades, obtendo um primeiro e
um segundo lugares (sendo que neste ltimo caso o primeiro lugar somente foi
assumido por terceiro candidato aps a pontuao dos ttulos), ter condies
intelectuais de dar lies de processo civil a este julgador (...)". mole ou quer
mais ? Leia a ntegra da deciso, com todo o destemperado arroubo do jovem
magistrado. Jovialidade que, como se sabe, o tempo d jeito de curar. (Clique
aqui)

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Dica 10 - Uso do acento grave - CRASE


Escrito por Ana Paula Rodrigues

Cenas do Filme Matrix - Warner Bros. 1999

http://escolajudicial.trt10.jus.br/joomla/videos/dica10/sigacoelho.flv

O filme Matrix marcou poca. Apresentou efeitos especiais inditos,


impressionou pelo roteiro enigmtico e repleto de referncias,
arrebanhou admiradores mundo afora. Vidas saram das salas de cinema
transformadas. Produziram-se verdadeiros tratados sobre ele, de
filosficos a msticos, passando pela Psicologia e pela Informtica.
Estudiosos de todas as reas opinaram: jornalistas, cineastas, psiclogos,
semilogos, designers, financistas e intelectuais, o encanto foi geral.
Mas Baudrillard dele no gostou.
Matrix, filme de fico cientfica dos diretores Lana e Andy Wachowski
produzido em 1999, parceria EUA/Austrlia, teve como fonte de
inspirao, segundo os prprios criadores, o livro de Jean Baudrillard filsofo, socilogo e fotgrafo francs - chamado Simulacros e Simulao,
lanado em 1981*.
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Na cena destacada do filme temos a vista do citado livro, dentro do qual o


personagem Neo guarda, em um fundo falso, dinheiro e o fruto de seu
trabalho hacker.
A metfora da pelcula remete, pelo vis poltico, obra de Guy Debord,
de quem Baudrillard foi contemporneo e a quem se refere em algumas
de suas publicaes. De forma muito simplificada: o mundo em que
vivemos no real. Todas as experincias humanas autnticas so
devoradas pelo capitalismo de consumo. Depois de engolidas, so
transformadas em produtos vendidos para ns mesmos por meio da mdia
e de seus mecanismos publicitrios (que vm a ser nada mais do que uma
caixinha de ressonncia dos desejos da sociedade!). O que h
substituio da experincia prpria por outras artificiais: as que vemos no
cinema, sries, jornais, reality shows, etc e a incapacidade por inteiro de
se formular alguma opinio objetiva sobre quase qualquer assunto devido
ao excesso de informao-desinformao que satura, do isolamento
advindo da tecnologia, do ensino alienante - tudo a nos desapropriar de
nossa natureza essencial.
Baudrillard concentrou sua anlise mais profunda na comunicao de
massas e na sociedade de consumo. O desejo de incluso no sistema de
consumo a motivao por trs do desejo do consumidor em adquirir
bens; o objeto no de fato desejado. O mais belo objeto de consumo
finalmente o corpo, ns mesmos.
Os signos (signo = significado + significante) so manipulados, h infinita
reproduo e sobreposio de imagens e signos a acarretarem o
apagamento de toda a distino entre o real e a imagem. O sistema de
signos tornou-se nossa hiper-realidade. Disso deriva a perda de
significados estveis e as sociedades ps-modernas assim esto, na quarta
fase: na fase inicial, o signo reflete uma realidade. Numa segunda, o signo
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mascara e altera uma realidade. Numa terceira fase, o signo encobre a


ausncia de uma realidade e numa quarta fase o signo no tem qualquer
relao com realidade alguma: ele o seu prprio simulacro.

Todos os componentes da vida humana so convertidos em um show. O


espetculo um pesadelo do qual temos de acordar.

Neo escolhe a plula vermelha. E acorda do coma. E seus olhos doem


porque pela primeira vez esto sendo usados.

Baudrillard no aprovou o filme, afirmou que os roteiristas no


entenderam o que leram e que, alis, muitos intelectuais tambm no
compreenderam seu texto e estavam a popularizar conceitos equivocados
(vide entrevista, link ao final). Afirmou que Matrix o tipo de filme que a
prpria matriz criaria e, tendo em vista a banalizao e absorvio pelo
pop, que esvaziou de significado tudo o que o filme poderia trazer e hoje a
frase "saia da matrix" virou um bordo tolo, parece que o filsofo tinha
razo.

* BAUDRILLARD, Jean. Simulacros e Simulao. Lisboa: Relgio d'gua, 1991.

Enfim, ao tempo em que lemos alguns trechos do livro Simulacros e


Simulao, vamos estudar o acento grave, a temida crase?

Se outrora pudemos tomar pela mais bela alegoria da simulao a fbula de


Borges* em que os cartgrafos do Imprio desenham um mapa to detalhado
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que acaba por cobrir exatamente o territrio (mas o declnio do Imprio assiste
ao lento esfarrapar deste mapa e sua runa (1), podendo ainda localizarem-se
alguns fragmentos nos desertos beleza metafsica desta abstrao arruinada,
testemunha de um orgulho medida do (2) Imprio e apodrecendo como uma
carcaa, regressando (3) substncia do solo, de certo modo como o duplo
acaba por confundir-se com o real ao envelhecer) esta fbula est terminada
para ns e tem apenas o discreto encanto dos simulacros da segunda categoria
[...] o real, e no o mapa, cujos vestgios subsistem aqui e ali, nos desertos que
j no so os do Imprio, mas o nosso. O deserto do prprio real. (pg. 8)
* BORGES, Jorge Lus, Do Rigor na Cincia.

1 - verbo assistir, transitivo indireto na acepo de presenciar, requer


preposio na regncia de seu objeto. Em " sua runa" temos crase
facultativa porque antes de pronome possessivo.
2 - locuo que significa "na proporo". Sempre com crase.
3 - verbo regressar, transitivo indireto na acepo de retornar, requer
preposio na regncia de seu objeto. Objeto indireto feminino
(substncia), somem-se preposio "a" e artigo "a", temos a crase.
Dissimular fingir no ter o que se tem. Simular fingir ter o que no se
tem. O primeiro refere-se a uma presena, o segundo, a uma ausncia
(4). (pg.9)
4 - verbo referir-se, bitransitivo e pronominal na acepo de reportar-se,
requer partcula "se" e preposio na regncia de seu objeto. Sem crase
porque proibida antes de artigo indefinido (uma).
...experincia americana de TV-verdade tentada em 1971 sobre a famlia Loud:
sete meses de rodagem ininterrupta, trezentas horas de filmagem direta, sem
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guio nem cenrio, a odisseia de uma famlia, os seus dramas, as suas alegrias,
as suas peripcias, non stop resumindo, um documento histrico bruto, e a
mais bela proeza da televiso, comparvel, escala da nossa cotidianidade,
ao filme do desembarque na Lua (5).(pg.40)

5 - " escala" - locuo de base feminina.


Reunidos em congresso em Lyon, os veterinrios preocuparam-se com as
doenas e perturbaes psquicas que se desenvolvem na criao industrial de
animais domsticos. Os coelhos desenvolvem uma ansiedade mrbida, tornamse coprfagos e estreis. Maior sensibilidade s infeces, ao parasitismo
(6)[...]Escurido, luz vermelha, gadget, tranquilizantes, nada resulta. Existe nas
aves uma hierarquia de acesso comida (7), o pick order[...]Quis-se ento
romper o pic order e democratizar o acesso comida mediante outro sistema
de repartio. Fracasso: a destruio desta ordem simblica leva confuso
total nas aves e a uma instabilidade crnica (8). Belo exemplo de absurdo:
conhecem-se os estragos anlogos que a boa vontade democrtica pde fazer
nas sociedades tribais. Os animais somatizam! Extraordinria descoberta!
Cancros, lceras gstricas, enfartes do miocrdio nos ratos, nos porcos, nos
frangos! (pgs.160/161)

6 - sensibilidade a algo, nesta acepo requer complemento nominal e


preposio na regncia do seu complemento. Complemento feminino
(infeces), somem-se preposio "a" e artigo "as", temos a crase.
7 - acesso a algo, requer complemento nominal e preposio na regncia
do seu complemento. Complemento feminino (comida), some-se
preposio "a" ao artigo "a", temos a crase.

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8 - verbo levar, transitivo indireto na acepo de conduzir, requer


preposio na regncia de seu objeto. Objeto indireto feminino
(confuso), somem-se preposio "a" e artigo "a", temos a crase. O
segundo objeto (uma instabilidade crnica) no tem crase porque proibida
antes de artigo indefinido.
Deixo considerao (9) se poder haver um romantismo, uma esttica do
neutro. No creio - tudo o que resta o fascnio pelas formas desrticas e
indiferentes, atravs da prpria operao do sistema que nos anula. Ora, o
fascnio (em oposio seduo (10) que se agarrava s aparncias (11), e
razo dialctica que se agarrava ao sentido) uma paixo niilista por
excelncia, a paixo prpria ao modo de desaparecimento. Estamos
fascinados por todas as formas de desaparecimento, do nosso desaparecimento.
Melanclicos e fascinados, tal a nossa situao geral numa era de
transparncia involuntria.(pg. 196)

9 - verbo deixar, bitransitivo na acepo de deixar algo a algum, requer


preposio na regncia de seu objeto indireto feminino (considerao),
some-se preposio "a" ao artigo "a", temos a crase.
10 - oposio a algo, requer complemento nominal e preposio na
regncia do seu complemento. Complementos femininos (seduo e razo
dialtica), somem-se preposio "a" e artigo "a", temos a crase.
11 - verbo agarrar, pronominal na acepo de prender-se, grudar-se,
requer preposio na regncia de seu objeto indireto feminino
(aparncias), some-se preposio "a" ao artigo "as", temos a crase. Antes
da palavra masculina "sentido", proibida a crase.
O termo crase vem do grego e significa fuso: unio de duas vogais
idnticas. Graficamente, a juno de "a" (preposio) com outro
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"a" (artigo ou pronome demonstrativo) representada pelo


acento grave.
Casos:
1. A preposio a + os artigos a, as:
Exemplos:
Prefiro o horrio corrido fixao de dois turnos.
Referi-me s funcionrias do gabinete.

2. A preposio a + os pronomes demonstrativos aquele(s), aquela(s), aquilo, a(s):

Exemplos:
Dirija-se quelas funcionrias de uniforme.
Referi-me quilo que voc citou no despacho.
Referi-me s que voc citou.

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Dicas importantes:
Substitua a palavra feminina por uma masculina. Se ocorrer "ao" ou "aos"
sinal de que h crase.
Exemplos:
Fui a audincia. (?)
Fui ao salo plenrio.
Correto: Fui audincia.
Substitua o "a" por "para" ou "para a". Se ocorre "para a" sinal de que h
crase.
Exemplos:
Reportou a histria a juza (?)
Reportou a histria para a juza.
Correto: reportou a histria juza.
No esquea que s pode ocorrer crase diante de palavra feminina que
admita o artigo "a" e que dependa de outra palavra que exija a preposio "a",
ou seja:
a) Se o termo regente exige a preposio a:
Exemplo: Sou contrrio ideia de demisso do gerente.
b) Se o termo regido aceita o artigo a/as: a palestra, chegar a
Exemplo: Chegou atrasado palestra.

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Uso obrigatrio

Uso proibido

(diga SIM)

(diga NO)

Uso facultativo

Caso

(INDIFERENTE)
Quando estiver implcito
moda de:

Mveis Lus 15;


bacalhau Gomes
de S.

Antes de palavras
masculinas
Quando subentendido
termo feminino:

Vou [praa] Joo


Mendes.

Antes de verbos

Viver a seu belprazer;


viajar a convite;
escrito a lpis;
traje a rigor;
sesso a portas
fechadas;
passeio a p;
sal a gosto;
TV a cabo;
barco a remo;
carro a lcool;
avio a jato etc.
Veio disposto a
colaborar.

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Antes de
pronomes

De tratamento - senhora, Antes da maior parte


Pronomes possessivos:
senhorita e dona:
deles, inclusive pronomes
de tratamento:
Enviou a carta
Dirigiu-se
(a) minha
senhorita Alice.
Disse a ela que
famlia, no
no vir;
(a) sua famlia.
nunca se refere a
voc;
dirigiu-se a V.Ex
rudemente.

Antes de
substantivo
feminino de
sentido indefinido
e o "a" vem antes
de plural

Expresses
formadas por
palavras repetidas

Depois de "para",
"at", "perante",
"com", "contra"
outras
preposies

Antes de cidades,
Estados, pases

Locues de base
feminina

Cara a cara;
ponta a ponta;
frente a frente;
gota a gota.

O jogo est
marcado para as
16h;
foi at a esquina;
lutou contra as
americanas.

A juza no se
referiu a mulheres;
no irei a festas
nessa casa.

Foi Itlia (voltou


da Itlia).
Chegou Paris dos
poetas (voltou da
Paris dos poetas).

s vezes
moda
s pressas
primeira vista
medida que
noite
custa de
procura de
beira de
tarde
vontade
s cegas
s escuras
s claras
distncia
(quando

Foi a Roma (voltou


de Roma).
Fez pssimas
referncias a
Braslia.
Locues femininas de
A distncia
(quando esta no meio ou instrumento:
for determinada)
vela/a vela;
bala/a bala;
vista/a vista;
mo/a mo.

Prefira crase quando


for preciso evitar
ambiguidade:

Vendeu vista
(pois no
vendeu os

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determinada), etc.

Aquele, aqueles,
aquilo, aquela,
aquelas

Com
demonstrativo a

Na indicao de
numeral de hora
determinada

olhos, a vista).

Referiu-se quilo;
Foi quele
restaurante;
Dedicou-se quela
tarefa.
A capitania de
Minas Gerais
estava ligada de
So Paulo;
Falarei s que
quiserem me
ouvir.
A audincia ser
s 13h.

Perante nomes
femininos de
pessoas
Depois do termo
"at"
Se for determinada:

Com os termos
"casa" e "terra"

Fui casa de meus


netos no mesmo
dia.
Viajarei terra de
meus
antepassados.

A convocao
dirigiu-se (a)
Maria.

Iremos at
(a) sesso de
julgamento.

Fui a casa.
Ao
desembarcarmos,
fomos direto a
terra (terra no
sentido de
oposio a mar).

Leia a entrevista com Jean Baudrillard, cujo livro inspirou os


diretores da trilogia Matrix. Ao final, h referncia a o que ele
pensava sobre o Brasil:

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JEAN BAUDRILLARD
A verdade oblqua

LUS ANTNIO GIRON


Andre Arruda/POCA

O professor baixo e mal-humorado hoje uma das figuras mais populares do novo sculo. O
pensador francs Jean Baudrillard, de 74 anos, recusa-se a falar em ingls. Mesmo assim, to
popular nos Estados Unidos por causa de suas anlises sobre a cultura de massa que foi convidado
a fazer um show de filosofia em Las Vegas. E seu nome est na boca dos espectadores da trilogia
Matrix. No primeiro filme dos irmos Wachowski, o hacker Neo (Keanu Reeves) guarda seus
programas de parasos artificiais no fundo falso do livro Simulacros e Simulao, de Baudrillard.
Keanu leu o livro e costuma mencionar o autor em todas as suas entrevistas sobre Matrix
Reloaded, o novo filme da trilogia. At porque o ensaio sobre como os meios de comunicao de
massa produzem a realidade virtual inspirou os diretores de Matrix a criar o roteiro.
Baudrillard no parece ligar para a fama. Ele esteve no Brasil para lanar seu novo livro, Power
Inferno (Sulina, 80 pginas, R$ 18), e participar da conferncia 'A Subjetividade na Cultura
Digital', na Universidade Cndido Mendes, no Rio de Janeiro, onde falou com POCA. Sempre
pautado por assuntos atuais, ele analisa no ensaio os atentados de 11 de setembro de 2001 como
um ato simblico contra o Ocidente. Nesta entrevista, ele fala sobre seu pensamento turboniilista,
11 de setembro e arte. Se a realidade j no existe e vivemos um permanente e conspiratrio
espetculo de mdia, como quer Jean Baudrillard, o pensador exerce a funo de entertainer s
avessas. Ele decreta o fim dos tempos, e todo mundo vibra.
POCA - Suas idias demolidoras esto mais em moda do que nunca. O mundo ficou mais
parecido com o senhor?
Jean Baudrillard - No aconteceu nada. O resultado de um consumo rpido e macio de idias s
pode ser redutor. H um mal-entendido em relao a meu pensamento. Citam meus conceitos de
modo irracional. Hoje o pensamento tratado de forma irresponsvel. Tudo efeito especial. Veja
o conceito de ps-modernidade. Ele no existe, mas o mundo inteiro o usa com a maior
familiaridade. Eu prprio sou chamado de 'ps-moderno', o que um absurdo.
POCA - Mas ps-modernidade no um conceito terico racional?
Baudrillard - A noo de ps-modernidade no passa de uma forma irresponsvel de abordagem
pseudocientfica dos fenmenos. Trata-se de um sistema de interpretaes a partir de uma palavra
com crdito ilimitado, que pode ser aplicada a qualquer coisa. Seria piada cham-la de conceito
terico.
POCA - Se no ps-moderno, como o senhor define seu pensamento em poucas palavras? Os
crticos o chamam de pensador terrorista, ou niilista irnico.
Baudrillard - Sou um dissidente da verdade. No creio na idia de discurso de verdade, de uma
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realidade nica e inquestionvel. Desenvolvo uma teoria irnica que tem por fim formular
hipteses. Estas podem ajudar a revelar aspectos impensveis. Procuro refletir por caminhos
oblquos. Lano mo de fragmentos, no de textos unificados por uma lgica rigorosa. Nesse
raciocnio, o paradoxo mais importante que o discurso linear. Para simplificar, examino a vida
que acontece no momento, como um fotgrafo. Alis, sou um fotgrafo.
POCA - Como o senhor explica a espetacularizao da realidade?
Baudrillard - Os signos evoluram, tomaram conta do mundo e hoje o dominam. Os sistemas de
signos operam no lugar dos objetos e progridem exponencialmente em representaes cada vez
mais complexas. O objeto o discurso, que promove intercmbios virtuais incontrolveis, para
alm do objeto. No comeo de minha carreira intelectual, nos anos 60, escrevi um ensaio
intitulado 'A Economia Poltica dos Signos', a indstria do espetculo ainda engatinhava e os
signos cumpriam a funo simples de substituir objetos reais. Analisei o papel do valor dos signos
nas trocas humanas. Atualmente, cada signo est se transformando em um objeto em si mesmo e
materializando o fetiche, virou valor de uso e troca a um s tempo. Os signos esto criando novas
estruturas diferenciais que ultrapassam qualquer conhecimento atual. Ainda no sabemos onde
isso vai dar.
'Matrix faz uma leitura ingnua da
relao entre iluso e realidade. Os
diretores se basearam em meu livro
Simulacros e Simulao, mas no o
entenderam. Prefiro filmes como
Truman Show e Cidade dos Sonhos,
cujos realizadores perceberam que a
diferena entre uma coisa e outra
menos evidente'

POCA - A disseminao de signos a despeito dos


objetos pode conduzir a civilizao renncia do saber?
Baudrillard - Alguma coisa se perdeu no meio da histria
humana recente. O relativismo dos signos resultou em uma
espcie de catstrofe simblica. Amargamos hoje a morte
da crtica e das categorias racionais. O pior que no
estamos preparados para enfrentar a nova situao.
necessrio construir um pensamento que se organize por
deslocamentos, um anti-sistema paradoxal e radicalmente
reflexivo que d conta do mundo sem preconceitos e sem
nostalgia da verdade. A questo agora como podemos ser
humanos perante a ascenso incontrolvel da tecnologia.

POCA - Seu raciocnio lembra os dos personagens da trilogia Matrix. O senhor gostou do
filme?
Baudrillard - uma produo divertida, repleta de efeitos especiais, s que muito metafrica. Os
irmos Wachowski so bons no que fazem. Keanu Reeves tambm tem me citado em muitas
ocasies, s que eu no tenho certeza de que ele captou meu pensamento. O fato, porm, que
Matrix faz uma leitura ingnua da relao entre iluso e realidade. Os diretores se basearam em
meu livro Simulacros e Simulao, mas no o entenderam. Prefiro filmes como Truman Show e
Cidade dos Sonhos, cujos realizadores perceberam que a diferena entre uma coisa e outra
menos evidente. Nos dois filmes, minhas idias esto mais bem aplicadas. Os Wachowskis me
chamaram para prestar uma assessoria filosfica para Matrix Reloaded e Matrix Revolutions, mas
no aceitei o convite. Como poderia? No tenho nada a ver com kung fu. Meu trabalho discutir
idias em ambientes apropriados para essa atividade.
POCA - Quanto arte, o senhor se dedicou a analisar o fenmeno artstico ao longo dos anos.
Em que p se encontra a arte contempornea?
Baudrillard - A arte se integrou ao ciclo da banalidade. Ela voltou a ser realista, a desejar a
restituio da reproduo clssica. A arte quer cumplicidade do pblico e gozar de um status
especial de culto, situao prefigurada nas sinfonias de Gustav Mahler. Claro que h excees,
mas, em geral, os artistas se renderam realidade tecnolgica. Desde os ready-mades de Marcel
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Duchamp, a importncia da arte diminuiu, porque a obra de arte deixou de ter um valor em si. Os
signos soterraram a singularidade. Os artistas se submetem a imperativos polticos, e no mais
seguem ideais estticos. A arte j no transforma a realidade e isso muito grave.
POCA - Por que o senhor escreveu tanto sobre a cultura
americana mas nunca refletiu sobre o Brasil, que o senhor
tanto adora visitar?
Baudrillard - J me cobraram um livro sobre o Brasil.
Cito-o em minhas Cool Memories (trabalho no quinto
volume) e em outros textos, mas a cultura brasileira
muito complexa para meu alcance terico. Ela no se
enquadra muito em minhas preocupaes com a
contemporaneidade, no tem nada a ver com a americana,
com seus dualismos maniquestas, um pas que se
construiu a partir das simulaes, um deserto da cultura no
qual o vazio tudo. Os Estados Unidos so o grau zero da
cultura, possuem uma sociedade regressiva, primitiva e
altamente original em sua vacuidade. No Brasil h leis de
sensualidade e de alegria de viver, bem mais complicadas
de explicar. No Brasil, vigora o charme.

JEAN BAUDRILLARD
Nascimento
Reims, na Frana, em 1929
Trajetria
Socilogo e fotgrafo. Em 1966
comeou a lecionar na Universidade de
Paris X-Nanterre. Atualmente, dedica-se
a escrever e fazer palestras

Livros principais
O Sistema dos Objetos (1968), Sombra
das Maiorias Silenciosas (1978),
POCA - O que o senhor pensa da civilizao americana Simulacros e Simulao (1981), Amrica
depois dos atentados de 11 de setembro? O mundo mudou (1988), Cool Memories I (1990), A Troca
mesmo por causa deles?
Impossvel (1999), O Ldico e o Policial
Baudrillard - Claro que mudou. Nunca mais seremos os
(2000)

mesmos depois da destruio do World Trade Center.


Abordo o tema em Power Inferno, uma coletnea de
artigos sobre o imprio americano e a poltica. Considero os atentados um ato fundador do novo
sculo, um acontecimento simblico de imensa importncia porque de certa forma consagra o
imprio mundial e sua banalidade. A Guerra do Iraque apenas d seqncia s aes imperiais. Os
terroristas que destruram as torres gmeas introduziram uma forma alternativa de violncia que se
dissemina em alta velocidade. A nova modalidade est gerando uma viso de realidade que o
homem desconhecia. O terrorismo funda o admirvel mundo novo. Bom ou mau, o que h de
novo em filosofia. O terrorismo est alterando a realidade e a viso de mundo. Para lidar com um
fato de tamanha envergadura, precisamos assimilar suas lies por meio do pensamento.

fonte: http://revistaepoca.globo.com/Epoca/0,6993,EPT550009-1666,00.html

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Dica 11 - Neologismo
Escrito por Ana Paula Rodrigues

O recurso indenizatrio tornou-se imexvel

Onde est o erro nessa frase? Acertou quem apontou para o vocbulo
"indenizatrio".
Dialeticidade,

juridiqus,

inocorrer,

inobstante,

infraconstitucional,

autoexecutoriedade, inexecutividade, infralegal, prefalado, contrarrazes,


autoaplicvel, inincidncia, improver, inacolher, sobrenorma, sobredireito,
investigatrio, indenizatrio, sucumbencial, logicirio, negocial, fiduciante,
insuportabilidade, mensalo, internets, faturizao, insuportabilidade,
locatcio, improvimento, invivvel, inexigir, improver, imerecer, inaplicar,
induvidar, impagar, publicizar, inconciliar, sigilosidade... sabiam que
nenhuma dessas palavras existe? Ou melhor dizendo, nenhuma foi
catalogada e dicionarizada at o momento?
A criao de palavras configura neologismo, que vem a ser o contrrio de
arcasmo. Segundo Aurlio Buarque de Holanda, "a palavra, frase ou
expresso nova, ou palavra antiga com sentido novo". fenmeno

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lingustico legtimo, surge por necessidades variadas e de muitas


maneiras, vejamos algumas:

1 - Neologismo semntico - quando uma palavra j existente passa a


ter nova conotao, novo significado:
Exemplos:

estou a fim de fulano (estou interessada);

vou fazer um bico (trabalho provisrio).

2 - Neologismo lexical - quando de fato a palavra nova e detm


novo conceito:
Exemplos:

deletar (eliminar);

juridiqus (linguagem do Direito).

3 - Neologismo sinttico - combina elementos j existentes na


lngua para criar um novo vocbulo, por esquema de derivao ou
composio, entre outros:
Exemplos:

infralegal; indenizatrio; sucumbencial;


dialeticidade; saudadear; desinquieto; desfeliz;
avoamento.

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O processo neolgico exige duas condies:


1. estruturao adequada em nosso idioma e
2. ausncia de sinnimo em nossa lngua.
Se no conveniente nem corretamente formado, o neologismo passa a ser
barbarismo e a configurar vcio de linguagem.
Para se conferir se determinado vocbulo existe oficialmente na lngua (e
no s na nossa imaginao), devemos consultar dicionrios e,
especialmente, o VOLP - Vocabulrio Ortogrfico da Lngua Portuguesa,
catlogo de toda a lngua Portuguesa que detm a palavra oficial e final
sobre a matria, disponvel em
http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?sid=23.
Curiosidades:
"imexvel", neologismo expressado pelo ex-ministro Magri nos
idos de 1991, agora palavra oficial, consta do VOLP e de dicionrios
em geral; exemplo, pois, de legitimao pelo uso dos falantes em
geral e, por ter passado pelo correto processo de formao de
palavras de nossa lngua, chegou a ser dicionarizado.
Reparem que os verbos criados so em sua maioria pertencentes
1 desinncia (final em AR).
O verbo elencar j consta do VOLP e do dicionrio Houaiss, mas ainda no aparece no
Aurlio!
O VOLP excepcionou o termo improvido como adjetivo (como verbo, no). Pode-se
redigir, ento, "o recurso foi improvido" - adjetivo, mas no "o juiz havia improvido o
recurso" - verbo .

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Vejamos indagao Academia Brasileira de Letras, guardi da lngua e


instituto que elabora o VOLP, e sua respectiva resposta em duas ocasies
diferentes a respeito do tema:
ABL RESPONDE
"Pergunta : Por favor, por que no encontro o termo jurdico "contrarrazes" no VOLP?
termo largamente utilizado aqui no tribunal onde trabalho e sempre acreditei que o
VOLP registra todos os vocbulos da Lngua Portuguesa! Obrigada
Resposta : Prezada consulente, embora o VOLP procure registrar o maior nmero
possvel de palavras, no h como registrar todos os vocbulos possveis de serem
formados na lngua portuguesa. Est para sair a 6 edio do VOLP com a incluso de
novos termos e algumas outras atualizaes. Enviaremos sua sugesto para a equipe de
Lexicografia, da ABL, responsvel pela elaborao do VOLP. Pode utilizar a palavra
contrarrazo."
"Pergunta : Bom dia, Trabalho em um tribunal onde se usam os termos
autoexecutoriedade e inexecutividade, mas noto que ambos no so registrados nem no
VOLP nem em dicionrios. Como podem ser substitudos, ou por serem termos tcnicos,
se tornam neologismos que podem ser empregados? Obrigada, Ana Paula
Resposta : Prezada consulente: Em certas reas do saber ou da esfera do trabalho,
algumas palavras passam a circular de modo corriqueiro, sem que antes tenha sido
registrada em dicionrios. So os chamados neologismos tcnicos que, muitas vezes,
ganham amplitude e se consolidam. O VOLP, de fato, no registra os termos
autoexecutoriedade e 'inexecutividade'. Seu uso no proibitivo, mas recomenda-se a
sinalizao de que se trata de um neologismo, com uso de aspas, por exemplo. Atentese, porm, para o processo de formao do segundo termo, j que o primeiro, sem
dvida, est dentro do padro formativo do portugus. O segundo termo seria derivado
de inexecutvel ? Se for derivado desse adjetivo, a melhor formao ser
'inexecutabilidade' e no 'inexecutividade'."

Dicas de Portugus - Ana Paula Assuno Rodrigues


TRT10 CDTEJ SCEAD

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Criatividade profcua tem hora e lugar; quanto ao ambiente do Tribunal, o


uso da linguagem padro no deixa espao para intervenes lingusticas
dos falantes. No entanto, sabemos que h termos com significado tcnico
no abrangido por outro vocbulo e se torna de grande utilidade e
necessidade us-los, mesmo sendo neologismo, por no terem sinnimos
e serem criados para preencher lacunas no vocabulrio. O uso e o
costume acabam por trazer formalidade um termo antes relegado
informalidade, mas nem sempre.
Sugere-se, ento, que se lance mo apenas daqueles neologismos
estritamente necessrios por no haver substituto; atente-se, porm, para
termos como "inobstante", que devem ser trocados por outros
legitimados e de igual teor: "nada obstante", "no obstante".
Enfim, sempre que possvel e no houver mcula no significado estrito
que se quer empregar, devemos procurar equivalentes para termos no
dicionarizados, uma vez que redigimos em um ambiente que exige o
registro da norma culta para um mundo real e prtico; se no, pode
parecer que estamos no mundo de Alice, escrevendo na lngua do
Jabberwocky.
O poema intitulado Jabberwocky, considerado nonsense (em verdade,
com muito sentido), de Lewis Carrol em seu texto Atravs do Espelho,
continuao de Aventuras de Alice, rendeu ao menos 7 verses variadas
em Lngua Portuguesa.
Elaboradas por tradutores que tentaram criar neologismos em nossa
lngua que provocassem efeito semelhante aos originais (Carrol amava
neologismo), a verso mais conhecida e fiel a do nosso poeta concretista
Augusto de Campos.

Dicas de Portugus - Ana Paula Assuno Rodrigues


TRT10 CDTEJ SCEAD

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A primazia era pela sonoridade, um poema para se ler em voz alta e


pelos sons provocar as sensaes de brincadeira de criana e aventura
contra um monstro gigante e ameaador. As palavras, mesmo
inexistentes, porque frutos de processo neolgico, so inteligveis pelo
contexto e sonoridade, at porque algo dito com muita excitao no faz
sentido primeira vista:

Desenho de John Tenniel para Atravs do Espelho, lanado em 1871

Dicas de Portugus - Ana Paula Assuno Rodrigues


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Verses de JABBERWOCKY
JAGUADARTE
Traduo de Augusto de Campos
Era briluz. As lesmolisas touvas
roldavam e reviam nos gramilvos.
Estavam mimsicais as pintalouvas,
E os momirratos davam grilvos.
"Foge do Jaguadarte, o que no morre!
Garra que agarra, bocarra que urra!
Foge da ave Fefel, meu filho, e corre
Do frumioso Babassura!"
Ele arrancou sua espada vorpal
e foi atras do inimigo do Homundo.
Na rvore Tamtam ele afinal
Parou, um dia, sonilundo.

JABBERWOCKY
Poema Original de Lewis Carroll

`Twas brillig, and the slithy toves


Did gyre and gimble in the wabe:
All mimsy were the borogoves,
And the mome raths outgrabe.
"Beware the Jabberwock, my son!
The jaws that bite, the claws that catch!
Beware the Jubjub bird, and shun
The frumious Bandersnatch!"
He took his vorpal sword in hand:
Long time the manxome foe he sought -So rested he by the Tumtum tree,
And stood awhile in thought.
And, as in uffish thought he stood,
The Jabberwock, with eyes of flame,
Came whiffling through the tulgey wood,
And burbled as it came!

E enquanto estava em sussustada sesta,


Chegou o Jaguadarte, olho de fogo,
Sorrelfiflando atraves da floresta,
E borbulia um riso louco!
Um dois! Um, dois! Sua espada mavorta
Vai-vem, vem-vai, para tras, para diante!
Cabeca fere, corta e, fera morta,
Ei-lo que volta galunfante.
"Pois entao tu mataste o Jaguadarte!
Vem aos meus braos, homenino meu!
Oh dia fremular! Bravooh! Bravarte!"
Ele se ria jubileu.
Era briluz.As lesmolisas touvas
Roldavam e relviam nos gramilvos.
Estavam mimsicais as pintalouvas,
E os momirratos davam grilvos.
One, two! One, two! And through and through
The vorpal blade went snicker-snack!
He left it dead, and with its head
He went galumphing back.
"And, has thou slain the Jabberwock?
Come to my arms, my beamish boy!
O frabjous day! Callooh! Callay!'
He chortled in his joy.
`Twas brillig, and the slithy toves
Did gyre and gimble in the wabe;
All mimsy were the borogoves,
And the mome raths outgrabe.

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PARGARVIO

O TAGARELO

Traduo de Maria Luiza X. de A. Borges

Traduo de William Lagos

Solumbrava, e os lubriciosos touvos


E vertigiros persondavam as verdentes;
Trisciturnos calavam-se os gaiolouvos
E os porverdidos estringuilavam fientes.

Era o Assador e os Sacalarxugos


Elasticojentos no eirado giravam
Misergeis perfuravam os Esfregachugos
E os verdes porcalhos ircasa arrobiavam.

"Cuidado, filho, com o Pargarvio prisco!


Os dentes que mordem, as garras que fincam!
Evita o pssaro Jbaro e foge qual corisco
Do frumioso Capturandam."

Cuidado, meu filho, com o Tagarelo!


Te morde com a boca e te prende com a garra!
Escapa ao terrvel Jujupassaro
E foge ao frumoso e cruel Bandagarra!

O moo pegou da sua espada vorpeira:


Por delongado tempo o feragonists buscou.
Repousou ento sombra da tuntumeira,
E em lmbrios reflaneios mergulhou.

Cingiu cintura sua espada vorpal


E por longo tempo o manximigo buscou
Da rvore Tumtum na sombra mortal,
Em cismas imerso afinal descansou.

Assim, em turbulosos pensamentos quedava


Quando o Paragarvio, os olhos a raisluscar,
Veio flamiscuspindo por entre a mata brava.
E borbulhava ao chegar!Um , dois! Um, dois!

E assim, ufichado em seu devaneio,


O tagarelo, com olhos de chama,
Surdiu farejando do bosque no meio:
A gosma supura e a baba derrama!

E inteira, at o punho,
A espada vorpeira foi por fim cravada!
Deixou-o l morto e, em seu rocim catunho,
Tornou galorfante morada.

Um, dois! E dois, um! A lmina espessa


Cortou navalhando sua espada vorpal!
Deixou-lhe o cadver e trouxe a cabea;
Voltou galufando em triunfo total! "

"Mataste ento o Pargarvio? Bravo!


Te estreito no peito, meu Resplendoso!
gloriandei! Hosana! Ests salvo!"
E na sua alegria ele riu, puro gozo.

Pois mataste destarte o Tagarelo?


Vem dar-me um abrao, meu filho valente!
O fragor desse dia! O meu corao
Em xtase canta louo e contente!

Solumbrava, e os lubriciosos touvos


E vertigiros persondavam as verdentes;
Trisciturnos calavam-se os gaiolouvos
E os porverdidos estringuilavam fientes.

Era o Assador e os Sacalarxugos


Elasticojentos no eirado giravam
Misergeis perfuravam os Esfregachugos
E os verdes porcalhos ircasa arrobiavam.

BESTIALGICO

BLABLASSAURO

Traduo de Eugnio Amado

Traduo de Ricardo Gouveia

Brilhava o dia, e uma fumaa


No cu girava sem parar;
Palhaos srios espiavam
Loucos risonhos a cantar.

Brilumia e colescosos touvos


No capimtanal se giroscavam;
Miquticos eram os burrogouvos,
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E os mamirathos extrapitavam.
Cuidado com o Bestialgico!
Se ele te pega perdio!
Cuidado com a Ave Jujuba
E o terrvel Bicho-Papo!

"Foge meu filho, do Blablassauro!


Boca que morde, garra que agarra!
Fica longe do Ornitocentauro
E do frumioso Bombocarra!"

Ele tomou de sua espada


E foi atrs de uma inimiga;
sombra da rvore Tuntun,
Descansou, coando a barriga.
E ali ficou o Bestialgico,
Olhos selvagens, chamejantes,
Resfolegando na floresta
Com mil idias borbulhantes.
Um, dois! Um, dois! Veio marchando.
Ao v-la ergueu a espada e - zop!
Deixou-a morta e sem cabea,
Voltando em seguida a galope.
Mas quem morreu? O Bestialgico?
Pois ento vem at os meus braos!
Que lindo dia! Tu mereces
Milhes de beijos e de abraos!
Brilhava o dia, e uma fumaa
No cu girava sem parar;
Palhaos srios espiavam
Loucos risonhos a cantar.

Nas mos tomou sua espada vorpal:


Venceria o manxomo inimigo!
Pensaparou ao p de um Tumtal,
Meditando, ele e seu umbigo.
Em fia concentrao pensava;
E o blablassauro, olhar flamejante,
Do bosque tulgeo, aos bufos chegava
Balouando o corpo borbulhante!
Zs-trs! Alto a baixo, lado a lado
Corta e pica a lmina vorpal!
Levando a cabea do malvado,
Galunfante, voltou afinal.
"Ento o Blablassauro morreu?
Vivas! Frabujoso! Quem diria?
Abraa-me, briante filho meu!"
E ele ria de pura alegria.
Brilumia e colescosos touvos
No capimtanal se giroscavam;
Miquticos eram os burrogouvos,
E os mamirathos extrapitavam.

ALGARAVIA
Traduo de Oliveira Ribeiro Netto

ALGARAVIO
Traduo de Pepita de Leo

Era o auge e as rolas brilhantes


Pelo ar giravam, giravam.
Palhaos davam pinotes,
Os montes se amontoava.
- Cuidado com a Algaravia,
meu filho, ela morde e arranha!
Bicho papo te carrega,
O Lobisomem te apanha!
Ele de espada na mo
Foi buscar o inimigo...
Junto dum mandacaru
Ficou pensando consigo.
Enquanto estava cismando,
Vem do mato a Algaravia.
Dos olhos saia fogo,
Era brasa que cuspia.

Era o fervor, e as rutilas rolinhas


Girando, o taboleiro afuroavam.
Estavam os trues bem divertidos,
E os cerros patetas se firmavam.
"Cuidado com o Algaravio, meu filho!
Ele morde, e segura at um homem!
Cuidado com o Pssaro Bisnau,
E foge do terrvel Lobishomem!"
Ele pegou na espada bem afiada,
Levou tempo, buscando o inimigo ...
Foi descansar ao p da Bananeira,
E ali ficou, pensando l consigo.
E enquanto ali estava a matutar,
L de dentro do mato vem chegando
O Algaravio de olhos de fogo,

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E de longe ele vinha j bufando!


Um dois, um dois, zs-trs,
Num instante ele a matou,
Cortou depressa a cabea
E pra casa voltou.

Um, dois! Um, dois! E assim de lado a lado


A lmina cortante foi rangendo!
Ele matou-o pegou na cabea,
E de volta p'ra casa foi correndo.

- Vem aos meus braos meu filho!


Tu mataste a Algaravia?
Dia feliz! Salve! Salve!
E cantava de alegria.
Era o auge e as rolas brilhantes
Pelo ar giravam, giravam.
Palhaos davam pinotes,
Os montes se amontoava.

"Tu mataste o Algaravio, meu filho?


D-me um abrao! Que glorioso dia!
Que dia glorioso! Viva! Viv!...
Ele tambm deu vivas de alegria.
Era o fervor, e as Rutilas rolinhas
Girando, o taboleiro afuroavam.
Estavam os trues bem divertidos,
E os cerros patetas se firmavam.

fontes: http://www.jabberwocky.com/carroll/jabber/jabberwocky.html e http://bravonline.abril.com.br/materia/arte-traduzir-lewis-carroll-4

Coelho, por John Tenniel

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Dica 12 - Uso da vrgula - parte I


Escrito por Ana Paula Rodrigues

Trailer do filme em 3D "Pina", 2011, de Win Wenders

http://escolajudicial.trt10.jus.br/joomla/videos/dica12/PINADance.flv

Imagem de divulgao da Copa do Mundo de Futebol 2014 no Brasil / Neuroprtese, "veste robtica" para vtimas de
paralisia

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O que pode haver em comum entre o filme Pina, o cartaz da


FIFA e a imagem da neuroprtese?

Miguel Nicolelis!
O cientista brasileiro mais importante atualmente tem a msica como
assunto inicial de seu livro Muito Alm do Nosso Eu. Em boa parte de
todo o texto discorre sobre como as sensaes desse contato musical
inusitado influenciaram sua carreira e suas pesquisas neurocientficas,
inclusive aquelas sobre resgate do movimento de pessoas com paralisia
grave. Ser um adolescente tetraplgico que dever usar a "veste
robtica" concebida por Nicolelis no jogo inicial da Copa do Mundo em
2014.
Neurocientista de envergadura internacional, cotado para o Nobel desde
2009, pioneiro e descobridor da denominada "nova cincia do crebro",
seu trabalho tambm o credencia como humanista. Engajado socialmente,
suas pesquisas tm alcance no apenas clnico para vasto campo de
enfermidades - o que j seria timo - mas tambm social - as crianas do
Rio Grande do Norte que o digam (Da pedra lascada veste robtica:
tecnologia a extenso do nosso ser).
Pina Bausch, bailarina alem, revolucionria da dana, considerada uma
das coregrafas mais importantes do sculo XX. Disse quanto a seu
trabalho: "O que me interessa no como as pessoas se movem, mas sim
o que as move (Pina Bausch: tudo dana).
A essncia da dana o corpo em movimento, mas no apenas, h de
haver muitas conexes importantes para se criar uma coreografia.
tambm expresso dos sentimentos, ideias e imagens. O filmedocumentrio de Win Wenders sobre uma artista completa, que
transcendeu a dana, teve capacidade de tornar o ser humano e o
bailarino transparentes: quem dana a alma, o que vai por dentro, no
sentimento e organicidade. Com sua companhia de dana, Pina captava
tudo como uma fotgrafa e traduzia em movimento, artes plsticas,
cinema, teatro. Danava a dor, a solido, com intensidade e delicadeza.
No filme, que foi exibido nos cinemas de Braslia em 2012 em 3D, vemos
as cores da Alemanha, diferentes das nossas, e dores e solides tambm
outras. Mostra como sua obra reflete contrastes dos sentimentos
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humanos, o que organiza e desorganiza - o vil e o sublime, o dio e o


amor. Seus bailarinos apresentam tcnica precisa, apurada, mesmo no
sendo esse o foco das coreografias.
Com abordagens diferentes, mas ambos ligados ao movimento em sua
concepo mais profunda - Pina, no mbito dos sentidos e dos
sentimentos e de suas conexes para se danar; Nicolelis, no mbito das
conexes cerebrais que geram energia bidirecional - essas duas
personalidades vm a este espao enriquecer o tema "uso da vrgula",
trao indicativo de pausa no movimento lgico da estrutura frasal (e no
da fala!).
Acessem matrias sobre eles e seus trabalhos por meio dos endereos
eletrnicos indicados ao final e aguardemos a chance de observar o
funcionamento da neuroprtese na Copa do Mundo em 2014!
Por ora, vejamos o uso da vrgula nos seguintes trechos do livro do nosso
cientista (NICOLELIS, Miguel. Muito alm do nosso eu: a nova neurocincia
que une crebros e mquinas e como ela pode mudar nossas vidas. 1
ed. So Paulo: Companhia das letras, 2011) :

"Perplexo. S assim eu poderia descrever meu estado ao detectar a primeira rajada de


arpejos de violinos que,(1) ricocheteando nas sisudas paredes de mrmore,(2) expandiu-se
pelas elegantes escadas que ligam o segundo andar ao trio de entrada do prdio da
Faculdade de Medicina da Universidade de So Paulo (FMUSP). Diante de tal assombrao
sonora,(3) minha nica reao foi exibir um espanto paralisante. Afinal,(4) nenhum estudante
de medicina est preparado para enfrentar o absurdo da situao que se apresentou naquela
at ento tranquila noite de planto. Pois,(5) durante um breve interldio na rotina dantesca
de um dos mais concorridos prontos-socorros do planeta,(6) o Pronto-Socorro do Hospital das
Clnicas da FMUSP,(7) sem saber nem como nem por qu,(8) de repente me encontrei imerso
nos primeiros acordes de um inebriante concerto que rapidamente preencheu todos os
espaos ao meu redor.
[...]
Ainda em choque por tudo aquilo a que eu havia sido exposto pela primeira vez,(9) s me
ocorreu perguntar: 'Mas o que eu preciso fazer para encontrar essa outra classe?'
Sorrindo,(10) enquanto gentilmente abria a porta do auditrio,(11) dr. Csar Timo-Iaria deu o
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primeiro conselho ao aprendiz para toda a vida que ele acabara de recrutar com tanta
maestria: 'Basta seguir a msica!'. " (pgs. 11 e 17).

(1) Vrgula obrigatria, marca incio da orao


intercalada;
(2) Vrgula obrigatria, marca final da orao
intercalada;
(3) Vrgula obrigatria, marca frase invertida, fora
da ordem direta;
(4) Vrgula obrigatria, destaca expresso
explanatria;
(5) Vrgula obrigatria, marca incio da orao
intercalada;
(6) Vrgula obrigatria, marca final da orao
intercalada e isola aposto;
(7) Vrgula obrigatria, isola o aposto;
(8) Vrgula obrigatria, marca frase invertida, fora
da ordem direta;
(9) Vrgula obrigatria, marca frase invertida;
(10) Vrgula obrigatria, separa oraes
coordenadas;
(11) Vrgula obrigatria, marca frase invertida, fora
da ordem direta;

Um consrcio cientfico internacional,(12) o The Walk Again Project (Projeto andar


Novamente),(13) que ajudei a fundar,(14) oferece uma primeira imagem desse futuro.
Concebido alguns anos depois que Belle e Aurora demonstraram a possibilidade de conectar
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tecido nervoso vivo com ferramentas artificiais,(15) o projeto tem como objetivo desenvolver e
implementar a primeira ICM capaz de restaurar a mobilidade corporal completa em
pacientes vtimas de graus severos de paralisia. (pg. 471).

(12) Vrgula obrigatria, isola o aposto;


(13) Vrgula obrigatria, demarca incio da orao
adjetiva explicativa;
(14) Vrgula obrigatria, demarca final da orao
adjetiva explicativa;
(15) Vrgula obrigatria, separa oraes
coordenadas sindticas;

Nesta dica, estudaremos os casos de vrgula obrigatria, facultativa e


proibida. Na segunda parte, em uma prxima dica, os casos especiais.

Desfazendo mitos
Antes de mais nada, preciso desmistificar a cultura de que vrgula pausa pura e
simplesmente.
Tampouco corresponde respirao ou fala (o que seria dos asmticos e dos gagos?).
Tambm no "questo de ouvido".

Deve-se evitar a viso simplista de que a vrgula serve para marcar as


pausas da fala. A vrgula obedece a critrios sintticos, ou seja, necessitase ter conhecimento estrutural da lngua para no separar o que
sintaticamente ligado, como estudaremos adiante. A fala objeto de
estudo da prosdia, no da sintaxe.
Certamente desenvolve-se bom conhecimento da estrutura da lngua ao
lermos textos bem escritos, de bons autores. No preciso conhecer
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profundamente a sintaxe, saber fazer anlise sinttica minuciosamente: a


intuio lingustica/competncia lingustica desenvolve-se pela leitura,
mas, quando equvocos permanecem, faz-se necessrio estudar algumas
regras.
Celso Pedro Luft esclarece essa problemtica e, por oportuno, transcrevo
trecho de seu livro A vrgula (LUFT, Celso Pedro. A vrgula.2 ed. So
Paulo: tica, 2007) : A nossa pontuao - a pontuao em lngua
portuguesa obedece a critrios sintticos, e no prosdicos. Sempre
importante lembrar isso a todos aqueles que escrevem, para que se
previnam contra bisonhas vrgulas de ouvido. Ensinam as gramticas que
cada vrgula corresponde a uma pausa mas que nem a toda pausa
corresponde uma vrgula. Essa ligao entre pausa e virgula deve ser a
responsvel pela maioria dos erros de pontuao. E penso que est mais
do que na hora de desligar a duas coisas." (pg. 7).
No adianta ler em voz alta e pr uma vrgula onde se pausa a fala porque
muitas vezes ela no coincidir com as regras de virgulao e pode-se
acabar at com o significado correto de um trecho. A ordem direta de
uma frase, normalmente sujeito + verbo + complemento, no admite
vrgula, pois este sinal de pontuao existe justamente para demonstrar
"falta
ou
quebra
de
ligao
sinttica
(regente+regido,
determinado+determinante) no interior das frases". (pg. 9).

Vrgula obrigatria
a- Separar elementos de uma enumerao. Ex: A audincia foi longa,
entediante, desnecessria;
b- Isolar o aposto. Ex: Dad Squarisi, autora das dicas do Correio
Braziliense, festejada em todas as suas publicaes;
c- Isolar o vocativo. Ex: Excelncia, peo vnia para minha
declarao;
d- Indicar inverso ou intercalao de algum elemento da frase,
fazendo-a sair da ordem direta. Ex: No incio da sesso, os
advogados entregaram os memoriais;
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e- Indicar a supresso do verbo. Ex: Antes das frias, mutiro no


gabinete para entregarmos todos os processos.
f- Isolar termos pleonsticos ou repetidos. Ex: Na presena dos
jornalistas, o ministro calou-se, calou-se quanto ao tema.
g- Destacar as expresses explanatrias ou corretivas. Ex: O
preposto falhou, isto , no esclareceu aspectos fundamentais.

Vrgula optativa
Se a intercalao ou inverso se der com uma s palavra ou com
expresso curta, as vrgulas que marcam tal ocorrncia acabam
sendo optativas. Ex: Com tranquilidade, o reclamante falava sobre
tudo; Com tranquilidade o reclamante falava sobre tudo; O
reclamante, com tranquilidade, falava sobre tudo;
Observe-se que, quando houver intercalao com vrgula optativa,
ou se usam ambas as vrgulas, ou no se usa nenhuma delas. Ento,
ser errado escrever "o reclamante, com tranquilidade falava sobre
tudo".

Vrgula proibida
a - Entre sujeito e verbo. Ex: O juiz determinou nova audincia;
b - Entre verbo e objeto direto. Ex: O juiz determinou nova
audincia;
c - Entre verbo e objeto indireto. Ex: O juiz precisou de mais tempo
para decidir;
d - Entre verbo e predicativo. Ex: A audincia foi longa;
e - Entre verbo e agente da passiva. Ex: Uma nova audincia foi
determinada pelo juiz;
f - Entre o adjunto adnominal e o substantivo ao qual se refere. Ex: A
defesa da r gerou revolta;
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g - Entre o complemento nominal e o vocbulo por ele completado.


Ex: A defesa contra as acusaes gerou revolta;
h - Por raciocnio lgico, tambm no se usar vrgula entre as
oraes principais e aquelas que exeram funes sintticas de
sujeito, objeto direto, objeto indireto, predicativo do sujeito e
complemento nominal.
i - Quanto inverso entre os termos da orao, h exceo: a
posposio do sujeito ao verbo no vem sinalizada pela vrgula. Ex:
No acarretar sanes o comportamento da recorrida nestes autos;

A matria de capa da edio de setembro de 2008 da Revista Scientific American j


trazia a imagem da "veste robtica" a ser usada na abertura dos jogos da Copa de
2014

Nesse artigo, Miguel Nicolelis discute a rpida evoluo da pesquisa em interfaces


crebro-mquina na ltima dcada e as perspectivas para que a abertura da Copa do
Mundo no Brasil em 2014 possa servir como palco de uma demonstrao do potencial de
impacto dessa tecnologia no futuro da reabilitao de pacientes portadores de paralisia
corprea grave (Artigo: Mind Motion).

Dicas de Portugus - Ana Paula Assuno Rodrigues


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Matrias em linguagem acessvel ao pblico leigo, mas interessado,


disponveis na internet sobre Miguel Nicolelis e sobre Pina Bausch em:

- Instituto Internacional de Neurocincia de Natal


- Nosso Nobel
- Pesquisa de Miguel Nicolelis d a largada para criar
'internet cerebral'
- Miguel Nicolelis, a mente brilhante da cincia brasileira
- Samsung quer desenvolver tablets controlados por
pensamento
- Cientistas desenvolvem prtese wireless que funciona com
a fora do pensamento

- Pina Bausch: tudo dana


- Bailarina brasileira da companhia de Pina Bausch fala sobre
o filme

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Dica 13 - Uso da vrgula - parte II


Escrito por Ana Paula Rodrigues

Ilustrao inspirada na obra de Erico Verissimo, em O tempo e o vento 50 anos

Tom Jobim foi um mestre na harmonia e considerado um gnio


brasileiro. Arquitetou solidamente sua obra com uma sofisticao natural,
extrema elegncia, som claro e lmpido, em imensa estrutura harmnica.
Ao mesmo tempo, foi popular, tanto que emprestou suas canes a temas
musicais de programas televisivos, e quando o vamos na tela da TV,
podamos reconhecer um quase tpico homem brasileiro - mais
precisamente, carioca -, afvel, sorridente, bem humorado.
A harmonia se tem na construo e no encadeamento de acordes, que,
por sua vez, sustentam as melodias. Nas composies de Tom,
percebemos o mnimo de notas, sem rebuscamentos suprfluos, o que
limpa o som que chega aos nossos ouvidos - meldico, direto, claro,
facilmente assimilvel, aparentemente simples, mesmo no o sendo em
sua essncia.
Excelente letrista tambm, temos nesta dica a presena de sua msica
"Passarim" (aperte o play abaixo para ouvi-la), emprestada para a
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minissrie feita em adaptao da obra "O Tempo e o Vento", do escritor


rico Verssimo.

Msica "Passarim", de Tom Jobim

http://escolajudicial.trt10.jus.br/joomla/images/tomjobim_passarim.mp3

Em Verssimo (sim, ele o pai de Lus Fernando Verssimo, tambm


escritor de sucesso), temos outro brasileiro notvel. Pertencente ao
Modernismo, da fase regionalista do movimento - quando temos autores
que se concentram em temas nordestinos (Graciliano Ramos, Guimares
Rosa e Jos Lins do Rego) - o autor do pico "O Tempo e o Vento"
elaborou uma das obras mais importantes da literatura nacional com foco
na
regio
sul
do
pas.
A obra composta de trs romances, cada um deles em mais de um
volume ou tomo: "O Continente", "O Retrato" e "O Arquiplago", dos
quais constam 200 anos do processo de formao do estado do Rio
Grande do Sul, num enredo que mescla fico e fato - histria do Brasil, de
1745 a 1945, tempos marcados pelo poder das oligarquias, por conflitos
internos e por guerras de fronteira, a recontar a formao deste pas.
Provavelmente todos j conhecem o capito Rodrigo, a Ana Terra, ou
algum outro personagem marcante da obra, seja pela minissrie, seja por
ter lido alguma parte dessa grandiosa epopeia nos tempos de escola.
Interessante que todo o processo de finalizar essa trilogia levou o escritor
ao esgotamento, como ele mesmo disse:

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"Nessa aceitao vejo hoje um sinal de minha hesitao


quanto ltima parte de O Tempo e o Vento. No fundo, essa
ida para os Estados Unidos foi uma espcie de fuga dos
fantasmas, problemas e dificuldades que me esperavam
atocaiados nesse novo livro", confessou rico em uma
entrevista Revista do Globo em 1961, depois da publicao,
afinal, do primeiro tomo de O Arquiplago.
Premido, entre outras coisas, pelo prprio "aprecivel
sentimento de culpa" infundido pela trilogia inconclusa e pela
dificuldade de escrever aquele que deveria ser seu romance
mais franco, em sua prpria opinio, Erico foi derrubado pelo
estresse e teve seu primeiro infarto, em maro de 1961, o que
poderia ter atrasado ainda mais a concluso da obra.
Em 2012, tivemos o cinquentenrio de publicao da obra completa.
Vejam no caderno especial do ZERO HORA excelente matria, com
documentrios, entrevistas, gravuras e tudo o mais a que se tem direito
por se tratar de to valioso legado: O Tempo e o Vento - 50 anos.
A boa nova que teremos no segundo semestre de 2013 o lanamento do
filme homnimo O Tempo e o Vento, com direo de Jayme Monjardim,
com os atores Thiago Lacerda, Marjorie Estiano, Fernanda Montenegro,
Clo Pires, Mayana Moura, entre outros. Confiram ao final o trailler do
filme.
A partir deste ponto, vejamos os casos especiais para o uso da vrgula:
Reza a lenda que, na antiga Rssia, um czar rejeitara o apelo de um condenado e dera o
veredito: "Manter condenao. Impossvel absolver." Tendo pessoal interesse no caso, a
czarina, durante a madrugada, teria revertido a situao ao aplicar pequenas alteraes
na pontuao: "Manter condenao, impossvel; absolver."

Percebe-se que a questo da vrgula no suprflua nem de somenos importncia, pois


de seu mau uso podem resultar equvocos srios.

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I) Vrgula e etc:
O acordo ortogrfico - expedido com fora de lei pela Academia Brasileira
de Letras - em vigncia determina que a vrgula deve ser usada antes de
"etc.", razo pela qual a referida vrgula se torna, ento, obrigatria.
Se for "etc." a ltima palavra da frase, no colocamos dois pontos: um s
ponto ter a funo de indicar a abreviatura e o ponto final.
No se deve usar a conjuno "e" antes de etc., pois j exprime o
significado "e outras coisas mais";
Pode-se empregar etc. a pessoas e a animais.
No se devem usar as reticncias (...) porque esse sinal de pontuao
indica que se suspende a discriminao de outros itens, mas essa
suspenso, em ltima anlise, j est implcita no prprio vocbulo "etc".
a) Vistos, etc. (correto);
b) Vistos etc. (errado);
c) Vistos etc... (errado);
d) Vistos, etc... (errado).

II) Vrgula entre oraes


Em decorrncia da observao feita no item "vrgula proibida" na dica
anterior, que prega o enfoque da separao entre os termos de uma
orao conforme o perodo simples e a ordem direta da orao, temos
algumas observaes sobre o uso da vrgula entre as oraes.
Veda-se o uso desse sinal de pontuao entre oraes principais e oraes
subordinadas que equivalham a um sujeito, objeto direto, indireto,
predicativo e complemento nominal, que seriam as oraes subordinadas
substantivas subjetivas, objetivas diretas, objetivas indiretas, predicativas
e completivas nominais.
Exs:
a) " importante que se faa a justia" (subjetiva);
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b) "Os homens da lei querem que se faa a justia" (objetiva direta);


c) "Todos precisam de que se faa a justia" (objetiva indireta);
d) "A esperana da populao que se faa a justia" (predicativa);
e) "A populao tem necessidade de que se faa a justia"
(completiva nominal).

- Tambm se usa a vrgula para isolar oraes intercaladas.


Ex: A justia, todos dizem, o que se deseja.

- Oraes intercaladas como essa podem ser separadas por


parnteses ou por travesses.
Exs: A justia - todos dizem - o que se deseja;
A justia (todos dizem) o que se deseja.

- Oraes coordenadas normalmente so separadas por vrgulas.


Ex: A justia o que se deseja, mas poucos tm acesso a ela.

- Oraes coordenadas comeadas por "e" e com o mesmo sujeito


no so separadas por vrgulas.
Ex: Todos querem justia e (todos) tm esperana de serem
contemplados por ela.

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- Porm, as coordenadas comeadas por "e" que tm sujeitos


diferentes so separadas por vrgulas.
Ex: Todos querem a justia, e ningum perde a esperana.
Obs: se as coordenadas forem oraes extensas ou com vrgulas
internas, impe-se o ponto e vrgula.
Exs: Estudei, passei, comecei a trabalhar;
Estudei muito por 2 anos; passei em concursos variados, em
diferentes Estados, para cargos de nvel mdio e de nvel superior;
comecei a trabalhar no que mais me agradou.

- Conjuno "nem" dispensa vrgula; se as oraes so de extenso


razovel, usa-se virgular.
Exs: No precisou depor nem de comparecer ao tribunal;
O empregador no enviou preposto habilitado, nem enviou toda
a documentao exigida para esclarecimento fidedigno dos fatos.

- Oraes subordinadas adjetivas explicativas so separadas por


vrgulas; no o so as adjetivas restritivas.
Exs: Braslia, que onde fica a sede do TRT10 Regio, entrar no
perodo de baixa umidade do ar em pouco tempo;
O filme que comprei de edio de colecionador.

- Oraes subordinadas adverbiais so separadas por vrgula de


suas principais quando antepostas.
Ex: Quando a sesso iniciou, todos os magistrados estavam
presentes.

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III) Vrgula em citaes de artigos de lei


- Se a citao vai do mais minucioso para o mais geral, em gradao
ordenada, usa-se a preposio "de". Esse encadeamento revela que est
na ordem sinttica direta e no se usa vrgula, mesmo que forme frase
extensa.
Exs: Veja-se o inciso II do artigo 5 da Constituio Federal;
Veja-se o inciso II, do artigo 5, da Constituio Federal
(errado).
- Se no houver essa gradao, usa-se a vrgula, pois indicativa de
intercalao de elementos, no incio e ao final do elemento intercalado.
Exs: Veja-se o artigo 5, inciso II, da Constituio Federal;
Veja-se o artigo 5, inciso II da Constituio Federal (errado);
Veja-se o artigo 5 inciso II, da Constituio Federal (errado);
Veja-se o artigo 5 inciso II da Constituio Federal (errado).

Vdeo de apresentao: O tempo e o vento

http://www.youtube.com/watch?v=MOJnqffVkE4
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Dica 14 - Uso de "cujo"


Escrito por Ana Paula Rodrigues

De onde vem o gosto musical de cada um de ns? Como ele se forma e se consolida? Esse
processo, segundo a neurocincia, se desenvolve a partir da estimulao, automtico,
inconsciente e tem a ver com dois fatores essencialmente: sistema de recompensa e habilidade
para decifrar padres.
Uma criana inicia seu aprendizado musical a partir de canes simples tanto na estrutura
quanto na letra: so aquelas com refres fceis, repetitivos, mas nem por isso pobres - apenas
o que o crebro infantil requer.
Com o passar dos anos, a complexidade nesses padres deve aumentar, pois o crebro maduro
passa a no achar graa em melodias simples e previsveis, comea a apreciar msicas que lhe
"do trabalho", pois se inclina a analisar sua estrutura para identificar algum padro na melodia,
a decifrar sequncias harmoniosas. Padres repetitivos se tornam entediantes e a experincia
permite processar msicas mais elaboradas e gostar delas.
A apreciao musical tambm se ligar nossa memria associada, aos momentos em que
determinada cano foi escutada - se momento bom, positivo e importante, ou ruim -, por isso
ativa o sistema de recompensa cerebral - aquele cuja ativao, quanto mais intensa for, maior
sensao de prazer trar e isso acaba definindo nossas preferncias. Esse mesmo sistema de
recompensa acionado tambm pela prpria capacidade de decifrao que o crebro
desenvolve, e quanto mais msicas se ouve, mais o crebro aprende a encontrar e a antecipar
padres em melodias e ritmos cada vez mais complexos, como numa adivinhao, e passa a
querer mais msicas complexas para ouvir.
Praticar modifica o crebro e o deixa cada vez mais hbil para apreciao de msicas diversas e
essa habilidade pode ser desenvolvida constantemente, sempre poderemos exercit-la. A
ativao do sistema de recompensa traz euforia e motiva a querermos mais experincias do
mesmo tipo.
Trazemos nesta dica duas msicas totalmente diversas entre si, mas ambas comungam de
algumas caractersticas - originalidade e criatividade, por exemplo.
A msica Overture foi feita para a pea "Orfeu da Conceio" (long play, 1956, Odeon), produzida
a partir do texto de Vincius de Moraes, que, por sua vez, inspirou-se no mito grego de Orfeu.
Vincius procurava um msico para a tarefa de criar a trilha sonora para sua pea e foi
apresentado ao ento jovem Tom Jobim, dando incio a amizade e parceria duradouras. A pea
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foi adaptada para o cinema tambm e temos dois filmes produzidos, cujas respectivas figuras de
cartazes podemos ver a seguir.
Overture nos proporciona a audio de elementos mesclados, como s Tom Jobim poderia fazer
e ele mesmo explica: "modos gregos, as cadncias plagais, a nossa herana europia, a nossa
maneira brasileira foram usados livremente, usados como na prpria msica que temos, herdeira
de diversas culturas e sem quaisquer pretenses de 'pureza'. O uso livre de 'harmonias
europias', de 'instrumentos europeus', que por sua vez tiveram origem em outras culturas tudo isso vem da crena que temos de que as culturas se interpenetram e se fundem."
E tudo termina em samba, como no poderia deixar de ser por se tratar de um Orfeu negro e de
uma histria de amor impossvel ambientada numa favela carioca, em pleno feriado de Carnaval.
A msica da banda Pato Fu (que insiste em trilhar caminhos novos para a msica brasileira) nos
remete infncia, tanto pelos versos infantis quanto pela melodia, e nos surpreende pela
inventividade - aos invs de instrumentos musicais, temos brinquedos no arranjo! Isso torna a
musica divertida e traz um ar de novidade que estimula o crebro, sempre vido e curioso, pois
se diferencia do senso comum musical atual, e por isso no se enquadra no conceito pop de
msica fcil.
Esperamos que apreciem!

Leiamos um pouco sobre a adaptao do mito de Orfeu para a


realidade brasileira. Com a palavra, o poeta:

Poucas histrias tero excitado mais o esprito criador


dos artistas que o mito grego de Orfeu, o divino msico
da Trcia, cuja lira tinha o poder de tocar o corao
dos bichos e criar nos sres a doura e o
apaziguamento. sse sentimento da integrao total
do homem com a sua arte, num mundo de beleza e
harmonia, - que artista no o traz dentro de si,
confundido com o prprio impulso que o move para a
criao?
Capa do premiado filme "Orfeu Negro"; musical; 1959;
Brasil/Frana; direo Marcel Camu

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Foi por volta de 1942 que eu, uma noite,


depois de reler o mito numa velha mitologia
grega, senti subitamente nele a estrutura de
uma tragdia negra carioca. A lenda do
artista que conseguiu, graas ao fascnio de
sua msica, descer aos infernos para buscar
Eurdice, sua bem-amada morta e que, ao
perd-la em definitivo e com ela o gosto de
criar e de viver, desencadeou em torno de si
a desarmonia, o desespro de que seria le a
primeira vtima, - essa lenda poderia
perfeitamente passar-se num ambiente
como o de uma favela carioca, sublimados,
claro, os seus elementos naturais de modo
a atingir a elevao do mito.
Texto da contracapa do long play
Orfeu da Conceio, 1956,
escrito por Vinicius de Moraes

Capa do filme "Orfeu"; drama; 1999;


Brasil;direo Cac Diegues

Vamos aproveitar a fala do poeta Vincius de Moraes para


sacar, l da 3 linha, o pronome relativo "cuja" ("...o divino
msico da Trcia, cuja lira tinha o poder...") e dar incio ao
estudo sobre o uso de "cujo" e suas flexes.

Primeiramente, conheamos melhor a expresso latina de cujus:

De cujus pode exercer funo de sujeito na orao, locuo com funo substantiva.
Advm da expresso latina de cujus successione agitur: de cuja sucesso se trata. termo
jurdico para pessoa falecida cuja sucesso est aberta aos herdeiros; falecido cujos bens
esto em inventrio.

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No confundir com regras de uso de cujo, que no pode exercer funo de sujeito na
orao, tem a misso de unir duas frases e sempre indica posse. Suas acepes so:
1. Pronome relativo - de que ou de quem; do qual, da qual, dos quais, das quais
Relaciona um substantivo antecedente e outro substantivo consequente. O
consequente (segundo substantivo) possuidor de algo (sentimento,
qualidade, condio, ser etc.) designado pelo antecedente (primeiro
substantivo); equivale a de que, de quem, do/da qual, dos/das quais.
2. Substantivo masculino - uso no aceito na lngua culta, formal
Seu emprego como substantivo aceito apenas como regionalismo e seu uso
informal. Significa algum de quem j se falou e no se deseja nomear; ditocujo; pessoa indeterminada; diabo; sujeito, cara, fulano.

1 - Cujo contm em si a preposio de, por tal razo, traz imbuda a


ideia de posse e pode ser substitudo por do qual. Haver sempre um
antecedente e um consequente diversos. Cujo nunca ser sujeito por
trazer em si a preposio de e sujeito no pode vir regido de preposio.
Por encerrar valor possessivo, nunca ser usado em lugar de o qual,
somente no lugar de do qual e variantes.
Exemplos:
Esta a lei cuja publicao foi adiada.
Esta a lei cuja foi publicada (errado).
Esta a lei a qual foi publicada (certo).

2 - Mesmo encerrando em si a preposio de, h casos em que cujo


pode vir precedido dessa mesma preposio se esta estiver regendo o
consequente relacionado. A preposio de, ento, no rege cujo, mas
sim seu termo consequente. Outras preposies podem aparecer antes de
cujo, pois a necessidade da preposio ditada pelo verbo ao qual
cujo se liga.
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Exemplos:
A lei de cuja publicao falvamos esta.
Esta uma lei em cujas disposies no acreditamos, com cuja
finalidade no simpatizamos e de cujos dizeres discordamos,
mas a cujas disposies obedecemos para a manuteno do
estado de direito (PEREIRA, 1924, pg. 306).
Os autos por cujo julgamento sou responsvel esto sobre a
mesa.
3 H quem antipatize com o uso de cujo e o substitua por que, mas
incorre em erro grave.
Exemplos:
Estou satisfeita em ver a lei cuja publicao eu aguardava
(certo).
Estou satisfeita em ver a lei que eu aguardava a publicao
(errado).
Difcil abrir um cofre cujo segredo desconhecemos (certo).
Difcil abrir um cofre que desconhecemos o segredo (errado).

4 No se usa artigo depois do relativo cujo.


Exemplos:
J li a lei cuja publicao ocorreu ontem.
J li a lei cuja a publicao ocorreu ontem (errado).

5 - Cujo sempre concorda com seu subsequente, nunca com seu


antecedente.
Ex:
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Gosto deste autor cujas publicaes acompanho (certo).


Gosto deste autor cujo publicaes acompanho(errado).

O uso correto do pronome relativo "cujo" revela boa competncia


lingustica, enriquece o texto e o deixa preciso, claro e assertivo, vamos
us-lo mais!

"Mam Pap" (Fernanda Takai/John Ulhoa/Rubinho Troll) 2 faixa do lbum "Daqui pro Futuro", 2007,
gravadora Rotomusic.

http://escolajudicial.trt10.jus.br/joomla/videos/dica14/musicadbolso_patofu.flv

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Dica 15 - Uso de verbos abundantes e da expresso "daqui a"


Escrito por Ana Paula Rodrigues

Quem se recorda da imagem a seguir?

Imagem de "Antes do pr-do-sol", 2004

O diretor de cinema Richard Linklater iniciou h 18 anos a produo de uma trilogia que
tem fs fiis espalhados ao redor do mundo, a srie de filmes "Antes".
No ano de 1995, estreou o filme "Antes do amanhecer". Nove anos depois, em 2004,
"Antes do pr-do-sol". Neste ms, tambm nove anos aps o segundo filme, teremos
oportunidade de assistir estreia de "Antes da meia-noite", dia 14 de junho de 2013, nos
cinemas brasileiros.
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Quando do lanamento da primeira pelcula, que recebeu o Urso de Ouro no festival de


Berlim, muitos se identificaram com a histria na tela, se reviram nos personagens.
Carregado de sentimentos (no de sentimentalismos) e de dilogos, temos um enredo
sobre o amor de dois jovens, de uma ligao emocional imediata e intensa, tpico na
idade.
O segundo filme surgiu para responder questo que havia "ficado no ar", esse amor
sobreviveu e se concretizou? Novamente, muitas boas surpresas.
So filmes com bastantes conversas, algumas profundas, outras so apenas triviais, mas
sempre realistas. Em cena, temos o amor de um casal aos 20, aos 30 e aos 40 anos de
idade, com timas atuaes (por favor, assistam verso legendada com udio original),
tudo emoldurado por cenrios paradisacos: o primeiro foi filmado em Viena, o segundo,
em Paris, o terceiro teve locaes na Grcia.
Ethan Hawke e Julie Delpy, atores principais, colaboraram com o roteiro, tamanha a
sincronia entre os dois e dos dois com o diretor. Os filmes formam uma trilogia singular,
um marco no que tange escrita de dilogos para o cinema.
O intervalo de tempo fez com que as relaes retratadas amadurecessem juntamente
com o seu pblico f. Todos envelheceram e cresceram juntos e se v como o tempo os
afetou. divertido observar que a trama sempre se conecta ao momento de vida dos
personagens em perfeita simbiose com seu pblico e seu enredo reflete muito bem todo
tipo de sentimento que costuma envolver os romances.
uma trilogia que consegue escapar dos chaves das comdias romnticas e descrita
pelo prprio diretor e roteirista como um "romance para realistas".
Talvez essa seja uma boa explicao para o alto grau de empatia que costuma suscitar nos
espectadores - h muitos que falam de Jesse e Celine (Ethan e Julie, respectivamente)
como se fossem pessoas reais, tamanha a identificao com as circunstncias e com as
questes existenciais, sentimentais, aspiraes, temores e frustraes dos personagens.

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Imagem de "Antes da meia-noite", a estrear no Brasil em 14 de junho de 2013

A seguir, trecho do primeiro filme da trilogia, intitulado "Antes do


amanhecer", 1995, de Richard Linklater:

http://escolajudicial.trt10.jus.br/joomla/images/stories/dicas/15/antes_do_amanhece
r.flv
[[Cena n 5 do filme

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Notaram a frase do convite de Ethan Hawke "imagine daqui a 10 ou 20 anos" nesse trecho
do filme exibido? Oportuno aproveitarmos o exemplo para sanarmos uma dvida no to
rara:
"A" e "h" so vocbulos profundamente distintos tanto por sua natureza quanto pelo seu
significado, mas muitos se confundem na hora de redigir.
"H", do verbo haver, nos casos ora em anlise, indica tempo passado.
Ex: H muito tempo anseio por esta data para enfim obter o julgamento da minha ao.
J "a" preposio e, para o que interessa no momento, indica tempo futuro.
Ex.: "Daqui a um dia a sentena ser proferida".
A noo de tempo est em ambas as frases, mas para usarmos o verbo haver temos de ter
a significao de tempo passado. Se for tempo futuro, o que se usa a preposio "a".
Sendo assim, no existe verbo haver se a noo de futuro (para os casos em estudo
nesta dica), razo por que erradas esto as construes: "O magistrado encerrar o
julgamento daqui h duas horas" e "daqui h algum tempo poderei saber a sentena".
Portanto, no existe a forma "daqui h", sempre que houver ideia de tempo futuro - e a
palavra "daqui" evoca essa ideia - usaremos a preposio, ficando sempre "daqui a",
"daqui a pouco", "daqui a um tempo", etc.

Na segunda parte da dica 15, saibamos um pouco mais sobre o uso


correto dos verbos abundantes, corriqueiramente empregados em
textos no TRT, que vm a ser aqueles que apresentam duas ou mais
formas equivalentes e, geralmente, ocorrem no particpio. Temos, ento,
formas regulares (terminadas em -ado ou em -ido) e as irregulares,
denominadas tambm de breves ou curtas.
As formas regulares esto perdendo espao na lngua, que tem preferido
as formas irregulares porque mais curtas. Mas na linguagem formal
devemos nos guiar pelo que preconizam os gramticos.

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Regras para se escolher entre a forma irregular e a regular:


1 - Verbos "ter" e "haver" preferencialmente particpio passado
regular: O juiz tinha suspendido o julgamento; o juiz havia
suspendido o julgamento;
2 - Verbos "ser" e "estar" preferencialmente particpio passado
irregular: O julgamento foi suspenso pelo juiz; o julgamento estava
suspenso;
3 - Nas oraes reduzidas, obrigatrio o particpio passado irregular:
Extinto o processo, foi ao arquivamento (e no extinguido); entregue
a intimao (e no entregada);
4 - Verbos "pagar", "ganhar" e "gastar" s so usados na forma
irregular com qualquer verbo auxiliar: A r tinha pego pena alta (e
no pegado); o reu tinha ganho mais tempo de defesa (e no
ganhado); a testemunha tinha gasto todo o tempo da defesa (e no
gastado);

Confuses comuns:
Chego e chegado - apenas o particpio regular aceito. Ex: o
magistrado tinha chegado cedo;
Trago e trazido - o verbo trazer no abundante, s possui a
forma "trazido" no particpio. "Trago" forma do verbo trazer na 1
pessoa do singular, ou do verbo tragar ou, ainda, um substantivo. Ex:
eu trago processo para casa sempre; eu trago a fumaa do cigarro
(verbo tragar); d-me um trago de cigarro (substantivo);
Incluso e includo - o verbo incluir traz apenas o particpio "includo",
"incluso" mero adjetivo hoje em dia. Ex: A turma havia includo o
processo em pauta; o desconto incluso no cabe s custas;
Imprimido e impresso - observar regras nmero 1 e nmero 2.
Assim, "o assistente havia imprimido a sentena" (e no impresso);
"ele j tinha imprimido a sentena (e no impresso); "a sentena foi
impressa pelo assistente (e no imprimido); a sentena j estava
impressa (e no imprimida).
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Observao:
Devemos evitar, apesar de serem formas regulares de particpio, o
uso de escrevido, abrido, gastado, cobrido, ganhado e pagado. Usar
escrito, aberto, gasto, coberto, ganho e pago.

Tabela informativa sobre alguns verbos abundantes e seus particpios:


Verbos da primeira conjugao - terminados em "ar" - e seus particpios

Infinitivo

forma
regular

forma irregular

findar

findado

findo

limpar

limpado

limpo

segurar

segurado

seguro

aceitar

aceitado

aceito

entregar

entregado

entregue

enxugar

enxugado

enxuto

expressar

expressado

expresso

expulsar

expulsado

expulso

isentar

isentado

isento

matar

matado

morto

salvar

salvado

salvo

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Infinitivo

forma
regular

forma irregular

soltar

soltado

solto

vagar

vagado

vago

Da segunda conjugao - terminados em "er" - e seus particpios

Infinitivo

forma
regular

forma
irregular

acender

acendido

aceso

benzer

benzido

bento

eleger

elegido

eleito

incorrer

incorrido

incurso

morrer

morrido

morto

prender

prendido

preso

romper

rompido

roto

suspender

suspendido

suspenso

Da terceira conjugao - terminados em "ir" - e seus particpios

Infinitivo

forma

forma

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irregular

regular

tingir

tingido

tinto

suprimir

suprimido

supresso

frigir

frigido

frito

imergir

imergido

imerso

emergir

emergido

emerso

exprimir

exprimido

expresso

extinguir extinguido

extinto

frigir

frigido

frito

imergir

imergido

imerso

imprimir

imprimido impresso

inserir

inserido

inserto

omitir

omitido

omisso

submergir submergido submerso

Verbos das 2 e 3 conjugaes que s apresentam particpio irregular

Infinitivo

forma
irregular

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Infinitivo

forma
irregular

abrir

aberto

cobrir

coberto

dizer

dito

escrever

escrito

fazer

feito

pr

posto

ver

visto

vir

vindo

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112

Dica 16 - Uso do infinitivo


Escrito por Ana Paula Rodrigues

1944 - Criana morta

Filho de imigrantes italianos, Candinho nasceu em 1903 numa fazenda de


caf no interior de So Paulo, teve 12 irmos e uma infncia pobre, mas
feliz. Passou os primeiros anos de vida rodeado de animais, brincando
livremente em ambiente rural, observando os trabalhadores no campo,
convivendo com a genuna brasilidade por meio de suas festas, suas
histrias, seu folclore. Estudou somente at a 3 srie do ensino
fundamental e logo cedo revelou seu talento artstico. Aps juntar
dinheiro por 3 anos, aos 15 foi-se embora para a capital, Rio de Janeiro,
para aprimorar seus dons na Escola Nacional de Belas Artes. Sobre a
ocasio, expressou:
Dicas de Portugus - Ana Paula Assuno Rodrigues
TRT10 CDTEJ SCEAD

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"Sa correndo, tive tempo ainda de apanhar o trem em movimento. A


ltima imagem que me ficou gravada na memria foi a de meu pai,
levantara-se para se despedir, ainda posso v-lo... no teve tempo de me
dizer nada"
Mais tarde, em 1928, por meio de um concurso, ganhou uma viagem a
Paris e por l permaneceu por 2 anos. Aprofundou os estudos e
enriqueceu sua tcnica, mas a distncia da terra natal o fez se aproximar
ainda mais do Brasil e desenvolver forte conscincia social. Ao retornar
ptria, Cndido Portinari estava renovado, seu estilo agora se apegava
mais s cores e s ideias. Rompeu com a escola de artes tradicional e
tornou-se representante do Modernismo. Vejamos suas frases:
"A viagem Europa para um moo que observa til. Temos tempo de
recuar. Temos coragem de voltar ao ponto de partida. Eu sou moo" sobre os valores que aprendeu com os anos que viveu em Paris.
"O alvo da minha pintura o sentimento. Para mim, a tcnica
meramente um meio. Porm um meio indispensvel" - em declarao que
escandalizou seus mestres acadmicos da ENBA.
"Estou com os que acham que no h arte neutra. Mesmo sem nenhuma
inteno do pintor, o quadro indica sempre um sentido social" comeando a flertar com o socialismo.
Conheceu sua esposa para toda a vida em Paris, a uruguaia Maria Vitria
Martinelli. Um grande encanto foi o nascimento de seu nico filho, em
1939, Joo Cndido Portinari, a quem retratou em muitas ocasies.
Tornou-se expoente da pintura no Brasil, reconhecido internacionalmente,
idolatrado em vida.
Mas em 1954 adoece. Recebe a notcia de que est intoxicado pelo
chumbo das tintas que usava em seu ofcio. Passa a pintar com lpis de
cor, caneta tinteiro e outras tcnicas, no entanto, reprimido e impedido
de expressar-se plenamente por meio de sua arte, sobre as ordens
mdicas, disse:
"Esto me impedindo de viver"
Em 1960, nasce sua primeira neta - e a nica que veio a conhecer -,
Denise. Encantado com aquele pequeno ser, com suas primeiras palavras,
primeiros passos, fez de Denise sua modelo e retoma os trabalhos com
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tinta a leo. Para ela, chega a fazer um quadro por ms. Desobedece s
ordens mdicas, continua a viajar e a trabalhar freneticamente, o que
levou a intoxicao por chumbo a nveis letais. Em 6/2/1962, falece em
decorrncia do envenenamento.
Deixou mais de 5.000 obras que representam o Brasil, nosso povo, nossa
histria.

1956 - Banda de msica

1947 - Menino do tabuleiro

1961 - Denise com carneiro branco

Trecho biogrfico do incio da carreira


Tarde da noite, o garoto de apenas quinze anos entra na penso onde trabalha em troca
de uns poucos nqueis e onde, por considerao, o deixam dormir em algum canto, com a
condio de que no perturbe o sossego dos hspedes. Vinha de retorno de suas aulas de
pintura no Liceu de Artes e Ofcios e tudo o que queria era algo com que matar a fome.
De dentro de seu alforje, tira um pouco da gelatina que, na escola, distribuda aos
alunos para mesclar s tintas, dando-lhes a consistncia necessria. Do que sobrou, o
menino trouxe um pouco para casa, colocou ao fogo e, juntando ao po duro e
amanhecido, fez sua ltima refeio.
Havendo iludido seu estmago com essa estranha mistura, foi a um dos banheiros da
casa, colocou no cho algumas tbuas, jogou sobre elas um colcho de crina e deitou-se.
Estava encerrado mais um dia de luta. No dia seguinte, a rotina seria a mesma. Ao deixar a
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famlia no distante interior paulista para vir sozinho ao Rio de Janeiro estudar pintura,
Candinho nem por sombra imaginava as agruras por que teria de passar.
Mas um dia tudo deveria melhorar, tinha certeza disso. E nessa confiana adormeceu,
refazendo as foras para a jornada de um novo dia e, noite, para o reencontro com
pincis, telas e sonhos.
Repararam em quantas vezes os verbos foram usados na forma infinitiva? Muitas, e assim
nos textos em geral. No entanto, dvidas surgem com frequncia quanto flexo dessa
forma nominal do verbo e por tal motivo passemos ao estudo do uso do infinitivo.

1959 - Puxada da rede

1957 - Crianas brincando

1945 - Mulher do pilo

1940 - Casamento na roa

1956 - Papa vento

1958 - Meninos brincando

1934 - Mestio

1961 - Denise com cachorro

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Os verbos podem se apresentar em forma nominal: gerndio, particpio e


infinitivo.
Nesta dica, veremos o uso do infinitivo, forma nominal do verbo, que
pode ser flexionado (pessoal) ou no flexionado (impessoal).
A escolha entre as formas do infinitivo profundamente estilstica, pois
depende do intuito de quem escreve em realar o agente da ao ou a
ao em si, mas h algumas regras a serem observadas para o uso do
infinitivo flexionado e do infinitivo no flexionado.
Se mais importante a ao, prefere-se o infinitivo no flexionado.
Se mais importante o agente da ao, prefere-se o infinitivo flexionado. A
flexo se d pela desinncia verbal:
- es para a segunda pessoa do singular, tu;
- mos para a primeira pessoa do plural, ns;
- des para a segunda pessoa do plural, vs;
- em para a terceira pessoa do plural, eles/elas.

A primeira pessoa do singular e a terceira pessoa do singular mantm o


verbo na forma no flexionada, vejamos:
para eu julgar
para tu julgares
para ele julgar
para ns julgarmos
para vs julgardes
para eles julgarem
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O infinitivo impessoal - no flexionado - empregado nas locues


verbais. Ex: Os servidores no podem administrar sozinhos os andamentos
processuais (certo); os servidores no podem administrarem sozinhos os
andamentos processuais (errado).
Ateno: comum o erro no emprego do infinitivo em locues verbais
principalmente se houver outras palavras entre o verbo auxiliar e o verbo
principal. Ex: Os servidores no podem, sozinhos, sem auxlio de todos os
segmentos envolvidos, administrar os andamentos processuais (certo); os
servidores no podem, sozinhos, sem auxlio de todos os segmentos
envolvidos, administrarem os andamentos processuais (errado).
Outro caso em que comumente se incorre em erro quando, na locuo
verbal, o verbo auxiliar est numa forma invarivel, como o gerndio. Ex:
Os magistrados solicitaram original ou cpias autenticadas dos
documentos, devendo, neste caso, as peas acompanharem o traslado
(errado). A locuo correta "devendo acompanhar".

O infinitivo impessoal empregado tambm:


- quando o sujeito do infinitivo pronome oblquo tono. Ex: Deixe-os ir
embora;
- quando o infinitivo no se refere a sujeito especfico. Ex: Viver preciso;
- quando o infinitivo funciona como complemento de adjetivo. Ex:
Processos difceis de analisar.

O infinitivo pessoal - flexionado - usado:


- quando o sujeito do infinitivo for diferente do sujeito da outra orao.
Ex: O servidor conclamou os colegas a ajudarem na entrega dos votos;
- quando se pretende indeterminar o sujeito. Ex: Escutei fazerem fofoca
por a.

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- quando se quer evitar ambiguidades. Ex: Est na hora de comearmos o


julgamento. Se deixarmos o verbo no infinitivo no flexionado, surgir
dvida: Est na hora de comear o julgamento (se refere a quem? A mim,
a voc, a ele, a ns?).

Observao: quando o verbo no infinitivo for precedido da preposio "a",


aceita-se o verbo flexionado ou no (exceo para os casos em que houver
voz passiva).
Ex: O assessor auxiliava os assistentes a superar suas dificuldades
(certo, com realce para a ao);
O assessor auxiliava os assistentes a superarem suas dificuldades
(certo, com realce para "os assistentes", sujeitos da ao);
Ex. de voz passiva, em que obrigatrio o uso do infinitivo
flexionado:
Esses so os processos a serem julgados.
Tendo em vista esses parmetros, faa sua escolha no uso do infinitivo
conforme seu gosto e sua inteno!

O artista e sua neta Denise, que v a pintura, feita em 1960, Denise com gato

Fonte: Portal Portinari, em http://www.portinari.org.br/

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Texto e arte
Ana Paula Assuno Rodrigues

Produo
Seo de Educao a Distncia (SCEAD)
Responsvel: Danilo Batista Correia
Editorao: Hanna Nbrega

Apoio
Coordenadoria Tcnica da Escola Judicial (CDTEJ)
Responsvel: Rosana Sanjad

Escola Judicial do Tribunal Regional do Trabalho da 10 Regio


Responsvel: Des. Flvia Simes Falco

Veja essas e outras dicas no Portal da Escola Judicial do TRT10:


http://escolajudicial.trt10.jus.br

Braslia, dezembro de 2013

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