A palavra rock teve uma longa histria no idioma ingls como uma metfora para to shake

up, to disturb or to incite(sacudir, perturbar ou incitar). Em 1937, Chick Webb e Ella

Fitzgerald gravaram "Rock It for Me", que inclua na letra o verso So won't you satisfy my
soul with the rock and roll. (Ento, voc no vai satisfazer a minha alma com o rock and
roll.)[9] [10] . J o termo Rocking era usado por cantores negros gospel no sul dos Estados
Unidos para dizer algo semelhante ao xtase espiritual. Pela dcada de 1940, no entanto,
o termo foi usado como um duplo sentido, referindo-se pretensamente a danar e ao ato
sexual, como em "Good Rocking Tonight", de Roy Brown[11] .
O verbo roll era uma metfora medieval que significava ter relaes sexuais[12] . Durante
centenas de anos, escritores tm utilizado expresses como They had a roll in the
hay (Eles tinham um rolo no feno) ou I rolled her in the clover (Eu transei com ela no trevo).
Os termos eram muitas vezes utilizados em conjunto (rocking-and-rolling) para descrever o
movimento de um navio no mar, por exemplo, como na cano Rock and Roll, das Irms
Boswell, em 1934, que apareceu no filme Transatlantic Merry-Go-Round'
(literalmente, Transatlntico Carrossel), naquele mesmo ano, e na cano "Rockin 'Rollin'
Mama", de Buddy Jones em 1939. O cantor country Tommy Scott se referia ao movimento
de um trem na ferrovia emRockin e Rollin, de 1951.
Uma verso alternativa s origens de rocking-and-rolling pode, ainda, remontar aos
trabalhadores que trabalhavam nas ferrovias Reconstruction South. Esses homens
cantariam canes na batida do martelo para manter o ritmo do seu instrumento de
trabalho. Ao final de cada linha em uma cano, os homens balanariam seus martelos
para baixo para furar um buraco na rocha. Os shakers - homens que ocupavam as pontas
de ao perfuradas pelo martelo humano - "balanariam" o prego para frente e para trs
para limpar a pedra ou rolar, girando o prego para melhorar a 'mordida' da broca [13] .

Incio e primeiras gravaes

Rockabilly
Ver artigo principal: Rockabilly
"Rockabilly", geralmente (mas no exclusivamente) se refere ao tipo de rock and roll, que
foi tocado e gravado em meados dos anos 1950 por cantores brancos, como Elvis
Presley, Carl Perkins e Jerry Lee Lewis, que tinha bastante influncia damsica country.
Muitos outros cantores populares de rock and roll da poca, tais como Fats Domino, Chuck
Berry e Little Richard, vieram da tradio do rhythm and blues negro, faziam msicas que
atraiam a plateias brancas, e normalmente no so classificados como "rockabilly".
Em julho de 1954, Elvis Presley gravou um hit regional: "That's All Right", pela gravadora
de Sam Phillips, a Sun Recordsem Memphis[14] . Dois meses antes, em Maio de 1954, Bill
Haley e Seus Cometas gravaram "Rock Around the Clock". Embora apenas tenha sido
um hit menor quando lanado, quando usado na sequncia de abertura do filme
"Blackboard Jungle", um ano mais tarde, ela realmente passou a definir o auge do rock

and roll em movimento. A cano se tornou um dos maiores sucessos na histria, e

frenticos grupos adolescentes para ver Haley e os Cometas tocar, causavam em algumas
cidades. "Rock Around the Clock" foi um avano tanto para o grupo e para todas as
msicas de rock and roll. Se tudo que veio antes de lanar as bases, "Clock" introduziu a
msica para um pblico global[15] .

Impacto cultural
Alan Freed, tambm conhecido como "Moondog", creditado como o primeiro a utilizar a
expresso "rock and roll" para descrever a msica rhythm and blues tocada para uma
audincia multirracial. Enquanto trabalhava como DJ na estao de rdio WJW,
em Cleveland, ele tambm organizou o primeiro grande concerto de rock and roll,
o "Moondog Coronation Ball", em 21 de maro de 1952[16] . Posteriormente, Freed
organizou muitos concertos de rock and roll marcados pela presena tanto de brancos
quanto de negros, contribuindo ainda mais para introduzir estilos musicais afro-americanos
para um pblico mais vasto.

Tenses raciais
O rock and roll surgiu em uma poca em que as tenses raciais nos Estados Unidos
estavam prximos de vir tona. Os negros norte-americanos protestavam contra a
segregao de escolas e instalaes pblicas. A doutrina racista "separate but equal" foi
nominalmente derrubada pela Suprema Corte dos Estados Unidos em 1954, mas a difcil
tarefa de fazer respeitar a deciso estava por vir. Este novo gnero musical combinando
elementos das msicas branca e negra inevitavelmente provocou fortes reaes.
Depois do "The Moondog Coronation Ball", as gravadoras logo compreenderam que havia
mercado formado pelo pblico branco para a msica negra que estava para alm das
fronteiras estilsticas do rhythm and blues. Mesmo o preconceito considervel e as
barreiras raciais no podiam barrar as foras do mercado. O rock and roll tornou-se um
sucesso de um dia para outro nos Estados Unidos, repercutindo no outro lado do Oceano
Atlntico e, talvez, culminando em 1964 com a "Invaso Britnica".
Os efeitos sociais do rock and roll foram massivos mundialmente, influenciando estilos de
vida, moda, atitudes e linguagem. Alm disso, pode ter ajudado a causa do movimento dos
direitos civis, porque tanto os jovens norte-americanos brancos como os negros gostavam
do gnero, que ainda derivou muitos estilos musicais: soul
music, funk,progressivo, punk, heavy metal e alternativo.

Cultura teen
Um dolo teen geralmente um artista que atrai um grande nmero de seguidores,
principalmente adolescentes do sexo feminino, devido: sua boa aparncia, apelo sexual
alm de suas qualidades musicais. Um bom exemplo Frank Sinatra nadcada de 1940,
embora um exemplo anterior possa ser Rudy Valle. Com o nascimento do rock and
roll, Elvis Presley se tornou um dos maiores dolos teen de todos os tempos. Seu sucesso

levou os promotores de eventos criao deliberada de novos dolos, tais como Frankie
Avalon e Ricky Nelson. Outros msicos daquela poca tambm atingiram popularidade.
Devido o sucesso de muitos outros artistas, como os Beatles e os Monkees, no meio teen,
foram criadas algumas revistas exclusivamente orientada para o pblico jovem (por
exemplo 16 Magazine e Tiger Beat). Essas publicaes mensais estampavam um
dolo teen na capa, bem como fotografias atraentes, uma seo de "Perguntas &
Respostas", e uma lista de predilees (ou seja, cor favorita, comida favorita etc).
Os dolos teen tambm influenciaram na produo de desenhos animados matutinos a
brinquedos, entre outros produtos. No auge da popularidade dos Beatles, no era
incomum ver perucas inspiradas no corte de cabelo, por exemplo.

Militar
Durante a guerra do Vietn, o termo "Rock and Roll" se referia ao disparo com uma arma
automtica (geralmente o fuzil M-16), empunhando a arma no quadril como uma guitarra.
Era muitas vezes utilizado o termo "Let's Rock and Roll"[17] .

Estilo de dana
Desde o seu incio na dcada de 1950 at o incio dos anos 1960, a msica rock and
roll gerou novos estilos de danas. Adolescentes encontraram, no ritmo irregular
do Contratempo, a brecha para reavivar a dana jitterbug da era das big bands.
Danas Sock-hops, de ginsio ou de festas em pores residenciais tornaram-se uma
mania, e os jovens norte-americanos assistiam ao programa de televiso American Coreto,
apresentado por Dick Clark, para se manter atualizados sobre os mais recentes estilos de
dana e moda. A partir de meados dos anos 1960, quando o rock and roll gradualmente
tornou-se rock, este influenciou danas de gneros musicais seguintes, comeando
pelo twist, e conduziu em direo aofunk, disco, house e techno.

Rock britnico
Ver artigo principal: Rock britnico
Com o movimento trad jazz, a vinda de artistas de blues para a Gr-Bretanha e a verso
de Lonnie Donegan para "Rock Island Line" em 1955, a msica skiffle passou a inspirar
muitos jovens a terem um caminho musical.[18] Dentre eles, John Lennon e Paul
McCartney, cujo grupo The Quarrymen formado em maro de 1957, iria mudar
gradativamente e se transformar em The Beatles[19] . Este desenvolvimento primrio no
Reino Unido era uma resposta criativa ao rock and roll americano, que teve um impacto
global. Na Gr-Bretanha, bandas de skiffle gravaram em pleno florescimento da cultura
entre os jovens antes da era do rock, as barreiras como a "musical racial" foram sendo
ignoradas. Inmeros jovens britnicos escutavam R&B e os pioneiros do rock e
comearam a formar suas prprias bandas, assim a Gr-Bretanha se tornou rapidamente
um novo centro de rock and roll.

Em 1958, trs adolescentes britnicos criaram Cliff Richard e os Drifters (mais tarde
renomeado Cliff Richard e The Shadows). O grupo gravou o hit "Move It", o que viria a ser
o primeiro verdadeiro rock and roll feito na Gr-Bretanha, mas tambm o incio de um som
diferente, o rock britnico. Richard e sua banda introduziu muitas alteraes importantes
na Gr-Bretanha, tais como a utilizao de uma "guitarra base" (Hank Marvin) e um baixo
eltrico.
A cena britnica se desenvolveu, com outros artistas como: Tommy Steele, Adam Faith e
Billy Fury vying. Alguns shows tiveram bastante popularidade na Gr-Bretanha, um
exemplo os do Gene Vincent. Isto inspirou muitos jovens britnicos a comprar discos cada
vez mais e seguir o cenrio musical, lanando assim as bases para a Beatlemania.
No incio dos anos 1960, a msica instrumental foi muito popular no Reino
Unido. Hits como "Apache" por The Shadows e "Telstar" pelo The Tornados (produzido por
Joe Meek) formam uma filial britnica da msica instrumental.
Ao mesmo tempo, no final dos anos 1950 e incio dos anos 1960, fs de R&B, como Alexis
Korner criavam um autnticoblues americano em clubes londrinos, num momento em que
esta msica teve um declnio de popularidade nos Estados Unidos. Isto proporcionou
diretamente a formao de grupos como The Beatles, em Liverpool, The Rolling Stones e
TheYardbirds, em Londres, The Animals em Newcastle e Them, em Belfast.
[20]

Nos Estados Unidos, esses grupos se tornaram conhecidos como parte da Invaso

Britnica.

Referncias
1. Ir para cima Christopher John Farley, 1946 estilo similar ao Elvis Rocks, mas ele no foi o
primeiro,
2. Ir para cima Jim Dawson and Steve Propes, What Was The First Rock'n'Roll
Record (1992), ISBN 0-571-12939-0.
3. Ir para cima S. Evans, "The development of the Blues" in A. F. Moore, ed., The Cambridge
companion to blues and gospel music (Cambridge: Cambridge University Press, 2002), pp.
40-2.
4. Ir para cima P. Hurry, M. Phillips, and M. Richards, Heinemann advanced
music (Heinemann, 2001), pp. 153-4.
5. Ir para cima J. Matheus Schneider Gebhardt, O rock'n'roll como fonte de soft power :
anlise do papel da msica na construo do prestgio externo dos Estados Unidos da
Amrica, Universidade Federal do Rio Grande do Sul 2013
6. Ir para cima J. Aline Rochedo, http://www.getempo.org/index.php/revistas/64-n-13setembro-de-2013/resenhas/194-1-um-olhar-sobre-o-livro-rock-and-roll-uma-historia-social
Um olhar sobre o livro, Rock