Luta de Classes, Romance e...

Robs
Metropolis, de Fritz Lang
Considerado por muitos como o primeiro filme de
fico cientfica, Metropolis representa tambm o
dbut da figura do rob na histria do cinema. O filme
a grande obra-prima do diretor austraco Fritz Lang
e um dos clebres representantes do expressionismo
alemo, ao lado do igualmente clssico O Gabinete do
Doutor Caligari, de Robert Wiene.
A histria se passa no ano de 2026, exatamente
um sculo depois do lanamento do filme, de 1926. O
mundo de Metropolis, a futurstica e aterradora cidade
do ttulo, frio, mecnico e industrial. A descrio
reflete o imaginrio caracterstico da poca, quando a
Revoluo Industrial j atingira seu pice e o sistema
econmico de produo capitalista comeava a dar
sinais evidentes de desgaste, o que certamente
levava a um certo pessimismo quanto ao futuro. E o
futuro de Fritz Lang, ainda que apresente certos traos
de ambigidade (uma beleza deliciosamente
decadente e melanclica), traa um prognstico
nefasto do que aconteceria aos grandes centros
urbanos caso o industrialismo seguisse um caminho
desenfreado e inconseqentemente manipulador.
Metropolis um territrio dividido entre duas
classes, ontologicamente opostas: de um lado os
senhores, os mestres da cidade, e de outro, a grande
massa de operrios, oprimidos no somente pela elite
dominante, como, sobretudo, pelas mquinas. As
mquinas... Elas ocupam um lugar de tamanha
importncia no funcionamento e sobrevivncia de
Metropolis, que poderiam mesmo ser classificadas
como uma "terceira classe social" na estrutura da
cidade. Na verdade, elas se tornam, num sentido,

mais importantes at mesmo que os prprios

trabalhadores humanos e se localizam num nvel
intermedirio entre a beleza onrica dos "Jardins do
Paraso" e a opresso de concreto da cidade dos
operrios.
Os trabalhadores operam as mquinas e, por sua
vez, as mquinas operam os trabalhadores. Homem e
tecnologia esto fatidicamente ligados, numa relao
de dependncia que ilustra o terror da modernidade
frente o pretenso poder dominador da tcnica sobre o
ser humano, uma certa crena paranica na sua
independncia e no seu descontrole. A desumanizao
do trabalhador, a formao de hordas de autmatos
(cyborgs interpretativos??), massacrados pela rotina
mecnica e montona, escravizados pelo aparelho
um dos temas presentes no filme, uma preocupao
que permeava o incio do sculo e as doutrinas
filosficas, a exemplo do Marxismo. Os operrios de
Metropolis, assim como os de Tempos Modernos, de
Charles Chaplin, formam rebanhos. A cena em que
Freder tem uma alucinao e v trabalhadores sendo
literalmente engolidos pela monstruosa mquina em
que trabalham revela uma tecnologia cuja fome de
vidas humanas insacivel.
Previses trgicas, futuros fantasticamente
aterrorizantes, a cidade como um universo catico,
belo e perverso, as "aero-vias", a tecnologia
massacrando a humanidade... Algumas das mais
slidas bases para a fico cientfica cinematogrfica
so aqui lanadas e iro influenciar a construo de
outras "Metropolis", como a Los Angeles de 2019, de
Blade Runner.
Freder Fredersen o heri romntico e ingnuo
que se envolve com a messinica e idealista Maria.

Em oposio a eles, que so humanos (humanistas)

por excelncia, esto Joh Fredersen, o tecnocrata, o
mestre com um qu de nazista, aquele que se julga
soberano e controlador dos homens e das mquinas;
Rotwang, o homem da cincia, o inventor
maravilhado e deslumbrado com as possibilidades da
tecnologia, e um rob, que representa, na viso dos
personagens de Fritz Lang, e no contexto social
tecnolgico da era industrial, o trabalhador "ideal",
por mais paradoxal que essa definio possa parecer.
Ao rob cabe, ao menos para essa anlise, um
papel fundamental como um das mais poderosas
metforas do filme, ele sintetiza o conceito de uma
poca, seu posicionamento frente tecnologia e
"cyborgizao". Ele perfeito para o modelo industrial
de produo: no se cansa, no precisa se alimentar,
no faz exigncias, no tem sonhos, nem aspiraes,
no recebe salrio, no se rebela... Ele aparece como
um substituto do homem, a mquina ocupando
definitivamente o espao humano nas relaes de
trabalho, determinantes naquele modelo econmico.
Tudo o que lhe falta uma alma... E essa
providenciada, mas tambm manipulada, para que
incorpore mquina apenas as caractersticas
nefastas do homem. Ao assumir as feies de Maria e
transformando-a em luxuriosa, diablica e
mefistoflica, ele suplanta a pacincia pela autodestruio. Com alma ou sem alma, o rob uma
ameaa.
Como em tantos outros filmes do gnero, o rob
de Metropolis no possui vontade prpria, mas apenas
obedece a uma programao pr-determinada pelos
seus manipuladores, os "velhos homens humanos".
Ainda assim, ele, tambm como manda a cartilha da

fico cientfica, o grande culpado pelos

descaminhos e mazelas que causa. O homem por trs
da mquina est sempre acima das crticas e
punies. No fim, somente o rob e seu criador,
aquele que ousou "brincar de Deus", so condenados.
A conciliao final entre senhores e "escravos", pelas
mos mediadoras de Freder parece ter se tornado
repentinamente possvel, uma vez que o rob e seu
criador, os representantes da tcnica, so destrudos.
Todos os conceitos e anlises aqui elaborados
so maximizados pela fora e poder das imagens
criadas por Fritz Lang. Ele abusa da iluminao focal,
especialmente na cena em que Rotwang persegue
Maria nas catacumbas com uma lanterna; da fora
expressiva das mos e olhos, basta atentar para as
diferenas sutis, mas fundamentais, entre a
verdadeira Maria e o rob, e da teatralidade no
gestual. Alm disso, Lang fez de Metropolis uma
verdadeira superproduo para a poca, utilizando-se
de recursos tcnicos impressionantes, construindo
cenrios perfeitos e grandiosos e utilizando-se de
36.000 figurantes para criar, em dois anos de
filmagens, sua viso claustrofbica e angustiante do
futuro. No deixando de ser um filme de idias,
Metropolis sabe dosar uma boa histria com efeitos
especiais que at hoje convencem.
A cena em que o rob assume as feies e o
invlucro humano de Maria, que lembra muito o
"nascimento" de Frankenstein, estabeleceu
paradigmas estticos que at hoje so seguidos em
filmes do gnero. A mirade de fios, ligando homem a
mquina, as luzes, a fumaa, os efeitos especiais
usados na transformao j tornaram-se clichs de
cenas semelhantes.

Metropolis no apenas um clssico da fico

cientfica cinematogrfica, mas tambm refora o
papel do cinema, enquanto meio de massa, inserido
no fluxo de uma determinada era cultural, em
manifestar e dar corpo, atravs das imagens, a
aspectos sociais, filosficos e relacionais da situao
do homem perante seu tempo, perante o outro e
perante a tcnica. Por Mariana Vieira Viveiros
Metropolis: A Histria
Rotwang e o Rob
No ano de 2026, uma enorme, catica e
melancolicamente bela Metropolis o cenrio de uma
histria que enreda luta de classes, um romance e um
rob, tendo como pano de fundo a discusso do uso
da tcnica pelo homem e uma reflexo sobre os
modos de produo desencadeados pela Revoluo
Industrial, e como eles podem determinar de maneira
funesta o futuro da humanidade.
Metropolis uma cidade grandiosa e futurista
onde convivem e se anatgonizam duas classes bem
definidas: os ricos e poderosos, que desfrutam das
belezas e fausto da superfcie da cidade, e os
operrios, que vivem num mundo subterrneo, abaixo
do nvel das mquinas, responsveis, em ltima
instncia, pelo funcionamento e sobrevivncia de toda
a estrutura. Oprimidos pelos mestres de Metropolis,
massacrados pela rotina estafante e desumanizadora,
tipicamente industrial, os operrios so
cuidadosamente escondidos do olhar da classe
dominante.
Joh Fredersen, um fara moderno, o pr-nazista
Mestre de Metropolis, a governa como se os
trabalhadores no existissem, eles esto l para

simplesmente manter as engrenagens funcionando,

so, ao menos para ele, menos importantes at
mesmo que as mquinas. Joh descobre que os
operrios esto tramando algo, quando comea a
achar bilhetes aparentemente indecifrveis entre eles.
Enquanto isso, Freder Fredersen, seu filho, desfruta
das maravilhas de Metropolis, sem tomar
conhecimento do que acontece nos subterrneos, at
que, um dia, aparece no "Jardim dos Prazeres", uma
mulher, Maria, que levara os filhos dos operrios para
conhecerem o "andar de cima" da cidade. Freder
apaixona-se por Maria, ela prpria filha de um
operrio, o que o leva aos subterrneos em sua busca.
Ao penetrar nesse universo totalmente estranho,
Freder se aterroriza com a situao miservel dos
operrios frente s mquinas. Ele presencia um
acidente em que alguns trabalhadores, pelo cansao,
caem dentro de uma espcie de fornalha e tem uma
alucinao, onde a mquina se transforma num
monstro que literalmente engole os homens.
Revoltado, Freder vai falar com seu pai, que, sem se
abalar, apenas decreta que assim que as coisas so
e continuaro sendo. Mais tarde, Freder se aventura
novamente nos subterrneos, mais uma vez em busca
de Maria. Ele v um operrio em verdadeira luta
contra uma mquina indecifrvel, semelhante a um
relgio, e percebe que ele no agenta mais e vai
acabar sucumbindo ao poder de sua antagonista.
Freder, ento, troca de roupas e de identidade com o
trabalhador, assumindo seu lugar perante a mquina.
Essa cena uma das mais impressionantes do filme.
Freder sente na pele o peso de dez horas de trabalho
massante e pesado.

Nesse meio tempo, v-se uma casa sinistra, para

onde Joh se dirige. Nela vive Rotwang, um cientista e
inventor. Joh espera que Rotwang possa decifrar o
enigmtico bilhete que foi descoberto entre os
trabalhadores. Mas o cientista tem algo mais
fantstico para mostrar ao Mestre de Metropolis: um
rob em forma de mulher, o operrio perfeito, que
jamais se rebelar contra sua condio. Tudo o que ele
precisa agora de uma "alma", ou de uma aparncia
humana.
Rotwang decifra o bilhete que um mapa para
as catacumbas, onde os trabalhadores, sob a
liderana de Maria, se reunem para discutir sua
situao e meios de eles se libertarem da dupla
opresso que sofrem. Joh e Rotwang assistem a uma
dessa palestras, assim como Freder. Maria
carismtica, consegue liderar os operrios e lhes fala
sobre um mediador, que vir para amenizar a
explorao a eles infligida. Aps o discurso, Freder se
declara para Maria e eles se beijam. Joh, no entanto,
tem planos mais diablicos: dar ao rob as feies de
Maria e program-lo para incitar os trabalhadores
destruio das mquinas, o que acarretaria a
inundao da cidade dos operrios e seria um
pretexto perfeito para a substituio final dos homens
pelas mquinas.
Rotwang seqestra Maria e realiza a
transformao, numa cena memorvel, de efeitos
surpreendentes. Freder no encontra sua amada e
volta para a superfcie. O rob, sob a aparncia da
lder, acaba por convencer os operrios a partirem
para a luta, a destrurem quem os oprime, a mquina,
claro, no os senhores por trs delas. Como num
transe, eles partem, em hordas enfurecidas, contra os

aparelhos e a cidade subterrnea comea a encher de

gua.
Maria consegue escapar da casa de Rotwang e,
juntamente com Freder, salvam as crianas - o futuro
de Metropolis - da inundao. Os trabalhadores, ao
perceberem o grande erro que haviam cometido,
destruindo as mquinas, voltam-se contra a falsa
Maria e a queimam "viva". Nesse momento,
destruda a capa de pele que revestia o rob e eles
percebem, atnitos, que no se tratava da verdadeira
Maria. Joh se desespera ao no encontrar o filho e
descobre que este est no teto da catedral de
Metropolis, numa luta com Rotwang, que acaba caindo
de l e morrendo.
Com a destruio do "cientista louco" e de sua
"criao demonaca", todos podem ser "felizes para
sempre" e os operrios descobrem que Freder, o heri
romntico, ingnuo e idealista o mediador
profetizado por Maria. Ele ser o intermedirio entre a
"cabea" - os senhores de Metropolis - e as "mos" os trabalhadores.
O prprio Fritz Lang dizia que no gostava desse
final, excessivamente meloso e romntico. Ao que
parece, ele foi convencido por sua esposa e coroteirista Thea Von Habour a dar um tom conciliatrio
ao desfecho do filme.
Por Mariana Vieira Viveiros
Quem Foi Fritz Lang (1890-1976) ??
O mundo de Friedrich Christian Anton Lang, ou
pelo menos o que ele retrata nas telas, permeado
por escolhas muito restritamente definidas. A viso de

um universo hostil, constrangido por mensagens

perdidas ou mal compreendidas pode ser encontrada
por toda a filmografia do diretor vienense. Seu
trabalho tem uma consistncia e uma riqueza
singulares no cenrio cinematogrfico mundial. Em
seus filmes, ele construiu mundos e lanou reflexes
acerca das experincias do homem de seu tempo.
Lang sempre foi obcecado pela solido humana e
pelas maneiras como somos todos responsveis pela
criao, pelo destino dos isolados. Seus filmes so
tambm sobre a contingncia, o reconhecimento de
foras externas ao indivduo que moldam suas vidas e
determinam seus destinos de uma maneira
imprevisvel.
Fritz Lang estudou arquitetura, depois foi para
Paris e lutou na Primeira Guerra Mundial, onde, em
decorrncia de um ferimento, perdeu a viso do olho
direito. Enquanto se recuperava, escreveu seus
primeiros roteiros. Motivado pela venda de dois desses
trabalhos para o cinema, Lang comeou, ele prprio, a
dirigir filmes, tendo, por estar trabalhando num roteiro
de sua autoria a ser filmado, desistido de filmar O
Gabinete do Dr. Caligari, um dos marcos do
expressionismo alemo, que acabou nas mo de
Robert Wiene. Foi dele, entretanto, a idia de uso das
molduras nesse filme, que o revelam como sendo uma
histria contada por uma senhora.
Na dcada de 20, o nvel tcnico dos filmes
alemes superava qualquer outro no mundo. O
governo apoiava ilimitadamente artistas e diretores,
financiando o maior e mais bem equipado estdio
cinematogrfico da poca, o enorme Universum Film
Aktiengesellchaft, conhecido como UFA. Nesse
perodo, a carreira de Fritz Lang lanou-o fama, a

cada produo que dirigia, tornava-se aclamado pela

crtica, bem como popular. Alguns de seus filmes
dessa poca esto entre os maiores filmes mudos j
produzidos, Metropolis (1926) inclusive. Alm deste,
seus maiores sucessos incluem M (1931), Dr. Mabuse
(1922) e The Last Will of Dr. Mabuse (1933).
Embora Metropolis tenha, na verdade, um cunho
anti-autoritrio, cheio de ironias em relao ao poder,
os nazistas gostaram do filme o suficiente para
oferecerem a Fritz Lang o controle de sua indstria
cinematogrfica. Lang, ento, abandona a Alemanha e
vai para os Estados Unidos, deixando para trs no
apenas suas posses pessoais, mas tambm sua
esposa, Thea Von Harbou, que havia escrito,
juntamente com ele, a histria de Metropolis. Thea
acabou juntando-se ao Partido Nazista, tornando-se
sua roteirista oficial. Em Hollywood, Fritz Lang passou
20 anos, trabalhando com gneros variados de filmes,
como thrillers e westerns. Cansado dos produtores
americanos, ele foi, em meados da dcada de 50,
fazer filmes na ndia, tendo depois retornado
Alemanha, onde, entre outros trabalhos, concluiu a
saga de Dr. Mabuse.
Sua formao como arquiteto e seu treinamento
em arte so evidentes na sua abordagem visual, o que
se percebe claramente em Metropolis, com sua
atmosfera expressionista, simblica e cenrios e
edio peculiares. Um aspecto irnico do diretor Fritz
Lang era o controle total que ele exercia sobre cada
detalhe de suas produes, o que o tornava um
ditador to tirnico e insensvel quanto Joh Fredersen,
mestre de Metropolis.
Por Mariana Vieira Viveiros