De Bagagem a Miserere: a inominvel

corisca poesia de Adlia Prado

Jos Hlder Pinheiro Alves*1

RESUMO
Apresenta-se neste artigo uma apreciao da poesia de Adlia Prado
centrado na leitura dos livros e dos poemas com destaque para as
permanncias temticas presentes desde a obra inicial,Bagagem, at a
ltima obra,Miserere. A classificao sugerida parte de ttulos presentes
em algumas subdivises dos trs primeiros livros (O modo potico, Um
jeito e amor, Qualquer coisa casa da poesia e Tudo que eu sinto esbarra
em Deus). A retomada de termos da prpria poetisa revela o nvel de
conscincia que ela ostenta de sua criao. Outro aspecto a ser apresentado
so os procedimentos presentes nesta obra lrica e que so responsveis pela
singularizao de seu estilo. So apresentadas categorias como construo
em vitral, ausncia de hierarquia e carter narrativo, cunhadas da
experincia de leitura da obra. Por fim, ensaia-se uma anlise do poema
Desenredo, considerado como um dos muitos que contm uma sntese
dos temas e procedimentos de maior destaque de sua lrica.
Palavras-chave: Adlia Prado. Construo em vitral. Ausncia de hierarquia.
Cotidiano e f. Amor e erotismo.

Introduo
Olha-me para que ardam os crisntemos
E morra a puta
Que pariu minha tristeza.
(PRADO, 1984, p. 64).

Quando, em 1976, surgiu no cenrio da poesia brasileira o livro Bagagem,

de Adlia Prado, houve um impacto, dentre outras razes, nascido da novidade
formal e temtica trazida pela obra da poetisa mineira. O momento poltico era
do auge da ditadura, e, no plano da poesia, propagava-se o que se convencionou
chamar de poesia marginal. A poetisa chega com uma obra que passa ao largo
* Universidade Federal de Campina Grande - UFCG.

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

125

Jos Hlder Pinheiro Alves

destes elementos contextuais. O que no significa estar margem de questes
humanas do maior interesse.
O livro tinha a chancela de duas figuras importantes do cenrio das letras
nacionais: o crtico Affonso Romano de SantAnna e o poeta Carlos Drummond
de Andrade. A obra revelava uma maturidade estilstica e uma densidade no
tratamento dos temas atpica para um livro de estreia. Tratava-se de uma estreante
aos 40 anos de idade, com um lastro de vivncias e de trabalho com a linguagem
bastante amadurecido. Todas as obras que vieram depois O corao disparado
(1977), Terra de Santa Cruz (1981), O pelicano (1987), A faca no peito (1988),
Orculos de maio (1999), A durao do dia (2010) e Miserere (2013) , de certo
modo, retomam temas e procedimentos que j esto plasmados em Bagagem. Por
certo, cada obra traz peculiaridades, mas nenhuma ostenta o desejo de ruptura com
o projeto esttico to bem traado na obra de estreia.
A recepo da crtica e dos leitores, sobretudo, foi das mais significativas.
Trinta e oito anos aps a publicao do primeiro livro, a poesia de Adlia ostenta
uma rica fortuna crtica: teses e dissertaes em vrias universidades, artigos
acadmicos em dezenas de revistas especializadas. Poemas como Com licena
potica e Casamento j viraram antolgicos.
Procuraremos situar, neste artigo, as permanncias temticas e formais da
poesia de Adlia Prado, a partir da apresentao de poemas representativos de
seus vrios livros. Ao final, nos deteremos mais particularmente na anlise de um
poema. Trata-se, portanto, de uma apresentao obra da poetisa1.

Permanncias temticas
O leitor ou pesquisador que pretendesse organizar uma antologia de poemas de
Adlia Prado, a partir de temas, encontraria, na prpria diviso interna apresentada
nos trs primeiros livros, um caminho por demais significativo. Proporemos,
portanto, uma diviso temtica acompanhando alguns subtemas que comparecem
nas obras iniciais. Em Bagagem, dois subttulos se destacam: O modo potico e
Um jeito e amor. O primeiro aponta para o vis metalingustico que percorre toda
a obra. Poemas que dialogam com a poesia de Drummond, de Fernando Pessoa, de
Castro Alves. Mas tambm a revelao do modo peculiar da poetisa vivenciar a
experincia potica em toda sua fora e corporeidade (Seduo bom exemplo
1 Muitas ideias aqui condensadas foram recolhidas de nossa dissertao de mestrado (ALVES, 1992),
defendida na FFLCH-USP, sob a orientao do professor e poeta Dr. Alcides Celso Oliveira Villaa.

126

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

De Bagagem a Miserere: a inominvel corisca poesia de Adlia Prado

desta perspectiva), bem como a aproximao da poesia com o sagrado (Guia).
Inmeros poemas de outros livros ilustram este peculiar vis metalingustico que
traz, sempre, uma inquietao ante as palavras observvel nos poemas: Ausncia
de poesia (O corao disparado); O esprito das lnguas e Mbiles (Terra
de Santa Cruz); A rosa mstica e O nascimento da poesia (O pelicano); A
formalstica (A faca no peito); O poeta ficou cansado (Orculos de maio);
Esplendores e Harry Potter (A durao do dia); Pontuao (Miserere).
Todos esses poemas e muitos outros revelam peculiaridades de reflexo
metalingustica de uma poetisa que encara a palavra como desafio, como
entidade viva, ora desencadeando um efeito questionador, ora como acalanto. No
se trata de uma metalinguagem voltada, meramente, para reflexo sobre a poesia,
antes, ela nasce e mistura-se com outros temas, sensaes e perguntas.
O outro vis temtico que nos sugerido na diviso de Bagagem Um jeito
e amor. Trata-se de um tema que se alia a outro bastante estudado pela fortuna
crtica: o erotismo. Amor e erotismo tratados por Adlia trazem as inquietaes do
corpo, a forma como o desejo se revela. A indicao de alguns poemas, presentes
em seus oito livros, apenas sugestivo da prodigalidade com que a temtica do
amor, em suas mais diversas nuances, foi enfrentada pela poetisa. De Bagagem,
citamos: Amor violento, O sempre amor, Os lugares comuns dentre
vrios outros. J A moa na cama, Bairro e Curridinho so exemplares da
temtica em O corao disparado. Do livro Terra de Santa Cruz, temos alguns
poemas fortes como Trottoir, cujos primeiros versos j so bastante conhecidos
e reveladores do modo como erotismo e experincia religiosa se mesclam nesta
poesia: Minhas experincias erticas, sei agora/ eram fantasias do cu. Tambm
deste livro merece destaque Amor, Amor no ter e o j conhecidssimo
Casamento. So marcantes ainda: Memria amorosa e Pranto para comover
Jonathan, em O pelicano; Poema comeado do fim e A santa ceia, de A faca
no peito; Do amor em Orculos de maio; A noiva e Argumento em A
durao do dia; e ncoras e Em mos de Miserere.
Uma pesquisa mais detida desta temtica poder confirmar uma possvel
diminuio do nmero de poemas nas ltimas obras ou, no mnimo, uma mudana
de tom. Ainda, seguindo o rastro deixado pela poetisa, outro veio temtico dos
mais prdigos de sua obra o cotidiano. A primeira parte de O corao disparado
denominada Qualquer coisa a casa da poesia. Temos a a indicao de que a
poesia habita diferentes espaos do cotidiano. Este veio temtico, sempre aliado a
outros como o metalingustico, o ertico e o religioso uma marca da poesia da
Adlia Prado. No vamos aqui elencar poemas que ostentem tal recorrncia, uma
SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

127

Jos Hlder Pinheiro Alves

vez que praticamente todos j citados, de algum modo, o apresentam. Citaremos
apenas dois fragmentos de poemas para realar a peculiaridade da incorporao do
cotidiano em sua poesia. Em EH, de O corao disparado, o cotidiano caseiro
aflora:
Tem cheiro especial
as bolas de carne cozinhadas.
O cachorro olha pra gente
com olho piedoso,
mas eu no dou.
Comida de cachorro muxiba,
resto de prato.
(PRADO, 1984, p. 40-41).

No entanto, este relato de fatos do dia a dia se mistura angstia pendente,

invocao religiosa e ao erotismo:
Ai, Deus, minha virgindade se consume
Entre precisar de feijo,
P de caf e acar.
Tem piedade de mim.
(PRADO, 1984, p. 41).

Muitas so as dimenses do cotidiano articulados em sua poesia: o caseiro, o

familiar e o religioso. Este modo de articulao revela uma peculiaridade de sua
poesia que venho denominando de desierarquizao. Esta mistura do cotidiano
com o sagrado, com os desejos do corpo no discrimina experincias, no
determina a priori o que e o que no poetizvel. Neste sentido, misturam-se
sublime e profano, o reflexivo e a fala mais prosaica.
Inmeros outros temas podem ser apontados na poesia de Adlia. E do livro
O corao disparado que recolhemos mais um tpico do maior interesse. A quarta
parte do livro intitula-se Tudo que eu sinto esbarra em Deus. Neste mbito,
destaca-se a fora f no sem momentos de desconsolo, de sentir-se abandonada
, a presena de aspecto da liturgia catlica, a referncia a vrias passagens bblicas
(do Velho e Novo Testamento), o que se constitui num rico dilogo intertextual.
Neste vis destaca-se a retomada dos Salmos temtica e estilstica , as inmeras
referncias a Deus, ao corpo de Deus, dentre outras nuances. Tambm como nos
temas anteriormente apontados, h sempre uma interseo de temas, ou seja, num
SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014
128

De Bagagem a Miserere: a inominvel corisca poesia de Adlia Prado

mesmo poema descortina-se o vis metalingustico, o amor, o erotismo, a vivncia
da f, o cotidiano. Inmeras expresses e imagens povoam a poesia adeliana e
do conta da riqueza desta perspectiva: a sara ardente, salmo, a profetisa,
J, Rute, o reino do cu, dentre outras. Possivelmente, este veio temtico
o de maior constncia em todos os livros da poetisa. Um exemplo apenas do
ltimo livro, Miserere, o poema J consolado (PRADO, 2013, p. 23), cuja
abordagem revela tambm um eu lrico j maduro, que compreende o sofrimento
e lhe confere um sentido transcendente.
Poder-se-iam, ainda, apontar temas como a infncia, ligada memria e
retomada em vrios poemas; a morte sobretudo de familiares, de pessoas simples
; a dialtica entre alegria e tristeza; os diferentes modos de vivncia do
tempo e a inquietao com sua passagem; tambm fazem parte deste levantamento
os problemas de ordem social presentes de modo mais constante em Terra de
Santa Cruz. Toda esta riqueza oferecida ao leitor e o inquieta, o encanta, ou,
por vezes, o assusta porque est plasmada atravs de procedimentos artsticos
singularizadores2. E sobre estes procedimentos que vamos tratar no tpico
seguinte.

Procedimentos
A reao de muitos leitores ao primeiro contato com a poesia de Adlia Prado
indicia um procedimento peculiar de sua poesia. Expresses como: de que ela
est falando?; tanta coisa...; passa de um assunto para outro sem avisar, etc.
Uma primeira observao que talvez ajude a compreender uma certa perplexidade
de alguns leitores : a poesia da poetisa mineira ostenta um carter oral que lembra
uma conversa em que se cruzam vrios assuntos. Em muitos deles, o eu lrico
inicia um tema, passa para outro, retorna ao primeiro, convoca um terceiro. Esse
procedimento deixa o leitor com a sensao de que est perdido ou de que perdeu
o fio da meada. Denominamos este modo de recolher vrios assuntos num mesmo
poema de construo em vitral. Ou seja, h uma grande quantidade de poemas
em que cenas, situaes e temas diversos ou prximos se ajuntam ao modo de um
vitral. Neste caso, as partes formam um todo, como as vrias imagens que formam
2 Por "procedimento" estamos retomando o conceito de Chklovski. Segundo ele, o procedimento
consiste em obscurecer a forma, aumentar a dificuldade e a durao da percepo. (CHKLOVSKI,
1973, p. 45) Talvez o termo obscurecer deva ser revisto. Pode-se falar em procedimento tambm
como o conjunto de artifcios de que lana mo o escritor, no nosso caso, a poetisa, para conferir a
singularizao dos poemas.

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

129

Jos Hlder Pinheiro Alves

um vitral. Um poema exemplar deste procedimento A inveno de um modo,
de Bagagem (PRADO, 1986, p. 34), que pode ser segmentado do seguinte modo:
a) temtica do envelhecimento (v. 1 a 6); b) sobre a saia que quis fazer (v. 7 e 8);
c) sobre o ficar entre montanhas (v. 9 a 12); d) do corpo do morto e da esttua
(v. 13 a 16); e) referncia ao choro diante da televiso (v. 17 a 19); e, por fim, f)
das ligaes de sua obra com a Bblia com o romance Grande Serto: Veredas,
de Guimares Rosa (v. 20 a 24). Estas vrias partes compem, ao modo de um
vitral, o poema, que ilustra bem o processo criativo da poetisa e o modo como se
estrutura grande parte de seus poemas.
Do ponto de vista da construo dos versos, absoluto o predomnio do verso
livre. Momentos h de certa regularidade, como no poema Agora, Jos, tambm
de Bagagem (PRADO, 1986, p. 42), em que o nmero de versos de sete slabas
predomina, mas ao final retorna a irregularidade do verso livre. Outro aspecto
que se destaca no mbito formal o fato de os poemas no serem divididos em
estrofes. Tambm os recursos sonoros mais tradicionais da lngua como a rima
praticamente so deixados de lado. Por outro lado, as aliteraes e assonncias, por
vezes, comparecem de modo significativo. Alternam-se ao longo da obra poemas
mais longos com poemas mais curtos. Outro aspecto predominante desta poesia
a presena de imagens recolhidas da memria (o pai, a me, alguns familiares,
etc.), de certos espaos (cozinha, quintal, rua, igreja, etc.), da natureza (planas em
determinados horrios, flores, montanhas, etc.), da experincia religiosa (aspectos
da liturgia catlica, padres, papa, rezas, ritos, etc.), dentre outros.
Acompanharemos a leitura mais detida de um poema em que vrios desses
temas e procedimentos comparecem. Muitos poderiam ser escolhidos, mas optouse por Desenredo, de O corao disparado, por ele ser bastante ilustrativo de
alguns procedimentos acima apontados.
Leitura de Desenredo
DESENREDO
1. Grande admirao me causam os navios
2. E a letra de certas pessoas que esforo por imitar.
3. Dos meus, s eu conheo o mar.
4. Conto e reconto, eles dizem ahh.
5. E continuam cercando o galinheiro de tela.
6. Falo da espuma, do tamanho cansativo das guas,
7. Eles nem lembram que tem o Qunia,
8. Nem de leve adivinham que estou pensando em Tanznia.
9. Afainosos me mostram o lote: aqui vai ser a cozinha,
10. Logo ali a horta de couve.

130

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

De Bagagem a Miserere: a inominvel corisca poesia de Adlia Prado

11. No sei o que fazer com o litoral
12. Fazia tarde bonita quando me inseri na janela, entre meus tios,
13. E vi o homem com a braguilha aberta,
14. O p de rosa-doida enjerizado de rosas.
15. Horas e horas conversando inconscientemente em portugus
16. Como se fora esta a nica lngua do mundo.
17. Antes e depois da f eu pergunto cad os meus que se foram,
18. Porque sou humana, com capricho tampo o restinho de molho
na panela.
19. Saberemos viver uma vida melhor que esta,
20. Quando mesmo chorando to bom estarmos juntos?
21. Sofrer no em lngua nenhuma.
22. Sofri e sofro em Minas Gerais e na beira do oceano.
23. Estarreo de estar viva. luar do serto,
24. matas que no preciso ver para me perder,
25. cidades grandes, Estados do Brasil que amo como se tivesse
inventado.
26. Ser brasileiro me determina de modo emocionante
27. E isto, que posso chamar de destino, sem pecar,
28. Descansa meu bem-querer.
29. Tudo junto inteligvel demais e eu no suporto.
30. Valha-me noite que me cobre de sono
31. O pensamento da morte no se acostuma comigo.
32. Estremecerei de susto at dormir.
33. E, no entanto tudo to pequeno.
34. Para o desejo do meu corao
35. O mar uma gota.
(PRADO, 1984, p. 61-62).

Este, como outros ttulos de poemas de Adlia Prado, parece-nos revelador. O

prefixo des junto ao substantivo enredo cria uma dissonncia, sugere ausncia
de ordem. Enredo, enquanto termo do vocabulrio literrio, o conjunto dos
incidentes que constituem a ao de uma obra de fico, entrecho, intriga,
ao, urdidura, fbula. Tambm sugere a noo de tecido embaraoso
como o da rede ou, figuradamente, algo de mistrio, drama ntimo, segredo,
episdio complicado. (HOUAISS, 2001 p. 1156)3. Entre tantas possibilidades,
a noo de tessitura casa bem com o sentido de construo que o poema pode
encerrar. Drama ntimo tambm aponta para a ideia de algo problemtico que
se apresenta na poesia. Mas o ttulo desenredo. H, portanto, como que uma
negao do sentido de enredo, aparentemente. O substantivo desenredo pode
significar soluo, desenlace, desfecho. J o verbo desenredar revela um amplo
3 Dicionrios da lngua do essa noo resumida que citamos. Veja-se tambm o livro de Samira N.
de Mesquita (1987).

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

131

Jos Hlder Pinheiro Alves

campo semntico. Desenredar: Desfazer o enredo, estirar ou separar. 2. Resolver,
destrinar. 3. Descobrir, esclarecer, desintrincar (HOUAISS, 2001 p. 986), dentre
outros sentidos. Fica-nos a pergunta: estamos diante de um nome ou verbo?
Se optarmos por interpretar o ttulo enquanto substantivo, o poema seria, j, a
soluo, o desenlace. Entendido como verbo, teremos a fora do eu que se prope
a. Isto , eu desenredo (segundo e aberto), o que confere ao texto a fora de um
eu ativo, que no se acalma, dinamismo este caracterstico de quem se apresenta
como desdobrvel (vide Com licena potica).
A noo de desenredo conota tambm sentido de desorganizao, ausncia
de ordem aparente. Assim, as cenas no carecem de ser amarradas; o leitor
dever ligar os fios da enunciao. Os objetos, as imagens, as situaes livremente
evocadas pela memria, ou recolhidas do cotidiano, se apresentam num
conglomerado, dando a impresso de que foram ajuntadas sem muito critrio. No
h lugar privilegiado para este ou aquele objeto, esta ou aquela imagem, todas
so fundamentais. Logo, h uma conscincia que se faz com o desenredo. Este
amontoado de coisas que se justapem no poema tem uma organizao interna,
uma costura de fundo, com fios aparentemente invisveis que apenas tateando
por entre objetos/palavras possvel captar. Se h um desenredo justificado pelo
aparente amontoado de situaes, objetos, h, tambm, um enredo que d conta da
forma, da construo da poesia.
O que denominamos ausncia de hierarquia tambm comparece de modo
marcante neste poema e diz respeito mistura que a poetisa faz de experincias
diversas. Neste sentido, em Desenredo convivem o galinheiro de tela, o p
de rosa-doida, a indagao sobre os que se foram, a perplexidade diante da
vida (o susto), o sofrimento, etc. A recolha dos objetos para formar o poema se d,
portanto, sem uma relao explcita. O que resulta numa impresso de sobra, de
aglomerado de objetos, sensao de que o texto careceria de mais depurao. Pode
haver poemas em que haja excesso, no entanto, o estilo farto de Adlia, nos seus
melhores poemas, no autoriza esta crtica. A ausncia de hierarquia (tambm no
sentido de no eleio de temas eternos, sublimes) constitui-se num trao marcante
de seu estilo que se configura a partir no s das experincias pessoais, domsticas
da poetisa, mas tambm de uma tradio que busca o simples, a poesia nas coisas.
(Na dor, no elevador, nos casebres de aafro).4 Este veio modernista
incorporado e engrandecido pela poetisa. Ela retoma, com um olhar peculiar, o
4 Os dois trechos citados de Oswald de Andrade so, respectivamente, da Balada da Esplanada,
stima estrofe; e primeiro pargrafo do Manifesto da Poesia Pau-Brasil. A citao completa: A
poesia existe nos fatos. Os casebres de aafro e ocre nos verdes da Favela, sob o azul cabralino, so
fatos estticos. (TELES, 1978).

132

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

De Bagagem a Miserere: a inominvel corisca poesia de Adlia Prado

cotidiano mais ntimo, escondido nos quintais, nas cozinhas, nos temperos, para
compor uma poesia que nos d a impresso de coisas jogadas, captadas livremente
pela inspirao. Esta ausncia de relaes explcitas que caracteriza os melhores
poemas de Adlia pode criar dificuldade de penetrao pelo leitor que ter de
encontrar o fio que conduza ao entendimento e apreciao do poema.
Para dar uma viso mais concreta desta mistura, podemos segmentar o poema
em quatro blocos: o primeiro vai do v. 1 ao 8, e caracteriza-se pela insistncia da
poetisa em falar de sua experincia com o mar, sua vontade de dizer, de despertar o
interesse dos seus pelo mar. O segundo momento vai do verso 9 ao 16, onde revela
a convivncia com os seus, e o trabalho cotidiano deles. Um terceiro momento,
do verso 17 ao 29; um fragmento longo, caracterizado pelo tom reflexivo,
indagador sobre a vida simples e seu sentido, bem como o sofrimento. O eu lrico
se revela com suas dvidas e perplexidades. A ltima parte vai do v. 30 ao 36, e
uma espcie de ajuntamento de tudo e do efeito que esse ajuntamento produz.
H versos que so ecos de outros anteriores. Por exemplo, retoma o tema da dor,
do sofrimento, da morte (verso 31). Estas partes so como que as partes do vitral.
O sublime (a f, a ressurreio, o dilogo com Deus para Adlia, a poesia
revelao de Esprito Santo)5 e o mais ntimo cotidiano se juntam para compor o
poema. No espao do poema tudo sagrado. O sagrado, portanto, a poesia. E a
poesia no comporta divises hierrquicas, separaes valorativas. V-se que este
procedimento no busca privilegiar temas, assuntos, cenas; a experincia pessoal
basilar na construo de sua poesia.
Outro aspecto a ser observado na poesia de Adlia, e que Desenredo ilustra
bem, o que denominamos de estilo farto, decorrente dessa viso desierarquizada
que a poetisa revela. H uma profuso de palavras, uma diversidade de temas, um
ritmo diversificado nascido de assonncias, jogo sinttico, acoplagem de versos
longos a versos curtos, imagens grandiosas (o l), imagens pequenas (o c). A
mistura desta diversidade de recursos concede ao poema e obra potica em geral
uma noo de fartura, de verdadeira fertilidade potica. Desenredo oferece a
possibilidade de vislumbrar a construo em vitral como processo recorrente de
composio do estilo de Adlia; os recursos de construo e a sintaxe em que o
poema se apoia, o carter narrativo que o poema assume e as imagens presentes
nele corporificam esse estilo farto.

5 Estudamos este tema em Alves (2008).

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

133

Jos Hlder Pinheiro Alves

Os versos, o carter narrativo, a sintaxe e as imagens
Os versos de Desenredo apresentam enormes disparidades de mtrica
e de ritmo. Vai-se da redondilha maior a longos versos de at 24 slabas. No
h preocupao com rimas, nem com formas tradicionais de versificao. Esta
diversidade de versos casa-se bem com a diversidade de assuntos levantados no
poema. A forma, a construo do verso, no segue uma preferncia hierrquica
(por exemplo, a preferncia pelo decasslabo ou redondilha). Detenhamo-nos
na construo de alguns versos: a ordem sinttica do primeiro verso significativa6.
A inverso sinttica (ordem direta: os navios me causam grande admirao)
condensa uma frase corriqueira, at banal, destacando de imediato o fascnio
por este engenho milenar, marcado por histrias, lendas. O navio imagem forte
de partidas e chegadas, de silncio e solido, de perigo e incerteza. natural
que cause admirao. Iniciar o verso pelo adjetivo grande, dando nfase ao
tamanho, amplitude da admirao, confere ao poema um tom triunfal, de quem
vai falar de coisas extraordinrias, um gosto de ode. Casa-se bem com este incio
eloquente (ou confirma) o soar da consoante forte que inicia o vocbulo grande.
Em Grande Admirao temos a repetio de trs consoantes fortes, como que
anunciando algo. A parte final do verso, me causam os navios, sonoramente
mais suave (inclusive por ter no incio o pronome oblquo tono) e parece
preparar o verso seguinte. No segundo verso, no temos mais o tom grandioso,
mas algo mais contido. A ligao dos dois versos pela aditiva acopla num bloco
coordenado tons diferentes. A mudana de construo sonora casa-se bem com a
semntica, com o acoplamento do diverso: navios e letra. A sintaxe interna do v.2
revela-nos uma subordinada adjetiva restritiva, um tipo de construo sinttica
comum na obra de Adlia. Neste mesmo poema, encontramos outras adjetivas
nos versos 26, 29 e 32. A orao adjetiva, como se sabe, um adjunto adnominal
desenvolvido, ampliado. Portanto, ela est ligada a um nome, determinando-lhe
o significado. No verso, a adjetiva liga-se ao substantivo letra.
Os versos 3 a 8, embora quatro perodos gramaticais, formam um nico
bloco. O verso 3, novamente, traz a inverso. uma informao que se liga ao
verso 1, embora l no fale de mar. H, portanto, uma relao de contiguidade
refere-se aos navios e, a seguir, ao mar. Navio ndice desta coisa maior e
mais admirvel que o mar. O conto, reconto aliterado da 1 parte do verso
4 ressoa na mesma aliterao do v. 5 (E continuam cercando...). O reforo da
6 A inverso no se constitui um hiprbato, isto , uma inverso violenta da ordem sinttica. Sobre o
valor do hiprbato e a riqueza que pode conferir ao texto literrio. (Veja-se ALONSO 1960, p. 44-45).

134

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

De Bagagem a Miserere: a inominvel corisca poesia de Adlia Prado

aliterao casa-se bem com o reforo (ou permanncia) do silncio (desinteresse)
dos seus pelas suas estrias do mar.
No verso 7, a sonoridade se d em
dois blocos. O primeiro, uma certa ressonncia em: nem, lembram, tem
e Qunia. Os sons nasalizados reforam o tom de quase desencanto do eu
lrico frente ao pouco eco de sua fala sobre o mar. No segundo bloco, temos
a aliterao do /k/ (que e Qunia). No v.8 predominam sons nasalizados, o
que acompanha e refora o tom do verso anterior: nem, adivinham, pensando,
Tanznia. A mudana de tom acompanhada por elementos rtmicos do verso.
Quando o tom de admirao, predominam fonemas soantes fortes; quando
o tom encaminha-se para certo desencanto (com a pouca repercusso da sua
fala) os fonemas so nasalizados. A sonoridade do verso 9 repousa sobre a
assonncia do /o/ (Afainosos me mostram o lote). O verso 10 tambm revela
o /o/ assonntico (logo ali a horta de couve). A predominncia no verso deste
recurso expressivo, de um tom de recolhimento, reflete e refora o sentido dos
versos. um verso simples, nada grandioso, onde se reproduz a fala dos seus.
Neste verso Adlia revela de forma aguda sua relao com a morte. Talvez seja
um dos momentos mais significativos sua fala sobre o tema: O pensamento da
morte no se acostuma comigo. O eu lrico deixa de ser o sujeito sofredor,
angustiado com a morte e a ao de no se acostumar atribuda ao pensamento
da morte, como se o pensamento fosse algo autnomo, independente do ser da
poetisa. Algo de fora que se construiu sem o auxlio do eu e permanece estranho
a ele.
Outro aspecto presente no poema, e em muitos poemas de Adlia, o carter
narrativo. Por natureza, o poema lrico no narrativo. O lrico condensa
sentimentos, emoes, dvidas, desejos, enfim, o pulsar da alma mesmo que,
modernamente, de forma fragmentada. No entanto, a poetisa pode recolher
elementos de narratividade para enformar seu texto. Quando isto ocorre, o
poema no deixa de ser lrico, no perde sua natureza de condensar a viso de
um eu que revela elementos universais.
Vejamos como aparece no texto esta dimenso narrativa. A leitura de alguns
poemas nos d a impresso de que a poetisa est nos contando algo. H uma vontade
de contar, de falar sobre a experincia cotidiana. E vamos percebendo que o ato
de contar lhe costumeiro, cotidiano ( parte de sua linhagem)7. Contar estrias,
7 A referncia linhagem muito recorrente na poesia de Adlia. Aparece pela primeira vez em Com
licena potica (Inauguro linhagens, v. 12), no entanto, tomar forma mais ampla, mais explicativa
da potica de Adlia Prado no primeiro poema do livro CD, cujo ttulo Linguagem (p. 21). O poema
retoma sua histria e dos familiares avs maternos e paternos , o estilo de vida que lhes era peculiar,
seus caprichos, seus falares, modo de ser, aes praticadas, nuances da vida familiar. A poetisa sente-se
convocada a transmitir a meus futuros a sentena no lapidar, ou seja, esse modo de vida que sua

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

135

Jos Hlder Pinheiro Alves

falar sobre viagens, aventuras so procedimentos tpicos do poema narrativo8.
Desenredo poema lrico, cunhado em primeira pessoa, mas com carter lriconarrativo. No entanto, a narrativa aqui fragmentada, entrecortada. Momentos
fortes da experincia nos so revelados. Ela comea contando dos e aos seus,
mas, como j apontamos, mergulha nos afazeres, na reflexo sobre a vida, sobre
o que o cotidiano instiga. O carter narrativo se faz necessrio e essencial pela
diversidade de coisas de que quer falar, e, fundamentalmente, pela grandiosidade
que determinados sentimentos, experincias e sensaes assumem em sua obra.
Quem diz Para o desejo do meu corao/ o mar uma gota est envolto em
sensaes e desejos grandiosos que se casam bem ao de narrar. No entanto,
a forma lrica, no h descrio/narrao de grandes ou pequenas faanhas de
personagens. Esta conjuno do tom narrativo e forma lrica recorrente em
vrios poemas. O ndice mais claro que vemos o uso de expresses como:
Quando nasci... (Com licena potica), Quando eu sofria... (Cabea) ,
Uma vez... / Era uma vez... (Dona Doida)9.
So formas tpicas das introdues de estrias populares (contos, lendas,
fbulas)10. A poesia moderna rica nessa mescla de procedimentos expressivos.
A questo do carter narrativo liga-se tambm ao uso de determinadas
expresses recolhidas da experincia de quem ouviu muitas estrias e agora
se prope a cont-las. Melhor: recont-las noutra linguagem, noutro registro.
Em Desenredo temos expresses populares usadas para se referir s pessoas
simples nos costumes e linguagem: nem de leve (v. 8); Valha-me noite que
me cobre de sono (v. 30) aqui, possivelmente, o aproveitamento do to
popular Valha-me Deus, usado, sobretudo, quando no se consegue resolver
determinadas situaes conflitivas ou desesperadoras. Outro exemplo : meu
bem querer (v. 9 a 10), expresso carinhosa, usada inclusive em canes
populares. Esse reaproveitamento da linguagem popular revela e refora tambm
a proximidade da poetisa do contar popular, e, sobretudo, a conscincia de que
preciso trabalhar as palavras, as expresses, descobrir seu potencial semntico
e/ou imputar-lhe outros significados possveis.
linhagem e que em sua poesia ser condensao verbal.
8 Modernamente, muitos poetas mesclam traos de diferentes gneros para compor seus poemas.
Podemos citar, como exemplo, a Morte do Leiteiro, de Drummond.
9 Em Bagagem, h sete poemas iniciados com a conjuno adverbial temporal quando. No mesmo
livro, temos cinco poemas iniciados pela expresso Era uma vez, afora algumas variantes com o
mesmo carter. Dona Doida, que ficou conhecido pela montagem teatral de Fernanda Montenegro,
conjuga as duas formas: Uma vez, quando era menina, choveu grosso (v. 1).
10 Veja-se: Jolles (s/d).

136

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

De Bagagem a Miserere: a inominvel corisca poesia de Adlia Prado

grande a quantidade de verbos que indicam aes (cercar, esforar, tampar,
sofrer, conversar, contar, etc.) concretas no poema, ligadas ao cotidiano ou
a estados e situaes do sujeito. Outros, porm, referem-se, s sensaes e
dimenso interior/abstrata (sofrer, lembrar, suportar, estremecer). Predomina o
uso do modo indicativo no tempo presente. Esta maneira de trabalhar os verbos
tem consequncias: traz uma presentificao; embora com muitas recordaes,
revela-se atual (as recordaes desatadas pelos verbos no passado so como que
atualizados). Da o uso reiterado do infinitivo (ser, sofrer, etc.) e presente do
indicativo, traz um dinamismo de uma narrao.
O carter narrativo parte deste veio oral da poesia de Adlia Prado. Seus
poemas tm, muitas vezes, um sabor de conversa de cozinha ou de quintal. Sua
poesia est cheia de casos da prosa familiar e das pequenas cidades. A marca
desse tom oral est no discurso indireto, alm do j referido aspecto narrativo.
Este aproveitamento potico da oralidade , possivelmente, um dos aspectos
responsveis pela popularidade de sua poesia. Alguns poemas so quase uma
conversa com o leitor.
Outro aspecto a ser apontado, num olhar ligeiro sobre Desenredo so as
imagens do aqui e o l. H um jogo de imagens que d conta do contraponto
das imagens de dentro x fora, interior x exterior, apontando para dimenses em
tenso que esto no poema. Os espaos do aqui so: galinheiros, lote, cozinha,
horta, janela. Os seus nos parecem prximos deste modo rural de viver. Lote
mantm com galinheiro uma vizinhana semntica. Lote imagem da terra
dividida da cidade. Este espao mido (lote) ser habitado por outros espaos
que apontam para o mundo da gerao de energias, da requisio de foras
(cozinha, horta). Num esquema gradativo, poderamos agrup-los assim: lote,
cozinha, galinheiro, horta: quatro espaos que revelam um mundo interiorano,
o mundo sempre recorrente na poesia de Adlia. So espaos onde a poeta se
move com naturalidade, fala deles, convive com eles no dia a dia, evoca-os, por
vezes, da memria. No contraponto, as imagens do l, do exterior, do distante e
grandioso: Qunia, Tanznia, litoral, estados do Brasil, mar e oceano. O primeiro
grupo remete-nos ao universo do aconchego, do acolhimento; o espao onde
o corpo se move e as imagens so quase sua extenso. O segundo grupo de
imagens l cria a dissonncia no sujeito, gera a perplexidade, da o susto,
momentos de ininteligibilidade. A tenso gerada nesta dialtica do distante x
prximo, vivido x desejado se resolve na linguagem, na expresso literria. O
eu lrico est consciente da tenso, do modo diverso de ser dos seus e de que
seus desejos so maiores do que as prprias imagens que os veiculam. Este jogo
SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

137

Jos Hlder Pinheiro Alves

de imagens revela-nos tambm o jogo do poeta-fingidor, algum que j dissera:
aceito os subterfgios que me cabem/ sem precisar mentir.

Concluso
O movimento desordenado do desejo a energia que mobiliza reflete-se
na construo do poema; Desenredo um projeto de narrativa truncado e a
est um de seus valores que se resolve formalmente na construo em vitral.
Observa-se neste projeto truncado, um ganho de conciso e densidade. H uma
impossibilidade de narrar quando o eu lrico est atormentado pelos desejos e,
simultaneamente, preso e simptico ao cotidiano. A opo pelo cotidiano no
elimina o desejo de conhecer outros espaos. H uma pergunta que revela o fio
da curiosidade que alimenta o desejo: Saberemos viver uma vida melhor do
que esta, / quando mesmo chorando to bom estarmos juntos. Desenredo
se constri com o jogo destas imagens (aqui e l), mas no h o privilgio desta
ou daquela. O que falta a cada uma delas parece projetar-se na outra. Assim as
imagens, atravs do contraponto, cumprem sua funo de revelar o desenredo
do eu, mas, ao mesmo tempo, o enredo que enforma o poema. Isto , a ordem, o
modo de se dar aos leitores significativamente, e o efeito que produz, possvel
porque h o contraponto tambm das imagens.

A fora que impulsiona o eu lrico a desdobrar-se forosamente
diferenciadora. Pode-se falar que a poesia de Adlia quer ser uma mimese de uma
experincia feminina singular e que o cotidiano o grande palco desta vivncia.
No entanto, na forma como os poemas se nos revelam, percebemos que o eulrico se agarra ao cotidiano como que para suportar a solido, o estarrecimento
de estar viva. Esta tenso busca se apaziguar no poema, sntese do conflito vivido
pela poetisa. Mesmo que o poema seja esta tentativa de aproximar cotidiano e
perplexidade, ele no esconde a tenso subliminar, que se acusa nas palavras,
no tom, nalguns laivos reflexivos. Adlia no se isola, ao contrrio, faz questo
de estar com, busca companhia dos seus, desdobra-se em afazeres domsticos
e jamais se sente enjeitada (quando no h esse envolvimento, a poetisa parece
ficar angustiada). Sua solido mais funda, a solido do ser e, ao mesmo tempo,
a solido de construir versos que a levam a perceber que tudo de que fala est
em si, neste eu largo, que abarca inmeras experincias, sensaes, espaos,
perplexidades, fobias, esperanas, alegrias. Para a poetisa que fala pouco a
palavra solido, como o homem que nunca pronunciou a palavra crepsculo
138

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

De Bagagem a Miserere: a inominvel corisca poesia de Adlia Prado

solido no desespero, portanto, no desmorona o ser.
Outra dimenso da solido da sua poesia , do ponto de vista da potica, relativa
ao lugar que sua obra ocupa em nossa literatura. Trata-se de um lugar solitrio.
Seu estilo, que mescla procedimentos, temas, tons diversos, ocupa espao singular.
No h em nossa tradio potica obra feminina (nem masculina) que trate com tal
desenvoltura, com tal naturalidade a experincia feminina familiar, domstica, de
ser me, cuidar de filhos, cozinhar, etc. A matria prima de que Adlia lana mo
das antigas, no entanto, no se tem notcia da informao potica deste tipo de
matria.
Desenredo poema bsico da obra de Adlia Prado. Assim como a Com
Licena Potica. Se este aponta os caminhos a serem trilhados pela poetisa,
antecipando o que recorrente na maioria dos bons poemas, poderamos dizer que
Desenredo poema-paradigma do processo de construo dos trs primeiros
livros de poesia da autora. A justaposio de experincias diversas alojadas na
memria, o carter narrativo, a construo em vitral, a diversidade temtica, tudo
arranjado no texto sem um enredo aparente, so procedimentos que se desdobram
em muitos outros poemas. Esta diversidade de elementos enformados no poema
compe o que denominamos estilo farto.
Na poetisa de Divinpolis h um desejo que maior que o mar (por extenso,
o mundo). Ela j afirmara em Com licena potica: dor no amargura. H
o tempo todo uma conscincia atenda ante as dores e sentimentos do homem. No
verso: sofrer no em lngua nenhuma, descortinamos um laivo universalizante.
Sofrer condio humana. Acontece a qualquer um em qualquer lugar. Mas ela
dir, noutro momento, que a tristeza um pecado contra o Esprito de Deus. De
onde emana este sofrimento? Em Adlia: da ausncia dos que se foram, do vasto
sofrimento do planeta, do medo da velhice, entre outros. No contraponto, a alegria.
A alegria nasce da certeza da f, da esperana inquebrantvel (A vida mais tempo
alegre do que triste), dos olhos da menina que brilham diante do vestido novo.
Alegria que perpassa o cotidiano singular. Alegria do prazer da convivncia com o
macho que escolhi e o que denomina vontade de alegria.11 evidente, portanto,
o desenredo entre o desejo que reduz o mar a uma gota e a condio humana que
marcada pela dor. Mas o que predomina em Adlia um otimismo vigoroso,
um no entregar-se dor, tristeza. Podemos falar de uma verdadeira obstinao
marcadamente crist na luta contra a dor e a tristeza. A mesma poesia que brota do
cotidiano particular, que salta aos olhos do leitor como o tempero da comida, com o
cheiro do jardim e da horta, com os desejos do corpo, com a certeza do banquete
11 Eaxpresso do poema Com Licena Potica, Bagagem, p. 19.

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

139

Jos Hlder Pinheiro Alves

final12, com rezas, salmos, cnticos de igreja, vontade de entender a vida, afoga-se
por momentos em dvidas, procurando compreender a dor da condio humana.
O fundo de um quintal de Divinpolis articula-se, pois, com grandes temas,
angstias comuns ao homem contemporneo. No entanto, como j afirmamos,
Adlia no cultua a desesperana, a derrota, e o desencanto. No cr na morte como
fim (mas treme de pensar nela). A f crist para Adlia baluarte, sustentculo que
a habilita a enfrentar qualquer adversidade. Aqui, vale lembrar que sua poesia
tem muitas vezes um tom de salmo. Algo como louvor e denncia, canto pela
vida e reclamao contra as dores. Da tambm as referncias diretas e indiretas
ao livro de J, Cntico dos Cnticos, Salmos, etc. Muitas vezes seus poemas so
verdadeiras oraes. A adeso f explcita e motivadora de sua poesia. Com
relao razo, poderamos falar que a poeta mantm certa desconfiana das
racionalizaes.

Abstract
A critical analysis of Adelia Prados poetry is presented herefocusing on
the reading of her books and her poems andhighlighting themes of continuity present at her initial work,Bagagem(1976), up to her last work,Miserere(2013). The classification suggested is based on titles in some subdivisions of her first thereebooks (O modo potico, Um jeito e amor,
Qualquer coisa casa da poesia and Catequese). The resumption of
terms used by the poet shows the level of awareness that she demonstrates
regarding her creation. Some other aspects to be presented are the procedures in her lyrical work, responsible for her unique style. Some categories are
presented, such as: construction in stained glass, absence of hierarchy,
narrative character, coined from the reading experience of her work. Finally, an analysis of the poem Desenredo is initiated. Such a poem is
considered as one of the several poems having a summary of themes and
procedures of most highlight in her lyrics.
Keywords: Adlia Prado. Stained glass construction. Absence of hierarchy.
Faith and routine. Love and erotism.

12 Em A boca, de Terra de Santa Cruz, ela dir: Deus, cujo Reino um festim,/ a mesa dissoluta
me seduz, / tem piedade de mim. (PRADO, 2006, p.13).

140

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

De Bagagem a Miserere: a inominvel corisca poesia de Adlia Prado

Referncias
ALONSO, D. Poesia Espanhola Ensaios de mtodo e limites estilsticos. Rio
de Janeiro: INL, 1960.
ALVES, J. H. P. A poesia de Adlia Prado. FFCHL-USP, 1992. Dissertao de
Mestrado.
ALVES, J. H. P. A sara ardente e a mulher confusa: aspectos da lrica religiosa
de Adlia Prado. In: SWARNAKAR, S. e MOURA, A. P. Ensaios comparativos.
Campina Grande: EDUEPB, 2007.
CHKLOVSKI, V. A arte como procedimento. In: TOLEDO, D. de O. (org.) Teoria
da literatura: formalistas russos. Trad. Ana M. R. Filipousk et all. Porto Alegre:
Ed. Globo, 1976.
HOUAISS, A. Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001. A
JOLLES, A. As formas simples.Trad. lvaro Cabral. So Paulo, Cultrix, s/d.
MESQUITA, S. N. O enredo. 2.ed. So Paulo: tica, 1987. (Srie Princpios)
PRADO, A. Bagagem. 4.ed. Rio de Janeiro: Guanabara, 1986.
PRADO, A. O corao disparado. 3. ed. Rio de Janeiro: Salamandra, 1984.
PRADO, A. O pelicano. Rio de Janeiro: Guanabara, 1987.
PRADO, A. A faca no peito. Rio de Janeiro: Rocco, 1988.
PRADO, A. Orculos de maio. Siciliano: So Paulo: 1999.
PRADO, A. Terra de Santa Cruz. Rio de Janeiro: Record, 2006.
PRADO, A. A durao do dia. Rio de Janeiro: Record, 2010.
PRADO, A. Miserere. Rio de Janeiro: Record, 2013.
TELES, G. M. Vanguarda europeia e Modernismo brasileiro. 5.ed. Petrpolis:
Vozes, 1978.

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014

141

Jos Hlder Pinheiro Alves

142

SCRIPTA, Belo Horizonte, v. 18, n. 35, p. 125-142, 2 sem. 2014