CARACTERISTICAS DA OBRA DE AMILCAR DE CASTRO

A necessidade de abstrair as formas figurativas em seus desenhos ocorre

durante seu aprendizado, e gradativamente seu trabalho ir apresentar o
geometrismo caracterstico.
Amilcar transpe seu desenho geomtrico preciso para o espao
tridimensional, quando realiza, entre 1952 e 1953, uma escultura em chapas
metlicas dobradas e soldadas
Sua preocupao com a escultura, nesse momento, est centrada em um
conceito de unidade estrutural.
A partir de um elemento plano sua ao de cortar e dobrar oferece
tridimensionalidade matria, obtendo uma forma que uma nova
possibilidade de apresentar-se no espao.
"Consegue ele, com elementos aparentemente simples - uma chapa retangular
- revelar uma experincia dramtica da forma, esse conflito da forma que
quer nascer e estabelecer-se na comodidade de nosso perceber e da fora que
ao mesmo tempo que a solicita a contraria, do gesto que provoca a exploso e
o detm." (FERREIRA GULLAR)

A investigao que ele empreende sobre a relao entre a tridimensionalidade

e a presena da forma projetada no espao ser a fonte de pesquisa de sua
obra, utilizando-se de uma depurada linguagem construtivo-geomtrica. "Sua
ligao com o construtivismo, que tanto partido tirou dessa noo [a idia de
projeto], se mostra tambm na determinao formal acentuada e na vontade
de ordenao." (RODRIGO NAVES)
Ser a partir dos anos 1970 que sua obra ir manter a forte identidade que a
caracteriza, apresentando o rigor e o domnio tcnico do artista no manuseio
da matria bruta - espessas chapas de ao que conferem obra a presena
de Amilcar e nos remetem origem de sua matria. "Nessas esculturas as
Minas Gerais vo muito alm de um localismo geogrfico e anedtico. Algo do
esforo insano de extrair riqueza do solo permanece nelas."

Tanto em seus cortes e dobras no ao, assim como no gesto marcado pelo
trao da tinta negra sobre o papel - nos desenhos que desenvolve
paralelamente sua obra escultrica -, Amilcar demonstra o enorme esforo

exigido pela matria para mant-la em tenso com o espao tridimensional e

com a superfcie lcida na bidimensionalidade do papel.
Segundo Rodrigo Naves, A respeito da obra de Amlcar de Castro talvez seja
mais correto falar de um predomnio expressivo da matria. Tensionadas,
arqueadas, estiradas ou deslocadas, as superfcies tm sua presena
significativamente acentuada.
Em se tratando desta intensificao da presena material, a chapa de ferro
est diretamente relacionado idia de peso, resistncia, solidez e
permanncia. Porm o corte preciso e a dobra delicada apontam uma certa
leveza, fazendo-nos perceber um paradoxo visual que percorre
simultaneamente a rigidez e a maleabilidade, a constncia e a mutabilidade.
O recorte desloca o ferro que se encontrava no centro do crculo, porm este
espao no se torna vazio, na verdade revela um outro campo visual,
caracterizando a relao da obra com o seu entorno. Ao mesmo tempo em que
ausncia de ferro, o espao responsvel por inserir na obra o mundo, e
permite ao indivduo a experincia de v-lo a partir daquele recorte. Este
espao ambguo revela o quanto o pensamento do artista e sua escultura
interferem e criam novos contextos para o ferro e para as outras matrias que
constituem o mundo comum e cotidiano do observador, preexistentes
criao de Amlcar.
A ferrugem o resultado da relao entre o ferro e a atmosfera (ar e
umidade). E atravs desta que a atmosfera se faz perceptvel enquanto
presena material que compem a obra, e mais que isso, revela o conceito de
tempo, o tempo da obra e a sua vivncia, tornando a chapa mais leve e
sensvel.
Nas obras de Amlcar, percebe-se a intensificao da identidade do material
utilizado, este no escondido, no pintado. A ferrugem se faz necessria
para que a obra passe a ser vista atravs da conscincia da temporalidade
6, produzindo sutis reas de cor e textura diferenciadas, dando pea uma
feio prpria e aproximando a obra de carter tecnolgico industrial dos
atributos orgnicos da natureza, como qualquer outro ser que se degrada ao
longo do tempo.