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como citar
BALSINI, Andr. Museu de Arte do Rio MAR. Um hbrido na praa Mau. Arquitextos, So Paulo, ano
16, n. 185.01, Vitruvius, out. 2015 <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/16.185/5771>.
Museu
de
Um contexto de requalificao urbana: o Porto Maravilha
Arte
do
Rio, Segundo Gottdiener, a desvalorizao do ambiente construdo se d por meio do prprio processo
vista capitalista de crescimento urbano (1), em que os espaos da cidade se desenvolvem desigualmente.
para
a O autor se reporta ao conceito de Burgess para zona de transio, referente s reas negligenciadas,
costa adjacentes ao centro da cidade, que seriam resultantes da ao de especuladores imobilirios. Na
e rea porturia do Rio, podamos observar uma situao anloga, no momento precedente ao da
intervenes
do operao urbana que subsidia o Porto Maravilha. Eram antigos terrenos do Distrito Federal,
Porto negligenciados, somando cerca de 5 milhes de metros quadrados; ocupados, principalmente, pela
Maravilha
Companhia Docas e Rede Ferroviria Federal. No por acaso, em 2009, diante de um indito
[Andr
Reis entendimento poltico entre os trs nveis de governo, fortemente motivado pela candidatura do Rio de
Balsini]Janeiro sede dos Jogos Olmpicos de 2016, foram firmados os termos (2), que iriam viabilizar o

projeto do Porto Maravilha, por meio da transferncia ao municpio de inmeras propriedades do governo
federal, dono de, aproximadamente, 60% dos imveis com potencial construtivo da regio (3).
Criaram-se, desta forma, as condies que estavam sendo aguardadas pelo ciclo da especulao: a
produo de um espao liso, conforme Guattari, em que j no h mais os mesmos tipos de
circunscries ou delimitaes (4) a incidir sobre um dado local.
Com as obras impulsionadas pelo governo Pereira Passos, a inaugurao oficial do porto ocorreu em
1910 (5), quando j estava construdo o dique da Gamboa, com a retificao da orla. As benfeitorias
continuaram at meados dos anos de 1930 e o porto chegou ao final da dcada de 1950 operando a
plena carga (6). O posterior declnio das atividades porturias ocorreu em paralelo ao processo de
esvaziamento econmico do Rio (7), aps a transferncia do Distrito Federal para Braslia. A construo
do elevado da perimetral foi outro dos fatores determinantes para a perda de atratividade da regio e
marco de sua degradao ambiental.
Deste quadro, nos interessa destacar alguns aspectos. Segundo dados da CDURP (8), o IDH (2012)
mdio dos bairros que compem o Porto Maravilha de 0,775, sendo que, no ranking geral do municpio
(2000), o conjunto compreendido pelos bairros da Sade, Gamboa e Santo Cristo fica na 97acolocao
dentro de um universo de 126 bairros ou conjuntos de bairros (9). Com base nesses dados, fica clara a
defasagem desses bairros em relao ao restante da cidade, no obstante a sua posio central. Foram
contabilizados na regio, aproximadamente, 32.000 moradores, com a projeo de aumento da populao
residente para 100.000 moradores em 10 anos (10), como resultante da requalificao urbana.
A Operao Urbana Consorciada da rea de Especial Interesse Urbanstico da Regio Porturia do Rio
de Janeiro foi criada pela Lei Municipal n 101/2009, propondo uma reestruturao local abrangente, com
requalificao dos espaos pblicos em diversos aspectos. De toda forma, ser o desenvolvimento
imobilirio de perfil comercial que dever causar os maiores impactos, modificando radicalmente o skyline
do porto e adjacncias. So, aproximados, 1,2 milho de metros quadrados, com acrscimo de 4 milhes
de metros quadrados em potencial construtivo dos terrenos, que podero ser obtidos mediante a compra
de CEPACS (11), alterando o uso do solo na regio. Em especial na rea da Av. Francisco Bicalho,
teremos
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um gabarito de at 150 metros, sendo que, no trecho da Av. Rodrigues Alves

prximo
Praa MST
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teremos um gabarito de at 150 metros, sendo que, no trecho da Av. Rodrigues Alves prximo Praa
Mau, teremos at 90 metros. O futuro prximo nos mostrar a realidade que ir advir desta promessa de
Porto Maravilha.
Museu
de
Projeto e preexistncia: o [MAR] e a insero na praa Mau
Arte
do
Rio O Rio de Janeiro tem um histrico de transformaes profundas em seus meios
[Andrmuitas vezes, no respeitou passado, tradies ou valores consolidados (12).
Reis
Balsini]

urbano e natural e,

Neste aspecto, revela-se a peculiaridade deste trecho da cidade que conseguiu preservar as antigas
formas construdas e suas histricas funes urbanas, caracterizando processos espaciais de
cristalizao e resistncia pouco comuns em nosso caso, sobretudo para reas consideradas populares,
dotadas de fatores privilegiados de localizao (13).
Um novo ciclo de transformao se encontra em curso no porto. Estas intervenes acontecem cerca de
um sculo aps os aterros que redesenharam a orla local. No caso presente, em que pese o conjunto de
aes programadas para preservao do patrimnio e da cultura, temos que ressaltar o direcionamento
dado s intervenes, no sentido de uma total mudana no perfil de ocupao em parte da regio. Stuart
Hall, ao analisar a correlao entre o global e o local, comenta sobre identidades culturais que no so
fixas, mas que esto suspensas, em transio, entre diferentes posies; () que so o produto destes
complicados cruzamentos e misturas culturais que so cada vez mais comuns num mundo globalizado
(14). O autor define que as culturas hbridas constituem tipos de identidade distintivamente novos,
produzidos na era da modernidade tardia (15), caracterizando-se por uma condio compartilhada de
traduo, um conceito que descreve aquelas formaes de identidade que atravessam e intersectam as
fronteiras naturais (), irrevogavelmente, o produto de vrias histrias e culturas interconectadas (16).
Como se d, neste caso, esta interseo entre histria e cultura? Qual o ambiente social que caracteriza o
entorno do MAR? Em que espao se insere este museu e escola? Segundo Rabha, de fato, a reforma
urbana empreendida ao incio do sculo [20], partindo do porto, orientou a cidade rumo ao sul (17),
apontando uma direo preferencial para os investimentos em desenvolvimento urbano, iniciando um
processo que se manteve em curso durante todo o sculo 20. De modo distinto, a zona porturia se tornou
um enclave urbano sob jurisdio federal (18), de carter estritamente funcional, malgrado sua
ocupao residencial. Neste contexto, se registra o papel estratgico da Praa Mau, como ponto de
conexo entre porto e cidade, desde o perodo de formao da cidade colonial.
Chegando Praa Mau pela Av. Rio Branco, temos esquerda o edifcio A Noite primeiro arranha-cu
da cidade e registro da vitalidade da praa na dcada de 1930; direita, um exemplar ps-moderno,
localizado no nmero 1 da Av. Rio Branco. Seguem as reas militares de acesso restrito e, frente, o
elevado da Perimetral se impe, bloqueando parcialmente a viso em direo ao Per Mau. De acordo
com o cronograma das obras, em 2016, j teremos a vista livre para o per e a baa, para onde poderemos
seguir a p pela praa. Na sequncia, esquerda, temos o Museu de Arte do Rio [MAR], resultando da
conjugao de trs construes preexistentes. Primeiro, o Palacete D. Joo VI, edifcio ecltico, erguido
na dcada de 1910; antes de integrar o MAR, encontrava-se sem uso e deteriorando-se visivelmente.
Depois, consideramos a estrutura da marquise que atendia ao Terminal Rodovirio Mariano Procpio,
datada da dcada de 1950 e tombada. Por fim, temos uma edificao modernista, onde funcionava o
Hospital da Polcia Civil Jos da Costa Moreira. Todo este conjunto vizinho do antigo edifcio da
Imprensa Nacional, hoje ocupado pelo Departamento de Polcia Federal (19).
Estes equipamentos no emprestavam vitalidade Praa Mau, devido s condies em que se

encontravam.
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Concordamos com Kamita, quando analisa que a praa est destinadaNov

a ser
uma
espcie MST
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encontravam. Concordamos com Kamita, quando analisa que a praa est destinada a ser uma espcie
de grande antessala dessa nova cidade que se anuncia: o grande hall do Porto Maravilha (20). Sob esta
perspectiva, entendemos que tanto o MAR quanto o Museu do Amanh, ocupando a rea do per, tm a
funo de elementos ativadores da Praa Mau. Conforme coloca F. Porras, el territorio se activa con la
presencia de la arquitectura; la arquitectura se activa mediante el uso (21). Entendemos que esta
ativao se opera a partir de algumas frentes de projeto, seja pelos novos usos programticos para
equipamentos preexistentes de pouca atratividade seja pela expresso monumental que esta arquitetura
ir assumir, ou, em certa medida, pelo espao intermedirio que o projeto coloca em evidncia ao criar
uma praa coberta, entre os edifcios adaptados, que se configura como um pequeno satlite que orbita
em torno da grande praa.
La activacin es siempre transformadora, nunca inerte o indiferente. La activacin no es solo una
respuesta directa a un acontecimiento o a una provocacin, sino que implica compromiso y resultados de
reaccin en el sentido qumico de la palabra, de tranformacin o de progresin (22).
No MAR, equipamentos independentes, abrigando escola e museu, so interligados por uma cobertura,
num gesto projetual que instaura o sentido de um nico objeto conjugado. A respeito, Gauza afirma que o
ato de cobrir una acepcin que habla de la posibilidad de unir, de acoplar energas y gneros (14). Vale
ressaltar que a cobertura atua como marco de projeto, inserido na paisagem como constructo referencial
de uma nova Praa Mau, definida fortemente pelo Museu. Segundo o arquiteto Jacobsen, a cobertura foi
desenhada de forma que pudesse ser vista de locais estratgicos do entorno, como marco singular para
um novo olhar sobre o espao, referencial e, ao mesmo tempo, potico (15). Neste contexto, lanamos
mo do conceito de paisagem operativa, na medida em que entendemos que parte da funo deste objeto
arquitetnico atuar como referencial na paisagem, como elemento a ser visto desde o seu entorno.
Morales discute o conceito, trazendo para o debate a ideia de que se trata de una singular ecologa, entre
lo que da a conocer la arquitectura y lo que ya existia. La arquitectura se incorpora como paisaje, es
tambin paisaje y no objeto (24).
Eventualmente, pode haver quem no concorde com o resultado potico aludido pelos autores do projeto.
De nossa parte, entendemos que h, sim, uma poiesis (25) que est implcita; mesmo que os seus efeitos,
a emoo que possa vir a despertar ou a sua apreenso sejam relativos s mais diversas interpretaes.
A referncia a um espao potico traz ao debate a relao entre arquitetura e arte e tambm questiona as
bases para o entendimento do tema. Se uma condio de hibridismo se reflete na arquitetura, temos uma
insubordinao s formas de representao comuns. Isto no impede o projeto de propor uma cobertura
cuja forma se reporta a ondulaes e superfcies lquidas, signos aproximados temtica porturia da
Praa Mau. A vinculao da arte e da poesia a um juzo de valor que lhes legitima, em sua prpria
condio, nitidamente extrapola os limites da criao e produo. Esta forma de julgar os mritos
artsticos persiste, no obstante todos os movimentos de ruptura que registrou a histria da arte. Teyssot
lembra que essa questo decorre de ver a arte como representao, de modo a estabelecer parmetros
para a sua aceitao. O conceito de mimesis j propunha resolver este impasse recorrendo imitao da
natureza, mas o autor aponta que mesmo os filsofos gregos j haviam relativizado e ampliado os limites
conceituais do termo. Assim, se por um lado a arte possibilita a representao de um ideal de natureza,
por outro podemos tambm chegar a um simulacrum, cpia degradada (26).
H que destacar o espao entre os edifcios, vo que atua como elemento de dilogo com o entorno. Aqui,
j verificamos o surgimento de um objeto de caracterstica hbrida, composto no apenas pelos volumes
construdos, mas tambm pelo espao de transio entre volumes. Nesta composio, os dois edifcios
passam a ser observados como elementos de fundo, num conjunto em que a atratividade e o

protagonismo
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so exercidos pelo espao intermedirio, pelo vo gerado sob a cobertura

ondulante.
DesteMST
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protagonismo so exercidos pelo espao intermedirio, pelo vo gerado sob a cobertura ondulante. Deste
modo, identificamos que o entre seria la direccin ideal de un proyecto contaminado del medio que le
rodea. (27)
Interesa, en efecto, esa capacidad de junta del vacio intersticial implcita en dichas configuraciones
irregulares. Ese possible ritmo entre lo ocupado, lo omitido y lo enlazado: llenos, vacios y enlaces (o
articulaciones), es decir, superficies, puntos y lneas que se interpelan en secuencias y combinaciones
espaciales. El vacio no separa, entonces, sino que une (28).
Ao questionarmos a relevncia do espao de transio gerado pela arquitetura do MAR, nos reportamos
crtica de Kamita, para o qual uma verdadeira integrao com o urbano no acontece desde o momento
em que o projeto preocupa-se em conectar-se to somente com a Praa Mau, negligenciando, em sua
opinio, a integrao com as demais vias circundantes. Em parte, concordamos que a ideia de fazer dos
pilotis uma praa s funciona a rigor na entrada (29), j que uma linha divisria em painis de vidro veda
o acesso sob a maior extenso do edifcio moderno. Tambm estamos de acordo sobre o fato de que a
soluo ideal para uma efetiva integrao com o entorno se daria sem os painis de vedao. No
concordamos, contudo, com a avaliao do autor quando aborda uma nfase exclusiva no objeto
arquitetnico, sem que o urbano esteja includo no processo de projeto. Em nossa concepo, delineada
ao longo deste artigo, o urbano integra o processo de projeto a priori, desde o ponto de vista da insero
do objeto arquitetnico como componente ativo de uma paisagem operativa. Por um lado, acreditamos
que este maior potencial de comunicao que poderia ser fornecido pelos espaos intermedirios e
atravs dos pilotis, na verdade, no seria assim to efetivo, visto que o edifcio da Polcia Federal
tombado, com caractersticas de rigidez e peso que no do ensejo a maior integrao. Por outro, as
necessidades de segurana, que apontaram a soluo de vedao em parte do nvel de acessos, no so
apenas fruto do momento em que a praa est vivendo um ciclo de obras; historicamente, a regio da
Praa Mau popular, mas tambm zona em que se recomenda ateno segurana.
Ainda que o MAR seja um marco da revitalizao da Praa Mau, em nossa opinio, o protagonismo no
recinto da praa dever ser exercido pelo Museu do Amanh, dada a fora do eixo determinado pelo Per
Mau, sendo que o MAR tender a ser o elemento coadjuvante. Neste contexto de transformao urbana,
se introduz o olhar estrangeiro de S. Calatrava. A escolha da assinatura nos faz refletir se a arquitetura
europeia teria, de fato, uma contribuio diferenciada a nos oferecer neste momento. Que lies
poderemos aprender neste intercmbio? Qual ser o legado cultural? O projeto do Museu do Amanh
trata da criao de um objeto ideal, pousado sobre uma plataforma regular que se estende sobre o mar. O
Per Mau, visto deste modo, uma ilha cuja realidade escapa cidade circundante. Por outro lado, no
caso do MAR, coube aos arquitetos brasileiros o desafio de lidar com a complexidade da condio urbana
carioca, com suas preexistncias, restries e condicionantes de projeto.
Museu
de
A arquitetura do espetculo e uma viso sistmica sobre o projeto
Arte
do
Rio, Do nosso ponto de vista, comentar a insero da arquitetura na cidade parte de uma viso sistmica
espaode projeto, em que o edifcio no entendido mais como um objeto isolado ou mesmo como gestado a
de
partir de um projeto autnomo, mas sim como resultado das inter-relaes complexas entre objeto e
transio
[Andrterritrio de insero e, ainda, como sobreposio de diferentes instncias de projeto.
Reis
Balsini]A viso sistmica aparece como uma alternativa tanto a crise do objeto e da cidade fragmentada,

como falncia da ideologia do plano. O projeto que rene arquitetura e cidade rompe com ambos,

prope
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terceiro termo e responde com uma radical hiptese de equilbrio cuja estratgia
ser
uma MST
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prope um terceiro termo e responde com uma radical hiptese de equilbrio cuja estratgia ser uma
estrutura mnima e com alto grau de organizao capaz de incorporar a complexidade inerente
superposio de inmeros programas (30).
Em que medida podemos compreender o MAR do ponto de vista sistmico? Primeiramente, isto se
verifica dentro da prpria prtica do projeto civil, em que arquitetura cabe cada vez mais o papel de
mediao dos diversos projetos tcnicos que colaboram para uma resultante final. Tambm podemos
consider-lo como um equipamento pblico, componente de um projeto urbano mais abrangente, o Porto
Maravilha. Depois, dada a especificidade de seu programa, temos em um mesmo edifcio a conciliao
entre a Escola do Olhar e o Museu de Arte do Rio, ou seja, um projeto de cunho pedaggico associado a
outro museogrfico. Finalmente, devemos avaliar que a arquitetura se condiciona aos direcionamentos
que repercutem de projetos polticos e corporativos, desde que sua implantao fruto de parceria entre a
Prefeitura do Rio e a Fundao Roberto Marinho, alm de contar com o patrocnio de organizaes
empresariais privadas e, ainda, com os apoios do Governo do Estado e do Ministrio da Cultura.
Notadamente presente nas discusses do projeto Porto Maravilha, est o questionamento acerca da
validade daquilo que se entende por arquitetura do espetculo e de sua nfase miditica. Como nos
sugere a leitura de Villac, numa hiptese sistmica perfeitamente equilibrada, uma arquitetura de nfase
marcadamente cenogrfica no caberia. Nesta viso do artefato integrado a um sistema maior, operando
em sintonia com suas demandas, o projeto deveria considerar prioritariamente as necessidades do
coletivo. Um sentido de coerncia, especialmente se considerarmos nosso contexto social
latino-americano. Contudo, esta viso equilibrada dos sistemas operantes em projeto, sob certo aspecto,
depende tambm de uma sintonia entre os diversos agentes e de uma viso compartilhada das demandas
sociais. Se no projeto do MAR o espetculo se presentifica, temos aqui uma mostra de sua insero em
um sistema propositadamente direcionado para este determinado fim.
Sobre este aspecto, nos perguntamos se o espetculo j no estaria estabelecido como uma alternativa
ps-moderna monumentalidade. De certa forma, o monumental sempre esteve tambm a servio das
ideologias, subsidiado pelo capital, pois de outra forma sua realizao efetiva no teria sido possvel. Mas,
se esta expresso j serviu de suporte a posicionamentos autocrticos, tambm lhe coube, em
contrapartida, expressar as utopias sociais em arquiteturas apaixonadas. Nestes tempos de cenografia,
arquitetura de catlogo e pastiche, a emoo em projeto acaba por ser colocada sob suspeita. No caso do
MAR, no podemos nos esquecer das mltiplas dimenses de projeto associadas ao programa do
edifcio, extrapolando os limites operativos do projeto arquitetnico. Esse ltimo suscetvel de
contaminao, em seu processo interno, por estas outras instncias e demandas, em especial quando se
trata do projeto do prprio cliente, ou do conjunto de agentes externos que o personificam.
Interessa, neste caso, observar a determinante cliente, aproximando-nos outra vez de uma perspectiva
sistmica. Se o cliente pblico, a resultante que ir se vincular ao processo projetual da arquitetura ser,
ela prpria, parte integrante de um projeto poltico. O programa dado tambm uma conexo entre
diferentes cdigos projetivos. A dimenso poltica e outras projees que se refletem no programa,
contaminam a dimenso operatria concernente arquitetura. As imagens e desejos que resultam do
cliente tanto podem ser frios ou conservadores quanto podem expressar a paixo ou a iluso. De toda
forma, se em determinado aspecto esta determinante cliente se tornar radical, ento, certamente,
chegaremos a um ditame coercitivo, que dever levar o projeto de arquitetura quer a um alinhamento
compulsrio quer a uma adaptao estratgica.
Museu
de
A crise do objeto e a arquitetura hbrida
Arte
do
Rio [Hibridao]: interconexin directa y flexible (inmediata) entre elementos de naturaleza eventualmente
[Andr
o contraria que pueden dar lugar, hoy, a nuevas situaciones de cooperacin
y esqueje,
deMST
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[Hibridao]: interconexin directa y flexible

(inmediata) entre elementos de naturaleza eventualmente

de

[Andropuesta o contraria que pueden dar lugar, hoy, a nuevas situaciones de cooperacin y esqueje,
Reis
unin y multiplicacin: a uma naturaleza astuta capaz de vincular informaciones y de imbricar
Balsini]

potenciales disolviendo los antiguos perfiles unvocos (puros, estancos) en acciones de mestizaje en
dispositivos hbridos concebidos como decisiones tcticas frente a situaciones concretas, pero tambin
como posibles combinaciones espaciales ms abiertas, flexibles y polifacticas (31).
A exigncia de uma dinmica de adaptabilidade em projeto, talvez consista na prpria essncia da
discusso do conceito de hbrido aplicado arquitetura. M. Gausa analisa que La naturaleza hbrida del
proyecto contemporneo alude a la actual simultaneidad de realidades y categoras referidas no ya a
cuerpos armnicos y coherentes sino a escenrios mestizos hechos de estructuras e identidades en
convivencia comensalista. (32). No caso do MAR, a condio de hibridismo pode ser lida por meio de
alguns aspectos e associaes, destacados do objeto arquitetnico. Uma primeira apreenso de sua
arquitetura nos mostra o resultado da conjugao de componentes dspares cuja origem est distanciada
no tempo. Temos ento o ecltico e o moderno coexistindo com as intervenes contemporneas, em um
todo unificado, mas no necessariamente coeso.
Entendemos que esta arquitetura hbrida escapa da noo de objeto ideal. J. M. Montaner se refere crise
do objeto moderno para propor uma discusso sobre o objeto que se insere em um sistema complexo, de
alcance urbano ou territorial. Em outras palavras, o autor prope que a nfase do projeto deve se deslocar
do objeto para as relaes e os espaos entre os objetos. (33)
A crise do objeto clssico como totalidade traz em si a impossibilidade de alcanar e legitimar a unidade,
isto , a incapacidade de expressar contedos unvocos, ou a dificuldade de encontrar solues nicas,
vlidas e definitivas, com o poder de legitimao (34).
Quando Montaner se refere ao clssico, pretende inferir que o movimento moderno se reportava aos seus
valores idealizados, nos quais se destacava o objeto como uma entidade autnoma. Interpretamos que a
autonomia deste objeto arquitetnico, a partir deste ponto de vista, comea a ceder devido acelerao
temporal que incide sobre o espao contemporneo. O projeto, em adaptao, dever assim considerar
este fator de temporalidade, para estar em consonncia com as demandas atuais. A soluo que a
experincia arquitetnica consista na dinamicidade, no percurso dos espaos internos e externos, no
desmembramento de objetos em sistemas de objetos. (19) Este carter adaptativo, frente a uma
realidade marcadamente dinmica, tem a possibilidade de assumir mltiplas formas, sendo que o objeto
hbrido, de maneira geral, no se caracteriza pela reprodutibilidade ou padronizao de procedimentos
projetuais. Uma interpretao destas novas caractersticas projetuais se d pelo conceito de amlgama:
Podemos denominar amlgamas s formas cuja caracterstica essencial amoldar-se ao contexto
mediante a justaposio de peas, as quais se fundem ou interpenetram, e, apesar de sua identidade
fragmentria, compem um todo unitrio. (35)
Retornando ao projeto do MAR, verificamos que sua identidade fragmentria compe um nico objeto
imperfeito, sendo que entendemos a perfeio como parte daqueles ideais clssicos, hoje em crise.
Contamos com um edifcio ecltico, tombado, do qual foram preservadas a volumetria e fachadas,
adaptando-se no interior o programa de um museu; temos a estrutura preservada de uma edificao
moderna, readequada para um programa de escola, da qual foi suprimido o volume do ltimo pavimento
para um equacionamento das alturas de ambos os prdios, as fachadas foram remodeladas com a
aplicao de fechamentos translcidos e os pilotis do nvel de acesso foram destacados; o elemento
preexistente restante, a marquise da rodoviria, refora a horizontalidade do nvel de acesso, tendo sido
adaptada para reas secundrias do programa. Restam as justaposies de elementos contemporneos,
que so responsveis pela conexo entre os volumes e conferem uma unidade ao conjunto. Trata-se da

cobertura
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sinuosa que flutua entre os edifcios, sustentada por apoios esbeltos; e de uma
espcie
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cobertura sinuosa que flutua entre os edifcios, sustentada por apoios esbeltos; e de uma espcie de tnel
rampeado de interligao entre os blocos, componente areo que parece enxertado, e que cruza, em
suspenso, o vo central.
Estes componentes de carter conectivo, no conjunto do museu, entendemos como intervenes
mnimas, porm de grande efeito expressivo. Respondem por uma ruptura com a morfologia preexistente,
espcie de comensalismo como um tipo de parasitismo o clientelismo no forzosamente negativo (36)
Dichas situaciones pueden asimilarse, pues, a peraciones de macla, esqueje, acolpes o injertos entre
cdigos de informacin diferentes, insertados o simplesmente dispuestos unos sobre otros mayores
(37).
Outra aproximao possvel discute a arquitetura refletindo uma corporeidade hbrida. Por um lado, esta
abordagem nos remete relao entre espao e corpo; ao carter de inseparabilidade (38) entre ambos.
Guattari destaca o potencial de agenciamento de toda arquitetura, seu carter autorreferencial, subjetivo.
Desse ponto de vista, para que as edificaes ganhem vida, so as peas das engrenagens urbansticas
e arquiteturais, at em seus menores subconjuntos, que devem ser tratadas como componentes
maqunicos (39). Por outro lado, nesta referncia ao corpo, retornamos ao conceito de mimesis, da
imitao de uma natureza corprea. Os novos elementos enxertados so interpretados como prteses ou
transplantes, a partir dos quais o corpo maior ativado, ganha vida. Segundo Teyssot, uma espcie
hbrida, quase monstruosa, o transplante uma espcie de carne e aparelho () um orgo livre (40), que
aps ser enxertado no corpo hospedeiro () se torna num outro, uma entidade estranha capaz de
substituir uma parte doente no organismo receptor, mas ao mesmo tempo criando novos regimes de
regulao, ocasionando outro regime de normalidade. (41) Tais enxertos podem assumir assim um
carter maqunico, no que este corpo arquitetnico passaria a ser percebido tambm como um cyborg,
que seria um produto hbrido da revoluo da informao: o cyborg deslocou o limite entre organismo e
mquina atravs de unies de dispositivos cibernticos com organismos biolgicos (42) Desta forma,
dispositivos e circuitos, mecanismos e demais componentes conectivos ganhariam relevo projetual. Seria
o caso dos painis pivotantes, que regulam a entrada das circulaes verticais que condicionam a
visitao, dos componentes de interligao entre blocos e, se determinadas intenes houvessem de fato
se confirmado em projeto, da previso de conexo telefrica com o Morro da Conceio, em ligao direta
atravs do terrao do museu (43). O cyborg, todavia, nos informa que no se trata de um projeto definitivo.
Ao confundir sua natureza com a dos aparatos tecnolgicos sempre a ser superados pela ltima gerao
de seu tipo , este espcime hbrido traz consigo a prpria obsolescncia programada.
Consideraes finais
Somente o futuro mostrar o verdadeiro papel que o MAR ir assumir. De toda forma, temos como produto
do projeto um museu e uma escola. Esta ltima tem como proposta educativa atuar na formao
continuada de professores da rede municipal e de estudantes de Artes, alm de prever processos de
incluso de moradores do entorno. Diante desta atuao, acreditamos que o projeto de formao da
Escola do Olhar merea nossos votos de confiana.
Precisamos considerar, ainda, que o museu, objeto de nosso estudo, algo vivo, que se transforma
constantemente pela incidncia da arte. Lembramos que, como o MAR encontra-se em estgio inicial,
ainda no teve todo o seu potencial artstico explorado. Neste sentido, devemos aguardar que a arte
cumpra o seu papel para melhor julgarmos os mritos do museu, dentro de seu propsito cultural.
Dentro de nosso interesse de pesquisa, destacamos a eficcia da estratgia projetual relacionada a uma
arquitetura hbrida, gerada a partir da revitalizao e conjugao de equipamentos preexistentes.
Podemos
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considerar o MAR como um exemplo particularmente bem-sucedido, um modelo

gil de
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Podemos considerar o MAR como um exemplo particularmente bem-sucedido, um modelo gil de

implantao de equipamento cultural na cidade do Rio de Janeiro. A inaugurao do museu teve lugar em
uma Praa Mau interditada, onde o canteiro de obras do Museu do Amanh mal comeava a se
organizar.
Finalmente, consideramos que o hbrido, como objeto imperfeito, fruto de um contexto contemporneo,
tambm pode gerar espaos poticos, marcos referenciais para a cidade. Observamos, ainda, que este
hbrido no traz solues definitivas, mas antes aponta caminhos e novas estratgias de projeto (44).
notas
NA
Projeto de arquitetura de Bernardes + Jacobsen Arquitetura, com autoria de Paulo Jacobsen, Bernardo
Jacobsen e Thiago Bernardes. Disponvel em:<
http://www.jacobsenarquitetura.com/projetos/?CodProjeto=12#sthash.JTRAfk97.dpuf>.
1
O autor comenta que os especialistas da primeira Escola de Chicago, caso de Burgess, no deixavam
de simpatizar com as aes dos especuladores da terra, in GOTTDIENER, MARk. A produo social do
espao urbano. So Paulo, Edusp, 2010, p. 41.
2
DIAS, Srgio. Rio de Janeiro e o Porto Maravilha, in ANDREATTA, Verena (Org.). Porto Maravilha e o
Rio de Janeiro + 6 casos de revitalizao porturia. Rio de Janeiro, Casa da Palavra, 2010, p. 211, 218,
223.
3
Idem
4
GUATTARI, Flix. Espao e poder: a criao dos territrios da cidade, in Espao & Debates 16, Revista
de estudos regionais e urbanos. Ano V, 1985.
5
CDURP - Companhia de Desenvolvimento Urbano da Regio do Porto do Rio de Janeiro. Operao
Urbana Porto Maravilha: Reurbanizao e Desenvolvimento Socioeconmico. Prefeitura do Rio de
Janeiro. Disponvel em: <http://portomaravilha.com.br/upload/cupula/apresentacao.pdf> Acesso em: 13
jun. 2013.
6
DIAS, Srgio. Rio de Janeiro e o Porto Maravilha, in ANDREATTA, Verena (Org.). Porto Maravilha e o
Rio de Janeiro + 6 casos de revitalizao porturia. Rio de Janeiro, Casa da Palavra, 2010, p. 211, 218,
223.
7
Idem
8
CDURP - Companhia de Desenvolvimento Urbano da Regio do Porto do Rio de Janeiro. Operao
Urbana Porto Maravilha: Reurbanizao e Desenvolvimento Socioeconmico. Prefeitura do Rio de
Janeiro.
Page
8 of 12

Disponvel em: <http://portomaravilha.com.br/upload/cupula/apresentacao.pdf>

Acesso
em: 13 MST
Nov 11,
2015 09:03:45AM

http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/16.185/5771

Janeiro. Disponvel em: <http://portomaravilha.com.br/upload/cupula/apresentacao.pdf> Acesso em: 13

jun. 2013.
9
SYRKIS, Olga MARtins Wehb; FIALHO Jr., Renato da Cunha. Porto do Rio: tendncias e demandas, in
SCHWEISER, Peter Jos ; CESRIO, Sebastiana (Org.). Revitalizao de centros urbanos em reas
porturias: entre a renovao e a preservao do patrimnio histrico: as regies porturias de
Hamburgo, Belm e Rio de Janeiro. Coleo AFEBA, v.4. Rio de Janeiro, 7 Letras: AFEBA, 2004.
10
Fonte: CDURP, dados de 2012. Ver nota 7.
11
CEPACS: Certificados de Potencial Adicional de Construo. Fonte: ver nota 7.
12
RABHA, Nina MARia de Carvalho Elias. Bairros porturios: aspectos sociais e culturais, in SCHWEISER,
2004, p. 69, 70, 75. Ver nota 9
13
Idem
14
HALL, Stuart. A identidade cultural na ps-modernidade. Rio de Janeiro: DP&A, 2011, p. 88-90.
15
Idem
16
Idem
17
RABHA, Nina MARia de Carvalho Elias. Bairros porturios: aspectos sociais e culturais, in SCHWEISER,
2004, p. 69, 70, 75. Ver nota 7.
18
Idem
19
Tombamento provisrio, segundo registro do INEPAC. Obra de 1940, projeto de Anbal de Melo Pinto.
Disponvel em:
http://www.inepac.rj.gov.br/modules.php?name=Guia&file=consulta_detalhe_bem&idbem=21
20
KAMITA, Joo Masao. Sobre o MAR. Arquitextos, So Paulo, 13.155, Vitruvius, mai 2013. Disponvel em:
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/13.155/4759> Acesso em: 13 jun. 2013
21
GAUSA, Manuel; GUALLART, Vicente; MLLER, Willy; SORIANO, Federico; MORALES, Jos;
PORRAS, Fernando. Diccionario metpolis de arquitectura avanzada: ciudad y tecnologia en la sociedad
de9la
.
Page
of informacin
12

Barcelona, Actar, 2001, p. 31, 120, 138, 194, 268, 451

Nov 11, 2015 09:03:45AM MST

http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/16.185/5771

de la informacin. Barcelona, Actar, 2001, p. 31, 120, 138, 194, 268, 451
22
Idem
23
Idem
24
Idem
25
Poiesis []: implica numa criao ou produo, conforme o conceito grego, sendo a poesia uma
criao ou obra (produto); em: ARISTTELES. Potica. Traduo, textos complementares e notas Edson
Bini. So Paulo, Edipro, 2011.
26
TEYSSOT, Georges. Da teoria da arquitetura: doze ensaios. Coimbra, Edies 70 e e|d|arq FCTUC,
2010. p. 27, 50, 51, 261, 262, 271.
27
GAUSA, Manuel; GUALLART, Vicente; MLLER, Willy; SORIANO, Federico; MORALES, Jos;
PORRAS, Fernando. Diccionario metpolis de arquitectura avanzada: ciudad y tecnologia en la sociedad
de la informacin. Barcelona, Actar, 2001, p. 31, 120, 138, 194, 268, 451
28
Idem
29
KAMITA, Joo Masao. Sobre o MAR. Arquitextos, So Paulo, 13.155, Vitruvius, mai 2013. Disponvel em:
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/13.155/4759> Acesso em: 13 jun. 2013
30
VILLAC, M. I. Sistemae projeto: arquiteturae cidade. Texto ampliado a partir de: VILLAC, M. I.;
CAVALCANTE, M. M. P. D.; STUMP, V. Textos de arquitetos da prxis. In:VILLAC, M. I. et all. Informe
tcnico-cientfico do Projeto de Pesquisa: Projeto e crtica: arte, textos e arquitetura cidade de So Paulo
1985 2008, 2010 2011, Fundo Mackenzie de Pesquisa;e VILLAC, MI. I.Sistema e criao do artefato
abstrato. In: CANEZ, Anna Paula; SILVA, Cairo Albuquerque da (Org.). Composio, partido e programa:
uma reviso crtica de conceitos em mutao. Porto Alegre: UniRitter, 2010.
31
GAUSA, Manuel; GUALLART, Vicente; MLLER, Willy; SORIANO, Federico; MORALES, Jos;
PORRAS, Fernando. Diccionario metpolis de arquitectura avanzada: ciudad y tecnologia en la sociedad
de la informacin. Barcelona, Actar, 2001, p. 31, 120, 138, 194, 268, 451
32
Idem
33
MONTANER, Josep MARia. Sistemas arquitetnicos contemporneos. Barcelona, Editorial Gustavo Gili,
2009,
Page
10 of p.
12 10,

16, 77.

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http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/16.185/5771

2009, p. 10, 16, 77.

34
Idem
35
Idem
36
GAUSA, Manuel; GUALLART, Vicente; MLLER, Willy; SORIANO, Federico; MORALES, Jos;
PORRAS, Fernando. Diccionario metpolis de arquitectura avanzada: ciudad y tecnologia en la sociedad
de la informacin. Barcelona, Actar, 2001, p. 31, 120, 138, 194, 268, 451
37
Idem
38
Guattari se aprofunda no tema no texto Espao e corporeidade, in GUATTARI, Flix. Caosmose: um novo
paradigma esttico. Coleo Trans. So Paulo, Ed. 34, 2012, p. 135-147.
39
Idem
40
TEYSSOT, Georges. Da teoria da arquitetura: doze ensaios. Coimbra, Edies 70 e e|d|arq FCTUC,
2010. p. 27, 50, 51, 261, 262, 271.
41
Idem
42
Idem
43
Temos registro em imagem desta inteno, publicado em 2011, na revista Conceito AV no 34. Ver em: <
http://www.jacobsenarquitetura.com/midia/?CodMidia=29>.
44
Este artigo desdobramento de pesquisa desenvolvida originalmente para a disciplina: Projetos
referenciais de arquitetura contempornea [Territrios hbridos: prospeces possveis], com os Profs. M.
Isabel Villac e Carlos Leite de Souza. PPGAU-FAU-UPM, 2013.
Sobre o autor Andre Reis Balsini mestre em arquitetura e urbanismo (FAU-UPM, 2014), com graduao
na mesma rea (USU, 1999); e especialista em anlise e avaliao ambiental (PUC-RJ, 2005). Atuou em
colaborao com escritrios de arquitetura do Rio de Janeiro e de So Paulo.

185.02 patrimnio histrico

Afinal, a primitiva capela jesutica do Embu tinha ou no tinha torre?
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http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/16.185/5771

Carlos Gutierrez Cerqueira

185.08 preservao
Patrimnio cultural em So Paulo: resgate do contemporneo?
Nadia Somekh

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