Ana Cludia Castilho Barone
Orientadora:
Profa. Dra. Maria Ruth Amaral de Sampaio
Sylvia Adriana Dobry
Orientadora:
Profa. Dra. Maria Angela F. P. Leite
Re sumo
018 A participao um tema colocado na ordem do
dia, no debate atual sobre a arquitetura e o
ps-
urbanismo. O processo participativo tem sido
apresentado como uma forma de enfrentar a
dimenso social e poltica dos projetos de interesse
coletivo, fazendo valer a opinio e o desejo dos
usurios, com o fim de garantir maior cidadania e
democracia na concepo dos espaos urbanos.
O arquiteto italiano Giancarlo de Carlo, durante as
dcadas de 60 e 70, foi um dos pioneiros na
reflexo sobre a importncia da Arquitetura
Participativa e na criao de procedimentos de
trabalho que incorporassem a participao do
usurio no processo de elaborao de projetos.
Suas propostas e a maneira de desenvolver projetos
foram passos importantes na definio de
procedimentos de trabalho para o projeto
participativo, exemplificados no projeto de
habitao operria, em Vila Matteotti (1964-1974)
ou no estudo para o desenvolvimento urbano de
Urbino (1958-1976).
Objetivo deste artigo mapear as inquietaes e
recuperar a trajetria das reflexes e influncias
sobre o pensamento do arquiteto Giancarlo de
Carlo, que o levaram a optar pelo projeto
participativo como meio de responder aos
problemas sociais e polticos envolvidos na
arquitetura e no urbanismo. Sem se deixar levar por
iluses, teceu reflexes crticas sobre os processos
participativos, seus limites, seus alcances, seus
engodos. O tema , particularmente, relevante, hoje,
porque de Carlo volta a ser uma referncia para
trabalhos que pretendam envolver a participao do
usurio na elaborao de projetos.
ARQUIT e T u RA
participativa
na viso de giancarlo d e
carlo 1
Abstract
In the current debate on architecture and
urbanism, participation takes on great
importance. The involvement of users in
projects that affect the community has been
suggested as a way of facing the social and
political scope of such undertakings. This
popular participation would be a conduit for the
opinion and desire and those benefiting from
these urban spaces, ensuring greater
citizenship and democracy in their design.
During the 1960s and 1970s, Giancarlo de
Carlo, an italian architect, pioneered reflection
on the importance of participation in
architecture and the creation of procedures
for incorporating user participation in the
development of projects. His proposals and
projects set important strides in defining
working procedures for an architecture of
participation. This is exemplified by his project
for worker dwellings at Vila Matteotti (1964-
1974) and his study for Urbinos urban
development (1958-1976).
The purpose of this article is to understand the
inquietudes, reflections and influences behind
de Carlos thoughts, which lead him to choose
participation as a means to find answers for
social and political issues in architecture and
urbanism. Without losing touch with reality, he
also criticized the participatory process itself,
as well as its limits, scope and gimmicks. This
topic is of particular relevance today because
de Carlo has become, once again, a reference
for works which aim to include user
participation in the development of projects.
 ... temos o direito de perguntar por que a
moradia deve ser to barata quanto possvel e
no, por exemplo, bastante cara; por que em vez
de fazer todo tipo de esforo para reduzi-la a
mnimos nveis de superfcie, de espessura e de
materiais, no tratamos de faze-la espaosa,
protegida, isolada, confortvel, bem equipada,
rica em oportunidades para a intimidade, a
comunicao, o intercmbio e a criatividade
pessoal?
Na realidade, ningum pode ficar satisfeito com
uma resposta que apela escassez de recursos
disponveis, quando todos sabemos quanto se
gasta em guerras, na construo de msseis e
sistemas antibalsticos, em projetos lunares, em

019
ps-
investigao para a desfoliao de selvas
habitadas por guerrilheiros e para a paralisao
dos manifestantes que saem dos ghettos, na
persuaso oculta, na inveno de necessidades
artificiais, etc.
(Giancarlo de Carlo, citado em Frampton, 1983)
(1) Esse artigo resulta da
interao entre duas
pesquisas: BARONE, Ana
Cludia. Team 10, Algumas verses da arquitetura e do urbanismo contemporneos buscam
arquitetura como critica . incorporar, no projeto do espao urbano, a populao usuria de modo
So Paulo: Annablume/
Fapesp, 2002 e participativo. Um dos arquitetos que props e encampou, em sua obra,
PRONSATO, Sylvia A. a participao dos moradores nas decises de projeto foi Giancarlo de Carlo, na
Dobry. Projeto
participativo e criao Itlia, durante as dcadas de 60 e 70. Suas propostas e a maneira de desenvolver
coletiva . So Paulo: projetos foram passos importantes na definio de procedimentos de trabalho
FAUUSP (dissertao de
mestrado), 2002. para o projeto participativo, exemplificados no projeto de habitao operria, em
Vila Matteotti (1964-1974), ou no estudo para o desenvolvimento urbano de
(2) O Team 10 foi um grupo
formado dentro dos CIAM, Urbino (1958-1976).
composto por jovens Giancarlo de Carlo era membro do Team 10, grupo de arquitetos os quais
arquitetos, como Aldo van
Eyck, os Smithson, Ralph desenvolveram uma reflexo conjunta acerca dos problemas da arquitetura
Erskine, Candilis e outros moderna2. Uma das propostas centrais defendidas pelo grupo era a ampliao do
que propuseram a
dissoluo dos entendimento das relaes entre arquitetura e urbanismo, por meio da interao
congressos, em 1956. Ver
do habitante com o lugar. Para eles, morar era mais que possuir uma casa, era
BARONE, Ana. op. cit.,
2002. FRAMPTON, K. pertencer a um lugar, apropriar-se do lugar como parte da cidade. Apreender o
Historia crtica de la
lugar e pertencer era entendido como uma necessidade bsica emocional. Para
arquitectura moderna.
Mxico: Gustavo Gilli, de Carlo, foi pelos procedimentos de projeto participativo que se desvendou uma
1983 e NEWMAN, O. CIAM
possibilidade de resposta, para um entendimento adequado dessas relaes. O
59 in Otterlo. Londres:
Alec Tiranti Ltd., 1961. objetivo deste trabalho apresentar um conjunto de reflexes as quais levaram de

(3) Em sua leitura, de Carlo
inclua como movimentos
020 filiados tendncia vertente corria o risco de avaliar os resultados da arquitetura moderna em funo
objetiva o arts and crafts ,
a Escola de Chicago, o
ps-
proto-racionalismo e o
racionalismo alemo.
Entre os movimentos
ligados vertente
subjetiva, de Carlo incluiu
o art-nouveau , a Escola de
Viena, o futurismo e o
neoplasticismo. Esse
enquadramento exposto
por de Carlo em Otterlo,
em 1956, no primeiro
encontro do Team 10
(NEWMAN - op. cit. 1959).
Essa no uma posio
defendida por todos os
membros do Team 10 ou
aceita por outros autores.
Aymonino, por exemplo,
defende a importncia da
Escola de Viena no
contexto da luta pela
cidadania e pelo direito
habitao. Ver AYMONINO
(Ed.) Labitazione
Razionale, atti dei
Congressi CIAM: 1929-
1930. Barcelona: Gustavo
Gilli, 1972.
Carlo a optar pelo projeto participativo como soluo para o problema da relao
entre arquitetura e urbanismo.
Nas discusses levantadas no Team 10, Giancarlo de Carlo fez crticas
contundentes ao purismo proposto como vanguarda por um dos grupos
hegemnicos (liderado por Le Corbusier) dentro dos Congressos Internacionais de
Arquitetura Moderna CIAMs. Sua crtica incidia sobre o modo abstrato com o
qual esse grupo lidava com as questes urbanas, revelando uma posio subjetiva
e inclinada conciliao.
Giancarlo de Carlo reconheceu presentes no movimento moderno duas
vertentes de formulao da arquitetura. A primeira, que ele apresentava como
objetiva, considerava a transformao da linguagem arquitetnica como
decorrncia de uma necessidade histrica imposta por novas condies sociais e
econmicas. A segunda, ao contrrio, assumia que a qualidade expressiva da
nova linguagem era reflexo de uma inspirao subjetiva. Segundo ele, essa
de sua elaborao estilstica, baseada na proposio de um novo padro de gosto,
sem promover a compreenso dos processos tcnicos e sociais envolvidos3.
Para de Carlo, essa ltima vertente representava um retrocesso na discusso
sobre a cidade contempornea, ao conceber o projeto urbano como uma extenso
da arquitetura, uma oportunidade excepcional de estender o episdio
arquitetnico em uma escala ampliada (Le Corbusier). Por reduzir a distino
entre arquitetura e urbanismo a uma mera questo de escala, essa concepo,
em sua viso, negligenciava o desenvolvimento da cidade moderna, achatando os
novos significados, as diferentes relaes implicadas, as transformaes
econmicas e sociais inerentes a ele.
A primeira vertente, que de Carlo tambm observava criticamente, guardava
possibilidades mais consistentes de adequao s reais necessidades humanas e
melhores como soluo de projeto, porque enfrentava o problema de forma
vinculada s condies da realidade em questo. Esse vnculo com a
realidade era um dos pressupostos fundamentais do urbanismo participativo
proposto por ele.
De Carlo formulou sua posio sobre os limites e as correlaes entre
arquitetura e urbanismo partindo de reflexes sobre movimentos como o arts and
crafts e a Bauhaus, identificados como referncias para a vertente mais
progressista. Sua crtica deu subsdios para formular uma resposta prpria
dvida que incomodava o Team 10. Essas reflexes no se encaminharam no
sentido da defesa de princpios preestabelecidos. Pelo contrrio, em seus estudos,
o arquiteto se preocupou em reconhecer os limites das propostas desses
movimentos, sob a perspectiva da superao na qual ele entendia como um
perodo de regresso para a arquitetura moderna.
O movimento arts and crafts foi, para Giancarlo de Carlo, mais que um
episdio isolado da histria da arquitetura. Alm de identificar no movimento um

(4) DE CARLO, G. William
Morris. Milo: Il Balcone, artesanato compreendendo, dessa maneira, a arte, em uma dimenso
1947.
(5) O texto indica que sua
compreenso de Morris tapearias, papis ornamentais e outros objetos. A preocupao fundamental que
era bastante influenciada
pela leitura de Nicolaus
Pevsner, a propor uma
relao direta entre as
artes aplicadas na
Inglaterra e a Bauhaus.
Ver PEVSNER, N. Pioneiros
do desenho moderno, de
William Morris a Walter
Gropius. So Paulo:
Martins Fontes, 1995.
(6)Ver THOMPSON, E. P.
William Morris, romantic to
revolutionary. Londres:
Lawrence and Wishart,
1955. Thompson
apresenta Morris como um
romntico revolucionrio,
inserido no contexto do
movimento literrio ingls
de 1850. O romantismo de
Morris, para Thompson,
resulta antes de uma
manifestao de carter
poltico que de uma condio de trabalho criativo aos artesos no correspondia a um limite do
atitude idealista e
passional em relao ao
mundo. Posiciona-se
contra a impossibilidade
de realizao libertria em
uma sociedade orientada
pela racionalidade
produtiva e insensvel ao incapacidade de incorporar a indstria e a mquina como processos e
domnio das artes. instrumentos de produo (lapso que, segundo esse autor, viria a ser superado
(7) PRONSATO, Sylvia
Dobry. Op. cit., 2002.
dos momentos de construo da linhagem da arquitetura moderna engajada na
realidade social, entendia tambm que as questes formuladas no arts and crafts
eram problemas os quais a arquitetura ainda precisava resolver. Assim, em sua
obra, retomou os mesmos problemas, propondo solues nos processos de
projeto.
Em 1947, quando ainda estudante de arquitetura, de Carlo publicou um
estudo sobre William Morris e sua atuao no arts and crafts4. O texto situa a obra
de Morris e o movimento das artes aplicadas na Inglaterra do sculo 19, no
contexto do sistema produtivo engendrado pela Revoluo Industrial5.
A obra de William Morris ampla e complexa. Tomada em sua totalidade,
abrange pelo menos trs campos de atuao inter-relacionados: o design, a poesia
e a prtica poltica6. Morris desempenhou um papel fundamental na proposio
de um novo modo de produzir objetos de arte, que inclua nessa categoria o
sociolgica e no apenas no mbito da esttica. Essa compreenso se manifestou
021
ps-
em sua firma Morris and Company, uma cooperativa de design de mveis,
orientava a produo na cooperativa era a interao entre trabalhadores e
produtos, com o fim de garantir o trabalho criativo. Assim, no se tratava da
eficincia com o objetivo do lucro, nem da busca de perfeio do produto ou
otimizao da produo: a tnica do processo estava na valorizao e na
satisfao do homem que produzia, e no no produto em si.
As idias de Morris acerca de processos produtivos, baseados no trabalho
criativo, fazia parte do medievalismo a permear o movimento romntico ingls.
Porm, diferentemente dos medievalistas, a discusso que Morris encampou dizia
mais respeito s relaes de trabalho, tentando superar a alienao do
trabalhador pela busca de prazer no processo de produo, antecipando uma
problemtica atual ainda hoje 7.
Nesse sentido, a posio de Morris no era uma reao nostlgica de um
passado mais justo, mas sim um empreendimento efetivo de resistncia a um
modo de produo que coibia a manifestao criativa do trabalhador. Sendo
assim, importante destacar que toda sua trajetria esteve orientada por
aspiraes de carter poltico-social. Dessa forma, a tentativa de proporcionar uma
entendimento das condies capitalistas de produo, mas a um desejo de
transformao.
Essa questo foi, largamente, debatida em relao obra de Morris. Na
viso de historiadores da arte, como Pevsner, o limite de sua obra esbarrou na
com a Bauhaus). De modo geral, os arquitetos, e tambm de Carlo,
compartilharam da viso de Pevsner, entendendo que o limite do trabalho de
 Morris correspondia a uma reao contra a mquina e a sociedade industrial.
Para autores mais crticos, entretanto, a postura de Morris era reativa no contra a
mquina, mas contra a alienao do trabalho8.
Assim, no por preconceito ou saudosismo, mas pela afirmao de uma
posio poltica anti-capitalista, Morris propunha o reestabelecimento de alguns
aspectos do modo artesanal de produo, no que tocava uma postura ativa ante a
questo da produo. Morris antevia o perigo da alienao do trabalho em face
da reprodutibilidade industrial. Sua postura expressava, portanto, uma crtica, e
no um limite, como foi proposto pela verso tradicional da histria da
arquitetura. Para ele, era essencial fazer de cada indivduo o criador de seu
prprio ambiente, conceito que seria resgatado depois pelo projeto participativo.
Ressalte-se que, para a arquitetura, incorporar o processo industrial na
produo artstica foi de suma importncia na realizao do movimento moderno.
Politicamente, porm, essa discusso assume outros significados, tais como o
022 problema da alienao. Para alm dos limites das interpretaes, existe uma
grande afinidade entre Morris e de Carlo na busca de um aspecto poltico para a
ps-

arquitetura, e nesse sentido que o segundo retoma e valoriza o primeiro.

De Carlo, no texto sobre Morris, identifica uma associao entre seu conceito
(8) Ver THOMPSON, E. P. de arte e as proposies urbansticas elaboradas por Lethaby e Howard (membros
Op. cit. 1955 e
RODRIGUES, A. J. A
do movimento arts and crafts), que culminariam nos projetos da cidade-jardim.
Bauhaus e o ensino Citando Lethaby: devemos comear, humildemente, limpando as ruas, lavando as
artstico . Lisboa:
Presena, 1989.
casas, tendo a certeza de que uma balaustrada seja uma bela balaustrada, um
sinaleiro seja um belo sinaleiro.
Conforme de Carlo, reunindo a arquitetura cidade e aos objetos de uso
comum, o movimento das artes aplicadas abria caminho para a atividade
urbanstica do futuro. Alargando o problema da habitao da casa cidade, o
sonho da terra prometida que Morris havia descrito em Notcias de Lugar
Nenhum parecia realizvel e alimentou no homem uma nova esperana. A teoria
de Ebenezer Howard sobre a Cidade-jardim de Amanh e a realizao que de
Letchworth e Golden Green mostaram quanto dessa esperana era fundada. E,
mais abaixo, essa parte do ensinamento de Morris que constri o fundamento
tico do movimento moderno. O fundamento tico que insere a arquitetura
moderna na histria da luta pela liberdade humana.
Em seu prprio percurso como arquiteto, Giancarlo de Carlo busca um
urbanismo humanizado, criado pela participao do usurio na elaborao do
projeto de arquitetura. Sua busca se fundamentou nas reflexes sobre os processos
de projeto que nutriram a humanizao. De Carlo identificou no trabalho de
Morris, Lethaby e Howard, a origem da proposta contempornea da arquitetura e
do urbanismo, a qual visava a esses termos. Assim, em seu modo de ver, os
procedimentos de criao procedentes do movimento ingls das artes aplicadas
engendraram um urbanismo que pretendia manifestar menos uma ostentao do
poder pblico e mais o bem-estar e conforto de quem usasse o espao.
 A valorizao do trabalho criativo, em Morris, recriou-se, em de Carlo, como
possibilidade de participao dos usurios no processo de projeto.
O alinhamento entre o movimento arts and crafts e a Bauhaus levantado
por de Carlo na reunio de Otterlo, em 1959, em que o Team 10 pretendia fazer
uma avaliao crtica dos resultados dos CIAMs em termos de arquitetura e
urbanismo. No CIAM, de Carlo identificou duas vertentes de alinhamento, como j
exposto. A posio do arquiteto pretendia constituir uma crtica ao grupo liderado
por Le Corbusier, no sentido da abstrao de suas propostas em termos
urbansticos, fugindo ao escopo da realidade de cada local, e no sentido da
busca de um estilo moderno universal (sprit nouveau), em termos arquitetnicos.
Para de Carlo, a liderana exercida por Le Corbusier nos CIAMs levava a uma
poltica de conciliao da arquitetura moderna com a situao social daquele
momento, abrindo mo de contedos renovadores, na medida em que a tnica de
sua proposio estava em modelos abstratos e formas estilsticas, e no nos
processos de produo social do espao urbano. nesse sentido que de Carlo

023
ps-
defendeu a vertente da objetividade, na qual ele inclui a Bauhaus, como o
contedo revolucionrio do movimento moderno.
A Bauhaus um marco referencial na histria da arquitetura moderna.
(9) Ver PRONSATO, Sylvia Vinculada linha de pensamento e conduta, com uma de suas origens no
A. Dobry. Op. cit., 2002.
movimento arts and crafts, a Bauhaus tambm se fundamentou na questo da
(10) RODRIGUES, A. J. Op. alterao dos processos de produo e projeto implcitos na concepo das obras
cit., 1989. Segundo
Rodrigues, podem ser
de arte, dos objetos e do espao construdo. Fundada em 1919, perdurou at
distinguidas pelo menos 1933 e foi marcada por diferentes fases e correntes de orientao pedaggica e
quatro fases no percurso
da escola. A subdiviso em de produo. Inserida no contexto da transformao sociopoltica da Repblica de
fases, proposta por Weimar, a Bauhaus foi a experincia pedaggica mais inovadora e influente
Rodrigues, til para
esclarecer que a Bauhaus daquele perodo, principalmente devido ao fato de a escola ter sido organizada
no tem um carter dentro de uma estrutura democrtica e participativa9.
homogneo. Dentro de
cada fase, seguem-se Uma viso reducionista da proposta da Bauhaus insere a produo artstica
diversos debates entre e arquitetnica, nela ensejada, dentro do contexto da racionalizao industrial
representantes de
correntes diferentes de funcionalista. O lado mais interessante da escola, porm, foi ser capaz de agregar
pensamento, tal o que foi uma multiplicidade de correntes, s vezes at dissonantes e incompatveis, cujo
identificado por de Carlo
como o ponto crtico da fruto de discusses e embates deu origem a um dos movimentos culturais mais
produo intelectual da significativos do sculo 20 10.
escola.
A nova esttica criada na Bauhaus, funcional e decorrente do processo de
produo industrial dos objetos o desenho industrial, a simplicidade e a
racionalizao do desenho, o intuito de fornecer respostas s demandas das
grandes massas, foram motivos a tornar a escola um marco na histria do desenho
moderno. Mas no apenas disso que de Carlo est falando ao colocar a
Bauhaus e a nova objetividade entre as correntes que tornaram o movimento
moderno consistente e revolucionrio, com o arts and crafts. O interesse do
arquiteto est guardado na dimenso da transformao dos processos sociais
envolvidos, que, para ele, no pode ser separado do atributo esttico da obra.
 (11) Em relao cadeira Assim, interessa-lhe registrar o modo de pensar e fazer arte e arquitetura, proposto
de Ritveld, de Carlo atenta pela Bauhaus, incluindo, fundamentalmente, as perguntas por qu e como
para a abstrao formal
do objeto, que deixa de fazer, no sentido da superao do trabalho alienado, uma vez que todo o processo
ser uma cadeira para se produtivo est incorporado no desenho do produto. Mas interessa tambm a
tornar um conjunto de
linhas e planos escola como possibilidade de exerccio democrtico na arquitetura.
geomtricos. De Carlo A crtica essencial de de Carlo em relao Bauhaus incide sobre o
afirma ainda que as
incurses e reflexes momento da incorporao dos conceitos do neoplasticismo holands. Os
desenvolvidas pelo conceitos do neoplasticismo estavam fortemente baseados na geometrizao das
neoplasticismo no campo
da pintura, expressas, formas e na racionalizao dos elementos plsticos at sua representao total
principalmente, no
em termos de planos, linhas e cores. Dessa forma, chegava-se a um conjunto de
trabalho de Mondrian, no
poderiam ser traduzidas composies plsticas no qual era recorrente o uso dos ngulos retos, das formas
para a arquitetura, cujos
paralelas, das cores primrias. Em modelos tridimensionais, a forma geomtrica
pressupostos de
concepo e criao so mais utilizada era o cubo. Nesse padro de composio, o neoplasticismo
completamente
diferentes. Ver DE CARLO,
envolveu pintores, escultores e arquitetos, como Mondrian, Ritveld e Theo van
024 G. Lltimo convegno dei Doesburg11.
CIAM. 1960, em De Carlo
G. Op. cit. 1999. Por
A crtica de Giancarlo de Carlo recai sobre o modo como o neoplasticismo
ps-

outro lado, essa reduzia toda a discusso da concepo do espao a uma dimenso formal, na
discusso, ainda atual,
insere-se no contexto do
qual os elementos plsticos adquirem um valor determinante e mascaram outras
debate entre a livre dimenses do objeto, como sua utilidade, o modo como produzido, etc.12
vontade da forma e a
tipificao, que vem De Carlo valoriza, assim, o momento da primeira Bauhaus, a idia
sendo colocada desde da arquitetura total, inserida no ambiente da cidade, a mesma idia de hbitat e
antes da Bauhaus, no
incio do modernismo, pelo arquitetura como elemento pertencente e caracterizador do lugar, defendida no
grupo da Cadeia de Cristal Team 10. Sua posio contrria proposio de um estilo internacional,
e pelos expressionistas
europeus. Ver FRAMPTON, universal e reconhecido como moderno, que marcou o debate da arquitetura
K. Op. cit. 1983. durante os anos 50. Assumindo que a produo em srie, proposta e encampada
(12) Essas questes so pela Bauhaus, viria a inserir a arquitetura na lgica de mercado, cujos resultados
complexas e merecem objetivos valem mais que os processos envolvidos, problema analisado pelo
aprofundamento, mas
extrapolam o escopo deste prprio Hannes Meyer13, de Carlo criticou a propenso da nova linguagem
trabalho. Na Holanda, arquitetnica de vir a tornar-se um conjunto de normas estilsticas as quais
provavelmente, os
problemas de habitao configurasse uma objetividade abstrata, como era o caso no resultado da
no chegaram a nveis to interpretao neoplstica.
graves como na Alemanha
(contextos diferentes O entendimento de Giancarlo de Carlo sobre o arts and crafts e a Bauhaus
explicam diferentes
teve conseqncias sobre suas opes de projeto e influenciou diretamente sua
posturas). Talvez por essa
razo os holandeses obra. Para ele, esses movimentos estavam alinhados com uma postura objetiva
puderam trabalhar de
diante da realidade, levando a uma arquitetura e a um urbanismo mais prximos
forma mais profunda com
as questes estticas, de seus prprios limites reais, por oposio ao subjetivismo caracterstico de um
uma vez que no tinham
uma demanda de
segundo alinhamento do movimento moderno, associado a Le Corbusier e
problemas sociais to configurao de um estilo, em detrimento de uma adequao realidade
explicitada. Alm disso, a
contribuio do De Stijl
existente.
discusso sobre habitao Sua obra se destaca da de outros arquitetos de seu tempo pela atuao em
social no se restringiu
apenas aos aspectos vrias frentes de trabalho complementares ao projeto em si, que so meios de
formais, a exemplo da viabilizar uma arquitetura mais integrada realidade e ao contexto local, por meio
casa de Ritvelt, onde do envolvimento das pessoas nos processos de compreenso, interpretao e
cada morador construa
seus prprios mobilirios, criao do espao urbano. Nesse intuito, de Carlo funda um instituto de pesquisa
e o prprio projeto da casa e uma revista. A criao do Laboratrio de Desenvolvimento da Arquitetura e do
se adequava
perfeitamente aos padres Urbanismo (ILAUD) (em 1976) e da revista Spazio e Societ (em 1977) foram
necessrios para a
respostas concretas a inquietaes as quais emergiram no arquiteto em funo
produo em srie,
chegando a influenciar, das reflexes sobre a importncia da existncia de espaos de debate sobre a
inclusive, os arquitetos
arquitetura e o urbanismo.
alemes.
Na poca da fundao, a revista tinha como proposta ser o veculo de um
(13) MEYER, Hannes. El
arquitecto en la lucha de
debate sobre a arquitetura internacional, valorizando temas como o meio
classes y otros escritos . ambiente urbano, a busca de expresso e a corrupo na linguagem
Barcelona: Gustavo Gili,
1972.
arquitetnica, a educao do arquiteto, as dificuldades polticas da prtica
profissional e a transformao do territrio no Terceiro Mundo. Na seleo de
temas, evidencia-se uma posio crtica em relao arquitetura da poca. Outro
aspecto relevante da revista era a participao dos prprios autores dos projetos
como colaboradores, inclusive, para opinarem sobre questes editoriais tais como

025
ps-
a orientao de cada nmero, as sees, etc. Dessa forma, a revista teve,
inicialmente, um carter fortemente condicionado por um determinado crculo de
arquitetos, ainda que de mbito internacional (saindo, portanto, da discusso
da arquitetura na Itlia e, desse ponto de vista, diferenciando-se de outras revistas
italianas).
Em 1982, a revista passa a ser editada em associao com o Massachussets
Institut of Technology (MIT), torna-se bilnge, adquire um formato mais comercial
e perde um pouco do carter artesanal do incio. Por outro lado, cumpre o esforo
de incorporar entre os materiais publicados obras de grupos distintos, inclusive
de no-arquitetos que atuassem ou refletissem sobre o espao urbano. Essa
ampliao corresponde tambm a uma autocrtica em relao caracterstica
original da revista, de refletir muito as idias do grupo de colaboradores e
editores.
O Laboratrio de Desenvolvimento da Arquitetura e do Urbanismo ILAUD
foi criado como um instituto de estudos e pesquisa aberto, o qual reunia diversas
universidades, em diferentes pases. De certo modo, identifica-se aqui, na
motivao que levou o arquiteto a criar o instituto, uma forte influncia da
Bauhaus. No que ele quisesse recriar a experincia da Bauhaus na questo dos
contedos da arquitetura moderna, da racionalizao e industrializao da
construo. Mas houve para ele a necessidade de reformular o entendimento do
espao urbano por meio da pesquisa e da discusso, tal como em uma escola. E
que esta tivesse uma abertura suficiente para abarcar diferentes pontos de vista,
democraticamente, como na Bauhaus. Assim, pela prpria inteno de abrir
espao para o projeto no mbito da pesquisa e da troca de experincias, e com
uma proposta de ruptura com modelo tradicional de educao em arquitetura e
urbanismo, o ILAUD contm reflexos da posio de Giancarlo de Carlo,
assumidamente, inclinada defesa da proposta educativa da Bauhaus.
 A criao do ILAUD e a valorizao da idia de educao como um dos
compromissos da profisso est associada ao trabalho desenvolvido por de Carlo
na cidade de Urbino, um vnculo que perdurou por mais de 25 anos. A relao
do arquiteto com a cidade de Urbino iniciou-se no final dos anos 50 (1958), com
a elaborao do plano diretor da cidade. Desde o plano, de Carlo priorizou o
fortalecimento da atividade educativa j presente na cidade, incentivando a
ampliao da universidade e de cursos tcnicos, criando um campus aberto a
envolver todo o centro histrico. A partir desse plano, estabeleceu-se um outro
vnculo profissional entre o arquiteto e a cidade: o projeto dos edifcios das
escolas, associado a um forte compromisso com a preservao do centro histrico,
constitudo por edifcios medievais. O resultado foi a integrao de edifcios
modernos aos edifcios existentes, sem que o contexto urbano fosse agredido, pois
os novos edifcios, de amplos espaos e grandes aberturas, encaixam-se aos
medievais de maneira pertinente, no impositiva.
026
ps-

Foto 1: Edifcio do Magistrio da Universidade de Urbino

Crdito: ZUCCHI, Benedict. Giancarlo de Carlo . Londres: Butterworth Architecture, 1992
 Foi tambm em Urbino que aconteceu, em 1976, a criao do ILAUD. Na
verdade, o laboratrio, nos moldes como foi configurado por de Carlo, no tem
uma sede nica. A idia do arquiteto era criar uma escola aberta, reunindo vrios
centros de pesquisa em urbanismo com experincias diferentes. Assim, o
laboratrio rene vrias universidades: Barcelona, Lovanio, MIT, Oslo, Zurick e
Urbino. Uma das razes para a instalao do ILAUD em Urbino foi a promoo do
desenvolvimento da cidade como centro universitrio, apoiado na idia do plano
diretor. Por outro lado, a inteno do arquiteto por meio do laboratrio era criar
um centro de pesquisa internacional e aberto, capaz de superar o modelo
tradicional de escola, sediada em um local fixo, em edifcios padronizados, nos
quais o ensino permanecia segregado das outras atividades humanas14. Para de
Carlo, era necessrio criar espaos para a educao, na qual a participao
coletiva estivesse na base da produo do conhecimento, implicando uma
mudana radical no papel do arquiteto.
(14) O desenvolvimento de No apenas a defesa do processo participativo na produo de

027
idias sobre a superao ps-
do modelo de educao conhecimento, mas tambm na concepo de projeto, revela profundas
formal tradicional foi influncias do alinhamento de Giancarlo de Carlo com o arts and crafts e a
exposto pelo arquiteto em
DE CARLO, G. Perch/ Bauhaus. De Carlo traduziu a participao dos usurios no processo de projeto
come construire edifici como uma oportunidade trplice: oferecer ao habitante da cidade uma opo de
scolastici, 1972, em Gli
spirit dellrchitettura , escolha, ampliar seu repertrio arquitetnico e mostrar ao cidado seus direitos
Roma: E. Riuniti, 1999. A em termos urbansticos e como reivindic-los, com base em suas prprias
posio defendida por ele
era amplamente necessidades. O sentido da participao incluir quem nunca fez parte de
influenciada pelos
processos de deciso, alm de garantir respeito ao espao existente e sociedade,
movimentos estudantis
que eclodiram no mundo, como histria, como cultura.
e, principalmente, na
Em termos de proposio participativa, a experincia do projeto de Vila
Europa naquele momento.
Matteotti, em Terni, um dos projetos mais significativos da obra do arquiteto.
Situada a aproximadamente 100 km a noroeste de Roma, Terni era uma cidade
de cerca de 110.000 habitantes. Vila Matteotti era um vilarejo operrio, datado
de 1934, afastado do tecido urbano e construdo com baixo padro, segregando
os trabalhadores em um gueto. Em 1960, quando a cidade j havia chegado na
rea do bairro, foi concebido um plano regulador de Vila Matteotti a fim de
produzir uma reestruturao radical que permitisse aumentar sua densidade
habitacional. Porm, o risco de ver o bairro submetido a um intenso processo de
especulao imobiliria levou os moradores a resistir presso criada para que
eles sassem de suas residncias.
Em 1969, depois de longas discusses entre o conselho da fbrica onde
trabalhavam os operrios e a prefeitura de Terni, decidiu-se passar o problema
da Vila Matteotti a um arquiteto. De Carlo foi convidado a propor uma soluo.
Ele colocou como condio para o projeto a participao dos moradores ao
longo de todo o processo. O caminho escolhido por ele foi convidar os prprios
moradores para escolher a soluo que lhes parecesse mais apropriada. O
 primeiro passo dado nesse sentido foi a proposio de cinco solues: uma era
manter a estrutura do bairro, reformando as antigas edificaes e os servios
coletivos de infra-estrutura; a segunda era substituir os edifcios existentes por
torres residenciais; a terceira propunha a substituio por edifcios lineares
alongados; a quarta e a quinta propostas eram mais complexas, sobrepondo o
programa residencial ao dos servios de uso comum e a caminhos de
comunicao de pedestres. Assim, foi aberta a discusso, no sindicato da
fbrica, e elegeu-se, apesar do custo mais alto, a soluo mais complexa, que
observava com mais ateno a questo dos pedestres e as inter-relaes
espaciais no bairro.
O passo seguinte no processo participativo foi apresentar aos moradores
diversos projetos residenciais, de vrios pases e no necessariamente de baixo
custo, a fim de ampliar o repertrio de discusso e proprocionar interfaces com o
problema econmico da construo, a questo poltica das divergncias de
028 opinio, etc. Essa passagem amplamente defendida por de Carlo, que entende o
projeto participativo como um veculo de educao e cultura.
ps-

Ao fim dessa discusso, o interesse do arquiteto era ver emergirem as

necessidades reais dos usurios e moradores, tanto na estrutura dos espaos
quanto da habitao. A estruturao dos espaos coletivos foi tratada desde o
comeo como um conjunto de camadas em que se destacam os canais de
pedestres, os de veculos e os corpos edificados. Os canais de pedestres foram
entendidos como redes de percursos em nvel e em passarelas, a fim de segreg-
las da circulao de veculos e permitir acesso a tipologias diferentes, trreas ou
elevadas.

Foto 2: Passarelas para

pedestres em Vila
Matteotti
Crdito: ZUCCHI,
Benedict. Giancarlo de
Carlo . Londres:
Butterworth Architecture,
1992
Foto 3: Maquetes de duas
tipologias residenciais do
projeto de Vila Matteotti
Crdito: ZUCCHI, Benedict.
Giancarlo de Carlo .
Londres: Butterworth
Architecture, 1992 As tipologias foram definidas com a populao, permitindo a satisfao das
diferentes necessidades de cada famlia e de criar a diversidade dentro do
bairro. Foram desenvolvidas 15 tipologias diferentes, modulares, organizadas de
maneira a criar espaos distintos com a combinao de vrios tipos de
residncias, reunindo tambm diferentes tipos de usurios na mesma vizinhana.
Nos anos 60, a discusso da tipologia levantada por muitos arquitetos era

029
pertinente para ajudar na definio de novos parmetros arquitetnicos. A ps-
orientao dada por de Carlo ao debate sobre a tipologia foi no sentido de criar a
diferena. Em suas palavras: se considerarmos a casa da corrente de produo
edificada contempornea, parece claro que os diversos tipos so repetitivos e
(15) DE CARLO. Sula
incontinente acesa della sobretudo indiferentes s situaes ambientais culturais e sociais. Adies de
tipologia, 1985, em de residncias tipo do lugar a edifcios residenciais tipo, tambm repetitivos e
Carlo. Op. cit., 1999.
indiferentes. E como os habitantes so diferentes, os ambientes geogrficos so
diferentes, as situaes sociais e culturais so diferentes, claro que alguma
coisa no funcona 15.
No projeto de Terni, sua inteno, alm de conceder opes aos usurios
pelas diferentes tipologias, era tambm de criar a variedade de espaos e tipos
de usos, enriquecendo a paisagem e as relaes de vizinhana do bairro.

Foto 4: Vista do conjunto

de residncias de Vila
Matteotti
Crdito: ZUCCHI, Benedict.
Giancarlo de Carlo .
Londres: Butterworth
Architecture, 1992
 notvel, porm, que de Carlo enfrentou todas as dificuldades para
implantar o processo de participao dos habitantes nas decises de projeto, sem
perder de vista a crtica em relao prpria participao. Em primeiro lugar, o
arquiteto reconhece que a soluo pela participao pode carregar um vis
demaggico bastante fcil de ser utilizado para criar um falso consenso entre
governo e trabalhadores, citando que Adenauer, na Alemanha, e De Gaulle, na
Frana, defenderam a participao com astcia, com o nico propsito de obter a
simpatia de estudantes e operrios para seus fins polticos16.
Evidentemente, a inteno do arquiteto era diferente. Ele no buscava
adeso e consenso na proposta participativa do projeto de Terni, mas provocar
uma ampliao da capacidade de deciso dos moradores no prprio espao a ser
construdo, e fazer valerem seus direitos e necessidades, reconhecidos por eles
prprios ao longo do processo. Entretanto, ele no deixou de perceber, ao fim do
processo, falhas e dificuldades. Mesmo com toda discusso sobre os canais de
(16) DE CARLO. comunicao de pedestres, no deixou de haver quem quisesse substitu-los,
030 Progettazione e
partecipazione. Il caso di depois de prontos, por balces e varandas privados, incorporados s residncias.
ps-

Rimini, 1976, em de Da mesma forma, houve disputas entre os que receberam as primeiras unidades e
Carlo. Op. cit., 1999.
os que tiveram de esperar mais tempo. O esprito de solidariedade e o
(17) De Carlo vai muito reconhecimento da importncia do espao pblico, mesmo diante de um
alm em sua crtica radical
ao fim do movimento processo mais aberto e inclusivo, permaneceram como conceitos frgeis em face
moderno de Charles da apropriao do espao privado.
Jencks: O Movimento
Moderno morreu quando Valiosa, entretanto, a persistncia do arquiteto, mesmo diante da anlise
Tatlin foi reduzido ao
crtica em relao a processos de projetos participativos. de supor que essa
silncio porque havia
projetato um ornitoptero, persistncia tenha bases na postura poltica sempre defendida pelo arquiteto em
quando Le Corbusier
sua conduta profissional, alinhada ao pensamento de Morris e da Bauhaus, e pela
redige uma carta a
Mussolini, quando Lofan crtica feita aos desvios do movimento moderno em arquitetura, reflexes as quais
venceu o concurso do
palcio dos Soviets em
o acompanharam desde o incio de sua carreira.
Moscou, quando Rietveld Em relao arquitetura moderna, de Carlo aponta, criticamente, todos os
construiu sua primeira
casa, quando foi
momentos em que se tangenciou a configurao de um estilo. Nos CIAMs a
publicado o primeiro vertente ligada a Le Corbusier ficou associada defesa de um estilo moderno,
projeo da igreja de
Ronchamp, quando
conciliatrio, porque fortalecia o valor da forma construda, e no dos processos
redigimos as concluses envolvidos. Para de Carlo, o movimento moderno morreu isto foi colocado de
do Congresso de
Dubrovnik, quando diversas maneiras, inclusive remarcando que acabou por se ocupar de como
Gropius construiu o poderia reduzir ao mnimo existencial o espao da habitao dos pobres17. assim
edifcio da Pan Am,
quando fizemos o CIAM de que se posiciona contra a mediocridade e quer recuperar a qualidade de projeto.
Otterlo, quando foi A possvel relao entre arquitetura e urbanismo, em seu ponto de vista, a
inaugurado o Lincoln
Center, etc.. DE CARLO, possibilidade de engendrar cidados participantes do projeto da cidade, capazes
G. Urbanstica e de compreender o espao urbano, interpret-lo em sua complexidade e tomar
pianificazione
economica, 1962, em de decises as quais contribuam para a satisfao de suas prprias necessidades. De
Carlo, G. Op. cit., 1999. Carlo sempre soube que a arquitetura no resolve o problema social, mas
acreditou que ela pode interferir, pela qualidade ambiental que proporciona, pelo
melhor desenho do espao e o envolvimento dos habitantes com sua cidade.
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ZUCCHI, Benedict. Giancarlo de Carlo. Londres: Butterworth Architecture, 1992.

Palavras-chave (key words)

Giancarlo de Carlo, arquitetura participativa, espao urbano, alinhamento terico
em arquitetura.

Giancarlo de Carlo, participatory architecture, urban space, theoretical alignment

in architecture.

Ana Cludia Castilho Barone

Mestre em arquitetura e urbanismo pela FAUUSP. Atua profissionalmente nas reas de
urbanismo e meio ambiente. Atualmente, desenvolve doutorado na FAUUSP,
pesquisando sobre os espaos pblicos nos projetos de habitao no centro da cidade
de So Paulo.

Sylvia Adriana Dobry

Arquiteta graduada pela Universidade de Crdoba e mestre em arquitetura e
urbanismo pela FAUUSP. Dedica-se docncia de arquitetura e urbanismo na
Universidade Nove de Julho. Atualmente, desenvolve doutorado na FAUUSP,
pesquisando sobre o ensino da arquitetura.