UFRGS Universidade Federal do Rio Grande do Sul

Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao

Mdias Audiovisuais

Um Olhar Sobre a Continuidade1

Georgia da Silva Zukas2
Resumo
Este trabalho tem o objetivo de analisar a produo de uma pea flmica em curta-metragem,
enfatizando o papel do continusta na produo. A pouca disponibilidade de material literrio para a
profisso surge como estmulo para a discusso da mesma. O continusta o profissional que cuida
para que a fluidez e a verossimilhana das cenas permaneam lgicas, coezas e fludas. Um
trabalho, que bem desenvolvido, no notado pelo grande pblico, mas uma nica e pequena falha
faz com que a existncia desse profissional seja lembrada.
Palavras-chave: Cinema, continusta, curta-metragem.
Para que uma pea flmica chegue s telas de exibio, um longo processo realizado.
Desde a criao do roteiro at a grand premier uma grande equipe necessria para que a produo
saia do papel. Existem diversos estudos e vasta literatura sobre todas as reas de uma produo
cinematogrfica, apenas o trabalho de continusta possui uma literatura mais restrita. Segundo
HARLEY (2000) a produo de material de estudo sobre o mundo cinematogrfico grande desde
1985, mas a continuidade, um aspecto fundamental para a consistncia do relato cinematogrfico,
parece ter sido deixada de lado.
Este trabalho tem por objetivo refletir sobre a produo de um curta-metragem a partir da
anlise das obras de GERBASE (2012) e de LUMET (1998). O primeiro mais focado na questo
da criao de um curta-metragem por iniciantes e possui uma grande explanao de diversos
conceitos usados na criao de uma pea flmica, incluindo relatos de experincia do autor na
criao de seus primeiros filmes. O segundo livro tembm possui o carter didtico porm bem
mais baseado nas experincias pessoais do diretor do que o primeiro. Por fim, levantada a questo
do continusta, seu trabalho e importncia para o mundo cinematogrfico, com referncias
monografia de HARLEY (2000) que teve por objetivo realizar um apanhado crtico desde o
surgimento da profisso de continusta at os dias atuais.

1 Trabalho apresentado a disciplina Mdias Audiovisuais 20015/2 da Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao.

2 Estudante do Curso de Relaes Pblicas, matrcula 243125

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O PROCESSO DE CRIAO DO PRIMEIRO CURTA
A criao de um curta-metragem inicia-se a partir do momento em que se tem uma histria
para ser contada e ela transformada em um roteiro. Por se tratar de uma pea de fico, o roteiro
deve conter todas a descrio de todas as aes e os dilogos das persogens, sendo o chamado,
roteiro narrativo.
Depois da criao do roteiro hora de conseguir uma equipe que queira se envolver no
projeto. Segundo Gerbase (2012) so necessrios trs ncleos bsicos para a produo de um filme:
o(s) roteirista(s), pessoa(s) responsvel(eis) pela produo do roteiro; os produtores, pessoas
responsveis por tornar vivel a execuo do projeto, com captao de recursos, materiais e
pessoas; e os diretores, que so os responsveis por tornar o fime bom. Ou timo. Ou excepcional.
[] A direo tem a tarefa de fazer aquela mgica, aquele encantamento [], de modo que o filme
provoque risos, ou lgrimas ou que pelo menos seja acompanhado com interesse at o fim.
(GERBASE, 2012, p. 47).
Aps a criao do roteiro e o fechamento da equipe, inicia-se a pr-produo. Nesta fase
realiza-se uma decupagem do roteiro, na qual se estabelecem todos os elementos que sero
necessrios para a filmagem, atores, figurino, cenrio, equipamentos; tambm feito um
cronograma bsico de filmagem, em que se estabele a ordem em que as cenas sero filmadas.
Assinaturas de contratos com o pessoal contratado para a realizao, como os atores ou pessoas que
iro ceder a trilha sonora, devem ser feitas nessa fase, bem como os contratos das locaes e dos
equipamentos.
Com tudo devidamente planejado, o momento de iniciar a produo. Nesta etapa
realizada a filmagem. Para um melhor proveito do tempo despendido, necessrio que haja um
controle do material filmado para que nada seja perdido e evitar a necessidade de uma gravao fora
do perodo destinado. Outro fator necessrio nesta etapa uma bom acompanhamento
administrativo de cada detalhe do que foi feito e do que vir. Muitas vezes, preciso replanejar as
filmagens, por circunstncias das mais diversas (GERBASE, 2012, p. 150). E por fim,
importante realizar uma desproduo, ou devolver locao a aparncia que ela tinha antes da
produo, bem como devolver os equipamentos e depachar o pessoal que participou apenas dessa
etapa, como os atores.
Aps a filmagem de todo material iniciada a ps-produo. Nessa etapa o editor coloca em
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ordem todo o material filmado, cortando partes em execesso. Nessa etapa tambm definido se o
som captado durante as filmagens foi o esperado, podendo haver dublagens dependendo da
qualidade do material obtido durante a produo. feita a incorporao da trilha sonora e de todos
os rudos necessrios. A partir de ento o filme estar praticamente pronto, sendo exibido para o
diretor e produtores que decidiro se h a necessidade de mais cortes ou modificaes no som.
De acordo com Gerbase (2012), aps essas estapas a pea flmica estar pronta para
negociao de circulao. Essas estapas no sero discutidas com profundidade neste artigo, pois
no necessariamente esto envolvidas com o desenvolvimento do curta-metragem que ser
produzido.
A IMPORTNCIA DE UMA DIREO SLIDA
Segundo Gerbase (2012, p. 51), o diretor algum eque est disposto a fazer uma coisa
muito difcil: coordenar os esforos de todas as outras pessoas para que o filme fique bom. Alm
do trabalho de visualizar o roteiro e transmitir essa percepo para as cmeras, direcionando
ngulos e planos, bem como a movimentao dos atores, o diretor tambm um gestor de recursos
humanos pois sua ateno pode ser requerida para muitas outras questes, inclusive as que
envolvem problemas prticos da produo (GERBASE, 2012, p.51).
Em seus relatos no livro Fazendo Filmes, Sidney Lumet mostra exatamente esse papel
multitarefa do diretor. Ao ir descrevendo como um dia comum da produo ele deixa claro que
conhece cada um dos membros da sua equipe e como se comportam, s vezes at mesmo
conhecendo o comportamento de pessoas que no esto envolvidas diretamente com a produo.
possvel perceber tambm, atreavs do relato, o trabalho do diretor em unir a equipe, pensado desde
a simples disposio da mesa do caf (LUMET, 1998, p. 12-15).
Lumet relata os vrios aspectos de seu modo de dirigir um filme, desde a anlise do roteiro,
que para convenc-lo a tomar a frente do projeto deve tratar de um assunto que o interesse
(LUMET, 1998, p. 19-20). Para ele independente do que o trabalho represente, ele vir de seu
subconsciente. Lumet tambm destaca a importncia de todos os envolvidos com a produo ao
relatar que no acredita que as produes sejam un Film de Sidney Lumet (LUMET, 1998, p. 23)
pois ele depende de inmeros outros fatores, desde as condies climticas ao o que a atriz
principal comeu no caf da manh, por quem o ator principal est apaixonado. Dependo dos
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talentos e das idiossincrasias, dos humores e dos egos, das opinies e das personalidades, de mais
de cem pessoas diferentes (LUMET, 1998, p.23).
Um dos pontos mais marcantes de seu relato quando ele descreve o pice de seu trabalho.
A deciso de qual tomada ser gravada em definitivo. Essa deciso de extrema importncia pois a
partir dela pode haver a preparao da prxima, o que levaria desproduo de tudo usado naquele
momento e que talvez no possa ser refeito caso algum imprevisto ocorra.
A partir dos relatos de experincia de Sidney Lumet possvel perceber o que foi descrito
didticamente por Carlos Cerbase a cerca do trabalho e responsabilidade do diretor.
ASSISTENTE DE DIREO, CONTINUSTA.
Percebe-se que a produo de uma pea flmica longa e necessita do envolvimento de
vrias pessoas. E quase nunca a gravao das cenas ocorrer de forma linear. Neste momento, o
continusta entra em cena, observando todos os detalhes, desde a arrumao e a disposio dos
objetos pelo cenrio at pequenos detalhes do figurino dos atores. Para garantir a qualidade da
continuidade de um filme importante que o continusta tenha conhecimento de todo o projeto.
Afinal, na continuidade:
[...] a ao mostrada em todos os seus momentos, fluindo sem interrupo,
retrocessos ou saltos para a frente. E claro que estou considerando a ao tal como
aparece na tela, dando a impresso de que foi cumprida de uma s vez e na ntegra,
independentemente da cmera. Todos sabemos que isto no acontece na produo do
filme a filmagem o lugar privilegiado da descontinuidade, da repetio, da
desordem de tudo aquilo que pode ser dissolvido, transformado ou eliminado na
montagem. (XAVIER, 2005, p.29 apud HARLEY, 2000, p. 10).

Portanto, a funo do continusta de extrema importncia para conferir plausibilidade

narrativa e para facilitar a percepo do filme por parte do espectador (HARLEY, 2000, p. 11).
impotante salientar que o surgimento do continusta deu-se a partir do momento em que as
projees comearam a serem rodadas com multiplanos. Foi a partir desse momento que surgiu
necessidade de delegar a alguma pessoa a tarefa de verificar se os recortes filmados fariam uma
costura slida, com sentido. Como costume na criao e desenvolvimento de mtodos, tcnicas e
tecnologias, a continuidade foi se desenvolvendo atravs da prtica, da observao e do erro
(HARLEY, 2000, p. 14).
Em sua monografia, Harley (2000) explica que a articulao mais fluda e transparente
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deve-se alm do aprimoramento dos realizadores e tcnicos da continuidade ao envolvimento do
espectador que
por sua vez, tambm passava por um processo de aprendizagem em relao ao
desenvolvimento da narrativa flmica, pois para que os realizadores pudessem
expressar algo com suas obras, era imprescindvel que seu pblico entendesse o que
estava sendo colocado na tela. Por esse motivo, antes de poder chegar a consolidar
efetivamente uma linguagem cinematogrfica seja ideolgica, narrativa ou esttica
era importante que o espectador aprendesse a reconhec-la, e no caso da
continuidade, a perceb-la como natural. (HARLEY, 2000, p. 41).

O principal objetivo do cinema clssico representar no filme um mundo no qual o aparato

flmico era imperceptvel (HARLEY, 200, p. 50), ou seja no deixar que o espectador percebesse a
interveno humana na histria. O papel de garantir que essa iluso no fosse perdida pelo
espectador coube ao continusta, que mesmo se tratando de um cinema contemporneo, que visa a
falta de continuidade como definio de suas produes, o continusta ainda aquele que conhece
todo o projeto e zela para que todas as cenas sejam cobertas para que o filme no perca seu sentido,
sua coeso.
CONSIDERAES FINAIS
O conceito de continuidade de extrema importncia para a indstria cinematogrfica,
independente do estilo com o qual se pretenda trabalhar. possvel perceber que o profissional que
trabalha com a continuidade est envolvido em diversos setores da produo. necessrio que
esteja envolvido com o roteiro, com o cenrio, com a fotografia, tudo para garantir que no existam
furos que possam quebrar a iluso do espectador. E por se tratar de uma rea de conhecimentos
gerais sobre a produo cinematogrfica, a produo de materiais tericos especficos
extremamente rara.
REFERNCIAS
GERBASE, Carlos. Primeiro filme. Descobrindo, fazendo, pensando. Porto Alegre: Artes e
Ofcios, 2012.
HARLEY, Nosara. A Continuidade no Cinema: Uma perspectiva formal. Monografia de fim de
curso, Comunicao Social Cinema. Niteri: Universidade Federal Fluminense, 2000.
LUMET, Sidney. Fazendo Filmes. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.
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