Curso Bsico de Bateria

Guia de introduo para tocar Bateria

Rogrio Fagundes
Administrador do Curso

Captulo 1: Introduo ao estudo

Antes de comearmos o curso, vamos explicar de que maneira composta a bateria para a sim dar
prosseguimento aos estudos, exerccios e tcnicas principais.
Ela formada da unio de vrios instrumentos: O BUMBO, A CAIXA, CHIMBAL, PRATO, SURDO E OS
TONS. Para tocar bateria utilizamos as BAQUETAS que devem ser de um tamanho mdio (5A) para um
iniciante.
As baquetas fazem o contato entre nosso corpo (mos) e a bateria, de forma que devemos prestar
muita ateno neste item pois desse contato resultar uma boa execuo musical. Devemos segurar a
baqueta entre a 1 e a 2 parte dela, imaginado que devemos dividi-la visualmente em 3 partes iguais.
A maioria das baquetas so feitas de madeira, com ponta de madeira ou de nylon.
Baquetas com ponta de madeira: possui um som mais "aveludado" ao tocar nas peas da bateria e
principalmente nos pratos.

Baquetas com ponta de nylon: a caracterstica destas baquetas o timbre mais aberto destacando os
agudos de cada pea. Para entender melhor, toque o prato de conduo com a ponta de nylon e depois
toque o mesmo prato com uma baqueta com ponta de madeira - voc perceber a diferena de timbre
do mesmo prato.
Vassourinhas (brushes): Muito usada no jazz, a vassourinha usada de uma forma diferente na
bateria. Para extrairmos um som com elas, na maioria das vezes fazemos movimentos circulares na pele
da caixa. Pode ser tocada com se fosse uma baqueta comum, com a caracterstica de um timbre muito
suave.

Baquetas com ponta de feltro: (timpani mallets) Usada por percussionistas de msica clssica para
tocar o tmpano (instrumento de percusso usado em orquestra sinfnica). Os bateristas usam muito
este tipo de baqueta para extrair um som mais encorpado do prato sem o contato spero da baqueta
com o metal e sim o contato do feltro com o metal. O resultado um som suave, fazendo o prato vibrar
muito sem que se perceba os movimentos que estamos fazendo para emitirmos o som.

Captulo 2: Conhecendo o Instrumento

Bom, agora vamos conhecer todas as peas que compem uma bateria:

PRATO

H 2 tipos de pratos que podemos chamar de base:

Conduo (ride) - onde conduzimos a msica.
Nele tambm podemos usar a Cpula (bell ride).
Ataque (crash) - usado para incio do tema, um acento na msica ou final de um fill (que a "uma
virada" nos tons e tambores, terminando no prato de ataque.
Como os pratos da bateria so tambm peas extremamente delicadas, cuidado no transporte. Ao tocar
nos pratos mais finos, a intensidade com que se toca deve ser menor pois ele soar perfeitamente com
um simples toque com a baqueta.

TAMBOR

Depois do bumbo, a pea mais grave da batera.

Faz a ligao dos toms para o bumbo.
A afinao do tambor mdio-grave ou grave.
Para deix-lo com estas caractersticas mantenha a pele do tambor levemente solta. A pele resposta
deve estar mais apertada do que a pele de ataque.
Ao afinar d o mesmo nmero de volta em todos os parafusos.
Para checar a afinao da pea, toque a pele levemente com a chave de afinar perto de cada parafuso
(aproximadamente 2 cm, do aro para a pele) e perceba se todos os parafusos esto dando o mesmo
harmnico. Se estiverem tudo igual, timo! Voc dever tocar a pea com a baqueta para sentir se
realmente esse o som que voc quer. Se quiser um som mais grave (soltar mais os parafusos) ou mais
agudo (apertar mais os parafusos).

TOM-TOM

onde damos o "colorido" extra no ritmo que estamos tocando.

Basicamente as baterias vem com 2 toms.
Eles so afinados da seguinte maneira:
Tom 1 (menor) - som mais agudo.

Tom 2 (mdio) - som mais mdio.

Ao afinar d o mesmo nmero de volta em todos os parafusos. Para checar
a afinao da pea, toque a pele levemente com a chave de afinar
perto de cada parafuso (aproximadamente 2 cm, do aro para a pele) e perceba se todos os parafusos
esto dando o mesmo harmnico. Se estiverem tudo igual, timo!
Voc dever tocar a pea com a baqueta para sentir se realmente
esse o som que voc quer. Se quiser um som mais grave
(soltar mais os parafusos) ou mais agudo (apertar mais os parafusos).

CAIXA/ARO

Usada em combinao com o bumbo na execuo de quase todos os ritmos o som dela na maioria das
vezes seco e mdio-grave.
nela que treinamos a maior parte das tcnicas das mos.
Ao afinar d o mesmo nmero de volta

BUMBO [Bass drum]

a pea mais grave da bateria. Tem um som forte, geralmente mais

abafado que as outras peas da bateria - exceto no jazz, bossa-nova, e
ritmos mais "excntricos", que costumam deix-lo sem o abafador
ou pouco abafado.
Ao afinar d o mesmo nmero de volta em todos os parafusos.
Para um som mais grave, deixe a pele onde o pedal toca mais solta
que a da frente.
Para abafar o bumbo, aconselhvel colocar uma espuma que toque ambas as peles.

CHIMBAL

Usamos o chimbal para fazermos a conduo na msica.

Seu som agudo e formado por dois pratos que se tocam no momento que acionamos o pedal da
mquina de chimbal com o p.

Procure proteger os pratos de cima usando feltros para prend-los na presilha.

Estes feltros devem ser colocados da seguinte forma:

Todo o cuidado com esta pea pouco.

Por se tratar de uma das peas mais complexas da bateria, evite transport-lo pelo varo (pea onde
preso o prato de cima) e nunca coloque a baqueta entre os pratos e acione a mquina.

PEDAL DE BUMBO

Preso na base do bumbo, com ele que tocamos o bumbo.

Como se trata de uma pea mecnica, sempre que possvel faa uma limpeza no pedal, removendo toda
a poeira e lubrificando (sem exageros) todas as partes que necessitam desta manunteo.
A mola do pedal no deve estar nem muito solta (pois o pedal ir demorar
para voltar ao seu ponto de repouso) e nem muito esticada( pois ele ficar muito pesado para ser
acionado, dificultando os toque mais rpidos).

Captulo 3: Posio
Este um fator importante pois pense em dirigir um carro onde o banco no est posicionado para voc.
O que fazer?? Arrum-lo antes de ligar o carro. Da mesma forma, devemos ter todos os instrumentos da
bateria (caixa, pratos, etc...) nossa mo, ajustados de maneira que no nos cause desconforto durante
a execuo.
LEMBRE-SE:
Aquele lance de prato no cu coisa para videoclipe!!! Tudo tem que estar bem prximo voc, ok???

PS
O p direito (Bumbo) tem duas maneiras de toca-lo no pedal de bumbo.
1) P CHAPADO: Onde o pedal acionado com o calcanhar abaixado na sapata.
2) P LEVANDO: Onde o pedal acionado com o calcanhar levantado na sapata.
A primeira posio mais indicada para msicas mais lentas e a segunda posio mais indicada para
msicas com mais pegada, como o rock e o funk.
O p esquerdo (Chimbal) segue o mesmo exemplo do p direito.

Captulo 4: Dicas Iniciais

Antes de comearmos a nos aprofundar nos assuntos tcnicos relacionados Bateria, gostaria de estar
dando a vocs alguns toques que tenho, aprendido durante todos esses anos lecionando e tocando
bateria. Para nos tornarmos bons msicos, necessrio alguns quesitos bsicos: A Dedicao, o
Empenho, a Perseverana e o mais importante, disciplina e pacincia (e muita pacincia consigo
mesmo).
O aluno iniciante geralmente est cheio de gs, louco para tocar, ento, o que ele mais quer comprar
logo a sua Batera e ficar tocando o dia inteiro. Durante essa fase, natural que esse gs v
diminuindo, mas enquanto isso no acontece, o aluno poder sentir dores nas costas, nos braos e nas
pernas.
Por isso recomendvel antes de comear a tocar, fazer um leve relaxamento dos braos, pernas e
mos. Utilize algum exerccio para relaxamento que acione bastante os pulsos, tornozelo e as juntas dos
braos e pernas.
Amigos, no adianta voc sentar na sua batera 8 horas no fim-de-semana sendo que durante a semana
voc no d nem um bom dia sua amiga! O ideal voc v-la pelo menos um pouquinho todos os
dias.
Alm do que, se voc tocar 8 horas de bateria num s dia, voc, com certeza, vai deixar todos em sua
casa loucos. muito importante que todos na casa cheguem a um acordo quanto aos dias em que voc
pode tocar, a que horas e o mais importante quanto tempo.
Negocie at mesmo com os vizinhos, porque nada mais chato do que voc estar fazendo um som na sua

batera e o vizinho enchendo o saco. Mas temos que entender que nem todos gostam do barulho
maravilhoso da Bateria!

Captulo 4: Partitura
Finalmente chegou a hora de tocarmos o nosso instrumento, sempre lembrando daqueles conceitos que
foram dados no comeo do curso (baquetas, posio do instrumento, ps, etc...).
Para que possamos praticar os exerccios, necessrio fazermos uma introduo partitura, mas no se
preocupem pois, vou passar esse assunto de maneira bem rpida e fcil.
Numa primeira fase no nos preocuparemos com a parte terica pois, mais adiante veremos o assunto
com mais profundidade , o objetivo fazer com que o aluno toque e com isso consiga estar trabalhando
a sua coordenao motora
Definio
composto de um conjunto de 5 linhas e 4 espaos,chamado pauta ,aonde so escritas as notas
musicais (D,R,MI,F,SOL,L,SI) . No caso da bateria essas linhas e espaos significam uma pea da
bateria a ser tocada.
Sendo que no comeo utilizaremos apenas as linhas 1 (bumbo) , 3 (caixa) e 5 (chimbal com a mo ).
Utilizaremos um sistema de contagem que vai do 1 ao 4, como se fosse o andamento de um relgio,
com intervalos regulares. Comece contando 1, 2 , 3 e 4 , com a voz , sempre devagar . Agora adicione a
mo direita no chimbal caindo exatamente junto com a sua contagem. Na prxima etapa adicionaremos
o bumbo caindo no 1 e depois no 3 .(Ex.2 ) .Coloque a caixa com a mo esquerda no 2 e 4 (Ex. 3 ).

Obs. Lembre-se que fundamental fazer esses exerccios devagar, contando e com muita
pacincia !!!!!!!!!!!!!!
Aps esse exerccio fundamentado vamos mudar a contagem colocando a letra "e" entre os nmeros
(Ex. 4 ). Coloque agora o bumbo no 1 , 3 ,caixa no 2 , 4 .(Ex. 5 ) .

Parabns ! Voc acaba de criar o seu primeiro groove ("levada"). Sempre com o chimbal no 1 e 2 e 3 e 4
e, coloque o bumbo 1 , 3 , caixa 2 , 4 .(Ex. 6).
Obs. Verifique se voc est entendendo a leitura.
Agora coloque o bumbo no 1 , 2 e , 3 caixa 2 , 4 (Ex. 7) .

Captulo 5: Exerccios Parte II

Ol Amigos bateras.... Espero que tenha conseguido realizar os exercicios que mandei na matria
passada, acharam dificeis? Pois aqui vai o restante dessa srie....pratiquem sempre devagar.
Gostaria da opinio de vocs, pois tenho percebido que os sites que tem partituras de bateria possuem
um repertrio com as mesmas msicas, ento gostaria da opinio de vcs pois estou pensando em
escrever msicas de bandas novas ( Green Day, Offsprings, Deftones, etc...) pois os meus alunos me
pedem muito isso, mandem um e-mail. um abrao at a proxima

Captulo 6: Exerccios Parte III

Espero que vcs estejam gostando do nosso curso de Batera, e que as matrias que mandei no ms
passado tenham ajudado vocs a fazerem um som bem rapidinho com a sua galera, afinal esta nossa
inteno.
Vou passar este ms a matria dando continuidade a este grupo de exercicio.Tenham pacincia pois
estamos trabalhando a coordenao
motora e dicifil pra caramba.
Lembrando amigos que qualquer dvida entrem em contato comigo, via fone ou e-mail ! Ento vamos
praticar!

Captulo 7: Rudimentos Bsicos

Ol amigos
Espero que estejam gostando do nosso curso de bateria, pelo que tenho recebido de e-mail so muitas
as dvidas, e estamos a para esclarecer-las.
Amigos na matria deste ms vou tratar de assunto muito importante para os bateras que a parte de
rudimentos ( exercicios feitos para aprimorar as mos ) vamos fazer uma srie aonde D : mo direita e
E : mo esquerda, comearemos com um toque por tempo, passando para dois toque por tempo, depois
trs, e assim por diante, faa-os primeiramente na caixa, comeando devagar.
O sinal matemtico de maior(>), significa tocar mais forte, e o sinal de 3 e 6 no tempo, significa trs
toques e seis toque por tempo.
Estudem essas sries com bastante afinco!

1)

Captulo 7: Rudimentos Bsicos (Continuao)

2)

3)

Captulo 8: Fazendo a Marcao com o Chimbal

OL AMIGOS,
Espero que estejam gostando do nosso curso de batera, acredito que sim, pois a quantidade de e-mails
de tenho recebido, grande.

Bom, acredito que ficou uma dvida na matria anterior a respeito da funo da letra " e " no nosso
curso. A letra" e "serve para delinearmos os contra-tempos dos exerccios, de forma que nessa fase do
curso ele deve ser contado e executado nas peas da bateria quando for necessrio. Apenas conte-os
pois isso ir ajudar na localizao das peas a serem executadas.
Outra dvida que ficou no " ar " e a respeito da ligao ( haste ) que uni algumas figuras do exerccio.
Isso uma regra de grafia musical e tem a ver com valores de notas, qualidade de notas, etc......GENTE
UM ASSUNTO CHATO!!!!!! De forma que vou explicar isso mais adiante. NO SE PREOCUPEM COM
ISSO AGORA, VAMO TOC PRIMEIRO!!!!!!!!!
Vamos ento, inicialmente, continuar trabalhando a nossa coordenao motora, s que agora com um
exerccio muito mais difcil, que a MARCAO DO CHIMBAL COM O P. Ai my GOD, Isso que voc deve
estar pensando agora, pois bem difcil mesmo, MAS NO IMPOSSIVEL nada que um pouco de pacincia
no resolva.
Vamos pegar os exerccio feito no outro capitulo, e acomplar a esta nova srie.
1 - O QUE ERA CHIMBAL TOCADO COM A MO DIREITA, AGORA DEVE SER TOCADO NO PRATO DE
CONDUO ( AQUELE GRANDE )

2 - Agora que voc j estudou isso um pouco. TENTE COLOCAR O P ESQUERDO ( CHIMBAL ) CAINDO
EXATAMENTE JUNTO COM OS NUMEROS ( 1, 2 , 3 , 4 ). Vide Ex:1

3 - Depois desse exercicio bem fixado, tente com os demais dos captulos anteriores. Vide Ex 2
4 - Tenha muita pacincia nisso pois realmente como disse antes, no fcil. No conseguiu fazelos......... vai tomar um cafezinho, mas volte e FAA.

NOTA: AQUELES EXERCCIOS DOS CAPITULOS ANTERIORES BOM QUE SE FAA-OS MUDANDO DE UM
EXERCICIO PARA O OUTRO DIRETO SEM PARADAS. PARA MELHORAR A DESENVOLTURA E PRATICAR A
MUDANA DE RITMOS DENTRO DE UMA MSICA.

Captulo 9: O Chimbal Dobrado

Ol amigos bateras. Resolvi passar para este captulo pois como estaremos em ms de frias escolares,
vocs tero bastante tempo para praticar bastante.

AMIGOS NO FCIL !!! mas devagar a gente chega l. Comearemos devagar seguindo os exemplos
abaixo. Utilizaremos a mesma seqncia rtmica dos exerccios anteriores, s que com uma grande
diferena, agora tocaremos com as duas mos no chimbal ( vide ex: abaixo ).

Vocs iro perceber que a mo esquerda ( para quem destro ) ter maior dificuldade na execuo dos
exerccios, isso normal j que ela a mo mais " boba que temos.
Outro detalhe importante que a mo direita agora que bate na caixa, e no a esquerda conforme
exerccios anteriores. ESTUDE MUITO ISSO. Ahh1 gostaria de ressaltar amigos que qualquer dvida que
vocs tenham me mandem um e-mail, pois para mim no incomodo algum lhes prestar essa
assessoria. Tambm estou a disposio para dvida sobre msicas, como ensaiar, set de bateria , enfim
no s para as matrias relacionadas ao curso, mas tudo que diz respeito a BATERIA E MSICA .

Captulo 10: Viradas

Ol amigos como vocs passaram de final de Ano? Espero que tenham um ano cheio de alegrias e
realizaes, e principalmente muitas " baquetadas "
Bom agora que acabaram as frias vamos pegar firme pois temos muitos assuntos a ver de agora em
diante, ok
Seguindo em frente a nossa matria agora vamos comear a trabalhar com viradas, vamos adicionar
tudo que vimos at em ento com as viradas, por que a partir de agora vamos trabalhar com ritmos e
viradas juntos.

VIRADAS

Vamos comear com mas viradas mais simples e a partir da dificultando cada vez mais.
Conforme o exemplo abaixo faremos figuras de 4 toques ( semicolcheias) na caixa primeiramente,
lembre-se contando ( 1, 2 , 3 e 4 ) e depois de fixado na caixa ai sim passaremos para os tons 1 e 2 e o
surdo.

Pratiquem bastante isso, at que consigam faze-los sem contar.

No final da virada ( vide ex.) vocs encontraram um bumbo e um x com uma bolinha, essa bolinha
significa prato de ataque, de modo que vocs ao final da virada tocaram bumbo e prato de ataque
juntos, quem no tiver prato de ataque pode ser no prato de conduo mesmo, ok
Ento recapitulando, treinar as viradas, depois adicionar o bumbo e prato ao final de cada virada.

RITMO / VIRADAS

Agora vamos passar a segunda fase que a unio da virada com o ritmo, isto tambm no muito fcil,
mas com calma que chegaremos l.
Primeiro vocs comearam com os ritmos mais fcil vistos anteriormente, comece com aquele que tem o
bumbo no 1 e 3 . caixa 2 e 4. Aps o final do ritmo tente intercalar a virada que voc treinou. Fixe bem
isso.
Depois que voc j estiver tocando esse exerccio com desenvoltura, tente ir passando para os prximos
exerccios rtmicos.
PS: Quando voc estiver passando de um exerccio para o outro perceber que quando voc tocar o
bumbo e prato de ataque do final o ritmo no se encaixar.

Captulo 11: Toques Finais

Ol amigos bateras. Neste captulo de encerramento de nosso curso estarei colocando aqui pontos
fundamentais sobre alguns assuntos importantes para o aprendizado da Bateria. Preste bastante
ateno e siga religiosamente essas dicas que sero vitais em seus estudos.

Afinao da Bateria

Quando voc for afinar a sua bateria, confira se esto todos os parafusos em seus devidos lugares, aps,
aperte os parafusos ( em cruz ) do tambor que deseja afinar, depois bata de leve com a baqueta na
borda deste parafuso, numa distncia de 2cm a 4cm, depois v apertando ou soltando os demais
parafusos e repetindo este processo, o objetivo disto deixar todos os parafusos com a mesma presso,
no mesmo instante, com o mesmo som entre eles.
Quando voc for tocar em algum lugar aberto, ou em pblico, afine pea pea do mtodo mostrado
acima, depois pea para algum tocar o tambor da bateria que voc afinou, e voc dever se locomover
pelos diversos cantos onde contero pessoas olhando-o tocar, o som deve estar "legvel" e apresentvel
em todos os lugares, ou seja, o som no pode ser distorcido, nem alterado de volume ou at mesmo
parecer que est mal afinado, caso voc no consiga uma boa preciso de som, tente outra afinao, ou
mude o seu kit de lugar (caso a bateria esteja microfonada, tente mudar a equalizao). O mesmo serve
para o estdio na hora de uma gravao.
No se preocupe em afin-la com notas, como por exemplo: tom 1 em D, tom 2 em MI e surdo em
SOL. Estando do seu gosto o que importa. S o que voc deve prestar ateno, no tipo de som que
voc toca. Se for um rock, use uma afinao mais "pesada", com peles mais grossas, tipo a hidrulica,
nos tambores. Na caixa, voc pode colocar um aro de plstico para eliminar os harmnicos (aquele som
de lata). Se for um reggae, use peles mais leves e afinao mais aguda, para imitar os sons de
percusso que o estilo exige. J o bumbo, sempre interessante deix-lo "seco" e com um certo "peso".
Para isso, coloque uma almofada, cobertor ou um abafador apropriado para esse fim. Note que cada tipo
de pele, abafador e at o local onde est a bateria muda o seu timbre. O bsico de afinao voc
encontra no site na seo "conhecendo a bateria". Lembre-se que seu estilo de tocar nico, e que seu
som tambm pode ser nico.

Manuteno da Caixa

Aqui iremos fornecer algumas dicas sobre o que fazer para manter a caixa - que o corao da bateria sempre soando bem.
Ao efetuar a troca de peles, limpe os aros de afinao para eliminar os detritos que formam aquela
"craca" - isto , a mistura de p de madeira de baquetas, poeira e gordura - que sempre fica grudada na
parte interna dos mesmos, pois essa "craca" ajuda a "segurar" o som e contribui para a formao de
pontos de ferrugem. Aproveite para limpar a rosca dos parafusos de afinao, para no forar as buchas
das canoas na hora de apertar. Limpe com cuidado as bordas do corpo da caixa de madeira com uma
lixa bem fina de preferncia j usada, para no deformar o corte em ngulo (bearing edge) e para um
perfeito assentamento da pele - se a caixa for de metal, limpe apenas com um pano seco. Faa uma
limpeza tambm no automtico e lubrifique com vaselina as articulaes, a fim de evitar desgaste e
manter o seu acionamento macio.
Coloque as peles e procure apertar os parafusos por igual para no empenar os aros. A maneira correta
de fazer isso apertar "em cruz", pois quando alternarmos os lados, o aperto feito de maneira mais
uniforme. Para afinar, primeiramente pressione a pele com a mo em direo ao centro do tambor para
que ela fique bem assentada nas bordas. Depois, procure bater a baqueta prximo a cada parafuso com
a mesma intensidade e busque a mesma tonalidade em todos os pontos - para facilitar este processo, a
Tama desenvolveu um aparelho chamado Tension Watch , que torna tudo bem mais fcil; com ele,
costumo usar 85 na pele batedeira e 75 na de respostas ( esta afinao no uma regra, mas apenas
gosto pessoal ).

Colocao da esteira

Procure deix-la bem no centro, mantendo a mesma distncia nas laterais. Se voc perceber que alguns
bordes esto muito mais soltos que os outros, verifique o alinhamento das extremidades. Se as bordas

da esteira estiverem paralelas e, mesmo assim, os bordes continuarem soltos, porque a esteira "j
era" e precisa ser trocada.
A regulagem feita da seguinte forma.
- mais solta = mais som de esteira
- mais esticada = menos som de esteira
Se a caixa estiver produzindo harmnicos em excesso, experimente colocar um anel abafador ou mesmo
um pedao de fita adesiva na pele batedeira para diminu-los. Se o amigo internauta preferir, existem
algumas marcas fabricando peles de caixa com um anel abafador interno, que facilita bastante a nossa
vida.
Como em msica fundamental experimentar, estas dicas so bsicas. Partindo delas, j d para voc
achar o seu prprio caminho. No mais, tocar, tocar e tocar.

Velocidade ideal para praticar os rudimentos

de voital importncia comear devagar, num andamento confortvel. Da, gradativamente,

aumentando a velocidade. Uma grande parte dos bateristas querem ser rpidos logo e se preocupam
apenas com a velocidade. Mas no bem assim que funciona. Bateria requer muita prtica e disciplina.
No espere estar apto a tocar rpido antes de tocar devagar, porm corretamente.

Melhor bateria para um iniciante

Hoje em dia h uma gama enorme de instrumentos bons. Apenas alguns poucos fabricantes insistem em
colocar no mercado umas tampas de panela e umas frmicas mal coladas e cham-las de bateria.
Dentre as marcas "boas e baratas" esto a Turbo e a Peace. Mas lembre-se: voc deve gastar tempo
praticando, e no dinheiro colecionando instrumentos. O importante que a bateria d uma boa
afinao e que as partes articuladas (pedal, mquina de chimbal) funcionem bem.

Leitura Musical
Para estudar teoria e leitura (partitura) seria interessante o acompanhamento de um professor, pelo
menos no incio. No momento em que voc compreende os valores das figuras musicais e todos os
smbolos contidos numa partitura, voc j pode se "virar" sozinho(a). Use as partituras tambm, para
fazer uma comparao com a msica original. O lance voc fazer uma associao do que est escrito
com o que voc est ouvindo, mesmo que voc entenda 5% da partitura. Com o tempo, conforme voc
vai aumentando seus conhecimentos, essa porcentagem vai aumentando para 10%, 15%, 20%, etc.
No faa nada correndo, mesmo que demore muito pra poder aprender a ler as partituras. D tempo ao
tempo, pois a leitura de partituras uma coisa bastante complicada mesmo.

Esse material foi adaptado e editado por Mateus A. Martins Pena