As 3 tcnicas a seguir foram usadas em inmeras gravaes, familiarizando-se com elas e

experimentando-as voc chegar ao timbre desejado. Na maioria das situaes ser desejvel
usar um par de microfones unidirecionais posicionados perto do instrumento,
aproximadamente entre 15 a 30 centmetros.
Microfones com padro cardioide geralmente so os melhores para violes pois captam com
muito menos intensidade o efeito grave ocasionado pela proximidade, diferentemente de
outros tipos de microfone direcional. O som deste instrumento ficar meio explosivo se
gravado incorretamente, ento experimente combinaes de microfone diferentes na busca
do melhor som.
Microfones espaados Setup 1
Para este setup 2 microfones so colocados com certa distncia mas na mesma altura. Para o
primeiro microfone usaremos um condensador de diafragma pequeno apontado para o 12
traste do instrumento para capturar as altas frequncias e a dinmica das cordas.
Para o segundo microfone usaremos um mic condensador de diafragma largo focado na ponte
ou um pouco atrs dela para capturar as frequncias mais graves do violo e as caractersticas
do corpo do instrumento.

Quando usar esta tcnica lembre da regra 3:1 onde a distncia entre dois microfones deve ser
pelo menos 3 vezes a distncia entre cada microfone e o violo (por exemplo, se o Mic A
estiver a 15cm do 12 traste, o Mic B deve estar pelo menos 45cm do Mic A.) Isto ajudar a
manter a possibilidade de evitar-se cancelamento de fase e proporcionar um som mais suave
que poder funcionar bem em mono caso necessrio.
Microfones espaados Setup 2
Esta tcnica uma variao da primeira, o mic 1 um condensador de diafragma pequeno
apontado para o 12 traste, o segundo entretanto, fica posicionado num suporte de microfone
na altura dos ouvidos do msico e apontando para a ponte ou para as cordas um pouco a
frente da ponte. Para um msico destro o microfone ser posicionado na altura do ombro

direito, a frente do instrumento, com angulao voltada para o violo. Este setup proporciona
um som brilhante e fino mas mais aberto que o do Setup 1. Respeite a regra 3:1 mas
experimente ligeiras variaes de posio para melhorar o timbre.

X-Y Estreo
X-Y normalmente a forma mais fcil de se gravar e dificilmente voc ter um som ruim com
este setup por diferentes razes, primeiro por conta dos microfones estarem posicionados na
mesma forma de nossos ouvidos, segundo pela razo do cancelamento de fase ser mais difcil
pela proximidade dos mics, e, por ltimo, pelas ondas chegarem ao mesmo tempo aos mics
reduzindo chances de cancelamento de fase, sendo as pistas mono compatveis se necessrio
for.
Pra comear coloque dois microfones condensadores de diafragma pequeno (se iguais seria o
ideal) com um cpsula uma sobre a outra quase tocando-se num formato entre 90 at 120
graus, formando um V. Mantenha as cpsulas voltadas para o 12 traste, mas fique livre para
distanciar um pouco mais o microfone ou desloc-lo um pouco a frente ou em direo de
outros trastes adjacentes para enfatizar frequncias em particular.

18cm afastados do 12 traste trouxe-me uma boa combinao entre as frequncias graves
vindas do corpo e as frequncias altas vindas do brao alm de nfase nos mdios. Este setup
cria uma imagem estreo menor mas o som parecer mais quente e natural.