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Tcnicas de Sonoplastia Alisson Teles

Meu nome Alisson Teles Cavalcanti; tenho 28 anos completos em 2004, e h quase 10 anos sirvo ao Senhor. Sou filho do msico e produtor Gabmar Cavalcanti Albuquerque, bem conhecido aqui na cidade e regio por ter sido, durante mais de 30 anos, tecladista do grupo musical Ogrio Cavalcanti, e por ter trabalhado com grandes nomes do cenrio musical secular de nosso pas. Trabalho com msica desde os 10 anos de idade quando fiz meu primeiro curso de piano no Centro Cultural, ministrado pela tia Clair, esposa do Pr. Herriot, da IC do Catol. Desde ento, tenho trabalhado em todas as reas do udio, como tcnico de eletrnica, tecladista, tcnico de gravao, mixagem e masterizao, e produtor. Em 1996, montei o estdio do meu pai, o SOLO Studio, aonde tenho tido o prazer de trabalhar com excelentes msicos e de contribuir, com os meus conhecimentos, para o ministrio de louvor de diversos irmos e irms queridos. E desde 2001, tenho servido na Comunidade Crist Semeando Vida, como pastor. Mas deixando de falar de mim, vamos ao que interessa: Todos ns temos aqui algo em comum: gostamos de udio. E quando falo de udio falo de tudo que ele engloba tanto a rea tcnica, de equipamentos de som, acstica, sonorizao, quanto rea musical, porque msica s existe porque existe o udio. Mas afinal de contas, o que UDIO? Numa definio bem simples, udio, ou som, a variao de presso, peridica, que pode ser captada pelos nossos ouvidos. Se vocs se lembram bem das aulas de biologia, nosso sentido da audio formado em essncia pelo Tmpano (uma membrana mvel), por trs ossinhos que se movimentam a partir das vibraes do tmpano (Martelo, Bigorna e Estribo), e da cclea. As variaes de presso vindas do ambiente fazem o tmpano vibrar, e este faz movimentar os trs ossinhos, que transmitem a vibrao at a Cclea, que ento transforma as vibraes em impulsos nervosos que so levados at o crebro. Estas variaes de presso ns chamamos de Ondas Sonoras. As ondas sonoras so produzidas por qualquer objeto que, ao movimentar-se, cause perturbao em um meio. Por exemplo: ao jogarmos uma pedra em um lago tranqilo, notamos que se formam ondas ao redor do lugar aonde a pedra caiu. Nas piscinas de ondas artificiais, uma parede mvel em um dos lados da piscina, ao se movimentar pra frente e pra trs, forma as maravilhosas ondas pra turista ver... Nestes dois exemplos, no podemos escutar o som puro gerado por estas ondas. Escutamos apenas o choque da pedra na superfcie das guas, ou a onda quebrando na praia. Por qu? Para entendermos, vamos estudar um pouco sobre as: Caractersticas das Ondas Sonoras: 1. Intensidade: A fora, ou o volume da onda; 2. Freqncia: A altura, ou a tonalidade da onda (grave, mdia ou aguda); 3. Durao: O tempo que uma onda leva para desaparecer; 4. Timbre: A colorao, a propriedade que distingue uma flauta de um violino, por exemplo.

Para que possamos ouvir uma onda, preciso que esta esteja dentro dos valores de intensidade, freqncia e durao que o ouvido humano pode captar e distinguir. Em termos de Intensidade, ningum consegue ouvir algo abaixo de 0 dB, que chamado de Limiar da Audio. Por outro lado, uma intensidade superior a aproximadamente 120 dB causa DOR na maioria das pessoas. Falando em Decibel (dB), ele uma medida de relao entre duas grandezas. No caso da audio humana, 0 dB representa uma presso sonora de 10-12 W/m2. J se perguntou por que no consegue ouvir uma formiga andando? Certamente uma formiga faz barulho quando anda, mas este barulho fica abaixo do limiar de audio, portanto no podemos ouvir diretamente. Para voc ter idia, abaixo alguns exemplos: 30 dB: Biblioteca silenciosa, sussurro leve; 40 dB: Sala de estar, geladeira, quarto longe do trnsito; 50 dB: Trnsito leve, conversao normal, escritrio silencioso; 60 dB: Ar condicionado com 6 m de distncia, mquina de costura; 70 dB: Aspirador de p, secador de cabelo, restaurante barulhento; 80 dB: Trfego mdio de cidade, coletor de lixo, despertador com 60 cm de distncia; 90 dB: Metr, motocicleta, trfego de caminho, mquina de cortar grama; 100 dB: Caminho de lixo, serra eltrica, furadeira pneumtica; 120 dB: Concerto de Rock em frente s caixas de som, trovo; 140 dB: Espingarda de caa, avio a jato; 180 dB: Lanamento de foguete; Em termos de Freqncia, o ouvido humano s consegue ouvir ondas que estejam aproximadamente dentro do espao entre 20 Hz e 20.000Hz, ou 20 khz. Falando em Herz (Hz, l-se Rrts), o inverso do tempo que uma onda leva para se repetir, ou seja, o inverso do perodo. Lembram das aulas de fsica do ensino mdio? Quanto mais longo o perodo, menor a freqncia, e vice-versa. Vamos fazer um clculo bem grosseiro de freqncia para entendermos melhor. Se me lembro bem, na piscina de ondas do Veneza Water Park l de Pernambuco, a parede mvel demora uns 2 segundos para ir e voltar, gerando uma onda. Qual o perodo desta onda? Claro, 2 segundos. E a freqncia? o inverso do perodo, portanto: 1/2, que d 0,5 Hz. 0,5Hz est ABAIXO do limite inferior de freqncia, que 20 Hz. Entendeu porque no podemos ouvir? Quanto durao basta dizer que quando algum chega sua casa e a campainha est desligada, mais fcil ouvir a pessoa se ela GRITAR ao invs de bater palmas, no ? Por qu? Porque a durao da palma curtssima, da ordem de milsimos de segundo, enquanto que um bom grito leva alguns segundos. Lgico que estou supondo que a pessoa tenha pregas vocais to fortes quanto suas mos... Dito isto, vamos entrar na parte mais prtica desta oficina. Vamos analisar os elos que compem um sistema de som, lembrando que a qualidade final do sistema ser determinada pelo elo mais fraco da cadeia: 1. Captao 3. Projeo 5. Operador 2. Processamento 4. Acstica.

1. Captao: composto por microfones, captadores, tudo que transforme presso acstica em tenso eltrica, pra ser processada e projetada sobre os ouvintes. Sendo o primeiro elo do sistema, determinante para a qualidade. Uma m captao no ser nunca consertada adiante pelos outros equipamentos. Um microfone xing-ling absolutamente NUNCA ficar com som de bons microfones de marcas conceituadas. Existem diversos tipos de microfones, cada um desempenhando uma funo dentro da captao. Os principais tipos so: a) Microfones de bobina mvel, magnticos, tambm chamados de Dinmicos; b) Microfones capacitivos e de eletreto, chamados tambm de Eletrostticos. Estes ltimos necessitam de uma tenso aplicada neles para que funcionem, chamada de Phantom Power. Por sua vez, existem diversos tipos de microfones dinmicos, e tambm diversos tipos de capacitivos. O que vai determinar o tipo de microfone que devo usar simplesmente o qu pretendo captar. Fontes sonoras diferentes, em ambientes diferentes, requerem microfones diferentes. Microfones dinmicos so normalmente pouco sensveis. Isto significa que eles no so bons para captar sons fracos. J os capacitivos so extremamente sensveis. Dinmicos no respondem bem a toda faixa de freqncias que o ouvido percebe. Normalmente so pobres para captar sons agudos. Os capacitivos respondem razoavelmente bem a toda gama de freqncias perceptveis. H outras diferenas mais sutis, mas so principalmente estes dois fatores que determinam a escolha de um ou de outro. Falando assim, parece bvio que microfones capacitivos so melhores que os dinmicos. Mas a prtica mostra que no bem assim. Microfones dinmicos so timos para captaes de som ao vivo, como bateria, voz, percusso, cubos de guitarra e baixo, etc., pelo fato de que, como no captam bem sons que estejam distantes dele, so menos propensos a gerar realimentaes, as terrveis microfonias. Uma microfonia simplesmente um som qualquer sendo amplificado e re-amplificado, ficando cada vez mais forte, e estourando ouvidos e alto-falantes se no for detido a tempo... Tambm estes sofrem menos com outras fontes sonoras que estejam prximas da fonte a ser captada. J os capacitivos so mais utilizados em estdio, quando no h interferncia de outras fontes e quando se quer melhor qualidade. Outro fator determinante o ambiente no qual est inserido a fonte a ser captada. Se este for bem barulhento, cheio de rudos, e voc no quiser captar estes rudos, a escolha ser usar os dinmicos. Na parte de captao, tambm utilizamos as Direct Boxes, que so equipamentos feitos para adequar tipos de sinal e impedncia entre a fonte e a mesa pr-amplificador, de forma que entre as duas pontas no seja captado nenhum rudo (como interferncias eletromagnticas) e que haja a melhor transferncia de sinal possvel, sem perdas.

2. Processamento

Aqui entra a parte mais vistosa de um sistema de som. Compreende todo e qualquer equipamento que mude a caracterstica do sinal captado na etapa anterior. Isto inclui pr-amplificadores, equalizadores, compressores, noise-gates, efeitos, crossovers, mesas de som, amplificadores, etc. Vamos analisar cada um deles: a) Pr-amplificador: Serve para amplificar o nvel (amplitude) de um sinal, de modo que possa ser devidamente amplificado por um amplificador. Usa-se normalmente com microfones, guitarras, baixos, etc., porque estes no tm nvel suficiente para excitar diretamente um amplificador. Tente ligar um microfone diretamente ao amplificador, e voc ver que o som ficar bem baixinho, insuficiente para ser til; b) Equalizador: Serve para limitar ou alterar a resposta de freqncias de um sinal. Por exemplo: quando captamos o bumbo da bateria, normalmente cortamos determinadas freqncias (agudos) e reforamos outras (graves) para tornar o som do bumbo amplificado mais consistente e bonito. No outro extremo, quando captamos o chimbal, cortamos tudo menos os agudos. Dividem-se em equalizadores grficos e equalizadores paramtricos. c) Compressor: Serve para limitar a amplitude de um sinal, comprimindo-o para no passar de nveis determinados. Usado no microfone do pregador, por exemplo, no deixa que ele d sustos nos irmos, quando de uma hora para outra deixa de falar distante do microfone para quase engoli-lo. O compressor, se usado adequadamente, aumenta automaticamente o volume quando ele fala baixo ou longe do microfone, e tambm abaixa automaticamente quando este fala alto ou perto do microfone. d) Noise-gate: Como o nome em ingls diz, serve para cortar rudos. como uma porta que s deixa passar sinais com nveis acima do especificado. e) Efeitos: So diversos, como geradores de eco (voz de difusora), reverbs, distoro, flanger, phaser, pitch shifter, etc. Mudam drasticamente o som que passa por eles, como no caso das distores para guitarra. f) Crossover: Serve para dividir o sinal em faixas de freqncias diferentes (subgraves, graves, mdios e agudos, por exemplo), para cada uma ser amplificada por um amplificador diferente e projetada por uma caixa diferente. g) Mesa de som: Na verdade, no um equipamento distinto, mas o conjunto de todos ou quase todos os equipamentos mostrados acima, reunidos numa mesma caixa para ser melhor operado. h) Amplificador: Serve para amplificar o som de modo a ser aplicado numa caixa de som correspondente e ser ouvido adequadamente. Utiliza-se a potncia RMS (Root Mean Square) para definir a potncia de um amplificador.

Dentro do Processamento, cada um dos equipamentos acima, se necessrios, devem estar bem interligados para que o sinal captado possa ser amplificado corretamente. Do contrrio o resultado ser desastroso. Exemplos comuns de ligaes mal-feitas: a) Ligar um teclado na entrada mic da mesa de som. Resultado: Som distorcido, e/ou com chiado ou zumbido; b) Ligar um microfone na entrada line da mesa de som. Resultado: som baixo ou nenhum som; c) Ligar a sada de efeitos da mesa na sada do processador, e a entrada de efeitos da mesa (retorno) na entrada do processador de efeitos. Resultado: nenhum som. As ligaes devem ser sempre cruzadas (entrada na sada e sada na entrada); d) Ligar o processador de efeitos na sada geral da mesa, entre esta e o crossover/amplificador. Resultado: tudo ser processado, e isto no bom para a inteligibilidade geral. Em outras palavras, vai ficar tudo embolado. No deve ser feito, a menos que voc saiba exatamente o que est fazendo; Outro problema que ocorre com freqncia o abuso dos equipamentos. Equipamentos de udio devem ser utilizados de forma a alterarem o mnimo das caractersticas do udio tratado. Por outro lado, estes no fazem milagres. J ouvi tcnicos dizendo que conseguem transformar um violo de cordas de nylon em cordas de ao apenas mexendo no equalizador da mesa... Na verdade o mximo que ele conseguir tornar o som aveludado deste violo em um som extremamente irritante, ou pior ainda, pode at queimar os tweeters das caixas! Alis, o equalizador o principal recurso mal-utilizado nos sistemas de som que tenho visto. Em 99% dos casos aonde h um destes no sistema de som, nele colocada uma curva sorridente, aquela clssica, com os graves e agudos reforados e os mdios cortados. Isto terrvel, porque sistemas bem projetados NUNCA precisam de equalizadores! Estes servem para melhorar ou corrigir a resposta de freqncias de um sistema de som, de forma que este sistema reproduza TODAS as freqncias desejveis de forma equivalente. Se um sistema tem deficincias nos agudos, o equalizador ser utilizado para reforar esta faixa de freqncias AT que o sistema as reproduza to bem quanto as outras. Da mesma forma, se tm mdios demais, corta-se no equalizador para que estes fiquem na mesma faixa que os outros. Isto bem aquilo que a palavra equalizador significa: tornar igual, equivalente. Um efeito desagradvel que os equalizadores produzem que estes introduzem uma rotao de fase nos sinais que passam por ele, e isto resulta em cancelamentos de fase que empobrecem o som. O pior que, por causa do cancelamento de fase, a tendncia mexermos ainda mais no equalizador, causando ainda mais cancelamentos e piorando ainda mais o som! Falando de amplificadores, embora este seja o equipamento que menos causa problemas pelo mau uso, ainda assim ocorrem diversos problemas. Certo dia, visitando uma igreja, vi uma cena horrvel: um som totalmente distorcido e com bastante rudo. Olhei para o equipamento e vi DOIS amplificadores. Pensei que fosse um para o som da frente e outro para o retorno. Qual no foi minha surpresa quando, interrogando o pastor, este falou que a sada de um amplificador estava ligada na entrada do outro, porque ele achava que a potncia dos dois seria somada...

Trs problemas. Primeiro, a sada do primeiro amplificador (baixssima impedncia), ligado entrada do outro (alta impedncia) no consegue trabalhar a contento, no consegue transferir adequadamente a potncia gerada, o que pode causar a queima do circuito de sada; segundo, o outro amplificador recebe um sinal muito forte na sua entrada, o que pode causar a queima do circuito de entrada. Terceiro, por causa do alto nvel na entrada do segundo, todo tipo de rudo amplificado exageradamente por este.

3. Projeo O terceiro elo da cadeia a parte referente s caixas de som, que finalmente transformam a potncia eltrica gerada pelos amplificadores em potncia acstica. Alguns tipos de caixas so: a) Full Range: Caixas que respondem de forma razoavelmente plana todas as freqncias audveis. So utilizadas principalmente em sistemas pequenos e em som residencial, visto que so mais caras e pouco eficientes. Um tipo especial de caixas Full Range so as caixas de referncia; aonde se exige a maior exatido possvel na reproduo das diversas freqncias. Este tipo de caixa comumente utilizado em estdios de gravao, e so bastante caras. b) Caixas de PA: Caixas que no tm resposta plana, mas so sintonizadas em uma freqncia especfica, de modo a tornar mais eficiente a reproduo. Em outras palavras, estas caixas falam mais alto que as Full Range, em detrimento da qualidade. So utilizadas em sistemas grandes, na casa das centenas ou milhares de Watts RMS. Nestes sistemas, a perda de qualidade no percebida por causa de outros fatores envolvidos, como a acstica e a absoro do ar. Sendo assim, no final das contas, se utilizadas caixas Full Range, alm do custo altssimo, no teriam a mesma eficincia daquelas, prejudicando a inteligibilidade. Nesta categoria tambm esto as caixas dedicadas a um tipo especfico de instrumento/fonte sonora, como os cubos de guitarra e baixo, que tm uma resposta ainda mais reduzida. A colocao das caixas na sala tambm muito importante. Em linhas gerais, devemos observar o seguinte: a) Caixas de subgraves/graves devem ser colocadas nos cantos de parede se possvel, se no, devem ser colocadas sempre no cho, to prximas quanto possvel dos cantos. b) Caixas de mdios/agudos, devido diretividade, devem ser colocadas elevadas e apontando para a platia. Se a sala comportar, pode-se utilizar o sistema chamado de Fly PA, onde as caixas ficam suspensas por cabos de ao presos firmemente ao teto, e so apontadas para o meio da platia. Do resultados excelentes quando bem projetadas.

4. Acstica Este elemento importantssimo para nosso estudo. A acstica de uma sala pode ser definida como a caracterstica que ela tem de refletir, difundir, absorver e transmitir ondas sonoras geradas em seu interior.

a) Reflexo: A onda sonora, chocando-se contra uma superfcie lisa e dura, ricocheteia como uma bola. Produz o ECO; b) Difuso: Se a onda chocar-se contra uma superfcie dura, porm irregular, como uma parede de pedra, por exemplo, esta sofrer reflexes mltiplas, em todas as direes. Produz a REVERBERAO. c) Transmisso: Quando a onda atinge uma superfcie e parte dela aparece do outro lado, de forma atenuada. d) Absoro: Quando a onda atinge a superfcie e no retorna, ou retorna bem fraca, ocorre este fenmeno. Ela absorvida pelo material aonde incide. Quando analisamos o comportamento acstico de uma sala, geralmente todos estes fenmenos ocorrem. De fato, uma sala morta, como chamamos uma sala aonde no ocorrem estes fenmenos, assemelha-se ao ar livre. No soa agradvel. Uma sala bem projetada deve prever estes fenmenos e utiliz-los para tornar a audio dentro dela agradvel. Quando um engenheiro ou arquiteto projeta um templo, ou qualquer sala onde ser montado um sistema de som, ele deveria atentar para estes fenmenos, o que diminuiria e muito as dores de cabea que certamente comearo a aparecer depois da sala pronta. Se isto for feito, os gastos com o tratamento acstico seriam sensivelmente menores. O tratamento acstico compreende a colocao de Absorvedores e Difusores para completar uma sala bem projetada, ou tentar corrigir uma com m acstica. Infelizmente, na maioria dos casos, a acstica nas nossas igrejas nunca lembrada, ou ento entregue aos Engenheiros Achmetros. No deveria ser assim porque a acstica uma cincia, e como tal, deve ser exercida por profissionais competentes. Falta de conhecimento nesta rea leva invariavelmente a gastar dinheiro toa, com resultados insatisfatrios.

5. Operador Chegamos enfim ao componente humano do sistema, que creio ser o mais importante. Maus operadores podem arruinar um sistema excelente, tornando-o intil, enquanto que bons operadores podem extrair de um equipamento mediano tudo o que ele pode dar, compensando suas fraquezas. S no pode fazer milagres. Erros ocorrem em qualquer rea aonde um ser humano coloque seus dedos. Quando comecei a trabalhar em uma determinada igreja, na rea de som, notei algo interessante. Aquela igreja possua retornos que ficavam bem prximos dos msicos, por conta do pouco espao. Os cantores gostavam de segurar seus microfones. s vezes, algum esquecia que tinha um retorno sua frente, e baixava a mo que segurava o microfone, apontando-o para o retorno. Resultado: aquele apito insuportvel dentro da igreja. Imediatamente, toda a congregao olhava para trs com olhares de reprovao para o pobre operador, que no caso era eu... No outro extremo, temos a falta de preparo da grande maioria de nossos operadores. verdade que no temos escolas de udio na nossa regio, mas curioso como muitas

igrejas enviam seus obreiros mais dedicados para um seminrio, mas deixam seus operadores de udio aprenderem com os prprios erros ou, pior, nem aprendem nada... A operao de udio realmente em um ministrio nos nossos dias, j que, se no for bem feita, comprometer todo o bom funcionamento da reunio. O operador de udio ministra o louvor junto com o grupo de louvor; dirige o culto junto com o dirigente; prega a Palavra junto com o pregador; ele participa de toda a reunio. J pensou nisso? Lembremos destes versculos da Palavra de Deus: (Rm 10,17): De sorte que a f pelo ouvir, e ouvir pela palavra de Deus. (Rm 10,13): Porque todo aquele que invocar o nome do Senhor ser salvo. (Rm 10,14-15): Como, pois, invocaro aquele em quem no creram? E como crero naquele de quem no ouviram? E como ouviro se no h quem pregue? E como pregaro se no forem enviados? (Hb 2,1-3) Por esta razo, importa que nos apeguemos, com mais firmeza, s verdades ouvidas, para que delas jamais nos desviemos. Se, pois, se tornou firme a palavra falada por meio de anjos, e toda transgresso ou desobedincia recebeu justo castigo, como escaparemos ns, se negligenciarmos to grande salvao? A qual, tendo sido anunciada inicialmente pelo Senhor, foi-nos depois confirmada pelos que a ouviram; Do ouvir dependem a f e a correta compreenso da Verdade da Palavra. E o ouvir se relaciona diretamente com nosso ministrio! glorioso sabermos isto! Da a importncia que os lderes devem dar ao ministrio de udio, e aos seus integrantes. A igreja deve investir na preparao deles, para que possam cumprir sua funo com excelncia. Um bom operador no opera apenas a parte de Processamento, mas saber atuar tambm nos outros elos Captao, Projeo e Acstica de modo a extrair do seu sistema a maior eficincia possvel, lembrando que isto depende sempre do elo mais fraco da cadeia. Um bom operador no o que tira o som mais alto, mas o que tira o som mais agradvel. Na verdade, um bom operador nem ser notado pela congregao leiga no assunto, pois as pessoas querem apenas ouvir bem o que est sendo tocado/cantado/falado na igreja. E ouvir bem no significa ouvir alto. Um bom operador saber como tornar a voz do pregador acima de tudo, inteligvel. Um reverb excelente para amaciar a voz dos cantores, mas pssimo para a pregao, porque afinal de contas no somos homens das cavernas para participar de um culto dentro de uma! Outra coisa pssima para o entendimento da mensagem so microfones sem espumas protetoras. Particularmente acho um martrio ouvir um pregador estrondando o ambiente toda vez que fala alguma palavra que contm a letra p... Uma simples espuma, que custa mseros 4 reais, resolve o problema. Um bom operador saber equilibrar e deixar inteligvel todos os instrumentos/vozes do grupo de louvor, de forma que a mensagem cantada seja perfeitamente entendida. Para isto dever estar familiarizado com o estilo musical do grupo e dos instrumentos/vozes que

o compem. Se a caracterstica do grupo tocar forr, deve saber como equilibrar forr. Se for rock, louvor congregacional, pagode, etc., a mesma coisa. Neste aspecto, tenho visto srios problemas em nossas igrejas. J vi msicos praticamente brigarem com os operadores em pleno perodo de louvor, porque o operador esqueceu de aumentar o volume de seu instrumento quando ele iria fazer um solo. Por mais que o operador tenha sua culpa, cantores e msicos devem lembrar para quem esto tocando/ministrando. Ser que algum que quase briga com outro para que seu instrumento aparea est realmente ministrando para Deus? Certamente que no. Da mesma forma, um operador que no est nem a certamente no est levando seu ministrio a srio, e ainda compromete o funcionamento do louvor. Temos uma advertncia clara na Palavra acerta daqueles que fazem a Obra de Deus relaxadamente: (Jr 48,10a): Maldito aquele que fizer a obra do SENHOR relaxadamente! Um bom operador saber valorizar o seu ministrio, preparando-se tanto tecnicamente quanto espiritualmente para melhor exerc-lo. um erro grave negligenciar um e supervalorizar o outro. Sendo cincia, o udio precisa ser estudado. Sendo ministrio, precisa ser feito na Uno do Esprito. Isto soa paradoxal, mas verdade. Se voc no acha que deve estudar para operar o som da sua igreja, trate de mudar sua opinio, e rpido! Um operador muito mais que algum que liga os fios e aperta no boto para ligar o equipamento! Aprenda, leia, pergunte e reclame se necessrio, mas nunca deixe o conhecimento de lado. Se voc acha que no deve orar e buscar a face do Senhor para operar o som da sua igreja, trate de mudar sua opinio, e rpido! Ou voc tem intimidade com Seu Senhor, ou no o ouvir quando Ele lhe orientar a melhorar o som quando for necessrio. Nenhum operador de som melhor que o Esprito Santo, porque Ele onipresente e onisciente, alm de onipotente! Ento, busque ser guiado por Ele toda vez que apertar no mute ou mexer no volume dos canais de sua mesa! Deixo meu e-mail para que vocs possam comunicar-se comigo: alissonteles@gmail.com Na internet existem diversos sites especializados em udio. Dentre eles gostaria de destacar os seguintes: www.audionasigrejas.org Excelente site para ns, tcnicos de igrejas. www.musitec.com.br site da revista udio, Msica e Tecnologia. Revista secular que padro na rea de udio no Brasil. www.backstage.com.br Site da revista Backstage, do mesmo quilate que a anterior. br.groups.yahoo.com/group/somigrejase br.groups.yahoo.com/group/audio_evangelicos - listas de discusso de tcnicos de udio que servem ao Senhor, voltadas para a operao nas igrejas. Fao parte das duas, e a inscrio gratuita. www.audiolist.cjb.net Site da lista de discusso Audiolist, provavelmente a maior fonte de informao sobre udio na internet brasileira. Um graaaande abrao, e a Paz do Senhor! Seu mano,

CAVALCANTE, Alisson Teles. Oficina de Sonoplastia. Disponvel em: http://www.ebah.com.br/content/ABAAABbBAAE/44462-oficina-sonoplastia. Acessado em 08/01/2013.