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ndice
Nota Prvia
Abreviaturas
Introduo
I - A Literatura Fantstica Um Gnero Literrio Hbrido
1. A Fantasia ou o Fantstico Neo-Romntico
2. Duas Fantasias: The Lord of the Rings e Earthsea
II A Simblica do Espao nos Mundos Fantsticos
III. O Espao Mtico-Fantstico da Terra Mdia
1. J. R. R Tolkien; Uma Bibliografia
2. A Viagem do Anel; Os percursos Mticos e as Demandas
1. Era uma vez...no Shire
2. A Viagem pelas Imediaes da Estrada
3. A Casa da Sabedoria
4. O Imprio Labirntico e a Experincia da Morte
5. O Paraso lfico
6. As Descidas aos Infernos
IV. O Arquiplago Fantstico de Terramar
1. Ursula K. Le Guin; Uma Biobibliografia
2. A Demanda do Equilbrio no Mundo Fantstico
1. As Ilhas da Iniciao: Gont e Roke
2. As Viagens do Mago Ged
3. A Descoberta do Feminino na Escurido Intemporal
4. A Salvao de Terramar
5. A Nova Ordem do Arquiplago
Concluso
Bibliografia Geral
Figuras
Textos Literrios
Textos Tericos
Tzvetan Todorov, Introduction la Littrature Fantastique (Paris: Editions du Seuil, 1970). Existe uma
traduo portuguesa desta obra: Introduo Literatura Fantstica, trad. Maria Ondina Braga (Lisboa:
Moraes Editores, 1977). Mais adiante referir-me-ei com mais detalhe anlise feita por Todorov
relativamente literatura fantstica.
2
Louis Vax, L'Art et la Littrature Fantastique, 2e ed. (Paris: Presses Universitaires de France, 1960); La
Sduction de l'trange (Paris: Presses Universitaires de France, 1965).
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Para uma sntese das principais obras tericas sobre a literatura fantstica escritas at 1990 sugiro a
leitura da obra de Neil Cornwell, The Literary Fantastic: From Gothic to Postmodernism (Nova Iorque e
Londres: Harvester Wheatsheaf,1990), 3-31.
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Esta uma das principais crticas apontadas anlise todoroviana que reduz o corpus da literatura
fantstica a algumas (poucas) obras do sculo XIX.
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na
capacidade
racional
do
homem
manifestada
pela
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A f no poder da razo que caracterizou o sculo XVIII levou a que, como salienta
12
Georges Rud, A Europa no Sculo XVIII, trad. Gabriel Ruivo Crespo e Maria Paula F. de Carvalho, rev.
de Joaquim L. D. Peixoto (Lisboa: Gradiva, 1988) 232.
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Com esta evoluo perdeu-se muito do encanto e mistrio que permeava a vida das
sociedades ocidentais o que levou, segundo Karl Kroeber, os romnticos reaco
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Peter Blau e Marshall Meyer, num estudo sobre a burocracia na sociedade moderna,
salientam que, para alm da perda do encanto e mistrio, a racionalizao da vida nas
sociedades ocidentais teve ainda como consequncia uma alterao profunda na forma
como o homem moderno pensa a sua existncia:
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A reaco dos romnticos , como salientam Wimsatt e Brooks, uma reaco tardia
que se afirma a partir dos finais do sculo XVIII na Alemanha e em Inglaterra. S depois o
movimento se estende a outras culturas europeias, atingindo o seu momento de maior
expresso nas primeiras dcadas do sculo XIX.
No domnio do fantstico, o processo de desenvolvimento do gnero acompanha de
perto a evoluo do prprio movimento que lhe deu origem, surgindo primeiro em
Inglaterra e na Alemanha, para se impor definitivamente, nas primeiras dcadas do
sculo XIX, tambm na cultura francesa. Porm, ao contrrio do movimento que o criou,
o fantstico continua presente na literatura ocidental manifestando, naturalmente,
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Blau, Peter and Marshall Meyer, Bureaucracy in Modern Society (New York: Random House, 1971) 5.
Charles Elkins, "An Approach to the Social Functions of Science Fiction and Fantasy." The Scope of the
Fantastic - Culture, Biography, Themes, Children's Literature, ed. Robert A. Collins and Howard D. Pearce
(Westport: Greenwood Press, 1985) 23.
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Lamb caracterizou deste modo o comportamento do racionalista: You never witness his first
apprehension of a thing. His understanding is always at its meridian - you never see the first dawn, the
early streaks. - He has no falterings of self-suspicion. Surmises, guesses, misgivings, half-intuitions,
semi-consciousness, partial illuminations, dim instincts, embryo conception, have not place in his brain, or
vocabulary. [...] Between the affirmative and the negative there is no border-land with him. You cannot
hover with him upon the confines of truth. Charles Lamb, "Imperfect Sympathies," Romanticism; An
Anthology, ed. Duncan Wu (Oxford: Blackwell, 1994) 618. Citado tambm por Karl Kroeber, Romantic
Fantasy and Science Fiction, 43.
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. Mas
Cazotte, educado no esprito das Luzes, escreveu uma obra em que o fantstico est
apenas a dar os primeiros passos, como afirma Jean-Luc Steinmetz
20
. Apesar disso, so
j evidentes nesse conto algumas das principais caractersticas que sero centrais no
fantstico continental do sculo XIX, como sejam a oscilao da narrativa entre o
natural e o sobrenatural e a ambiguidade da viso fantstica. Foram, contudo, quatro os
escritores que criaram a estrutura de base do gnero: Coleridge com os poemas The
Rime of the Ancient Mariner (1798), Christabel e Kubla Khan (1816)
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; Keats com La
Belle Dame Sans Merci (1819); E. T. A. Hoffmann em contos como Der Sandmann (1816)
ou Die Bergwerke zu Falun (1818), entre outros, e Tieck como a novela Der Runenberg
(1804). Estas obras determinaram o enquadramento dentro do qual se desenvolveria o
gnero na cultura europeia.
Apesar das diferenas que caracterizaram o movimento romntico (expressas nas
orientaes, por vezes profundamente divergentes, que os artistas deram s suas obras),
o gnero fantstico apresentou, pelo menos numa primeira fase, uma caracterstica
comum em todas as obras: o impossvel ou o sobrenatural tornaram-se nos elementos
nucleares do universo ficcional criado nos contos, novelas e baladas, questionando
directa ou indirectamente no s as noes consensuais de realidade, como os prprios
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para permitir a incluso das variantes que este tipo de literatura apresenta, no s a
nvel epocal como nacional, fazendo sobressair o que de facto constante nas obras
fantsticas: o confronto pendular entre o impossvel e o real em que o elemento nuclear
, no a realidade, mas o seu oposto, desenvolvendo, como salientam Kroeber e
Jackson, um tropo oximornico, uma possibilidade impossvel
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Perante estas posies redutoras -se levado a concluir que, para Todorov, o
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Colin Manlove, Modern Fantasy: Five Studies (1975, Cambridge: Cambridge University Press, 1978) 1.
Na obra Romantic Fantasy and Science Fiction, Karl Kroeber afirma: "C. N. Manlove, less committed to
so purely chronological method, brings under survey a wider and more diversified range of literature than
Todorov to arrive at a general definition of fantasy advancing some of Todorov's fundamental insights. [...]
Manlove's formation, transforming Todorov's "hesitation" into "becoming familiar with," remains the best
succinct definition of fantasy..." (p.5)
24
Karl Kroeber, Romantic Fantasy and Science Fiction, 1; Rosemary Jackson, Fantasy, 21.
25
Tzvetan Todorov, Introduo Literatura Fantstica, 26.
26
Tzvetan Todorov, Introduo Literatura Fantstica, 41.
27
Tzvetan Todorov, Introduo Literatura Fantstica, 144.
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que no seja a irradiao imediata da diferena para outros campos de que no se ocupa
em profundidade, o que se evita a reelaborao da teoria, falseia as bases em que a
questo foi inicialmente colocada, restringindo o corpus a um conjunto no
representativo do gnero.
H ainda a considerar a afirmao francamente contestvel de que a psicanlise
substituiu o fantstico. Nenhuma teoria psicanaltica explica completamente uma obra
de arte, nem esta tem por funo exclusiva dar resposta a problemas do foro
psicolgico, quer do autor, quer dos leitores. Acresce ainda que uma teoria de
fundamento positivista, como a teoria freudiana, dificilmente explicar e substituir
qualquer gnero literrio, muito menos um cujo fundamento precisamente a recusa do
racionalismo como viso nica do mundo e do homem. Como afirma Kroeber, Freud
defende a posio de que, pelo menos idealmente, a fantasia interpretvel no sentido
em que pode ser racionalmente explicada atravs da sua traduo para a linguagem
convencional da cincia.
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definitivamente por qualquer teoria cientfica, nem mesmo por uma teoria psicanaltica.
Esta pode efectivamente ajudar a elucidar certos aspectos da criao artstica,
contribuindo para uma anlise mais vasta, mas ter de se ter sempre em conta que o
objecto analisado uma obra de arte. Como refere Kroeber, para tratar das
caractersticas mais problemticas do fantstico literrio necessria uma aproximao
psicolgica diferente [da freudiana], um conjunto diferente de hipteses acerca da
actividade psquica, uma maior abertura mental superstio
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A concepo freudiana da arte, como algo que deve ser analisado em profundidade e deixado
para trs uma vez descoberto o complexo que a obra estava a esconder, pode explicar o
processo de ler ou escrever fico de terror, mas de pouca utilidade para clarificar o
fantstico. 32
Procurando uma teoria mais til para a anlise do fantstico, Attebery prope a
utilizao da teoria junguiana porque a escola psicanaltica que melhor espelha a
retrica do fantstico [...]. Enquanto Freud investiga as origens, Jung procura os fins:
no de onde vimos mas no que nos podemos tornar
33
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31
Brian Attebery, Strategies of Fantasy (Bloomington: Indiana University Press, 1992) 31, passim.
Brian Attebery , Strategies of Fantasy, 30.
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Brian Attebery, Strategies of Fantasy, 30. Partilho desta posio Attebery como ser visvel na minha
anlise de The Lord of the Rings e Earthsea.
34
Karl Kroeber, Romantic Fantasy and Science Fiction, 88.
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crticas feitas posio defendida por Todorov sejam basicamente as mesmas que se
podem apontar a Brooke-Rose.
Quanto posio assumida por Rosemary Jackson h claramente uma evoluo
relativamente teoria de Todorov, introduzindo, a meu ver correctamente, a distino
entre modo e gnero literrio, o que tem como consequncia imediata a abertura do
corpus literrio analisado. Jackson baseia-se nas teorias estruturalistas, freudianas e
marxistas mais recentes. Os autores em que se fundamenta so, por exemplo, Jacques
Lacan, Julia Kristeva e Louis Althusser. Dentro deste enquadramento terico, Jackson
considera o fantstico como uma literatura produzida e determinada pelo contexto
social em que surge, numa tentativa de compensar uma falta que resulta de
constrangimentos culturais. Nesse sentido o fantstico uma literatura [...] que busca
o que sentido como ausente e perdido
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anula
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os
impulsos
potencialmente
perturbadores
anti-sociais
do
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Rosemary Jackson, Fantasy, 9. Jackson comete um erro grave de leitura e identificao das fontes de
informao, o que a leva a proferir a seguinte afirmao relativamente a Tolkien: "W. H. Auden's
Secondary Worlds influenced Tolkien's formulation of secondary, autonomous, imagined realms in Tree
and Leaf." (Fantasy, 182). Se Jackson tivesse lido atentamente Auden e Tolkien, este erro no tinha sido
possvel, primeiro porque Auden afirma na obra citada o seguinte: "For the terms Primary and Secondary
World, I am indebted to Professor J. R. R. Tolkien's essay on Fairy Tales" (W. H. Auden, Secondary Worlds
(London: Faber and Faber, 1968, p. 49). Ora o texto a que se refere Auden claramente o artigo "On
Fairy-Stories" que Tolkien apresentou pela primeira vez (com pequenas alteraes) em 8 de Maro de
1939 na Universidade de St. Andrew, por ocasio da Andrew Lang Lecture. O texto da conferncia foi
publicado pela primeira vez na obra Essays Presented to Charles Williams, ed. C. S. Lewis (Oxford: Oxford
University Press, 1947) e reeditado na obra de Tolkien Tree and Leaf (London: George Allen and Unwin,
1964). Perante estes factos, -se levado a concluir que, primeiro, Jackson no leu atentamente o texto
de Auden, segundo, no leu atentamente o texto de Tolkien, desconhecendo a histria editorial do artigo
que comenta. Em termos acadmicos , sem dvida, um erro grave.
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Vtor Manuel de Aguiar e Silva, analisando as caractersticas e evoluo dos gneros, afirma: [os]
fenmenos do declnio, da emergncia e das modificaes dos gneros literrios resultam da dinmica do
sistema literrio, uma dinmica tpica de um sistema aberto, isto , conexionada com a dinmica de
outros sistemas semiticos e, em ltima instncia, com a dinmica do metassistema social (Teoria da
Literatura, 394) e acrescenta: De modo anlogo ao que ocorre com a totalidade do sistema literrio, o
cdigo de cada gnero sempre modificado, com amplitude varivel, pelos textos novos que nele se
incluem, em especial por aqueles mais originais e mais fecundamente transgressores das regras e das
convenes do gnero (Teoria da Literatura, 395).
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explorado por Mrime (La Vnus d'Ille, 1837), Gautier (Contes Fantastiques 1831-1866),
Nerval (Aurlia, 1853-54), Dickens (The Signalman, 1866), Henry James (The Turn of the
Screw, 1898) e tantos outros. , em suma, o fantstico estudado por Todorov e que
Jacques Finn define como o fantstico cannico que tem uma finalidade ldica, isto ,
tem por objectivo divertir o leitor
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Stephen Prickett, Victorian Fantasy (Hassocks, Sussex: The Harvester Press, 1979) XIII, passim.
Stephen Prickett, Victorian Fantasy, 9, passim.
Jacques Finn, La Littrature Fantastique, 15, 17.
Jacques Finn, La Littrature Fantastique, 36.
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subgnero
do
fantstico
que
Finn
designa
por
fantstico
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. Para
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Finn fala de tipos de fantstico sem contudo definir claramente se estes so gneros ou subgneros.
Pelo que atrs expus considero mais correcto falar de subgneros do que de tipos. Assim, irei utilizar, em
parte, a terminologia de Finn, mas aplicando-a aos subgneros do fantstico. Jacques Finn, La
Littrature Fantastique, 15-16.
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Jacques Finn, La Littrature Fantastique, 177.
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Jacques Finn, La Littrature Fantastique, 148 passim.
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Baronian, Un Nouveau Fantastique, 77.
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O que verdadeiro e real para estes autores, como para os romnticos, define-se
pelo que o ser humano capaz de imaginar e pela forma como consegue comunicar a
realidade ficcional, fazendo os leitores partilharem da mesma viso do mundo. A palavra
recupera o poder mgico que lhe atriburam feiticeiros, magos e bardos, o poder de
descobrir e de criar. pela palavra que procuram enriquecer a viso unvoca
contempornea de um mundo concebido como imutvel onde a vida humana se
desenvolve segundo uma ordem previsvel
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Vtor Manuel de Aguiar e Silva define as caractersticas do gnero hbrido como misturando no seu
cdigo elementos de outros gneros (Teoria da Literatura 400-401) e com essa definio em mente que
classifico o fantstico como sendo um gnero hbrido.
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Karl Kroeber, Romantic Fantasy and Science Fiction, 23.
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Northrop Frye, The Critical Path, 97.
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Karl Kroeber, Romantic Fantasy and Science Fiction, 87.
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