Se Korngold tinha sido no nasceu em 1897, mas cerca de trinta anos antes,

ele e sua msica teria existido exatamente no mesmo perodo que a gerao
de compositores que agora representado pelos nomes de Strauss, Mahler e
Pfitzner, e ele provavelmente teria tornar-se uma de suas figuras mais
importantes. Pois em sua esfera estilstica Korngold deve ser classificado,
sem dvida, entre estes compositores tardio e ps-romnticas e, tanto
quanto a sua capacidade de composio e imaginao musical esto
preocupados que ele inigualvel. Em seu prprio tempo no entanto,
Korngold foi uma anomalia musical, como um retardatrio que tenta levar a
bom termo o estilo de tarde-Romnticos exatamente ao mesmo tempo em
que est sendo esquecido.

A este respeito, a biografia de Korngold tem algumas caractersticas

verdadeiramente trgicas. O descendente de uma famlia judia vienense
famoso e filho do famoso crtico de msica Julius Korngold, na primeira ele
induzida espanto e assombro e foi considerado como um Wunderkind
composicional com primeiras obras de domnio completo; como uma estrela
compositor ele gostava de um verdadeiro triunfo, um pouco mais tarde com
seu tote Die Stadt pera. E ainda nos anos da sua maturidade no houve
carreira correspondente como um "compositor grave; ao invs disso ele foi
desviado para os reinos de adaptaes opereta e, mais tarde, msica para
cinema. Para esse fim, ele emigrou para os EUA, onde ele montou para fora
da era nazista e da Segunda Guerra Mundial e teve que realizar depois que
ele no seria concedida uma segunda oportunidade em sua antiga terra
natal. Para msica de concerto, embora o velho Korngold novamente
produzido de domnio absoluto - como o famoso Concerto para Violino - ele
trabalhou Europa ps-guerra como um homem fora de seu tempo, cuja
Romantismo notrio desperta incomprehesion.

Mesmo em sua sada de msicas, Korngold manteve-se fiel ao seu prprio

estilo. Sua concepo da cano orientado estritamente ao ideal romntico:
uma intimista, mas intenso, com melodias cantveis forma relativamente
simples, em que a arte se encontra mais em detalhe sutil do que no gesto
expansivo. Ento Korngold define-se contra uma tendncia do final do sculo
XIX, que procura traduzir a msica de sua intimidade original em msica de
concerto em grande escala e isso de composio sustentada por uma
forma mais arrebatadora e um tratamento mais virtuosstico e artificial da
voz - no para nada fazer muitos compositores no falar de Lieder, mas de
"canes". Korngold, por outro lado, que nunca aceitou essa terminologia,
retorna mais ou menos ao seu conceito original.

Ao contrrio talvez por Strauss e Pfitzner o meio da cano como um gnero

no era central para a sada de Korngold, mas ele sempre contribuiu para o
repertrio msica em intervalos regulares - especialmente aps a concluso
de grandes obras de teatro musical, quase como um contrapeso em pequena
escala . Ento, uma e outra vez durante todo o seu catlogo completo de
obras so concebidas de ciclos coerentes (Adv. 18, 27 e 29) e, em parte,
foram posteriormente recolhidos juntos. Certamente a maioria das canes
so tipicamente trabalhos ocasionais, mas aqueles que, no entanto, so
escritos com cuidado e com uma riqueza de idias fascinante.

Cano da Juventude: "Op 5." E Op. 9

Sem dvida Korngold foi um dos poucos compositores que alcanar a

perfeio em uma idade precoce, at mesmo em suas obras juvenis - suas
obras publicadas pela primeira vez exibir uma certeza sem esforo e domnio
tcnico. Esta stable surpreendente seria agraciado com primeiros trabalhos
de Korngold, apesar do fato de que a maioria deles (para alm dos seis
canes simples, Op. 9) no foram apurados para a publicao, mas s foram
descobertos no estae famlia Korngold 80 anos depois de terem tinha sido
escrito. Aqui, o jovem Wolfgang Erich mostra-se um compositor de msica
ideal, quem sabe como definir a idia de um texto musical e vesti-la em
melodias cantveis. A msica de Korngold est enraizada na tradio
romntica de Schubert, Brahms e Sachumann, cuja msica deve ter sido
onipresente na casa de seus pais; ao mesmo tempo, Korngold foi em sua
melhor forma durante este perodo, enquanto na escolha de seus mtodos
musicais (especialmente em seu uso de harmonia), ele emula seus
contemporneos Mahler, Richard Strauss e Hugo Wolf.