UM ARTISTA E SUAS PROVAS DE MIM...

A TRAJETRIA DO ACERVO DO
ATELIER DE PAULO MENTEN

Priscilla Perrud Silva

Profa. Dra. Zueleide Casagrande de Paula
(Mestranda em Histria Social UEL)
Bolsista CAPES DS 2014/2016

Palavras-Chave: Paulo Menten, Acervo, Trajetria.

As pesquisas que realizamos ao longo do desenvolvimento do trabalho ligado ao
mbito de estudos do projeto de pesquisa intitulado: As Exposies de Paulo Menten
nas IX e X Bienais de So Paulo (1967 e 1969), apresentado ao Programa de PsGraduao (Mestrado) em Histria Social da Universidade Estadual de Londrina (UEL)
em 2014, tiveram um carter especfico de levantamento documental e bibliogrfico, a
fim de incorporar o material levantado a ser interpretado em nosso trabalho de pesquisa
visando produo futura de nossa dissertao. Contudo, aps realizarmos tais
procedimentos junto a diversas instituies e seus acervos, constatamos que o principal
acervo de documentos sobre a vida e a obra do artista visual Paulo Menten (1927-2011)
o seu arquivo pessoal, suas provas de mim1, segundo as proposies conceituais de
Sue McKemmish (2013). Que se constitui no acervo de documentos e objetos que hoje
se situa no endereo de seu ltimo atelier2, localizado na Rua Almirante Crocane no
Jardim Califrnia em Londrina-PR.
A fim de iniciarmos nossa discusso no presente escrito, apresentaremos a trajetria
das provas de mim de Paulo Menten, pois entendemos: [...] os arquivos como parte do
processo de construo de discursos sobre o passado. (HEYMANN, 2013, p.68), ao
Uso a expresso provas de mim como sinnima de arquivo pessoal, no sentido mais amplo, reunindo
todas as formas que as narrativas podem assumir. (MCKEMMISH, 2013, p.23).
2
Atelier (ou Ateli): Palavra de origem francesa designativa do estdio ou da oficina do artista.
(CHILVERS, 1996, p.32).
1

constatarmos que este acervo personifica o interesse pelo empreendimento biogrfico

(BOURDIEU, 2006, p.184-185), que tambm podemos interpretar sob a conceituao
de inteno autobiogrfica (ARTIRES, 1998, p.11), de Paulo Menten, por meio da
prtica do arquivamento do eu, pois:
O arquivamento do eu no uma prtica neutra; muitas vezes a nica
ocasio de um indivduo se fazer ver tal como ele se v e tal como ele
desejaria ser visto. Arquivar a prpria vida, simbolicamente preparar o
prprio processo: reunir as peas necessrias para a prpria defesa,
organiz-las para refutar a representao que os outros tm de ns.
Arquivar a prpria vida desafiar a ordem das coisas: a justia dos
homens assim como o trabalho do tempo. (ARTIRES, 1998, p.31)

Prtica esta, que no caso deste artista, se transforma em uma tentativa de

resistncia

ao do tempo e do possvel esquecimento, ao constatarmos a busca de

Paulo Menten em instituir a prpria narrativa acerca de si, a fim de consolidar a

representao de uma identidade construda e reivindicada por ele mesmo. Desta
maneira, a proposta de traar a trajetria do acervo do atelier de Paulo Menten est
atrelada a abordagem de cunho antropolgico e etnogrfico apresentada por Luciana
Heymann (2013), que nos aponta uma nova perspectiva ao demostrar a relevncia do
estudo dos processos de constituio dos arquivos pessoais, pois de acordo com a
autora:
Abordar os arquivos pessoais sob um olhar antropolgico sugere
deslocar a ateno dos documentos para os processos de constituio
desses acervos. Nessa mirada, alm dos gestos individuais de seleo e
guarda dos registros, devem ser considerados os contextos nos quais os
conjuntos documentais se inserem: contextos scio-histricos mais
amplos, de uma parte, e contextos arquivsticos nos quais so
preservados, tratados e disponibilizados, de outra. [...] esse olhar seria
capaz de fornecer pistas para investimentos intelectuais distintos:
anlises interessadas nas relaes entre prticas de arquivamento e uma
esttica da existncia, no sentido da automodelagem ou da projeo
de uma imagem pessoal que sobreviva ao tempo; e anlises interessadas
Prtica ntima, o arquivamento do eu muitas vezes tem uma funo pblica. Pois arquivar a prpria
vida definitivamente uma maneira de publicar a prpria vida, escrever o livro da prpria vida que
sobreviver ao tempo e morte. Eu quis mostrar, por fim, que a constituio pelo indivduo de arquivos
pessoais, longe de restringir e de circunscrever, formidavelmente produtiva. Enquanto alguns poderiam
crer que essa prtica participa de um processo de sujeio, ela provoca na realidade um processo notvel
de subjetivao. Pois, finalmente, a fim de arquivar a sua vida, Nouguier inventa uma forma
profundamente original, constri para si mesmo uma identidade a partir e em torno das representaes
que eram feitas dele. Forado a arquivar a sua vida, ele imaginou um discurso hbrido que resiste
interpretao. Em suma, um dispositivo de resistncia. (ARTIRES, 1998, p.32).
3

nas condies sociais de produo das fontes histricas. (HEYMANN,

2013, p.67)

Assim, em conformidade com as colocaes de Heymann, entendemos que por

meio do estudo dos processos de constituio do acervo em pauta, nos ser possvel
perceber e interpretar alguns dos sinais (GINZBURG, 1989, p.143-179) da construo
do discurso acerca de si mesmo reivindicado e enunciado por Paulo Menten, enquanto
um homem ordinrio que buscou se tornar um artista visual, ao almejar este lugar
social. Pois, ao traarmos a trajetria de suas provas de mim, contribumos para a
problematizao no s de sua constituio material, mas tambm simblica, denotando
o carter construdo4 deste acervo:
A sugesto de traar a biografia dos arquivos pode ser interessante na
medida em que ela contribua para desnaturaliz-los, de maneira a
demonstrar que, assim como os indivduos, os arquivos so muitas
vezes objetos de iluses que fazem desaparecer descontinuidades e
deslocamentos, perdas e acrscimos, tanto materiais quanto simblicas.
No se trata de tomar o arquivo como uma entidade, mas de entender
como o arquivo se torna uma entidade com contornos, localizao e
tributos. (HEYMANN, 2013, p.72)

Com estas proposies em mente e a partir das fontes histricas que levantamos
at o presente momento, ns verificamos que o acervo do atelier de Paulo Menten no
s recebeu acrscimos sucessivamente, como tambm foi deslocado e dividido por
inmeras vezes, movimentos estes que provavelmente acarretaram no desmembramento
de parte da totalidade de seu conjunto documental, como apresentaremos a seguir.
interessante perceber, inclusive, a interferncia que as provas de mim de Paulo Menten
acarretam na trajetria profissional do artista e no necessariamente ao contrrio, ao se
perceber que o artista prioriza se deslocar para cidades em que seu acervo possa ser
recebido de preferncia integralmente. Passemos assim a trajetria do acervo...
Ns inferimos que os primeiros acmulos de documentao, principalmente as
de carter familiar e pessoal, alm do incio de sua vasta biblioteca (MENTEN, 2012),
A tendncia a associar os arquivos pessoais memria individual, a interpret-los, unicamente, como
acmulos que documentam as atividades do titular ou revelam dimenses de sua personalidade, parece
prevalecer. Essa representao, no entanto, atua obscurecendo o carter construdo desses arquivos, tento
no sentido da intencionalidade, que preside a acumulao documental quanto a multiplicidade de
interferncias a que podem estar submetidos, no mbito privado e no institucional. (HEYMANN, 2013,
p.69).
4

iniciaram-se em sua prpria residncia na cidade de So Paulo, localizada na Rua Feital,

n 534, na Vila Izolina5, anos antes de iniciar sua carreira como artista visual. No acervo
consta uma vasta gama de fotografias de familiares, inclusive de membros mais
distantes da famlia Menten, alm de lembranas escolares, da poca de infncia e de
adolescncia, como por exemplo, um livro do Grupo Escolar Toledo Barbosa de 15 de
julho de 1940 e um Livro de Recordaes de 1945, descrito como contendo textos dos
amigos de escola e de sua me, com desenhos do prprio Menten quando adolescente,
inclusive, os desenhos de criana de seus sete filhos tambm fazem parte do conjunto
documental6. Estes vestgios denotam, portanto, o entrelaamento entre as esferas do
pessoal e do profissional em suas provas de mim.
Depois que Paulo Menten conseguiu inserir-se no campo das artes em So
Paulo, em meados da dcada de 1960, ao participar das IX e X edies da Bienal
Internacional de So Paulo, realizadas nos anos de 1967 e 1969 respectivamente; j no
ano de 1970 o artista relata em seus escritos que foi convidado por Izar do Amaral
Berlinck, ento presidente do Ncleo de Gravadores de So Paulo (NUGRASP), para
lecionar xilogravura7 e serigrafia8 em sua sede. Esta se localizava na poca no Pavilho
Ciccillo Matarazzo, prdio da Fundao Bienal de So Paulo no Parque do Ibirapuera9.
No arquivo pessoal de Paulo Menten inclusive constam vrios registros fotogrficos
deste perodo (SILVA, 2015), em que esteve instalado no prdio da Fundao Bienal,
espao de seu primeiro atelier profissional.

Fonte: SINDICATO DOS EMPREGADOS EM ESTABELECIMENTOS BANCRIOS DE SO

PAULO. Termo de Ratificao de Resciso de Contrato de Trabalho. So Paulo, 16 de maio de 1967.
Acervo Pessoal Paulo Menten. (Este foi o endereo residencial do artista mais antigo que conseguimos
localizar at o momento).
6
Fonte: ARAJO, Fernando. O Lugar do Artista. Jornal de Londrina, 11 de maro de 2010, p.19.
Acervo da Hemeroteca da Biblioteca Pblica Municipal de Londrina, Pasta: Paulo Menten.
7
Xilogravura: Processo de gravura a partir de matrizes de madeira, no qual se faz o desenho em uma
tbua lisa que depois desbastada com formo, de maneira a sobrarem as partes que se quer imprimir. A
matriz resultante tintada com um rolo e pressionada sobre papel umedecido com uma prensa. Deste
modo se consegue a gravura como cpia impressa. (MARCONDES, 1998, p.303).
8
Serigrafia (ou Impresso a Silk-Screen): Mtodo moderno de impresso a cores, baseado no princpio
do estncil. Um dado estncil fixado sobre uma tela de seda de retcula fina, esticada sobre uma
moldura de madeira, e a tinta forada atravs das reas descobertas da tela por meio de um rolo ou
puxador. (CHILVERS, 1996, p.488).
9
Fonte: MENTEN, Paulo. Paulo Menten: Uma Breve Biografia. S/D. Acervo Pessoal Paulo Menten.

Ainda de acordo com o relato de Paulo Menten, por volta de 1972, o NUGRASP
mudou de sede, contudo, o espao em que estava instalado foi cedido por Berlinck a
Menten, que permaneceu com seu atelier no local, instalando o ento Ateli de Gravura
Paulo Menten10. Segundo as informaes que obtivemos nas fontes levantadas, neste
perodo em que esteve instalado no prdio da Fundao Bienal de So Paulo, o acervo
do artista obteve um acrscimo considervel. Pois de acordo com o artista: Mudando
aquele perodo em que eu dei aula pro NUGRASP, eu fiquei sozinho na Bienal e montei
o ateli, eu j tinha adquirido a prensa de litografia, a guilhotina, tava com a minha
biblioteca l.

11

. Assim, entre o perodo de meados da dcada de 1960 e incio da

dcada de 1970, o artista teria adquirido vrios tipos de prensa de gravura entre outros
tipos de maquinrios, instrumentos e materiais de produo de Arte, neste momento
Paulo Menten tambm teria investido pesadamente em sua biblioteca, alm de expandir
seu acervo de obras por meio da guarda de exemplares produzidos por seus alunos no
NUGRASP, de trocas com outros artistas e com a guarda de exemplares de sua prpria
produo do perodo anterior e posterior a sua carreira como artista, denotando um
processo de profissionalizao de seu acervo.
Contudo, ainda segundo seu prprio relato, Paulo Menten afirma que sofreu
coao de seus pares para mudar seu atelier de lugar nessa poca, episdio este que foi
includo at mesmo em sua autobiografia: Entretanto houve desentendimentos
pressionados por outros artistas e com o representante da Prefeitura da cidade de So
Paulo na Bienal de So Paulo.

12

. Assim, mediante esta conjuntura, o artista decidiu

levar seu atelier para So Caetano do Sul-SP em 1973, onde trabalhou na Fundao das
Artes de So Caetano13. Algum tempo aps sair da Fundao das Artes de So Caetano,
de 1974 a 1978, seu atelier esteve localizado na Rua Baraldi, ainda em So Caetano do
Sul14. Segundo seus relatos, apesar de ter outras opes, por conta de problemas
pessoais o artista mudou-se para o estado do Paran, para Cornlio Procpio-PR, onde
se instalou entre 1978 e 1979, a convite do prefeito da cidade na poca, Osvaldo
10

Fonte: MENTEN, Paulo. Paulo Menten: Uma Breve Biografia. S/D. Acervo Pessoal Paulo Menten.
Fonte: Paulo Menten: Um Encontro com o Mestre da Gravura (72 Anos). VHS, 36min40seg. Acervo
Pessoal Paulo Menten.
12
Fonte: MENTEN, Paulo. Paulo Menten: Uma Breve Biografia. S/D. Acervo Pessoal Paulo Menten.
13
Fonte: MENTEN, Paulo. Paulo Menten: Uma Breve Biografia. S/D. Acervo Pessoal Paulo Menten.
14
Fonte: MENTEN, Paulo. Paulo Menten: Uma Breve Biografia. S/D. Acervo Pessoal Paulo Menten.
11

Trevisan, levando consigo seu acervo, onde permaneceu at o final do mandato do

poltico15.
Seu atelier nesta poca contava com 612 m de rea construda, sendo
considerado um dos maiores ateliers de gravura da Amrica Latina16, contando com um
vasto acervo acumulado durante sua carreira como artista visual. De Cornlio Procpio,
Paulo Menten veio para Londrina-PR em 1982, mas a partir deste perodo em
especfico, a situao das provas de mim do artista tornou-se extremamente delicada,
pois estas haviam ficado parcialmente para trs:
Embora durante muito tempo o artista tenha utilizado o espao que a
antiga administrao de Cornlio Procpio lhe cedeu, depois que ele
mudou-se para Londrina todo o material ficou sujeito a ao do tempo,
principalmente o que exige manuseio constante. [...] E hoje, apesar de
ainda no estarem pedindo o local, ele se encontra na mesma condio
de quatro anos atrs: ou vem definitivamente para Londrina ou vai
embora. 17

A primeira motivao de Paulo Menten ao vir para Londrina, de acordo com ele,
era a de instituir uma espcie de fundao cultural, que visava tornar a cidade um centro
cultural especializado, principalmente em gravura. O artista entregou um projeto a ento
Secretaria Municipal de Educao e Cultura da Prefeitura Municipal de Londrina, por
meio do Departamento de Cultura, reivindicando um local para transferncia do
acervo18. Mas mesmo sem resposta ao projeto proposto, em primeiro momento, por
conta da demanda de alunos, o artista instalou seu atelier na Rua Rio de Janeiro, esquina
com a Rua Cambar, mas depois se deslocou para a Rua Catarina de Bora19. Durante
este processo de mudana para Londrina, extensamente documentado nas matrias dos
jornais da poca, baseadas em entrevistas concedidas pelo artista, se faz ressaltar nos
textos a procura por um tom de sensibilizao das autoridades pblicas e da comunidade
em geral, por meio da importncia conferida e reivindicada, no s a/por Paulo Menten,
mas tambm de seu acervo, geralmente por meio de descries exaustivas, que em
15

Fonte: MENTEN, Paulo. Paulo Menten: Uma Breve Biografia. S/D. Acervo Pessoal Paulo Menten.
Fonte: GRAVURAS de Paulo Menten. Jornal Folha de Londrina, 06 de novembro de 1981. Acervo de
Recortes Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL. CD n27, Imagem n 1387.
17
Fonte: ATELIER. Jornal Folha de Londrina, 30 de julho de 1983, p.13. Acervo de Recortes
Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL. CD n27, Imagem n 1394.
18
At o presente momento no conseguimos localizar este documento.
19
Fonte: MENTEN, Paulo. Paulo Menten: Uma Breve Biografia. S/D. Acervo Pessoal Paulo Menten.
16

alguns momentos, at mesmo apresentavam uma avaliao de valor monetrio do

acervo de seu atelier, em uma possvel tentativa de chamar a ateno para a situao do
artista e de seu atelier:
Distribudos nas prateleiras, milhares de volumes de livros de literatura
especfica, filosofia, literatura brasileira e artes, alm de catlogos
completos de bienais, arquivos e recortes de jornais alguns datados
de 1964 e importantes historicamente. Cada pea ou objeto guardado
ali tem uma determinada importncia na trajetria do artista. Todo o
acervo est calculado em Cr$ 220 milhes. [...] Cento e noventa pedras
litogrficas, importadas da Alemanha (hoje no existem nem para
importao, so mesmo uma raridade e no Brasil no tem este
material) so o orgulho do gravador. [...] Caminhando entre mesas e
prateleiras vai at um calhamao de papis amarelados e mostra:
Aqui parte dos livros que escrevi tenho nove livros para tcnicas
de gravura. S publiquei alguns artigos e todo este material aguarda
edio. Estou preparando agora o de Tcnicas de xilografar que, s
de ilustrao, levar seis xilogravuras e 10 histrias em quadrinhos
didticos explicando como que se faz. H textos manuscritos e
datilografados, frutos da experincia pessoal e pesquisa. 20

Nestas descries, tambm se procuram evidenciar a existncia de vestgios que

remetam a trajetria do artista desde sua infncia, como por exemplo, uma tela de Paulo
Menten produzida pelo artista aos treze anos21, o que interpretamos como mais um dos
sinais do interesse pelo empreendimento biogrfico, de sua inteno autobiogrfica. Em
um primeiro momento, a ttica de sensibilizao por meio das falas dos jornais, a
princpio, pareceu ter rendido frutos:
Comea a repercutir a proposta do artista plstico e gravador Paulo
Menten [...]. Dizendo-se impressionado com o contedo da
reportagem publicada ontem no Caderno 2 (de autoria de Dulcinia
Novaes) e interessado pela questo do artista, o ex-senador Leite
Chaves, presidente do Shopping Center Com-Tour, informou que a
empresa vai estudar junto ao artista a ocupao de uma rea de pouco
mais de 600 metros quadrados, no subsolo do shopping e que, segundo
ele, seria ideal para a instalao de um centro cultural nos moldes
que Paulo Menten prope. Podemos muito bem como empresrios,
dar nossa contribuio a uma questo de cunho cultural como esta [...].
A tentativa de Menten de trazer seu atelier para Londrina j recebe o
apoio de outros artistas da cidade e regio22.
20

Fonte: ATELIER. Jornal Folha de Londrina, 30 de julho de 1983, p.13. Acervo de Recortes
Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL. CD n27, Imagem n 1394.
21
Fonte: ATELIER. Jornal Folha de Londrina, 30 de julho de 1983, p.13. Acervo de Recortes
Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL. CD n27, Imagem n 1394.
22
Fonte: ATELIER. Jornal Folha de Londrina, 31 de julho de 1983, p.18. Acervo de Recortes
Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL. CD n27, Imagem n 1396.

Mas, apesar desta primeira reao s propostas do artista por parte do setor
privado, j em 1985, a situao das provas de mim de Paulo Menten ainda permanecia
uma incgnita. Inclusive, ainda a ser discutida em reunio do Conselho Estadual de
Cultura. Apesar do discurso em tom de alarde por parte da imprensa, ao buscar manter
em suas matrias um carter de denncia em relao condio de Paulo Menten e de
seu acervo, alm de apontar constantemente a possibilidade de sua sada da cidade, a
situao em que estes estavam ainda se estendeu por mais tempo, repercutindo ainda em
uma fala do artista em 1986: A situao do meu atelier, sete anos aps minha chegada
aqui no Paran, dividido, uma parte aqui, outra l em Cornlio Procpio. 23.
A primeira meno instalao do Ncleo de Gravuras Paulo Menten ou Ateli de
Gravura Paulo Menten no Centro Cultural do Igap em Londrina, um [...] velho
barraco de alvenaria, sem forro e mal caiado

24

data somente de 198925. Ano em que

foi firmado um convnio a ser financiado concomitantemente pela Universidade

Estadual de Londrina (UEL) e pela Prefeitura Municipal de Londrina, para a instalao
efetiva do atelier de Paulo Menten na cidade. Mas, tal parceria foi marcada por muitas
polmicas e poucas solues... Vindo a pblico os desentendimentos entre as citadas
entidades e o artista por meio da matria: UEL diz que no tem compromisso com
Paulo Menten do Jornal Folha de Londrina de 20 de outubro de 199126, baseada em
uma entrevista concedida pelos professores do Departamento de Artes Visuais da UEL,
Carlos Alberto de Campos, ento diretor da Casa de Cultura da UEL e Isaac Camargo,
na poca diretor do Centro de Educao, Comunicao e Artes da UEL, o CECA. Os
quais, segundo o afirmado na matria, seriam os responsveis pela iniciativa de deslocar
completamente o atelier de Paulo Menten da cidade de Cornlio Procpio para a de
Londrina.
23

Fonte: MENTEN, Paulo. Paulo no Espelho. Jornal Folha de Londrina, Caderno 2, 2 de dezembro de
1986, p.15. Acervo de Recortes Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL. CD n27,
Imagem n1403.
24
Fonte: WERNER, Joo Cesar. Os Universos da Arte. Jornal Folha de Londrina, 27 de janeiro de 1990.
Acervo de Recortes Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL. CD n27, Imagem
n1406.
25
Fonte: MAIS um prmio para Menten. Jornal Folha de Londrina, Caderno 2, 13 de dezembro de 1989.
Acervo de Recortes Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL. CD n27, Imagem
n1405.
26
Fonte: EDITORIA. UEL diz que no tem compromisso com Paulo Menten. Jornal Folha de Londrina,
20 de outubro de 1991. Acervo de Recortes Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL.
CD n27, Imagem n1408.

Com isso, em 1991, acabou por ser exigida a retirada do atelier de Paulo Menten do
local pela Secretaria de Educao e Cultura do municpio, por meio de ameaa de
despejo com expirao datada para 10 de novembro de 1991, finalizando 30 dias
cedidos para a sada do atelier, a fim de dar lugar ao novo almoxarifado central da
Secretaria27. A ao da Prefeitura Municipal foi recebida em meio a protestos por parte
de diversos setores da comunidade, inclusive, foi elaborada uma carta comunidade de
Londrina, segundo os jornais, com algumas dezenas de assinaturas com um pedido para
que a Prefeitura Municipal cedesse outro espao a Paulo Menten 28, contudo, de acordo
com as fontes histricas com as quais tivemos contato at o presente momento, nada foi
feito para que se pudesse regularizar a situao do atelier. Ao longo da dcada de 1990,
Paulo Menten recebeu vrios convites de outros centros culturais, para que pudesse se
transferir com seu acervo, mas o artista decidiu-se por continuar na cidade, mas desta
vez, trabalhando por conta prpria no ltimo endereo de seu atelier, um imvel, uma
dependncia, adquirido por ele na Rua Almirante Crocane no Jardim Califrnia, que
como afirmado no incio deste escrito, local que ainda se constitui como sede de seu
acervo29.
O artista continuou trabalhando em seu atelier em Londrina, juntamente com sua
companheira, a tambm artista visual, Dolores Branco. At que em maio de 2009, por
conta de seu estado de sade, o artista se afastou da cidade e voltou a morar em So
Paulo para tratamento mdico e para estar aos cuidados da famlia. Assim, em 2010, foi
protocolado e patrocinado o Projeto: Acervo Paulo Menten: Organizao e
Catalogao, sob o nmero de inscrio 10-239, proposto por Dolores Branco junto ao
Programa Municipal de Incentivo Cultura, o PROMIC. Mas por uma srie de
questes, a finalizao do referido projeto no se deu integralmente, a comear pela
segunda etapa do projeto, que visava a proposta de disponibilizao do acervo
digitalizado ao pblico por meio da internet e a publicao de um livro. O projeto
27

Fonte: WERNER, Joo Cesar. A Polmica em torno de Paulo Menten. Jornal Folha de Londrina, 25 de
outubro de 1991. Acervo de Recortes Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL. CD
n27, Imagem n1409.
28
Fonte: EDITORIA. Fechamento do Ateli Provoca Protestos. Jornal Folha de Londrina, 30 de outubro
de 1991. Acervo de Recortes Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL. CD n27,
Imagem n1410.
29
Fonte: PEDREIRO, Ranulfo. Imagens Traadas a Buril. Jornal Folha de Londrina, 1997. Acervo da
Hemeroteca da Biblioteca Pblica Municipal de Londrina, Pasta: Paulo Menten.

deparou-se com dificuldades de execuo listadas pela proponente em Relatrios

Trimestrais Secretaria Municipal da Cultura.
Desde o incio da atuao do projeto no ano de 2010, at meados do ms de maro
de 2011, Dolores Branco continuamente se deslocou entre Londrina e So Paulo, a fim
de organizar e identificar o maior volume de documentao e de obras presentes no
atelier de Paulo Menten que fosse possvel: Na ltima vez que fui para So Paulo levei
400 gravuras para ele assinar. H outras centenas de trabalhos na mesma condio.

30

pois com o incio da tentativa de efetivar os processos de organizao, identificao e

catalogao do acervo constatou-se a falta de assinatura do artista em muitas obras,
alm da falta de ttulos e de datao das mesmas. Durante este perodo em que o artista
esteve internado em So Paulo, uma parte significativa de suas provas de mim foi
levada at a cidade, principalmente de sua biblioteca. Mas, pouco tempo depois, Paulo
Menten faleceu em 28 de maio de 2011, aos 83 anos em So Paulo, antes da concluso
de todas as etapas previstas pelo projeto referente ao seu acervo.
Assim, o Projeto: Acervo Paulo Menten: Organizao e Catalogao deu-se
por encerrado no primeiro semestre de 2011. Contudo: A grande dvida da famlia era
o que fazer com quadros, pinturas, matrizes, livros e catlogos de exposies
acumulados ao longo do tempo pelo artista [...]. 31. Mas com o encerramento do projeto
coordenado pela companheira de Paulo Menten, seu neto, Raphael Soares Menten,
assumiu a gesto do atelier e concomitantemente de seu acervo, entre 2011 e 2012. Por
meio de entrevista, os jornais apresentam o novo responsvel pelo atelier de Paulo
Menten, mais uma vez com um tom de busca pela conscientizao da importncia do
atelier do artista e de seu acervo, novamente em uma tentativa de sensibilizar rgos
pblicos e privados para a situao deste.
A guarda do acervo do atelier de Paulo Menten por sua famlia, evidentemente tem
por objetivo principal a preservao da memria e da obra do artista e de certa maneira,
uma medida para que se tambm preserve a memria familiar, alm de objetivar a
30

Fonte: ARAJO, Fernando. O Lugar do Artista. Jornal de Londrina, 11 de maro de 2011, p.19.
Acervo da Hemeroteca da Biblioteca Pblica Municipal de Londrina, Pasta: Paulo Menten.
31
Fonte: LUPORINI, Fbio. Acervo de Mestre. Jornal de Londrina, 30 de julho de 2012, p.17. Acervo da
Hemeroteca da Biblioteca Pblica Municipal de Londrina, Pasta: Paulo Menten.

construo simblica do legado32 histrico e cultural do artista (HEYMANN, 2005).

Contudo, essa construo discursiva geralmente condicionada busca pela
excepcionalidade do indivduo:
A construo de legados histricos implica em uma leitura da
experincia de um indivduo e na produo de um discurso sobre essa
experincia que destaque a sua excepcionalidade. No est em jogo,
nesse caso, uma histria de vida que d acesso ao campo de
experincias possveis no mbito de determinado grupo social, mas a
experincia nica, modelar, que remete apenas a ela mesma e cujo o
significado conferido e atualizado ex post, a partir mesmo de sua
associao noo de legado. (HEYMANN, 2005, p.5)

No caso da produo do legado histrico e cultural de Paulo Menten, foi iniciada

ainda em vida por ele mesmo, na busca talvez que orientar a construo deste discurso a
priori sobre sua experincia individual para que ficasse marcada sua orientao para a
posteridade, com vistas de sua reproduo discursiva por meio de suas provas de mim.
Assim, as provas de mim de Paulo Menten carregam em si principalmente os sinais
do interesse pelo empreendimento biogrfico, tambm entendido como a inteno
autobiogrfica, de um ordinrio homem noturno. Mas, em meio a esta ao de busca
pela resistncia contra o movimento do tempo e do esquecimento, surge uma
constatao inquietante:
Em 1977 algum profetizava num jornal do ABC paulista: Se So
Caetano do Sul compreender o talento, a inteligncia de Paulo Menten,
a cidade far uma revoluo cultural dentro do Brasil. So Caetano
no soube compreender. Nem Cornlio Procpio. Ser que Londrina
ter sensibilidade suficiente para compreender? A pergunta fica sem
resposta, pelo menos por hora. Menten meio absorto, corre os olhos
pelo salo atulhado de obras e equipamentos, para concluir meio
inquieto: Aqui tem trs jamantas de material. Sabe l o que isto?
um caracol muito pesado para carregar nas costas por a afora, a vida
toda....33

Refiro-me ao investimento social por meio do qual uma determinada memria individual tornada
exemplar ou fundadora de um projeto poltico, social, ideolgico etc., sendo, a partir de ento, abstrada
de sua conjuntura e assimilada histria nacional. Nesse movimento, configura-se um outro tipo de
legado, de natureza memorial, materializado em arquivos, peas e toda a sorte de registros que remetam
figura e atuao do personagem, que passa a ser objeto de aes de preservao e divulgao, por meio
dos quais, por sua vez, o legado substantivo atribudo ao personagem constantemente atualizado e
resignificado. (HEYMANN, 2005, p.2).
33
Fonte: ATELIER. Jornal Folha de Londrina, 30 de julho de 1983, p.13. Acervo de Recortes
Digitalizados do Jornal Folha de Londrina do CDPH-UEL. CD n27, Imagem n 1394.
32

Assim, ao mesmo tempo em que as provas de mim de Paulo Menten

asseguravam ao artista a construo de seu legado histrico e cultural para a
posteridade, hoje interpretado enquanto um Patrimnio Cultural para a cidade de
Londrina-PR (apesar do descaso que ainda sofre por parte dos rgos pblicos
competentes), em seu presente elas se tornaram uma espcie de carga simblica a ser
carregada por toda a sua vida.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
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Janeiro, vol.11, n 21, 1998.
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Companhia das Letras, 1989.
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Acerca da Produo de Legados. Rio de Janeiro: CPDOC/FGV, 2005.
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Menten. Trabalho de Concluso de Curso (Graduao em Histria) - Universidade de
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Isabel; ROUCHOU, Joelle; HEYMANN, Luciana (Orgs.). Arquivos Pessoais:
Reflexes Multidisciplinares e Experincias de Pesquisa. Rio de Janeiro: Editora FGV,
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da Documentao Fotogrfica de Paulo Menten de Meados de 1960-1970. In: Anais do
V Encontro Nacional de Estudos da Imagem e do II Encontro Internacional de Estudos
da Imagem. Londrina: Universidade Estadual de Londrina - UEL, 2015.