Você está na página 1de 37

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W.

Rush

O que Teoria Musical?

Ento o coro
de fagote chega como
gelia de melo
flamejante
vindo do alto

Parece que uma pea musical mexe com voc


de uma maneira profunda...
Uma maneira que frustrantemente
difcil de descrever para algum!
Como outras formas de arte, a msica frequentemente
tem a capacidade de gerar reaes emocionais no ouvinte
que transcende outras formas de comunicao.
Apesar de uma nica pea musical
poder provocar diferentes reaes
em diferentes ouvintes, qualquer
amante da msica lhe dir que estes
sentimentos so reais!

Por favor,
Bradley, j
tarde

E se eles
so reais
vale a pena
estud-los.

Estou
quase
acabando

Uma das partes mais valiosas


da teoria musical dar nomes s
estruturas musicais e procesSos, o que
facilita mais para discut-los!

Surgir com terminologia no


nos ajuda a conversar com os
outros sobre msica... na verdade
nos ajuda a aprender!

Mas enquanto um pasSo importante, e um grande lugar para se


comear, teoria musical muito mais que dar nome s coisas!
Quando compositores compem msica - seja ela
uma sinfonia da era clsSica ou um tipo de rudo japons
ps shibuya-kei - eles no esto tentando seguir um certo
conjunto de regras. No mximo eles tentam

quebr-las!

mozar

Enquanto muitas pesSoas acham que teoria musical


sobre aprender as regras de como compor msica,
esSa no bem a verdade. Tericos da msica no
criam regras para escrever msica; eles procuram
por padres em msica j existente.

Compositores
criam...

...tericos
analisam!

O que leva questes mais


importantes..., as quais, conforme
voc estuda teoria musical, voc
se pergunta constantemente:
Porque alguma
coisa ali a razo
pela qual aquela msica
mexe com voc.

por
qu?

Talvez esteja nas notas.


Talvez esteja no silncio.
Talvez esteja em
algum lugar no meio.

A razo que faz


voc chorar,
se arRepiar, e se
lembrar de casa.

nakata

Pode levar um
bom tempo,
ou at mesmo gerar
mais perguntas do
que respostas.

Por que disSecar msica?


Qual o propsito de descobrir
regras que os prprios
compositores no se preocupavam?

Mas tericos
musicais iro

ach-la,
porque...

Teoria Musical
descobrir o que faz
a msica funcionar.
E voc acabou de
se juntar ao time.
Junte suas coisas...
e vamos!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Notao: Altura
##g#F#d#DD#SS#d#Mf#SSg#F
notao musical a arte de
registrar msica de maneira escrita.

liz phair
what makes you hapPy [melodia do refro]
whitechocolatespaceEgG (1998)

A Notao Musical Tradicional o


resultado de sculos de transformao...
e no nem eficiente e nem intuitivo!

O sistema de notao musical que


usamos basicamente um grfico
estilizado da altura pelo tempo.

Por exemplo, uma flauta


mais alta, enquanto uma
tuba mais baixa.

Altura

Altura

Altura o som ser mais alto,


agudo, ou mais baixo, grave.

Uma nota uma


representao escrita
de uma altura especfica.
Iremos basear a notao atravs do teclado
do piano; linhas e espaos no pentagrama
representam as notas brancas do teclado.
Para incluir
notas alm do
pentagrama ns
usamos pequenas
linhas chamadas
linhas
suplementares.

& w

clave de
soprano

clave de
contralto

A clave determina qual a nota corRespondente em


cada pentagrama. As quatro claves modernas
so mostradas aqui; a nota destacada em cada
pentagrama corResponde ao D Central.
Para a notao das
notas pretas do
teclado do piano ns
usamos acidentes
que alteram a
nota em um ou
dois semitons.

Um semitom a
distncia entre
duas teclas
adjacentes
no teclado do
piano, independente
de qual cor
a tecla seja.

#
n
b

O dobrado sustenido
eleva a nota em dois semitons.
O sustenido eleva
a nota em um semitom.

&

As cinco linhas onde cada


nota aparece chamada de
pentagrama ou pauta musical.
Tempo

F g a b c d e F g a b c d e

f sol l

si

mi

f sol l

si

mi

As notas brancas do teclado


so nomeadas com as letras
de A a G, ou de L a Sol.

B w

clave de
tenor

clave de
Baixo

D Central o D que est mais


ao centro do teclado do piano.

EsSes smbolos so colocados


esquerda da nota que ser modificada e
seu uso afeta todas as notas, desSa linha
ou espao, por todo esSe compasSo.

& b n #

O bequadro cancela
qualquer acidente prvio.
O bemol abaixa
a nota em um semitom.

F g a b c d e F g a b c d e

f sol l

O dobrado bemol abaixa


a nota em dois semitons.

si

mi

f sol l

si

mi

Duas notas que tenham a mesma altura


(por exemplo, F sustenido e Sol
bemol) so chamadas de enharmnicas.

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por rafael barRera - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

semifusa

Uma pausa um perodo


de silncio com um
comprimento corRespondente
a uma figura especfica.

q.. = q + e + x

j
= .

Por exemplo, estas no so


semnimas exatas; Cada uma
dura um tero da durao
de uma mnima.

Argh!
Para com isSo!
Para com
isSo!

Para ligar mais de duas notas juntas,


coloque uma ligadura para cada nota;
no use uma ligadura nica e estendida.

A maioria das quilteras so divises


simples, como as tercinas. Mas
tudo posSvel! Chopin, por exemplo,
muitas vezes alucinava com esSas coisas.

62, no. 1 (1846)


frederic chopin
b major, op.
nocturne in

Uma quiltera uma diviso no comum de uma


nota. Elas so geralmente escritas como um
grupo de notas marcadas com um trao e um nmero
mostrando qual diviso est sendo feita.

Vrios pontos podem ser colocados,


cada um adicionando metade
do valor adicionado anteriormente.

K
=
+
+
+
q... q e x x

Ligaduras so linhas curvas que


agrupam notas em conjunto para criar
uma nica nota estendida.

j j
=

Normalmente as pausas
so colocadas no
pentagrama como na posio
vertical mostrada aqui.

O ponto de aumento um ponto colocado


direita da nota a ser modificada. Apesar de pequeno,
este ponto exerce grandes poderes:
ele adiciona metade do comprimento da nota inicial.

q. = q + e

pausa de
quartifusa

A durao da nota
em uma pea indicada pelo
andamento no incio da
pea ou seo.

pausa de fusa

pausa de
semicolcheia

pausa de colcheia

pausa de Semnima

pausa de mnima

pausa de semibreve

pausa de breve

Neste esquema, cada desenho sucesSivo de nota tem metade da


durao da nota sua esquerda. Nenhuma desSas notas tem uma
durao padro; Uma mnima em uma pea pode ter a
mesma durao que uma colcheia em uma pea diferente.

quartifusa

K
K
K
K
x x x
pausa de semifusa

fusa

semicolcheia

colcheia

semnimia

mnima

semibreve

breve

Notao: Ritmo

Enquanto a altura claramente notada


de modo vertical, o comprimento da nota
indicado por um engenhoso sistema envolvendo
figuras de nota, hastes e colchetes.

Ma... Ei!
Chopin, no!
Menos, garoto!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por rafael barRera - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

the corRs
heaven knows [introduo da bateria]
forgiven, not forgotTen (1996)

Notao: Mtrica
H dois tipos de unidade de tempo:
as que contm duas divises,
chamadas unidade de tempo simples...

q
E E

Uma caracterstica fundamental


da maioria das peas musicais um
pulso ritmo consistente.
EsSe pulso chamado de
tempo, e um pulso nico chamado
chamado de unidade de tempo.

q.
E EE

...e as que contm trs


divises, chamadas unidade
de tempo composta.

Na msica, os tempos so organizados em padres acentuados e no acentuados. A propsito,


se voc escutar uma sequncia de notas repetidas, seu crebro provavelmente comear a perceber
grupos de duas, trs, ou quatro notas, mesmo se no houverem acentos presentes!

Q Q Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q >Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q

3
4

EsSes grupos so chamados compasSos,


e eles so separados por barRas de compasSo.

A organizao das
unidades de tempo e
compasSos em uma pea
chamada de mtrica.
A mtrica descrita
por dois nmeros
colocados no incio
da pea: a frmula
de compasSo.

6
8

3 QQQ QQQ
4

O nmero acima indica o


nmero de tempos
em um compasSo.
O nmero abaixo indica
qual figura de nota
ser usada como
unidade de tempo.

O nmero acima indica o nmero de


subdivises de um compasSo. Para ter o
nmero de tempos preciso dividir por trs.
O nmero abaixo indica qual figura de
nota que serve como subdiviso. Para ter
a unidade de tempo use a figura que seja
equivalente a trs notas desSas. Em uma
mtrica composta a unidade de tempo sempre
uma figura pontuada!

tiempos por compasSo

S de olhar o nmero de cima de


uma frmula de compasSo voc pode
dizer duas coisas sobre a mtrica:
se ela simples ou composta, e
quantos tempos h em um compasSo.

2
3
4

3
4

6
9
12

compasSo

Frmulas de compasSo simples so fceis.

O cdigo para
a figura abaixo muito fcil:
2 se refere mnima, 4 semnima,
8 colcheia e asSim por diante...

6 Q. Q. Q. Q.
8

Frmula de compasSo composta parece uma piada.

simples

barRa de
compasSo

Agora, no seria asSim um


jeito mais fcil de escrever
mtricas compostas?
Sinto muito... Falaram
que voc deve fazer
do outro jeito.

Figuras que posSuem colchetes


podem ser agrupadas usando um
nico colchete.

composto

No entanto, o agrupamento s usado para notas no mesmo tempo.


Na maioria dos casos, voc no deve agrupar notas entre
tempos diferentes, como no deve ligar notas no mesmo tempo.

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por rafael barRera - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

A Escala Maior

#
3

&4
a Bach

(1722)

johanN

Minueto
Pequeno sebastian
em
Livro Sol bach
de
Maior
AnNa
Magdalen

Um dos motivos que uma pea musical em


particular soa como soa est ligada ao
grupo de notas que o compositor decide usar.

Veja esSa melodia, por exemplo...


Primeiro vamos remover todas as notas duplicadas, independente de qual oitava estejam.

& 43

Depois, vamos colocar


as notas em ordem,
comeando pela nota que
a melodia sugerir como
central.


O que ns teremos no
final esSa "paleta" para
esSa pea em particular...

Atualmente h muitos
tipos diferentes de escalas,
cada uma com um padro diferente
de tons e semitons.
Um semitom a distncia
entre duas teclas
adjacentes no
teclado do piano,
independente da cor.

Como em uma tela onde um pintor sabe


quais as cores que sero utilizadas
para fazer a pintura.

Na msica, esSa "paleta" chamada


escala. Mesmo que normalmente
se escreva as escalas do grave
ao agudo, a ordem realmente no
importante; so as notas
presentes na escala que ajudam
Esta organizao
a pea a soar como soa.
em particular, onde os
semitons ocorRem entre o terceiro e quarto grau e
entre o stimo e oitavo grau (ou entre o stimo e o
primeiro, desde que o oitava e o primeiro sejam a mesma nota),
chamada de escala maior.


tom

tom

semitom

tom

tom

tom

semitom

Um tom o
equivalente a
dois semitons.

(Esta escala, desSa maneira, chamada de


Escala Diatnica de Sol Maior, porque ela comea em Sol.)

Sabendo esta frmula voc pode criar uma escala maior em qualquer nota!

A Escala de F Maior

&

&

# #
#

a escala de si mayor

& b b b b b b
A Escala de Sol bemol Maior
b b
& b b b b b
A Escala de R bemol Maior

Mas lembre-se...
com grandes
poderes
surgem grandes
responsabilidades!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por rafael barRera - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Armaduras de Clave
Se voc comear a escrever
escalas maiores e prestar
ateno ao acidentes que
ocorRem, voc vai comear
a perceber um padro...

Por exemplo: olhe as tonalidades com


bemol, comeando com a tonalidade
que posSui um bemol at a
tonalidade com sete bemis: os
bemis aparecem em uma ordem
especfica. AsSim como as
tonalidades com sustenido!
Ento, se voc procurar uma
tonalidade que tenha apenas o
R bemol, voc no encontrar:
se uma tonalidade tem o R bemol,
ela tambm ter o Si bemol,
o Mi bemol e o L bemol!
Como escrever uma pea inteira em
D sustenido maior seria uma
maneira infalvel para se desenvolver
a sndrome do tnel carpal
com todos esSes sustenidos
envolvidos, os compositores
rapidamente vieram com um jeito
de simplificar as coisas:
a armadura de clave.
Uma Armadura de Clave um grupo
de acidentes colocado no incio de
cada sistema do pentagrama, logo aps
a clave, que orienta o intrprete a
utilizar aqueles acidentes em todas
as notas corRespondentes na
pea, a menos que seja especificado
o contrrio.
Por exemplo, esta armadura
de clave indica que todo
F, D e Sol da pea
dever ser sustenido,
independente da oitava!

Ah, e outra coisa: os acidentes


devem ser colocados na ordem
corReta, e eles precisam seguir
um padro especfico de posio
que varia um pouco dependendo da
clave utilizada! Se voc no seguir
isSo, como um compositor, voc ser
ridicularizado!
Sustenidos da Clave de
Tenor! Qual o seu problema?
Voc precisa seguir o padro!

d b

si mi l r sol d f

d
d #
r b
r
mi b
mi

f
f #
sol b
sol

f d sol r l mi si

si mi l r sol

f d

si mi l

f d sol r

si

f d sol r l mi

si mi l r sol d

l b

si mi l r

f d sol

si b

si mi

si

f d sol r l

ha ha... nunca!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por rafael barRera - visite tobyrush.com para mais

#
b
#
b
#
b
#
b
#
b
#
b
#

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

O Ciclo das Quintas

Tericos acharam conveniente


organizar todas as posSveis armaduras
de clave em um esquema que mostra
as relaes entre elas.

Este esquema, chamado Crculo das


Quintas, mostra cada tonalidade com um
ponto no crculo, comeando pelo D Maior
em cima e acrescentando acidentes,
um de cada vez, s armaduras
em volta do crculo.

D
F

1b

SI b 2b

MI b

3b

L b

SOL

1#

Movendo-se no sentido horrio do crculo,


voc adiciona sustenidos armadura.
Movendo-se no sentido anti-horrio do
crculo, voc adiciona bemis
armadura.

Para determinar a
armadura de clave de uma
tonalidade, procure seu "ponto" no
crculo para saber quantos bemis
ou sustenidos ela tem, e adicione
os acidentes armadura de
clave da maneira apropriada.

4b

Ns voltaremos a este esquema


quando continuarmos aprendendo
sobre como os compositores
usam as tonalidades.

si mi l r sol d f

Que estranho!

Quando acrescentar
sustenidos, use o
inverso da
ordem acima.

As tonalidades abaixo aparecem


enarmonicamente... por exemplo,
a tonalidade de R bemol maior ir soar
asSim como a tonalidade de
D sustenido maior.

7#
5b

D #
R b

Quando acrescentar
bemis uma armadura de
clave, inclua-os nesta ordem:

Por exemplo,
Mi bemol maior
tem trs bemis,
ento ele deve aparecer
asSim:

Percebe como o padro


Si Mi L R Sol D F
aparece por todo
o ciclo das quintas?

2#

6#
6b

F#
SOL b

5#
7b

SI
D b

4#

3#

MI

Ento voc pode


continuar
de maneira
enarmnica e
ter a tonalidade de
F bemol maior?
Sim, se voc quiser
um dobrado
bemol na sua
armadura de
clave:

NaAao!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por rafael barRera - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Intervalos Diatnicos

Um intervalo
a distncia em altura
entre duas notas.

&

Na verdade, ns contamos
graus da escala, mas a maneira
mais fcil de fazer contar linhas
e espaos na partitura.

Quando contar
comece com a
nota de baixo como
um e v contando at
alcanar a nota
de cima.

5
4
3

Duas notas na
mesma linha ou
espao chamada
unsSono.

&

Intervalo
Harmnico

Intervalo
Meldico

Um intervalos harmnico
simplesmente duas notas tocadas
simultaneamente; um intervalo meldico
uma nota toca depois da outra.

Quando contar
as linhas
e espaos,
ns podemos
ignorar
qualquer
acidente
tranquilamente.

Este intervalo
tambm um
stima...
Iremos discutir
qual a diferena
logo logo!

im
t

ex
ta
s

nt
a
ui
q

ua
q

te
o latim para
"um som"!

Quando falamos sobre intervalos,


s vezes falamos sobre
intervalos harmnicos e
intervalos meldicos.

rt
a

a
r

un
eg
s

un

sS

on

da

Este intervalo
uma stima!

Intervalos
grandes

A oitava nunca
ser a "primeira"!

ta
va

Intervalos
pequenos

oi

A maneira mais bsica de


identificarmos intervalos diferentes
contando a distncia entre
duas notas.

A distncia de uma
nota para a prxima
nota com o mesmo
nome chamada oitava.

E quando voc alterna as duas


notas (move a nota mais baixa uma oitava
acima e ela se torna a nota mais alta)
isSo chamado de inverso do intervalo.

&

sempre bom lembrar que a


inverso das segundas sempre
sero stimas, teras sero
sextas, e ento as quartas...
O fato de todos
esSes pares somar nove
conhecido pelos tericos
como "a regra dos nove."

REGLA
2a

7a

3a

6a

4a

5a

5a

4a

6a

3a

7a

2a

DOS NOVE

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por rafael barRera - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Intervalos Justos

A distncia de um intervalo uma parte de


seu nome, mas h mais: cada intervalo posSui outra
qualidade, que ns chamamos de inflexo.

Inflexo um pouco mais difcil de entender, em parte porque ele


depende do tipo de intervalo. Ento vamos comear olhando pelo
unsSono, quartas, quintas e oitavas.

&

UnsSonos e oitavas

&

&

precisam de um pouco mais de explicao.


Se voc olhar todas as quartas e quintas que voc
pode criar usando apenas as teclas brancas do
piano (em outras palavras, usando apenas notas
sem acidentes):

Quartas e quintas

so os mais fceis de nomear: se


duas notas so a mesma (por
exemplo, Si bemol e Si bemol),
ento a inflexo justa: ento o
intervalo chamado de unsSono
justo ou oitava justa.

Alguns tericos usam


o termo qualidade
para isSo... Tambm serve.

Cada uma delas


justa exceto
pela que utiliza
o F e o Si!

Bem, se voc fosSe contar os semitons que compe cada intervalo


voc ir observar que todos eles posSuem a mesma distncia, mas
os intervalos de Si e F no so: F para Si um semitom maior que uma
quarta justa, e Si para F um semitom menor que m quinta justa.

Espera... Por
que o Si e o F
so intervalos
diferentes?

O que levanta a questo: se o intervalo no justo, ento o qu ele ?


Um intervalo que um semitom
maior que o justo chamado
de intervalo aumentado.

& b

& #

A8

A5

&

A4

& b
A1

Voc pode ir fundo, como um


intervalo dobrado aumentado
e dobrado diminuto, mas...
Voc realmente quer isto?

A
J
d

aumentado

justo

diminuto

& #
d5

&

d4

b
&

d8

E no venha com
esSe negcio de
unsSono diminuto...
AsSim como duas coisas no
podem estar dois metros
negativos de distncia!
Um intervalo que um semitom
menor que o justo chamado
de intervalo diminuto.

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por rafael barRera - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Intervalos Imperfeitos
&

Ns falamos sobre unsSonos, quartas, quintas


e oitavas, mas e os outros? EsSes outros
intervalos so de alguma maneira injustas?

Bem, sim, mas no porque eles so, de alguma maneira, inferiores do que intervalos justos...
Segundas, teras, sextas e stimas apenas funcionam de maneira um pouco diferente!

A
M
m
d

aumentado

maior

Por um motivo, a inflexo para esSes intervalos nunca justa; Ser sempre maior ou
menor. Intervalos menores tem sempre um semitom a menos do que um intervalo maior.
Como intervalos justos que podem ser aumentados ou diminutos; Intervalos
aumentados tem um semitom a mais do que um maior, e intervalos diminutos tem um semitom
a menos do que o menor.
Como sabemos se um intervalo maior ou menor? Ns podemos usar a escala
maior para localiz-lo. Observe que, na escala maior, os intervalos a partir da
tnica para os outros graus da escala so maiores.

&

menor

segunda
maior

tera
maior

sexta
maior

AsSim como, os intervalos da tnica para baixo nos


outros graus da escala so menores.

diminuto

&

segunda
menor

tera
menor

sexta
menor

stima
maior

stima
menor

Sabendo disSo, quando se deparar com uma segunda, tera, sexta ou stima, voc
pode encontrar sua inflexo pensando na armadura de clave da nota de cima e/ou de baixo.
Sabemos que isSo uma
sexta maior porque o R,
em cima, est na tonalidade
de F maior (nota de baixo).

&

&

E isSo uma stima menor


porque o Si, a nota abaixo,
est na escala de
L maior (nota acima).

Se a nota de cima est na escala maior da nota de baixo, o intervalo maior.


Se a nota de baixo est na escala maior da nota de cima, o intervalo menor.

&
puf!

Blah! O que
que isSo?
Primeiro vamos
esconder os
acidentes...

puf!

b
&#

Quando as notas do intervalo tiverem acidentes, a asSociao com


as armaduras de clave podem ser mais complicadas... ento mais fcil ignorar
temporariamente os acidentes, determinar o intervalo, e ento adicionar os
acidentes um de cada vez e observar como os intervalos mudam!

M6

Mi est na
escala de
Sol, ento
sabemos que
isSo uma
sexta maior.

b
&

m6

Colocando de
volta o bemol
faz o intervalo
menor, ento
agora uma
sexta menor...

b
&#

d6

Colocando de
volta o
sustenido faz
o intervalo ainda
menor... uma
sexta diminuto!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por rafael barRera - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

As Escalas Menores
EsSa tonalidade no s
definida pela armadura de
clave sem sustenidos
ou bemis, mas tambm
pelo fato de ser centrado
ao redor de D.

&

Na verdade existem duas coisas que definem um tom: a


notao a mais bvia, porm outra parte importante
de um tom a nota tnica que a nota a qual a
tonalidade se centra.

Mas e se ns mudarmos a tnica? E se ns usarmos as mesmas notas para


a armadura de clave, mas mudarmos a nota a qual a tonalidade centrada?

Se ns centrarmos a tonalidade ao redor do sexto grau da escala maior,


ns teremos uma nova escala: a escala menor.
ala
sc

al
ur r
t
na eno
m
ae

ala
sc

a
ae
nic

r
rm
Ha eno
m

&

EsSe tom aqui no


tinha toda a tenso
que eles gostavam
ao ir para a tnica!

Os compositores do perodo de prtica comum


no eram to apaixonados por esSa escala, por que
faltava nela uma coisa que a escala maior tinha:
um semitom do stimo grau para o primeiro grau.

&

Ento eles faziam isSo: eles aumentavam a sensvel em um semitom


com um acidente. IsSo garantia a tenso que eles queriam.

semitom!

EsSe tipo de escala excelente para construir acordes, ento ns se referimos a ela como
escala harmnica menor. Porm, compositores no costumavam usa-la para compor melodias,
pois havia um problema: a segunda aumentada entre o sexto e o stimo grau.

Ento, para melodias, eles fizeram outra mudana:


eles adicionaram outro acidente para
aumentar o sexto grau em um semitom.

la
ca

a
dic

r
l
me eno
m
s
ae

&
N N
&

Agora ns s
temos tons
e semitons!

Agora, lembre-se que o nico motivo para ns aumentarmos a sensvel foi na inteno de criar uma
tenso do stimo grau para a tnica. Contudo em uma melodia, se o stimo grau seguido de um
sexto grau, ns no precisamos desSa tenso, logo no aumentamos a sensvel.
O modo que mostramos isSo diferenciando a meldica menor ascendente da meldica
menor descendente; para a meldica menor descendente, ns no aumentamos nada!
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por Leonardo Luiz Lino - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Dinmicas e Articulaes

A interpretao
especfica
fica a cargo do
executante!

Mudanas graduais de dinmica so indicadas


com smbolos de aumento/diminuio ou com
os termos italianos crescendo (aumento de
volume) ou diminuendo (diminuio de volume).

niente
inaudvel

piano piansSimo
extremamente suave

Partituras musicais
usam termos italianos
para mostrar volumes
relativos.

cresc.

pianisSimo
muito suave

forte
forte

fortsSimo
muito forte

forte fortsSimo
extremamente forte

F P

piano
suave

mezZo piano
meio suave

mostram quo forte toc


ar ou cantar.

mezZo forte
meio forte

Dinmicas so smbolos que

Msica feita
de muito mais do que
notas e rtmos!

dim.

Dinmicas normalmente so colocadas embaixo da pauta em partes instrumentais,


e acima da pauta para partes vocais... para no se misturar com as letras!

Articulaes
so smbolos que
mostram como tratar
notas especficas.
Acento
stacCato
tenuto
marcato

stacCatisSimo
sforzando
fermata
tremolo
Arco para cima
Arco para baixo
Trinado
Arpejo

>
.
^

sfz
U

Com mais
nfase

Outros smbolos afetam


grupos de notas...

8va
Oitava: tocar as notas uma oitava acima ou abaixo,
dependendo de onde o smbolo est. (Duas oitavas uma
15ma, e trs oitavas uma 22ma !)

Curto e
firme
Enfatizada e sustentada
pelo valor inteiro da figura
Com vigor e
suavizada em seguida
Bem curto e
com energia
Atacado com
muita fora
Mantenha mais tempo
do que o indicado
Alternar rapidamente
entre duas notas
(instrumentos de arco)
comece na ponta do arco
(instrumentos de arco)
comece no talo do arco
Alternar rapidamente
duas notas adjacentes
Tocar as notas do
acorde separadamente

Pedal: no piano, esSe smbolo indica quando o pedal


abafador deve ser segurado para baixo, permitindo que
as cordas do piano soem livremente. Antigas partituras
usavam
. para baixo e
para cima.

E ento surge
esSa coisa...
Na maioria das msicas
uma ligadura de
expresSo, agrupando
notas que devem ser
ocadas suavemente
e conectadas!
Em partes vocais,
denota melismas:
grupos de notas
cantadas em uma
nica slaba!

Uma linha simples


com muitos usos
diferentes!
Para instrumentos
de arco como o
violino, uma marcao
de arco, mostrando
notas que devem ser
tocadas sem mudar a
direo do arco.
Em qualquer partitura tambm
pode ser usada em grandes
grupos de notas, onde serve
como uma marcao de frase...
auxiliando o executante a enxergar
toda a forma da msica!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Trades

hArmonia por
segundas

hArmonia por
teras

hArmonia
quartal

hArmonia por
quintas

Acordes formados
por segundas
geram clusters,
que so mais
timbrsticos do
que harmnicos.

Acordes formados
por teras (mais
especificamente, por
teras maiores
e teras menores)
formam a base da
harmonia durante o
perodo da
prtica comum.

Acordes formados
por quartas justas
geram um som
diferente, usado
em composies
do incio dos
anos 90 em diante.

Acordes formados por


quintas justas podem
ser reEscritos como um
acorde quartal
e, desSa maneira
no criam um sistema
separado de harmonia.

O acorde continua por


teras se ele for construdo
a partir de teras diminutas
ou aumentadas?

&

&

Bem, teras diminutas soam


como segundas maiores, e
teras aumentadas soam como
quartas justas, ento...

Vamos comear na
harmonia por teras
com o menor acorde
posSvel: a trade.

Quando empilhamos
um acorde por
teras dentro de uma
oitava, ns temos o que chamado
de forma simples do acorde.

Uma trade definida como um acorde de trs


notas, mas na prtica sempre usado como referncia
a um acorde de trs notas por teras.

Harmonia por sextas? Stimas?


AsSim como na harmonia por quintas,
esSas so as harmonias por teras
e secundas, respectivamente.

Apesar de um acorde ser, tecnicamente, qualquer combinao


de notas tocadas simultaneamente, na teoria musical ns costumamos
definir um acorde como uma combinao de trs ou mais notas.

no.

A nota mais grave do acorde quando


ele est na posio
fundamental
chamada
quinta
fundamental.
tera
O nome das outras
notas baseado
Fundamental
no intervalo acima
da fundamental.

Eventualmente, acordes de quatro notas so tecnicamente


chamados de ttrades, mas usualmente ns tambm o chamamos
de acordes com stima, desde que contenham uma stima.

H quatro maneiras de criar uma trade usando teras maiores e menores.

de
ra ta
t
A inu
m
di

de
ra r
t
A no
me

Duas teras menores


empilhadas juntas

Uma tera maior em cima


Uma tera menor em baixo

& b b

3a menor
3a menor

& b

de
ra r
t
A aio
m

3a maior
3a menor

ou

Cm

Uma tera menor em cima


Uma tera maior em baixo

&

3a menor
3a maior

de
ra tada
t
A
en
m
au

Duas teras maiores


empilhadas juntas

& #

3a maior
3a maior

ou

Caum

Ns nomeamos as trades usando a fundamental ("uma trade de d menor). As abreviaes acima, que utilizam
letras maisculas, minsculas e smbolos para mostrar o tipo de acorde so chamadas de macro anlise.
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por rafael barRera - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Trades Invertidas

E ele trouxe um
movimento da sua Sonata em
Sol Maior de 1767.

Senhoras e senhores, o
Franz Joseph Haydn!

what are you snooping around here for?


he already told you what the piece was.

OhH!
Vejamos!

Obrigado por me receberem.


Nesta pea eu utilizo uma boa
quantia de trades.
haydn

Aqui est uma: ela tem as


# 3 j

notas
D, Mi e Sol.


j uma
trade
.Maior!
& 8 de

.Muito bem.
f
.
. Obrigado.
.
. Viu como
.

as notas

? # 38

distribudas,
so

e no apenas
J
J
J No J
sobrepostas em teras?
entanto, ainda uma trade.

.
. .
.
. .


# . .




.J
& Esta

aqui Sol, Si e R... Uma


trade de Sol Maior! Mas ela soap
f
diferente,
j
j F
.
de .alguma maneira.

a tera
. do acorde
. est
. baixo...
. no
IsSoporque

? # ..

quando
ns


isSo acontece,

dizemos que o

.acorde
estJ na primeira

J
J
J inverso.
.

& . J
Primeira inverso? Como ele
chamado quando a tnica est

. primeiro

no
baixo,
como o
.

. Ele chamado. de
acorde que vimos?
?#

fundamental.


J posio
J

J
J
#

b
& b ..
? b b ..

M
J
p
&

.
U
. .

.
J

difcil de acreditar
que o som de um acorde pode
mudar tanto apenas por causa
da nota no baixo.

..
j
.
f

.. n b b

. . . . n b

. b

M Ento esSecom R, Fe
M
#M
L
uma trade de R menor...
n #

J
em segunda
J
J
J inverso!J
F
p
n

Exatamente!
Porque
a
est

?
quinta
no baixo.

Ento o que faz com que a trade


esteja em posio fundamental, primeira
inverso ou segunda inverso simplesmente
qual nota est no baixo?

..

..
..

CorReto!
E cada uma
tem seu prprio
carter.

Pois , no!?
impresSionante.

haydn

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Baixo Cifrado

Trabalhos musicais escritos no perodo BarRoco frequentemente


incluiam uma parte chamada baixo contnuo que consistia de uma linha
meldica na clave de F com vrios nmeros e acidentes escritos
embaixo das notas.
No, no, no... no havia um instrumento chamado
baixo contnuo! A parte era tocada por dois instrumentos:
um instrumento na clave de F como violoncelo ou fagote,
e um instrumento de teclas como um cravo.

Em performances, o instrumento na clave de F simplesmente tocaria


as notas dadas, mas o tecladista improvisaria uma parte baseada
nas notas e smbolos embaixo dela!

#
? ## #
#
Ento

J. S. Bach: Concierto de Brandeburgo No. 5, BWV 1050

isSo...

Figura 1. O Basso Continuo

#6
#

#6

6
5

# j
& # #
#
Poderia ser tocado asSim!

Os nmeros e smbolos escritos


embaixo da parte do baixo contnuo
so chamados de baixo cifrado.
Ento como voc transforma baixo
cifrado em acordes?

#6

6
5

6
5

#
J
J
#
? ## #
#

Primeiramente, importante saber que a nota dada na parte em clave de F sempre


a nota mais grave do acorde. E lembre-se: o baixo no necesSariamente a tnica!
Segundo, os nmeros
representam intervalos
acima do baixo, mesmo que
alguns nmeros sejam
deixados de fora.
Note que os intervalos so
sempre diatnicos. No
se preocupe com
inflexo... apenas use as
notas da armadura de
clave!

? # # # www
#6

Aqui o sustenido se
aplica sexta acima
do baixo, ento ns
adicionados um
sustenido ao Sol.

? # # www

? # # www

(5)
(3)

6
(3)

Se no h nenhum
nmero, adicione uma
tera e uma quinta
acima do baixo... voc
ter uma trade em
posio fundamental!

? # # # www
#

Aqui no h
nenhum nmero
prximo ao sustenido,
ento ns o aplicamos
tera acima da
nota mais grave.

Quando o perodo ClsSico comeou a


surgir, compositores pararam de incluir
a parte do baixo contnuo, e ento
o baixo cifrado caiu em desuso... com apenas
uma exceo: aulas de teoria musical!

Um seis por si s indica


uma sexta e uma tera
acima do baixo, o que
gera uma trade em
primeira inverso!

? # # n www
n6

Repare que h um
bequadro, no um
bemol, prximo ao
seis... Se houvesSe um
bemol, ns escreviramos
um D bemol.

? # # ww
w
6
4

Um seis e um quatro
indicam uma sexta
e uma quarta
acima do baixo,
dando-lhe uma trade em
segunda inverso!

Por ltimo,
acidentes so aplicados
ao intervalo com o qual
eles aparecem. Se voc tem um
acidente em si, ele aplicado
tera acima do baixo.
No pense muito sobre isSo:
se o compositor quiser uma
nota elevada em meio-tom
e ela est com bemol
na armadura de clave, o baixo
figurado ter um bequadro,
no um sustenido.

Fazer o baixo cifrado (escrevendo acordes de uma


linha de baixo cifrado dada) torna-se um excelente
exerccio para estudantes aprenderem como
escrever ao estilo do perodo da
prtica comum!
UFA!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Trades Dentro da Tonalidade

Agora que estamos familiarizados


como as trades funcionam,
hora de coloc-las no contexto
de uma tonalidade.

Uma vez que escrever msica em certa tonalidade significa usar as notas naquela armadura de
clave, faz sentido dizer que a maioria dos acordes sero criados a partir desSas mesmas notas!
Acordes que usam notas de uma determinada armadura de clave so ditos diatnicos quela
tonalidade. Diatnico significa "da tonalidade..." que significa sem acidentes!

IV

V
Dominante

vi

vii
Dominante
anti-relativa

iii

Subdominante

Estes acordes algumas


vezes so tambm chamados
por seus nomes oficiais!

ii

Tnica anti-relativa
ou Dominante relativa

Notou como o tipo


de acorde
mostrado por
maisculos e
minsculos?

Tnica

Nos referimos
esSes acordes
com algarismos
romanos como
mostrado aqui.

Subdominante
relativa

&

Tnica relativa ou
Subdominante anti-relativa

Ns podemos prontamente mostrar todas as trades diatnicas em um tom escrevendo uma escala
nesSa tonalidade criando trades a partir de cada nota, usando apenas as notas desSa tonalidade.

EsSe padro de trades


maiores, menores e diminutas o
Por que o sexto acorde chamado de tnica relativa?
mesmo em qualquer escala maior! A trade
Bem, asSim como o acorde de dominante relativo
da subdominante sempre maior, e a trade
meio caminho entre a tnica e a dominante, a
da dominante anti-relativa sempre
tnica relativa o meio caminho entre a tnica...
diminuta, seja em D Maior
e a subdominante uma quinta abaixo!
ou F sustenido Maior!
Como ambas as trades dominante e dominante anti-relativa
tm uma forte tendncia de resolver na tnica, dizemos que elas tem
uma "funo dominante". Os acordes subdominante e subdominante relativo
tendem a resolver na dominante, ento dizemos que ambos posSuem uma "funo subdominante".
As trades diatnicas em tom menor funcionam da mesma maneira... uma vez que estamos lidando com
acordes, utilizamos a escala menor harmnica. No entanto, importante notar que compositores
do perodo da prtica comum elevaram a stima apenas em harmonia de funo dominante: nas
trades dominante e subtnica!

&

Mesmos
nomes e
algarismos
romanos...
diferentes escritas!

ii

III

iv

VI

vii

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BARrERA e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Introduo Escrita Musical


Quando olhamos para frente nos
deparamos com uma terRvel verdade:
Existe muita msica na
histria mundial que vale
a pena estudar...

Muito mais do que esperamos


cobrir em alguns semestres.

J que no podemos cobrir tudo o que h, ns temos que escolher uma linguagem musical especfica para estudar mais a fundo.

BarRoco

Renascena

ClsSico

2000

1900

1800

1700

1500

1600

Vamos comear limitando-nos ao perodo da prtica comum.

Romntico

O perodo da prtica comum a msica das eras BarRoca,


ClsSica e Romntica na Europa e na Amrica.
O nome vem do fato da maioria dos compositores usarem uma
linguagem musical comum durante esSa poca.

Contemporneo

Vale a pena estud-lo


em especial porque a
maioria das peas
frequentemente
executadas em concerto
so desSe perodo...

Igre
ja de
So
Leipz
ig, AlemThomas
anha

Mas h uma tonelada de


msica do perodo da prtica comum... mais do
que podemos dar conta. Existe um estilo
representativo no qual podemos
mergulhar de cabea?

Incio do
sculo 20

...e esSa linguagem


forma a base para a
maioria dos estilos
musicais populares
de hoje.

Escrita coral a quatro-vozes um bom estilo para estudar por diversas razes:
Corais tem um
rtmo harmnico rpido,
permitindo muitos acordes
por execuo.

Uma grande porcentagem de


msica do perodo da prtica comum
pode ser facilmente reduzida a
contraponto a quatro vozes.

Uma das mudanas da igreja catlica propostas


por Martinho Lutero foi permitir
que membros da congregao
participasSem dos
cantos litrgicos.

lutero

Claro, Lutero foi


rotulado como um
herege por suas
propostas, e comeou
sua prpria igreja para
implementar suas idias.

As cantatas de J. S. Bach
fornecem uma tremenda quantidade
de corais a quatro vozes
escritas consistentemente.

H mais de 200 anos atrs, J. S. Bach foi denominado


diretor musical da igreja So Thomas em
Leipzig, Alemanha e, em
homenagem Lutero, escreveu
cinco anos valiosos de
msica litrgica.
Cada uma desSas obras,
chamadas cantatas, foram
criadas em torno de um
hinrio harmonizado
em quatro vozes para
canto congregacional.

j.s. ba
ch

Atravs da anlise das cantatas de Bach, podemos construir um conjunto de regras para escrita a
quatro vozes no estilo musical do perodo da prtica comum, nos permitindo estud-lo mais a fundo.
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BarRera e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Escrita Musical: As Regras Verticais


erRado pensar que isSo eram
"regras" para os compositores...
Eles s estavam escrevendo o que
soava bem para eles.

Para a melhor compreEnso de como


os compositores escreviam msica no
perodo de prtica comum, iremos aprender
como escrever msica usando
seus estilos musicais.

&

Tambm no devemos trat-las como regras


para escrever a msica no geral... Cada
estilo de escrita tem seu prprio conjunto
de padres e, portanto, seu prprio "livro de
regras." Como um compositor voc
comear a escrever suas prprias
regras para seu prprio estilo!

Ento os padres que vemos em suas


msicas, as coisas que de fato faziam
ou no faziam iro se tornar "regras"
para ns em nosSa escrita.

Ns vamos comear com as regras


verticais... ou seja, as regras que dizem
respeito construo de apenas um
acorde em harmonia a quatro vozes.

soprano

Em primeiro lugar, a distncia entre


soprano e contralto e entre
contralto e tenor deve ser uma
oitava ou menos.

contralto

O tenor e o baixo podem ser


to distantes quanto voc quiser!

Em segundo lugar, as vozes devem ser


mantidas em sua ordem corReta; por
exemplo, o tenor no deve ser mais alto
do que o contralto. (Bach fez isSo
vrias vezes, mas foi s quando ele
queria incorporar algumas formas
meldicas especiais.)

tenor

Em terceiro lugar, uma vez que temos


quatro vozes e apenas trs notas
numa trade, uma das notas deve ser
duplicada. Para trades em posio
fundamental, normalmente dobramos a
fundamental do acorde, a menos que
sejamos forados (por outras regras)
a fazer o contrrio.

Baixo

Por ltimo, cada voz


deve permanecer em sua
tesSitura. Estas so tesSituras
conservadoras para cantores
modernos, mas lembre-se que os
corais de Bach foram realmente
escritos para amadores: As
pesSoas comuns que frequentavam
a igreja em Leipzig!

&
?

soprano

contralto

tenor

baixo

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BarRera e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Escrita Musical: As Regras Horizontais


O objetivo supremo da escrita musical uma boa
conduo vocal... tornando cada parte vocal fcil de cantar,
evitando intervalos difceis ou grandes saltos!
Antes de chegarmos aos faa isSo e no faa aquilo, vamos dar uma
olhada em algumas caractersticas importantes da escrita a quatro vozes:
Em alguns casos, a voz pode
simplesmente ficar na
mesma nota. Chamamos de
manter a nota em comum,
e sempre legal!

..

J.S. Bach
bwv 55
ich sundenknecht
cantata
mensch,
ich armer

Observe como cada voz


se move o mnimo posSvel,
indo para a nota mais prxima
de cada acorde posterior!

comum para o baixo se mover


na direo oposta das
trs vozes superiores.
IsSo chamado de movimento
contrrio e ajuda a manter a
independncia da voz.

A linha do baixo, uma vez que fornece a


fundao da harmonia em cada acorde,
tende a posSuir saltos maiores do que
as outras trs vozes, mas tudo bem.

Independncia da voz?
Harmonia a quatro vozes uma forma de contraponto, que a
combinao de mais de uma melodia tocadas simultaneamente.
No contraponto, cada voz igualmente importante; a nenhuma
voz dado o papel de acompanhamento para outra voz.
No contraponto importante para cada voz ser independente;
Isto , duas vozes no devem fazer exatamente a mesma
coisa. Se duas (ou mais) vozes movem-se em movimento
paralelo, a riqueza da textura ser reduzida.
Como resultado os compositores da prtica comum eram muito
rgidos em evitar que duas ou mais vozes se movesSem em
oitavas justas paralelas, quintas justas paralelas,
ou unsSonos paralelos!

Existem tambm algumas outras


regras que se aplicam a este estilo:

*
*

Quando voc tem a sensvel da


fundamental numa voz extrema
(soprano ou baixo) voc deve resolver
para a fundamental no prximo acorde .
Voc no pode mover
nenhuma voz por um intervalo de
uma segunda aumentada ou
uma quarta aumentada.

A boa notcia: voc pode evitar


todos estes trs fazendo o seguinte
sempre que posSvel:

Oitavas
paralelas!

Quintas
paralelas!

UnsSonos
paralelos!

1. Mantenha a nota em comum!


2. Conduza para a nota
mais prxima!
3. Use movimento contrrio!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BarRera e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Escrita Musical: Usando Inverses


Quando os compositores da prtica comum usavam acordes invertidos
na escrita a quatro vozes, eles seguiam alguns padres gerais sobre
qual nota do acorde deveria ser duplicada.
Posio
Fundamental

Primeira Inverso

Segunda Inverso

O dobramento de trades em primeira inverso


depende do tipo de acorde que est sendo escrito.
Em trades na
posio
fundamental,
os compositores
normalmente dobravam a
fundamental, que est no

Nas trades
Nas trades
maiores em
menores em
primeira inverso, os
primeira inverso, os
compositores dobravam compositores dobravam
a nota na voz do
a nota na voz do

Em trades
diminutas em
primeira inverso,
eles dobravam o

Na segunda inverso
de uma trade os
compositores dobram
a quinta, que est no

baixo

soprano

BAixO

baixo

baixo

do acorde.

do acorde.

soprano

do acorde.

do acorde.

ou do

do acorde.

Aqui est outro modo de se pensar sobre isSo: a nica vez que voc no pode dobrar o baixo
em trades maiores em primeira inverso, onde voc deve dobrar a nota do soprano.
OK, sabemos como usar as inverses na escrita a quatro vozes ... mas quando podemos us-las?
A nica "regra" em relao s trades na
posio fundamental e trades na
primeira inverso que as trades
diminutas so sempre colocadas
na primeira inverso.

vii6 6
ii

Fora isSo, voc pode usar a posio


fundamental e a primeira inverso
basicamente sempre que quiser!
So as trades em segunda inverso
que tm grandes restries.
6

O acorde 4 cadencial
uma trade de tnica na
segunda inverso seguido
de uma dominante na
posio fundamental em
uma cadncia.

Fa: I64

O acorde pedal 4
um acorde na segunda
inverso, onde o baixo
tratado como uma nota
pedal: Uma nota
precedida e seguida por
ela mesma.

Fa: I6

V64

A acorde 4 de pasSage
um acorde colocado na
segunda inverso, onde o
baixo tratado como uma
nota de pasSagem:
a nota no meio de uma
linha meldica com
movimento para cima
ou para baixo.
I

Se voc escrever uma trade


na segunda inverso e no for destas
trs situaes, ento voc no est escrevendo
ao estilo do perodo de prtica comum! Os
compositores desSe estilo simplesmente no usam
esSes acordes aleatoriamente.

Fa: I

IV46

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BarRera e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Escrita Musical: Menor Meldica

Bem, depois
de o flaglarmos
transpor de volta
tnica, ele comeou a
modular novamente,
e ...

XB

Qual o problema,
senhor?

X
X
X

No perodo de prtica comum,


compositores usavam a escala
menor harmnica por padro.
Mas quando segundas
aumentadas aconteciam eles
recorRiam a um heri para
salv-los : a menor meldica!

Bem, eu pensei em transpor para o modo


menor, voc sabe, para surpreEnder a
famlia ... ento eu fiz, e ento eu
elevei todos os meus stimos
graus, porque eu sou uma progresSo
do perodo da prtica comum, certo?

OK, claro, ento o que h de erRado?

Eu tenho
segundas
aumentadas!

iro*

*susp

Chamando... Dr. Menor Meldica!

Doutor, o que ns
podemos fazer?

Ateno! Ateno!
Precisamos de ajuda com um
novo paciente na sala de
emergncia 3B ...
urgente!

Para este caso de segundas aumentadas ascendentes


eu prescrevo uma elevao do sexto grau da escala!

Ooh... Isto gera um acorde de IV maior!

E para estas
segundas aumentadas
descendentes,
ns usaremos uma
stima no elevada!

E isSo
gera um
acorde de
v menor!

IV6

Minhas
segundas
aumentadas...
Esto
curadas!

Tudo em um dia de
trabalho, meu caro .
Agora vamos ao asSunto
desagradvel sobre
o custo.

Cure suas segundas aumentadas com a menor meldica hoje!


licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BarRera e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

As Cadncias Harmnicas

Uma cadncia geralmente considerada como sendo os


dois ltimos acordes de uma frase, seo ou
pea. H quatro tipos de cadncias, cada uma com as suas
prprias necesSidades especficas e variaes.
Uma cadncia autntica cosiste de um acorde de funo dominante (V ou vii) movendo-se para a tnica.
Para ser considerada uma cadncia autntica perfeita,
uma cadncia deve satisfazer todos os seguintes critrios:

*
*
*
*

Deve usar um V
(no um vii)
Ambos os acordes devem estar
em posio fundamental
O soprano deve terminar
na tnica
O soprano deve caminhar
por grau conjunto

a
ic
t
a
n eit
t
f
u
A er
P

SOL: V

Se a cadncia no
cumpre todos
esSes critrios
considerada uma
cadncia
autntica
imperfeita!

a
ic ta
t
i
n fe
t
r
u
A pe
Im

SOL: vii6

ca
ti ita
n
fe
ut er
A p
Im

SOL: V64

Uma cadncia plagal consiste de um acorde de funo subdominante (iV ou ii) caminhando para a tnica.
Para ser considerada uma cadncia plagal perfeita, uma
cadncia deve satisfazer todos os seguintes critrios:

*
*
*
*

Deve usar um iV
(no um ii)
Ambos os acordes devem estar
em posio fundamental
O soprano deve terminar
na tnica
O soprano deve permanecer
na nota em comum

al a
g
a eit
Pl rf
Pe

SOL: IV

Se a cadncia no
cumpre todos
esSes critrios
considerada uma
cadncia plagal
imperfeita!

SOL: IV6

al a
g eit
a
f
Pl er
p
Im

al a
g eit
a
f
Pl er
p
Im

I6

SOL: ii

Uma semi-cadncia qualquer cadncia que termina no acorde de dominante (V).

ia

c
n

ad
-c

G: I

**
*
*

Ele ocorRe somente em menor

io

Fr

Ele usa um acorde iv indo para o V

em

Um tipo especfico de meia cadncia


a cadncia frgio que deve atender
aos seguintes critrios:

io

g
r

O soprano e o baixo movem-se por grau


conjunto em movimento contrrio

O soprano e o baixo terminam no


quinto grau da escala

e:

iv6

e: iv

A cadncia interRompida (deceptiva) uma cadncia onde o acorde dominante (V) resolve para algo
que no seja tnica... Quase sempre o acorde de tnica relativa (vi).

da
pi )
m
o iva
t
rR
e ep
t
c
In de
(

G: V

vi

Na realidade, a cadncia "decepativa" em que


voc que resolva na tnica, mas no resolve.
E, de fato , mais comum ver isSo no
meio da frase ao invs do final ... Onde voc
poderia cham-la de estrutura cadencial!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BarRera e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Progresses Harmnicas

Como compositores do perodo de


prtica comum decidiam em qual ordem
colocar os acordes? Ser que eles
simplesmente jogavam no papel a esmo?

De fato, existem certas progresSes de acordes que aparecem com mais freqncia e outras
que so evitadas constantemente. Enquanto as escolhas eram sempre baseadas no que soava bem
para o compositor, os tericos puderam encontrar um padro nas suas escolhas que podemos usar
para lembrar facilmente quais progresSes de acordes funcionam e quais no.
Uma maneira de entender esSe padro pensar em termos de movimento da fundamental. Um movimento da
fundamental basicamente o intervalo entre a fundamental de um acorde e a fundamental do prximo acorde.
Voc no tem que se preocupar com a inflexo do intervalo apenas com a sua distncia e direo.
Por exemplo, para determinar o movimento da fundamental
aqui ns olhamos para a fundamental (no o baixo) de
cada acorde e descobrimos o intervalo entre eles.

&

Ento aqui est o padro: No perodo de prtica


comum os compositores geralmente utilizavam
movimentos de fundamental de uma segunda acima,
uma tera para baixo e uma quinta para baixo!

IsSo no quer dizer que eles


nunca usavam outros movimentos
de fundamental, mas isSo no
acontecia com muita frequncia.

Sequncias de acordes que no seguem


esSe padro so chamados
retrocesSos, e eles so
considerados sem estilo.

Lembre-se...
como a inflexo
no importa, podemos
ignorar acidentes
quando calculamos
os movimentos
de fundamental.

L para Si uma stima abaixo, mas


como a oitava no importa, invertemos
para uma segunda ascendente.

AsSim, por exemplo , um acorde de Sol


para um acorde de Mi uma tera abaixo, e
igualmente um Sol para Mi bemol e,
Sol sustenido para Mi bemol!

"Sem estilo"
uma maneira educada de
dizer "os compositores
no fazem isSo ento
no faa tambm!"

H tambm quatro excees simples para este padro:

D: ii

iii

vii6

vii I

E a trade dominante anti-relativa


precisa caminhar para a tnica.

Ou voc pode usar


a primeira exceo e ir
para o acorde de tnica!

Vamos tentar...
digamos que voc
tem um acorde
subdominante
relativo e voc
est tentando
decidir o acorde
a ser usado
na sequncia.

Qualquer acorde pode se


mover para a dominante,
Voc pode caminhar uma
quinta abaixo para um
acorde dominante...

&

A tnica pode se mover


para qualquer acorde,

Voc pode caminhar uma


tera abaixo para um
acorde dominante
anti-relativo...

Qualquer acorde pode se


mover para a tnica,

Voc pode caminhar uma


segunda ascendente
para um acorde dominante
relativo...

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por Rafael BarRera - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Modulao por Acorde Piv

Modulao o procesSo de mudar para uma tonalidade diferente em uma msica.

Existem vrias formas diferentes de


modular; talvez a mais simples seja a
modulao sem preparao
onde a msica pausada e de repente
muda a tonalidade, muitas vezes
um semitom acima.

Compositores do perodo de prtica comum, no


entanto, preferiam um determinado tipo de
modulao que exigia um pouco mais de
planejamento: A modulao diatnica por
acorde piv. Como o nome sugere, este usa um
acorde diatnico que comum em ambas as
tonalidades.

Ei... o que este retrato


est fazendo aqui?

manilo
w

Vamos supor que estamos comeando em D Maior... Aqui est uma lista de todas as tonalidades
que tm acordes em comum com D Maior (os acordes especficos esto realados):

Por exemplo,
o acorde I
em Sol Maior
Sol-Si-R...

F: I

SOL: I

ii

iii

vi

vii

l:

ii

III

iv

VI

vii

...que o
acorde V em
D Maior!

ii

iii

IV

vi

ii

SI b:

vii

mi: i

ii

III

iv

VI

vii

Observe como
esSas tonalidades
esto todas prximas
umas das outras no
crculo das quintas.

Tonalidades que tm
acordes em comum
desSe jeito so chamadas
tonalidades vizinhas.

R: I

IV

DO:

iii

IV

ii

vi

vii

r: i

ii

III

si:

Para utilizar este tipo de


modulao um compositor
faria uma articulao em
torno do acorde que se
encaixa em ambas as
tonalidades. Como tericos,
ns mostramos este
acorde piv analisando o
acorde nas duas
tonalidades.

iii

IV

D: I

ii

vi

iv

ii

VI

III

vii

iv

VI

vii

vii

vi
mi: iv

VI

iv

Note que o acorde piv


sempre o ltimo acorde
que pode ser analisado na
tonalidade antiga... Os
primeiros acidentes sempre
ocorRero no acorde
imediatamente aps o
acorde piv!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BarRera e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Notas Estranhas Harmonia


o

vi
re

m
no

Ab

im
ox
r
p

lu

NP

Grau
Grau
conjunto conjunto

Resolve continuando
na mesma direo
que a aproximao.

Bordadura

Grau
Grau
conjunto conjunto

Resolve retornando
nota anterior
nota estranha.

Apojatura

ap

salto

Grau
conjunto

Resolve na direo
oposta aproximao.

Escapada

Grau
conjunto

salto

Resolve na direo
oposta aproximao.

Resoluo
Indireta

RI

Qualquer
Grau
um
conjunto

Antecipao

ant

Suspenso

sus

Nota
Grau
Estrutural conjunto

A nota mantida desde


o acorde anterior e resolvida
de forma descendente.

Retardo

re

Nota
Grau
Estrutural conjunto

A nota mantida desde


o acorde anterior e resolvida
de forma ascendente.

nota pedal

ped

Nota
Qualquer
Estrutural
um

Nota
Nota
Estrutural Estrutural

m
xe

Nota de
pasSagem

pl

as
ot

o
es

Uma nota estranha harmonia


uma nota que no se encaixa em um
acorde. ClasSificamos como notas
estranhas pela forma como elas se
aproximam e so resolvidas!

Duas notas estranhas


em quaisquer dos lados
da nota de resoluo.

Uma nota do acorde


tocada antes do surgimento
dos outros acordes.

Uma nota do acorde


que temporariamente se
torna uma nota estranha.

Suspenses so tipicamente identificadas por


nmero. O primeiro nmero representa o intervalo
entre a nota suspensa e o baixo. O segundo
nmero representa o intervalo entre a nota de
resoluo e o baixo.
A exceo esSa regra a suspenso do 2-3 ou
do baixo, na qual os nmeros representam os
intervalos entre o baixo (onde ocorRe a
suspenso) e qualquer voz contendo a nota que
uma segunda (sem contar as oitavas)
acima do baixo.

7-6
sus

4-3
sus

2-3

(baixo)

sus
9-8
sus

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por R. BarRera e a.l. neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Acordes de Stima Diatnicos

Lembre-se, diatnico
significa "da tonalidade".
Ento um acorde diatnico
um que utiliza apenas notas
da armadura de clave.
Sem acidentes!

O que so eles?
Acordes de stima diatnicos so
acordes com stima que voc pode criar usando
apenas as notas de uma determinada tonalidade.
Aqui esto eles
em tom maior
e menor.
Lembre-se,
ns somente
aumentamos
o stimo grau
em harmonia
de funo
dominante!

www
w

C: I7

www
w

& www
w

www
w

&

ii7

i7

a:

www
w

www
w

ii7

iii7

IV7

www
w

www # www
w w

III7

www
w

www
w

vi7

V7

iv7

www
w

vii7

www www
w #w

V7

VI7

vii7

IV

vii

2
3
5

iii 7

Pendente de patentes

&

O Adicionador de stimas

Em cadncias harmnicas, stimas diatnicas podem ser


usadas em qualquer lugar em que voc fizer uso de uma trade
diatnica com a mesma tnica.

vi7

ii7

V7

I7

Na verdade,
esSes acordes podem ser
aproximados e resolvidos usando-se
quaisquer dos mesmos trs
movimentos por fundamental
usados pelas trades.

Em acordes de stima diatnicos, adicionamos um


quarto movimento de fundamental: a fundamental
em comum. Porm, esSe movimento de fundamental
pode somente ser usado para aumentar a tenso,
evitando-se mover de um acorde com stima para
uma trade.

V7

Entretanto, no tem problema


em aproximar a stima de um
tom ou salto abaixo ou de um
tom acima.
Voc nunca deve aproximar
a stima por um salto cima!

r
io
ma om
c ima
t r)
s no
e
(m
r
no
e
m
M o
c ima
t
s
to
nu
mi
i
-d
io com a
Me
tim
s

a
tim ta
S inu
m
di

V7

b www
w

bw
b www

b b b wwww

b b wwww

stima maior
acima da tnica
trade maior

stima menor
acima da tnica
trade maior

stima menor
acima da tnica
trade menor

stima menor
acima da tnica
trade diminuta

stima diminuta
acima da tnica
trade diminuta

Ns usamos 07 para
acordes meio-diminutos com
stima e 07 para acordes
com stima diminuta.

Acordes com stima tm quatro notas, ento o dobramento em


harmonia a quatro vozes no um problema... mas se voc precisar usar
dobramento irRegular, dobre a tnica e omita a quinta.

w ww w
ww
V

ww
ww

r
io
Ma om
c ima
t r
s aio
m

Ao utilizar esSes acordes em escritas a quatro vozes- na verdade,


sempre que usar qualquer acorde com stima em escrita a quatro vozes
voc deve sempre, sempre se lembrar de...
O acorde com stima
geralmente aproximado
pela nota em comum.

H oito posSveis tipos de acordes com


stima em harmonia de teras, mas os
compositores do perodo da prtica comum
usavam apenas cinco.

Respeitar a stima!

A stima do acorde sempre


resolvida, de forma
descendente, por
um tom. Sempre!
Sim, eu falo srio. Nunca
resolva a stima de um acorde
com stima de nenhuma outra
maneira.
Fazer isSo pode lhe
causar danos fatais!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

O Acorde de Stima Dominante


O acorde de stima dominante o acorde de stima
diatnico criado a partir do quinto grau da escala.
Ns j discutimos acordes diatnicos com stima... mas,
por que darmos ateno especial para esSe acorde?

Mas outra razo para dedicarmos


um tempo a mais com esSe acorde
o fato de que h algumas
coisas que se aplicam ele que
no se aplicam aos outros
acordes de stima diatnicos.

Pra comear, o acorde de


stima dominante , de longe, o
acorde de stima mais comum
usado pelos compositores do
perodo da prtica comum.

b www
w

apenas um acorde maior com stima...

Mas antes, uma observao sobre


terminologia:
os termos "Maior com stima" e "acorde
de stima dominante" no so
intercambiveis! "Maior com stima" o
tipo de acorde, e "stima dominante"
a funo que o acorde exerce no
contexto de uma tonalidade.

&

At que ele seja colocado em uma


determinada tonalidade!

&b

www
w

O motivo pelo qual estes so


confundidos frequentemente que
em teoria popular ou teoria
de jazZ, o termo "dominante"
usado para rotular o tipo de acorde
ao invs de sua funo.

V7

Outra coisa importante a saber sobre acordes de stima dominante que compositores do perodo da prtica
comum algumas vezes usavam caminhos no triviais para resolver a stima!
a

Resoluo Ornamental

NesSa resoluo, a stima ainda resolvida por tom


descendente, mas ela pasSa por um "desvio"
ornamental antes de chegar l.

#
&

?#

stima

resoluo

ornamento

V7

O ornamento pode
ser de qualquer
formato ou
tamanho, mas ele
precisa
resolver na nota
um tom abaixo
da stima do
acorde de stima.

Aqui, a resoluo da stima atrasada por


mover-se para algum outro acorde (geralmente
o subdominante) e ter a stima do acorde
suspensa at que a stima dominante retorne.

?#

stima

V7

IV

V7

resoluo

Depois que o V7
retorna, a voz
que posSui a stima
deve ainda deve
resolv-la
apropriadamente!

Resoluo Transferida (Deceptiva)

EsSa a resoluo "batata quente": ao invs de ser


resolvida por tom descendente na mesma voz, a stima
pasSada para outra voz em outro acorde de
stima dominante.
A stima ainda precisa
ser resolvida por tom
descendente por
qualquer voz que seja
a ltima a t-la.

#
&

?#

V7

Transferida
para tenor

V56

Se a voz do baixo a recebe, ela a resolve


imediatamente, acabando com a graa de todo mundo.
a

Resoluo Atrasada

#
&

Resoluo no Baixo

NesSa resoluo, a stima do acorde ainda resolvida


por tom descendente, mas a nota que a resolve
aparece na voz do baixo.

#
&

?#

stima

V7

resoluo

A voz que tinha


a stima resolve
acima, normalmente
por um tom.

I6

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Extenses Harmnicas
b b www

b www

trade diminuta

trade menor

b b wwww

trade maior

b b b wwww

stima diminuta

meio-diminuto com stima

acorde de stima
diminuta diminuta

# ww
w

www

acorde de stima
diminuta menor

Agora h quatro tipos de trades e


oito tipos de acordes de stima, apesar
dos compositores do perodo da prtica
comum utilizarem apenas cinco deles.

trade aumentada

b ww
ww

b wwww

menor com stima

acorde de stima
menor menor

At agora ns falamos sobre dois tipos de


acordes em teras: trades e acordes com
stima. Lembre-se, acordes em teras
so acordes construdos sobrepondo-se
teras maiores e menores!

b ww
ww

www
w

maior com stima

maior com stima maior

acorde de stima
maior menor

acorde de stima
menor maior

acorde de stima
maior maior

# # wwww

# wwww

acorde de stima
aumentada maior

acorde de stima
aumentada aumentada

IsSo nos d *doze* tipos de acordes at o momento... mas e se continuarmos em frente? Que outros tipos de
acordes podemos criar sobrepondo-se teras maiores e menores? Acordes em teras com cinco, seis e sete
notas so chamados acordes com nona, acordes com dcima primeira e acordes com dcima
terceira respectivamente.
De repente as posSibilidades aumentam alm dos doze...

www
ww

w
w
w
ww
b bb wwww
b bb wwww
b b bb wwww
b b b wwww
b b www
w
A boa notcia: compositores do

nona
minuta
a

diminuta diminuta
menor
ninth chord

www
b www

ma primeira
minuta
a
diminuta

www
ww
w

ma primeira
menor
a

ww
www
ww

diminuta diminuta
diminuta diminuta
eleventh chord

maior menor maior


justa
eleventh chord

b b www

b b www

MENOR MENOR MENOR


DIMINUTA MENOR
thirteEnth chord

ma terceira
OR MAIOR
NOR

menor menor menor


ninth chord

menor menor maior


ninth chord

diminuta diminuta
menor justa
eleventh chord

diminuta menor
menor diminuta
eleventh chord

diminuta menor
menor justa
eleventh chord

acorde de nona
menor maior maior

ww
b b b wwww

acorde de dcima primeira


diminuta menor
maior justa

estendidas usadas pelos compositores


do perodo da prtica comum. Na verdade
V11 e V13 no eram muito usados
b ww Romntica.
b wwww da
b Era
b b wwww
ww
wwww antes
b b b wwww
b b wwww

ma terceira
R MENOR
MINUTA

ma terceira
R MENOR
MINUTA

diminuta diminuta
menor diminuta
eleventh chord

maior menor menor


justa
eleventh chord

acorde de dcima terceira


diminuta diminuta
diminuta
duplamente diminuta
diminuta

www
www
w

diminuta menor maior


ninth chord

w
w
w
www
# www
# # wwww
b b wwww
b wwww
b # wwww
w
w
w
w
ww
Srio:
Estas
so
as
nicas
harmonis
w
w
w
w
w

ma terceira
minuta
a
diminuta
diminuta

www
www
w

diminuta menor menor


ninth chord

perodo da prtica comum apenas


usavam esSas "harmonias
estendidas"
w
w como
w
w
w
b
bb bb wwww diatnicos
bb wwww
b bb bb wwww no b b bb wwww
b b wwww acorde
b
w
w
w
w
w
lugar do dominante.

ww
b www

acorde de dcima terceira


diminuta diminuta
diminuta diminuta
diminuta

maior menor maior


aumentada
eleventh chord

b b www

acorde de dcima terceira


diminuta diminuta
diminuta diminuta
menor

maior maior maior


justa
eleventh chord

b b www

acorde de dcima terceira


diminuta diminuta
menor diminuta
diminuta

maior maior maior


aumentada
eleventh chord

b b www

acorde de dcima terceira


diminuta diminuta
menor diminuta menor

maior maior
aumentada aumentada
eleventh chord

b b www

acorde de dcima terceira


diminuta diminuta
menor justa menor

b ww
www
w
b ww esSeswwacordes
#w
colocamos
b b bbAgora,
bquando
b www
b bb wwww
www
b www
b www
b b wwww
b em
b
w
w
b
b
w
w
ww
awquatro
w harmonia
w
w vozes,
w ns temos
um problema: Todos eles tem mais do que
quatro notas. A precisamos tomar uma
www
ww
ww
b www eliminamos
b b bbdeciso
b bb wwwwdifcil: bQual
b wwww delas
www
b www
b wwww
b # wwww
w
w
w
w
do
time?
w
w
w
w
w
w

MAIOR MENOR MENOR


DIMINUTA MENOR
THIRTEeNTH CHORD

MENOR MENOR MENOR


JUSTA MENOR
thirteEnth chord

MAIOR MENOR MENOR


JUSTA MENOR
thirteEnth chord

MENOR MENOR MENOR


JUSTA MAIOR
thirteEnth chord

MAIOR MENOR MENOR


JUSTA MAIOR
thirteEnth chord

MENOR MENOR MAIOR


JUSTA MENOR
thirteEnth chord

MAIOR MENOR MAIOR


JUSTA MENOR
thirteEnth chord

MENOR MENOR MAIOR


JUSTA MAIOR
thirteEnth chord

MAIOR MENOR MAIOR


JUSTA MAIOR
thirteEnth chord

www
w
# ww
# www
# # www mantemos
# # wwww
a# # w
ww definitivamente
ww
ww
#Ns
#
#
#
# wwww
w
w
w
w
w
wporque ela
w define
wo
tnica
acorde. Similarmente, a tera
o que faz faz o acorde ser
em teras.

AUMENTADA MAIOR MAIOR


JUSTA MAIOR
THIRTEeNTH CHORD

AUMENTADA MAIOR MAIOR


AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord

AUMENTADA MAIOR MAIOR


AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord

AUMENTADA MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
MAIOR
thirteEnth chord

AUMENTADA MAIOR MAIOR


AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA
thirteEnth chord

A stima atua como uma ponte de


extenso harmnica, prevenindo que
o acorde no se parea como duas
harmonias separadas tocadas
ao mesmo tempo.

MENOR MENOR MAIOR


AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord

MAIOR MENOR MAIOR


AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord

w
# # wwww
# ww

AUMENTADA MAIOR
AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
AUMENTADA
thirteEnth chord

...para 124!

# www
b ww

acorde de nona
menor maior
aumentada

# www
b b b www

b b wwww
w

acorde de nona
maior menor menor

w
b b bb wwww
w

#
& # wwww
# wwww
ww
ww

diminuta menor
maior aumentada
eleventh chord

maior maior
aumentada
duplamente aumentada
eleventh chord

menor menor menor


diminuta
eleventh chord

b wwww
w

acorde de nona
maior menor maior

w
b bb wwww
w

aumentada maior
maior justa
eleventh chord

aumentada maior
maior aumentada
eleventh chord

SOL: V9

ww
b bb wwwww

acorde de dcima terceira


diminuta diminuta
menor justa MAIOR

# # www
b b wwww

MENOR MENOR MAIOR


AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord

# #b wwww
ww
w

b bb b wwww
b www

acorde de dcima terceira


diminuta MENOR MENOR
DIMINUTA DIMINUTA

b www
w
b www

MENOR MAIOR MENOR


JUSTA MENOR
thirteEnth chord

&
ww
w
# www
# # # ww
MAIOR MENOR MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord

# www

www
ww

MAIOR MAIOR MAIOR


JUSTA MENOR
thirteEnth chord

# www

AUMENTADA MAIOR
AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
thirteEnth chord

b bb bb wwww
b www

acorde de dcima terceira


diminuta MENOR MENOR
DIMINUTA MENOR

www
w
b www

MENOR MAIOR MAIOR


JUSTA MAIOR
THIRTEeNTH CHORD

Dcima
Terceira
b ww

www
www
w

MAIOR MAIOR MAIOR


JUSTA MAIOR
THIRTEeNTH CHORD

Tera# # w
w

AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA AUMENTADA
MAIOR
thirteEnth chord

Stima

# # www
# ww

AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA
THIRTEeNTH CHORD

Tnica

DO: V13

# www
ww

# b # www
& b www

menor menor menor


justa
eleventh chord

# www
# www

www
ww

maior maior maior


ninth chord

www
b b www

menor menor maior


justa
eleventh chord

maior maior
aumentada
ninth chord

menor menor maior


aumentada
eleventh chord

# ## wwww V11# # wwww


SOL:
ww
ww

aumentada
maior maior
ninth chord

w
b www

menor maior maior


justa
eleventh chord

w
# # ## wwww
w

w
# # wwww

aumentada maior
aumentada
ninth chord

# # # wwww
w

aumentada aumentada
aumentada
ninth chord

# # www
w
b www 13 b www
SOL: V
menor maior maior
aumentada
eleventh chord

w
# # # wwww
w

acorde de dcima primeira


menor maior
aumentada aumentada

w
# # wwww
w

Que tal um acorde com dcima


quinta? Experimente: se voc
adicionar outra tera sobre a dcima
ww voc estar
www dobrando
b www
# wwww
terceira,
apenas
w
b b bb wwwww
b b b wwww em teras
a tnica.
Ento,
b b b www harmonia
b b b www
termina na 13a!

acorde de dcima primeira


aumentada maior
aumentada aumentada

b ww
b bb b wwwww

#
&
ww
# ww

w
# wwww

acorde de dcima terceira


diminuta MENOR MENOR
JUSTA MENOR

aumentada maior
aumentada
duplamente aumentada
eleventh chord

acorde de dcima terceira


diminuta MENOR MENOR
JUSTA MAIOR

aumentada aumentada
aumentada aumentada
eleventh chord

acorde de dcima terceira


diminuta MENOR MAIOR
JUSTA MENOR

aumentada aumentada
aumentada
duplamente aumentada
eleventh chord

acorde de dcima terceira


diminuta MENOR MAIOR
JUSTA MAIOR

aumentada aumentada
duplamente aumentada
duplamente aumentada
eleventh chord

acorde de dcima terceira


diminuta MENOR MAIOR
AUMENTADA MAIOR

w
w
wwwfim, a nona,
# # wwww
# # wwww
Por# w
dcima
# # wwww
#primeira
# # wwwwou
w
b wwwdcima
b www terceira
w
b ww
b
b
do acorde
w
w
wo
que o define como um acorde de nona,
dcima primeira ou dcima terceira.
MENOR MAIOR MAIOR
AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord

# wwww
ww
w

MAIOR MAIOR MAIOR


AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord

w
# ## wwww
# ww

AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
AUMENTADA
thirteEnth chord

MENOR MAIOR MAIOR


AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord

# # wwww

MENOR MAIOR AUMENTADA


AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord

w
# # www

MENOR MAIOR AUMENTADA


AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord

# # # wwww

MENOR MAIOR AUMENTADA


DUPLAMENTE AUMENTADA
AUMENTADA
thirteEnth chord

# # wwww

ww como voc
ww
ww esSes
ww
Ento,
coloca
w
w
w
w
acordes em harmonia a quatro
vozes? Omita a quinta e
w
w
w
w
use
# # wwwwapenas
# ## wwwwa nona,
# # wwww dcima
# # # wwww
# ww primeira
ww
ww dcima
ww
ou
terceira conforme
for necesSrio.
MAIOR MAIOR MAIOR
AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord

AUMENTADA AUMENTADA
AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
thirteEnth chord

MAIOR MAIOR AUMENTADA


AUMENTADA MAIOR
thirteEnth chord

AUMENTADA AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
AUMENTADA
thirteEnth chord

MAIOR MAIOR AUMENTADA


AUMENTADA AUMENTADA
thirteEnth chord

AUMENTADA AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
thirteEnth chord

MAIOR MAIOR AUMENTADA


DUPLAMENTE AUMENTADA
AUMENTADA
thirteEnth chord

AUMENTADA AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
TRIPLAMENTE AUMENTADA
DUPLAMENTE AUMENTADA
thirteEnth chord

##

acorde
aumentada
duplament

#
b

acorde de d
meno
aume
duplament

acorde de d
aumentada
duplament
triplament

# #b
bb

acorde de d
diminuta M
AUMENTADA

#
b

acorde de d
MENOR MAIO
DUPLAMENT
DUPLAMENT

acorde de d
MAIOR MAIO
DUPLAMENT
DUPLAMENT

#
#

acorde de d
AUMENTADA
DUPLAMENT
TRIPLAMENT
TRIPLAMENT

Oh, e se voc est preocupado


com inverses: Pare. No perodo da
prtica comum, harmonias estendidas so
quase sempre encontradas em
posio fundamental.

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Desenvolvimento Motvico

Vou te contar como


estou: Mal humorado!
Eu apostei 20 florins
com arquiduque Rudolph
que eu conseguiria escrever
500 compasSos
de msica esSe
fim de semana e at agora
s consegui quatro
notas fedorentas!

Vamos dar um
tempo nos nosSos asSuntos e...
ei, o Ludwig van BeEthoven!
Como voc est, Maestro?

& b

Motivo original

Repetio

Seqncia

b
&bb

A forma mais simples de


desenvolvimento motvico: repetir
uma frase imediatamente lhe
d o dobro de msica!
Repetir um motivo em regio
mais aguda ou mais grave. Tal como
estes, os intervalos no precisam
combinar exatamente.

Contrao Intervalar
Expanso Intervalar
Diminuio
Aumento
Metamorfose
Rtmica

Qualquer alterao no ritmo


do motivo (alm da alterao do
tempo, como descrito acima)

Repetio

Seqncia

Espere... Ns estamos em
compasSo 4/4, certo?
Hum, sim...
Ento vamos
usar 2/4!

Seqncia

Inverso do motivo original

bb
b
&
motiv0

Expanso

b
.
&bb

.
bb . . n . . . .
& b
Aumento do motivo original

Metamorfose do motivo original

b
&bb

b
&bb
motiv0

Ento, hehe...
IsSo nos leva a
253 compasSos...

b
&b b

Um efeito de eco entre diferentes vozes


(entre instrumentos em um conjunto, por exemplo,
ou entre registros do piano)

Imitao

motiv0

motiv0

Diminuindo (contrao) os
intervalos dentro do motivo
ou aumentando (expanso).

Alterar a velocidade do motivo de


forma que seja tocado mais rpido
(diminuio) ou mais lento (aumento).

n #
bb b
J

J
&
J

Virando o motivo de cabea


para baixo: se o motivo original
salta para baixo, uma inverso
saltar para cima.

Inverso

Ei, isSo legal, Sr. B...


Podemos usar esSas notas
como um motivo, e criar
uma tonelada de msicas
baseadas nelas.

beetho
ven

Imitao

Caramba!
Vamos l,
o dobro
ou nada!

Sua raposa sagaz...


506 compasSos!
AhHh!
Veja e
chore!

beetho

ven

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Forma Binria

Quando falamos sobre a forma de uma pea,


estamos nos referindo ao esboo geral da pea...
especificamente, o arRanjo das sees da msica,
como e quando eles so repetidos e, quais
tonalidades esto sendo usadas.

010101110110111101110111001000010010000001011001011011110111010100100000011

A B

Uma das formas mais simples a


forma binria, que consiste de
duas sees contrastantes. Nos
referimos esSas duas sees como A e B.
As sees podem contrastar em
andamento, tempo e tom, ou at mesmo
uma combinao desSas caractersticas.

forma binria

000010111001001100101001000000111001001100101011000010110110001101100011110

A B
V

Forma binria usada em sutes de dana


BarRoca de um jeito muito especfico. NesSas
peas, ambas as sees so repetidas. A seo
A comea na tonalidade primria e modula para a
tonalidade dominante, e a seo B comea
nesta ltima e modula de volta para a tonalidade
original. Executantes da poca tipicamente
improvisariam ornamentos quando repetisSem
cada seo.

forma de dana barroca


010010000001101001011011100110001101110010011001010110010001101001011000100

Sutes de dana BarRoca eram escritas para uma instrumentao variada; muitas foram escritas
para instrumentos de teclas (normalmente cravo ou clavicrdio), outras eram
escritas para grupos de cmara, e algumas at mesmo para orquestras completas.
Cada movimento desSas sutes seriam escritos ao estilo de uma dana
BarRoca especfica: alLemande, gavotTe, boureE, courante, sarabande,
loureE, gigue, e outras, cada uma com seu carter peculiar.
Por causa da forma de dana barRoca ser to comum em msica barRoca instrumental,
quando tericos e musiclogos falam sobre msica BarRoca e dizem "forma binria,"
eles esto, na verdade, se referindo forma de dana BarRoca.
11011000111100100100000011001110110010101100101011010110111100100101110

Outra variao rara de forma


binria forma binria cclica, onde a
seo A retorna depois do fim da seo B. EsSa
repetio da seo A, no entanto, encurtada,
ento nos referimos ela como "tema A".

AB

forma binria cclica

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Forma Ternria

Forma ternria uma forma em trs


partes, ao invs de usar trs sees
completamente diferentes. A maioria das
peas em forma ternria consistem de duas
sees, das quais a primeira repetida.

ABA

Na forma ternria, a seo


A aparece tanto no comeo quanto
no fim; como na forma binria, e a
seo B contrasta em carter.
A repetio da seo A pode ser
exatamente igual primeira A, ou pode ser
ligeiramente diferente, mas o tamanho de
ambas as sees deve ser similar.

forma ternria

IsSo difere da forma binria cclica, onde a repetio da seo A


(que ns chamamos de tema A) significantemente menor que a primeira seo.

A B
Fine

minueto

O minueto e trio uma variao de forma


ternria usada em msica instrumental. Ao invs
de escrever a repetio da seo A, a partitura
ter uma instruo "da capo al fine" depois
da seo B, que significa retornar ao comeo,
tocar toda a seo A novamente e, ir at o
fim da pea.

Da capo
al Fine

trio

minueto & trio

A B
trio

1a

2a

e
tenso

(Briga de co)

Vale mencionar que h


uma forma comum descendente
da forma minueto & trio:
a forma de marcha militar
favorecida por John Philip Sousa
e outros compositores de
marcha norte-americanos.

fanfarra

EsSa mesma forma comumente usada em pera barRoca e clsSica,


na qual chamada da capo aria. Em ambos, minueto & trio e da capo aria, quaisquer
repeties so ignoradas quando toca-se a repetio da seo A.

IV

forma de marcha militar

sousa

Na forma de marcha militar, a seo dividida em duas


subsees, chamadas de primeira tenso e segunda
tenso. O trio adiciona um bemol (ou remove um sustenido)
da armadura de clave, modulando para a tonalidade subdominante.
A maioria das marchas comea com uma curta fanfarRa, e repete
o trio, introduzindo uma curta e intensa pasSagem dramtica entre
as repeties chamadas Briga de co ou Quebra de tenso.

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Forma Sonata Allegro


A forma em si baseada
na forma ternria,
na qual a primeira grande
seo repetida no final.

Forma Sonata AlLegro uma forma especfica


usada inicialmente pelos primeiros compositores
clsSicos em movimentos de abertura para peas solo
com vrios movimentos, cmara ou grandes grupos.

Ela foi eventualmente adotada por outros


compositores da era clsSica e incio da era romntica.

A BA
exposio

primeiro segundo
tema
tema

I
tonalidades
menores: i

V
III

tonalidades
maiores:

recapitulao

desenvolvimento

desenvolvimento
dos temas principais

primeiro
tema

segundo
tema

I
i

I
i

forma sonata allegro


Um dos recursos mais importantes da forma sonata alLegro so os dois temas iniciais que fazem a exposio.
EsSes dois temas sero contrastantes em carter e, pelo menos na exposio, sero em diferentes
tonalidades. Em uma pea em tom maior, o segundo tema estar na tonalidade dominante; em uma pea em tom
menor, o segundo tema estar na tonalidade relativa maior. Na recapitulao, no entanto, ambos os
temas sero tocados na tnica!

A BA
desenvolvimento

I
tonalidades
menores: i
tonalidades
maiores:

V
III

codetta

primeiro segundo
tema
tema

desenvolvimento
dos temas principais
outra transio

recapitulao

primeiro
tema

segundo
tema

I
i

I
i

coda

exposio

transio

introduo

O diagrama acima mostra os elementos requeridos da forma sonata; no diagrama abaixo so mostrados
vrios outros elementos que so opcionais.

forma sonata allegro (com elementos opcionais)


Tenha em mente que os compositores faziam o que queriam... algumas das grandes peas escritas em
forma sonata continham situaes que os compositores quebravam esSas regras artisticamente!
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Acordes Alterados

At o momento, todos os acordes que discutimos


foram construdos utilizando-se somente
as notas dentro da tonalidade.

o t
c
i
n rom
t
Dia o (C
Agora que cobrimos todos os
adposSveis
r
diatnicos em
te harmonia deacordes
teras, hora de abrir as
l
A
portas a notas fora da tonalidade...

EsSencialmente, isSo
significa sem acidentes,
com exceo dos graus seis e
sete elevados na escala menor,
que ns consideramos como sendo
parte da tonalidade.

MU

626

8
as
atnic
es Di
as
Trad
atnic
s
as Di
nica
Stim
Harm
ses
Exten

EsSes acordes alterados


do uma certa riqueza harmonia ao
fazer uso de uma ou mais notas que
no esto na armadura de clave e
ento geram acidentes.

15
88

Ns vamos discutir
diversas categorias
de acordes alterados,
cada um dos quais com
suas prprias regras
de aplicao.
Porm, h algumas
coisas que todos eles
tem em comum!

ACORDES
EMPRESTADOS

Primeiro, todo acorde alterado


precisa ter no mnimo um acidente... Se
no houver nenhum acidente, ento por
definio um acorde diatnico!

b
& b n

b
& b

V/
V

diatnico

d
DOMINANTES
SECUNDRIOS

#b

PR

X
50 IMOS
KM

SUBDOMINANTES
SECUNDRIOS

SEXTAS
AUMENTADAS

Segundo, acordes alterados podem ser facilmente utilizados no lugar dos seus
equivalentes diatnicos. Em outras palavras, voc pode acrescentar um tempero
uma composio substituindo um acorde diatnico por um alterado que
tenha a mesma
tnica.

&c
?c

& b

?b

2
5

2
NAPOLITANO

ii

Alterado

)
o
ic

Com raras excees,


acordes alterados podem
usar o mesmo movimento
de fundamentais bsico
que temos usado.

Como as stimas diatnicas,


no entanto, a tnica em comum
deve apenas aumentar a tenso...
no mova de um acorde alterado para
seu corRespondente diatnico.

IV6

IV

V7

b b

b VI
vi

Em geral, evite relaes cruzadas. Uma


relao cruzada ocorRe quando uma nota aparece
com dois acidentes diferentes em dois
acordes consecutivos, em duas vozes
diferentes.

Por ltimo, quando voc usa


esSes acordes em escrita musical,
voc deve, sempre que posSvel, resolver
as notas alteradas na direo
de suas alteraes.
Ento se uma nota tem um bemol, tente
resolv-la de forma descendente
por grau conjunto ou salto.

& b

ii65

b
?b

E geralmente evitamos dobrar notas alteradas,


j que ao fazer isSo tenderia a gerar oitavas paralelas.

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Acordes Emprestados
Acordes alterados usam notas fora
da escala com o intuito de adicionar
uma "cor" diferente ao acorde.

"Emprestados"?
Por que cham-los
asSim se o maior
nunca os traz
de volta?

Ei menor! Eu vou
traz-los de volta
at Tera-feira
desSa vez, eu
prometo!

&

bbb
d:

www

ii

www
w

www

ii7

III

&

D:

b www

ii

b wwww

b b www

bIII

ii7

E, de fato, esSes seis acordes


so os seis acordes emprestados
mais comumente usados no perodo da prtica
comum. (Um deles, a trade maior na mediante
reduzida, ou "trs bemol," no foi usada
muito pelos compositores antes
da Era Romntica.)
Todas as regras usuais de escrita musical se
aplicam esSes acordes. Por exemplo:

ii

A supertnica emprestada uma


trade diminuta, e portanto ser sempre
utilizada na primeira inverso.

Os acordes de stima emprestados


podem ser usados em qualquer inverso,
mas a stima precisa ser aproximada
e resolvida apropriadamente.

b III
bVI

www
nw

www

Por exemplo, os acordes a seguir so acordes diatnicos em D Menor.

www
iv

vii7

VI

Mas se ns os usarmos em uma tonalidade maior, eles vo precisar de acidentes


e portanto acordes alterados. Ns os chamamos de Acordes Emprestados
porque eles so emprestados de um paralelo menor.

Alguns tericos se
referem ao uso
desSes acordes como
mistura de modo.

Como um compositor decide quais


notas alteradas usar? Em uma tonalidade
maior, uma posSibilidade usar notas e
acordes de uma paralela menor.

ii7 7
vii

Normalmente melhor resolver notas


alteradas na direo de sua alterao,
mas ao fazer isSo nos dois acordes de
tnicas alteradas no funcionar.

O acorde de stima diminuto o rei


da funo dominante. Nem pense
em resolv-lo em qualquer outro
diferente da tnica!

vii

b www
Nw

b b www

b www

bVI

iv

vii7

Dois desSes acordes, o "trs bemol"


e o "seis bemol" posSuem notas
alteradas como as tnicas.
Ns colocamos o smbolo bemol
antes do algorismo romano para
indicar esSa tnica alterada.

& b

Espere... por qu?


J que ns duplicamos
a tnica, mover ambas
para mesma direo pode
resultar em oitavas
paralelas.

& b

bVI

? b
b

? b
b

5
8

bVI

mais importante
evitar o paralelismo do
que resolver as notas de
uma certa maneira, ento
esSe uso do movimento
contrrio melhor.

A Tera Picarda um acorde de


tnica maior ao final de uma pea em
tom menor, ento muitos tericos
consideram-na um acorde
emprestado.

# U
w
b

b
& # w

Nomeado a
explorador
do sculo 24
Jean-Luc
Picard!*

j j
U

? b b n w
w
sol:

V7

i VI ii6 V

*No.

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Sexta Napolitana

Adicionalmente ao acorde de emprstimo modal,


h um outro acorde modal que se encaixa bem com
acordes emprestados, mesmo que ele no seja, de fato,
emprestado da tonalidade menor paralela.
EsSe acorde uma
trade maior
construda a partir do
segundo grau bemol
da escala.

b
w
& b ww

D: N

O acorde de sexta Napolitano, uma vez


que criado na forma de supertnica,
tem algumas caractersticas de um
acorde de funo subdominante
pois frequentemente resolve em direo
a uma funo dominante. Na verdade,
muito comum de se ver um acorde
napolitano resolvendo a uma stima
dominante em terceira inverso,
ou a um acorde cadencial 6/4.

& b b
?

C:

N6

V24

b
b

N6

I46

(Mesmo o acorde Napolitano tendo muito


em comum com outros acordes de funo
subdominante, ele frequentemente
asSociado como parte de um grupo maior
de acordes chamados predominantes,
e o ttulo de "funo subdominante"
geralmente limitado a acordes
subdominantes e supertnicos
e suas variantes.)

*****
J que esSe acorde no de
emprstimo ele pode ser usado
em tons maiores e menores.

H algumas coisas interesSantes


sobre esSe acorde. Uma o fato
de ser quase exclusivamente
usado em primeira inverso.

Srio! Mesmo esSe acorde


sendo extremamente comum
no perodo da prtica comum,
h raros casos em que tenha
sido usado na posio
fundamental. Segunda
inverso mais
raro ainda.

A segunda coisa interesSante sobre


ele seu nome: voc pode pensar que
ele seja chamado de "segunda bemol",
de acordo com os outros acordes de emprstimo.
Mas esSe o primeiro de um pequeno grupo de
acordes com nomes especiais. Este em particular
chamado de Acorde Napolitano.
"Napolitano" significa "de Npoles",
em referncia a cidade de Napoli,
Itlia. O acorde no exatamente
de Npoles, ele foi apenas asSociado
com as peras escritas pelos
compositores napolitanos como
AlesSandro ScarlatTi.

Npoles

scarla
tTi

O engraado que, esSe acorde foi muito


usado antes do perodo de ScarlatTi,
em composies longe das crtes da Itlia.
Tambm vale mencionar que apesar de quase todos os tericos
e livros de teoria chamarem o acorde de "Sexta Napolitana",
ele mais apropriadamente um "Acorde Napolitano Seis". IsSo
porque nas raras situaes em que usado em posio
fundamental, ele simplesmente chamado de Acorde
Napolitano, e quando encontrado em segunda inverso,
chamado de Napolitano 6/4.

J que no dizemos I6 como um sexto, ns no


deveramos dizer Sexta Napolitana para N6!
licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Dominantes Secundrios

H uma dualidade no corao da cadncia


harmnica do perodo da prtica comum. Como
no antigo conflito de Jedi e Sith, ela
consiste de foras que, em um certo
nvel, trabalham uma contra a outra...
mas em um outro nvel superior,
trabalham juntas, criando energia
que move tudo e a todos.

A dualidade, claro, o relacionamento da funo


dominante e a tnica. Harmonia dominante
caracteriza tenso no perodo da prtica
comum, e a tnica representa o
relaxamento. Sua forma mais simples,
a cadncia autntica, tem sido
onipresente na msica ocidental
h sculos.

A cadncia da dominante para a


tnica to forte, que seria
legal podermos us-la para criar
movimento para outros acordes
alm da tnica.

Mas isSo conversa de


louco, n? Digo, como podemos
controlar esSa mgica e faz-la
obedecer nosSos caprichos
composicionais?

A resposta, claro, com dominantes secundrios.


Vamos supor que desejamos
aproximar esSe acorde Vi.

&

&

vi

Ns poderamos usar um dos triviais


acordes diatnicos, a tnica, a
subdominante, a mediante... mas e se
quissSemos gerar um pouco mais de
tenso e relaxamento?

E se quissSemos usar aquela


mgica da dominante-tnica?

&

vi

Se por um momento supormos que o acorde no qual estamos resolvendo um acorde de tnica,
qual seria o acorde dominante corRespondente? Alterado, sim, mas no temos mais medo deles:

la: V

&

V
la

la

Mesmo ns j tendo chamado isSo de


modulao curta, na realidade mais como se
estivsSemos pegando emprestado um acorde
dominante de outro tom. Se pensarmos no acorde
V da tonalidade como o dominante primrio,
acordes V de tons relacionados so
dominantes secundrios.

&

DO:

#
V
vi

vi

Agora, no estamos somente limitados ao acorde V:


existem cinco acordes com funo dominante!

V V7 vii vii7 vii7


Acordes de Funo Dominante

IsSo nos d
uma enorme lista
de posSibilidades!

V V vii vii vii


x x x x
x
Os Dominantes Secundrios

Em tons maiores, o "x" acima pode ser qualquer


acorde diatnico que no a tnica (obviamente) ou a
trade diminuta. Por qu? Porque uma trade
diminuta tem dificuldade em agir como um
acorde fundamental temporrio.
Em tons menores, os
compositores geralmente somente usavam
dominantes secundrios de iv e de V.

EsSes acordes frequentemente resolvem


no acorde "embaixo da barRa", mas na realidade
eles podem ser aproximados e resolvidos usando-se
o movimento bsico de fundamentais!

1
5

O movimento
bsico de fundamentais
domina!

Sim. Eles dominam.

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Msicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Acordes de Sexta Aumentada


AsSim como naquela tenso incrvel um pouco
antes do heri finalmente beijar a mocinha
sensvel, o semitom o intervalo mais
usado para criar tenso na msica do perodo
da prtica comum. Ela move todo o estilo!
Se um semitom pode criar tamanha tenso, ento que tal dois
semitons soando simultaneamente? Vamos abusar da criatividade
aqui por um minuto e descobrir um novo jeito de aproximar o acorde
diatnico. NesSe caso, ns o usaremos para aproximar a trade dominante.
...e aproximar aquela
oitava com um semiton
abaixo da nota mais alta,

Primeiro, comearemos
com o dobramento da tnica
de um acorde V...

#
b
&

&

#
& b

...e, finalmente, adicionar a


tnica como a terceira nota.

...e um semiton acima


da nota mais baixa...

O resultado um novo acorde, que chamamos de acorde de sexta aumentada,


depois do intervalo criado pelas notas de cima e de baixo.

Se usarmos apenas
trs notas e
dobrarmos a
tnica, ns temos
uma sexta aumentada

italiana.

Se adicionarmos o
segundo grau da
escala ao invs
de dobrar a tnica,
ns obtemos a
sexta aumentada

francesa.

E se substituirmos
o segundo grau da
escala com a
tera bemol da
mesma, ns obtemos
a sexta aumentada

Alem.

# www
& b w
It.6

# www
&b w

Fr.6

b b # wwww
&

Al.6

Acordes de sexta aumentada so acordes predominantes,


significando que eles so usados para aproximar acordes
dominantes. Eles geralmente so usados para aproximar
trades dominantes, no stimas dominantes, por causa
das tnicas dobradas presente nas trades dominantes.
No entanto, eles tambm
aproximam acordes de tnica
em segunda inverso, que tambm
contm um quinto grau da
escala dobrado.

&

Fr.6
em b2

? b

& #

? b
b

I46

Al.6

Raramente, acordes de sexta


aumentada so encontrados
transcritos abaixo uma quinta
justa, analisados como "em bemol
dois", e usados para aproximar um
acorde de tnica em posio
fundamental.

E, finalmente, ao resolver
acordes de sexta Alem a uma
trade dominante, voc pode se
deparar com quintas
paralelas... mas
perfeitamente aceitvel!
Mozart fazia isSo
o tempo todo!

&

b b
Al.6

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Traduo Portugus do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais