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O piano deve sempre ser tocado. melhor ser mal tocado a no ser tocado. O piano
assemelha-se bastante a um organismo vivo com necessidade de estmulos para o todo
funcionar harmonicamente.
Quando tocado, todas as suas partes esto sujeitas a vibraes e, ao longo do tempo, o
efeito dessas vibraes no conjunto das partes mais ou menos uniforme: as cravelhas
apiam-se de certa forma no bloco de cravelhas; os martelos respondem s teclas de
maneira regular; o tampo harmnico se flexiona e vibra dentro dos limites esperados.
Se no for tocado, nenhuma das partes se move e o nico fator atuando sobre o todo o
processo longo e lento de deteriorao, agravado com as mudanas de temperatura e
umidade, alm da presso constante das cordas retesadas.
Luc reconhece num piano usado: se o piano foi muito tocado ou no; se o ambiente onde
esteve tinha o nvel correto de umidade (uma regra de ouro); se havia criana na casa; e at
mesmo se foi transportado em navio recentemente (a pior coisa possvel de ocorrer com um
piano).
Quando um piano transportado para um ambiente diferente, ele sofre o choque da
mudana. A mudana influi na madeira, a qual absorve quantidades diferentes de umidade,
e nos pinos de afinao, os quais saem do lugar. O piano exige um certo tempo para
aclimatar-se a um novo ambiente. O processo de aclimatao leva provavelmente alguns
meses, at as vrias peas de madeira e os encaixe comearem a respirar com um todo.
Nessa fase, o piano requer uma srie de afinaes sucessivas para chegar ao tom desejado;
de se esperar o piano perder a afinao em pouco tempo.
Cada piano tem caractersticas absolutamente individuais, mesmo quando comparado a
outros da mesma marca e da mesma idade, diz Luc.
Os pianos modernos tm 88 teclas: as "naturais" (brancas) e as "acidentais" (pretas).
Pressionando-se uma tecla, uma nota tocada e produz um som puro com um ponto de
referncia fixo expresso em vibraes por segundo, o mesmo para todos os pianos. A tecla
faz mover o martelo e o martelo golpeia uma corda ou geralmente mais de uma corda: so
88 teclas para mais de 200 cordas, todas esticadas entre dois pontos, com bastante tenso.
As vibraes da corda produzem um som correspondente a uma nota especfica. Quanto
maior a tenso, melhor. A tenso afeta diretamente tanto o volume quanto a qualidade da
nota.
Muitos pianistas, principalmente os concertistas, preferem o teclado de marfim, porque,
segundo eles, absorve o suor dos dedos e mais suave ao toque em relao aos seus
substitutos base de polmetros. Com o tempo, o marfim das teclas fica amarelado. A
utilizao do marfim nos teclados foi proibida na dcada de 80.
A simples vibrao das cordas de um piano produz um som fraco e de pouca ressonncia. O
tampo harmnico, uma placa de madeira grande e fina, recebe a vibrao das cordas e tanto
vibra tambm como aumenta o som. Quando um piano toca, toda a estrutura de madeira
vibra e ressoa de maneira solidria aos sons produzidos pelas cordas.
Bartolomeo Cristofori, fabricante de instrumentos da corte dos Mdici, em Florena,
considerado o inventor do piano. Sabe-se da existncia de piano desde 1694. A inveno
ocorreu em torno do ano de 1700, diz-se por consenso.
Cristofori inventou um meio de fazer uma corda, posta a vibrar, tocar mais alto. Antes, os
instrumentos de teclado deixavam a desejar por vrias razes: os clavicrdios produziam um
som baixo, somente apropriado para ambientes pequenos; os cravos, de maior tamanho,
produziam um som mais forte, mas a fora com a qual se pressiona a tecla no alterava o
volume do som produzido.
O piano trouxe a inovao revolucionria de traduzir o movimento de uma tecla em uma
nota de volume varivel: uma tecla pressionada com fora produz um som forte e claro;
pressionada de forma leve produz uma nota suave. O sistema mecnico do piano vem sendo
aprimorado, mas, em sua essncia, continua o mesmo.
Quando Johann Cristian Bach tocou seu primeiro solo de piano em 1768, na Inglaterra, esse
instrumento de teclas j era um triunfo inquestionvel. O perodo barroco cedeu passagem
ao clssico e o piano foi o meio perfeito para a nova expresso da msica, com a influncia
de Haydn, Mozart e Beethoven.
A "Hammerklavier" a mais longa das trinta e duas sonatas de Beethoven para piano.
Revelao dos limites extremos da pujana e da expressividade do piano, essa sonata
considerada a de mais difcil execuo e sua obra mais visionria. Beethoven, caracterizado
pela fria dispensada aos teclados para sentir as vibraes de sua msica, influenciou na
manufatura de pianos.
Liszt representa a vanguarda no fenmeno da divulgao do piano. Ele gostava de dar
recitais. No incio, quando os pianos eram menos resistentes, sem estrutura de ferro, Liszt,
ao longo de uma apresentao, poderia destroar o instrumento utilizado, por fora de uma
execuo no apenas enrgica, mas tambm obsessiva, avassaladora e arrasadora. Ele
costumava ter um ou dois pianos de reserva em seus concertos.
Chopin era o oposto de Liszt em estilo de execuo e preferia uma forma mais sutil de tocar.
O volume do som no interessava a Chopin, criador de uma tcnica revolucionria para
revelar sutilezas harmnicas e rtmicas.
O piano de cauda foi imaginado por Cristofori a partir da harpa. O piano de cauda uma
harpa dentro de uma caixa, observou Leigh Hunt.
A diferena de um piano de cauda para um piano de armrio quanto ao plano vertical ou
horizontal do tampo harmnico e as cordas em relao ao teclado: no piano de armrio, o
plano vertical; no piano de cauda, o plano horizontal, possibilitando a vantagem de
cordas mais longas e sensveis. Em Paris, devido rea relativamente pequena da maioria
dos apartamentos, os pianos de armrio so mais procurados e, em conseqncia, so mais
valorizados.
O piano oficial da Casa Branca um "Steinway", modelo D, americano, de 1930, com
gabinete em mogno natural e trs pernas douradas no feitio de guias. Napoleo III deu um
belo "Bosendorfer" (austraco) sua imperatriz Eugnie. O czar Nicolau ofereceu sua
Alexandra um "Schroeder". So outras grandes marcas de pianos: a inglesa "Broadwood", a
americana "Chickering", a alem "Bechstein", a austraca "Stingl", as francesas "Erard" e
"Pleyel".
A Alemanha, avalia Luc, o nico pas ainda a produzir uma grande variedade de pianos e
mantm uma tradio de excelncia no trabalho artesanal. Basta ver as marcas: Bechstein,
Grotrian, Steingraeber, Bluthner, Ibach, Forster, Schimmel, Thurmer, Sauter, Seiler.
Uma das melhores marcas de piano do mundo atualmente a italiana "Fazioli". So
instrumentos extraordinrios, praticamente feitos mo, com produo limitada, comenta
Luc, o qual acrescenta: so os pianos mais caros do mundo; um "Fazioli" de cauda para
concertos custa mais de US$ 100 mil. A produo foi iniciada em 1980 sob a conduo de
Mais uma:
instrumento, seu corpo ter mais ou menos atuao acstica. No caso do piano, esta
atuao quase que inexistente. A caixa de um piano tem o principal objetivo de unir ou
sustentar toda a estrutura interna.
1. Retirando as laterais e o fundo de um instrumento de corda tangvel, como o violo,
percebemos a expressiva queda sonora e timbral do seu som final.
Nota: o pino de fixao para o movimento horizontal (posicionamento) tem como principal
objetivo fazer com que as teclas no se movam para os lados, enquanto o pino de fixao de
movimento vertical (equilbrio) tem como objetivo impedir que a tecla mova-se para frente e
para atrs.
6. Mquina do piano
A maior parte das peas da mquina de um piano so de madeira e, por essa razo, so
confeccionadas mo (razo pela qual essas peas no tenham forma de alta preciso. Isso
d incio a uma grande e bela histria evolutiva da fsica instrumental do piano, utilizado
cada vez mas a tecnologia de ponta disponveis em outras pocas. As maiores indstrias de
piano do mundo, como a PETROF, STEINWAY, BSENDOLFER, YAMAHA, entre outras,
construram em suas fbricas grandes centros de tecnologia para o estudo e aprimoramento
de magnficos pianos. Alguns equipamentos tecnolgicos, como softwares, tambm foram
desenvolvidos especialmente para estas finalidades.
Na histria, a evoluo dos instrumentos se deu desta formas:
Um msico executava ou compunha uma msica. Um fsico ouvia e cantava, s vezes, se
inspirando, o que o levava aos estudos que, por suas vez, resultavam em uma melhoria do
instrumento.
Assim, o msico compositor deslumbrado com a novidade, ficava tomado de inspirao e
compunha msicas ainda mais bonitas, exigindo mais do instrumento. Dessa forma, os
fsicos se inspiravam ainda mais, e assim ocorre ata os dias de hoje.
O feltro no e um feltro comum que encontramos em lojas de tecido em geral. Ele tem uma
textura diferente, prpria para a finalidade do martelo. O feltro do martelo tem a finalidade
de promover um som mais forte, homogneo e doce. Se batermos um martelo comum, este
no apresentar nenhum movimento aps a pancada, ou seja, aps a pancada, o martelo
ficar esttico no local batido. Fazendo essa mesma experincia com um martelo que tenha
cabea de borracha, notaremos que aps, a pancada, ele voltar um pouco para trs. A
finalidade do feltro no apenas sonora. Aps a pancada na corda, o feltro da cabea do
martelo far com que este retorne com velocidade proporcional com que chegou corda.
No caso do piano de armrio, outras peas como molas auxiliam na volta do martelo
posio inicial.
Quando tocamos uma nota ao piano, uma das extremidades da tecla toca no sistema de
contra-abafadores, desencostando o mesmo da corda e permitindo que o som soe livre
10. Tampas