O Cosmo de William Shakespeare - A Ausência Do Cânone

30/11/2015
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O Cosmo de William Shakespeare:

a ausncia do cnone
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H 450 anos, nascia William Shakespeare, um dos maiores

nomes da literatura e da dramaturgia universal
Voltaire Schilling
Edio: Andr Roca
23 ABR 2014
18h38 atualizado s 18h52
COMENTRIOS
pesar de manter os cinco atos dos princpios clssicos, as peas

de Shakespeare no obedeciam a nenhum cnone, no se
prendiam a nenhuma concepo ou arqutipo, nem mesmo a
uma regulamentao prvia. Conduziam-se, por assim dizer, ao sabor
dos acontecimentos. O que tanto agradava aos trgicos franceses como
Corneille e Racine, e aos demais puristas do teatro, ele simplesmente
desconsiderava Voltaire, apesar de reconhecer-lhe o gnio, abominava
o desrespeito de Shakespeare exatamente por isso, por primar pela
ausncia dos conhecidos formalismos da tragdia.
http://noticias.terra.com.br/educacao/historia/ocosmodewilliamshakespeareaausenciadocanone,070ee585cde85410VgnVCM5000009ccceb0aRCR
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Os atores John
Hemige e Henry
Condell, amigos
de Shakespeare,
recolheram
quase tudo que o
autor produziu e
publicaram o
primeiro in-folio
em 1623
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O Cosmo de William Shakespeare: a poca e a obra do gnio
Esforava-se, sim, em retratar a vida em si, anrquica, temperamental,

emotiva, sem uma lgica qualquer identificvel, exercendo com isso um
enorme efeito impactante sobre a sensibilidade das plateias e dos que as
leem.
A liberdade temtica de Shakespeare, de certa forma, explica sua

versatilidade, se bem que muito condizente com a poca, em no se
prender a um gnero s. Transitou ele, com enorme desenvoltura e
desembarao, pela tragdia, pelo drama e pela comdia, por sobre suas
constelaes como se fosse uma espcie de Mercrio, um deus sideral.
Esta foi a razo dele ter sido "descoberto" pelos romnticos europeus
que o viram, em sua desordem e passionalismo, um precursor da batalha
ideolgica que travavam contra o neoclassicismo que imperava, absoluto,
na esttica do sculo 18.
Personagens imortais
Virtude outra do universalismo de Shakespeare foi a capacidade dele
individualizar os personagens ao ponto de torn-los facilmente
identificados, como os planetas o so no firmamento. Quem desconhece
um Romeu? Quem no sabe quem foi Otelo? Ao esculpir imortais
personalidades no palco, assinalou uma ruptura total com a Idade Mdia
que no concebia a individualidade com um perfil definido, como uma
singularidade irreproduzvel e indita, feita pelo Criador ou pela
Natureza. Os personagens de Shakespeare so apresentados com
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perspectiva e multidimenso. Trabalhou o claro-escuro, como depois dele

o fez o mestre barroco Caravaggio, fazendo da pena o seu pincel. No s
usou os recursos fortemente contrastantes dentro da mesma pea,
alternando, de um ato para outro, momentos de escurido e luz, como
tambm nos gneros, saltando da tragdia para uma hilariante comdia.
O mundo sombrio e por vezes terrfico em que situou suas histrias

(Macbeth, Hamlet, Ricardo III) facilmente contrape-se aos das suas
criaes ligeiras e divertidas (Megera domada, As alegres comadres de
Windsor, Sonhos de uma noite de Vero etc.). A superior versatilidade e o
imenso talento dele fez com que captasse as vrias e diversificadas
nuanas da vida, simultaneamente (a dor e o riso, alegria e a tristeza, o
humor e a fria), bem como os mais variados desencontros que ela
provoca.
Um cosmos pr-newtoniano
O Cosmos shakespeariano pr-newtoniano. Os planetas ali, seus
personagens, no circulam dentro de uma ordem preestabelecida,
inteligvel ou perceptvel pela lgica matemtica. Afinal, o renascimento
mostrou o ntimo convvio da nascente paixo pela cincia (Coprnico,
Kepler, Galileu) com o fascnio pela Magia Negra, pela alquimia, pelo
ocultismo e pela astrologia (Giordano Bruno, o prprio Kepler, Picco Dela
Mirandola, Paracelsus etc.). Alis, pode-se ver que Prspero, a figura
central de " The Tempest ", o retrato acabado do homem de gnio do
Renascimento, com um p nas artes mgicas e outro na cincia, um no
charlatanismo e outro na seriedade: um Fausto!
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Seus personagens so hierarquizados, uns so principais, outros

absolutamente secundrios, mas eles no tm compromissos com uma
ordenao geomtrica ou com a insinuao de uma lei fsica. cosmo no
sentido dele ter concebido um mundo todo, vasto, com infinitas
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possibilidades de realizao. Ningum sabe previamente, bem ao

contrrio da previsibilidade da tragdia clssica, o que acontecer ao
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longo da encenao com os personagens que se apresentam. O cosmo

dele assemelha-se, contraditoriamente, a um caos!
problemtico encontrar seu centro. Quem o Sol do sistema

shakespeariano? No se trataram suas encenaes de autos religiosos,
onde Deus, Cristo ou a Igreja, ainda que fisicamente ausentes, nem
figurados ou representados, assumem o centro oculto de tudo, o poder
sobrenatural onipotente, ainda que encoberto. Muito menos se pode
dizer que ele ocupado por uma potncia terrena como a Monarquia,
por exemplo. Muitas das suas peas no se passam na corte, nem os
soberanos so seus personagens obrigatrios ou mesmo dignificantes
o que dizer da vilania de um Ricardo III, da ingenuidade do Rei Lear, ou da
traio de um Macbeth? Seria o pblico? Seria uma abstrao do Homem,
um antropocentrismo? Seria ousado demais dizer-se que ele prenuncia
um relativismo de Einstein, para quem o centro inexiste?
Influncia universal
Grande parte das peas mais conhecidas de Shakespeare foram
traduzidas e representadas nos idiomas ocidentais, inclusive no Japo.
Outras tantas foram filmadas (seguramente Hamlet foi a mais
aproveitada, com mais de 50 verses feitas pelos mais diversos diretores,
como Ingmar Bergman, em 1986), tanto na Inglaterra como nos Estados
Unidos, Alemanha, Frana, Rssia e Japo (Akira Kurosawa foi seu grande
admirador, levando o King Lear s telas). Naturalmente que difcil
precisar o alcance literrio dele, visto que grande parte dos escritores
modernos o leu ou nele se inspirou.
Goethe divulgador de Shakespeare

Goethe, que foi seu grande divulgador na Alemanha do sculo 18, viu-o
como uma fora da natureza que, quase que premonitoriamente, teria
antecipado o movimento Sturm und Drang , utilizou-o como um arete na
luta anticlassicista e anticannica que ento se travava nos cenculos
intelectuais da Alemanha. Shakespeare teria sido o primeiro dos
romnticos. No apenas isso, o ambiente que cerca seu "Fausto", e em
vrios dos seus momentos, pode ser considerado uma recriao alem
dos cenrios de Shakespeare (a presena das caveiras e dos espritos, o
contraste entre as aforas alegres do campo e o ambiente fechado,
soturno, do quarto gtico do doutor Fausto, que tanto nos lembra o de
Prspero; o episdio da Noite das Walpurgis que se assemelha ao
encontro de Macbeth com as bruxas numa charneca etc.).
Shakespeare e a msica
A ascendncia de Shakespeare no se limitou s letras e dramaturgia
ou ao cinema. Beethoven, que foi seu leitor confesso, aspirando nas suas
peas o temperamento inesperado e tonitruante, inspirou-se nele para a
abertura do seu Coriolano (1807), como tambm tirou da ltima cena de
Romeu e Julieta o motivo para o Opus 18, n 1 , enquanto que a leitura de
The Tempest fez com ele idealizasse a sonata em D menor Opus 31, n 2
. A prpria exploso sinfnica de Beethoven, equivalente musical da de
Shakespeare, pode ser considerada como um radical rompimento com os
cnones anteriores, os do neoclassicismo seguidos por Haydn e Mozart.
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Machado e Shakespeare
No Brasil, Machado de Assis talvez tenha sido, entre os nossos principais
homens de letras, o mais assumido dos shakespearianos, fazendo com
que Bentinho, de Dom Casmurro , possa ser lido como uma verso
tropical de Otelo. A prpria revolta dos canjicas, um episdio menor de O
Alienista , possivelmente lhe foi sugerida pela leitura da fracassada

revolta de Jack Cage, relatada por Shakespeare no Henrique IV , e bem
explicita esta influncia no introito ao conto A cartomante .
PRINCIPAIS OBRAS DE WILLIAM SHAKESPEARE (*)

MONUMENTUM ARE PERENNIUS
1590
Pricles, prncipe de Tiro
1590-1
Henrique VI (1, 2, e 3 partes)
1592
A comdia dos erros
1592
Trabalhos de amor perdidos
1593
O rei Ricardo II
1593
A tragdia do rei Ricardo III
1596
A megera Domada
1596
A tragdia de Romeu e Julieta
1597
O Mercador de Veneza
1597-8
O Rei Henrique IV (1 e 2 parte)
1598
A vida e a morte do rei Joo
1599
A vida do rei Henrique V
1600
Muito rudo por nada
1600
Hamlet, prncipe da Dinamarca
1601
As alegres comadres de Windsor
1602
Troilo e Crssida
1603
O Rei Henrique VIII
1603
Medida por medida
1604
Otelo, o mouro de Veneza
1605
O Rei Lear
1606
A Tragdia de Macbeth
1607
Jlio Csar
1608
Antnio e Clepatra
1610
Coriolano
1610
Timo de Atenas
1612
A Tempestade
(*) Shakespeare comeou escrevendo aos 26 anos e parou aos 48, quando se retirou para Straford-onAvon ao aposentar-se. No total, foram 36 peas entre tragdias, dramas, comdias e peas tragicmicas.
Tambm foi autor de uma srie de poemas e sonetos, sendo que o primeiro deles foi Vnus e Adonis ,
aparecido em 1593. Quem organizou a primeira lista da suas obras foi o mestre-escola Francis Meris na
sua Palladis Tamia , de 1598.
ETAPAS DA VIDA CRIATIVA DE SHAKESPEARE (*)

(ORDEM APROXIMADA DAS COMPOSIES)
PERODO
COMDIAS
HISTRIAS
TRAGDIAS
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1 perodo: da chegada de
Shakespeare a Londres,
em 1584 at sua
participao na
companhia Camerlengo,
em 1594
Comdia de erros,A
megera domada,Dois
cavalheiros de
Verona,Trabalhos de amor
perdidos
Henrique VI (partes
1, 2 e 3),Ricardo
III,O Rei Joo,Vnus
e Adnis e O Rapto
de Lucrcia (poemas)
Tito Andrnico
2 perodo: da entrada de
Shakespeare na
companhia Camerlengo,
em 1594, at a
inaugurao do The
Globe, em 1599
Sonhos de uma noite de

Vero, O Mercador de
Veneza, As alegras
comadres de Windsor,
Muito sobre nada, Como
voc gosta
Ricardo II, Henrique

IV (1 e 2 partes) e
Henrique V
Romeu e Julieta
3 perodo: da abertura
do The Globe, em 1599,
at a inaugurao do
Blackfriars Theatre, em
1608.
Troilo e Crssida, Medida

por medida, Ao vosso gosto
4 perodo: da
inaugurao do
Blackfriars at o incndio
do The Globe, em 1613
Pricles, Cimbelino, Contos

de Inverno, A Tempestade
Jlio Csar, Hamlet,

Otelo, Timo de
Atenas, Rei Lear,
Macbeth, Antnio e
Clepatra,
Coriolano
Henrique VIII
(*) Essa classificao um das muitas existentes. Est baseada na 1 edio in-folio , de 1623, organizada
pelos amigos do autor, pela dupla Hemige & Condell, e foi reproduzida por Peter Alexander na introduo
feita ao The Complete Works de William Shakespeare (Ed. Collins, Londres, reimpresso de 1975).
O teatro Elisabetano
Shakespeare e a Companhia do Camerlengo construram um teatro o
Globe Theatre na margem esquerda do Rio Tmisa, no chamado
Bankside, logo aps a Ponte da Torre de Londres, em 1599. As sesses s
ocorriam durante a temporada de vero, pois o local no era coberto.
Tambm as suspendiam quando havia algum surto de peste, o que
ocorria frequentemente. Para ganhar a vida ento, a companhia, partindo
de Londres, fazia uma turn pelo interior. Alis, em Hamlet (ato III, cena
II), Shakespeare faz referncia a esse tipo de apresentao itinerante, de
teatro ambulante, quando relata a chegada de um grupo de atores ao
Castelo de Elsenor para uma encenao na Corte, mostrando-os, ainda
que inconscientemente, decisivos na apurao do crime que vitimou o pai
do prncipe.
Forma e dimenso
O Globe tinha a forma de um crculo "Wooden O" com um grande
ptio interno onde cabiam de 500 a 600 pessoas que assistiam ao
espetculo a preos mdicos. As arquibancadas estavam divididas em
trs andares erguidos ao redor do palco e acolhiam os mais
aquinhoados. Calcula-se que comportava mais 1.500 espectadores,
perfazendo uns 2 mil nos dias de casa lotada. Sua dimenso alcanava 92
metros e tinha 10 metros de altura. O primeiro Globe no durou muito,
pois foi devorado por um incndio em 1613, trs anos antes da morte de
Shakespeare, durante a encenao de Henrique VIII, quando uma fagulha
do canho saltou sobre o telhado de palha. Imagina-se que Shakespeare,
j retirado para Stratford-on-Avon, aposentado, deveria ter voltado para
auxiliar na recuperao do prdio.
O fechamento dos teatros

Em 1642, com o incio da Revoluo Puritana que terminou decapitando
o rei Carlos I, em 1649 , todas as casas de espetculo foram fechadas. Os
puritanos no aceitavam as representaes teatrais, considerando-as
pecaminosas ou herticas. At a morte de Cromwell, em 1658, nada mais
foi visto em Londres ou na Inglaterra. Somente com a restaurao
monrquica, quase 20 anos depois, com a volta dos Stuart ao poder, o rei
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Carlos II determinou a reabertura dos espetculos. Mas o Globe no pde

gozar por muito tempo a liberdade recm-conquistada. Em 1666, um
devastador incndio arrasou com a cidade inteira, incinerando junto o
teatro.
A reconstruo recente do Globe

Somente em agosto de 1996 concluiu-se a reconstruo do The Globe
graas ao esforo do americano Sam Wanamaker, que mobilizou amplos
setores da sociedade e do empresariado londrino, obtendo os recursos
para o seu reerguimento mais ou menos no mesmo local do antigo
teatro, com o nome Globe Shakespeare Theatre. Passaram-se 330 anos
desde sua ltima apresentao.
CARACTERSTICAS DAS TRAGDIAS GREGA E ELIZABETANA (*)

GREGA
via os acontecimentos dramticos da
vida humana na forma de mudana da
fortuna que irrompia de fora ou de cima
sobre o homem;
o autor arranja a pea de tal forma que
o carter do personagem no
desempenha papel decisivo;
dipo e Orestes no tm liberdade de
ao, cumprem a fatalidade de um
Destino previamente determinado;
o meio em que as peas se inspiram
sempre o mesmo (os mitos conhecidos, a
herana nacional dos helenos);
possvel distinguir claramente entre o
carter natural da personagem e o
destino que o aguarda;
os personagens quase sempre so das
famlias reais (os Atreus, os Labcidas,
etc.);
o crculo do heri limita-se ao familiar,
corte, ao palcio e suas vizinhanas;
sua conscincia esta limitada pela
presena dos deuses que lhe impe um
Destino;
a ao de Destino atinge, de um s
golpe, apenas o heri e aqueles que so
prximos;
era culturalmente exclusivista: o circulo
dos seus objetos eram limitados porque o
pblico antigo s considerava a sua
prpria cultura como digna de
considerao artstica.
ELIZABETANA
muito maior o papel desempenhado pelo carter
singular do heri como fonte do destino;
Hamlet Hamlet no em razo dos caprichos de um deus
que o moveu para um destino trgico, mas porque essa era
a essncia dele;
multiplicidade de temas, com notvel liberdade de
movimentos;
o carter pr-formado pelas condies de nascimento e
pela circunstncia vitais;
o mundo apresenta-se bem mais diversificado, tornando
possveis as combinaes da fantasia;
seus temas so os mais diversos, alm da histria nacional,
inclui a romana, histrias fabulosas, novelas, contos de fadas
etc.;
graas s viagens de descobrimento que se sucedem pelo
sculo 16, ocorre o apelo ao exotismo estrangeiro
(aventuras na Itlia, nas Amricas, em Veneza etc.);
cosmopolitismo cultural: conscincia perspectiva em
relao ao passado. O autor sabe-se herdeiro da cultura
antiga. A realidade torna-se mais ampla, mais rica em
possibilidades e ilimitada. Uma conscincia mais livre
abrange o mundo inteiro;
as desgraas transcendem o heri e devastam toda a
sociedade;
o seu conceito universal, magico e polifnico;
o destino humano feito de harmonia e desarmonia.
Mistura o sublime com o baixo, abre caminho para a
tragdia individual. Busca as foras secretas da vida no
religiosa os aspectos mgicos ou mesmo cientficos que
permeiam o mundo.
(*) Sntese feita a partir de Auerbach, Erich Mimesis. Ed. Perspectiva: So Paulo; Ervine, John Introduction in The Complete Works of W.S.; e Bloom, Harold - O Cnone Ocidental, Ed. Objetiva: So
Paulo, 1995 .
Aspectos mais gerais da dramaturgia de Shakespeare

CARACTERSTICAS
DESCRIO
Dom natural
Shakespeare tinha um dom natural para a imagstica e para a musicalidade oral de

uma maneira raramente encontrada em qualquer outro autor teatral
Ecletismo
Todas as influncias, do velho e do novo, encontravam-se e confundiam-se em

completo ecletismo e a confuso do seu tempo conferira-lhe aquela universalidade
Classes
Shakespeare experimentou o convvio interclassista. Foi abastado e pobre entre a

infncia e a adolescncia. Mentalmente pertencia gentry a classe mdia educada
que circulava com desenvoltura em meio nobreza, numa poca em que as
fronteiras entre ambas no eram rigidamente fixas. O mundo da boemia, por sua
vez, serviu-lhe para o contato com figuras excntricas e mesmo marginais.
Influncias
As Vidas dos vares ilustres , de Plutarco, transcries de Ovdio (seu poeta

favorito), Sneca e Virglio. A traduo que Chapman fez de Homero; Os Ensaios , de
Montaigne; Crnicas sobre a histria da Inglaterra , de Holinshed, Arcadia , de
Sidney, e Rosalind , de Greene, as nouvelle ou contos italianos. Alm de ter
absorvido as tcnicas de Marlowe e o gosto pela retrica adquirido de Lyly.
Fontes de
inspirao
Mitologia clssica, literatura clssica (Plauto, Ovdio e Plutarco), A Bblia de Genebra,

traduo de 1560, e lendas crists. Histrias nacionais e contos estrangeiros. E
tambm as homlias da igreja anglicana preparadas pelo governo para afirmar a
fidelidade dos fiis monarquia Tudor.
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Contedo das
peas
Problemas do governo, os triunfos e o fracasso dos personagens histricos: o

direito divino dos reis, o direito rebelio e os direitos dos indivduos; questes
religiosas, aspiraes nacionais, poltica exterior, filosofia humanista, indagaes
cientficas e especulaes metafsicas;
captou a Renascena por osmose. Sua obra contm quase o mundo inteiro, capta
inmeros aspectos da humanidade e projeta a realidade para um plano mais amplo
do que qualquer outro escritor, com exceo de Balzac e Tolstoi
Temas no
abordados
A revolta dos Pases-Baixos contra a Espanha. O levante igualitrio dos Anabatistas

na Alemanha. A batalha pela liberdade religiosa na Europa. No foi intolerante para
com os catlicos, a "antiga f", mais foi sempre hostil aos puritanos que detestavam
o teatro
Esprito prtico
Suas peas atendiam ao gosto do pblico e inclinaes do momento. Produzia

qualquer gnero dramtico, comdia, drama histrico, tragdia ou tragicomdia
(romance)
Patriotismo
Sua poltica insular, a glria ou a prosperidade da Inglaterra so suas nicas

preocupaes, inclinando-se muitas vezes at certo chauvinismo;
aceitava uma benevolente autocracia como a de Isabel I, no considerando o povo
como fonte de governo, mas sim as instncias divinas, superiores a todos;
Poltica social
Era-lhe indiferente a formao de uma ampla classe de destitudos, como resultou

da poltica da enclosures adotada por Henrique VIII e outros anteriores a ele;
era crtico no entanto em relao ao feudalismo;
no tolerava a monarquia irresponsvel ou incompetente. Preocupava-se com o
governo estvel. As usurpaes e a corrupo faziam por fazer sofrer todo o povo;
registra o impulso de auto-afirmao da classe mdia e sua relativa ascenso
social no perodo elisabetano;
a cura para a autocracia irresponsvel a rebelio, no do povo, mas dos fidalgos
encarregados de restaurarem a ordem.
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O Cosmo de William Shakespeare: a poca e a obra do gnio

Esforava-se, sim, em retratar a vida em si, anrquica, temperamental,

A liberdade temtica de Shakespeare, de certa forma, explica sua

perspectiva e multidimenso. Trabalhou o claro-escuro, como depois dele

O mundo sombrio e por vezes terrfico em que situou suas histrias

Seus personagens so hierarquizados, uns so principais, outros

possibilidades de realizao. Ningum sabe previamente, bem ao

longo da encenao com os personagens que se apresentam. O cosmo

problemtico encontrar seu centro. Quem o Sol do sistema

Goethe divulgador de Shakespeare

Alienista , possivelmente lhe foi sugerida pela leitura da fracassada

PRINCIPAIS OBRAS DE WILLIAM SHAKESPEARE (*)

Pricles, prncipe de Tiro

Henrique VI (1, 2, e 3 partes)

A comdia dos erros

Trabalhos de amor perdidos

A tragdia do rei Ricardo III

A tragdia de Romeu e Julieta

O Rei Henrique IV (1 e 2 parte)

A vida e a morte do rei Joo

A vida do rei Henrique V

Muito rudo por nada

Hamlet, prncipe da Dinamarca

As alegres comadres de Windsor

O Rei Henrique VIII

Medida por medida

Otelo, o mouro de Veneza

ETAPAS DA VIDA CRIATIVA DE SHAKESPEARE (*)

Sonhos de uma noite de

Ricardo II, Henrique

Troilo e Crssida, Medida

Pricles, Cimbelino, Contos

Jlio Csar, Hamlet,

O fechamento dos teatros

Carlos II determinou a reabertura dos espetculos. Mas o Globe no pde

A reconstruo recente do Globe

CARACTERSTICAS DAS TRAGDIAS GREGA E ELIZABETANA (*)

Aspectos mais gerais da dramaturgia de Shakespeare

Shakespeare tinha um dom natural para a imagstica e para a musicalidade oral de

Todas as influncias, do velho e do novo, encontravam-se e confundiam-se em

Shakespeare experimentou o convvio interclassista. Foi abastado e pobre entre a

As Vidas dos vares ilustres , de Plutarco, transcries de Ovdio (seu poeta

Mitologia clssica, literatura clssica (Plauto, Ovdio e Plutarco), A Bblia de Genebra,

Problemas do governo, os triunfos e o fracasso dos personagens histricos: o

A revolta dos Pases-Baixos contra a Espanha. O levante igualitrio dos Anabatistas

Suas peas atendiam ao gosto do pblico e inclinaes do momento. Produzia

Sua poltica insular, a glria ou a prosperidade da Inglaterra so suas nicas

Era-lhe indiferente a formao de uma ampla classe de destitudos, como resultou

Especial para Terra

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