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ARTIGO

BIOJIAS EM CERMICA: O DESIGN NA

PRODUO ARTESANAL DE UMA COMUNIDADE DA
PERIFERIA LUDOVICENSE
Publicado por A CASA em 15 de Novembro de 2013

Por Camila Contente Faria Soares , Luciana Bugarin Caracas , Denilson Moreira Santos e Larissa Lima Portela
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Ceramic biojewellery:design in craft production of an outskirts community from S.Lus

Resumo
Este trabalho registra uma interveno do design em um grupo de artess, da periferia de So Luis, que
produzem biojias. Trata-se de um projeto que desenvolve pesquisas em cermica, promove a qualificao

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da comunidade e atua na criao e no aprimoramento dos produtos.

Aborda o conjunto de aes integradas que envolveram a prtica do design e construram um elo de
extenso entre a comunidade acadmica e a sociedade.
Palavras Chave: Design; Biojias; Cermica.
Abstract
This work registers a design intervention along a group of artisans women from the outskirts of So Luis
who produce biojewelry. This is a project that conducts research with the ceramic, promotes the community
qualification and acts in creating and enhancing the products. Deals with the set of integrated actions
involving the practice of design, and built up a link between the academic community and society.
Keywords: Design; Biojewelry; Ceramic.

Introduo
Desenvolvimento socioeconmico e cultural desejo de toda sociedade e envolve
tanto a produo industrial quanto artesanal. A atividade artesanal significativa em muitos pases,
especialmente no Brasil e promov-la, principalmente na regio nordeste, significa redistribuir melhor a
renda e reduzir as desigualdades (CIPINIUK,2006). O artesanato, como um importante meio de incluso
scio-econmica dos indivduos sem ou com pouca escolaridade e qualificao, requer polticas pblicas
apropriadas, incentivo s prticas de responsabilidade social e empreendimentos de economia solidria.
Muito se fala em interveno do design na produo artesanal, fato cada vez mais freqente, seja na
esfera pblica ou privada. Instituies como as universidades articulando cincia, ensino e sociedade possuem um importante papel nesse processo, na medida em que promovem oportunidades, criam
espaos e condies para que designers e estudantes possam intervir em grupos, associaes e
comunidades de baixa renda, exercendo, dessa forma, sua misso social.
Diante deste contexto surgiu o trabalho aqui apresentado, envolvendo o Curso de
Design da Universidade Federal do Maranho (UFMA) e o Grupo ARZA, formado por artess que
encontraram no trabalho associativo uma fonte de renda. Produzindo principalmente biojias (produtos
para ornamentao corporal ou acessrios de moda feitos preferencialmente com materiais naturais), vm
se estabelecendo como grupo produtivo nos ltimos seis anos.
Porm, o competitivo mercado de bijuterias artesanais tem exigido esforos de
melhoria e inovao nos seus artefatos, fato que induz a novas buscas e parcerias com profissionais como
designers. Fortificar conceitos, criando um diferencial, alm de conquistar a mente e o corao do
comprador, fazendo produtos de qualidade e de cultura elevada, segundo Krucken (2009), o papel
esperado do designer. tambm fundamental a histria contida e contada nos produtos.
No contato com o meio acadmico, o grupo comunitrio encontrou um apoio tcnico e criativo junto ao
Laboratrio de Cermica do Curso de Design, que vinha desenvolvendo pesquisas de materiais - massa
cermica - e novos produtos com argilas procedentes da regio do Maranho, particularmente de Rosrio.
A parceria representava uma oportunidade concreta de vivenciar o trabalho em design, transferir
tecnologia, promover o artesanato local e contribuir para o desenvolvimento profissional, econmico e
social da comunidade.
Os contatos foram iniciados em fins de 2009. O processo de interveno em 2010 e 2011 contou com a

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adeso de mais de cinqenta alunos voluntrios, trs bolsistas da extenso e dois da pesquisa. Dessa
forma, desenvolveu-se novas composies em massa cermica, processos e tcnicas foram adaptados
realidade local e do grupo, assim como novas experincias em relao ao processo de design foram
colocadas em prtica, criando-se mais de setenta novos produtos-colares com as artess.
Anteriormente, o grupo produzia bijuterias apenas com os tradicionais materiais naturais. Com base no
processo de design e na aplicao de novas tecnologias, teve inicio a criao de biojias com a insero
da cermica. A este material associou-se conceitos esttico-formais relacionados cultura maranhense e
s linguagens contemporneas. Assim, o objetivo contribuir para o desenvolvimento do grupo, do
artesanato contemporneo maranhense e da valorizao da cultura local.
As aes buscavam a interao entre trabalho intelectual e produtivo. A cada etapa realizada no processo
com reunies, seminrios, visitas tcnicas, oficinas de criatividade e de qualificao em cermica, entre
outros destacavam-se questes como inovao, diferenciao, qualidade do produto, sustentabilidade
ambiental e cultural, respeito aos conhecimentos, valores e especificidades locais e dos artesos.
O grupo ARZA - mulheres produtoras de biojias artesanais
O grupo ARZA composto atualmente por dezessete mulheres moradoras dos bairrosbVila Embratel e S
Viana, na periferia da cidade. Como j explicado, produzem bijuterias com materiais naturais (coco,
madeira, babau, palhas, fibras de buriti, etc.), mas especialmente com sementes: aa, jupati, jarina,
flamboyant, saboneteira, chocalho de cobra, entre outras. Dentre as peas produzidas esto principalmente
colares (figura 1), porm tambm fazem pulseiras, tiaras, fivelas, bolsas e outros acessrios da moda.
A criao do grupo se deu com o apoio do Ncleo de Extenso da Vila Embratel
NEVE, rgo da UFMA, sendo at hoje o local de produo das artess.
Os produtos so comercializados pelas prprias artess principalmente em dois locais: na Universidade,
ponto com maior movimento de consumidoras, na maioria mulheres jovens e adultas, que valorizam o
trabalho do grupo e se interessam por artefatos relacionados cultura regional; e no Centro de
Comercializao de Produtos Artesanais do Maranho- CEPRAMA, onde o movimento ocorre
principalmente nos meses das frias escolares e o pblico basicamente o turista. O grupo possui,
tambm, um comprador internacional que, duas vezes ao ano, leva peas para revenda na Itlia.
Participam, tambm, de feiras, exposies, etc.
Na verdade, os produtos do grupo voltam-se para o artesanato contemporneo ou urbano, em que o
arteso deseja ser um empresrio do ramo, sendo o ganho econmico e a sobrevivncia sua principal
motivao. Neste caso, as intervenes podem ir da matria prima gesto (Neto,1999). Estes sujeitos
buscam melhorias em seus negcios e dependem de artefatos cujo valor de uso e valor de venda
decorrem de sua relao com valores estticos, simblicos e culturais. No entanto, pde-se perceber que
essa expectativa, em grupos comunitrios, vincula-se a muitas subjetividades e, em seis anos de histria,
verificou-se que as artess construram relaes no apenas de trocas materiais, mas tambm de
afetividades, conflitos e confiana entre si e com diversos de seus compradores.
Compreendendo, problematizando e coletando dados: o contexto projetual
Recorreu-se a abordagens qualitativas e quantitativas na aproximao com o contextofoco dos trabalhos.
Como projeto de extenso universitria em design, as aes aconteciam de maneira participativa,
envolvendo e integrando alunos, professores e artess, tanto em etapas intelectuais, quanto produtivas.
Desse modo, todos tiveram acesso ao processo, podendo tambm trocar experincias e conhecimentos.
Mtodos, suas etapas e algumas tcnicas, propostos por Munari (2008) e Baxter (2003) para fundamentar

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e direcionar as atividades, foram adaptados realidade prtica do projeto, em uma seqncia lgica:
Compreenso da realidade/problema; Coleta e Anlise de Dados (Preparao); Criatividade; Materiais e
Tecnologias; Experimentao, Modelos, Verificaes; Desenhos construtivos; e, por fim, determinao da
chamada Soluo.
Nas visitas tcnicas ao Ncleo de Extenso-NEVE os alunos puderam conhecer as
artess e sua produo, os materiais e as tcnicas utilizadas (figura 2).
Os contatos e pesquisas iniciais definiram as bases para toda a interveno, que se seguiu com a
delimitao dos componentes do problema, bem como os objetivos projetuais.
O projeto foi delineado visando desenvolver novas biojias, explorando os materiais j utilizados pelo grupo
e acrescentando a cermica como fator de inovao e diferenciao em relao s biojias existentes no
mercado local, cuja linguagem e material tm sido muito explorados e repetidos. Associados ao novo
material e suas tcnicas, conceitos estticoformais seriam baseados na cultura e histria local e poderiam
utilizar tanto iconografias do projeto coordenado pela prof. Raquel Noronha, tambm do Curso de Design,
quanto imagens e grafismo desenvolvidos pelos alunos voluntrios da extenso.
Conhecer e analisar produtos e solues existentes no mercado local, nacional e
global, inclusive aqueles produzidos pelo grupo, apreender tendncias em moda e buscar referncias
culturais locais constituram momentos da etapa preparao, de Baxter (2003).
A fase da preparao equivale que Munari (2008) nomeia por coleta e anlise de dados. De fato, esta se
constitui da busca, compreenso e anlise das informaes pertinentes para o embasamento da etapa
seguinte, a criatividade.
Para a pesquisa em mbito local participou-se de eventos de moda, como o So Lus Fashion, onde se
assistiu a desfiles e palestras sobre tendncias de moda e acessrios.
Observaes assistemticas e sistemticas foram feitas, registrando produtos diversos, inclusive,
realizando entrevistas com vendedores e compradores de bijuterias em vrios pontos de comercializao
de So Lus, entre eles: Praa Central da Avenida Litornea, CEPRAMA, Centro Histrico-Reviver, Feira da
Criatividade na Praa Maria Arago e duas lojas de acessrios em um shopping da cidade.
O Centro Histrico-Reviver e o CEPRAMA (figura 3) so os principais locais de
comercializao do artesanato maranhense. No Reviver, rea de preservao considerada Patrimnio
Cultural da Humanidade pela UNESCO, esto localizadas diversas lojas e barracas de artesanato e
produtos da culinria regional. No CEPRAMA, antiga fbrica de tecido transformada em centro de
referncia do artesanato local, esto vrios boxes. Nestes foram realizadas entrevistas em 16 pontos e se
constatou que o consumidor de biojoias em geral so turistas do Brasil e do exterior, mulheres adultas que
buscam a identidade local nos produtos, inclusive, demonstrando interesse pelas questes da
sustentabilidade social e ambiental. Muitos querem saber quem produz, como se produz, como se extraem
as sementes, etc.
Na Feira da Criatividade, evento que ocorre na primeira semana de cada ms e pretende incentivar o
trabalho do arteso ludovicense, pde-se notar, atravs das entrevistas, que o pblico predominante o
morador da ilha. O mesmo acontece na Praa Central da Avenida Litornea, sendo que nesta a maioria
dos compradores tem preferncia por bijuterias sintticas. As biojias so compradas apenas por aqueles
que vem nos materiais naturais um valor cultural.
A pesquisa seguiu-se em duas das trs lojas de bijuterias do maior shopping da cidade, na poca. Seus
principais consumidores so mulheres, moradoras locais, de maior poder aquisitivo. So lojas onde a
exclusividade, a marca, a simbologia e status das peas tm prioridade, em detrimento de produtos
artesanais relacionados produo e cultura local.
Vendem artefatos assinados por designers de outras regies como, por exemplo, Fabrizio Gianonne.
Quanto pesquisa em mbito nacional e internacional, foram desenvolvidas buscas em catlogos, eventos

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e sites na internet.
Uma anlise paramtrica (BAXTER, 2003) foi realizada e aspectos quantitativos,
qualitativos e classificatrios contriburam para a construo dos requisitos e caractersticas desejveis nos
produtos.
Os requisitos estruturais e de materiais implicam: o uso de distintos materiais com prioridade para os
naturais (fibras, couros, cordes encerados, tecidos, sementes, cermica, coco, chifre, madeira, etc ), de
forma que os sintticos devem limitar-se a pequenas partes ou estruturas, inclusive podem ser elementos
industrializados j existentes no mercado ou descartados de produtos em desuso; a cermica como
matria-prima indispensvel; a integrao dos distintos componentes, partes e elementos, criando
unidades coerentes. O uso dos materiais j explorados pelo grupo um requisito necessrio, porm novas
combinaes de materiais, desde que acessveis, devem ser exploradas.
Os princpios fsico-qumicos e tcnicos de funcionamento do produto devem ser analisados em busca da
melhor resistncia possvel, com o estudo do material e das formas mais apropriadas.
A interao direta entre produto e usurio (requisito de uso) deve refletir as variveis peso, esttica,
simbolismo e tendncias, sendo conveniente na sua relao com os indivduos e no contendo riscos para
a sade, segurana, etc.
Os requisitos formais referem-se s caractersticas estticas do produto e devem: apresentar acabamento
de qualidade em todas as suas faces e partes; portar elementos semiticos que identifiquem o contexto em
que est inserido; promover a identidade local atravs de imagens criadas pelos alunos da extenso ou
com a utilizao do projeto Iconografias do Maranho.
Como tcnico-produtivos, relativos aos meios e aos mtodos de fabricao, esto: o uso de processo
produtivo acessvel pelo grupo de trabalho, ou seja, as limitaes tecnolgicas e a mo-de-obra local so
fundamentais, mas deve-se buscar novas experimentaes.
Sabe-se que ingnuo supor que todos os requisitos sero plenamente atendidos ou que devem ter
aceitao incondicional. fundamental contextualizar.
Os trs ltimos eram prioritrios.
O acabamento de qualidade fator determinante para a aceitao dos produtos e foi citado pelas artess,
no briefing, como sendo um de seus principais diferenciais frente concorrncia.
A identidade local, atrelada imagem do grupo, essencial para a valorizao
simblica dos artefatos. Este aspecto foi considerado relevante por todos os envolvidos no projeto da
interveno, inclusive um dos pedidos das artess foi no sentido de que o seu produto contasse uma
histria, uma histria do Maranho.
No requisito tecnolgico, as tcnicas de montagem dos colares j so conhecidas pela maioria das artess.
A modelagem e vitrificao da cermica o elemento novo. Envolve manualidade e maquinrio, porm
utiliza tcnicas acessveis e j utilizadas na regio.
Simplificou-se ao mximo o processo produtivo visando adequ-lo s condies do grupo, como se ver
mais frente.
Mais detalhes foram discutidos e aprofundados. Em visitas a lojas de artigos para bijuterias (figura 4)
buscou-se conhecer os materiais disponveis no mercado, visando o uso de novos materiais que pudessem
agregar valor aos colares. Fios, tecidos e detalhes diversos foram catalogados, bem como as diversas
possibilidades de utilizao destes.
Por fim, coletou-se dados acerca do bumba-meu-boi, tambor de crioula, dana do
cacuri, reague, cachoeiras de Carolina, Lenis Maranhenses, azulejos, caladas e pedras de cantaria,
entre outros e se comps o repertrio necessrio para o desenvolvimento dos conceitos esttico-formais.
As novas propostas deveriam considerar as referncias da moda contempornea, local e global, tendo em
vista o principal pblico consumidor do grupo - mulheres jovens e adultas - e a criao de peas

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simblicas, com valores relacionados natureza, tradio e cultura maranhense. Seria focar tanto em
biojias comerciais, voltadas venda cotidiana, quanto em simblicas e exticas a serem usadas para
divulgao do grupo em desfiles e exposies.
Criando e selecionando alternativas
A etapa anterior forneceu material suficiente para a etapa da criatividade.
Diferentemente das idias geradas ao acaso, a criao de alternativas se deu com o auxlio de tcnicas
adaptadas de Baxter (2003), a saber: MESCRAI, sigla que significa modifique, elimine, substitua,
combine, rearranje, adapte e/ou inverta; e Analogias, ferramenta que nos traz como referncia
propriedades de outros objetos - no caso, o folclore, a tradio, os locais da nossa regio. Ambas nos
levaram a outras configuraes (formais e funcionais) e novos significados.
Muitas alternativas surgiram. Uma seleo preliminar aconteceu com o uso de tcnicas de votao e
discusso entre professores e alunos. Em seguida, em seminrios com a presena das artess, ocorreu a
anlise e seleo final. Nesses encontros, com os renderings, eram expostas as propostas e discutidos
temas como design, tendncias de mercado, particularidades do pblico consumidor, conceitos estticoformais, aspectos tcnicos (materiais e execuo), sustentabilidade, entre outros.
Pesquisando materiais e processos: a massa cermica, a modelagem e a vitrificao
Paralelamente ao processo criativo, experimentos aconteciam. Novas possibilidades de composio de
massa cermica eram desenvolvidas, considerando a adio de resduo de vidro, de p de serragem e
osso bovino argila do tipo vermelha, advinda do plo cermico do interior do estado, principalmente de
Rosrio.
Utilizou-se, para as bijuterias, a argila conhecida nas olarias como raspa do torno, ou seja, uma argila
descartada no momento do torneamento de peas e no mais utilizada pelos ceramistas.
Esta argila uma matria-prima que, mesmo j tendo passado pelo processo de beneficiamento tradicional
e artesanal caracterstico da regio, apresenta ainda muitas impurezas, at porque no torneamento, as
raspas ou sobras vo sendo jogadas ao cho, em reas sujas. A partir da ensacada e vendida seca.
uma argila de grande plasticidade que, em seu estado natural, possui cor parda acinzentada, pelo alto
teor de xido de ferro, e, aps a queima, adquire uma colorao avermelhada. Apresenta um ndice de
retrao que varia entre 10 e 15% na secagem e queima que no deve ultrapassar 1050C.
Nas oficinas, pesquisas em busca de novas composies foram realizadas.
Resduos de vidro decorrentes das vidraarias da cidade eram modos e adicionados argila. A mistura
apresentou melhorias considerveis na qualidade da cermica, com a diminuio de trincas e rachaduras
no processo de secagem, maior resistncia, menor retrao no processo de queima, etc. O vidro substituiu
materiais como quartzo ou feldspato, os quais seriam mais caros e de difcil obteno, j que viriam de
outras regies, como So Paulo.
Alm disso, a substituio do material resultou em um processo mais ecologicamente correto, devido ao
uso de resduo de vidro e diminuio do lixo, reduo de custos com compra e transporte, etc.
Outra experincia envolveu o uso do p de serragem visando reduo do peso da
cermica. Aps vrios testes, a fim de verificar as porcentagens mais adequadas, chegou-se a um
resultado de plasticidade satisfatria em que as peas ficaram 15% mais leves, favorecendo o conforto nos
colares de maiores dimenses.
J a adio de p de osso na argila gerou texturas diferentes, porm a modelagem manual ainda no
atende aos requisitos de qualidade de acabamento final. Mais testes ainda devero ser feitos.

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Quanto s tcnicas de beneficiamento e produo, experimentos envolveram: a moagem e a purificao da

argila a seco e molhada; o beneficiamento da matria-prima para modelagem manual ou feitura de placas e
da barbotina (suspenso espessa de argila, vidro e gua); a modelagem manual, com placas e com
moldes.
Diante de um grupo comunitrio com poucos recursos econmicos para aquisio de equipamentos, a
moagem e purificao a seco mostraram-se inadequadas. O uso da massa em placas de argila com o corte
manual ou com ferramentas de corte apresentou complicaes na execuo, pois exigia maior habilidade
manual, demandava maior tempo de trabalho e gerava srias distores na forma final das peas,
comprometendo a qualidade.
O beneficiamento da argila molhada e a modelagem com o uso da barbotina, em moldes em gesso, e da
massa cermica em ponto de couro, para as formas mais livres, foram os sistemas mais apropriados
realidade local, resultando em menos tempo, menos esforo fsico e mais qualidade final. O processo
vivel tanto com utenslios simples e baratos, como peneiras e acessrios de cozinha, quanto com o uso
de equipamento como o moinho de bolas e peneiras, que podero ser adquiridos posteriormente.
O mtodo constitui-se em colocar a argila seca, a gua e o vidro no moinho ou em deixar a argila em
soluo aquosa at que esta adquira uma consistncia pastosa, quando se pode ento retirar as impurezas
da massa em peneiras domsticas de trama bem fechada e de baixo custo. Esta soluo, aps a adio do
vidro, pode ser utilizada de duas maneiras: derramada sobre placas de gesso e depois amassada,
transformando-se em blocos apropriados para posterior modelagem manual de peas; ou colocada em
moldes de presso ou colagem (figura 5), sendo retirada quando em ponto de couro, em configurao j
delineada conforme projeto.
Aps a secagem natural ou em estufa, as peas so lixadas e levadas primeira queima, que ocorre em
forno eltrico temperatura de 900C.
Em seguida, vem outro momento de experimentaes e testes: o envernizamento ou vitrificao. Trata-se
da ltima fase do processo de produo da cermica. Os vernizes formam uma camada vtrea, fosca,
brilhosa ou malte. A esttica final da vitrificao era relativa ao projeto sem detalhes ou com detalhes
abstratos, figurativos, etc, caracterizando o design de superfcie, que fortalecia as relaes com a cultura
local. Os detalhes eram executados com a tcnica conhecida como corda seca, popular em trabalhos
artesanais em So Lus (figura 6).
As oficinas: confeccionando peas em cermica e biojias
Com as peas em cermica finalizadas, iniciava-se a fase de confeco ou montagem das biojias.
Materiais diversos eram utilizados. Alunos, professores e artess participavam das oficinas tcnicas,
colocando em prtica a etapa de projetao de Munari (2008) a Verificao. Nesse momento alguns
projetos tinham aspectos reavaliados e modificados, devido a necessidades tcnicas importantes para uma
maior coerncia entre as partes, a facilidade de manuseio/montagem e o acabamento de qualidade.
importante lembrar que algumas alteraes eram simples e pontuais. Outras eram mais amplas e
inclusive novas idias surgiam, indicando as possibilidades de mudana que poderiam ser elaboradas
pelas artess na reproduo dos produtos. O fato significava a liberdade de intervir, criar e modificar,
comum no artesanato, evitando a excessiva repetio dos produtos e criando a aura de nico ou exclusivo.
O desenho tcnico final e o memorial descritivo relativo a cada projeto de produto compunha um relatrio
ou caderno de referncia para execues posteriores.
Restava qualificar as artess na modelagem e vitrificao em cermica. Inicialmente o treinamento
aconteceu na oficina/Laboratrio de Cermica do Departamento de Desenho e Tecnologia da UFMA.
Algumas artess foram indicadas pela coordenadora do Arza para esta tarefa, porm surgiram dificuldades

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com a conciliao entre horrios para aprendizado, produo e vendas. As habilidades manuais tambm
exigiam maior tempo de dedicao.
Reavaliaes e modificaes foram introduzidas no processo, explorando mais o uso de moldes e as
oficinas foram transferidas para o Ncleo de Extenso da Vila Embratel (Figura 7). Os trabalhos continuam
at hoje.
Organizando e divulgando resultados
A fim de preservar o conhecimento e os projetos desenvolvidos, foi produzido um
caderno de referncia, ou seja, um manual contendo os dados necessrios para a posterior reproduo
dos artefatos. Cada projeto apresentado com o rendering e/ou foto, o conceito, o designer (autor), os
dados tcnicos materiais, desenho em escala do produto e desenho das peas cermicas em escala 1/1,
etc.
O registro dos trabalhos tambm acontecia atravs da divulgao em reportagens na internet, como nas
pginas do site da UFMA, em feiras e exposies nacionais.
No ano de 2010, o Grupo participou do Congresso de guas Subterrneas em So Luis, como
representante do atrativo turstico do Maranho, onde exps, pela primeira vez, os colares e recebeu suas
primeiras encomendas. No mesmo ano marcou presena na Feira de Artesanato da regio - Nordeste
Criativo.
Deve-se destacar, aqui, a seleo para a BIENAL BRASILEIRA DE DESIGN 2010 - Mostra Novssimos realizada em Curitiba, Paran, com uma coleo de nove colares, que constam em livro publicado pela
equipe da Bienal (figuras 8 e 9).
Outra coleo (figuras 10, 11, 12 e 13) foi selecionada para a IV Mostra Jovens
Designers 2011/2012, cuja exposio itinerante apresenta os trabalhos referncia para o design brasileiro
em cinco cidades, a saber: So Paulo, Recife, Curitiba, Milo e Belo Horizonte. Um livro-catlogo tambm
foi criado.
Na Feira do Empreendedor 2011- EMPRETEC em So Lus, o SEBRAE-MA montou
um stand para as biojias em cermica, visando apresent-las como exemplo de qualidade e inovao do
artesanato local (figura 14).
Consideraes finais
Esta foi uma experincia multi e interdisciplinar, onde os participantes relacionaram conhecimentos de
diversas reas - design, produo, engenharia de materiais, educao, arte, comunicao e semitica,
economia, etc. - tendo em vista fatores sociais, humanos, tecnolgicos, estticos, organizacionais, entre
outros mais.
Trata-se de vivenciar na prtica o processo de design e explorar tcnicas artesanais de produo,
indicando uma possibilidade de trabalho profissional para os designers.
Associaes, empresas pblicas e privadas, Universidades, pesquisa, qualificao e design so partes
essenciais na construo dos objetos, da cultura material e das relaes na sociedade.
Se um objeto pode estar atrelado modernidade, inovao conceitual, formal e tecnolgica, pode
tambm promover valores subjetivos, tradicionais, emocionais e culturais, destacando aspectos tanto locais
como globais, que interferem nas relaes do trabalho, nas trocas econmicas e simblicas.
Os artefatos e as vivncias constituem-se em um contexto que se transforma sempre.
Por esse tempo, as artess tiveram acesso a novos conhecimentos, materiais e tcnicas que podem ser,
inclusive, aplicados a outras categorias de produtos. As aes contriburam para o desenvolvimento do

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potencial artesanal do grupo, atuando na criao, inovao e aprimoramento dos produtos, ampliando suas
possibilidades frente a um mercado to competitivo. O processo continua em curso. As aes por vir
devem contribuir para a sustentabilidade e permanncia das conquistas.
Referncias Bibliogrficas
BAXTER, Mike. Projeto de Produto: guia prtico para o design de novos produtos. 2ed. So Paulo: Edgard
Blcher, 2003..
CIPINIUK, Alberto. Design e artesanato: aproximaes, mtodos e justificativas. In: 7 P&D DESIGN, out
2006. Anais do 7 Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design. Paran, 2006.
KRUCKEN, Lia. Design e Territrio. Valorizao de identidades e produtos locais. So Paulo: Nobel, 2009.
MANZINI, Ezio. Design para a inovao social e sustentabilidade: comunidades
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MUNARI, Bruno. Das coisas nascem coisas. 2ed. So Paulo: Martins Fontes, 2008.
NETO, Eduardo Barroso. Diseo y artesania. In: 1 Jornada Iberoamericana de Diseno em La Artesania.
Documento Tecnico. Fortaleza-CE-BR, 1999
NORONHA, Raquel; OLIVEIRA, Hamilton; ANDRADE, Camila [orgs]. A cultura afromaranhense atravs de
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