O Modernismo

62

Musical Brasileiro
LUIZ GUILHERME DURO GOLDBERG

objetivo deste artigo retratar a gerao

de compositores brasileiros ativos durante a Primeira
Repblica at o limiar da dcada de 1920.
Tradicionalmente considerados romnticos como
Leopoldo Miguez (1850-1902), Henrique Oswald
(1852-1913) e Glauco Velsquez (1884-1914) ou,
alguns mais afortunados, precursores do nacionalismo
musical entre eles Braslio Itiber da Cunha
(1846-1913), Alexandre Levy (1864-1892), Alberto
Nepomuceno (1864-1920) e Ernesto Nazareth (18631934) essas caracterizaes remetem a um ponto de
referncia: a Semana de Arte Moderna. Esse
acontecimento, que ocorreu entre os dias 13 e 17
de fevereiro de 1922 no Teatro Municipal de So
Paulo, passou histria da cultura no Brasil como
evento que inaugura simbolicamente o modernismo.
(Travassos, 2000; 17). Em outras palavras,
a (des)qualificao desses compositores se dava pela
maior ou menor proximidade de suas obras com
os ideais desse marco zero, dividindo os perodos
histricos em antes e depois da Semana.
Os critrios utilizados para as definies
de modernidade foram a nfase na atualizao esttica
e na luta contra o passadismo, representado a grosso
modo pelo romantismo, na msica, e pelo
parnasianismo, na poesia (Travassos, 2000; 19)
e no modernismo nacionalista.
Com base nesses critrios, os escritos tratavam
de um digladiar entre o novo e o velho, o progressista
e o ultrapassado, entre o independente e o

Pgina ao lado: caricatura de Alberto Nepomuceno

por Enrico Caruso. Rio de Janeiro, 1917.
COLEO PARTICULAR: SRGIO NEPOMUCENO

subserviente. Em suma, entre o nativo original

e o estrangeiro transplantado ao exotismo dos trpicos.
De acordo com essa concepo, os artistas
da Semana de 22 seriam no s os profetas do porvir
mas os prprios agentes messinicos dos novos tempos,
levando a frente um projeto esttico e ideolgico cujo
objetivo era transfigurar a identidade e o centro
ideolgico e cultural do Brasil, tendo So Paulo como
o centro irradiador.
Assim escreveu Menotti del Picchia (1892-1988),
um dos idelogos e porta-voz do movimento
modernista de 1922:
Rinchem de inveja as outras capitanias do pas,
entretanto, em matria de arte e de poltica, So Paulo
continua e continuar com a batuta e liderana [...].
(Picchia apud Brito, 1971; 171)
Na mesma linha, Guilherme de Almeida (18901969) se refere que So Paulo devia, par droit de
conqute et naissance, ser tambm, no Brasil, o bero da
libertao intelectual. (Almeida apud Brito, 1971; 178).
Como resultado, aos compositores da gerao
anterior seriam passadistas, copiadores da Europa,
tributrios a uma esttica que no mais representaria
a sociedade de ento, colaboradores na perpetuao
de valores j ultrapassados. Entre esses compositores,
alguns mereceram a qualificao de precursores, j que
no podiam ser de todo desqualificados. Quanto aos
demais, permaneceriam presos ao romantismo ou, na
melhor das hipteses, ao romantismo tardio.
Dessa forma, as foras antagnicas estavam postas
e os inimigos identificados. Seguindo o seu destino
bandeirante, desbravador, os paulistas fizeram
a batalha sem sangue da Semana de Arte Moderna
(Brito, 1971; 172) e saram-se vencedores.
63

No entanto, por mais significativos e escandalosos

que tenham sido os resultados obtidos no evento
paulista, os programas musicais apresentados no
se mostraram de todo inovadores. Wisnik j se
manifestara a esse respeito ao diagnosticar que existiria
uma certa defasagem entre as idias (alardeadas)
e as obras (apresentadas) (Wisnik, 1977; 66), alm de
a prpria formao desses modernistas estar vinculada
ao passado.
Em outras palavras, os resultados apresentados
durante a Semana de 22 no se deram por um processo
de gerao espontnea, e sim j eram gestados
e amadurecidos por compositores como Braslio Itiber
da Cunha, Alexandre Levy, Alberto Nepomuceno,
Francisco Braga (1868-1945), Glauco Velsquez, entre
outros. Pode-se afirmar que estes compositores foram
os bandeirantes que abriram o caminho para
os artistas da Semana, que sobre seus ombros

Alexandre Levy. Diploma da Premiao pelo Jri da Comisso

Colombiana Mundial junto Exposio Internacional de Chicago,
1893. Edio da Sociedade Brasileira de Musicologia. So Paulo.
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e conquistas os novos modernos tiveram xito.

Ainda segundo Wisnik, os modernos da Semana
de 22 manifestavam uma preocupao febril
de atualizao com referncia s vanguardas europias
e, portanto, de afastamento da tradio (Wisnik, 1977;
66), de onde se interpreta que um compositor como
Nepomuceno estava comprometido com a tradio,
cabendo aos novos modernos os louros
da atualizao e do progresso.
Tal afirmao pode ser contestada por artigo
de Darius Milhaud (1892-1977), que viveu no Rio
de Janeiro entre 1917-1918, para Le Revue Musicale
e tambm citado por Wisnik. Segundo Milhaud,
Alberto Nepomuceno e Henrique Oswald mantinham
a biblioteca do Instituto Nacional de Msica atualizada
com partituras de msica contempornea. Entretanto,
cita somente os compositores e associaes francesas,
como C. Debussy, V. DIndy, C. Koechlin, E. Satie,
a Socit Musical Independante e a Schola Cantorum,
entre outros.
A atualizao do meio musical carioca era tal que,
ainda de acordo com Milhaud, eles (Oswaldo
e Nininha Guerra) me iniciaram na msica de Satie
que eu conhecia at ento muito imperfeitamente
e eu a percorri com Nininha, que lia excepcionalmente
bem toda a msica contempornea (Milhaud apud
Wisnik, 1977; 40).
Dois outros relatos se referem a essa nfase
contempornea patrocinada por Nepomuceno. Trata-se
da srie de 26 concertos realizados durante a Exposio
Nacional de 1908, comemorativos ao centenrio da
abertura dos portos s naes amigas, por Dom Joo VI.
Conforme Luiz Heitor Correa de Azevedo, pode-se
dizer que, em msica, foi essa a nossa entrada oficial no
sculo XX (Azevedo, 1956; 171).
De acordo com Jos Rodrigues Barbosa, Houve
um momento em que as circunstncias permitiram
a Nepomuceno uma srie brilhantssima de concertos
sinfnicos em que ele fez ouvir as produes dos
nossos compositores e uma srie luminosa da mais
moderna literatura musical estrangeira.
(Barbosa, 1940; 28).
A abrangncia do repertrio apresentado
demonstrou que a relao de compositores estrangeiros

dada a conhecer ao pblico brasileiro no se restringia

aos franceses, como descrito por Milhaud alguns
anos mais tarde, mas tambm inclua russos
e alemes, alm de brasileiros.
Entre os estrangeiros, foram ouvidos Paul Dukas
(18651935), Claude Debussy (1862-1918), Alexander
Glazunov (1865-1936), Albert Roussel (1869-1937),
Rimsky-Korsakov (18441908), entre outros.
J entre os brasileiros figuraram Arajo Vianna
(1871-1916), Barroso Neto (1881-1941), Ernesto
Ronchini (1863-1931), Henrique Braga (1845-1917),
Henrique Oswald, Carlos Gomes (1836-1896),
Leopoldo Miguez, Alberto Nepomuceno, entre outros.
Com base na relao de compositores
apresentados durante os concertos da Exposio
Nacional, pode-se concluir que se tratava de um evento
onde a intolerncia esttica no teria espao. Assim,
Carlos Gomes, compositor representativo do perodo
imperial, vinculado escola operstica italiana, figurava
ao lado de republicanos romnticos e modernos,
adeptos das escolas germnica e francesa. Da
vislumbra-se, tambm, que a formao do pblico
de concerto estava entre os seus objetivos.
Refora essa concluso a respeito da atualizao
do modo de recepo o relato do pianista portugus
Jos Viana da Mota (1868-1948), sobre a srie de
Concertos Populares, ocorridos em 1896 e 1897, e regidos
por Nepomuceno. Esse pianista se manifesta que eram
os preos acessveis a (sic) todas as bolsas, afim (sic)
de espalhar o mais possvel o gsto (sic) pela
msica [...]. (Melo, 1947; 290).
A modernizao pretendida no meio musical
carioca se refletiu tambm na formao musical. Coube
a Leopoldo Miguez realizar uma avaliao crtica das
principais escolas de msica europias, culminando
com a publicao do relatrio Organizao dos
Conservatrios de Msica na Europa, com o objetivo
de criar o Instituto Nacional de Msica, fato que se deu
pelo Decreto n 143, de 12 de janeiro de 1890.
A qualidade e o grau de seriedade de seus professores
e alunos era tal que, ainda de acordo com Viana da
Mota, o que bem mostra a riqueza de elementos
artsticos de que dispe o Rio que a associao
[de Concertos Populares] no tem dificuldade

Luciano Gallet.
FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL DIVISO DE MSICA E ARQUIVO SONORO

nenhuma em variar os artistas em seus concrtos (sic).

(Melo, 1947; 291).
Ainda sobre a nfase na atualizao esttica, alguns
exemplos da msica de Alberto Nepomuceno
mostram-se sintomticos e demonstram sua tendncia
modernizadora. Nas Variaes sobre um Tema Original
op. 29, para piano, Nepomuceno utiliza politonalismo,
escala hexatnica, escala pentatnica, entre outros
procedimentos modernos. Tambm seguem a mesma
trilha a sua pera Abul, bem como o ciclo de canes
Le Miracle de la Semence, sobre texto do simbolista
Jacques DAvray (Senador Freitas Valle).
Merecem citao parte as consideraes
a respeito do Trio em f sustenido menor,
de Nepomuceno. Avelino Pereira relata que
Em setembro [de 1916], o trio de piano, violino
e violoncelo formado por Barroso Netto, Nicolino
Milano e Alfredo Gomes estreava no salo do Jornal
do Commercio o Trio em f sustenido menor de
Nepomuceno, obra dedicada quele conjunto musical
e saudada por Luiz de Castro como o produto
de um compositor que se tornou completamente moderno
[grifo nosso] (Pereira, 1995; 304).
Pereira ainda relata o fato de que os compositores
franceses Andr Messager (1853-1929) e Xavier Leroux
(1863-1919), recm chegados de Buenos Aires,
compareceram a esse concerto de 1916. Ao final,
ao ouvir o Trio, Messager dirigiu-se Nepomuceno
declarando Vous avez dbut par un coup de matre!
(Pereira, op. cit.; 304). Em audio posterior do Trio de
65

Nepomuceno, Messager declarou

a msica brasileira da escola alem,
que a obra colocava o autor entre os
considerada moderna, afastando-a do
melhores da msica moderna (Pereira,
lirismo excessivo da escola italiana.
Assim, Brahms e Wagner foram
op. cit.; 305). Darius Milhaud
modelos em detrimento de Rossini
concordava com essas consideraes
e Verdi. No entanto, os programas
e estava desejoso da publicao do
musicais se mantiveram eclticos.
Trio para lev-lo para a Europa
(Pereira, op. cit.; 308).
Em um futuro no distante, Debussy,
Aps essas consideraes, podeFaur, Sant-Sens, entre outros,
seriam somados a esse grupo.
se questionar a pretenso
As trocas com a Europa tambm
atualizadora, anti-passadista, dos
moldaram o crescente nacionalismo
novos modernos. A gerao de
Alexandre
Levy,
Sinfonia.
musical brasileiro. No podemos
compositores da Primeira Repblica
Edio da Sociedade Brasileira
perder de vista que, na poca, a viso
j se ocupava em manter-se
de Musicologia. So Paulo.
atualizada, j que as trocas com
europia sobre o Brasil afirmava
FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL
DIVISO DE MSICA E ARQUIVO SONORO
a impossibilidade de uma nao
a Europa eram freqentes, alm
de a formao de muitos desses compositores
civilizada nos trpicos e ainda por cima miscigenada.
brasileiros ter-se dado no velho continente, seguindo,
(Odlia apud Reis, 2002; 94). Logo, nada mais natural
na maioria das vezes, escolas progressistas.
que, no princpio, os brasileiros imitassem os europeus
Assim, para citar alguns dos mais conhecidos
para mostrarem que tambm eram capazes e, portanto,
compositores do perodo, observa-se que Leopoldo
civilizados. Como exemplo temos Jos Maurcio Nunes
Miguez estudou em Portugal e na Blgica; Henrique
Garcia (1767-1830), que comps, entre outras tantas
obras, uma Missa de Rquiem considerada obra-prima.
Oswald, na Itlia; Alexandre Levy esteve na Itlia
Em uma etapa posterior, utilizaram-se temas nativos
e na Frana; enquanto Alberto Nepomuceno teve
com roupagem europia. O exemplo clssico so
a sua formao na Itlia, na Alemanha e na Frana.
as peras O Guarani e O Escravo, de Antnio Carlos
(Uma boa panormica sobre esse assunto pode
Gomes (1836-1896). Aps, a inspirao viria da msica
ser encontrada no artigo Compositores romnticos
popular urbana, eventualmente da popular rural
brasileiros: estudos na Europa, de Maria Alice Volpe).
Para se ter em conta o esprito
ou folclrica, representada pela Srie
desbravador desses compositores, vale
Brasileira ou o preldio O Garatuja,
lembrar que at por volta de 1880,
de Alberto Nepomuceno e pelos
pera e bel canto eram sinnimos
Tangos, Polcas e Valsas, de Ernesto
de msica no Brasil e no restante
Nazareth. Um grande passo nesse
da Amrica. Foi a partir dessa dcada
caminho nacionalista foi a odissia
que se deu efetivamente a introduo
nepomucena de escrever canes
da msica sinfnica e camerstica nos
sobre poemas em portugus, feito que
eventos musicais brasileiros, tendo
ainda sequer havia se concretizado em
Miguez, Oswald e Nepomuceno
Portugal, segundo Viana da Mota.
como grandes divulgadores.
Continuando a migrao dos plos,
As mudanas de meios de
chega-se ao extremo oposto, onde
expresso e gosto pretendidos no
a msica brasileira se vestiria de
Leopoldo Miguez. Desenho assinado
visaram a substituio da pera pela
acordo com a sua sonoridade nativa,
por Henrique Bernardelli em 1903.
msica sinfnica ou de cmera.
independente da citao folclrica.
FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL
DIVISO DE MSICA E ARQUIVO SONORO
Tinham como objetivo aproximar
Foi um dos caminhos trilhados por
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Villa-Lobos (1887-1959) em obras como os Choros para

orquestra ou nas obras Uirapuru e Amazonas.
Essa dinmica de concepes nacionalistas no se
coloca como pr, proto, ou qualquer outro prefixo to
comum nas categorizaes. So simplesmente vises
distintas de nacionalismo, de acordo com o permitido
pelas dinmicas sociais de cada perodo histrico.
Da as afirmaes do tipo preocupao nacionalista,
para os compositores do perodo aqui tratado,
apresentarem-se plenas de preconceito e presas
ao dogma do futurismo defendido na Semana de 22.
Pela mesma razo, o juzo de que faltaria
Nepomuceno, Levy e Braslio Itiber da Cunha maior
intimidade com a msica brasileira mostra-se
no procedente.
Parafraseando Mrio da Silva Brito, podero
parecer, ao pblico de hoje, tmidas e, por vezes,
desajeitadas as realizaes musicais desses
compositores brasileiros, mais acadmicas do que
revolucionrias, mas, ao seu tempo, repercutiam
perturbadoramente, eram objeto de discusso
e poderiam causar algum escndalo. Mas foi, atravs
delas, que novas perspectivas puderam ser abertas
e processos mais amplos para a expresso musical
foram conquistados.
Portanto, o perodo da Primeira Repblica, mostra-

DISCOGRAFIA

NEPOMUCENO, Alberto TRIO EM F SUSTENIDO MENOR,

PARA VIOLINO, VIOLONCELO E PIANO. Trio

DellArte, 1995

Sony Music Entertainment

NEPOMUCENO, Alberto SRIE BRASILEIRA. Orquestra Sinfnica
Brasileira/Souza Lima. Festa Polygram, 1981
MIGUEZ, Leopoldo SONATA OP.14, PARA VIOLINO E PIANO.VL.
Paulo Bossio; Pno. Lilian Barreto. 1998
OSWALD, Henrique TRIO EM SOL MENOR OP.9.VL
Elisa Fukuda; Vc. Antnio Del Claro; Pno. Jos Eduardo
Martins. FUNARTE. 1998
LEVY, Alexandre SUTE BRASILEIRA. Orquestra Sinfnica Brasileira/
Souza Lima. Festa
BRAGA, Francisco TRIO PARA VIOLINO, VIOLONCELO E PIANO
Trio da Rdio MEC. Funarte ProMeMus

se uma poca muito rica para a msica brasileira.

A eterna atualizao esttica junto com a afirmao
da identidade brasileira, pelo auto-conhecimento
de suas msicas nativas (urbanas ou rurais), refletem
um perodo mgico, onde reside a essncia do
verdadeiro e breve modernismo musical brasileiro.
(Chaves, 2000; 140). Na mesma linha reflexiva de
Celso Loureiro Chaves, o modernismo musical
brasileiro ps Semana de Arte Moderna dogmatizou-se
e virou Nacionalismo Musical Brasileiro.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

AZEVEDO, Luiz Heitor Corra de. 150 anos de msica no Brasil.

Rio de Janeiro: Editora Jos Olympio, 1956.
BARBOSA, Jos Rodrigues. Alberto Nepomuceno. Revista Brasileira
de Msica. Rio de Janeiro, v.7, n.1, 1940. p.19-39.
BRITO, Mrio da Silva. Histria do modernismo brasileiro:
antecedentes da Semana de Arte Moderna. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 1971.
CHAVES, Celso G. Loureiro. Literatura e Msica. Histria da
Literatura Brasileira. Vol.3. Lisboa: Alfa, 2000.
MELO, Guilherme de. A msica no Brasil: desde os tempos coloniais
at o primeiro decnio da Repblica. Rio de Janeiro: Imprensa
Nacional, 1947.
PEREIRA, Avelino Romero Simes. Msica, sociedade e poltica:

Alberto Nepomuceno e a Repblica Musical do Rio de Janeiro (18641920). Dissertao (Mestrado em Histria Social). Instituto de
Filosofia e Cincias Sociais, Universidade Federal do Rio de
Janeiro, 1995.
REIS, Jos Carlos. As Identidades do Brasil: de Varnhagen a FHC.
5 ed. Rio de Janeiro: Editora FGV, 2002.
TRAVASSOS, Elizabeth. Modernismo e msica brasileira. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar, 2000.
VOLPE, Maria Alice. Compositores romnticos brasileiros: estudos na
Europa. Revista Brasileira de Msica. Rio de Janeiro, v.21, 1994/
95. p.51-76
WISNIK, Jos Miguel. O Coro dos Contrrios A Msica em torno
da Semana de 22. So Paulo: Duas Cidades, 1977.

LUIZ GUILHERME DURO GOLDBERG

Professor de piano no Conservatrio de Msica da Universidade Federal de Pelotas (RS).
Doutorando do Programa de Ps-Graduao em Msica, Musicologia, pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul.

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