I.

Histria do Instrumento

Antes de comearmos a abordar nossos assuntos referente ao violo, vamos dar um

pequeno espao para falarmos sobre a histria dele. Bom o violo um instrumento
musical de cordas, que so tangidas com os dedos ou com palhetas. Tem um corpo
plano e entalhado com uma abertura no meio e um brao com trastes transversais. As
cordas so presas, de um lado, a um cravelhal, e de outro, a um cavalete. Abrange uma
extenso de trs oitavas e uma quinta.
O instrumento existe desde tempos antigos, mas a primeira referncia escrita data do
sculo VII na Espanha e em meados do sculo XVIII assumiu sua forma moderna e at
hoje os melhores instrumentos so fabricados na Espanha. O grande responsvel pelo
desenvolvimento do violo foi um carpinteiro chamado San Sebastian de Almeida(18171892).
Conhecido como Torres, ele foi sem dvida a figura mais importante na histria do
violo, e muitos instrumentos da atualidade so fabricados com base nos instrumentos
de Torres.
Ao contrrio do que muitos pensam, o acstico muito mais difcil de ser tocado do que
o eltrico(guitarra, teclado, etc..) pois no conta com a ajuda e efeitos que s a eletrnica
possui, a maior parte do "show" que voc v em um concerto de rock pura eletrnica e
claro com algumas tcnicas
J o acstico, todos arranjos e efeitos so executados pelo talento do msico, mas voc
poder usar um pouquinho da eletrnica para dar um brilho na msica, usando um
pedal ou um efeito, nada de exagero, s para dar um brilho especial na msica!

II.

Conhecendo o Instrumento

1. ____________________________
2.____________________________
3.____________________________
4.____________________________

5. ____________________________
6.____________________________
7.____________________________
8.____________________________
9.____________________________

III. Brao
Casas-

Intervalos entre um traste e outro onde devero ser postos os

dedos. Cada casa pressionada d um som diferente. Veja como a
numerao:

...

Pergunta
Quantos trastes existem no brao do violo?___________________
Quantas casas existem?_________________

Cordas

So elas que vibram produzindo junto com a caixa acstica o

som. As cordas so diferentes em espessura e variam quanto ao tipo. Existem
as cordas de Nylon para violes acsticos, e cordas de Ao para violes
eltricos.

Pergunta
Quantas cordas existem no brao do violo?____________
Como ns enumeramos as cordas?__________________________________________

As trs primeiras cordas (1,2,3) so chamadas de primas, e as trs ltimas (4,5,6) so chamadas de bordes.

IV. Notas, Acordes e Cifras

Existe uma variao muito grande de sons no mundo. H sons agudos como os dos pssaros e sons graves
como os dos latidos dos ces. Para diferenciar a tonalidade dos sons foram dados nomes a sete sons naturais
tambm chamadas de notas, so elas:
Observao
A sequencia sempre ser esta
que aparece.

D - R - MI - FA - SOL - LA SI

As notas tambm podem ser chamadas de graus e so representadas pelo algarismo

romano.
D
R
MI
FA
SOL LA
SI
I
II
III
IV
V
VI
VII
Ao conjunto de notas damos o nome de Acordes. Estes acordes sero identificados por
letras e a estas letras ns damos o nome CIFRAS. Essa ser a principal forma dada
neste curso para execuo das msicas. Ou seja, ns tocaremos utilizando a tcnica de
Cifras. H outras tcnicas como a da Tablatura e da Pauta Musical, utilizada muito na
msica clssica.
C
D

D
R

E
MI

F
FA

G
SOL

A
L

B
SI

Precisamos memorizar as cifras correpondentes aos acordes se quisermos progredir no aprendizado. Doutra
forma no ser possvel tocar. Tire tempo para estudar e memorizar cada letra e que acorde ele representa.

Pergunta
Quantas notas naturais existem e quais so? ______ notas. ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____
Escreva as cifras correspondentes a cada Acorde:

_____/_____
_____/_____
_____/_____
_____/_____

_____/_____
_____/_____
_____/_____

No brao do violo estas notas esto distribuidas de uma forma lgica. Comeando com as cordas soltas e
tocando da primeira (1) para a sexta (6) percebemos a variao de tonalidade entre elas. A 1 mais aguda
e a 6 mais grave. As cordas soltas quando atacadas produzem notas musicais. Coloque as notas
correspondes a cada corda quando so tocadas soltas.

V.

Mo direita e Esquerda

Para que entendamos a tcnica de tocar por Cifras precisamos memorizar a indicao de
cada um dos dedos nas duas mos.
m
a
i

Apoio

Esquerda
Vamos Treinar: P
P
P
i
m
a

1
1
1
1
1
1

P
P
P
i
m
a

P
P
P
i
m
a

P
P
P
i
m
a

4
4
4
4
4
4

2
2
2
2
2
2

1
1
1
1
1
1

3
3
3
3
3
3

2
2
2
2
2
2

1
1
1
1
1
1

3
3
3
3
3
3

2
2
2
2
2
2

1
1
1
1
1
1

Direita
Comeando de baixo para cima, execute a
sequncia de notas uma aps a outra,
observando bem a colocao dos dedos da
mo direita e da mo esquerda.

VI. Postura
Observe com ateno a postura do corpo e das mos no violo. Posturas erradas
resultam em dificuldades maiores no tocar. No incio do aprendizado a maioria das
pessoas sentem dores nos dedos, nas costas, etc. Isso normal, pois o corpo est se
adaptando. Com o tempo as dores passaram.
O antebrao
no pode
encostar no
tampo

A mo deve
formar uma
concha
O dedo A fica apoiado na 1 Corda; o dedo M fica na 2 Corda e o
dedo I na 3 Corda. O P responsvel pela 4, 5 e 6 corda.

VII. Ritmos - Batidas e Dedilhados

Na msica h vrios ritmos que levam a vrios estilos musicais, e cada um deles pede
uma forma diferente de tocar. A mo direita a principal responsvel na execuo
destes ritmos. De forma geral a mo pode trabalhar com batidas ou com dedilhados
no violo. As Batidas podem ser feitas com ajuda de uma palheta ou com a unha, ou
mesmo com os prprios dedos, e so basicamente o ataque das cordas de cima para
baixo ou debaixo para cima de uma vez s. Os Dedilhados, como o prprio nome diz,
o ataque nas cordas feitas pelos dedos. A diferena bsica que ao invs de voc
bater nas cordas, voc puxa as cordas. Vamos treinar algumas batidas e dedilhados
importantes.
BATIDAS EM 4 TEMPOS
Exerccio 1

Exerccio 2

Exerccio 3

Exerccio 4

Exerccio 5

BATIDAS EM 3 TEMPOS

Vamos para o exerccio em dedilhado. Mas antes entenda o seguinte:

As linhas abaixo representam as seis cordas do violo. As cordas mais
grossas (_____________) esto na parte inferior das linhas. As cordas mais
finas (____________) esto na parte superior. Neste caso so contadas de cima para
baixo. Preste bastante ateno o que vem primeiro, para no executar de forma
errada o exerccio.
1 Corda
6 Corda

4) Dedilhado

5) Dedilhado

6) Dedilhado

VIII.

Acordes

Acordes a juno lgica de vrias notas que tocadas juntas soam agradvel ao
ouvido. Existem milhares de possibilidades para formao de um acorde. Porm, ns
vamos comear aprendendo os acordes principais. Os acordes so usados para
tocarmos as msicas.

Acordes Maiores
A maioria dos acordes so formados basicamente por 3 notas, o que chamamos de
Trade. Os acordes maiores so formados pelo I, III e V grau. Por exemplo: O acorde do C
formado pela I (tnica) D - essa leva o nome do acorde; III (maior) Mi e V (justa) Sol. Ou seja, o
acorde do C formado pelo D, Mi e Sol.

C
P

i
m
a

2
1

Veja abaixo os outros acordes Maiores

E
P

P
i
m
a

2
3

i
m
a

2
F

G
P

P
i
m
a

3
2

i
m
a

A
P
i
m
a

B
P

1
2

i
m
a

Acordes Menores
Estes acordes so formados de maneira bem parecida dos acordes maiores, com uma
mudana nos graus. Mas para agora, vamos dedicar tempo a aprender como so
posicionados no brao do violo. Lembre-se que a maioria das msicas pedem acordes
maiores e menores, por isso, no podemos deixar de aprender estes tambm. Para
diferenciar dos acordes maiores a cifra vem com um m minsculo ao lado. Por
exemplo: Cm D menor

Cm

3a

P
3
4

i
m
a

1
2

Veja abaixo os outros acordes Menores

Dm

Em
P

P
i
m
a

2
3

i
m
a

Fm
P

Gm
P

3
4

3
4

i
m
a

i
m
a
Am

i
m
a

Bm

P
2
3

3a

P
1

i
m
a

3
4

1
2

Msicas para Treinar

1. Meu bom pastor (3t)
D

Meu bom pastor Cristo, com Ele andarei

Conduz-me a calmas guas, com Ele andarei

Sempre, sempre, com Ele andarei (BIS)

2. Zaqueu pequeno (4t)

G

G---D

Zaqueu, pequeno, quase um ano desejava ver Jesus

G---D

Ento subiu numa rvore l onde a rua ao Mestre conduz

GD

E o Salvador para ele olhou quando ia ali passar

E disse: Zaqueu, desce depressa!

D Am

Porque em tua casa vou pousar. (bis)

G Am

E bem depressa Zaqueu desceu e com alegria recebeu Jesus

G Am

e com alegria recebeu Jesus

3. Meu corao era sujo (3t)

A

Meu corao era sujo mas Cristo aqui j entrou

E o Seu precioso sangue to alvo assim o tornou

E diz em Sua palavra que em ruas de ouro andarei

Oh, dia feliz quando eu cri e a vida eterna eu ganhei.

4. No Mar da Galilia (4t)

C

Pedro, Tiago, Joo em um barquinho. (3 vezes)

G
Pedro, Tiago, Joo em um barquinho
C
Pedro, Tiago, Joo em um barquinho. (3 vezes)

Am

No mar da Galilia!

Dm

G C

No mar da Galilia!

5. O Sabo (4t)
E
E

Quando o mal faz uma manchinha,

O sabo lava o meu pezinho

Lava meu rostinho

Eu sei muito bem quem pode me limpar

Lava minha mo

jesus! eu no escondo nada

Mas jesus pra me deixar limpinho

Tudo ele pode apagar!

Quer lavar meu corao

6. Toc, Toc, Toc (4t)

C
C

Toc, toc, toc

Toc, toc, toc

Algum me bate a porta

Toc, toc, toc,

Algum me bate a porta

Toc, toc, toc

Algum deseja entrar

Algum deseja entrar

o mal querendo um lugarzinho

No, no, no, voc no pode entrar

Jesus querendo a casa toda

Sim, Senhor, oh vem em mim morar

7. Cristo o meu sol. (dedilhado - 4t)

Em
Em
C

Louvado seja o Senhor

Cristo o meu sol

Tudo que eu tenho em mim

O Deus de todo poder.

A razo de viver

Louvado seja o Senhor

Bm

Bm

Em

Em

O Deus de todo poder.(2x)

A luz do meu caminhar. (BIS)

Em

Nem mesmo a dor morte

Pode nos separar

Bm
Pois o amor que encontrei

nada

Em
Pode apagar. (Bis)

8. Exaltar-te-ei (arpejo 4t)

Dm
Gm Dm
Exaltar-te-ei o Deus meu e Rei

Gm Dm

A Dm (D7)

E bem direi o teu nome(Bis)

Gm

F Gm

Todos os dias te bendirei e

Gm

F Gm

Dm

A Dm D7

louvarei o teu nome

Dm

A Dm

Para sempre te louvarei e bendirei o teu nome.

Dm
Levantai, oh portas, as vossas cabeas

Levantai-vos, oh portais eternos

Para que entre o Rei, o Rei da glria

Quem o Rei, quem o Rei da glria

Dm

O Senhor forte poderoso Senhor

Poderoso nas batalhas. O Senhor dos Exrcitos

Ele o Rei, Ele o Rei da glria

9. Quero te Adorar (Dedilhado 4t)

F
Am
Quero te adorar Deus

Bb

Andar em tua presena

C7

Levantarei mos santas

F
E te bendirei Cristo.

Bb

Com o corao contrito

Am

Dm

Quero ver tua majestade

Gm

Sejas exaltado Deus

Am

Dm

Glrias ao teu nome

Gm

C7

Dm

Porque te amo, te amo, oh Deus, te amo.

Gm

C7

Porque te amo, te amo, oh Deus, te amo

10. Por que Ele vive (4t)

G

G7

Deus enviou seu filho amado

G Em

Am

Pra me salvar

e perdoar

Na cruz morreu

por meus pecados

G G7
G

Em Am D

G C

Mas ressurgiu e vivo com o Pai est

G
Porque Ele vive

E quando enfim

C
chegar a hora

Em

Am

Em que a morte

enfrentarei

Sem medo ento

terei vitria

G G7

Cm

Em Am

C
D

Cm
G

Verei na glria o meu Jesus que vivo est.

Cm

posso crer no amanh

Am

temor no h

G7

D7
C

Mas eu bem sei eu sei que a minha vida

G Em
Porque Ele vive

G G7

G7

Est nas mos do meu Jesus que vivo est

IX. Acordes Sustenidos (#) e Bemois (b)

Estes acordes so alteraes dos acordes naturais maiores e menores. O sustenido, representado pelo
sinal (#) altera o acordo deixando ele um pouco mais agudo. Na msica dizemos que ele aumentou meio
tom (+1/2t). J o bemol, representado pelo sinal (b) altera o acorde meio tom (-1/2t) a baixo. Estes
acordes so frequentes em quase todas as msicas. Observe o grfico e coloque os sustenidos e bemois
no lugar certo:

Obs: O sinal (#) usando sempre que a

perspectiva for ascendncia (subida) do
acorde natural. Por exemplo: C - C#
Se a perspectiva for de descendncia
(descida) do acorde natural o (b) ser
usado. Por Exemplo: Db - D

Perceba que no h
degraus nestes dois
pontos. Isso significa
que entre o Mi e o F
no tem # nem b; da
mesma forma entre o Si
e o D no existe # e
nem b

Escreva abaixo os acordes que esto faltando com as suas alteraes para cima e para baixo.

D#
Eb

Faa agora s os acordes naturais.

G#
Ab

Segue os acordes sustenidos/bemis para servir de referncia quando for treinar.

C#/Db

D#/Eb

4a
P

P
2
3
4

i
m
a

i
m
a

F#/Gb
P
i
m
a

6a

3
4

1
i
m
a

2
A#/Bb

2
3
4

G#/Ab
b
3
4
2

4a
1

P
i
m
a
C#m/Dbm

2
3
4

D#m/Ebm

4a
P

P
3
4

i
m
a

i
m
a

F#m/Gbm
P
i
m
a

6a

3
4

3
4

1
2

G#m/Abm 4a
P

1
i
m
a
A#/Bb
P
i
m
a

3
4

3
4

X.

Acordes com 7

Estes acordes, tambm chamados de acordes de preparao, so usados na msica

quando se percebe um aumento do tom inicial para um determinado acorde
subsequente. As vezes, so usados para entrar em um refro de uma msica. Tanto os
acordes maiores, quanto os menores podem usar a stima como preparao.

Preparao

Preparao
C7

Cm7

Fm

D7

Dm7

Gm

E7

Em7

Am

F7

Bb

Fm7

Bbm

G7

Gm7

Cm

A7

Am7

Dm

B7

Bm7

Em

C7
P

i
m
a

2
1

i
m
a

Cm7
7
3

1
2

D7
P
i
m
a

2
3

Dm7

P
i
m
a

Em7
7
2

E7
P
i
m
a

2
(4)

3a

i
m
a

(4)

F7

Fm7
P

P
i
m
a

3
4

3
1

i
m
a

G7
P

Gm7
P

i
m
a

3
1

i
m
a
Am7
7
2

A7
P
i
m
a

P
i
m
a

1
3

B7
P
i
m
a

2
3
4

3a

Bm7
1

P
i
m
a

3
2

XI. Notas Musicais nas 5 casas.

J vimos que as cordas soltas soam notas musicais. A primeira corda soa E; a segunda corda soa ____ ; a
terceira corda soa _____; a quarta corda soa _____; a quinta corda soa _____e a sexta corda soa _____. A
partir destas notas podemos encontrar todas as notas no violo.

XII. Sequncia de Acordes para treinar

com batidas e dedilhados
Exerccios - Tom Maior
1. D Maior
a) C - G7 C C7 F C A7 Dm G7 C F C
b) C Dm F C G7 F Dm G7 C A7 Dm G7 - C
2. R Maior
a) D A7 D G Em A7 D B7 Em A7 D
b) D G D D7 G A7 D B7 Em G A7 - D
3. Mi Maior
a) E B7 E E7 A B7 E Db7 Gbm B7 E
b) E D A E B7 A E Gbm A B7 E
4. Fa Maior
a) F Gm F C7 F D7 Gm F
b) F D7 Gm C7 F F7 Bb C7 - F
5. Sol Maior
a) G C G G7 C D G E7 Am C D G
b) G D G E7 Am D G Am D - G
6. L Maior
a) A E7 A Gb7 Bm E7 A D A
b) A A7 D E7 A Gb7 Bm D A D A
7. Si Maior
a) B A E B Ab Dbm E Gb B
b) B Gb B B7 E Gb B Ab Dbm B E - B
Exerccios Tom Menor
1. D Maior
Cm - G7 Cm G7 Cm C7 Fm G7 Cm C7 Fm Bb7 Eb Ab - Ab7 G7 - Cm
2. R Menor
Dm A7 Dm A7 Dm D7- Gm A7 Dm D7 Gm C7 F Bb Bb7 A7 Dm
3. Mi menor
Em B7 Em B7 Em - E7 Am B7 Em E7 Am D7 G C C7 B7 Em
4. F menor
Fm C7 Fm C7 Fm F7 Bbm C7 Fm F7 Bbm Eb7 Ab Db Db7 C7 Fm
5. Sol menor
Gm D7 Gm D7 Gm G7 Cm D7 Gm G7 Cm F7 Bb Eb Eb7 D7 Gm
6. L menor
Am E7 Am E7 Am A7 Dm E7 Am A7 Dm G7 C F F7 E7 Am
7. Si Menor
Bm F#7 Bm F37 Bm B7 Em F37 Bm B7 Em A7 D G G7 F#7 - Bm

XIII.

Afinao

Para tocar qualquer msica, as cordas devem estar apertadas da forma correta, de outra maneira o violo
ficar desaf*inado. Existem aparelhos que auxiliam nisso. So os diapasanos. H vrios modelos no
mercado, observe a baixo.

Metal

Sopro

Eletrnico
Digital

Todos esses aparelhos apenas auxiliam, no fazem o trabalho por voc. O tocar precisa desenvolver a sua
habilidade ouvir e discernir os vrios tipos de sons. Mas, no se preocupe! Quanto mais envolvido com o
violo, mas seu ouvido ficar acostumado com o som das cordas. Em um determinado momento, voc ter
condies de afinar o violo sem uso desses recursos. Veja abaixo a frequncia para a afinao de cada
corda.