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A tcnica e o material como instrumentos para a gerao formal na obra de Paulo

Mendes da Rocha

Ana Elisa Souto


Arquiteta, formada pela UFRGS, Mestre em Tecnologia da Construo e Urbanizao
UFRGS/PROPAR(2002) e Doutora na rea de Teoria Histria e Crtica de Arquitetura UFRGS/PROPAR
(2010). Tese: Projeto Arquitetnico e a relao com o lugar nas obras de Paulo Mendes da Rocha.
Orientao: Phd. Edson da Cunha Mahfuz. Professora da Universidade Feevale, Novo Hamburgo, RGS.

Rua Guenoas 558, Guaruj, Porto Alegre. Cep:91770-060


email: anesouto@ig.com.br

A tcnica e o material como instrumentos para a gerao formal na obra de Paulo


Mendes da Rocha

RESUMO
A arquitetura de Paulo Mendes da Rocha expresso de espacialidade livre e constante, que se traduz em
extrema originalidade plstico-formal. Uma obra genuinamente singular, porm com razes na racionalidade
universal do projeto moderno. Afastando-se de meras influncias estilsticas e contrapondo-se s
preocupaes dualistas: regional e universal tpicas do incio da formao da arquitetura moderna brasileira,
portanto a obra de Paulo Mendes da Rocha contm a sntese e atinge plena autonomia, compreendendo a
arquitetura pelo que lhe elementar e intrnseco: a arte e a tcnica. Sua produo apresenta-se como
exemplar em funo da estreita relao entre forma e estrutura. O arquiteto opta por materiais que
possibilitam tcnicas arrojadas como o concreto, o ao e o vidro. Paulo Mendes assume uma postura crtica
contrapondo-se pragmtica utilizao da estrutura aparente ortogonal de viga e pilar, sintetizando os
componentes construtivos convertendo-os plasticamente em uma totalidade homognea. O arquiteto
acompanha as sucessivas questes ditadas pelas descobertas tecnolgicas sem abrir mo das solues
tradicionais das construes vernaculares e seus aspectos telrico e tectnico. O Ginsio do Clube Atltico
Paulistano (1958) claro indcio de concepo espacial abstrata neoplstica, contrapondo-se ao tradicional
sistema tridimensional volumtrico. Projeto ganhador de concurso de equipamento para um clube privado e
exclusivo, o edifcio se define a partir de sua relao tanto com o quarteiro interno quanto em relao
cidade. a partir de necessidades elementares, luz, sombra, praa e abrigo, que a edificao se insere na
malha urbana existente como espao ordenador de continuidade da cidade a partir de uma tica
planificadora: so planas as lajes de tetos e pisos e plana a cpula do Ginsio. A plstica do prdio , sem
dvida atribuda habilidosa cobertura plana, parte compacta e parte translcida, com um imenso anel
circular perifrico de concreto, articulado por cabos de ao que partem de um pendural central, apoiado em
pilares de concreto armado. Paulo Mendes apresenta uma produo precisa e constante, que abre mais um
caminho de interpretao da arquitetura brasileira.
Palavras chaves: Paulo Mendes, Ginsio Clube atltico Paulistano, cpula plana.

ABSTRACT
The architecture of Paulo Mendes da Rocha is an expression of freedom and spaciousness constant, which
translates into extreme plastic-formal originality. A genuinely unique work, but with roots in universal
rationality of modern design. Moving away from mere stylistic influences and opposition to the dualistic
concerns: regional and universal typical beginning training of Brazilian modern architecture, so the work of
Paulo Mendes da Rocha contains the synthesis and reaches full autonomy, including the architecture by
which is elementary and intrinsic: the art and technique. Its production is presented as exemplary function of
the close relationship between form and structure. The architect chooses materials that enable technical
daring as concrete, steel and glass. Paulo Mendes take a critical opposition to be pragmatic use of
orthogonal apparent structure beam and column, summarizing the building components converting them
plastically in a homogeneous whole. The architect came the successive issues dictated by technological
breakthroughs without compromising traditional solutions of vernacular buildings and their telluric and
tectonic aspects. The Gymnasium Paulistano Athletic Club (1958) is clear evidence of neoplastic abstract
spatial design, as opposed to the traditional three-dimensional volumetric system. Project winner of contest
equipment for a private and exclusive club, the building is defined from its relationship with both the internal
block as compared to the city. It's from elementary needs, light, shade, shelter and plaza, the building fits
into the existing urban fabric as a space officer of continuity of the city from a perspective that flattens: are
flat slabs of ceilings and floors is flat and the gym summit. The plastic of the building is undoubtedly
attributed to skillful flat roof, compact part and part translucent, with a huge circular peripheral ring of
concrete, articulated by steel cables that run from a central hanger, supported by concrete columns. Paulo
Mendes presents an accurate and constant production, which opens another path interpretation of Brazilian
architecture.
Key Words: Paulo Mendes, Ginsio Clube atltico Paulistano, flat roof.

1.0 Aspectos Gerais sobre a trajetria de Paulo Mendes da Rocha


Paulo Mendes notabilizou-se desde o incio de sua trajetria profissional pela qualidade dos seus
trabalhos cuja abrangncia inclui uma ampla variedade de temas. Ele iniciou sua carreira no fim
dos anos 50, e realizou obras notveis e polmicas como o Museu Brasileiro de Esculturas (1988)
e o Prtico da Praa do Patriarca (1992) ambos em So Paulo. Paulo Mendes da Rocha um
arquiteto com reconhecimento nacional e internacional. Alm da sua atividade acadmica como
professor de 1960 a 1998 sempre teve intensa atuao em rgos de classe e associaes
culturais ligadas arquitetura. Participou e venceu diversos concursos nacionais e internacionais.
O arquiteto tambm considerado um dos principais nomes da arquitetura paulista, pertencente
gerao de arquitetos modernistas influenciados por Vilanova Artigas.
Nas obras de Paulo Mendes se sintetizam diferentes referncias: seu modo de fazer a arquitetura,
a sua participao dentro das idias conceituais e formais da escola paulista e a sintonia com as
referncias mais minimalistas que tm vigorado no panorama arquitetnico internacional do sculo
XX. Uma arquitetura seletiva em termos de sintaxe, vocabulrio e materialidade que insiste na
unidade da composio. A clara preferncia pela caixa elevada de planos opostos contrastados, e
pela rigorosa definio estrutural quase sempre com um nmero mnimo de apoios verticais.
Atravs de uma linguagem muito pessoal a economia de meios posta a servio de uma viso
urbanstica que faz do objeto arquitetnico no um protagonista, mas a consequncia natural de
necessidades elementares como: luz, sombra, praa e abrigo, temas que o arquiteto abordar
outras tantas vezes de maneiras variadas.
Uma das caractersticas mais marcantes da obra de Paulo Mendes da Rocha possuir forte
identidade formal. Essa qualidade deriva da presena de estruturas formais claras como base da
organizao dos seus projetos, da utilizao de formas elementares na configurao dos seus
elementos constituintes e do fato de que o nmero de elementos em seus projetos sempre
limitado. Essas caractersticas definem uma obra sinttica, fcil de entender e memorizar, por isso
de alto valor simblico.
A arquitetura de Paulo Mendes normalmente elogiada pela definio estrutural e percia tcnica
sempre inovando com solues especficas para cada obra. So exemplos desse fato os projetos:
Ginsio do Clube Atltico Paulistano (1958) e o Ginsio de Serra Dourada (1973) entre outros.
Paulo Mendes apresenta uma arquitetura que trata de recuperar a competncia tcnica que
garante sua credibilidade construtiva, material, formal e com isso seu sentido histrico, sua
qualidade artstica e seu sentido social na realidade brasileira. 1
Em vrias obras de Paulo Mendes no se consegue separar a estrutura resistente da estrutura
formal. A estrutura formal e a estrutura resistente so resolvidas ao mesmo tempo. Na grande
maioria das obras arquitetnicas primeiramente ocorre uma definio formal e a estrutura
resolvida como um elemento posterior a essa definio de forma. Essa a prtica mais comum

entre os arquitetos. A estrutura resistente desempenha um papel muito importante na definio


espacial e na configurao dos espaos individuais nos projetos. Quando essas estruturas
resistente e formal coincidem o arquiteto concebe de forma integrada e a construo bem como a
materialidade tem um papel fundamental nesse processo.
A obra de Paulo Mendes deixa bem claro que no existe como conceber sem conscincia
construtiva, esse conhecimento profundo a respeito dos materiais, suas potencialidades e
possibilidades o que diferencia a capacidade desses arquitetos exemplares de explorar ao
mximo o sistema construtivo para obter a forma desejada. Para Paulo Mendes no existe uma
diferena entre forma e estrutura, as duas so uma nica coisa. Talvez por isso seus croquis e
desenhos de concepo sejam to significativos para o entendimento do projeto, pois pouco
haveria a acrescentar aps a definio dos elementos principais. Sua produo se baseia no
domnio do saber tcnico, na intensidade conceitual, na vontade de insero urbana e a vocao
social da sua arquitetura. Sua obra desenvolve uma postura, partindo da fascinao pela
engenharia e pela tcnica.
Obviamente essa caracterstica no exclusiva da obra de Mendes da Rocha, ela
compartilhada com mais de uma gerao de arquitetos cariocas e paulistas, desde o Reidy do
MAM, Oscar Niemeyer (MAC), Vilanova Artigas e etc.

Figura 01 - Croqui partido do Ginsio do Clube Atltico Paulistano


Fonte: ARTIGAS, Rosa. 2006

Percebe-se a busca por uma estrutura de forte significado visual, tornando-se comum opo
entre o cheio, representado pela estrutura slida, a massa edificada. E o vazio representado pelos
grandes vos. O slido representa a ocupao, a marcao do territrio atravs da utilizao de
formas geomtricas puras mostrando a interferncia humana na paisagem e nas cidades. O vo,
o vazado representando a continuidade visual e espacial entre projeto e lugar. 2
Um exame detalhado de suas obras suficiente para demonstrar que seu trao caracterstico a
recorrncia, a reutilizao de solues prprias ou de outros arquitetos. Paulo Mendes foi
desenvolvendo um modo prprio de resolver programas arquitetnicos, ampliando seu repertrio,

adaptando e reciclando as solues j utilizadas. O verdadeiro significado dos seus projetos no


reside nos seus elementos, mas na sua estrutura relacional especfica de cada um.
Paulo Mendes volta o foco da concepo para aqueles aspectos do problema arquitetnico que
so relevantes e transcedentes, para aquilo que essencial em um programa, lugar ou processo
construtivo, deixando de fora o que for acessrio. O programa, o lugar e a construo so
estimulantes da forma arquitetnica, so elementos presentes com maior ou menor intensidade na
origem e no desenvolvimento do processo projetual. O rigor aplicado na hierarquizao do
programa acompanhado por uma atitude anloga no momento de definir os elementos que
materializam a estrutura formal e a estrutura resistente. Desta forma o sistema construtivo
utilizado pelo arquiteto se relaciona diretamente com sua ideia de forma e as aes necessrias
para sua construo. O material escolhido deve potencializar a soluo arquitetnica. Na grande
maioria das suas obras o concreto aparente o material utilizado.
O xito do concreto armado no Brasil vai alm de razes tcnicas e plsticas. Material que
possibilita inmeras solues estruturais, o seu uso obedece, tambm, a imperativos econmicos,
pois seus componentes bsicos: cimento areia e brita so facilmente encontrados e podem ser
preparados artesanalmente dispensando mo de obra especializada. Paulo Mendes no esconde
sua averso aos mtodos tradicionais tpicos de materiais como o tijolo de barro. Contrapondo-se
a pragmtica utilizao da estrutura aparente ortogonal de viga e pilar em concreto armado,
independente da vedao das paredes em tijolos, o arquiteto sintetiza os componentes
construtivos convertendo-os em plasticamente em totalidade homognea. Valendo-se da
capacidade estrutural do concreto aramado, utiliza placas de concreto que adquirem
simultaneamente as funes de vedao e suporte. O grande cuidado com as questes tcnicas,
que leva o arquiteto a estudar cada obra junto a engenheiros especializados est latente em sua
formao.
A universidade Mackenzie de So Paulo, onde se formou em 1954, foi implantada a partir de um
desdobramento da Escola Politcnica, de onde provinham professores altamente especializados,
entre os quais Roberto Rossi Zculo, engenheiro calculista, um dos introdutores da tcnica do
concreto protendido no Brasil. Em 1958, Paulo Mendes da Rocha, com apenas trs anos de
formado, em parceria com seu ex-colega de faculdade Joo Eduardo de Gennaro, vence o
concurso pblico para o projeto do Ginsio do Clube Atltico Paulistano (1958-61). A plstica do
conjunto do Ginsio decorre de um engenhoso sistema misto em ao e concreto, sem dvida fator
decisivo para a premiao (SOUTO, 2010, p29).
No Ginsio do Clube Atltico Paulistano, a utilizao do sistema misto foi tmido quando
comparado a obras posteriores do arquiteto, o ao foi apenas localizado em tirantes na laje de
cobertura, mas em outros projetos como na Loja Forma (1987), Paulo Mendes da Rocha opta por
um sistema de estrutura metlica para a cobertura e as fachadas. Vigas metlicas de trinta metros
de extenso e aproximadamente sete metros de altura constituem as fachadas principal e traseira,

resolvendo desta forma longa e contnua vitrine, que se caracteriza como um intervalo entre viga
superior e laje inferior, uma ausncia de elementos que, paradoxalmente, adquire um
protagonismo essencial. Unindo as duas vigas principais aparecem estrutura da cobertura e o
mezanino da loja, o qual aumenta a rea de loja ao mesmo tempo em que atua como
contraventamento de todo o sistema metlico. Fica assim definido um grande prisma de espao
interior, cuja unidade o mezanino no compromete, absolutamente adequado ao seu propsito de
expor mveis contemporneos.
Segundo Mahfuz (2011): ... realmente impressionante como esse complexo estrutural
constitudo por elementos de grandes dimenses pode passar to despercebido, permitindo que o
protagonismo seja de um interior e um exterior quase mgicos na sua leveza e espacialidade. A
busca de leveza e ocultamento das reais dimenses da obra fica evidente no tratamento das
bordas tanto das empenas quanto do plano inferior da vitrine, os quais so acabados por um
chapa metlica dobrada em ponta, o que reduz visualmente suas espessuras a quase zero...3
No projeto do Arco da Praa do Patriarca (1992), o arquiteto adota a soluo estrutural tipo casca
de ao delgada com nervuras internas. So dois pilares metlicos e uma viga metlica de 40 m de
vo livre com uma cobertura leve que s sustenta o seu peso. O metal comparece como nico
material que potencializa a soluo adotada e fornece toda a leveza e idia de movimento do
conjunto proposto.

Figura 02-Fotografia Arco da Praa do Patriarca


Fonte: Fotografias da autora

Uma obra de arquitetura, para assumir a categoria de obra de arte, precisa como condio bsica,
apresentar um contedo mnimo de criao, ou seja, uma contribuio pessoal do arquiteto. Sem
isso, ela se limita a uma repetio de formas e solues j conhecidas de escolas. O que no
falta na obra de Paulo Mendes a originalidade plstico formal, as tcnicas arrojadas, as solues
muito especficas para cada contexto. Na arquitetura Mendes da Rocha, aps a definio e/ou
construo da estrutura resistente pouco falta para completar o edifcio. Essa resoluo em
conjunto de vrios elementos que vo gerar, definir e estimular a forma arquitetnica conferem
uma qualidade superior a sua arquitetura. O projeto do Ginsio do Clube Atltico Paulistano marca

o incio de sua trajetria profissional e contm a essncia da sua arquitetura que desenvolvida
nos anos posteriores.

1- SOUTO, Ana Elisa Moraes. Projeto arquitetnico e a relao com o lugar nas obras de Paulo Mendes da Rocha 1958-2000.
2010. 2 v. : il. ; 21 x 30 cm. Tese (doutorado) - Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Faculdade de Arquitetura. Programa de
Pesquisa e Ps-Graduao em Arquitetura, Porto Alegre, BR-RS, 2010. Ori.: Mahfuz, Edson da Cunha.
2- SOUTO, Ana Elisa.op.,cit,p.120,2010
3- MAHFUZ, Edson da Cunha. Loja Forma, Paulo Mendes da Rocha, So Paulo, 1987. Srie projetos exemplares, n. 1. Projetos,
So Paulo, 11.123, Vitruvius, mar 2011 <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/projetos/11.123/3818>.

2.0 Ginsio do Clube Atltico Paulistano


Localizado no centro de bairro residencial de So Paulo, em terreno de dimenses reduzidas e,
em sua maior parte, j ocupado pelas demais instalaes do Clube, o prdio do Ginsio foi
projetado como um centro de interligao entre os espaos da rua, os jardins e das demais
instalaes do clube ocupando totalmente o espao do terreno ainda disponvel, o arquiteto insere
o projeto em um patamar mais elevado, semi-enterrando a construo. Ao fazer coincidir a planta
baixa do prdio com o permetro do terreno, estratgia que ser tambm utilizada no Mube em
1988, garante a mxima utilizao da rea construda para as instalaes do Ginsio, ao mesmo
tempo, no elimina nem reduz o espao livre existente. Muito ao contrrio, a grande praa elevada
promove ainda a expanso da paisagem do clube, antes limitada ao seu jardim integrando-se a
via pblica.
O prdio compreende um grande bloco de base quadrangular, semi-enterrado, com a imensa
cobertura circular suspensa, o que corresponde a uma rea total de 4.500m 2 de construo. Essa
plataforma habitvel semi-enterrada cuja cota superior estaria posicionada a meia altura em
relao ao transeunte da Rua Colmbia abriga boa parte do programa solicitado e pode ser
entendida como uma continuao do piso urbano, qual praa semi elevada e aberta,
possibilitando franco acesso s arquibancadas do ginsio coberto: desde o clube a praa tambm
mirante, terrao que devolve ao uso comum a rea livre e aberta anteriormente existente e
agora ocupada pelo ginsio, realizando assim o entendimento corbusiano do teto jardim como
instrumento de recuperao urbana do espao privativamente ocupado pela cidade. Todos os
anexos, vestirios, salas de ginstica, departamento mdico e de esportes, depsitos e
equipamentos tcnicos localizam-se sob o patamar, na periferia do bloco, ficando o centro
destinado quadra esportiva e s arquibancadas. A praa elevada permite acesso, atravs de
rampas suaves e escadas, tanto para a esplanada das piscinas, para as demais dependncias do
clube e para a Rua Colmbia, quanto para o interior do prprio ginsio, descendo pelas escadas,
junto s arquibancadas, criando um fluxo contnuo entre interior e exterior que se acentua graas
ao espao circular vazado formado entre a praa e a cobertura.

Figura 03-Implantao Ginsio do Clube Atltico Paulistano


Fonte: Google Earth

No projeto apresentado ao concurso, acima desta plataforma-praa habitvel situa-se, alm da


cobertura do ginsio, uma outra, retangular, estreita e mais baixa sob a qual se abrigaria um
jardim de infncia, com acesso pela praa e voltada para a lateral da Rua Honduras. A praa
prolongava seu permetro no lado nordeste 45 voltada para o espao aberto dos demais
equipamentos existentes no clube, providenciando uma arquibancada para as canchas de tnis.
Outro chanfro no lado sudeste acomodava algumas rvores em continuidade ao edifcio existente.
Essas gentilezas de implantao so abandonadas no projeto definitivo atendendo a algumas
alteraes no programa e em prol de uma maior autonomia do objeto construdo. Desaparece o
jardim de infncia e modificam-se alguns dos usos esportivos, resultando numa plataforma
retangular quase quadrada de aproximadamente 75 x 60 metros. Mas sua caracterstica icnica
mais forte o corte-manteve-se quase idntico, apesar das diferenas importantes nas cotas de
nveis das duas solues, pois a altura do lenol fretico exigiu do projeto final o levantamento do
nvel do piso da quadra, correo que j constava como necessria no memorial do concurso.
Esse detalhe importante, pois subindo a cota de 1,5 m para 2,5 metros em relao ao terreno e
a rua, a proposta de continuidade com o espao urbano externo ficou prejudicada. 4
Com essas alteraes a estrutura da cobertura ganhou mais destaque no conjunto final, tendo
sido ligeiramente ampliada horizontal e verticalmente em relao ao primeiro desenho, mas
mantendo sua integridade conceitual inicial.
Com forma circular o prdio abre-se para todas as direes, garantindo a viso contnua do
espao. A idia de espao, para Paulo Mendes da Rocha, coincide com a de Le Corbusier, desde
a Villa Savoye, e deriva do cubismo, ao introduzir elementos no hierarquizados segundo um
nico ponto de vista, substituindo a concepo dualstica figura-fundo por uma continuidade
espacial homognea. Na interpretao neoplstica, de Theo van Doesburg a Mondrian, a ruptura
com a reproduo ilusionista clssica atinge propores maiores: o volume tridimensional
plenamente reduzido ao novo elemento plstico, o plano.

Figura 04- Cortes Ginsio do Clube Atltico Paulistano


Fonte: http: //www.arquiteturabrutalista.com.br/fichas-tecnicas/DW%201958-/fichatecnica1958-31.htm

O ginsio claro indcio de concepo espacial abstrata neoplstica, contrapondo-se ao


tradicional sistema tridimensional volumtrico. a partir de necessidades elementares de luz,
sombra, praa e abrigo, que a edificao se insere na malha urbana existente como espao
ordenador de continuidade da cidade a partir de uma tica planificadora: so planas as avenidas,
as lajes de teto e de pisos, plana a Cpula do Ginsio do Clube Atltico Paulistano.
A cobertura projetada se contrape aos modelos cncavos, normalmente utilizados nas
construes de ginsios esportivos, restringindo a sua forma ao limite necessrio de
funcionalidade a que se destina: a garantia de um p direito adequado s atividades esportivas,
eqidistantes em todos os pontos da quadra. Suspensa no solo, com dimetro central construdo
por estrutura metlica e translcida cumpre ainda a tarefa de conforto ambiental, trmico e visual,
inerente ao interior das coberturas cncavas, alm de ampliar o alcance da vista para alm dos
limites da construo.
A primeira leitura do projeto do Ginsio do Clube Atltico Paulistano muito em funo dos imensos
pilares e do concreto bruto de peso, grande massa construda. De um lado exibe a inrcia da
matria, quer na rusticidade do material bruto, quer na dimenso enorme das propores. Mas
realizando uma anlise mais atenta percebe-se no ser possvel entender o prdio mediante
categorias formais de massa e volume. Trata-se de uma espacialidade fundamentalmente planar,
construda a partir de superfcies geometrizadas quase bidimensionais.

Figura 05 - Imagens externas do Ginsio do Clube Atltico Paulistano


Fonte: ARTIGAS, Rosa. 2006

A plstica do prdio , sem dvida, atribuda habilidosa cobertura plana, parte compacta e parte
translcida, com um imenso anel circular perifrico de concreto, articulado por cabos de ao que
partem de um pendural central, apoiado em pilares de concreto armado. No projeto do ginsio
com capacidade para 2.000 pessoas, o problema que se colocou de imediato foi construo de
uma cobertura de grandes dimenses, livre de pilares centrais, que promovesse leveza e a
transparncia necessria para garantir ainda sua integrao na malha urbana.
Inspirado pela leveza e a eficcia da roda de bicicleta, a cobertura projetada combina,
simultaneamente, as duas concepes estruturais-espaciais que vinham sendo desenvolvidas nas
construes em todo o mundo, desde a Revoluo Industrial: a aberta, onde a tenso das foras
distribuda linearmente pelos cabos de ao; e a fechada, caracterizada pelos planos do anel e
pelos pilares placas, onde as foras diluem-se em toda a superfcie dos planos. Do pendural
central partem 12 cabos de ao, dois a dois, formando um crculo de 35 metros de dimetro,
apoiados no anel circular de concreto. Com base na garantia de estabilidade das formas
geomtricas puras, como o crculo e o tringulo, a soluo encontrada reduz a quantidade de
pilares de apoio.
A cada 20 metros s foram necessrios seis pilares para a sustentao de todo o anel, permitindo
a criao de um espao circular vazio em toda a volta, que garante a leveza e a soltura da cpula.
Perifericamente opaca e compreendendo um dimetro central translcido, a cobertura suspensa
projeta rea sombreada sobre a esplanada da praa ao ar livre, ao mesmo tempo em que permite
a entrada de luz natural pelo centro e por toda volta do prdio. O jogo de luz e sombra a razo
de toda a composio do conjunto, promovendo um espao intermedirio entre interior e exterior,
tanto para quem est dentro, como para quem est fora do prdio. 5
Os elementos estruturais trabalham no limite do equilbrio entre trao e compresso,
promovendo plena integrao entre forma e a estrutura: para o anel perifrico, a forma circular
fechada e comprimida, foi utilizado o concreto, material resistente compresso por excelncia, j
para o centro da cobertura, os cabos de ao, leves e flexveis, comportam os esforos de tenso.

Figura 06-Imagens externas do Ginsio do Clube Atltico Paulistano


Fonte: http: //www.arquiteturabrutalista.com.br/fichas-tecnicas/DW%201958-/fichatecnica1958-31.htm

Os seis pilares que sustentam o anel circular foram, ainda, alongados para que o volume
projetado acima de sua superfcie compensasse a tenso da pesada carga dos cabos, trs
toneladas cada um. Os cabos de ao nascem ancorados nos pilares de concreto e so levados
at a roldana central, de onde retornam ao ponto de partida. O sistema articulado nos encontros
dos diferentes materiais, garantindo a proteo contra as variaes de elasticidade.
A forma criada para aos pilares de sustentao do anel toma por base a figura do tringulo,
apoiado em apenas um dos vrtices, o que reduz a carga da laje para pontos de apoio nicos,
ampliando o espao livre da esplanada. Esse tipo de soluo, que prope uma inverso radical do
sistema estrutural clssico de distribuio de cargas, quando a maior quantidade de material era
localizada no embasamento da construo, tem origem no projeto para os Pavilhes de Exposio
Europeus do perodo que se seguiu a Revoluo Industrial. Sigfried Giedion

apresenta uma

anlise anloga exemplar, relacionando as descobertas do campo da tecnologia com a arte, ao


comparar os gigantescos e delgados pilares pontuais do Palcio das Mquinas de Paris (1889) do
engenheiro calculista Victor Contamim em estrutura metlica contraventada, com as esbeltas
bailarinas da pintura de Edgar Degas.
Em ambos os casos, o movimento dinmico e contnuo e ininterrupto de distribuio de cargas e
dos esforos, em direes variveis, que equilibra o conjunto estrutural enunciando o rompimento
com a espacialidade esttica classicista, caracterizada pela distribuio linear de cargas de cima
para baixo, segundo a lei natural da gravidade.
A quase impossibilidade de visualizao da estrutura metlica desde o exterior, exceto em vista
area, provoca a percepo do anel externo como se fosse o nico responsvel pela cobertura,
que com isso alm de ganhar maior importncia e peso visual, parece levitar, j que seu peso est
apenas levemente apoiado. O projeto claramente se destaca pela engenhosidade estrutural,
possibilitada pelo sistema misto utilizado, pela beleza plstica, pela forma adotada, uma obra de

arquitetura que transcende a mera soluo esttica, o edifcio apresenta grande leveza, qualidade
que aparece em vrias obras de Paulo Mendes da Rocha.
Essa obra simblica por ser a primeira edificao no residencial imbuda do novo esprito
brutalista, que se verificaria no decorrer da dcada de 60 em So Paulo, Antes dela, apenas o
estdio do Morumbi (1952) de Artigas e Cascaldi apontava nessa direo. No Morumbi a
linguagem plstica das arquibancadas de concreto aparente em balano estavam diretamente
vinculadas a uma soluo estrutural.
A equipe de Pedro Paulo de Mello Saraiva conquistou o segundo premio, no concurso do Ginsio
do Clube Atltico Paulistano, com um projeto bem significativo. Tratava-se de um edifcio em
monobloco horizontal de base retangular. Implantava-se no terreno de modo a ocupar toda a
menor dimenso da quadra, transversalmente ao eixo longitudinal do clube. Assim como na
proposta de Paulo Mendes, localizava todo o programa de apoio ao ginsio em um subsolo semienterrado, por sobre o qual pousava uma leve cobertura. A soluo plstico funcional seguia dois
eixos de simetria. As funes sociais aconteciam no nvel trreo, ligeiramente elevado e
transformado em piano-nbile. A parte central transversal ao maior sentido do edifcio atuava
como um hall de distribuio. Ali chegavam as rampas de acesso externas e dali partiam rampas
helicoidais internas em balano, para o subsolo ou mezanino. Ocupando simetricamente as reas
laterais, se encontravam opostos o ginsio de esportes e o bloco que contm o auditrio e escola.
Assim como no projeto de Paulo Mendes, a quadra esportiva se encontra rebaixada e as
arquibancadas que nascem ao nvel do piano-nbile descendem at o subsolo.

Figura 07-Implantao geral. A esquerda novo ginsio, no centro sede social. Direita:corte transversal
passando pelo ginsio de esportes. Fonte: PAULO, Pacheco.2004, p 164-165

O ginsio de Itanham (1959) de Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi explora no projeto a tenso
expressiva entre sistema de apoios e a estrutura da cobertura. Esse ginsio marca a primeira
experincia do arquiteto com construes escolares, tema que se tornaria caro ao arquiteto, no
s pela crena na influncia formativa da escola para a sociedade, como tambm pelas
experincias plsticas desenvolvidas. No final da dcada de 50, o governo paulista convidou uma
equipe de arquitetos para executar a tarefa que fazia parte do programa de renovao do ensino
pblico, entre os quais Vilanova Artigas, Paulo Mendes da Rocha e Fbio Penteado. Artigas reestuda o prprio programa da escola, ele se recusa a pensar o edifcio como um bloco, ou mais
blocos independentes, ao invs disso, ele se decide por um partido que favorea a integrao

entre os setores. A soluo espacial que o arquiteto encontrara na residncia Taques Bitencourt
torna-se o princpio do partido para as construes de grande porte, especialmente as escolas.
Tudo comea com o lanamento de uma extensa estrutura de cobertura. Sob esse elemento, os
ambientes se distribuem segundo critrios especficos, sem contudo perder o sentido de unidade
espacial que esse teto propicia. Assim os setores podem obter a independncia que exige a
funo,mas em nenhum momento do a sensao de cerceamento ou diviso espacial estanque.
Em termos plsticos e estruturais, esse projeto tem na articulao da laje plana da cobertura, com
seus pontos de apoios verticais, o foco de tenso expressiva, da mesma forma que ocorre no
Ginsio Paulistano de Mendes da Rocha. Nos dois projetos a tradicional diviso viga-pilar-pilar
superada,e em seu lugar surge uma pela nica- o prtico estrutural. Esse, por sua vez, extrapola
os limites fixados pela planta baixa, contendo e suportando o volume em seu interior. A vantagem
dessa liberao em ambos os projetos obviamente a liberao da rea interna da necessidade
de apoios em seqncia muito prximos. Outro ganho que, devido modulao imposta pelos
prticos seriados, torna-se possvel a abertura de vos da laje de cobertura nos seus intervalos,
facilitando assim a iluminao e ventilao do interior.

Figura 08-Ginsio de Itanham de Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi


Fonte: http://www.arquiteturabrutalista.com.br/fichas-tecnicas/DW%201960-42/1960-42-fichatecnica.htm

No ginsio de Itanham o volume assume a forma de um trapzio invertido, pois os elementos


verticais de sustentao receberam a forma de um tringulo retngulo invertido. No momento em
que ocorre a passagem de cargas da laje para o pilar, a rea de contato maior, mas no ponto
em que tais foras so transmitidas as fundaes, a seo tende a diminuir progressivamente.
Mais um ponto em comum com o projeto de Mendes da Rocha. A forma do prisma invertido havia
sido experimentada por Niemeyer na escola de Diamantina, mas Artigas deve ao MAM do Rio de
Janeiro (1953) de Reidy, a soluo dos prticos estruturais seriados. Trata-se em ambos os
projetos, inclusive no ginsio de Mendes da Rocha, de extrair o mximo de rendimento do
esqueleto de sustentao, no s no sentido funcional, mas tambm no sentido plstico, pois a
variao de seo do prtico tanto acompanha a lgica das solicitaes de foras, quanto
conforma um perfil elegante e delgado, cuja repetio define a modulao da planta e a volumetria
do edifcio.
5-ZEIN,2005,op.,cit,p110.

6-GIEDION, Sigfried. Space, Time and Architecture, Harvard University Press, 1982.

3.0 Consideraes Finais


Analisada em conjunto, a arquitetura de Paulo Mendes da Rocha expresso de espacialidade
livre e constante, que traduz-se em extrema originalidade plstico-formal. Uma obra genuinamente
singular, porm, com razes na racionalidade universal do projeto moderno. Apesar da slida
aparncia, vimos que sua forma no deriva das categorias tridimensionais de massa e volume s
podendo ser plenamente apreendida atravs dos cortes. A partir de um entendimento elementar
da arquitetura como provedora de abrigo, os fundamentos de sua obra so luz, sombra e
ventilao,num jogo de transparncias e opacidades, em que a luminosidade natural promove
dramaticidade e dinamismo a racionalidade geomtrica formal. Acompanha as sucessivas
questes ditadas pelas descobertas tecnolgicas sem abrir mo das solues tradicionais das
construes vernaculares e seus aspectos telrico e tectnico.
A obra de Paulo Mendes contm a sntese e atinge plena autonomia, compreendendo a
arquitetura pelo que lhe elementar e intrnseco: Arte e Tcnica. Sua obra uma lio exemplar
de como a tcnica e o material so instrumentos para a gerao forma onde a estrutura
certamente o elemento resolvido e criado junto a forma. Paulo Mendes apresenta uma produo
precisa e constante, que abre mais um caminho de interpretao da arquitetura brasileira.

4.0 Referncias Bibliogrficas


- ARTIGAS, Rosa (ORG.). Paulo Mendes da Rocha projetos 1957-1999. Cosac Naify, So
Paulo, 2006.
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-MAHFUZ,Edson da Cunha. Loja Forma, Paulo Mendes da Rocha, So Paulo, 1987. Srie
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//www.vitruvius.com.br/revistas/read/projetos/11.123/3818>.
-PAULO,Pacheco. O risco do Paran e os Concursos Nacionis de Arquitetura 1962-1981.
Dissertao de Mestrado, UFRGS-Pontifcia Universidade do Paran. Ori: Carlos Eduardo Dias
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-Pin Pallares, Helio. Paulo Mendes da Rocha. So Paulo : Romano Guerra Editora, 2002.
179 p. : il., fot.
-Pin Pallares, Helio. Mahfuz, Edson da Cunha. Teoria do projeto. Porto Alegre : Livraria do
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-SABBAG,Haifa. Paulo Mendes da Rocha: somos o projeto de ns mesmos. Entrevista in:
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- SOUTO, Ana Elisa Moraes. Projeto arquitetnico e a relao com o lugar nas obras de
Paulo Mendes da Rocha 1958-2000. 2010. 2 v. : il. ; 21 x 30 cm. Tese (doutorado) Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Faculdade de Arquitetura. Programa de Pesquisa e
Ps-Graduao em Arquitetura, Porto Alegre, BR-RS, 2010. Ori.: Mahfuz, Edson da Cunha.
-SOUTO, Ana Elisa. Paulo Mendes da Rocha: a arquitetura como uma viso de mundo. In:
9ENEPEA (Encontro Nacional de Ensino de Paisagismo em Escolas de Arquitetura e Urbanismo
no Brasil.), Curitiba de 22-25 de Outubro 2008.

-SOUTO,Ana Elisa. O projeto arquitetnico e sua relao com o lugar nas obras de Paulo
Mendes da Rocha. In: Anais do III Seminrio Projetar/Docomomo Sul, UFRGS-PROPAR, Porto
Alegre, outubro 2007.
-TELLES, Sophia Silva. Paulo Mendes da Rocha: A casa no Atlntico. Documento: In: AU:
Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, Pini, n60, junho-julho 1995;
-ZEIN, Ruth Verde. A arquitetura da escola paulista brutalista 1953-1973. 2005. 2 v. (1 folha
dobrada) : il. ; 28x41cm dobrada em 28x21cm Tese (doutorado) - Universidade Federal do Rio
Grande do Sul. Faculdade de Arquitetura. Programa de Pesquisa e Ps-Graduao em
Arquitetura, Porto Alegre, BR-RS, 2005. Ori.: Comas, Carlos Eduardo Dias.

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