ALGUMAS QUESTES PARA O DOCUMENTRIO-INTERFACE

Brulio de Britto Neves

Resumo: Este ensaio discorre sobre as condies adversas de realizao de

documentrios de arquivo, decorrentes da proliferao de imagens indiciais, da pluralizao
das pretenses de validez tico-discursivas, assim como da disperso dos processos de
indexao institucional do documentrio. A partir dos documentrios ciberativistas e do
documentrios no lineares, produzidos com participao intensiva dos pblicos, discutemse questes ticas do documentrio-interface.
Palavras-chave: arquivo, ciberdocumentrio, webdocumentrio, documentrio
interativo, gorapoiese, contraprotocolo.
Resumen: Este ensayo versa sobre las condiciones adversas de realizacin de
documentales de archivo, resultantes de la proliferacin de imgenes indiciales, de la
pluralizacin de las pretensiones de validez tico-discursivas y de la dispersin de los
procesos institucionales de indexacin de documentales. A partir de los documentales
ciberactivistas y documentales no lineales, producidos con una intensa participacin del
pblico, se discuten cuestiones ticas del documental-interface.
Palabras clave: archivo, ciberdocumental, webdocumental, documental interactivo,
gorapoiesis, contraprotocolo.
Abstract: This essay examines the adverse conditions of archival documentary
filmmaking, yielding from the proliferation of indexical images, the pluralization of the
validity claims of ethical discourse, the dispersion of the institutional indexation processes
of documentaries. Taking evidence from cyberactivist documentaries and non-linear
documentaries, produced with the intense participation of the public, ethical issues of the
interface documentary are addressed.
Keywords: archive, cyberdocumentary, webdocumentary, interactive documentary,
agorapoiesis, counterprotocol.
Rsum: Cet article examine les conditions dfavorables qui apparaissent lorsquon
se propose de raliser des documentaires darchives, en raison de la prolifration des
images indicielles, de la multiplication des revendications de validit du discours thique,
ainsi que de la dispersion des processus institutionnels dindexation du documentaire.
partir de documentaires cyberactivistes et des documentaires non linaires, produits avec la
participation intensive du public, on discute des questions thiques du documentaireinterface.
Mots-cls: archive, cyberdocumantaire, webdocumentaire, documentaire interactive,
gorapoiese, contre-protocole.

Ps-doutorando e membro do Grupo de Estudos sobre Mdia e Esfera Pblica da

Universidade Federal de Minas Gerais UFMG. E-mail: brauliobrittoneves@yahoo.com.br

Doc On-line, n. 13, dezembro de 2012, www.doc.ubi.pt, pp.148-170.

Algumas questes para o documentrio interface

Como todos os homens da Biblioteca, viajei na minha juventude;

peregrinei em busca de um livro, talvez do catlogo de catlogos; agora
que meus olhos quase no podem decifrar o que escrevo, preparo-me para
morrer; a poucas lguas do hexgono em que nasci. Morto, no faltaro
mos piedosas que me joguem pela balaustrada; minha sepultura ser o ar
insondvel; meu corpo cair demoradamente e se corromper e dissolver
no vento gerado pela queda, que infinita. (...)
Em alguma estante de algum hexgono (raciocinaram os homens)
deve existir um livro que seja a cifra e o compndio perfeito de todos os
demais: algum bibliotecrio o consultou e anlogo a um deus. Na
linguagem desta rea persistem ainda vestgios do culto desse funcionrio
remoto. Muitos peregrinaram procura d'Ele. Durante um sculo trilharam
em vo os mais diversos rumos. Como localizar o venerado hexgono
secreto que o hospedava?
(Jorge Luis Borges, 1944)

Distrados venceremos!
(Paulo Leminski, 1987)

Um oceano de faris

Foi-se o tempo em que se procuravam os arquivos apenas para

investigar o passado. Lugares sombrios como bibliotecas, hemerotecas,
arquivos pblicos, stos e quartos de despejo, lbuns de famlia, cofres e
bas, guardavam a possibilidade de que novos artefatos retricos
encontrados pudessem oferecer a chave decisiva para uma nova perspectiva
sobre os fatos consumados redimindo, ao menos, a possibilidade de que a
etiologia de sua consumao fosse reaberta para possibilidades causais mais
ricas ou mais intrigantes do que o mero produto de foras mecnicas e a
rplicas de propsitos transcendentais conhecidos de antemo. Hoje, porm,

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Brulio de Britto Neves

os arquivos ganharam propores ocenicas, para se tornarem sindoques da

experincia coletiva. A febre dos arquivos, a expectativa de mineirar um
objeto diretamente do passado obliterado, tornou-se familiar a qualquer
pesquisador que seja incumbido de estabelecer o estado da arte em
qualquer campo (tome-se, por exemplo, um tema da moda, poltica atravs
de redes sociais).
A topologia distribuda das redes, que se propagou a partir de um
ciberespao mais ou menos utpico da primeira onda do ciberativismo
(aquela altermundista, que nasce em Chiapas e adormece em uma
embaixada ecuatoriana em Londres), transborda hoje para a sociabilidade
cotidiana, reestruturando a esfera pblica cvica e sobredeterminando a
esfera poltica. Assim como a possibilidade de restringir o volume de
referncias em uma pesquisa bibliogrfica depende de muito estoicismo em
termos de evitao de paradigmas tericos temas ou objetos empricos
discrepantes, da mesma maneira, a criao de possibilidades de ao
coletiva cada vez mais recomenda no conversar com estranhos. O
cinema documentrio, como retrica pblica voltada para um tipo de ao
poltica, a instalao de crenas com reflexividade pblica, passa pelo
mesmo problema do sermo aos j convertidos. A reflexividade pblica
criada pelo documentrio, que lhe decisiva e definitiva como retrica,
passa a estar sob permanente suspeita. Se a especificidade dessa classe de
atos designados pela partcula doc(t)- , alm do saber e do fazer saber, uma
reflexividade discursiva que co-responsabiliza aqueles que pretendem
instalar crenas junto com aqueles que pretendem t-las adquirido nas
dimenses de intenes do ato comunicativo, da verdade do seu contedo
factual e das implicaes relacionais de respeito e reconhecimento pois
bem, esses laos de co-responsabilidade so instaurados com cada vez
menor referncia a um escrutnio amplos, universalista. Para o
documentarista atual, o mal d'archive (Derrida, 2001) recrudesce em direo

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Algumas questes para o documentrio interface

ao uma cabin fever1 dada a crescente dificuldade de estabelecer qualquer

grande pblico que pudesse fornecer um horizonte tico-discursivo final
no qual ancorar juzos da relevncia das imagens achadas nos arquivos de
plataformas de publicao de vdeos on-line.
Entre muitas outras coisas intrigantes de Level 52 encontra-se a
sugesto de Chris Marker de que est se dissolvendo a diferena entre o
documentrio de arquivo e o documentrio como interface audiovisual do
oceano de arquivos digitais. A nusea dessa navegao em alto mar assalta
todos os dias o pesquisador de imagens online: toda vez que vamos pescar
a atualidade, temos que investigar o hoje afinal, como cidados
politicamente responsveis, devemos ser desconfiados como os detetives de
Edgar Allan Pe (Otte, 2011:65). Sozinhos estaramos para sempre perdidos
nesta biblioteca de babel em que nascemos; juntos, porm, como pblicos
usurios auto-organizados, temos ainda alguma chance de constituir, atravs
destas interfaces documentrias, espaos intersubjetivos dotados de
reflexividade pblica (nem que seja sub o contrapublica). O novo desafio
para este tipo de prtica auto-instituinte provm da web semntica a
famigerada Web 2.0 , obstinada em apascentar os angustiados scios da
sociedade-de-risco (Beck, 1992) com a promessa de espaos de visibilidade
no pblicas (Papacharissi, 2010; Dean, 2008) cuja seguridade que cada
vez mais nos afasta de encontrar estranhos encontros que, exatamente,
1 A febre-da-cabana uma psicose temporria, resultante do isolamento fsico e
normativo de pessoas confinadas em espaos restritos imersos em ambientes desolados e
inspitos. Ela resultaria tanto do confinamento quanto do ambiente externo, fornece
estmulos sensoriais extremamente homogneos, ocasionando a indistino, no plano dos
juzos perceptuais, entre sinais internos, gerados pelo prprio aparelho sensrio-motor, e
ambientais. H pesquisadores que consideram que as psicoses culturalmente vinculadas
com Pibloktoq, Windigo so formas extremas de cabin fever. Por hiprbole, diramos que o
documentarista encontra-se arriscado a ser possudo por um windowdigo, confinado atrs
das janelas da interface grfia ao usurio algo no to exagerado se considerarmos o
humor dos narradores arquivistas encenados em documentros como Age of Stupid,
Fragments d'une Rvolution ou Level 5.
2 Curiosamente, Level 5 tambm o nome de uma produtora de videogames japonesa. O
nome, segundo a wikipedia, remete aos cartes de referncia das escolas japonesas, onde o
nivel 5 a pontuao mais alta.

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Brulio de Britto Neves

forjam o carter propriamente pblico do contato interpessoal urbano

(Warner, 2002).
Quando a forma predominante da nossa relao coletiva com o
presente passa a ser realizado atravs das praxes de constituio, da
indexao, da manuteno e do controle de acesso a arquivos de imagens e
relatos, resta ao documentrio (seja qual for a topologia textual3 dele)
tornar-se interface comunicativa, uma mquina simblica4 capaz de
instaurar

espaos

de

interao

de

carter

pblico,

isto

de

interpretabilidade tico-discursivamente determinada.5 Isto implica que

estas mquinas simblicas sirvam tambm para dissuadir o acesso no
retoricamente instrudo ao arquivo, em concorrncia com outras interfaces.
Como observa Tay (2008: 85 e ss.) a partir do contraste entre, de um lado,
as manipulaes estratgicas do noticirio mass-meditico sobre o
massacre de Falluja e, de outro, as de dois trabalhos de Michael T.
Magruder,6 interfaces documentrio-experimentais sobre os arquivos de
imagens online, urgente a ateno s premissas ticas do documentrio
telemtico. Seria premnte relativizar as pretenses epistmicas das imagens
indiciais segundo o grau de acesso pblico aos contextos de produo das
imagens indiciais.7
3 O conceito de topologia textual, de (1994, 1997), refere-se s qualidades da estruturao
espao-temporal de um texto. Entre outras caractersticas topolgicas, um texto pode ser
linear como num filme ou num vdeo ou no linear como em um webdoc ou em um
ciberdoc; sua composio e estrutura podem ser, aberta alterao ou fechada a novas
contribuies; .
4 Ao usar o termo mquina simblica, pretendo no somente denotar os algoritmos (cf.
Nth, 2001) que operam em uma ou em um conjunto de mquinas lgicas, mas tambm,
seguindo minha argumentao anterior (Neves, 2010), tratar os documentrios como tais.
5 Fao referncia concepo pragmtica de esfera publica, que seria gerada pela
coalescncia de interaes comunicativas constitudas na mtua determinao entre
interpretabilidade e ticidade. (Ref Habermas, 1979, [1986], [1988])
6 {transcription} e [FALLUJAH. IRAQ. 31/03/2004] , cf. infra, filmografia
7 Cabe, en passant, um comentrio tcnico proveniente do pragmaticismo: h uma
distoro sistemtica do sentido original de ndex (e da indicialidade) na leitura psestruturalista sobre o conceito peirceano. Decorre de uma sindoque perversa mais geral
(Deely, 1990: 23), a insistncia com que o ps-estruturalismo trata como ndices
fenmenos semiosicos que, tecnicamente, so hipossemas. Pois que vestgios fsicos s se
tornam signos em um discurso quando h um argumento narrativo (s vezes de origem

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Algumas questes para o documentrio interface

Aproximaes ao documentrio-arquivo

notvel o quanto, desde Level 5, no so poucos os documentrios

de arquivo que incorporam encenaes de manipulao de arquivos e de
personagens arquivistas como forma de transpor para a topologia textual
linear do filme ou do vdeo, a experincia do enclausuramento
eventualmente da psicose no labirinto no linear dos arquivos de imagens
e relatos indiciais. No que a fantasia do arquivo sem limites, da biblioteca
de Babel, seja uma novidade no universo do cinema documentrio. Pode-se
traar sua ocorrncia at a origem desta retrica cinematogrfica, por
exemplo na cena didtica da sala de montagem de O Homem da Cmara de
Filmar ou em Buel (Kinder, 2002). Mas h uma acentuada recorrncia
com que o personagem arquivista e o actante arquivo vm sendo
corporalmente manifestos em documentrios de arquivo, principalmente
naqueles cujo processo coletivo de produo, politicamente imantado,
necessita ser reflexivamente ostentado. Por exemplo: em The Corporation,
webdoc8 cuja narrativa navega atravs de casos que vo arrimando o
diagnstico de sociopatia das corporaes transnacionais; em The Age of
Stupid, em que um arquivista prepara os arquivos da humanidade para
depois de sua extino; em Fragments d'une Rvolution, webdoc, cujo
narrador seleciona arquivos na tela de seu notebook, angustiado pela sua
impotncia, como iraniano expatriado, diante dos eventos ps eleitorais
iranianos em 2009; em HighRise, idoc em que os apartamentos so

contextual ou paratextual) que reconstri de produo do vestgio em termos simblibos.

Um ndice s emerge quando h trao e relato, no basta a ocorrncia de uma interao
fsica entre objeto (ou referente) e signo (ou significante).
8 Infelizmente, no h espao para a longa discusso da taxonomia das novas formas de
documentrio, que encontra-se em andamento. Neste texto, trataremos webdoc como a
classe geral dos documentrios difundidos online, idocs como documentrios de topologia
no linear e ciberdocs os documentrios lineares ou no cuja composio e estrutura esto
sob controle dos seus pblicos usurios. Para uma discusso de maior flego, sugerimos a
consulta a <http://i-docs.org/>

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Brulio de Britto Neves

transformados em gavetas cuja abertura d acesso s narrativas da habitao

em prdios de subrbio.
Mais recentemente, ainda dispensando o suporte telemtico digital,
vemos a navegao conversacional de arquivos de imagens ser transformada
em performance artstica por Graziela Kunsch. Em seu A.N.T.I.-Cinema
Projeto Mutiro, a artivista paulistana discute a apropriao do espao
urbano por movimentos sociais, usando excertos de videos ativistas de
sua autoria, de outros video-ativistas e tambm imagens das suas
performances anteriores que vo sendo incorporadas ao seu corpus dessa
que ela chama prtica documentria. Em certa medida, trata-se da
inveno de uma potica da expresso no linear, apoiada na constituio de
arquivos e no desenvolvimento de interfaces. Esta potica parece se
precipitar atravs de corporificaes sucessivas em arranjos institucionais
(como o do acesso pblico aos arquivos do Museu da Pessoa, ou s
videotecas de ONGs midiativistas ligadas ao documentrio), deles para
performances presenciais e/ou para vdeos lineares que encenam as prticas
arquivsticas, alcanando, finalmente o patamar dos ciberdocumentrios,
isto , documentrios telemticos, no lineares, produzidos atravs da
participao dos pblicos.
importante sublinhar que o desenvolvimento dos documentrios
interativos retoma a tendncia bricoleira (ou, dir-se-ia hoje, hacker) dos
documentaristas em meter a mo na tralha, de tratar o desenvolvimento
dos artefatos de produo e difuso como partes decisivas da investigao
potica do documentrio. Isto algo que vem desde Vertov e Grierson, mas
que encontrou seu apogeu na poca do surgimento do cinema direto, em que
cineastas como Rouch, os irmos Maysles, Leacock, Brault, Perrault
mantinham um intercmbio intensivo com os fabricantes de cmeras,
gravadores, microfones, lentes et alii. No deve ser, portanto, uma surpresa,
nem ver a ONF quebequense como ponta de lana institucional da
propagao dos idocs, nem encontrar o nome de Richard Leacock em dois

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Algumas questes para o documentrio interface

dos primeiros experimentos com documentrios navegveis, realizadas sob

a batuta de Glorianna Davenport (Davenport, 1997): Aspen An interactive
Movie Map (1979-81) e New Orleans Interactive (1982-1988), ambos
precursores de servios como o Google Street View. Mas apenas bem
recentemente que os documentrios interativos comeam a ser produzidos
para pblicos amplos, por iniciativa de organizaes que j eram pioneiras
do documentrio, como a NFB/ONF (Escritrio Nacional do Filme, do
Canad), o DocLab do IDFA (International Documentary Film Festival
Amsterdam) e o Open Documentary Lab do MIT (Massachussets Institute
of Technology).
Embora seja algo desconcertante descobrir que documentrios
navegveis existem h mais de quarenta anos no circuito da arte
experimental,9 a confluncia efetiva entre as prticas de enunciao do
documentrio de arquivo filmico ou videogrfico linear e as dos
webdocumentrios teve que esperar que a difuso da telemtica alcanasse
uma larga escala. Nos anos 1990, uma perodo de experimentos poticos no
cinema (de Smoking/Non-Smoking a Pulp-Fiction, passando por Antes da
Chuva) assistisse formao de gosto dos mais velhos, enquanto geraes
inteiras so aculturadas por videogames e RPG. Neste momento, esta
confluncia forja enunciaes documentrio-arquivsticas que ensejam um
tipo especfico de conscincia histrica que, diramos benjaminianamente,
escova o presente a contrapelo. Sinteticamente, a topologia textual nolinear propicia uma maior liberdade dos argumentos narrativos, favorecendo
a adoo de uma temporalidade de "futuro-do-pretrito" que redefine a tica
das relaes entre participantes das enunciaes documentrias como uma
potica do relacional. Esta poiesis parece desevolver-se entre dois polos no
9 Apenas para citar dois exemplos, do contexto da arte conceitual dos anos 1970, temos o
Flux Film, tinha exibio no linear e performtica, feito por muitas mos segundo
progocolos simples; o projeto de A Idade da Terra previa que os rolos do filme fossem
exibidos sem ordem fixa ou necessria; finalmente, tanto Wolf Vostell como Paulo Bruscky
organizaram como arquivos arranjos de leitura no lineares para dar acesso a suas
volumosas correspondncias com outros artistas, registros de performances e instalaes.

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Brulio de Britto Neves

antagnicos: de um lado numa agorapoiese dos documentrios-arquivo

sobre o presente; de outro, na perspectivao melanclica sobre a histria,
que organiza a inteface sobre os arquivos de um modo que emula a fantasia
do desejo enlutado pelos fatos j irrecuperavelmente concludos, nos
documentrios-arquivos histricos (Nivel 5, The Wrong Crowd).10
Sem dvida, a crtica sobre o documentrios no lineares (ou seja o
documentrio como interface-de-arquivos), vem sendo capaz de identificar a
proeminncia de uma potica das relaes nas praxes de enunciao
documentria e de destacar que se trata de uma possibilidade estilstica
especfica dos web/idocs (Gaudenzi, 2011). No entanto, intrigante que esta
crtica ainda perceba pouco ou, ntidamente, com bem menos intensidade
do que nos estudos sobre polticas de constituio de arquivos (p.ex.
Finnegan, 2006; Biesecker, 2006; Baron, 2007; Swender, 2009) duas
dimenses polticas relevantes desta inflexo tico-estilstica. A primeira
delas refere-se aos efeitos cognitivos de longo prazo sobre os hbitos de
apreciao audiovisual das narrativas factuais em que a no-linearidade
topologico-textual torna-se normal e at desejada. Tal como em outros casos
de introduo de novas formas de inscrio (Goody, 1988; Christin, 1995;
Levy, 1993), pode-se esperar que, pela sindoque dos meios tpica dos
processos de institucionalizao do uso de meios de inscrio novos, as
experincias histricas coletivas e, por extenso, a prpria capacidade dos
sujeitos de se incorporarem uma deriva histrica tornem-se noprogressivas, talvez ainda evolutivas mas somente na perspectiva de uma
pluralidade de causas finais (Laborde, 2009; Garcia, 2009).
O segundo campo de implicaes polticas da deslinearizao das
enunciaes documentrias no mapeado refere-se aos resultados plausveis
da desindividualizao da agncia na enunciao na produo, montagem,
indexao institucional, apreciao, e, pela extrapolao da prefigurao
10 Voc no tem como ganhar, mas pode continuar jogando se quiser, diz o jogo
Marienbad a Laura, protagonista-narradora melanclica de Level 5.

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Algumas questes para o documentrio interface

poltica distintiva da retrica documentria, na ao poltica. J na

apreciao de um documentrio hipertextual, o pblico usurio (ou
interagente) torna-se co-enunciador: ao escolher um percurso, atua como
co-montador, o que desloca a nfase da prtica da montagem
cinematogrfica do empenho na sequnciao e decupagem, para domnios
que outrora eram garantidos pela contextualidade e paratextualidade
institucionais: a produo de mdulos textuais (ou, na terminologia de
Aarseth, textons) audiovisuais, a criao de categorias de indexao, sua
aplicao a cada texton, o desenvolvimento de mecanismos de captao de
contribuies dos pblicos, o planejamento de gerao de novas conexes
entre textons, o desenvolvimento de sistemas especialistas de diagnstico
dos hbitos de apreciao que possam alterar composio do arquivo e o
funcionamento da interface. Em resumo, para parafrasear Tarkovski, no
basta mais esculpir o tempo, preciso agora arquitet-lo e urbaniz-lo
com o pblico, sendo possvel explorar uma potica de relaes de
participao poltica.
No caso da produo de enunciaes documentrias propriamente
cibertextuais, que vo desde as plataformas ciberativistas de publicao
aberta como Indymedia at os projetos de idocs dinmicos (como por
exemplo HighRise, cf. Gaudenzi, 2011), com traos tambm em
webdocumentrios lineares crowdsourceados (como Outfoxed, Age of
Stupid e Rethink Afghanistan, cf. Tryon, 2011), estamos diante de tentativas
de resolver o desafio potico-poltico da inveno de mecanismos de
reflexivao e performatizao dos atos de apreciao de arquivos; ou seja,
erigir e consolidar documentrio-interface como conjunto retrico coeso ou,
pelo menos, como uma aglomerao habitual de praxis.11 Busca-se instaurar
11 O neologismo tem aproximadamente a mesma finalidade da formulao do
documentrio-cabo, por Ramos (2008): sem a pretenso de identificar um tipo de arranjo
como demarcador de um conjunto retrico (ou, nos temos de Ramos, um campo tico),
tenciona-se to somente designar, como uma classe artificial, fenmenos recorrentes na
paisagem meditica atual.

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Brulio de Britto Neves

uma retrica distributiva, no-linear, autocontrolada, segundo a qual

aspectos cruciais, comunicao narrativo-argumentativa documentria,
devem ser redefinidos.12 Embora no saibamos que teorias da narrativa e do
documentrio viro a ser estas, temos razes para acreditar que elas no
pressuporo distines metafsicas ltimas entre enunciador, enunciatrio e
enunciado, e que passaro a tratar tais actantes como eventos que emergem
dos processos de enunciao das retricas pblico-documentrias. Em todo
caso, ainda estamos no incio do diagnstico poltico de uma
transformao topolgica da esfera pblica, na qual a comunicao sem
sujeito (Habermas, 1997: 57 e Mendona, 2006) torna-se a regra e no a
exceo em termos de prexis de enunciao pblico-meditica.

Algumas questes tico-discursivas sobre arquivos e documentriosinterface

Uma primeira questo tica trazida por esta retrica do documentrioarquivo a sua ambiguidade semisica: por um lado, como os arquivos
audiovisuais no so meramente acervos de textos simblico-discursivos, o
resduo do extra-simbolicamente interpretvel (ou, como diria Barthes, a
significncia) de cada unidade audiovisual vida e permanece
desencadeadora de interpretaes verbais, exatamente sobre aquilo que no
cabe nem na modulao nem na indexao previstas pelos enunciadores.
Com imagens indiciais, imagens-cmera entre elas, h uma permanente
presso dos apreciadores pelo direito de reconfigurar todo o arquivo

12 Em muitos aspectos, isto aponta para a superao de definies empiristas de

documentrio, como a de Nichols (1991, 1994), que permanecem apoiadas em pressupostos
de textualidade linear, agncia individual discreta e unilinearidade comunicativa. No
parece haver grande avano em acrescentar um new mode in town sem fazer criar uma
definio pragmtico-processual da retrica documentria algo que j se ensaia com os
campos ticos propostos por Ramos (2008), mas que ainda demanda uma extenso da
discusso pragmtica para as relaes entre os trs instncias subjetivantes da comunicao
cinematogrfica (diante/detrs da cmera e defronte a tela).

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Algumas questes para o documentrio interface

segundo critrios condizentes com seus propsitos particulares. A

possibilidade concreta disso ser executado (prevista, por exemplo, no Stio
de Imaginao), demonstra, em tese, o respeito para com o pblico usurio,
uma demonstrao de preocupao igualitria em garantir a reversibilidade
(ou mesmo reversabilidade) dos papis de organizador propositor e
usurio participante (para usar os termos de Lygia Clark).
No entanto, a ausncia de uma estruturao intrigante do material
previamente coletado pode fazer com que o apreciador no tenha de onde
partir, um interfaceamento ao qual resistir, ficando desestimulado a intervir
de qualquer modo que seja, ainda mais que a proporo usual dos usurios
disposta a participar j diminuta (van Dijck, 2009). A ausncia de um
propsito auto-evidente coleo, s conexes entre mdulos audiovisuais e
captao de material do pblico potencialmente geradora de uma
perturbao

na

organizao

linear

experincia

histrica,

baseada

estritamente numa articulao entre propsitos e foras13. A topologia

distribuda da enunciao comporta segundo Baron, de maneira anloga s
blagues, aos objects trouvs e aos ready-mades o potencial de epifania ou
pelo menos a revelao desta situao contempornea desorientadora
(Baron, 2007: 23) que torna piscoso o oceano no cartografado de
imagens e relatos. Esta primeira observao traduz uma tica da ironia
implcita nos documentrios-arquivos:
Seguindo fragmentos e 'usando-os mal' como metonmias que
oferecem tanto uma stira do sentido quanto uma redeno pela
'transferncia de presena' [na metonmia dos itens arquivados]
13 Segundo uma cosmologia processual-pragmtica, no faz sentido algum considerar o
tempo e a histria sem a permanente participao daquilo que os pragmatistas processuais
chamam (a partir de Peirce) de acaso objetivo. Assim, se os eventos no fossem pelo
menos parcialmente determinados por fatores infinitesimais, no detectveis, de
composio no esgotvel por quaisquer mtodos investigativos, no seriam eventos
histricos, pois seriam em algum grau reversveis. exatamente essa indeterminao
ltima (da criatividade do prprio Cosmos, segundo Whitehead, 1978), que a topologia
textual distribuda promete restituir enunciao documentria.

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Brulio de Britto Neves

portanto uma estratgia de navegao do excesso e da

impermanncia da era da informao na qual apenas o que
digitalizado interessa, mas no qual duro distinguir entre a evidncia
relevante e o spam irrelevante. (Baron, 2007: 24)
A segunda observao sobre a tica do documentrio-interface referese s pretenses epistmicas distintas entre este e as imagens de arquivo que
ele articula. H uma srie de procedimentos de abstrao e/ou articulao
com dos contextos originais (Swender, 2009), que cada arranjo retrico
especfico, de cada documentrio-interface, deve solucionar: imagenscmera isoladas podem servir como referentes visuais vagos de objetos
genricos, assim como podem ser catacrticas em relao a eventos ou a
argumentaes inteiras: por exemplo, no h o homem na lua sem a imagem
de tv dos astronautas, e no possvel assisti-las sem referi-las corrida
espacial e guerra fria; no h representao pblico-poltica do assassinato
de Kennedy sem o filme de Zapruder. Um documentrio de arquivo pode
tambm se permitir comentrios sobre a tica ou a esttica de outros
documentrios, preservando suas sequncias exatamente para demonstrar
seu enviezamento (como no caso dos documentrios nazistas em
Arquitetura da Destruio). A questo tica, portanto, reside na
transparncia com que as pretenses veracidade proposicional do
documentrio-interface so passveis de identificao pelo pblico
apreciador e/ou (no caso dos ciberdocumentrios), de rearticulao pelos
usurios.
A terceira questo tica sobre a retrica do documentrio-interface
refere-se s decises sobre sua composio: que imagens devem ficar de
fora do arquivo? Quais no podem jamais ser includas (ou jamais includas
em acessos fceis)? Que imagens ou relatos devem ou podem ser
conectados com outros? Quais so os mdulos que tero papel destacado de
introduo ou concluso dos percursos de apreciao? Arquivos so peas
de retrica poderosas, exatamente porque se emulam como universos

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Algumas questes para o documentrio interface

empricos imediatos. Assim, mesmo que possamos nos distanciar da sua

fetichizao febril como presenas materiais diretas do passado e do
presente, somos obrigados a aceitar a existncia teimosa e persistente das
prprias manobras retricas: os arquivos so entes atuais, mesmo que os
acervos que contm possam ser suspeitos. Biesecker (2006) constata essas
circunstncias ao observar a diferena entre as reaes pblicas da direita
estadunidense que, em 1995, rejeita o cotejamento, em uma exposio sobre
a bomba A, de uma rplica do Enola Gay com imagens da devastao nas
cidades japonesas; mas que em 2002 tolera perfeitamente a exibio destas
imagens no documentrio Price for Peace, exibido em um memorial ao Dia
D. A autora conclui:
a desconstruo do 'fato' ou da plenitude referencial no reduz o
contedo do arquivo a uma 'mera' literatura ou fico () mas
fornece o contedo para ns como elementos de uma retrica.
Efetivamente, da historicidade do arquivo, retrica; a partir da
desconstruo da presena material do passado e, assim, em relao
quilo que o arquivo no pode autenticar absolutamente, mas pode
(se feito para) autorizar no obstante, destaca-se um convite para
escrever as histrias da retrica dos arquivos, ou seja, histrias
crticas dos usos situados e estratgicos nos quais os arquivos so
includos
Uma quarta questo tica para a retrica do documentrio-arquivo
atinente densidade intencional da sua indexao e do uso que a interface
documentria dela faz em termos de urbanismo audiovisual. H ilimitadas
maneiras de identificar verbal-simbolicamente uma imagem, mas,
principalmente no caso do arquivamento das imagens-cmera, elas devem
ser tratadas como limitadas, de preferncia necessrias. Imagem de que?,
pergunta Finnegan (2006), depois de penar para encontrar, no imenso
arquivo da Biblioteca do Congresso estadunidense, uma imagem original de
onde uma ilustrao de jornal havia sido retirada. A experincia teria lhe
mostrado que todo arquivo e, portanto, documentrios de arquivo, assim

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Brulio de Britto Neves

como documentrios-interface de arquivos s vivem como textos nolineares graas fico til segundo a qual s haveria uma nica descrio
honesta de uma imagem-cmara. Isso porque a nica praxis que pode
fazer a latitude de sentido simblico prpria a toda imagem indicial ser
fixada por um term ou proposio singulares. Por causa dessas condies, as
relaes intersubjetivas subjacentes s enunciao documentrias que usam
arquivos permanentemente tensionada entre os critrios que aproveitam ao
apreciador do documentrio e aqueles que interessam aos organizadores do
arquivo. O pesquisador (e, por extenso, o pblico usurio do
documentrio-interface) forado a inferir hipoteticamente qual a lgica de
denotao adotada pelo enunciador: o pesquisador necessita se render a
esta lgica fictiva se quiser se incorporar com sucesso ao espao
arquivstico. (Finnegan, 2006: 119).
Na dimenso da correo relacional entre os participantes da
enunciao documentria, o que seria exigido que os apreciadores
acompanhassem ou participassem da produo desta denotativao do
vago. No entanto, isto que excluria novos apreciadores ou exigiria algum
procedimento de habitualizao quanto aos procedimentos de indexao do
arquivo para novos usurios, ou seja, demanda alguma meta-interface para o
documentrio-interface. Evidentemente, o excesso de pruridos com o
pblico conduziria a um mise-en-abme, a extases cognitivas do tipo Funes
el Memorioso de Borges. H limites que os propsitos epistmicos
colocam aos propsitos relacionais. Mas, talvaz, o pblico apreciador atual,
habituado com videogames e RPGs, no se importe em investigar a
interface enquanto tambm investiga o arquivo; isto pode ser um fator
atrativo a mais, uma desafio potico para os documentaristas.

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Algumas questes para o documentrio interface

Documentrios-arquivo como contraprotocolos

Os

documentrios-arquivo,

para

atender

seus

propsitos

comunicativos ou estratgicos, encontram-se incumbidos no apenas de

fornecer interfaces audiovisuais sobre os imensos arquivos telemticos, mas
tambm, e com urgncia poltica crescente, de instaurarem-se neste mundoda-vida-arquivo enquanto protocolos14 que emprestem navegabilidade (ou
governabilidade narrativa) ao passado, mas, tambm, aos presentes
possveis e aos futuros presumveis. Dependendo do contexto poltico
como nos casos referidos por Tay (2008) e Hudson (2008) a tica da
interface documentria residir em ser disruptiva com relao s narrativas
hegemonistas, de natureza estratgico-manipulativas, deve-se consider-la
contra-protocolar.

Um

documentrio-interface

pode

se

tornar

oposicionista, gerador de contrapblicos (Neves, 2010b; Warner, 2002) na

medida em que propiciem a construo, pelos usurios participantes, de
diagramas dinmicos de relacionamentos muitos que renunciem
totalizao (cf. tb. Ming Ha, 1993), (b) que sejam maleveis (e no
flexveis: o precariado est cansado de ser flexvel) e vigoroso (i.e.,
produtivos e no somente resistivos, robustos); (c) sejam capazes de
acentuar as tenses das redes (entre controle imanente e individualismo)
para prosperar.
A questo de no desenvolver interfaces documentrias como
tticas de resistncia (que, no fundo, sempre uma perspectiva reativa,
quando no francamente reacionria), mas como artefatos de propagao ou
hipertrofia, para recuar avante e levar os dispositivos de controle para
alm dos seus limites de segurana. Assim, interfaces documentrias
contraprotocolares investiriam no na explorao das caractersticas dos
14 Adota-se aqui a noo de protocolo tal como definida em Thacker e Gallaway, 2007.
Estes autores, ligados ao ciberativismo altermunidista, referenciam sua argumentao aos j
cannicos conceitos de sociedade de controle, biopoltica e rostidade Deleuze e
Guattari (2003), Foucault (1999; 2008) e Deleuze (1992)

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Brulio de Britto Neves

ns das redes (i.e., de termos e proposies, sujeitos e objetos, discretos

individuais) mas em retricas de experimentao de relaes possveis entre
os entes. A natureza destes entes no seria, nesta perspectiva, substantivada,
uma vez que agentes e aes so processualmente interconversveis.15
Contraprotocolos alimentam-se da modularizao generalizada da
multido como populao. Esta traduo, necessria imanentizao do
controle que define dispositivos biopolticos, serve, paradoxalmente, aos
contraprotocolos. Tais como os viroi informticos e biolgicos, os
contraprotocolos exploram as brechas dos protocolos de constituio dos
contextos informticos, aproveitando a homogeneizao gerada por eles
como o ambiente propcio para a propagar a distribuio do poder de
determinar a topologia dominante em regies inteiras das redes distribudas.
No contexto da retrica documentria, esta noo de

interface

contraprotocolar retomaria a promessa histrica (desde Vertov) de uma

docncia sem docentes, de um autodidatismo coletivo capaz de conhecer e
fazer conhecer o mundo atravs de epistemologias distradas, distributivas,
difusas, sustentadas na experincia coletiva da percepo pelo avesso dos
sentidos (David Tomas, 1995). Hoje, escrever teoria significa escrever
cdigo. H uma euforia poderosa na transformao da matria real da vida
que guia a escrita de cdigos contraprotocolgicos (Thacker & Gallaway,
2007: 100)
A arquivizao telemtica da esfera pblica cvica, ao pr-estruturar a
reflexividade social segundo uma topologia distribuda, portanto sem centro
ou eixo principal, faz com que possamos nos considerar j habitando um
passado possvel de um futuro provvel em uma temporalidade que passa a
ser mapeada em ambos os sentidos da flecha do tempo por mquinas
simblicas de induo estatsticas, capazes no s de prever nosso
15 A proposta de contraprotocolos para explorar brechas nos dispositivos de controle
figura, assim, congruente com a atual demanda terica de superar uma perspectiva
substancialista em favor de uma abordagem processual da comunicao telemtica (cf.
Gulbrandsen & Just, 2011) e dos pressupostos metafsicos da tica (Debrock, 2003).

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Algumas questes para o documentrio interface

comportamento, mas de tornar indelveis os atos mais triviais (vide, por

exemplo, I Love Alaska). O risco que a febre do arquivo induza ao delrio
da navegao pela navegao em arquivos, fetichizao da esfera pblica
e da histria. O risco dos arquivos o desafio dos documentrios-interface
no mais somente o da sindoque perversa, de serem tomados como nico
meio de contato direto e fidedigno ao passado mas, agora tambm, de
acesso ao presente, atualidade histrica. Podemos escovar a contrapelo
tambm a esfera pblica atual?

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