Direo de arte: a diferena que voc v

A melhor definio do que a direo de arte em cinema eu escutei da cineasta Lina

Chamie: tudo que voc v na tela, enquadrado pela cmera, direo de arte. O
diretor de arte uma espcie de maestro visual: ele coordena, afina e harmoniza os
elementos visuais que compe a cena, que ser iluminada e fotografada para um
filme ou para a TV. Sua orquestra composta de cengrafos, cenotcnicos, pintores,
figurinistas, maquiadores, cabeleireiros, produtores de objetos, tcnicos de efeitos
especiais e mais recentemente, especialistas em computao grfica. A equipe sob
sua responsabilidade como uma orquestra: cada um dos membros precisa estar
afinado, precisa conhecer a partitura, precisa executar corretamente e inspiradamente
a sua parte para que o conjunto da obra seja belo e harmonioso.
Realizar a direo de arte de um filme tarefa complexa que envolve pesquisa,
clculo de custos, gerenciamento de pessoas, alm de um profundo conhecimento
sobre histria da arte, tcnicas de construo de cenrio, criao 3D em computador,
iluminao, fotografia.
O diretor de arte precisa se relacionar com os outros departamentos do filme,
especialmente com o diretor de fotografia e o coordenador da produo. Na TV o
trabalho um pouco diferente do cinema, porque geralmente as pessoas tm contrato
fixo e um departamento onde se armazena o material de cena, chamado contra-regra,
mas a lgica do trabalho permanece a mesma do cinema. fcil identificar
visualmente uma novela, por exemplo, que possui boa direo de arte de uma que
no tem. A boa direo de arte faz com que novelas de poca, por exemplo, tenham
todos os elementos visuais harmoniosos e dentro da poca retratada, sem misturas.
A direo de arte no foi sempre assim. No incio do cinema, o que se via na tela era
uma transposio das tcnicas teatrais de cenotcnica, maquiagem e figurino. O
cinema dos primrdios, da dcada de 1910 a 1920, era teatral, a composio visual
ainda se apoiava na pintura e na fotografia. Quando assistimos Metrpolis, de Fritz
Lang ou o Encouraado Potemkin, de Eisenstein a impresso que temos de uma
grande pera filmada ou de quadros numa exposio, com cenrios grandiosos em
longos planos abertos, cada um dos planos estudado como se fosse uma pintura. O
cinema ainda engatinhava, descobria atravs do experimentalismo como criar uma
linguagem prpria. A tcnica influenciou muito nesse processo, as cmeras no
possuam mobilidade, o filme tinha limitaes. As primeiras atrizes do cinema mudo
usavam maquiagem amarela para aumentar o contraste com os olhos, o filme, de
pouca sensibilidade luz, deixava a pele humana cinza. Com a evoluo dos
equipamentos e com o desenvolvimento de uma linguagem cinematogrfica, surgiu a
necessidade de mais profissionais especialistas em criar elementos visuais para o
olhar da cmera. O aumento da equipe fez com que fosse criada a figura do diretor de
arte.
Na dcada de 40, os estdios americanos trabalhavam como grandes indstrias
cinematogrficas, com vrios filmes sendo produzidos ao mesmo tempo. O fator
tcnico decisivo para a logstica da filmagem era o technicolor, que exigia uma
cmera grande que trabalhava com quatro chassis de filme ao mesmo tempo, fixada
em gruas ou travellings para poder ser movimentada, operada por at 6 pessoas. A
falta de mobilidade exigia o mximo controle de condies climticas e de iluminao.
Tudo se construa em estdio, mesmo as ruas externas onde Gene Kelly danou na
chuva, tudo era iluminado artificialmente. O technicolor, pela forma como produzia o
filme colorido, exigia que se usassem cores fortes e contrastantes nos figurinos e
cenrios. O trabalho da direo de arte era limitado ao conjunto de regras do
technicolor, no se usavam cores pastis, no se usavam semitons.

A Nouvelle Vague veio resgatar o ar livre, produzindo filmes em preto e branco com
cmeras leves em ambiente externo. O realismo italiano valorizou o homem, o
ambiente humano retratado como ele . O cinema comeou a ter variedade de
linguagens e estilos. Hollywood seguiu com sua vocao industrial e continuou
produzindo, os atores e atrizes se transformam em dolos e mitos. Walt Disney comea
a produzir animaes na dcada de 50. A Cinecitt italiana comea a produzir tambm
em escala industrial, com seus estdios-cidade. E o diretor de arte ganha mais espao
para trabalhar. A partir da dcada de 1970 direo de arte passou a ser um conceito
muito mais sofisticado. Um dos grandes cineastas que transformou o trabalho do
diretor de arte foi Stanley Kubrick, o outro foi Frederico Fellini. Kubrick, fotgrafo e
perfeccionista, transformava cada um de seus filmes em obras de arte visuais.
Em 1974, realiza Barry Lyndon e d condies a suas duas diretoras de arte para que
realizem um filme de poca de uma forma que no havia ainda sido feita. A direo de
arte faz uma extensa pesquisa sobre as roupas da poca, as perucas, a maquiagem.
Kubrick autoriza sua equipe a comprar roupas em leiles, peas originais da poca de
Barry Lyndon. Cada plano produzido como pintura, mas no qualquer pintura, como
as pinturas da poca em que o filme se passa. Kubrick manda fabricar uma cmera
especial para filmar luz de velas. O resultado um filme lento, com ambientes
irretocvies, iluminado apenas com luz natural e velas, onde cada personagem est
perfeitamente caracterizado como se vestia na poca, onde cada cenrio e locao foi
preparado para dar a impresso ao espectador que voltou no tempo, que o que est
assistindo uma reconstituio perfeita.
Fellini era um dos cineastas mais criativos de todos os tempos, surrealista e
humanista. Fellini criou uma galeria de personagens bizarros e cenrios de sonhos. A
Cinecitt, em pleno auge, foi seu ambiente. Seus filmes tem uma linguagem visual
muito particular, que mistura reconstrues de lugares reais em estdio como a
rplica da Fontana di Trevi, que aparece em Oito e Meio com cenrios evidentemente
artificiais, como o oceano de plstico e o fundo pintado de La Nave Va. Outro cineasta
que permitiu inovao foi George Lucas com seus filmes de fico cientfica. Lucas faz
o primeiro Star Wars com a tcnica desenvolvida pelos estdios Disney para criar
cenrios realistas: placas de vidro pintadas onde os personagens so depois colados
na montagem do filme. As tcnicas de montagem ainda eram as mesmas desde a
dcada de 20. Descontente com o resultado, Lucas abriu a Industrial Light and Magic.
A direo de arte ganhou um novo departamento: a computao grfica.
Apesar de toda a tecnologia atual e das quase infinitivas possibilidades de produo, o
princpio criativo do diretor de arte permanece o mesmo: transformar em realidade o
que o diretor e os roteiristas do filme imaginaram. Construir mundos de sonhos, seja
no mundo real em estdio, seja o computador. Um filme sem direo de arte pode ser
um bom filme; um filme com boa direo de arte ser sempre um filme melhor.
Daniela Castilho diretora de arte, artista visual e designer. Artigo originalmente
publicado na Gazeta Mercantil em 30 de junho de 2011 no Caderno Fim de Semana,
pgina 04. Este artigo tambm est publicado no Overmundo.

1. ATIVIDADE DIREO DE ARTE EM CINEMA

O exerccio consiste em fazer uma analise comparativa do filme O cl das Adagas
Voadoras, assistido em sala, com algum outro filme cuja direo de arte seja
marcante. Descrevam a interpretao que fizeram das cores, dos cenrios, dos
figurinos. Falem sobre a composio das cenas, dos detalhes. E a sensao que toda
essa "gama visual" tenha provocado em vocs. Para ajud-los, eis uma pequena lista
de alguns filmes que se destacam pela sua direo de arte. Sugiro assistir todos, ou
pelo menos alguns desses, pra conseguirem perceber mais as nuances e detalhes de

cenrios, figurinos, elementos e composies de cores. Outras sugestes de filmes

tambm podem ser utilizadas.
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O Fabuloso destino de Amelie Poulain

A lenda do Cavaleiro sem cabea
Amor alm da vida
Barry Lyndon
Moulin Rouge
Heri
Em seu lugar
Chicago

Pode ser feito em grupos de at 05 pessoas. Os componentes do grupo

devero pontuar os aspectos detectados nos filmes. Para a apresentao,
devem trazer tambm uma cena (arquivo de vdeo) para exemplificar a
anlise feita (que deve ser impressa e entregue. Tamanho mximo: uma
lauda).