DIREÇÃO DE

ARTE
MATHEUS MOTA
 TÓPICOS ABORDADOS

PROPÓSITO DA ARTE NO AUDIOVISUAL

FUNÇÕES
A PRIMEIRA LEITURA DO ROTEIRO/ O
INÍCIO DO PROCESSO CRIATIVO
Conteúdo

DECUPAGEM EM DIREÇÃO DE ARTE

ARTE EM PRÉ-PRODUÇÃO O Castelo Rá-Tim-Bum: O Filme,
QUESTÕES ARTÍSTICAS 1999.
O OFÍCIO EM PRODUÇÃO Direção de Arte: Vera Hamburger
O que é e para que serve a direção de
arte numa produção audiovisual?

Se nos focamos na concepção da imagem no cinema, veremos que

ela é um resultado da articulação de varias outras áreas técnicas e
artísticas, como são a decupagem técnica, a fotografia e a direção de
arte. Tendo em mente a direção de arte podemos considerá-la
decomponível em três áreas de especialização e atuação: os cenários
e objetos de cena, os figurinos e a caracterização, dispositivos
expressivos a serviço de uma poética e de um discurso que se A Vida Invisível, 2019.
articulam de maneira orgânica, constituindo um sistema onde todos Direção de Arte: Rodrigo
guardam relação entre si, formando um todo organizado, coerente e Martirena
harmônico.
O que é e para que serve a direção de
arte numa produção audiovisual?

A direção de arte, como atividade artística atuante dentro da linguagem cinematográfica, deve conhecer
primeiramente o veiculo com que esta trabalhando e suas características técnicas e físicas.
Tecnicamente, a direção de arte compõe um conjunto plástico “cuja materialidade escapa no momento da
projeção”, transformando-a em imagem fotográfica.
Direcionada pelas especificidades técnicas, conceituais e estéticas, a direção de arte cria a base material da
visualidade da imagem e se integra às outras áreas de criação para ser valorizada pela luz, pela decupagem, pelo
registro efetuado pela câmera, pela montagem e pelo som. Desta forma, os elementos visuais tem sua
distribuição e concepção planejados de maneira que viabilizem os enquadramentos.
O que é e para que serve a direção de
arte numa produção audiovisual?
A direção de arte atua na composição da imagem no cinema criando uma Envolve,
realidade perceptiva, expressa na caracterização dos personagens e na
principalmente, as
construção dos lugares, sejam estes pré-existentes ou construídos. A
áreas de:
direção de arte pode criar um sistema de produção de sentido através dos
● Cenografia
lugares, operando de forma que o espectador identifique as referências e as
alinhe com as suas experiências, garantindo uma ancoragem realista. ● Figurino
Ao construir lugares convincentes e coerentes estabelece uma unidade visual ● Maquiagem
para o espaço e para os personagens operando, neste caso, normalmente, uma ● Efeitos
função narrativa. especiais
Quem é o diretor de arte?

O Diretor de Arte é o coordenador de todo departamento de arte que engloba a cenografia, figurino,
maquiagem e efeitos. Está entre as suas funções estabelecer relações diplomáticas com diretor do
Filme, assim como o de fotografia para conceber o universo visual do filme, cenários, ambientações,
entre outros. Estas relações são importantes ao longo do filme, uma vez que auxiliam a manutenção
do Projeto da Arte (arquitetado durante a preparação das Filmagens). Sua função é a de construir e
dar identidade às imagens que irão auxiliar a concretização da história, permitindo ainda que os
atores e o Diretor desenvolvam suas cenas e personagens. Cabe ao Diretor de Arte dar as diretrizes
para criação de cenários, figurino, maquiagem e efeitos e garantir a sua execução de cada um deles
de acordo com o que foi planejado em etapas anteriores.
Quem é o cenógrafo?

O Cenógrafo é o artista-técnico responsável projetar e coordenar a execução das instalações,

construções e reformas de cenários para o filme, assim como ele deve se preocupar com as
texturas, cor e formas que cada cenário e SET receberão como caracterizadores.
Ele trabalha a partir da orientação do Diretor de Arte. Uma preocupação fundamental do cenógrafo
é a de concretizar os cenários de maneira que ele se torne uma escritura no espaço tridimensional
(ao qual seria mesmo preciso acrescentar a dimensão temporal – daí a tão importante
aplicação de texturas). No cinema Brasileiro, por questões de restrição de verba, o cenógrafo além de
criar o arcabouço dos cenários, os decora (algumas vezes com a ajuda do seu assistente e do
Produtor de Objeto), transformando-os em SET.
Quem é o coordenador/ produtor
de Arte?

É a pessoa que faz a coordenação geral do departamento de Arte. É ele quem estuda e discute o Plano
de Filmagem, quem decide o Cronograma de execução das frentes de trabalho, que m faz os acordos
financeiros e as contratações, faz as compras e administra o dinheiro para que o orçamento da Arte
não estoure. Ele trabalha a partir da coordenação do Diretor de Arte.
Além disso, é ele o responsável pela negociação e a viabilização de locações cenográficas que não serão
necessariamente construídas (fator que caracteriza enquanto saídas poupa dinheiro e tempo dos
técnicos empenhados nas construções de outros cenários do filme) a exemplo de: estrutura das
barracas de uma feira, ou estrutura de um circo (lona, mastros, picadeiro, etc.) que servirá como locação,
etc.
Quem é o produtor de objetos?

É o profissional que de acordo com a necessidade do roteiro e briefing do Cenógrafo e Diretor de

Arte se empenha na obtenção dos objetos que irão compor a cenografia do filme. Esses objetos
são obtidos através de empréstimo, aluguel ou compra a depender do caráter do objeto e dos
recursos da produção do filme. Não está dentro de suas atribuições o décor do cenário.
Quem é o aderecista?

É aquele responsável por construir os adereços de um filme (objetos presentes na cena e de que o ator
se serve para executar uma ação). Um aderecista pode estar a serviço ou do departamento
do figurino ou do departamento da cenografia. Sua simples definição em um dicionário seria a pessoa
encarregada dos adereços, quem faz os adereços. Então ela confecciona, transforma e duplica objetos
ou peças de indumentária, como um lustre para o cenário ou um chapéu para o figurino, por exemplo.
O aderecista trabalha sempre sob a orientação do cenógrafo ou do figurinista.
Quem é o cenotécnico?

O Cenotécnico planeja e coordena a execução, escolhe os materiais, constrói, adapta e executa a

construção dos cenários. Ele faz o seu serviço de montagem de cenários baseado em maquetes,
croquis e plantas geradas e fornecidas pelo Cenógrafo.
Quem é o contra-regra?

A rigor o Contra-Regra é o responsável pelos objetos de cena na hora em que as filmagens estão
acontecendo. No Brasil é muito comum que ele acabe se tornando o responsável pelo próprio set,
trocando objetos ou móveis de lugar e ajustando elementos da cenografia ou do décor, de acordo
com a necessidade, como descer um quadro ou uma luminária de forma que fique mais
adequado para ser filmado.
Quem é o decorador de Set?

Também chamado de set décor ou Set Decorator. É o profissional que, depois que o cenário estiver
pronto e montado, colocará os móveis e objetos no cenário, transformando-o em SET. Dentro da
estrutura do cinema brasileiro é uma função que muitas vezes é acumulada pelo
Diretor de arte, Assistente de Direção de Arte ou Cenógrafo.
Como é composta a equipe do
departamento de arte?
DIRETOR DE ARTE,
ASSISTENTES DE ARTE, 
PRODUTORES/COORDENADORES DE ARTE,
CENOGRAFIA (CENÓGRAFOS, ARTISTAS
GRÁFICOS, ADERECISTAS, MAQUINISTAS, CONSTRUTORES ,
CENOTÉCNICOS, CONTRARREGRAS, ARQUITETOS, DES IGN DE
INTERIORES, JARDINEIROS, CARPINTEIROS, PIROTÉCNICOS  E S EUS
ASSISTENTES),
DECORADOR DE SET,
PRODUTORES DE OBJETO (PRODUTORES, AUXIL IARES E S EUS
ASSISTENTES)
Quem é o figurinista?

O figurinista é o artífice que elabora o figurino utilizado por personagens de uma produção
artística, seja ela no formato cinematográfico, televisivo ou teatral. Ele tem em suas mãos a
responsabilidade de criar indumentárias que atendam a um roteiro anteriormente produzido
e a ele concedido pelos produtores da obra em questão. Este profissional tem a tarefa de
providenciar peças que contemplem as exigências psicológicas e simbólicas de um
determinado ser fictício.
Como é composta a equipe de
figurino?

FIGURINISTAS, 
ASSISTENTES DE FIGURI NO,
COSTUREIRAS, 
CAMAREIRAS E SEUS ASSISTENTES
 Tudo começa com o roteiro.
1. a história guia os passos do diretor de arte;
2. o diretor de arte procura significação plástica e espaços
expressivos para abrigar cada ação e
os personagens que a compõem.
O roteiro é o primeiro contato com um projeto e a base de
A leitura do inspiração.
3. a leitura de um roteiro não deve ser mecânica e direta; é
roteiro um processo de aproximação e de
apropriação da história, de seus personagens e da
dinâmica sugerida.
*A partir da leitura do roteiro, o Diretor de Arte deve
perceber, interpretar e definir
aspectos visuais e espaciais, assim como a relevância de
cada objeto ou elemento de cena.
 Elementos que influenciam diretamente na concepção
visual de um filme:

Contato inicial
1. identificar clima geral e gênero proposto;
2. definição sobre a abordagem pretendida: vertente
A leitura do realista, fantástica, fantasiosa,
crítica, romântica, maliciosa etc.
roteiro
Primeiros passos
1. reconhecimento da estrutura narrativa;
2. identificação do conflito central;
3. personagens envolvidos;
4. aspectos psicológicos, históricos e sócio-político-
econômicos implicados na trama.
 Elementos que influenciam diretamente na concepção visual de
um filme:

Dramaturgia
1. personagens: como se dá a relação entre eles; qual é o papel de
cada um no
desenvolvimento das situações; qual é o vínculo entre os
personagens e os ambientes;
A leitura do 2. ações: identificar as ações que se passam em cada cenário; a
importância de cada ação
roteiro no percurso dramático;
3. localizações específicas geográficas e/ou temporal;
. quebra ou hiatos de tempo.

*O importante é que o Diretor de Arte tenha uma leitura própria e

consistente do roteiro.
O roteiro é uma obra aberta, um guia a ser recortado e
retrabalhado a partir da compreensão e interpretação pessoal do
Diretor de Arte.
 Diretor e Diretor de Arte: buscam estabelecer parâmetros
comuns que orientem o projeto com base nas questões que a
leitura do roteiro suscitou, construindo uma parceria autentica;
Relação leem juntos, trocam ideias, ilustrações, referencias, impressões.

Diretor -
Definem:
Diretor de • Desde a atmosfera e o ritmo geral do filme ao detalhamento de
cada cena ou ação;
Arte • Linha dramática e abordagem, assim como o tema;
• Objetos e objetos especiais / props;
• Épocas ou lugares; ciclos ou lapsos de tempo.
Relação
A fotografia e um filtro ao olhar do espectador.
Se a Direção de Arte constrói e ambienta os cenarios e paramenta

Diretor de
as figuras, definindo o universo plastico e arquitetônico que
compoem aquela ficção, o fotografo determina qualidades

Fotografia -
fundamentais da conformação visual da cena que chega a tela,
por meio da iluminação, dos enquadramentos e da forma de

Diretor de
captação da imagem.
O diretor de fotografia leva para a tela toda a atmosfera e a

Arte
linguagem imaginadas na pré-produção, por meio de
ferramentas técnicas como iluminação, filtros, lentes,
movimentos de camera, enquadramento, cor, exposição.
 A palavra decupagem tem origem na língua
francesa, cujo o termo original é découpage, e
significa cortar e recortar, para dar forma aos
objetos em cena. É um termo usado em vários
segmentos das artes. Embora seja conhecido
O que é a principalmente por ser um dos mais
importantes passos na produção audiovisual,
decupagem? de qualquer tipo de projeto ou ramo, dentro
desta área.Na indústria cinematográfica,
decupagem é a técnica de dividir as cenas
em planos. De forma a organizar todo o
conteúdo e determinar a ordem em que as
mesmas serão compiladas.
 O termo foi descrito como a caracterização da
forma com a qual os filmes deveriam ser feitos.
Ou seja, um tipo de padronização das práticas
para a gravação. Dessa forma, tudo o que dizia
respeito àquele trabalho audiovisual, desde as
Decupagem locações onde seriam realizadas as filmagens,
até quais os tipos de lentes das câmeras, eram
técnica definidos neste tipo de “documento”. Ele
facilita o trabalho da direção em lidar com
todos os profissionais envolvidos. Desta forma,
a decupagem se encaixa em uma
documentação que roteiriza o que será
gravado.
 Na direção de arte e no figurino, a decupagem
técnica tem o propósito de orientar
tecnicamente os profissionais das respectivas
Decupagem áreas sobre as demandas que o roteiro da
projeto apresenta. Na direção de arte, envolve
técnica na os ambientes dos filmes e objetos de cena em

direção de
destaque no roteiro. No figurino, os
personagens e seus estilos pessoais. Pode ser

arte e figurino
inserido o contexto ou qual exista alguma
alteração sofrida no figurino da personagem
de acordo com a cena decupada.
DICAS PARA FAZER SUA
DECUPAGEM

1. Leia o roteiro como se fosse a primeira vez, tentando imaginá-lo apenas como imagens;
2. Faça anotações e use canetas marca-texto coloridas para destacar elementos importantes
durante a leitura;
3. Observe cenas potencialmente problemáticas, buscando resolvê-las visualmente;
4. Numere as cenas do roteiro, se elas já não estiverem numeradas;
5. Descreva detalhadamente cada informação técnica em cada cena do filme (ambientes, peças
e trocas de roupas e objetos de cena);
6. Converse com outros profissionais da equipe do filme, como o diretor de fotografia para
compartilhar ideias e ver o que pode ser melhorado.
É realizado o desenho de produção; primeiros
croquis de cenários; esboços de figurino,
maquiagem e efeitos especiais; listas para a
produção; sets a serem montados; construções de
estúdio e adaptações de locações; mapa sobre
vestimentas e acessórios; características principais
de personagens; transformações de maquiagem ARTE NA PRÉ-
PRODUÇÃO
previstas; inventários (objetos, materiais de
construção, profissionais);
a. A pré-produção exige a equipe completa de
arte: cenógrafo, figurinista, produtor de objetos,
profissionais de efeitos especiais e maquiadores;
b. Desenvolve-se o plano de filmagem, base da
organização do cronograma de trabalho geral;
c. Direção e Produção confirmam o projeto e
começa sua execução.
A criação do projeto artístico em direção de arte
envolve a construção estética do filme nos
ambientes apresentando em cada espaço do filme,
as paletas de cores deste ambientes e os objetos de
cena presentes nos mesmos. No figurino envolve a
construção estética do filme nos personagens
apresentando o estilo de cada um deles com a CRIAÇÃO DE
PROJETO
produção de seus looks. Além disso, as alterações
de figurino em cada cena do filme. No projeto, você
insere todo seu referencial visual para a produção
do filme. Caso você produza algo original, o
referencial do projeto se origina de ilustrações ou
desenhos realizados pelo diretor de arte ou
figurinista. No final da pré-produção do filme, o seu
projeto vira uma fonte geral do seu planejamento
criativo.
 Na cenografia, o espaço é o elemento principal na
concepção artística da filmagem de um filme. No roteiro, ela
pode ser descrita e/ou nomeada. Com isso, existem algumas
proposições e adequações de acordo com o orçamento e a
proposta do filme que o diretor de arte esteja atuando.

CENOGRAFIA, O diretor de arte pode trabalhar em um estúdio de filmagem

ou em uma locação. As cenas podem ser em ambiente
LOCAÇÕES, externo ou interno. Todas essas informações provocam

PAISAGENS E
artisticamente e tecnicamente o diretor de arte. Elas vão
resultar numa dimensão sobre como trabalhar com as

ATMOSFERAS
imposições técnicas para criar as paisagens e as atmosferas
que o diretor busca na sua obra. Elas afetam também o seu
projeto de arte, você vai ter que incluir plantas baixas de
construção e ilustrações cênicas desenhadas por você como
diretor de arte ou pelo seu cenógrafo caso o filme venha a
ser gravado em estúdio ou que seja realizada uma
construção ou alteração de construção em uma locação.
A COR NO FILME
Procurando se conformar à realidade, a cor proporciona a
sensação de visão natural. É o elemento que menos sentimos
no filme, por isso é possível optar pelo preto-e-branco sem
grande prejuízo. Porém as cores podem ser usadas para criar a
atmosfera do filme, em filmes mais psicológicos o uso do
preto-e-branco ou de cores mais frias se torna interessante,
assim como a criação de um mundo colorido em demasia ajuda
a atenuar a luz e o contraste. A paleta de cores no filme é
essencial para construir ou desconstruir a dinâmica entre Amarelo Manga, 2002.
visual dos espaços e situações dramáticas da narrativa Direção de Arte: Renata Pinheiro
construindo um propósito semiótico nas abordagens
cinematográficas. A cor ajuda a escrever a imagem no filme e
ela precisa fazer parte do seu projeto de arte..
PLASTICIDADE E FUNCIONALIDADE
A arte como  expressão visual numa obra audiovisual é definida pelo roteiro, pela natureza da
narrativa e pela visão do diretor. Existem duas formas de trabalhá-las em um projeto: Por meio
da plasticidade, o diretor de arte faz o uso das estéticas artísticas para criar imagens subjetivas
e/ou lúdicas e, consequentemente, gerar sensações no público por meio do visual. Quando se
trabalha a arte visando a funcionalidade, esta assume um caráter utilitário, ela serve para refletir
a realidade e não criar nada diferente ou novo em cima dela. Existem produções que criam
realidades paralelas como em filmes de fantasia ou ficção científica que possuem universos
criados. Nestas situações, o trabalho de arte no filme pode assumir um caráter hibrido, funcional
e plástico simultaneamente. Pois tem que refletir as regras visuais da nossa realidade naquele
universo ficcional e, ao mesmo tempo, faz-se uso das estéticas artísticas para a estilizar esse
universo criado no filme..
 COLETA DE
MATERIAL DE ARTE

BAZARES E LOJAS
C O L A B O R A D OR ES VISITAÇÃO DE CRIE SEU
DE DECORAÇÃO LOCAÇÕES ACERVO
Criar uma rede de
É importante você ter Checar as locações A cada peça que você
contatos com peças de
uma lista de bazares, sempre que possível, adquire ou compra em
lojas ou antiquários na
decoração únicas que
verificando clima, uma produção que
sua cidade para procurar possam emprestar ou
iluminação e espaço em você trabalhou, guarde
peças em conta para alugar para você usar na
planta para saber como e preserve, ela pode
comprar e colocar no seu produção
podem funcionar no ser útil futuramente
acervo pessoal e do
filme 
projeto
 COLETA DE
MATERIAL DE
FIGURINO

B R E C HÓ S C O L A B O R A D OR ES ROUPAS DOS CRIE SEU

ATORES ACERVO
É importante você ter Criar uma rede de
uma lista de brechós na contatos com estilos e Checar o guarda-roupa A cada peça que você
sua cidade para procurar peças únicas que pessoal dos atores para adquire ou compra em
peças em conta para possam emprestar para encontrar peças que uma produção que
comprar e colocar no seu você usar na produção possam funcionar no você trabalhou, guarde
acervo pessoal e do filme  e preserve, ela pode
projeto ser útil futuramente
 Aqui contratam-se os demais profissionais necessários
(cenotécnicos, pintores, aderecistas); preparam-se props EM
(objetos de cena) e figurinos; compram-se materiais; o
elenco inicia ensaios e provas (figurino e maquiagem); PRODUÇÃO
a. Ambientes são preparados; Direção de Fotografia
prepara e testa a luz; Direção decupa as cenas e ensaia os
atores;
b. Processo orgânico: requer uma postura maleável para
adaptações e, ao mesmo tempo, de defesa de ideias e
conceitos imprescindíveis ao projeto.
c. Diretor de Arte: acompanhamento de set, preparação
do dia seguinte e produção de filmagens futuras;
providencia para que todos os elementos estejam
disponíveis para o diretor no set de filmagem; e o
momento decisivo de preparação do quadro final.
TENHA SEMPRE
ISSO EM MENTE
REFERÊNCIAS
CENOGRAFIA
Hamburger, Vera. Arte em cena: a direção de arte no cinema
brasileiro. São Paulo: Editora Senac, 2014.

FIGURINO
Souza, Carla Patrícia Oliveira de. O figurino, a narrativa e os movimentos artísticos nos filmes de Guel
Arraes – Natal, RN : EDUFRN, 2017.

ESTÉTICA CINEMATOGRÁFICA
Carrière, Jean Claude. A linguagem secreta do cinema. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1995.
Betton, Gérard. 1987. Estética do cinema. Tradução de Marina Appenzeller. São Paulo: Martins Fontes.