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Caros produtores,

H alguns anos percebemos uma crescente incompreenso do papel do continusta nos sets de
filmagem/gravao. Hoje muitos filmes esto sendo feitos sem continusta, pois muitas pessoas
desconhecem o que nossa funo pode oferecer a um projeto. Esse e-mail tem como objetivo
esclarecer algumas questes referentes a nossa profisso.
Segue uma breve descrio das nossas atividades em todas as fases de produo.
Durante a pr-produo, as tarefas de um continusta so:
- fazer a cronologia do roteiro. Isto significa estabelecer os dias e noites da histria e indicar em que
hora do dia as cenas ocorrem. Fazendo isso possvel ter uma radiografia do roteiro, checar
possveis falhas na trama, incoerncias, como se desenvolvem os personagens e at mesmo o ritmo
das cenas;
- a partir da cronologia, fazer outras decupagens que possam ser necessrias, como uma linha do
tempo para flashbacks, progresso de machucados/acidentes, etc;
- reunir-se com os departamentos de figurino, maquiagem, arte e direo para checar as decupagens
que eles fizeram em suas respectivas reas. Assim, todos possuiro as mesmas informaes, que
sero acrescentadas na anlise tcnica sem gerar dvidas.
- calcular quantos oitavos de pgina cada cena tem, gerar um total de pginas e um total de cenas no
roteiro. Esta informao ser importante durante a produo para que se saiba exatamente o quanto
est se avanando a cada dia de filmagem;
- participar da reunio de anlise tcnica. Caso no seja possvel, participar da reunio de plano de
filmagem;
- caso a produo necessite, minutar o roteiro.
Durante a pr-produo o continusta costuma entrar no projeto uma semana antes da filmagem, onde
a anlise tcnica e plano de filmagem j esto prontos, podendo haver erros de informaes que no
foram checadas pelo departamento de continuidade a tempo. O ideal seria a participao do
continusta no processo da criao do plano de filmagem e anlise tcnica evitando informaes
desencontradas durante a filmagem.
Durante a produo, as tarefas de um continusta so:
- minutar os ensaios;
- determinar os nmeros de cena e plano que vo na claquete e informar aos departamentos de
cmera e som;
- fazer diariamente um relatrio detalhado de todos os planos rodados, contendo informaes sobre o
rolo de cmera ou carto, clip (no caso das cmeras digitais), tempo de cada take e comentrios sobre
cada um deles, informando ao montador quais os takes vlidos e alertando sobre possveis problemas;
- fazer diariamente um relatrio indicando quais cenas foram rodadas e parcialmente rodadas, os
totais de planos, cenas e minutos rodados naquele dia;
- conferir a continuidade de figurino, maquiagem, cenrio e objetos;
- anotar modificaes feitas nos dilogos;
- ficar atento e responder perguntas sobre os enquadramentos, eixos de cmera, pontos de corte,
raccord, aes, intenes e emoes dos atores. Alertar sobre eventuais problemas que possam
prejudicar a montagem e orientar sobre a melhor forma de resolv-los;
- esclarecer dvidas sobre a continuidade que possam surgir dos diversos departamentos durante a
filmagem, podendo, at, dar mais agilidade ao set.
A presena do continusta no set no para restringir o processo de criao, mas sim criar uma
parceria, entender a linguagem do diretor e mostrar opes que o possibilitem filmar seguindo seu
estilo. o continusta que garante, atravs de seus relatrios, que as opes estticas do diretor
cheguem ao montador. O continusta a ponte entre a filmagem e a montagem.

Um bom relatrio de continuidade pode oferecer ao montador um guia para que ele possa montar o
filme com mais eficincia e rapidez. Com ele, o assistente de montagem no perder tempo
localizando o material e tentando entender o que foi filmado, se valeu ou no, ou procurando
referncias para sincronizar o som e imagem quando, muitas vezes, so duas cmeras de dois
formatos diferentes. Um relatrio bem feito resulta em menos horas de ilha, deixando o processo
mais rpido e objetivo.
Durante a ps-produo, as tarefas de um continusta so:
- revisar os relatrios entregues;
- entregar o roteiro efetivamente filmado com indicaes sobre o incio e o fim de cada plano e
modificaes nos dilogos e aes do roteiro;
- esclarecer dvidas que possam surgir com relao montagem.
Todo esse detalhamento das nossas funes para ressaltar que um continusta profissional est
poupando o dinheiro gasto na produo de um projeto, e no o contrrio. Queremos, ento, levantar a
questo da defasagem do nosso cach, o mesmo de 5 anos atrs, ao contrrio de diversos
departamentos que conseguem atualizar seus cachs ao negociar com os produtores. Tomando por
base a tabela do Sindcine, o valor do cach de um continusta corresponde a 83,41% do cach do 1o.
assistente de direo. Usando essa porcentagem como referncia, ao invs de estabelecer valores
fixos de cach, estaremos sempre nos adequando ao tamanho e ao oramento do projeto.
Achamos arriscado, quando se envolve tanto dinheiro numa obra, abrir mo de uma das poucas
funes que domina o roteiro. O continusta tem uma viso apurada do todo, tem conscincia de cada
um dos fragmentos filmados e como eles se encaixam para formar este todo. Entendemos que cada
projeto tem suas especificidades. Por isso, tomamos a iniciativa de escrever esta carta e iniciar um
dilogo com os produtores para esclarecer estas questes referentes as funes e responsabilidades de
um continusta e a atual situao na qual nos encontramos referente aos nossos cachs.
Segue abaixo nomes e depoimentos de profissionais cinematogrficos que apiam a funo do
continusta num projeto:
"Tendo trabalhado durante muitos anos como assistente de montagem (a pessoa que organiza e cuida
da parte tcnica na ilha de edio, do material para o filme ser montado) ressalto o quo importante
o trabalho do continusta. Com os boletins ns podemos conferir se todo material se encontra
disponvel, corrigir possveis erros de claquetes de imagem que no batem com udio (o que ajuda na
procura dos takes), encontrar determinados planos citados em algum momento pelo diretor alm de
ter documentado eventuais planos que no filmam a claquete, por correria no set. Pra mim, que
trabalhei em grandes produes, os boletins de continuidade sempre foram meu ponto de partida do
trabalho de organizao e principalmente checagem e comprovao do que foi filmado. "
Flvia Gonalves RJ assistente de montagem dos projetos Cidade dos Homens, O Ano que
Meus Pais Saram de Frias, NOSSO LAR, Tropa de Elite, SALVE GERAL, Cazuza,
Olga, etc.
Nessa expanso de mercado estamos deixando o cinema artesanal, onde a formao precria e a
intuio predominam, para um cinema com mais recursos estticos e tecnolgicos (no arriscaria
dizer indstria). Com isso a necessidade de se melhorar a formao desses profissionais ficou
urgente. Pense que estamos num processo e que cada ao tomada agora ir repercutir na formao
futura dos novos profissionais, sejam eles da continuidade ou no.
Para isso acho urgente a mudana de viso sobre a profisso dos continustas. A continuidade no
defende somente se o corte de cabelo igual de um dia para o outro ou se o eixo est correto ou no.
O continuista no atrapalha o diretor, como alguns dizem. Qualquer mau profissional atrapalha, e
no precisa ser continuista para isso. A continuidade dialoga com TODOS os departamentos,
fornecendo informaes relacionadas ao roteiro e direo; e responsvel por aglutinar TODAS as

informaes provenientes de TODOS os departamentos em forma de relatrios, que so


fundamentais para a ps produo.
A continuidade seria como um administrador do departamento de direo, calcando sua ao a partir
do profundo conhecimento do roteiro filmado. Em ingls chama-se Script Supervisor no a toa.
Mais uma vez reitero o meu apoio ao seu movimento em dividir o conhecimento para um bem geral
da comunidade cinematogrfica.
Paulo Ricardo Numes RJ tcnico de som dos projetos Xingu, A Cadeira do Pai, A Festa da
Menina Morta, Pai, , Plastici City, etc.
A importncia do continusta para o figurino a cronologia que feita por eles. o continusta que
bota ordem na casa! Muitas vezes o roteiro no deixa claro as mudanas de dias ou tem incoerncias
que para o figurino so determinantes. Essa cronologia necessria para fazermos as contagens de
troca de roupa (as Rs como chamamos) de cada personagem. Pelo nmero de troca de roupas que
fazemos o oramento do figurino e o guarda-roupa para cada personagem. Chamamos de bblia do
figurino um caderno organizado entre o figurino e a continuidade, que contm cena por cena do
roteiro com os personagens principais e secundrios determinando as Rs de cada um e a quantidade e
especificaes da figurao. Isso maravilhoso, pois assim a equipe de figurino fica em sintonia com
a filmagem diminuindo qualquer margem de erro. A bblia tambm orienta a maquiagem, casting e
arte que ficam com a mesma informao. O continusta tambm ajuda o figurino com as
determinaes que vm no roteiro sobre as roupas, como um vestido velho, uma camisa rasgada etc...
muitas vezes necessrio discutir com a direo alguns casos que no batem com o conceito pensado
para o personagem. No caso de haver, por exemplo cena com sangue ou uma situao em que o ator
deve se molhar necessrio ter mais trocas de roupas e o nmero de trocas ser determinado com o
diretor, primeiro assistente e continusta para que no haja dvidas na hora da filmagem. Apesar do
figurino j ter a seu prpria organizao baseada na bblia, durante as filmagens, a continuidade que
ajuda a conferir se a roupa de cada personagem est correta e em caso de refilmagem fornece todas
as informaes como uma dobra de manga , a posio de uma gola etc... A parceria entre figurino e
continuidade essencial para uma filmagem tranquila.
Cristina Camargo SP figurinista dos projetos O Ano em que Meus Pais Saram de Frias,
Central do Brasil, Lula O Filho do Brasil, Carandiru, Cidade Baixa, Terra Estrangeira,
etc.

Pra mim o continuista funciona como um Assistente de Direo que cuida especificamente da
organizao da informao no set, com foco nos detalhes tcnicos e artsticos das cenas captadas.
Todos ns sabemos que a ordem da filmagem raramente coincide com a cronologia da obra, e o
continuista essencial no sentido de orientar o trabalho, tanto para evitar erros na filmagem quanto
municiar a edio com as informaes fundamentais do trabalho. uma figura importantissima no
set, sua ausncia pode gerar danos irreparveis.
Jos Roberto Eliezer SP fotgrafo dos projetos Assalto ao Banco Central, Nina, Se eu fosse
voc, Cafund, O Cheiro do Ralo, Caixa Dois, Cabea a Prmio,FDP, etc.

Para mim a continuidade um olho da montagem na filmagem ento muito importante !


Pra selecionar o material eu trabalho com o boletim de continuidade
Willen dias SP montador ds projetos Os 12 Trabalhos, Nossa Vida No Cabe Num Opala,
Os Matadores, Cabra-cega, etc.

Apesar de negligenciada por produtores e diretores, o que ainda mais agravante, a funo do
continusta, muito importante na realizao de um filme. Subordinado diretamente ao diretor,
registro o meu espanto diante de alguns diretores desprezarem essa funo. Como ex-continusta sei
da importncia que tive durante as filmagens de filmes como "Vera", "Festa", "Kuarup" e como os
diretores precisavam do meu trabalho e apesar de muitos diretores hoje acharem que no, sim, eles
precisam de um continusta durante as filmagens.
Copio um texto de um professor de cinema americano sobre as responsabilidades de um continusta:
"... entender como o filme sera editado e, durante as filmagens, monitorar continuamente que
palavras, aes, objetos e figurinos so usados de uma tomada a outra. O continusta, tambm
chamado de supervisor de roteiro, ajuda o diretor garantindo que haja cobertura suficiente de cada
cena e, quanto tempo e recursos devem ser poupados, capaz de definir o que pode ser omitido ou
encurtado. Filmar em vdeo simplifica a conferncia do contedo de uma tomada, embora a torne
lenta, mas filmar em pelcula no permite tal registro at que os copies tenham sido revelados. Se
uma tomada deve corresponder a outra confiavelmente, voc precisar de um observador com olhos
de guia que registre cada varivel significativa, no importanto qual mtodo de filmagem voc
use... Em filmes estudantis, quando o diretor no consegue encontrar um continusta, j presenciei o
montador executar essa funo. A motivao de execut-la certamente existe." (Direo de Cinema
Tcnicas e Esttica, Michael Rabiger, 2007
Ins Mulin SP assistente de direo dos projetos Chega de Saudade, Sbado, Bicho de Sete
Cabeas, Durval Discos, Kenoma, As Melhores Coisas do Mundo, etc.
Muitas vezes os boletins de continuidade nos apontam para cenas que ainda no vmos e que se
perdeu dentro imensidade de material bruto, assim como o link com as informaes de udio so
essenciais muitas vezes para sincar o material.
Laura Futuro SP - coordenadora de ps-produo dos projetos FDP, O Samba que Mora em
Mim, etc.
C estou eu em mais uma roda de fogo, trabalhando na minissrie "Dercy". Pode imaginar cem anos
daquela louca deliciosa e um sculo de Brasil? O que eu posso fazer sem uma continuista que me
diga- "Anna, Allloooou,estamos em 1951?" Nada! Lgico que eu sei que estamos neste ano e no em
1971, mas o continuista faz toda diferena. Faz toda diferena quando me alerta que ela estava
descabelada.Tinha vindo de uma briga com o amado, o spray de cabelo deveria estar em qualquer
lugar menos na cabea desta personagem. Obrigada por existirem!
Anna Van Steen SP maquiadora dos projetos Xingu, Lula O Filho do Brasil, O Ano em
que Meus Pais Saram de Frias, Cafund, Carandiru, Cidade de Deus, etc.

A" presena" de" continusta" em" qualquer" projeto" de" dramaturgia" " essencial," uma" pea" chave"
que"trabalha"junto"com"a"direo,"arte,"figurino"e"maquiagem.""A"economia"feita"em"no"ter"no"
projeto","acaba"se"perdendo"no"tempo"perdido"em"cada"questo"que"a"continuista"j"resolveria"
na" hora." Principalmente" depois" na" edio" ," os" erros" surgem" e" mais" tempo" e" dinheiro" perdido"
para"conserta@los."Quando"entro"em"um"projeto,"logo"pergunto"quem"ser"a"continuista."
Caia" Guimares" " SP" " figurinista" dos" projetos" Cristina" Quer" Casar," As" Melhores" Coisas" do"
Mundo,"Famlia"Vende"Tudo,"etc."
"
Desde 2008 trabalho como Assistente de Edio de projetos de cinema e televiso que utilizam um
mtodo mais clssico de trabalho e tem grande veiculao na mdia. Nessas experincias, tive a
oportunidade de trabalhar com diferentes continustas e o pior, trabalhar em projetos que no tinham
um continuista. Nas boas experincias, aprendi a usar o trabalho desses profissionais como mapa,
receita, roteiro, do que havia sido filmado ou no no set. Comentrios essenciais de chefes de equipe

do set chegavam a mim e eram passados para o editor, comentrios e opinies do diretor, take a take,
da mesma maneira eram repassados. Uma ponte crucial entre o time dos roteiristas, o set e a ilha de
edio! Muitas vezes inclusive em pr-produo j recebia tabelas decupadas por perodo do dia,
ambientes, que foram usadas sempre para facilitar a leitura do material bruto. Um trabalho muito
difcil de ser realizado, mas quando bem feito, trazia grandes diferenas para a ilha de edio.
(Alguns inclusive j com fotos do video assist, plano a plano, ilustrando sobre qual take era aquela
ficha!) Isso sem falar na organizao bsica, numrica, de sequencias, planos, takes e principalmente
ao serem utilizadas duas ou mais cmeras. Saber se a claquete foi feita corretamente ou se ocorreu
algum engano, diponibilizar pro tecnico de som direto informaes precisas sobre os planos, enfim, o
trabalho do continuista sempre acelerou meu processo de organizao e sync e consequentemente
disponibilizava com mais agilidade e detalhamento esse material para o editor. Lembro de
utilizarmos a pasta de continuidade (com fichas bem feitas e bem completas, claro) como um livro
sagrado dentro da ilha de edio. No se encostava no material ou nem se digitalizava algo se no
tivessem chegado as fichas, e at o corte final a pasta era checada! Fico surpreso ao ver que cada vez
mais tem se substituido a funo de um continuista por um logger ou um estagirio, ou at mesmo
eliminando essa funo do oramento. Posso assegurar que os trabalhos que realizei sem um
continuista demoraram pelo menos o dobro de tempo para serem organizados, sem falar na qualidade
da organizao (leitura) do que ocorreu no set, diminuindo consideravelmente a qualidade final do
corte, ou levando muito mais tempo de edio com o diretor.
Alexandre Palo SP - editor e assistente de edio dos projetos Lula O Filho do Brasil, Vips,
Quebrando o Tabu, As Brasileiras, etc."

Isabel Valiante SP assistente de direo dos projetos A Cadeira do Pai, Antnia, Alice,
Filhos do Carnaval, etc.
Mayra Ferro SP finalizadora do filmeXingu e assistente de direo em publicidades.
Marcelo Cordeiro SP assistente de direo dos projetos FDP , Estao Liberdade, Fios de
Ovos, e diversas publicidades.
Letcia Giffoni SP montadora dos projetos Lula o filho do Brasil, A Suprema Felicidade,
ltima Parada 174, Caixa Dois, etc.
Suzy Milstein SP assistente de direo dos projetos O Lobo atrs da porta, Vips, O Gorila,
etc.
Daniel Rezende SP montador dos projetos Cidade de Deus, A evore da Vida, 360,
Tropa de Elite, O Ano em que Meus Pais Saram de Frias, Dirios de Motocicleta. Etc.
Thiago Villas Boas assistente de direo dos projetos FDP, Amore m 4 Atos, Boca do Lixo,
Antnia, etc.

Agradecemos a ateno e estamos disponveis para quaisquer esclarecimentos.


Adelina Pontual
Aislan Ferretti
Aline Motta
Ana Lgia Coradi
Arnaldo Faria
Ceclia Arajo

(81) 9282-8071
(11) 7181-6184
(21) 8815-2542
(11) 7825-8319
(11) 6347-3355
(11) 8402-8102

adelpontual@uol.com.br
aislanferretti@yahoo.com.br
aline@alinemotta.com
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eufaria@gmail.com
cinececilia@yahoo.com

Coelho Nunes
Cristina Santeiro
Fdhia Salomo
Florence Weyne
JP Teixeira
Letcia Tauffenbach
Maria Eugnia Lopes
Marlia Medeiros
Paula Mercedes
Rodrigo Diaz Diaz

(62) 8116-9344
(11) 9828-7653
(11) 7402-2298
(11) 9303-2744
(31) 9953-6600
(11) 9523-5448
(21) 7140-7970
(11) 7960-8710
(11) 9635-0790
(11) 7741-3139

coelhonunes@gmail.com
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