Uma abordagem peirceana da sequncia do chuveiro em

Psicose, de Alfred Hitchcock

Cyntia Calhado142
Fernanda Ceretta143
Lara Mateus144
Letcia Capanema145
Resumo
Este estudo tem por objetivo analisar, apoiando-se na teoria geral dos signos de C. S.
Peirce, a cena do assassinato da personagem Marion, presente no filme Psicose
(1960), dirigido por Alfred Hitchcock. Para tanto feita, preliminarmente, a
exposio dos fundamentos da teoria geral dos signos, bem como sua insero na
arquitetura filosfica de Peirce. O trabalho destaca a natureza tridica do signo - signo
em si mesmo, objeto e interpretante e identifica estas categorias no objeto de estudo.
Palavras-chave
Psicose. Teoria Geral dos Signos. Semitica Peirceana.
Abstract
This study aims to analyze, relying on the general theory of signs of C. S. Peirce, the
murder scene of Marion, in the film Psycho (1960), directed by Alfred Hitchcock. To
do so is made, preliminarily, the exposure of the general theory of signs, as well as
their insertion in Peirce's philosophical architecture. The work highlights the triadic
nature of the sign - sign itself, object and interpretant - and identifies these categories
in the object of study.
Keywords
Psicose. General Theory of Signs. Peirce's Semiotics.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
142

Cyntia Calhado, doutoranda e mestre em Comunicao e Semitica (PUC-SP), professora

do Centro Universitrio FIAM-FAAM, cyntia.calhado@gmail.com. Bolsista do CNPq.
143
Fernanda Ceretta, doutoranda e mestre em Comunicao e Semitica (PUC-SP),
professora da Universidade Anhembi Morumbi, fmceretta@gmail.com. Bolsista do CNPq.
144
Lara Mateus, mestre em Comunicao e Semitica (PUC-SP),
lara_mateus@yahoo.com.br. Ex-bolsista do CNPq.
145
Letcia Capanema, doutora e mestre em Comunicao e Semitica (PUC-SP), professora
do Centro Universitrio FIAM-FAAM, capanema.leticia@gmail.com. Ex-bolsista do CNPq.
232

Introduo
So inmeros os caminhos que podem ser percorridos na anlise de uma obra
audiovisual. Nesse sentido, o mtodo torna-se elemento fundamental para alcanar
resultados relevantes. As especificidades de obras audiovisuais esto relacionadas s
matrizes de sua linguagem, baseadas em propriedades visuais, sonoras, verbais e na
relao de tais propriedades com a dimenso do tempo. Acreditamos que a semitica
peirceana, aliada aos estudos de cinema, revela-se um poderoso mtodo para iluminar
as nuances e particularidades da linguagem audiovisual. Sendo assim, este trabalho
tem por objetivo analisar, com base na teoria geral dos signos de C. S. Peirce, um
trecho da obra cinematogrfica Psicose, dirigida por Alfred Hitchcock e lanada pela
Paramount Films em 1960. Trata-se da cena em que a personagem Marion
assassinada durante o banho.

Premissas para anlise

Antes de iniciar a anlise da sequncia audiovisual em questo, faz-se

necessrio expor os fundamentos da teoria geral dos signos, bem como situ-la na
estrutura filosfica de Peirce.
Charles S. Peirce (1839-1914) foi um importante filsofo, matemtico, lgico
e cientista estadunidense que buscou, em todos os campos que atuou, os fundamentos
lgicos mais gerais e universais que estivessem na base do todo pensamento
cientfico. Nesse sentido, ele desenvolveu uma semitica no especializada, mas
geral, concebida como lgica em um sentido amplo.
A semitica peirceana uma filosofia cientfica da linguagem e do
pensamento. Porm, ela no se restringe a tipos especficos de linguagem, como o
caso, por exemplo, da semitica de Saussure, que limita-se ao campo lingustico.
Peirce desenvolveu sua obra no sentido de construir conceitos sgnicos to gerais que
pudessem servir de alicerce a qualquer cincia aplicada (SANTAELLA, 1990: 11).
Por esse motivo, sua semitica no exclui a aplicao de outras teorias no processo de
anlise da linguagem. Pelo contrrio, os conceitos gerais e abstratos da semitica
peirceana aliam-se com facilidade s teorias de outros campos do saber.

233

A teoria geral dos signos, tambm chamada de gramtica especulativa, o

ramo mais conhecido da semitica peirceana. Contudo, importante esclarecer que a
semitica de Peirce no se resume a ela.
A semitica, ou lgica, uma das cincias normativas includa na ampla
estrutura filosfica construda por Peirce. Tal estrutura est fundamentada na
fenomenologia, considerada por ele uma quase cincia que estuda todo e qualquer
fenmeno (real ou no) que se apresenta mente (CP, 1.284). Para o autor, todos os
fenmenos perceptveis mente so compostos por elementos pertencentes a apenas
trs categorias universais: elementos de primeiridade (qualidade), de secundidade
(reao) e de terceiridade (mediao). Dessa forma, a fenomenologia oferece as bases
para as cincias normativas - esttica, tica e lgica - que, por sua vez, so o
fundamento da metafsica. Por fim, a lgica, ou semitica, constituda por trs
ramos: a gramtica especulativa (ou teoria geral dos signos), a lgica crtica e a
metodutica.
A gramtica especulativa dedica-se ao estudo dos tipos de signos, gerando
categorias abstratas que auxiliam na compreenso das condies formais para que o
signo funcione como tal. A lgica crtica volta-se investigao das formas de
inferncia, raciocnio e nveis de argumentao. J a metodutica, amparada pelos
processos precedentes, busca examinar os mtodos dos tipos de raciocnio, que por
sua vez, ocorrem atravs de signos.
A fenomenologia o alicerce da arquitetura filosfica de Peirce, permeando
todas as disciplinas nela contidas. Logo, os fundamentos da teoria geral dos signos,
nos quais este estudo se baseia, esto intimamente relacionados fenomenologia.
Afinal todo e qualquer elemento que se apresenta mente o faz atravs de signos.
Segundo Santaella, o signo um primeiro que pe um segundo, seu objeto, numa
relao com um terceiro, seu interpretante. (2001: 40). Vale destacar que, de acordo
com Peirce, as categorias sgnicas coexistem, isto , uma no exclui a outra. Porm,
h a predominncia de umas sobre outras.
De acordo com Peirce, os signos podem ser estudados sob trs aspectos que
determinam sua natureza, so eles: a significao (o signo em si mesmo, em suas
propriedades internas), a objetivao (aquilo que o signo indica, representa) e a
interpretao (os efeitos interpretativos que o signo provoca). Na observao do signo
em suas caractersticas internas, destacam-se os aspectos de: quali-signo (pura
234

qualidade); sin-signo (signo como existente singular) e legi-signo (leis que regem o
signo).
Sob a perspectiva da objetivao do signo, Peirce distingue os objetos
imediato e dinmico. O objeto imediato a forma pela qual o signo sugere, indica,
representa o objeto dinmico. Ele sempre interno ao signo, funciona como uma
espcie de recorte do objeto a que o signo se refere e atravs dele que temos acesso
ao objeto dinmico. Este, por sua vez, externo ao signo e se relaciona com ele
atravs de trs categorias: cone, ndice e smbolo. A relao icnica ocorre por
semelhana. A indicial se d por meio da conexo de fato do signo com seu objeto. J
a simblica, acontece por meio de alguma lei ou conveno que determina a
representao do objeto por um signo.
Na relao entre o signo e seus efeitos (interpretantes), Peirce distingue trs
nveis: interpretante imediato, interpretante dinmico e interpretante final. O
interpretante imediato consiste no potencial interpretativo que o signo est apto a
produzir numa mente interpretadora. Ele interno ao signo, portanto pura
possibilidade, espera de uma mente que o acesse. O interpretante dinmico externo
ao signo e corresponde aos efeitos em um intrprete singular. Ele subdividido em
trs camadas: emocional, que so as qualidades de sentimento que o signo provoca;
energtico, aes fsicas ou mentais; e lgico, cognio provocada pelo signo caso o
intrprete tenha internalizado alguma regra interpretativa. O interpretante final
corresponde ao efeito que o signo produziria se levado sua mxima potencialidade,
isto , se fossem produzidos todos os interpretantes dinmicos de modo a exaurir suas
possibilidades interpretativas. Porm, sabemos que os signos se encontram em um
processo constante de crescimento (semiose), por esse motivo, o interpretante final
inalcanvel.
O interpretante final, seguindo as categorizaes de Peirce, subdivide-se em
trs: rema, discente e argumento. O interpretante do tipo rema corresponde ao efeito
interpretativo de mera hiptese, conjecturas. Por isso, ele se situa no campo da
primeiridade, provm de signos essencialmente icnicos, pois um efeito que
representa pura possibilidade qualitativa. O interpretante discente refere-se ao signo
de existncia real, por isso gerado por signos predominantemente indexicais. J o
interpretante argumentativo produzido por signos que so prioritariamente leis, isto
, sua interpretao funciona por meio de sistemas simblicos.
235

Feita a contextualizao da teoria geral dos signos na arquitetura filosfica de

Peirce e apresentados os fundamentos que regem esta teoria, destacamos, na anlise
que se segue, a natureza tridica do signo: signo em si mesmo, objeto e
interpretante. Assim, este estudo se dedica aplicao de tal teoria em uma cena
cinematogrfica retirada do filme Psicose, a saber, aquela em que a personagem
Marion assassinada durante o banho.
Seguindo o mtodo proposto por Santaella (2010), a anlise tem incio na
observao do signo em si mesmo, ou seja, a observao e descrio pura, sem
julgamentos, da sequncia audiovisual em suas caractersticas imanentes. Em seguida,
destaca-se a relao do signo com o objeto que representa. No caso desta anlise,
consideramos o assassinato da personagem Marion como objeto do signo cena
cinematogrfica de Psicose. Por fim, revelam-se os efeitos interpretativos que o signo
provoca numa possvel mente interpretadora, levando em conta que esta mente est
familiarizada com os cdigos da linguagem audiovisual.

O signo em si mesmo

Como explicado anteriormente, a observao do signo em si mesmo tem a

funo de iluminar suas propriedades internas, atravs da pura descrio de
qualidades, sem ativar, por ora, o olhar interpretativo.
Assim, os aspectos sin-signo da cena em questo referem-se s propriedades
que tornam o signo um existente singular. A sequncia audiovisual do assassinato de
Marion possui aproximadamente 3 minutos de durao, cerca de 60 planos e
extrada do longa Psicose. Logo, a cena parte de um filme que, por sua vez, parte
da filmografia de Hitchcock. O filme est contextualizado em uma fase especfica da
histria do cinema, a produo hollywoodiana da dcada de 1960. Alm disso,
Psicose faz parte do gnero suspense e adaptao do romance homnimo de Robert
Bloch. importante mencionar que filmes pertencem ao paradigma fotogrfico,
formado por imagens produzidas por conexo dinmica e captao fsica de
fragmentos do mundo visvel. Por esta razo, possuem forte carter referencial.
J as particularidades quali-signo da sequncia, seus aspectos plsticos, podem
ser distinguidas em: cor, pontos de vista, enquadramentos, movimentos de cmera,
composio visual, durao dos planos, tom e harmonia do som. A cena em preto e
236

branco. No banheiro, predomina o branco que contrastado com a figura do assassino

que se apresenta sempre escurecido e, por vezes, disforme e fora de foco. O ponto de
vista da cmera varia bastante, temos a perspectiva de Marion, de observadores
quaisquer e do assassino. H mistura de planos mdios, que mostram o ambiente em
que os personagens se encontram, com primeiros planos, close de Marion gritando e
planos de detalhe do ralo e do olho. Em certos planos, a cmera se movimenta
seguindo a ao, como naquele em que Marion joga o papel na privada, se despe e
entra no chuveiro; ou no plano que acompanha o sangue misturado gua, escorrendo
pelo ralo. Notam-se tambm movimentos de cmera circulares, como na cena que
enquadra o olho de Marion morta, em analogia gua descendo pelo ralo.

Fig. 1: Fotogramas dos planos em que so apresentadas as composies claro/escuro

ntido/disforme, representando a personagem Marion e o vulto de seu assassino. Fonte: Psicose (1960)

Na composio visual dos enquadramentos, h a predominncia de linhas

diagonais descendentes, consequncia do movimento dos jatos de gua do chuveiro,
da faca do assassino e da protagonista caindo. Os planos do chuveiro, do ralo e do
olho de Marion morta se relacionam por apresentarem composio grfica que
enfatiza a forma circular. Durante a cena do assassinato em si, os planos so
extremamente curtos, contrastando com planos mais longos, anteriores e posteriores.
Dos 60 planos existentes na sequncia, 42 esto concentrados na ao principal da
cena, o esfaqueamento de Marion. Em relao ao som, no h dilogos, apenas
sonoplastia e trilha sonora. No incio da cena, a msica suave, porm com tom de
suspense. Ela se esvai no decorrer da cena at desaparecer. Ento, o silncio
interrompido por barulhos diegticos 146 da descarga, da cortina sendo aberta, do
suspiro da protagonista e do chuveiro que ligado. Em seguida, o som do chuveiro
sobreposto bruscamente pelo som extra-diegtico da msica aguda e tensa. Depois,
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
146

De acordo com o Aumont e Marie (2012: 77), diegese uma palavra de origem grega
(digsis) e significa narrativa. Logo, um som diegtico aquele que faz parte da narrativa,
isto , interno a ela, como por exemplo, os dilogos de personagens. Um som extra-diegtico,
por sua vez, seria aquele externo narrativa, como so as trilhas sonoras em um filme.
237

ouvem-se gritos e sons das facadas. Assim que o assassino sai do banheiro, a trilha
muda para tons graves, ainda tensos. No final da cena, a trilha vai desaparecendo,
restando apenas o som diegtico do chuveiro.

Fig. 2: Fotogramas que evidenciam as composies diagonais descendentes. Fonte: Psicose

(1960)

Fig. 3: Fotogramas dos planos nos quais se destaca a forma circular. Fonte: Psicose (1960)

Do ponto de vista dos aspectos legi-signo, destacam-se as leis que regem o

signo analisado. Dentre elas, est o cdigo audiovisual, especificamente
cinematogrfico. Por isso, a cena segue convenes como a continuidade dos planos,
plano e contra-plano, elipses, entre outros. Por estar enquadrado no suspense, o filme
obedece a um conjunto de regras estticas e narrativas que caracterizam este gnero.
A mais importante delas suspenso e dilatao da ao dramtica, que causa o efeito
emocional de ansiedade no pblico. A cena tambm submetida s leis do estilo
hitchcockiano de filmar, caracterizado, por exemplo, pelo suspense e pela sofisticao
esttica das cenas de crime. A adeso conveno do preto e branco outro elemento
legi-signo da sequncia. Caso a cena fosse colorida, a abundncia do vermelho do
sangue traria um tom de violncia exagerado, por isso a opo pelo preto e branco.
Outra particularidade importante desta cena encontra-se no fato dela romper com as
regras do cinema clssico. Isso acontece por ela estar no incio da narrativa, fazendo

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com que a personagem apresentada como principal seja morta nos primeiros 20
minutos do filme, causando grande surpresa ao pblico habituado narrativa clssica.

O signo em sua relao com o objeto

Quando se trata de analisar o objeto, ou seja, aquilo que o signo indica, o

percurso metodolgico proposto por Santaella (2010) se detm em trs aspectos que
devem ser especificamente destrinchados: o icnico, o indicial e o simblico.
Antes da anlise destes itens, cabe, contudo, definir o assassinato de Marion,
personagem interpretada por Janet Leigh no longa de Hitchcock, como objeto
dinmico do signo analisado. O signo (cena de Psicose) representa o assassinato de
Marion. Vale mencionar que o assassinato tambm representado por outros signos,
caso das refilmagens e do romance que deu origem obra de Hitchcock.
O objeto imediato, conforme indicamos, corresponde forma como o signo
representa o objeto dinmico. Sendo assim, o assassinato da personagem Marion se
apresenta de formas distintas em cada signo que o representa. O romance utiliza os
recursos da linguagem literria; o filme de Hitchcock, da linguagem cinematogrfica;
a refilmagem de Psicose por Gus Van Sant (1998) se vale, por exemplo, do recurso da
cor. Analisaremos estas obras posteriormente, quando for abordado o interpretante
final.

Aspecto Icnico

O aspecto icnico leva em considerao a relao de similaridade posto que, o

cone, representa o objeto por meio de qualidades que ele prprio possui, exista ou
no o objeto que ele representa (SANTAELLA, 2010: 125). Para observar este
aspecto necessrio identificar as semelhanas que se estabelecem entre o referente e
a maneira que o filme o representa.
Uma delas diz respeito ao movimento da cmera. No plano do ralo, o
movimento de cmera utilizado similar ao movimento da gua misturada ao sangue.
Ele construdo em panormica, percorrendo suavemente o espao at chegar ao ralo.
No plano do olho fixo de Marion, o movimento circular da cmera anlogo
trajetria, tambm circular, dos redemoinhos de gua descendo pelo ralo.
239

Outra

semelhana

refere-se

composio

visual.

Como

apontado

anteriormente, observa-se uma predominncia de linhas diagonais descendentes, que

se relacionam ao assassinato em si, posto que a faca desenha o mesmo movimento.
Alm disso, a composio dos planos chuveiro/ralo/olho se parece pela forma
circular.
Na montagem, o aspecto icnico surge por meio dos planos do assassinato,
atravs da fragmentao e da acelerao da montagem, semelhantes ao das
facadas.
As imagens se relacionam sonoplastia por correspondncia (chuveiro, gua
etc...). Destaca-se o som das facadas, que funciona em complementaridade ao, j
que no se enxerga a faca perfurando o corpo de Marion, mas escutamos a perfurao.
Importante destacar a textura viscosa, molhada e contundente do som das facadas.
Assim, o som aliado edio das imagens conduz ideia de que, de fato, um corpo
foi perfurado por uma faca.
A msica tambm se relaciona por correspondncia imagem, j que inicia
suave, torna-se tensa e aguda durante o assassinato e termina de forma grave e suave,
desaparecendo com a morte da vtima, dando lugar ao som do chuveiro.

Aspecto Indicial

A preocupao deste aspecto verificar a relao do filme com a realidade

que retrata. Nos filmes e vdeos, o aspecto indicial domina. A cena o registro parcial
da realidade apresentada. De fato, havia, dentro de um estdio, uma equipe
cinematogrfica, atores e o diretor que executaram a cena do assassinato no chuveiro.
Tal equipe concretizou uma traduo da cena do assassinato presente no romance.
Na sequncia, possvel, tambm, destacar o carter indicial de imagens e
sons. O espectador no enxerga, em momento algum, a consumao do assassinato,
mas h evidncias de que o fato aconteceu: o sangue que escorre pelo ralo, o grito de
Marion, a sombra do assassino e o som da facada.

Aspecto Simblico

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Ao tratar-se do aspecto simblico, a inteno perceber como o signo vai se

referir ao objeto, o que faz atravs de uma lei, na maior parte das vezes por meio de
uma associao geral de ideias que conduz interpretao do smbolo como um
determinado objeto (SANTAELLA, 2010: 128).
Nesta sequncia de Psicose, no h a lei do discurso verbal. A cena no possui
dilogos e todo o sentido narrativo construdo pelas aes, enquadramentos,
montagem, movimentos de cmera, sonoplastia e trilha sonora. Eles funcionam de
forma associativa para que o signo seja interpretado.
Destaca-se, nesta sequncia, algumas simbologias passveis de interpretao
como figuras de linguagem: o banho que se apresenta como uma espcie de
purificao do corpo e da conscincia da personagem. Afinal, Marion havia cometido
um crime (o roubo na imobiliria em que trabalhava) e estava arrependida. Importante
tambm mencionar o momento do banho como ocasio de vulnerabilidade, j que,
neste momento, a pessoa se encontra nua e sem proteo. Por ltimo, a vida que se
esvai pelo ralo, construda primordialmente atravs do plano do olho e do ralo.
Tambm importante salientar que a cena escolhida , por si s, um signo de
forte carter simblico. Bastante referenciada em diversas outras obras, ela funciona
como uma espcie de metonmia, j que se tornou uma representao mundialmente
reconhecida do filme, do diretor e mesmo do gnero do suspense.

O signo e seus efeitos interpretativos

Uma das definies mais bsicas de signo algo que representa alguma coisa
para algum. Ou seja, o signo gera, numa mente potencial, outro signo, denominado
por Peirce de interpretante.

O interpretante imediato

O interpretante possui vrios nveis de realizao. O primeiro deles, o

interpretante imediato, est relacionado primeiridade. Isso significa que este nvel de
realizao encontra-se dentro do prprio signo, no plano da pura possibilidade.
Aplicando este conceito em um signo cinematogrfico, trata-se do potencial que uma

241

cena ou filme tem para ser interpretado de determinada maneira, o que se traduz em
caractersticas como o pblico alvo esperado e o nvel de repertrio pressuposto.
No caso da cena em questo, o pblico alvo de espectadores de cinema
comercial, familiarizados com a vida urbana e com a cultura norte-americana. Estes
espectadores, j habituados com a linguagem cinematogrfica, poderiam compreender
a narrativa linear e didtica da cena, bem como a significao da montagem com tal
sucesso de planos. Portanto, o repertrio implcito o cdigo cinematogrfico e do
suspense.

O interpretante dinmico

Deixando o plano das possibilidades e pensando o interpretante no mbito dos

existentes (secundidade), temos o interpretante dinmico. Esta a denominao
peirceana para o efeito singular e psicolgico que cada uma das mentes, em contato
com o signo, produzir no exato momento desta exposio. A primeira subdiviso do
interpretante dinmico o efeito emocional - o que sentimos ao assistir a cena em
questo. Este interpretante est presente em qualquer interpretao, mesmo que no
tenhamos conscincia dele. Sendo o cinema um dispositivo de poderosa imerso, os
cerca de vinte minutos de exibio que antecedem o assassinato so suficientes para
que o espectador tenha criado forte empatia pela personagem Marion. Agonia, tenso,
apreenso, surpresa e perplexidade so algumas das emoes que nos acompanham ao
assistir Marion sendo esfaqueada. Um dos fatores que explicam a importncia da cena
para a histria do cinema e suas inmeras referncias o seu poder de despertar
interpretantes emocionais nos espectadores. Outro efeito presente no interpretante
dinmico o energtico. Neste caso, promove-se um esforo, despende-se energia,
seja ela fsica ou mental.
Audincias contemporneas ao lanamento do filme estavam to entregues a
Psicose gritando, rindo, jogando pipoca que at mesmo Hitchcock ficou surpreso,
a ponto de conversar com o Departamento de Psicologia da Universidade de Stanford
sobre um possvel estudo para entender as reaes histricas ao longa (PHILLIPS,
2008: 67). Esta histeria citada em relatos histricos, envolvendo gritos, mos cobrindo
os olhos e arrepios dos espectadores, so exemplos do efeito energtico que a cena
provoca.
242

Entre as subdivises do interpretante dinmico, est o efeito lgico. Para que

um signo seja interpretado, necessrio que a mente em questo possua determinadas
regras interpretativas internalizadas, ou seja, conhecimentos prvios. Quando no
compreendemos um texto redigido em outro idioma, porque no possumos regras
interpretativas suficientes para que este signo atravesse o interpretante dinmico e
chegue at o interpretante final. Sendo assim, o efeito lgico da cena de Psicose o
cdigo cinematogrfico/audiovisual. O espectador precisa entender, por exemplo, que
a sucesso de planos do assassinato e o som, em conjunto, pretendem retratar a
personagem sendo esfaqueada, mesmo sem nunca vermos a faca cortando o corpo da
atriz. Alm disso, quando Marion entra no banho, so utilizadas elipses, recurso
bastante popular no cinema que denota passagem de tempo, fazendo com que o tempo
flmico seja superior ao tempo real. Se o espectador no est familiarizado com esta
linguagem, o corte da personagem para ela mesma gera pulos incongruentes e
confusos, distorcendo a mensagem que o diretor tinha a inteno de transmitir para a
audincia.
Outro elemento que pode ser analisado sob a perspectiva do interpretante
lgico o uso do MacGuffin, termo utilizado por Hitchcock, e por profissionais da
narrativa, para caracterizar a motivao dos personagens na trama (GARDNIER,
2011: 21). Essa motivao pode ser traduzida em um objeto, um lugar, uma pretenso,
ou seja, um desejo que impele as aes dos personagens. No caso de Psicose, o
MacGuffin, a priori, corresponde aos quarenta mil dlares roubados por Marion.
Porm, no momento em que a personagem principal assassinada, o dinheiro perde
importncia na trama. Nesse sentido, a cena do crime no chuveiro corresponde ao
ponto de virada da narrativa. A partir de ento, a trama reconfigurada: o personagem
Norman Bates assume o papel de protagonista e o assassinato de Marion passa a ser a
motivao narrativa.
Analisar o efeito lgico em Psicose curioso, pois o prprio assassinato de
Marion funciona como efeito lgico para as diversas pardias j realizadas, que
ressignificam a cena de inmeras formas. Se no conhecemos a produo original,
no temos a informao necessria para compreender as diversas releituras contidas
em obras cinematogrficas, televisivas, grficas, entre outras.

243

O interpretante final

Em relao terceiridade, Peirce define o interpretante final. Trata-se do

interpretante com o poder de constituir a verdadeira interpretao, ou seja, aquela
que todas as mentes seriam levadas a produzir. Ao realizar um profundo estudo de
determinado signo, chegamos a uma srie de concluses. Sendo assim, a interpretao
final torna-se inalcanvel, tamanhas as possibilidades. Estas tendem ao infinito, pois
o signo nunca para de crescer, em um processo de semiose constante.
O interpretante final, de acordo com a categorizao de Peirce, possui trs
subdivises: rema, discente e argumento. No caso da cena do assassinato de Marion,
destacamos os interpretantes finais do tipo discente e argumentativo.
Por pertencer ao paradigma fotogrfico, isto , com forte carter referencial, a
cena cinematogrfica possibilita interpretaes discentes relacionadas a um existente
real. De fato, sabemos que uma equipe, composta de diretor, atores, fotgrafos,
sonoplastas, continustas etc, captaram imagens e sons existentes em determinado
tempo e espao. Atravs de experincias colaterais, que fazem parte do vasto
interpretante final, sabemos, por exemplo, que o som das facadas foi extrado de
perfuraes feitas em um melo (REBELLO, 2012: 135). Vem da a qualidade de
textura sonora que se assemelha ao som de uma faca perfurando o corpo humano.
Outra interpretao relacionada ao efeito discente refere-se participao do artista
grfico Saul Bass na concepo dos planos que compem a cena. Saul Bass foi o
responsvel pela criao do storyboard da sequncia do chuveiro (ibid.: 119). Ao
analisar a composio visual da cena, percebemos que ela possui forte aspecto
grfico, principalmente nos desenhos das linhas verticais (jatos do chuveiro,
movimento da faca e queda de Marion) e circulares (chuveiro, ralo, olho de Marion).
Sob o ponto de vista dos interpretantes finais argumentativos, podemos
destacar, alm dos livros e filmes sobre o Psicose e Hitchcock 147 , as diversas
refilmagens e pardias realizadas a partir da cena do assassinato de Marion. Tal cena
reaparece em outros signos, como na refilmagem de Psicose, feita por Gus Van Sant,
em 1998, e na pardia realizada em episdio do desenho animado Tiny Toons.
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147

A saber: o filme Hitchcock, dirigido por Sacha Gervasi e lanado em 2012; o livro Alfred
Hitchcock e os bastidores de Psicose, de Stephen Rebello (1990) e o conhecido livro de
entrevistas Hitchcock/Truffaut (1983), entre outros.
244

Fig. 4: Charles S. Peirce. A refilmagem Psicose (1998) de Gus Van Sant um interpretante
final argumentativo. Fonte: Psicose (1998)

Fig. 5: Assim como a pardia realizada em episdio do desenho animado Tiny Toons.Fonte:
Imagem retirada de Tiny Toons, episdio Fifi Appreciation Day (quarto episdio da
segunda temporada de The Tiny
Toons & Looney Tunes Show 1991).

Estes dois outros signos partem do mesmo objeto dinmico para criar
representaes bastante distintas. O primeiro deles, tambm sob o paradigma
fotogrfico, refaz a cena original, propondo a insero da cor, novos atores e traos
estticos prprios da produo audiovisual da dcada de 1990. J o segundo, utiliza
desenho animado, isto , no se trata de captao de imagem, mas de sua gerao
atravs de tcnicas de animao.

Consideraes finais

Como demonstrado, o signo cena do assassinato de Marion est em

constante processo de semiose, que regride infinitamente em direo ao objeto
dinmico e progride em direo ao interpretante final (SANTAELLA, 2010: 42). No
entanto, no podemos esquecer que, quando observamos um signo, somos
interpretantes dinmicos, singulares, postos em dilogo com o signo interpretado.
Logo, este estudo no tem a pretenso de esgotar as investigaes sobre o signo
245

escolhido, mas sim contribuir, atravs da semitica peirceana, para melhor

compreenso das nuances da linguagem audiovisual. Dessa forma, conclumos que a
teoria geral dos signos, permeada pelos fundamentos da fenomenologia, revela-se
uma eficaz estrutura de pensamento para compreenso e anlise da linguagem
audiovisual, assim como das demais linguagens.

Referncias bibliogrficas
AUMONT, Jacques e MARIE, Michel. Dicionrio Terico e Crtico de Cinema. Campinas,
SP: Ed. Papirus, 2012.
GARDNIER, Ruy. Introduo. In: Hitchcock. catlogo de exposio. So Paulo: Centro
Cultural Banco do Brasil, 2011.
PEIRCE, Charles S. Collected Papers, vols. 1-8, C. Hartshorne, P. Weiss y A. W. Burks(eds).
Cambridge, MA: Harvard University Press. Electronic Edition of J. Deely,Charlottesville,
VA: InteLex, 1931-1958.
PHILLIPS, Kendall. Controversial Cinema: The Films That Outraged America. EUA:
Praeger Publishers Inc, 2008 (49-85).
REBELLO, Stephen. Alfred Hitchcock e os bastidores de Psicose. Rio de Janeiro: Ed.
Intrnseca, 2013.
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