A NARRATIVA COMPLEXA NA FICO TELEVISUAL: POR UM

MODELO DE ANLISE
Letcia Xavier de Lemos Capanema1

Resumo: A complexidade na fico televisual tem sido observada pela crtica

e pelos estudos acadmicos desde os anos de 1980, a partir da anlise de
programas como Hill Street Blues (1981-87), Twin Peaks (1990-91) e X Files
(1993-2002). No entanto, a narrativa complexa tambm est presente em
outros sistemas narrativos. Dada a pluralidade de suas manifestaes,
propomos identificar uma lgica subjacente capaz de delimitar os territrios
de onde provm a complexidade narrativa. Para isso, percorremos as noes
de narrativa complexa na literatura, no cinema e na televiso, para delas extrair
um modelo terico capaz de auxiliar os estudos da complexidade na fico
televisual. Os resultados alcanados nos permitem compreender a narrativa
complexa como um fenmeno plural que atua, sobretudo, por meio de
estratgias autorreferenciais nos domnios do contedo, da forma e do cdigo
narrativos.
Palavras-chave: fico televisual; narrativa complexa; autorreferencialidade.
Contato: capanema.leticia@gmail.com
Introduo
Nas

ltimas

dcadas,

temos

assistido

ao

fenmeno

da

crescente

complexificao da cultura popular (Johnson, 2012). Nesse contexto, a

televiso se destaca como mdia propcia s estratgias de sofisticao
narrativa, que tm sido observadas pela crtica e pela pesquisa acadmica e
referem-se s transformaes no contedo (Jost 2012 e 2015), na estrutura
(Mittell 2015; Benassi 2000; Booth 2011) e no cdigo narrativo (Ang 2010;
Silva 2013).
No entanto, a narrativa complexa no exclusiva de nossa
contemporaneidade, tampouco da televiso, apresentando-se em mdias e
pocas distintas. A partir do levantamento da pluralidade de manifestaes e
definies da narrativa complexa na literatura, no cinema e na televiso, este
estudo questiona: Haveria uma lgica subjacente a todas as narrativas
complexas ficcionais? O que seria, afinal, a narrativa complexa na fico
televisual? Como podemos investig-la? Por meio do percurso conceitual
1

Doutoranda no Programa de Estudos Ps-Graduados em Comunicao e Semitica da PUC

So Paulo e professora do curso de graduao em Rdio e TV do FIAMFAAM Centro
Universitrio SP.
Capanema, Letcia Xavier de Lemos. 2016. A narrativa complexa na fico televisual: por um
modelo de anlise. In Atas do V Encontro Anual da AIM, editado por Sofia Sampaio, Filipe Reis
e Gonalo Mota, 514-525. Lisboa: AIM. ISBN 978-989-98215-4-5.

Atas do V Encontro Anual da AIM

acerca da narrativa complexa, este estudo objetiva identificar traos comuns

de sua presena em sistemas escriturais, flmicos e televisuais para, ento,
erigir um modelo de anlise de tal complexidade, aqui entendida como
fenmeno narratolgico e comunicacional.

A narrativa complexa como objeto terico

No podemos ignorar o passado de um conceito. Portanto, imprescindvel
discernir as definies da narrativa complexa que antecedem sua aplicao
televiso. Assim, apresentaremos um breve panorama acerca dessas definies
na literatura, no cinema e, finalmente, na televiso.
Os estudos sobre a complexidade narrativa tm sua origem na Potica
(Aristteles 2011), obra em que Aristteles analisou os sistemas narrativos
predominantes na Antiguidade2. Em suas observaes, Aristteles distinguiu a
forma simples (aplen) e a forma complexa (peplegmenen). Essa ltima, segundo
o filsofo, encontra-se em narrativas que contm aes de peripcia e/ou
reconhecimento. A peripcia seria uma mudana para a direo contraria dos
eventos (2011, 57) e o reconhecimento, a mudana da ignorncia ao
conhecimento (2011, 58). Aristteles qualificou como complexas a tragdia
dipo Rei (Sfocles, 427 A.C) e a epopia Odissia (Homero, poema pico oral,
compilado a partir do sculo VIII A.C.). As narrativas simples foram definidas
como aquelas formadas por aes contnuas e unitrias, sem a presena
transformadora da peripcia e do reconhecimento.
No campo da teoria literria, a narrativa complexa foi analisada, sem
entretanto alcanar uma definio nica. Nossa hiptese para explicar tal

Na Potica, Aristteles se dedica anlise do ditirambo, da epopeia, da tragdia e da comdia.

O ditirambo uma espcie de poema lrico proferido oralmente em forma de canto. A epopeia
uma poesia pica que utiliza os recursos da narrao (o poeta relata a histria em terceira
pessoa) e da imitao (os personagens falam por meio da voz do poeta). Os versos da epopeia
so longos e relatam aventuras hericas, normalmente, em tom de exaltao dos feitos do
heri. A tragdia e a comdia so duas formas dramticas, isto , que utilizam a interpretao
teatral. Segundo Aristteles, a tragdia se distingue da comdia por tratar de temas superiores
que visam purgao (catarse) da platia ao lhes despertar os sentimentos de medo e
compaixo. Os personagens da tragdia representarem pessoas superiores aos humanos reais,
e os personagens da comdia, seres inferiores aos humanos reais. (Livro V. Potica. trad. br.
2011, 43.)
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Letcia Xavier de Lemos Capanema

dissonncia que, cada anlise, ela foi observada atravs do filtro de certas
linhas dos estudos narratolgicos.
Todorov, por exemplo, via abordagem estruturalista, identifica a
complexidade na reunio de histrias em uma mesma narrativa. Para o autor,
as formas mais complexas da narrativa literria contm diversas histrias
(2013, 243). Assim, ele qualifica como complexas As Mil e Uma Noites
(narrativa oral em rabe, compilada a partir do sculo IX) e o romance
epistolar As Ligaes Perigosas (Choderlos De Laclos, 1782).
Ainda sob a influncia do estruturalismo, Affonso Romano de Santanna
dedicou-se questo das narrativas simples e complexas em sua Anlise
Estrutural de Romances Brasileiros (1973) 3 . Para o autor, a narrativa de
estrutura simples aquela que reproduz os valores ideolgicos dominantes e
os mitos da comunidade, trabalha com lugares-comuns, com a ideia do bem e
do mal, e constri-se sobre posies binrias. Tal categoria exemplificada
com o romance O Guarani (1857), de Jos de Alencar. J a narrativa de
estrutura complexa, segundo o autor, trabalha com a contra-ideologia, realiza
a desconstruo dos mitos, insere a ambigidade em sua estrutura e distanciase do mtico para se desenvolver no imaginrio-em-aberto e, por isso,
centrada em si mesma situando-se no plo da conotao e do significante
(1973, 18). Como exemplo, o autor cita a obra Esa e Jac (1904), de Machado
de Assis, considerado por Santana o romancista precursor da estrutura
complexa na literatura brasileira.
Jos R. Valles Calatrava (2008, 62) relaciona Don Quixote (Miguel de
Cervantes, 1605) ao surgimento de certo tipo de complexificao narrativa.
Para o autor, a obra atua no campo autorreferencial, na medida em que adota
a intertextualidade, a reflexo sobre a prpria escritura, a pardia e o
deslocamento entre instncias narrativas. De certo, Don Quixote distingue-se
por ser uma metanarrativa cavalheiresca, pois problematiza as questes da
narrao e da autoria. Encontramos tambm em Don Quixote aquela

Os romances e coletneas de contos analisados por Santanna so: O Guarani (Jos de Alencar,
1957), A Moreninha (Joaquim Manuel de Macedo, 1844), O Cortio (Alusio Azevedo, 1890),
Esa e Jac (Machado de Assis, 1904), Vidas Secas (Graciliano Ramos, 1938), Laos de Famlia
e Legio Estrangeira (Clarice Lispector, 1960 e 1964).
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Atas do V Encontro Anual da AIM

complexificao identificada por Todorov a reunio de vrias histrias de

personagens secundrios encaixados na histria do personagem principal.
A ideia de transgresso narrativa tambm aparece associada
complexidade. Ela foi discutida por certos tericos como Genette (1972), que
destaca a noo de metalepse 4 a partir das obras de Cervantes, Cortzar e
Borges. A metalepse, segundo Genette, seria todo tipo de transgresso de
nveis narrativos, como nas situaes em que o personagem interpela o
narrador ou o narrador interpela o leitor. Para a noo de formas complexas
na literatura, so tambm importantes as inovaes narrativas do modernismo
literrio de Joyce e de Proust e aquelas do modernismo tardio do nouveau
roman, nos anos de 1950. Em tais movimentos literrios, a complexidade
associa-se sofisticao ficcional, por meio do uso de estratgias subversivas
do cdigo narrativo clssico, tais como diversos nveis narrativos,
reflexividade, incoerncia temporal, mltiplos pontos de vistas, monlogos
interiores, ambiguidades etc.
Para tratar da complexidade na narrativa flmica, destacamos dois
contextos de produo e estudos cinematogrficos: o nouveau cinma francs,
da dcada de 1960, e o cinema de grande pblico de fins do sculo XX e incio
do XXI.
Robbe-Grillet, autor conhecido do nouveau roman, levou ao cinema sua
vontade de romper com os cdigos da narrativa clssica, realizando filmes
disnarrativos. Esse termo, lanado por Robbe-Grillet no artigo Largent et
lideologie (Robbe-Grillet 1975) refere-se no ideia de negar a narrativa, mas
de desconstruir a iluso da narrativa como modelo de verdade. Assim, as obras
do nouveau cinma contm a proposta de desconstruo das normas cannicas
da narrativa, revelando outras poticas de representao do real. Em seu
primeiro filme, LAnne Dernire Marienbad (1961), em co-criao com Alain
Resnais, encontramos uma estrutura complexa da narrativa flmica, qualificada
por Pierre Beylot como construes labirnticas, marcadas pela confuso
entre o antes e o depois e pela arbitrariedade de conexes entre as seqncias

O conceito de metalapse foi trabalhado por Genette em Figures III (1972, 243).

576

Letcia Xavier de Lemos Capanema

(2005, 51). 5 Franois Jost e Dominique Chateau (1979) desenvolveram as

bases de uma nova semiologia a partir da anlise dos filmes disnarrativos de
Robbe-Grillet. Segundo os autores, esses filmes utilizam de outras operaes
estruturantes da narrativa que no a implicao e a coordenao. Assim, tais
telestruturas funcionam por meio de um sistema de relaes descontnuas que
contm uma intencionalidade subjacente, trazendo superfcie a estrutura
profunda da obra (Parente, 2000, 139).
a partir da produo cinematogrfica ficcional dos anos de 1990 que a
complexidade ressurge como objeto de estudo da narratologia flmica. David
Bordwell (2002), por exemplo, estudou o filme complexo sob a perspectiva da
narrativa clssica. Segundo o autor americano, as estratgias encontradas nos
filmes ps-clssicos so apenas verses mais sofisticadas das tcnicas inerentes
narrativa clssica. Bordwell nomeia como forking-path os filmes
narrativamente mais audaciosos, como Corra, Lola, Corra (Tom Tykwer,
1998), que possui mais de um percurso narrativo para a mesma histria.
Em uma perspectiva similar a de Bordwell, Allan Cameron (2006)
considera que os filmes complexos no necessariamente constituem uma nova
norma narrativa do cinema. Contudo, o autor reconhece que, nos ltimos vinte
anos, o cinema popular tem se complexificado. Em seus estudos, Cameron
prope o termo modular narratives, distinguido em quatro tipos de filmes:
anacrnicos, forking-paths (bifurcados), episdicos e split screens (telas
divididas).
Por outro lado, Warren Buckland adota o termo puzzle para se referir aos
filmes que refutam as tcnicas da narrativa clssica e as substituem pela
narrativa complexa (2009, p.6). So filmes que apresentam no linearidade,
fragmentao espao/temporal e ambiguidades, que geram estruturas
labirnticas e misturas entre nveis da realidade diegtica. Para o autor, a
complexidade presente nos puzzle films opera em dois nveis - o narrativo e o
da narrao - relacionados distino formalista, histria (fbula) e enredo
(syuzhet). Assim, os filmes A Origem (2010) e Amnsia (2000), de Christopher

Traduo nossa do texto original em francs: marques par la confusion de lavant et

de laprs et par larbitraire des connections entre les squences (Beylot 2005, 51).
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Atas do V Encontro Anual da AIM

Nolan, seriam diferentemente complexos. O primeiro, no nvel narrativo

(histria), e o segundo, no nvel da narrao (enredo).
Outros aspectos da complexidade flmica foram ressaltados por Miklos
Kiss (2012), que props o termo riddle plots para distinguir uma categoria
especfica. Para ele, filmes como Lost Highway (David Lynch, 1997) esto alm
dos puzzle films de Buckland e dos forking-path films de Bordwell, pois
apresentam, no interior de suas narrativas, enigmas impossveis de serem
resolvidos.
Por fim, Thomas Elsaesser (2009) utiliza a expresso mind-game para
designar os filmes que propem jogos mentais que podem ocorrer em dois
nveis dos personagens (intradiegtico) ou do espectador (extradiegtico).
Para o autor, o filme Se7en (David Fincher,1995) refere-se ao primeiro tipo, j
que sua proposta ldica intradiegtica. J o filme Clube da Luta (David
Fincher, 1999) prope um jogo narrativo ao espectador.
Como vimos, uma ampla variedade de caractersticas foram apontadas
pelos estudos cinematogrficos e literrios que investigaram a complexidade
narrativa. Por certo, as diferentes abordagens so mais complementares do que
contraditrias, j que lidam com diferentes ngulos de um mesmo fenmeno.

A narrativa complexa na televiso

Um dos aspectos mais evidentes da complexificao narrativa televisual
refere-se sua transformao estrutural. Para compreend-la, preciso
retomar os formatos cannicos da teledramaturgia. Stphane Benassi (2000)
distingue trs formas matriciais: o folhetim, a srie e o telefilme. De acordo
com o autor, os folhetins so fices obtidas pela fragmentao da unidade
diegtica em diversos captulos, dotados de evoluo narrativa, temporal e
semntica, como as telenovelas brasileiras. As sries so fices em que cada
episdio encerra sua prpria unidade diegtica, com um esquema narrativo,
semntico e temporal fixo. As sries Columbo (1968-2003) e The Simpsons
(1989) podem ilustrar esse formato. Por fim, os telefilmes so fices unitrias,
ou fragmentadas em poucos episdios, fechadas em si mesmas e, por essa
razo, frequentemente exibidas de uma s vez. Como exemplo, citamos a

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Letcia Xavier de Lemos Capanema

minissrie brasileira O Auto da Compadecida (1999). Para Benassi, a

complexificao da estrutura narrativa televisual decorre da mistura de seus
formatos fundamentais, que mesclam caractersticas das sries e dos folhetins.
Os produtos dessa hibridao, que ele denomina de fiction plurielle (2000, 43),
seriam, portanto, os formatos do folhetim serializante (feuilleton srialisant) e
da srie folhetonante (srie feuilletonnante).
Jason Mittell (2012) identifica a complexidade na televiso de maneira
similar, elegendo a hibridao estrutural como sua caracterstica central. Para
o autor, a narrativa complexa televisual fruto da combinao do formato
capitular com o episdico, embora tambm considere a mistura de gneros
como aspecto importante da complexificao. Segundo Mittell, o equilbrio
entre os dois formatos (serial e episodic) resulta em uma estrutura complexa
que, ao mesmo tempo em que recusa a necessidade de fechamento da trama
em cada episdio, que caracteriza o formato episdico convencional, (...)
privilegia estrias com continuidade e passando por diversos gneros (2012,
36). Mittell localiza a recorrncia desse novo formato narrativo nas duas
ltimas dcadas da produo ficcional da televiso estadunidense, destacando
exemplos, como The Wire (2002-08), The X-Files (1993-2002) e Breaking Bad
(2008-13). Mittell tambm enfatiza que tais programas apresentam usos
reflexivos das normas narrativas, isto , eles so dotados de uma
autoconscincia de tais mecanismos. A autoconscincia narrativa, segundo o
autor,

reconhecida

pelo

pblico,

que

instaura

um

engajamento

metarreflexivo em que mais forte o prazer pelo processo do que pelo

contedo.
Paul Booth (2011) dedicou-se observao de outra dimenso da
complexidade televisual contempornea: o deslocamento temporal. Em seus
estudos, o autor observa a maior recorrncia de fices televisuais que
investem na distoro temporal. Assim, ele identifica a complexidade temporal
nas sries Doctor Who (2005- presente), Lost (2004-10) e Arrested
Development (20036), caracterizada pela descontinuidade do tempo
narrativo, por meio do uso de viagens no tempo flashforwards, flashbacks,

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Atas do V Encontro Anual da AIM

flashsides e falsas memrias, gerando, uma recepo esquizofrnica por parte

do pblico.
Henry Jenkins (2009), por sua vez, identifica um outro tipo de
complexificao na fico televisual: aquela construda a partir da
transmidiao, isto , por meio da expanso narrativa a outras obras. De acordo
com Jenkins, a narrativa transmdia (transmedia storytelling) aquela que
desenrola-se atravs de mltiplas plataformas de mdia, com cada novo texto
contribuindo de maneira distinta e valiosa para o todo (2009, 138). O mesmo
fenmeno tambm descrito por outros investigadores, como Marsha Kinder
(1991) - transmidia intertextuality

6 ,

, Jason Mittell (2012) diegetic

extension 7 e Elizabeth Bastos Duarte e Maria Llia Dias de Castro (2011) aderncia 8 . Na indstria televisual, destacam-se experincias de expanso
narrativa, como nas sries Lost, (2004-10) e ReGenesis (2004-08).
Outro aspecto relevante na produo televisual a construo de relaes
irnicas.

Programas

como

Dallas

(1978-91)

Dynasty

(1981-89)

desencadearam, segundo Ang (2010), o crescimento de uma cultura da ironia

ps-moderna em relao teledramaturgia. Segundo a autora, Dynasty, por
exemplo, absorve tal ironia em sua narrativa, tornando-se um programa
baseado no autosarcasmo e na autopardia. Ang explica que muito mais que
Dallas, Dynasty era um texto ps-moderno autorreflexivo que absurdamente
atraiu ateno para si mesmo como um texto engenhoso, ardiloso e trapaceiro,
mais do que por ser um melodrama srio (2010, 89).
A construo do personagem tambm elemento importante que merece
ateno no contexto da complexidade narrativa televisual. Franois Jost
(2015) apontou o enfraquecimento das fronteiras entre as noes de vilo e
heri nas sries americanas. De fato, na teledramaturgia contempornea, os
6

O termo nasce da observao dos processos narrativos de produtos de entretenimento

infanto-juvenil que se desenvolvem por diversas plataformas, proporcionando diversos nveis
de interao (Kinder, 1991).
7
Definido pelo autor como fenmeno em que um objeto do universo narrativo passa a existir
no mundo real. (Mittell 2011, 19).
8
Para as autoras, a aderncia uma das formas de interao entre o texto televisual e outras
plataformas. Tal forma caracteriza-se pela expanso, ou seja, a exteriorizao da articulao
entre o produto televisual e a(s) plataforma(s) apropriada(s), ocupando essa expanso
espaos para alm dos limites do texto televisual, em direo aos seus desdobramentos em
outras mdias (Duarte; Castro 2011, 126).

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Letcia Xavier de Lemos Capanema

personagens ganham profundidade (psicolgica, emocional e social) ao mesmo

tempo em que tornam-se mais volteis, isto , no so monolticos, pois sofrem
grandes mudanas ao longo da narrativa.

A narrativa complexa autorreferencial

Feito o percurso acerca de algumas definies e manifestaes de nosso objeto
terico a narrativa complexa, prosseguimos buscando argumentos para
responder s perguntas colocadas.
Apesar da pluralidade de classificaes e de manifestaes da narrativa
complexa, observamos nas abordagens e exemplos citados uma dimenso
autorreferencial no processo narrativo. Como um signo que reenvia a si
mesmo, a narrativa complexa prope uma espcie de jogo a seu pblico. Nessa
perspectiva, a noo de complexidade narrativa (autorreferrencial e ldica)
pode ser encontrada, por exemplo, quando a fico joga com sua prpria
histria, voltando-se sobre seus personagens e aes, como as peripcias e os
reconhecimentos na tragdia de pido Rei ou como as mutaes do
personagem Walter White da srie Breaking Bad. A fico pode tambm jogar
com sua estrutura narrativa, como os deslocamentos temporais da srie Lost
ou as construes labirnticas de LAnne Dernire Marienbad . Ela pode ainda
brincar com a linguagem, seu cdigo expressivo, atravs de pardias e
pastiches, como as srie The Simpsons ou Dynasty.

Territrios da complexidade em busca de um modelo de anlise

Os termos criados e as estratgias narrativas descritas refletem a diversidade
das manifestaes da narrativa complexa. Tratar da complexidade narrativa na
televiso (ou em qualquer mdia) nos coloca frente a um problema similar
definio do gneros narrativos: a dificuldade de alcanar uma tipologia
satisfatria face pluralidade de suas manifestaes. Portanto, mais do que
criar uma tipologia infinita da complexidade narrativa, melhor vale observar
os domnios de onde ela provm.
Certos autores tentaram erigir nveis de atuao da narrativa complexa.
Newman (2006), por exemplo, prope trs nveis estruturais da narrativa

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Atas do V Encontro Anual da AIM

televisual beats, episdios e arcos. Embora seu modelo seja eficiente para
detectar aspectos da complexificao estrutural, ele se mostra pouco adequado
para tratar das dimenses da linguagem e do contedo narrativo. Elsaesser
(2009) distingue os nveis intra e extradiegticos para observar os jogos
narrativos propostos pelos mind-game films. Buckland, por sua vez, utiliza a
distino formalista e destaca o nvel narrativo e o nvel da narrao nos puzzle
films. Para tratar das narrativas de estrutura simples ou complexa no romance
brasileiro, Santana erige o modelo tridico: personagem, narrao,
lngua(gem). Outros modelos, que no tratam da narrativa complexa, mas da
narrativa de maneira geral, podem ser igualmente teis. Genette, por exemplo,
utiliza o modelo tridico: histria (significado), narrativa (significante) e
narrao (ato narrativo).
Verificamos que certos aspectos da narrativa complexa parecem atuar
num mesmo territrio, ainda que de maneiras diferentes. Logo, propomos
observar a complexificao da narrativa atravs de um modelo composto de
trs instncias: 1. O contedo ficcional, ou seja, a histria ainda dissociada da
forma e do cdigo; 2. A forma, isto , a organizao estrutural narrativa - o
modo, a ordem e o ponto de vista em que a histria contada. 3. O cdigo ou
linguagem utilizada como meio para expressar a narrativa.

Figura 1. Modelo terico proposto pela autora para a anlise da narrativa complexa.

Certamente, devemos destacar que tais domnios da narrativa (contedo,

forma e cdigo) constituem um modelo terico, j que so sempre
simultaneamente presentes em toda e qualquer narrativa. Contudo, no
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Letcia Xavier de Lemos Capanema

processo de complexificao, pode haver uma dominncia de algumas

instncias em relao a outras. A partir do modelo proposto objetivamos
contribuir para os estudos e a compreenso da narrativa complexa na televiso
e em outras mdia.
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Amnsia (Memento). Realizao de Christopher Nolan. Distribuio:
Newmarket Films, 2000. Direo: Christopher Nolan. Roteiro:
Christopher Nolan. Produo: Jennifer Todd, Suzanne Todd . Elenco:
Guy Pearce, Carrie-Anne Moss, Joe Pantoliano.
A Origem. Realizao de Christopher Nolan. Distribuio: Warner Bros, 2010.
Direo: Christopher Nolan. Roteiro: Christopher Nolan. Produo:
Christopher Nolan e Emma Thomas. Elenco: Leonardo DiCaprio,
Joseph Gordon-Levitt, Ellen Page, Marion Cotillard, Tom Hardy, Ken
Watanabe, Cillian Murphy, Dileep Rao, Tom Berenger, Michael Caine.

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Letcia Xavier de Lemos Capanema

Clube da Luta. Realizao: David Fincher e Regency Enterprises. Distribuio:

20th Century Fox,1999. Direo: David Fincher. Roteiro: Jim Uhls.
Baseado em Fight Club, de Chuck Palahniuk. Produo: Art Linson,
Cen Chaffin, Ross Grayson Bell e Arnon Milchan. Elenco: Brad Pitt,
Edward Norton, Helena Bonham Carter, Meat Loaf, Jared Leto.
Corra, Lola, Corra. Realizao de Tom Tykwer. Distribuio: Bavaria Film
International 1998. Direo: Tom Tykwer. Roteiro: Tom Tykwer.
Produo: X-Filme Creative Pool, Westdeutscher Rundfunk (WD R) e
Arte. Elenco: Franka Potente, Moritz Bleibtreu, Herbert Knaup, Nina
Petri.
LAnne Dernire Marienbad. Realizao de Alain Robbe-Grillet e Alain
Resnais. Distribuio: Cocinor, Frana, 1961. Direo: Alain Resnais.
Roteiro Alain Robbe-Grillet. Produo: Cocinor. Elenco: Delphine
Seyrig, Giorgio Albertazzi, Sacha Pitoff.
Lost Highway. Realizao de David Lynch. Distribuio: Rialto Film AG, 1997.
Direo: David Lynch. Roteiro: David Lynch e Barry Gifford. Produo:
October Films. Elenco: Bill Pullman, Patricia Arquette, John Roselius.
Se7en Os sete crimes capitais. Realizao: David Fincher. Distribuio: New
Line Cinema ,1995. Direo: David Fincher. Roteiro: Andrew Kevin
Walker. Produo: Arnold Kopelson, Phyllis Carlyle. Elenco: Brad Pitt,
Morgan Freeman, Gwyneth Paltrow, Kevin Spacey, John C. McGinley.
PROGRAMAS TELEVISIVOS
Arrested Development. Criao: Mitchell Hurwitz. FOX, EUA, 20032006.
Breaking Bad. Criao: Vince Gilligan. AMC, EUA, 2008-2013.
Columbo. Criao: Richard Levinson, William Link, NBC (EUA) 1968-2003.
Dallas. Criao: David Jacobs. CBS, EUA, 1978-1991.
Doctor Who. Criao: Sydney Newman, C. E. Webber, Donald Wilson. BBC
One, UK, 2005-presente.
Dynasty. Criao: Richard & Esther Shapiro. ABC, EUA, 1981-1989.
Hill Street Blues. Criao: Steven Bochco, Michael Kozoll. NBC, EUA, 19811987.
Lost. Criao: Jeffrey Lieber, Damon Lindelof, J.J. Abrams. ABC, EUA, 20042010.
O Auto da Compadecida. Criao: Guel Arraes. Roteiro: Adriana Falco, Guel
Arraes e Joo Falco. Baseado na pea homnima de Ariano Suassuna.
Rede Globo, Brasil, 1999.
ReGenesis. Criao: Avrum Jacobson. The Movie Network Movie Central,
Canad, 2004-2008.
The Simpsons. Criao Matt Groening. Desenvolvedores: James L. Brooks,
Matt Groening, Sam Simon. FOX, EUA, 1989 presente.
The Wire. Criao: David Simon. HBO, EUA, 2002-2008.
The X-Files. Criao: Chris Carter. FOX, EUA, 1993-2002.

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