Musica fusion jazz prog 300 meios

Jarllan Lima <jarllan60@gmail.com>

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Jarllan Lima <jarllan60@gmail.com>

29 de set
Canpo harmnico maior suas tenes e intervalos

C7M Dm7/9 Esus4/7/ F7M/9 G13 Am7/11 Bm7/5b

I7M-IIm7-IIIm7-IV7M-V7-VIm7-VIIm(b5)

1-Tetrades
Modo Jnico:
C D E F G A B
1 9 3 11 5 13 7+
T. 2 3 (4) 5 6 7M
T. 3 5 7M
(9 11 13)
T 4J nota Junior 4 justa
C F
D G
E A
F Bb
G C
A D
B E

Modo Drico:
D E F G A B C
1 9 3b 11 5 6 7
T. 2 3m 4 5 (6) 7
T. 3m 5 7
(9 11 13)
T 6 nota dorica 6
T 3b 5 6 Dm6
D F A B
T 6
C A
D B
E C#
F D
G E
A F#
B G#

Modo Frigio:
E F G A B C D
1 2b 3b 11 5 6b 7
T.(2m) 3m 4 5 6m 7
T. 3m 5 7
(b9 11 b13)
T 4 7 9b Esus4/7/9b
E A D F
T 3b 5 9b
E G B F

T 2b nota frigia 2b segunda menor

C Db
D Eb
E F
F Gb
G Ab
A Bb
B C

Modo Ldio:
F G A B C D E
1 9 3 4# 5 6 7+
T. 2 3 (#4) 5 6 7M
T. 3 5 7M
(9 #11 13)
T 3 7+ 11# F7M/11#;
F A E B
Nota Ldia 4# quarta aumentada
T 4#
C F#
D G#
E A#
F B
G C#
A D#
B F

Modo Mixoldio:
G A B C D E F
1 9 3 4 5 13 7
T. 2 3 4 5 6 (7)
T. 3 5 7
(9 11 13)
Nota mixolidia 7 stima menor
T 7
C Bb
D C
E D
F Eb
G F
A G
B A

Modo Aelio:
A B C D E F G
1 9 3b 11 5 6b 7
T. 2 3m 4 5 (6m) 7
T. 3m 5 7
(9 11 b13)
Nota eolia 6b sexta menor
T 6b
C Ab
D Bb
E C
F Db
G Eb
A F

B G

Modo Lcrio:
B C D E F G A
1 2b 3b 4 5b 6b 7
T. 2m 3m 4 (b5) 6m 7
T. 3m b5 7
( b9 11 b13)
Nota locria 5b quinta diminuta
T 5b
C Gb
D Ab
E Bb
F B
G Db
A Eb
B F

CAMPO HARMONICO menor Meldica

Im7MIIm7bIII7M(#5)IV7V7 VIm7(b5)VIIm7(b5)
Modo Jnico 3b:
C D Eb F G A B
1 9 3b 4 5 6 7+
T. 3M 5 7M
M(7M)
(9 11 13)
T 3b 6 7M Dorico 7M
C Eb A B

Cm6/7M

Modo Drico 2b:

D Eb F G A B C
1 9b 3b 11 5 13 7
T. 3M 5 7
M7
( B9 11 13)
T 3b 7 9b 13 Frgio 6
D F C E B

Dm7/13/9b

Modo Frgio 1b: Ldio aumentado

Eb F G A B C D
1b 9 3 4# 5# 6 7+
T. 3 #5 7M
7M(#5)
(9 #11 13)
T 3 5# 7M 11#

ldio 5#

E G# C D# A#

E5#/7M/11#

Modo Ldio 7b: Mixoldio 4#

F G A B C D Eb
1 9 3 4# 5 13 7
T. 3 5 7
M7
(9 #11 13)
T 3 7 11#

ldio 7b

F A Eb B

F7/11#

Modo Mixoldio 6b: Meldica maior

G A B C D Eb F
1

9 3 4 5 6b

T357
M7
(9 11 B13)
T 3 7 13b

Mixoldio 13b

G B F Eb

G7/13b

Modo Aelio 5b:

A B C D Eb F G
1 9 3b 11 5b 6b 7 Lcria 2#
T. 3M B5 7
M7(B5)
(#9 11 13)
T 3b 5b 7 9
A C Eb G B

Lcrio 9
Am5b/7/9

Modo Lcrio 4b:

B C D Eb F G A
1 9b 9# 3 5b 5# 7
T. 3M B5 7
M7(B5)
( B9 B11 B13) Alterada
T 3 7 5#
B D# G A

T 3 7 9#
B D# A D

Alterado
B7alt

Escala menor harmnica: a escala menor harmnica inicia-se sob o modo Aelio, diferentemente das
anteriores.
m7MIIm7(b5)III7M(#5)IVm7V7VI7MVII#dim
Modo Aelio 7 +:
A B C D E F G#
1 9 3b 4 5 6b 7+

T. 3M 5 7M
M(7M)
(9 11 B13)
T 3b 5 7M
C Eb G B

ELIO 7M
Cm7M

Modo Lcrio 6#:

B C D E F G# A
1 2b 3b 4 5b 6# 7
T. 3M B5 7
M7(B5)
( B9 11 13)
T 3b 5b 6 7

LOCRIO 6

D F Ab B C

Dm5b/7/6

Modo Jnico 5#:

C D E F G# A B
1 9 3 4 5# 6 7+
T. 3 #5 7M
7M(#5)
(9 11 13)
T 3 5# 7M

JONIO 5#

E G# C D#

E5#/7M

Modo Drico 4#:

D E F G# A B C
1 9 3b 4# 5
T. 3M 5 7
M7
(9 #11 13)

6 7

T 3b 7 11#

DORICO 4#

F Ab Eb B

Fm7/11#

Modo Frgio 3:
E F G# A B C D
1 2b 3

4 5 6b 7

T. 3 5 7
M7
( B9 11 B13)
T 3 7 9b

MIXOLIDIO 9/13B

G B F Ab

G7/9b FRIGIO MAIOR

Modo Ldio 2#:

F G# A B C D E
1

2# 3 4# 5 6 7+

T. 3 5 7M
7M
(#9 #11 13)
T 3 7M 9# LIDIO 9#
A C# G# C

A7M/9#

Modo Mixoldio 1#:

G# A B C D E F
T. 3M B5 7BB
DIM. (B9 B11 B13)
1# 9b 9# 3 5b 5# 6 Diminuta
T 3b 5b 6 13b
B D F# Ab G

DIMINUTO
B/13b ALTERADO

CANP HARMONICO Dom Dim hexafonica

C4b D7 Alt13 E7/9b/13 Fm5b/7/6/11b Gm7/11b A7M B7/11#/13b

T 3b 5b 6 11b
C Eb Gb A E

C4b

T 3b 5 7
D F# A C / D F# C F D7 Alt13

T 3 7 9b 13
E G# D F C#

E7/9b/13

T 3b 5b 7 6 11b
F Ab B D G Eb A Fm5b/7/6/11b

T 3b 7 11b
G Bb F B

Gm7/11b

T 3b 5b 6 T 3 5 7
A C Eb G A C# E G

A7M

T 7 11# 13b
BA F

B7/11#/13b

Escalas simtricas : Estas escalas so formadas por um ou dois intervalos que se repetem
simetricamente. Segue-se abaixo exemplos destas escalas.

Modo Diminuto dominante:

C D Eb F Gb Ab A B
1 9 3b 4 5b 5# 6 7+

Modo Dominante diminuto:

C Db Eb E F# G A Bb
1 9b 9# 3 11# 5 13 7

Modo Tom-inteiro:
C D E F# G# Bb
1 9 3 5b 5# 7

Dom Dim hexafonica

C4b D7 Alt13 E7/9b/13 Fm5b/7/6/11b Gm7/11b A7M B7/11#/13b

T 3b 5b 6 11b DOM DIMINT

C Eb Gb A E

T 3b 5 7

C4b

DOM DIMINT

D F# A C / D F# C F D7 Alt13

T 3 7 9b 13 DOM DIMINT
E G# D F C# E7/9b/13

T 3b 5b 7 6 11b DOMDIMI
F Ab B D G Eb A Fm5b/7/6/11b

T 3b 7 11b

DOM DIMINT

G Bb F B

Gm7/11b

T 3b 5b 6 T 3 5 7 DOMDIM
A C Eb G / A C# E G A7M

T 7 11# 13b HEXAFONICA

B A F

B7/11#/13b

Modo Jnico:
C D E F G A B
1 9 3 4 5 6 7+
Modo Drico:
D E F G A B C
1 9 3b 11 5 6 7
Modo Frigio:
E F G A B C D
1 2b 3b 11 5 6b 7
Modo Ldio:
F G A B C D E
1 9 3 4# 5 6 7+
Modo Mixoldio:
G A B C D E F
1 9 3 4 5 13 7
Modo Aelio:
A B C D E F G
1 9 3b 11 5 6b 7
Modo Lcrio:
B C D E F G A
1 2b 3b 4 5b 6b 7

Meldica menor
Modo Jnico 3b:
C D Eb F G A B
1 9 3b 4 5 6 7+
Modo Drico 2b:
D Eb F G A B C
1 2b 3b 4 5 6 7
Modo Frgio 1b:
Eb F G A B C D
1b 9 3 4# 5# 6 7+
Ldio aumentado

Modo Ldio 7b:

F G A B C D Eb
1 9 3 4# 5 13 7 Mixoldio 4#
Modo Mixoldio 6b:
G A B C D Eb F
1 9 3 4 5 6b 7 Meldica maior

Modo Aelio 5b:

A B C D Eb F G
1 9 3b 11 5b 6b 7 Lcria 2#

Modo Lcrio 4b:

B C D Eb F G A
1 9b 9# 3 5b 5# 7 Alterada

Escala menor harmnica: a escala menor harmnica inicia-se sob o modo Aelio, diferentemente das
anteriores.

Modo Aelio 7 +:
A B C D E F G#
1 9 3b 4 5 6b 7+

Modo Lcrio 6#:

B C D E F G# A
1 2b 3b 4 5b 6# 7

Modo Jnico 5#:

C D E F G# A B
1 9 3 4 5# 6 7+

Modo Drico 4#:

D E F G# A B C
1 9 3b 4# 5 6 7

Modo Frgio 3#:

E F G# A B C D
1 2b 3 4 5 6b 7

Modo Ldio 2#:

F G# A B C D E
1 2# 3 4# 5 6 7+

Modo Mixoldio 1#:

G# A B C D E F

1# 9b 9# 3 5b 5# 6 Diminuta

Escalas simtricas : Estas escalas so formadas por um ou dois intervalos que se repetem
simetricamente. Segue-se abaixo exemplos destas escalas.

Modo Diminuto dominante:

C D Eb F Gb Ab A B
1 9 3b 4 5b 5# 6 7+ (Dim-Dom)

Modo Dominante diminuto:

C Db Eb E F# G A Bb
1 9b 9# 3 11# 5 13 7 (Dom-Dim)

Modo Tom-inteiro:
C D E F# G# Bb
1 9 3 5b 5# 7

C D E F G A

D E F# G A B

C#

E F# G# A B C# D#
F G A Bb C D

G A B C D E

F#

A B C# D E F# G#
B C# D# E

F# G# A#

4-Campo harmnico:
I7M-IIm7-IIIm7-IV7M-V7-VIm7-VIIm(b5)
C7M-Dm7-Em7-F7M-G7-Am7-B .

0#

D7M-Em7-F#m7-G7M-A7-Bm7- C#

2#

E7M-F#m7-G#m7-A7M-B7-C#m7-D# 4#.
F7M-Gm7-Am7-Bb7M-C7-Dm7-E.

1B

G7M-Am7-Bm7-C7M-D7-Em7-F#.

1#

A7M-Bm7-C#m7-D7M-E7-F#m7-G#.

3#

B7M-C#m7-D#m7-E7M-F#7-G#m7-A#. 5#
F#7M-G#m7-A#m7-B7M-C#7-D#m7-E#. 6#

5-Campo menor harmnico

Im7MIIm7(b5)III7M(#5)IVm7V7VI7MVII#dim
Cm(7M)- D-Eb7M(#5)-Fm7-G7- Ab7M-B
Dm(7M)-E-F7M(#5)-Gm7-A7-Bb7M-C#
Em(7M)-F#-G7M(#5)-Am7-B7-C7M-D#
Fm(7M)-G-Ab7M(#5)-Bbm7-C7-Db7M-E
Gm(7M)-A-Bb7M(#5)-Cm7-D7-Eb7M-F#
Am(7M)-B-C7M(#5)-Dm7-E7-F7M-G#
Bm(7M)-C#-D7M(#5)-Em7-F#7-G7M-A#

6-Campo menor meldico

Im7MIIm7bIII7M(#5)IV7V7 VIm7(b5)VIIm7(b5)
Cm(7M)-Dm7-Eb7M(#5)-F7(#11)-G7(b13)-A-B(Alt.7)
Gm(7M)-Am7-Bb7M(#5)-C7(#11)-D7(b13)-E-F#(Alt.7)
Dm(7M)-Em7-F7M(#5)-G7(#11)-A7( b13)-B-C#(Alt.7)
Am(7M)-Bm7-C7M(#5)-D7(#11)-E7( b13)-F#-G#(Alt.7)
Em(7M)-F#m7-G7M(#5)-A7(#11)-B7(b13)-C#-D#(Alt.7)
Fm(7M)-Gm7-Ab7M(#5)-Bb7(#11)-C7(b13)-D-E(Alt.7)
Bm(7M)-C#m7-D7M(#5)-E7(#11)-F#7(b13)-G#-A#(Alt.7)

Enpilhamento FUSION
T 3 5 7+ fundamental
T 9 5 7+ fusion 1
T 4 5 7+ Sus4/fusion 2
T345

Allan Holsdworth

T459

fusion 5

Escalas usada no Fusion jazz

T 2 3 4 5 6 7 7M Bebop dominante
T 2 3b 3 4 5 6 7 7M Bebop menor
T 2b 3b 4b 5b 6b 7b alterada
T 2b 2# 3 5b 5 6 7 Dom dim
T 2 3 4# 5# 7 Toms enteiros

T 2 3 4 5 6 7

maior

C D E F G AB
T 2 3b 4 5 6b 7b menor
C D Eb F G Ab Bb
T 2 3b 4 5 6b 7 harmnica
C D Eb F G Ab B
T 2 3b 4 5 6 7

meldica

C D Eb F G A B

Pentatnicas
C D E G A

T 2 3 5 6

C Eb F G Bb

T 3b 4 5 7b

C Eb F F# G Bb T 3b 4 (4#) 5 7b

Acorde alterado. ncontrase no VII grau da escala menor meldica.

Este modo comparado ao modo mixoldio, do campo harmnico maior; s que com algumas alteraes,
O acorde pode aparecer com as seguites tenses:
X7(b13), X7(#5), X7(b9), X7(#9), X7(#4)

C D Eb F G

A B

C Db D# E Gb G# Bb

meldica
alterada

C Db D# E Gb G A Bb DomDim
C D E F G A Bb B
C D E F# G# Bb

Bebp domint
hexafonica

Harmonia Quartal
Harmonia quartal, uma escala qualquer com intervalos de quarta e quarta aumentada. isso gera acordes
que so usados no jazz
exemplo a escala de C maior que seria C , D , E, F , G, A, B,
Enpilhamento desses acordes em intervalos de quarta.
Primeiro acorde C F B E
Segundo acorde D G C F
Terceiro acorde E A D G
Quarto acorde

FBEA

Quinto acorde

GCFB

Sexto acorde

ADGC

Stimo acorde

BEAD

Como estamos vendo, temos a escala de C harmonizada em quartas

14-ACORDES de EMPRSTIMO modal

Emprs mo Modal da ESCALA MAIOR
Modos I II III IV V VI VII
C Jnico
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)
C Drico
Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5) Bb7M
C Frgio
Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7(b5) Ab7M Bbm7
C Ldio
C7M D7 Em7 F#m7(b5) G7M Am7 Bm7
C Mixoldio
C7 Dm7 Em7(b5) F7M Gm7 Am7 Bb7M
C Elio
Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7
C Lcrio

Cm7(b5) Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7

ACORDES de EMPRSTIMO Modal

MENOR HARMNICA
1 2 b3 4 5 b6 7
C Elio 7M
Cm(7M) Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M B
C Lcrio 6
Cm7(b5) Db7M(#5) Ebm7 F7 Gb7M A Bbm(7M)
C Jnio #5
C7M(#5) Dm7 E7 F7M G# Am(7M) Bm7(b5)
C Drico #4
Cm7 D7 Eb7M F# Gm(7M) Am7(b5) Bb7M(#5)
C Frgio Maior
C7 Db7M E Fm(7M) Gm7(b5) Ab7M(#5) Bbm7
C Ldio #9
C7M D# Em(7M) F#m7(b5) G7M(#5) Am7 B7
C Dim Alterado
C Dbm(7M) Ebm7(b5) Fb7M(#5) Gbm7 Ab7 Bbb7M

Enarmonicamante
C#m(7M) D#m7(b5) E7M(#5) F#m7 G#7 A7M
*Nos acordes X7 podem ser usadas as tenses b9, b13.
*Nos acordes X7M podem ser usadas as tenses #9, #11.
*Nos acordes X pode ser usada a tenso b13.

ACORDES de EMPRSTIMO Modal da MENOR MELDICA 1 2 b3 4 5 6 7

C Drico 7M Cm(7M) Dm7 Eb7M(#5) F7(#11) G7 Am7(b5) B7alt
C Frgio 6
Cm7 Db7M(#5) Eb7(#11) F7 Gm7(b5) A7alt Bbm(7M)
C Ldio #5
C7M(#5) D7(#11) E7 F#m7(b5) G#7alt Am(7M) Bm7
C Ldio b7
C7(#11) D7 Em7(b5) F#7alt Gm(7M) Am7 Bb7M(#5)
C Mixoldio b13
C7 Dm7(b5) E7alt Fm(7M) Gm7 Ab7M(#5) Bb7(#11)
C Lcrio 9
Cm7(b5) D7alt Ebm(7M) Fm7 Gb7M(#5) Ab7(#11) Bb7
C Alterado
C7alt Dbm(7M) Ebm7 Fb7M(#5) Gb7(#11) Ab7 Bbm7(b5)
Enarmonicamante
C#m(7M) D#m7 E7M(#5) F#7(#11) G#7 A#m7(b5)
*O acorde Xm(7M) pode ser subs tuido pelo Xm6.
* Nos acordes X7alt podem ser usadas as alteraes b5, #5, b9, #9

Acordes de Emprstimo Modal da Dom Dim e Dim Dom

Modos
C Dom Dim C7(b9) C# D#7(b9) E F#7(b9) G A7(b9) Bb
C Dim Dom C D7(b9) D# F7(b9) F# G#7(b9) A B7(b9)
* Todos os acordes Dominantes podem ter as tenses b9, #9, #11, 13.
* Todos os acordes Diminutos podem ter as tenses 9, 11, b13, 7M.

ACORDES de EMPRSTIMO MODAL da TONS INTEIROS

Modos
C Tons Inteiros C7(#5) D7(#5) E7(#5) F#7(#5) G#7(#5) A#7(#5)
* Todos os acordes podem ter as tenses 9, #11.

8- Dominantes

Dominante primrio tem a funo de preparao pra tnica ou seja o quinto grau prepara pro primeiro
Lembrando que
(todo acorde maior com stima menor e um dominante)

Exemplo na tonalidade
maior
V7

I7M

G7

C7M

A7

D7M

Observao.
Dominantes tambm encontrado no quinto grau acima da tnica ou quatro tom abaixo na t tnica ex.
C-D-E-F-G = 5 notas acima
G-A-B-C = 4 notas abaixo
9 Subdominante
Subdominante e o quito do quinto acima do dominante dentro do campo harmnico ou quatro tom abaixo do
dominante no caso o segundo grau partimdo da tnica o subdominante tem a funo de preparao pra outra
tonalidade

sub Dom Tonica

Dm7 G7

C7M

Em7 A7

D7M

F#m7 B7

E7M

Gm7 C7

F7M

Am7 Bm7 G7M

E7

Bm7 A7M

C#m7 F#7 B7M

10-SubV
O subV possui um caractersticas prpria chamado trtono ele substitue o quinto grau dominante com uma
funo rpida de passagem
Ele encontrado quatro tons e meio acima do dominante que o quinto Grau ou meio tom acima da tnica ou
meio tom abaixo do segundo grau ex.
T 5 ou tons e meio acima = Db
C (G)
C ou tom acima da tnica =Db
Ou tom atrs do segundo grau
IIm7- SubV - I7M
Dm7- D7- C7M
Em7 - E7- D7M
F#m7- F7- E7M
G#m7- G7- F7M
Am7- A7 -G7M
Bm7- B7- A7M
C#m7- C7- B7M

Acorde diminuto - funo dominante

acordes diminutos (quase sempre tm funo dominante).
Tonica -VII DIM, substituindo o V
Cmaj7- - B7
Dmaj7- - C#7
Emaj7- - D#7
Fmaj7- - E7
Gmaj7- - F#7
Amaj7- - G#7
Bmaj7- - C7

Obcevacao diminuto funo dominante encontamos sempre no stimo grau de tnica e usado como
passagem
Lembrando que o acorde diminuto um acorde simtrico e repete-se de um tom e meio a um tom e meio, ou
seja os acordes:
B7 D7 F7 Ab7
contm as mesmas notas portanto, so inverses de um nico acorde

Dominantes secundrios
Cm7/4 C7/13b Fm7/9 Fm1/Eb Dm7/5b G7/13b Cm7/4 Cm7/4Bb7/13b Eb7/9 Ab7/13 Db7M/9 Gb7/13 Dm7/5b G7/13b Cm7/4

Dominantes substitutos
(subV)
Cm7/9 Gb7/13 Fm7/9 Eb7/9 Dm7/5b Db7/13 Cm7/4-Eb7M/9
E7M/9 Ebm7/9 D7/11# Db7M/9 Ebsus7/9 Dm7/5b Db7/13 Cm7/4

Dominantes diminutos (Dom Dim)

Cm7/4 Eb7/9#/13 Fm7/9 F7 Dm7/5b D7 Cm7/4 Cm7/4-B7 Ebm7/Bb9 A7Ab7/13 Db7M/9 Db7 Dm7/5b B7 Cm7/9

Sub Dominante menor e acordes de funo IVm.

Cm7/9 Gb7M/11# Fm6 Db7M/9 Dm7/5b Bb7/9 Cm7/4 Abm6 Ebm7/9 Ebm7/5bB7/13 Db7M/9 Gb7/13 Dm7/5b Fm7/5b-Ab7M/6 Cm7/9

Tenses do campo menor

harmnico acordes relativos

F#m7/5b F7M11# E9b E5# Dm6 Ddim7 C7M/4# Am6 A7/9b A7/5b/9b F7M9 Bb7M/11# Bm7/
11 E7/9b Am7/13

Aplicao de cadncias e Dominantes secundrias

Am6 B7/9b E7/9b G#dim7 G7/13 C7/5# F7M Bb7M/11# Em7/5b A7/13b F7M/A Bb6/9 Bm7/11 E7/9
b Am7/9

Aplicao de Dominantes substitutos (SubV)

Am7/9 F7/13 E9b E7/D-E5# Bm7/5b Bb7/11# Am6 Cm7/11-F7/9Em7/5b Eb7/9 Dm7/9 Eb7/11# G#dim/13b Bb/11# Am7M

APLICAO de ACORDES DIMINUTOS e DOMINANTE diminutos (DomDim)

F7M F#dim7 G7/13 Abdim13/b Bb7/9b C#7/9#E5# Am7/9 Ebdim7 Em7/5b Eb7/11# Dm7/9 Eb7/9# Abdim7-G7/13 Fdim7-E9b Am7/9

APLICAO de ACORDES sub DOMINANTE menor e acordes de FUNO SUB DOMINANTE menor
Am7M-Am7 Am6Am6b G7/13 Bm7/5b Dm6 Ddim7 Am7 Bb7M11# Gm6 Eb7M/9/11# Dm7/9 Csus7/9 F7M/11# G7/13Bm7/5b-Am7/9

APLICAES de TENSES e ACORDES RELATIVOS

Am7/9 C7M/E F7M/9 Dm7/9 Am7/9 Bm7/5b C7M/5# C6/9 Am7/9 Em7/9 F7M F7M/A Gsus7/9 G7/9b
C6/9

APLICAES de Dominantes SECUNDRIOS e cadncias II-V

C7M/9 Gm7-C7/9-F7M Gsus7/9 C6/9 E7/9# Am7/9 Am7/9-G7/13 C6/9 Am7/9-C7/9F7M Dm7/9 D7/9 E7/9b Am7/9

APLICAO de Dominantes SUBSTITUTOS (sub V)

C7M/9 Gm7/11-Gb7/11#-F7M Dm7/9-Db7/9-C7M/9 Bm7/b5-Db7/9-C6/9 F7/9 Em7/5b A7/13bEb7/9 Dm7/9 Dm7/C Bm7/4 Bb7/9 C6/9

APLICAES DIMINUTOS e DOMINANTES (Dom dim)

C7M C# Dm7/4 D# C7M/E Bb7/13 C6/9 B C6/9 E F7M/A B E7/9# C6/9

APLICAO sub DOMINANTE menor e acordes de suas funo

C7M Em7/9 F7M Fm6 C6/9 Db7M/9 C6/9 Fm7-Bb7/13 C7M Bbm6 F7M/A Fm/Ab G7/13 Ab7M-Dm7/5bC6/9

Sugestes de encadeamentos
Gm7/11 C7/9

F7M

Gm7/9

C7/13

F7M

Gm7

C7/9

F7M

Gm7/9

C7/13

F7M/9

Gm7/4

C7/9

F7M/9

Gm7/5b C7/9b

Fm7/9

Gm7/5b C7/13b Fm7

Gm7/5b C7/9b

Fm7/9

Gm7/5b C7/13b Fm7/4

Gm7/5b C7/9b

Fm7/11

Dm7/9

G7/9/13

C7M/9

Cm7/9

F7/9/13

Bb7M/9

Bbm7/9 Eb7/9/13 Ab7M7/9

Abm7/9 Db7/9/13 Gb7M/9
F#m7/9 B7/9/13

E7M/9

Em7/9

D7M/9

A7/9/13

Ebm7/9 Ab7/9/13 Db7M/9

C#m7/9 F#7/9/13 B7M/9
Bm7/9

E7/9/13

A7M/9

Am7/9

D7/9/13 G7M/9

Gm7/9

C7/9/13 F7M/9

Fm7/9

Bb7/9/13 Eb7M/9

15-SUBSTITUIO de ACORDES
1-2-3-4-5-6-7 sequncia
1-3-6/5-7/4-2 regra de substituic
2-5-1-6-4-7-3-6-4-5-1 Progresso sugerida

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 B

C7M Em7 Am7 G7 B Dm7 Fmaj7
Dm7 G7 C7M Am7 Fmaj7 B Em7

G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#

G7M Bm7 Em7 D7 F# C7M Am7
Am7 D7 G7M Em7 C7M F#.Bm7

D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#

D7M F#m7 Bm7 A7 C# G7M Em7
Em7 A7 D7M Bm7 G7M C# F#m7

A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#

A7M C#m7 G# E7 G# D7M Bm7
Bm7 E7 A7M F#m7 D7M G# C#m7

E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#

E7M G#m7 C#m7 B7 D# A7M F#m7
F#m7 B7 E7M C#m7 A7M D# G#m7

B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 A#

B7M D#m7 G#m7 F#7 A# E7M C#m7
C#m7 F#7 B7M G#m7 E7M A# D#m7

F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 E

F7M Am7 Dm7 C7 E Bb7M Gm7
Gm7 C7 F7M Dm7 Bb7M Gm7 E Am7

F#7M G#m7 A#m7 B7M C#7 D#m7 E#

F#7M A#m7 D#m7 C#7 E# B7M G#m7
G#m7 C#7 F#7M D#m7 B7M E# A#m7

12-CADNCIAS
Tipos de cadncias
Cadncias diretas: Utilizam apenas as funes principais. Ex.:
*CADNCIA AUTNTICA : G7 C7M
*CADNCIA PLAGAL : F7M C7M
*CADNCIA PERFEITA : F7M G7 C7M
CADNCIAS INDIRETAS : Utilizam acordes relativos das funes principais. Ex.:
*CADNCIA PLAGAL MENOR - Utiliza o IVm na funo de dominante: Fm C
*CADNCIA DECEPTIVA - Quando a resoluo contrariada: G7 E7M
*CADNCIA IMPERFEITA
Quando V ou I esto invertidos: D/F# G/B
*CADNCIA ESTENDIDA
Acordes dominantes so precedidos por seus dominantes: E7 A7 D7M
*CADNCIA ESTENDIDA INTERPOLADA - Igual a cadncia estendida comum, mas cada dominante precedido
pelo substituto do subdominante (relativa menor - IIm7) F#m7 E7 Em7 A7 Am7 D7
*CADNCIA II V I - Utiliza a substituio do IV pelo seu relativo menor (IIm7)

Outros exemplos
1) CADNCIA PERFEITA
aquela formada pela sequncia V I (Dominante Tnica)
2) CADNCIA IMPERFEITA
formada pela sequncia V I/3" (Dominante Tnica invertida )
3) CADNCIA PLAGAL
quando um acorde subdominante resolve direto na tnica, sem passar pelo dominante. II ou IV I
4) CADNCIA DECEPTIVA
quando ocorre uma resoluo deceptiva, ou seja, o dominante vem seguido de qualquer acorde que no seja
a tnica. V-II ou V-IV
5) MEIA CADNCIA
quando a msica (ou um trecho da msica) repousa sobre um acorde dominante, ou seja, o dominante no
resolve em ningum, ficando a cadncia vazia

SEQUNCIA
Sequncia de acordes so responsveis pelos estilo ou ritmo harmnicos criados so caracterstico de msica
como jazz Fusion Pop rock Baio msica popular brasileira e etc . Existem inmeras
sequncias de acordes possveis de se fazer para criar uma msica, mas algumas sequncias so muito comuns
de aparecerem devido ao seu efeito sonoro, e por isso recebem o nome de cadncias (ou progresses).

27 - Sequncias Harmnicas mais Comuns

C7M Dm6 Esus4,7,b9 F7M/11#; G7 Am7 Bm7(b5)

1- Msica erudita: I IV V
2- Blues : I7 IV7 V7
3- Jazz : IIm7 V7 I7+
4- Bossa Nova : IIm7 V7 I7+
5- Rock e Pop : I IV V
6- Funk : I7 IV7 V7
7- MPB : I IV V, IIm7 V7 I7+ I7 IV7 V7
8- Cadncia Plagal: I7+ IV7+ I7+