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Entrevista com Adriana Lunardi

http://www.adrianalunardi.com.br

Escritora e roteirista, a catarinense Adriana Lunardi recebeu os prmios Funproarte e


Trofu Aorianos j no seu livro de estreia, a coletnea de contos As Meninas da Torre
Helsinque (1996). Vspera (2002), seu primeiro romance, foi indicado ao prmio Jabuti e
traduzido para o francs, espanhol e croata. Em 2012, ela foi convidada para ministrar
uma oficina de criao literria na UERJ. Ao fim de suas atividades nesta universidade, em
agosto deste ano, Adriana Lunardi concedeu-nos uma pequena entrevista, em que fala de
gneros literrios, autoria, escrita ps-modernista e de seus romances.
Palimpsesto:
O tema da nossa edio Arquivo e Vida Literria, em que propomos que sites
literrios, blogs, entrevistas, dirios e cartas podem ser objetos da histria e da crtica
literria. Uma questo que ainda perdura nos estudos literrios a carta de Pero Vaz de
Caminha como um importante documento, no s histrico, mas tambm literrio. Voc
acredita que estes gneros (blogs, cartas, dirios, etc.) tm importncia literria?
Adriana Lunardi:
Ao escrever um romance, a forma representar sempre um desafio superior, pois
no modo de narrar que estar o segredo do livro. Uma escolha errada de narrador ou de
tempo pode pr uma boa ideia na lona. Fora isso, toda arte produto da imaginao. J a
escrita dita biogrfica se apia na razo, nos limites da conscincia. Faz contratos com a
tica, promete uma ao de boa f e no cair na fantasia. preciso crer que aquilo que se
l nas cartas e nos dirios seja uma experincia de vida, no uma elaborao artstica. E o
leitor estabelece essa diferena de origem, mas tambm amplia a compreenso da obra a

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partir dos relatos pessoais do artista. Voc cita a carta de Caminha. Cito outro exemplo: a
carta de Franz Kafka ao pai. Inicialmente manuscrita (e entregue), ela nunca foi lida pelo
destinatrio. No esplio a ele confiado, Max Brod encontrou uma verso datilografada da
tal carta. Teria o autor de Metamorfose mudado de ideia? Na dvida, Max Brod a
publicar junto a outras narrativas e lhe dar um nome, Carta ao pai. Hoje, a crtica a
considera um elemento iluminador tantos dos temas quanto das obsesses literrias de
Kafka.

Palimpsesto:
Como voc v estes gneros textuais (textos jornalsticos, dirios, cartas, etc.)
sendo apropriados pela literatura? Haveria uma diviso, de fato, entre estes gneros e o
gnero, dito, literrio?
Adriana Lunardi:
Essa a arte do romance: apropriar-se de todos os discursos para reinventar-se e
sobreviver. Emular uma narrativa ntima subverter a expectativa do leitor a um ponto
que deixe de ter importncia tratar-se de um material fictcio ou no. A conveno
avisar, claro, quanto ao gnero a que a obra se inscreve. Mas o jogo fica mais interessante
quando a dvida plantada. De minha parte, continuo a estabelecer uma diferena ntida
entre a obra dita cannica e a vida do autor. Concordo que existam pontos de dilogo,
considero-os interessantes, por vezes inspiradores. Porm, confio mais na imaginao
que nos documentos. Se tivesse de escolher entre os dirios de Virginia Woolf e seus
romances, ficaria com os romances. Embora sejam fundamentais as reflexes sobre o
ofcio literrio feitas por Nabokov, Henry James ou Mario Vargas Llosa, no as trocaria
pelos seus romances. Sou da velha escola, nesse sentido, e acho a fico sempre mais
confivel.

Palimpsesto:
Na internet, h programas que possibilitam a escrita coletiva de histrias: um
escritor (ou grupo de escritores) comea uma narrativa e outros vo adicionando,

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suprimindo e modificando livremente a obra. Esta produzida coletivamente e assinada


coletivamente. Como voc entende esta atividade literria em relao autoria e ao
prprio fazer literrio?
Adriana Lunardi:
Autoria compartilhada no quer dizer perda de autoria. O esprito colaborativo
pode ser equacionado com prazer, creio. assim que se faz num roteiro de filme ou numa
srie de TV. A ideia, nesse caso, que as escolhas sejam feitas em nome do que melhor
para a histria na viso de muitos, no de um s. Mas claro que um autor vai querer um
voo solo de vez em quando. Todo mundo que escreve quer arcar sozinho com a dor e a
alegria de escrever um livro.

Palimpsesto:
A escrita

ps-modernista

caracterizada,

em

grande

parte,

pela

intertextualidade. O pastiche, a pardia, o uso de gneros textuais diversos, da polifonia,


de personagens literrios conhecidos e a reescrita do chamado cnone literrio so
alguns dos recursos utilizados por estes escritores para criar suas histrias. Voc diria que
isto uma caracterstica, de fato, das narrativas contemporneas ou a intertextualidade,
de um modo ou de outro, sempre esteve presente na literatura?
Adriana Lunardi:
O teatro grego recontando os mitos. O imprio romano reaproveitando as
narrativas gregas e dando uma funo pragmtica aos deuses. A Bblia e suas
interpolaes. Shakespeare a partir de Plutarco. E por a chegamos ao escancaramento
do artifcio no modernismo de T.S. Elliot e James Joyce.

Palimpsesto:
Em seu livro Vsperas (2002), voc lana mo de escritoras como Clarice Lispector,
Virgnia Woolf e Sylvia Plath para compor seus contos, e o ttulo do seu ltimo romance A
Vendedora de Fsforo (2011) uma aluso ao conto do Hans Christian Andersen. Este

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apoio na intertextualidade um recurso frequente ou suas histrias nem sempre so


dilogos com outros textos?

Adriana Lunardi:
H livros e autores que me so mais familiares do que tios e parentes ditos
prximos. Assim, no consigo separar com clareza a experincia literria passada das
memrias do vivido. No h hierarquia entre elas, confesso. Em Vsperas ficou claro o
sentimento que eu tinha, como leitora, por aquelas autoras que transformei em
personagens. J A vendedora de fsforos recria em certa medida a minha biblioteca de
infncia e o sentimento, poca, de ser uma daquelas personagens das histrias de
Andersen. Dito assim, s posso pensar que a intertextualidade no uma busca externa
para mim, mas uma viagem para dentro, onde no meio de tudo est uma biblioteca.
entrevistador: Luciano Cabral
Mestrando em Literaturas de Lngua Inglesa (UERJ)