Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
National Geographic
Polya
3 de Novembro de 2008
Contedo
1
Aprendendo a Observar
1.1
1.2
1.3
1.4
Iniciao Fotograa
7
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.1.1
Luz e Exposio
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.1.2
1.1.3
A Profundidade de Campo
1.1.4
Velocidade ou Abertura
Retratos e Instantneos
. . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10
1.2.1
Retratos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10
1.2.2
Iluminao
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
1.2.3
Retratos Ambientados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
12
1.2.4
Foto de Grupo
1.2.5
Instantneos
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
12
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
13
Fotografando a Famlia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
14
1.3.1
Fotografando Crianas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
14
1.3.2
Aniversrios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
14
1.3.3
Formatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
15
1.3.4
Casamentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
15
15
1.4.1
15
Composio da Imagem
17
2.1
Conceitos Bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
17
2.1.1
Composio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
17
2.1.2
2.2
2.3
2.4
Paisagens
. . . . . . . . . . . . . .
19
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
19
2.2.1
O Que Fotografar? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
20
2.2.2
Volte Sempre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
20
2.2.3
Equipamento
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
20
2.2.4
21
Condies Climticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
21
2.3.1
Chuva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
21
2.3.2
Neve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
22
2.3.3
Neblina e Nvoa
22
2.3.4
Cus Tempestuosos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
22
23
2.4.1
23
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3
CONTEDO
A Cmara Fotogrca
25
3.1
25
3.2
3.3
3.4
Camaras Fotogrcas
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
25
3.1.2
25
3.1.3
. . . . . . . . . . . . . . .
26
27
3.2.1
Congelando a Aco
27
3.2.2
Aproveitar o Movimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28
Animais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.3.1
Animais de Estimao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29
3.3.2
Jardins e Parques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29
3.3.3
30
3.3.4
No Safari
. . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31
32
3.4.1
32
3.4.2
33
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
35
4.1
Conceitos Bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
35
4.1.1
35
4.3
4.4
Objectivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Arquitectura
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
38
4.2.1
38
4.2.2
Pers
4.2.3
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fotograa em Close-Up
5.2
38
. . . . . . . . . . . . .
39
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
39
4.3.1
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
39
4.3.2
40
40
4.4.1
40
Dicas de Staneld
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.1.1
As Objectivas Fotogrcas
4.2
Conceitos Bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
43
Conceitos Bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
43
5.1.1
A Qualidade da Luz
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
43
5.1.2
A Direco da Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
44
5.1.3
A Cor da Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
45
5.1.4
Controlar a Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
46
46
5.2.1
46
Os Filmes
49
6.1
49
6.2
49
6.1.2
Tipos de Filme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
50
6.1.3
50
6.1.4
51
52
6.2.1
52
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
CONTEDO
7
53
7.1
53
7.2
7.3
Exposio e Fotometria
7.5
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.1.1
53
7.1.2
Medir a Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
55
7.1.3
Fotmetros Incorporados
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
55
7.1.4
56
7.1.5
56
7.1.6
Fotmetros No Incorporados . . . . . . . . . . . . . . . .
57
Flash e Acessrios
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.2.1
Conceitos Bsicos
7.2.2
A Velocidade do Sincronismo
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.2.3
Nmero-Guia (GN)
8.2
8.3
57
58
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
58
7.2.4
58
7.2.5
7.2.6
Evite a Subexposio
7.2.7
Testemunhas da Actualidade
O Homem e o Trabalho
. . . . . . . . . . .
59
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
61
62
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
63
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
63
64
7.4.1
64
. . . . . . . . . . .
As Novas Fronteiras
8.1
57
. . . . . . . . . . . . . . . .
7.3.1
7.4
64
65
Equipamentos e Manuteno
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
65
8.1.1
Trips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
65
8.1.2
65
8.1.3
67
. . . . . . . .
Informaes teis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
68
8.2.1
68
70
8.3.1
Pessoas e Personalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
70
8.3.2
71
8.3.3
O Mundo Animal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
71
CONTEDO
Captulo 1
Aprendendo a Observar
1.1
1.1.1
Iniciao Fotograa
Luz e Exposio
A Velocidade do Filme
A que corresponde a velocidade de um lme fotogrco?
A velocidade de um lme indica a sua sensibilidade luz. Quanto maior for a
sensibilidade de um lme, menor a quantidade de luz que esse mesmo lme
vai precisar para obter uma exposio correcta.
A Abertura
O que entende por abertura?
A abertura o tamanho do mecanisma do diafragma da objectiva.
Quanto
maior for a abertura escolhida, mais luz entrar para expor o lme num dado
intervalo de tempo. Para indicar a abertura, usa-se uma srie de nmeros de
diafragma (f/). Um valor menor de diafragma indica uma abertura maior; um
valor maior indica uma abertura menor.
Tempo de Exposio
O que entende por tempo de exposio?
O tempo de exposio corresponde velocidade que controla quanto tempo a
cortina do obturador da cmara car aberta.
exposio, ou seja, mais baixa a velocidade, mais luz atingir o lme para uma
dada abertura do diafragma.
Combinao Abertura/Velocidade
Como varia a exposio correcta de um lme em funo da combinao abertura/velocidade?
Quanto maior for a abertura escolhida, menor ser o tempo necessrio para
expor correctamente o lme. Inversamente, quanto mais tempo a cortina permanecer aberta, menor ser a abertura necessria.
O Fotmetro
O que um fotmetro?
O fotmetro um dispositivo que regula a cmara fotogrca de modo a que
seja captada a quantidade de luz ideal num dado ambiente.
1.1.2
Modo Manual
Como funciona o modo manual?
Neste modo de funcionamento, usual utilizar o fotmetro de modo a obter
a melhor regulao para a exposio.
Modo Semiautomtico
Como funciona o modo semiautomtico?
A maioria das cmaras oferece pelo menos um modo de operao no qual s
precisa de denir uma das variveis, em geral a abertura. A cmara ento escolhe a velocidade de modo a obter uma exposio correcta. A este sub modo do
modo semiautomtico d-se o nome de modo automtico com prioridade para
a abertura.
cmaras que oferecem uma outra opo, na qual o fotgrafo determina a velocidade e a cmara ajusta a abertura. A este sub modo do modo semiautomtico
d-se o nome de modo automtico com prioridade para a velocidade. Este modo
costuma ser designado pela sigla TV.
Modo Programado
Como funciona o modo programado?
As cmaras de ltima gerao oferecem tambm um modo totalmente automtico, normalmente designado por P. Nesta opo, o processador da cmara
determina tanto a abertura como a velocidade para uma exposio correcta. A
combinao, porm, pode no satisfazer as nossas necessidades criativas.
1.1.3
A Profundidade de Campo
Distncia Focal
O que se entende por profundidade de campo?
A profundidade de campo a zona numa fotograa em que a focagem est
aceitavelmente ntida.
Distncia do Assunto
Que relao existe entre a profundidade de campo e a distncia ao assunto?
A profundidade de campo depende da distncia a que o motivo se encontra no
momento da foto. Quanto mais perto estiver do motivo, menor ser a profundidade de campo.
Plano de Foco
A que distncia do ponto de focagem que se encontra a profundidade de
campo?
A profundidade de campo comea em geral por volta de um tero frente do
ponto de focagem e estende-se dois teros atrs dele.
1.1.4
Velocidade ou Abertura
10
Que relao entre a abertura e a velocidade devemos seguir de modo a aumentarmos as chances de obtermos fotos ntidas?
A regra simples tirar a foto a uma velocidade pelo menos um ponto acima
do valor da distncia focal. Por exemplo, com uma objectiva de
1.2
de
50mm,
tire a
1/60;
28mm,
tire a
Retratos e Instantneos
H dois tipos de fotograa de pessoas: retratos em pose ou portraits, e instantneos. No retrato existe uma cooperao entre o fotgrafo e a pessoa que est
a posar. Nos instantneos, o fotgrafo age mais como um fotgrafo jornalstico
ou documental, indo atrs de momentos que ocorrem sem a sua interveno.
Em ambos os casos necessrio gastar algum tempo a pensar sobre o tema e a
situao, para que tenha ideias sobre o que quer captar.
1.2.1
Retratos
Observe primeiro
Quais so os principais cuidados que devemos ter aquando da preparao de um
retrato fotogrco?
Encontre o local onde voc quer que o sujeito do seu tema pose e determine a
posio da sua cmara. Monte e teste todas a luzes e reectores que ir utilizar.
Uma coisa muito importante que a pessoa esteja relaxada e vontade. No
a deixe espera enquanto prepara o seu equipamento. Quando ela chegar ao
local onde a foto vai ser feita voc j deve estar com tudo preparado e pronto
para lhe dedicar toda a ateno.
Que tipo de acessrios fotogrcos podero ser teis realizao de retratos?
O motor drive til para retratos individuais ou de grupos. Geralmente as pessoas cam tensas no momento no momento em que voc est para pressionar
o disparador, mas depois relaxam. Com um motor drive, pode fazer outra foto
11
1.2.2
Iluminao
dispersivo.
12
Luz Externa
Que cuidados devemos ter com a luz ao fotografar no exterior?
A luz do Sol nunca deve agredir a personagem, pelo contrrio deve destacar
as linhas do rosto e da gura.
da tarde a melhor. Dias nublados, com a luz difusa e suave, so bons para
retratos exteriores.
1.2.3
Retratos Ambientados
Nos retratos ambientados, o fotgrafo coloca o motivo no seu ambiente de trabalho normal. A ideia retratar no apenas a pessoa em si, mas tambm algo
do que ela faz na vida, seja uma prosso, seja um hobby. preciso captar os
interesses da pessoa e refor-los dentro de um arranjo. Retratos ambientados
geralmente no so fotos de rosto ou de meio corpo, mas fotos nas quais a pessoa
apenas um elemento da composio.
Captar os Interesses
Que tipo de estudo deve ser feito de modo a captar os interesses da personagem
a fotografar e potenciar o mais possvel a qualidade do resultado nal?
Pesquise antes, e de preferncia visite a personagem. Pergunte se pode car ali
durante algum tempo, observando o que ela faz. Faa anotaes mentais sobre
o que poder dar uma boa foto. Descubra se h alguma coisa da qual a personagem se orgulhe em particular: um determinado touro de um criador de gado, a
or predilecta de um jardineiro, etc. Repare na roupa que ela est a usar e educadamente sugira que vista a mesma ou uma semelhnate na altura de fotografar.
Que cuidados devemos tomar relativamente iluminao neste tipo de trabalho?
Se for trabalhar num espao aberto, observe o local em diferentes perodos do
dia para decidir que luz servir melhor. Se for em interiores, monte e teste de
antemo todas as luzes e reectores de que precisar.
1.2.4
Foto de Grupo
A Composio de Um Grupo
Que cuidados devemos ter com a disposio dos elementos quando pretendemos
realizar uma fotograa de um pequeno grupo de pessoas num ambiente fechado?
Para um pequeno grupo num ambiente fechado, utilize as mesmas conguraes
que usaria para um retrato individual.
13
Que cuidados devemos ter com a disposio dos elementos quando pretendemos
realizar uma fotograa de um grande grupo de pessoas num ambiente fechado?
Se for um grupo grande, arranje-o numa escadaria, numa arquibancada, ou simplesmente pea que as pessoas da frente se agachem.
Que cuidados devemos ter com a disposio dos elementos quando pretendemos realizar uma fotograa de um grande grupo de pessoas em espao aberto?
Embora a disposio das pessoas deva ser a mesma que num ambiente fechado,
devemos aproveitar declives, cercas ou qualquer coisa sobre a qual possa reunir
as suas personagens.
Que cuidados devemos ter com a iluminao quando pretendemos realizar uma
fotograa de um grande grupo de pessoas num ambiente fechado?
Certique-se de que a luz esteja a incidir igualmente sobre todos e que as pessoas posicionadas frente no provoquem sombras nas que esto atrs.
Que cuidados devemos ter com a iluminao quando pretendemos realizar uma
fotograa de um grande grupo de pessoas em espao aberto?
Tenha cuidado com o ngulo do Sol e com a maneira como as sombras esto a
bater.
Qual o tipo de comportamento a adoptar com as personagens para tornar
mais cativante a prpria fotograa?
Brinque com a personagens enquanto est a fotografar. Faa-as rir. Pea para
contarem piadas e aproveite os momentos nais da cena para fotografar. No espere que quem todos em posio na altura dos retratos de grupo. Os momentos
imediatamente antes e depois geralmente rendem fotograas cativantes.
Grandes Grupos
Que tipo de cuidado devemos ter de modo a evitar que os olhos dos elementos
do grupo apaream fechados?
Cuidado com as piscadelas de olhos. Dever fazer vrias fotos para que em pelo
menos uma todos estejam com os olhos abertos.
Que tipo de ateno devemos ter relativamente obteno de um centro de
interesse neste tipo de fotograa?
bom ter um centro de interesse, mesmo em fotos de grupos numeros. Centre
a ateno sobre o trofu da equipa infantil ou o melhor jogador, sobre o av e
a av, ou sobre o presidente da empresa. Eles no precisam de ocupar o centro
da foto, mas devem estar inteiramente visveis e ser alvo de ateno das outras
pessoas na fotograa.
1.2.5
Instantneos
14
mais propcio para registar o personalidade de um indviduo ou as relaes dentro de um grupo. Comportamentos e situaes devem ser captados no momento
em que ocorrem pois s assim expressaro melhor o esprito da pessoa retratada
e o seu mundo.
1.3
Fotografando a Famlia
As fotos de famlia no so apenas as que mais temos, mas tambm as que tratamos com mais carinho. Fazer fotos de famlia a melhor maneira de praticar
as tcnicas de pose e instantneos. Voc j conhece as personagens e, o mais
importante, elas conhecem-no, conam em si e estaro mais dispostas do que a
maioria das outras pessoas a serem pacientes durante os testes de luz e objectivas. Tal experincia coloc-lo- em vantagem quando for tirar fotos de outras
pessoas.
1.3.1
Fotografando Crianas
uma criana far alguma coisa que voc no pode deixar de fotografar.
O Momento da Foto
Qual a importncia do envolvimento do fotgrafo com as crianas para que as
mesmas se abstraiam da sua presena?
Envolva-se nas actividades dos seus lhos. Jogue bola, conte histrias, para
que se habituem a si e descontraiam. Deixe que espreitem pelo visor da cmara,
mas cuidado com os dedos sujos nas lentes. Rapidamente a curiosidade passar
e as crianas retomaro o que estavam a fazer.
Quais so as posies mais indicadas para fotografar crianas?
Procure car mesma altura das crianas.
1.3.2
Aniversrios
Esteja
15
Formatura
neste
1.3.4
Casamentos
1.4
1.4.1
1. Fotografe o que lhe interessa, algo pelo qual voc seja apaixonado. Pergunte a si mesmo o que pensa e sente em relao ao tema e porque razo
est a fotografar.
2. Recorte as fotos intrigantes que encontrar nas revistas.
Pergunte a si
16
Captulo 2
Composio da Imagem
2.1
2.1.1
Conceitos Bsicos
Composio
Assim que
observar a cena, coloque o motivo num dos pontos de interseco. Esta tcnica
funciona bem com enquadramento vertical ou horizontal.
Cus Cinematogrcos
Como devem ser representados os cus cinematogrcos nas fotograas?
D mais efeito dramtico a um cu grandioso, colocando o horizonte na parte
inferior do quadro, alinhando com a linha inferior da grelha imaginria. Se o
cu for montono, porm importante para a mensagem da fotograa, coloque-o
na linha superior.
18
Composio Descentrada
Qual o procedimento correcto no caso de estarmos perante um ponto de interesse pequeno, e querermos realizar uma composio descentrada baseada na
regra dos teros?
Em qualquer composio descentrada e com um ponto de interesse pequeno,
haver sempre um pouco de espao vazio no quadro.
2.2. PAISAGENS
19
Linha Guia
Como se deve comportar um fotgrafo perante a presena de um linha guia?
Ao fotografar paisagens ou outras cenas panormicas, tente achar um elemento
do motivo que conduza o olhar do observador ao percorrer a imagem para o
assunto principal, seja da esquerda para a direita, seja de baixo para cima.
Pode ser uma estrada que vai diminuindo em direco a uma montanha, placas
de gelo na gua conduzindo a um glaciar, a graciosa curva em S de um rio
descendo pela montanha ou uma leira de barcos em diferentes distncias a
partir de uma aldeia.
2.1.2
interesse.
Crie Profundidade
Quais so algumas das tcnicas teis criao de profundidade numa fotograa?
Use uma objectiva grande-angular e enquadre o motivo com o primeiro plano,
com o intermdio e com o fundo, para dar uma sensao tridimensional imagem, que naturalmente bidimensional.
2.2
Paisagens
O desao
est em como captar esse sentimento, como transportar isso para um minsculo
pedao de lme. necessrio muita pacincia, reexo e esforo fsico. Muitas
vezes, ao regressarmos de uma viagem, as nossas fotos de paisagem parecem
inspidas e frustrantes. Todos os elementos que nos fascinaram esto presentes,
mas a foto no nos encanta como quando estvamos diante da cena. Geralmente
isso acontece devido falta de um elemento ou tema central. Quando olhamos
para uma foto, os nossos olhos pedem por algo que chame a ateno.
20
2.2.1
O Que Fotografar?
Qual a primeira coisa em que devemos pensar quando estamos prestes a fotografar uma paisagem?
Fazer grandes fotos , antes de tudo, um processo mental. Para comear, pense
na natureza do lugar, aquilo que lhe chamou a ateno e lhe fez sentir que valia
a pena fotografar.
2.2.2
Volte Sempre
2.2.3
Equipamento
Tambm o
Grandes Angulares
Quais so as vantagens que advm do uso de grandes angulares e teleobjectivas
na fotograa de paisagens?
A grande angular indicada para grandes paisagens com muitos elementos de
interesse.
21
Cascatas e Rios
Que conselhos devemos seguir para obtermos boas fotos quando fotografamos
cascatas e rios?
Se o seu interesse fotografar cascatas e rios, necessrio seguir alguns conselhos
para fotografar bem o movimento da gua.
Florestas
Em que casos devemos optar por teleobjectivas ou grandes angulares quando
fotografamos orestas?
As orestas possuem duas almas: uma extrena, compacta e luminosa, e outra
interna, obscura e composta de muitos detalhes. Uma grande angular consegue
enquadrar a simetria compacta dos troncos, desde a base at ao alto, enquanto
que uma teleobjectiva permite que se concentre nos detalhes.
Praias
Que conselhos devemos seguir quando queremos fotografar praias?
Cada praia tem as suas caractersticas, que podem mudar de acordo com as
condies atmosfricas. Pense na praia que vai fotografar em concreto e veja o
que pode fazer para realar o aspecto dela. O que acha interessante?
2.3
Condies Climticas
2.3.1
Chuva
Que cuidados devemos ter com a cmara fotogrca quando queremos fotografar chuva?
Se fotografar chuva, procure um local protegido.
Use um guarda-chuva ou
22
2.3.2
Neve
Exposio
Caso uma cmara fotogrca no disponha de um dispositivo de compensao
de exposio para um aumento automtico, de que modo podemos enganar o
fotmetro?
Se for fazer vrias fotos do mesmo cenrio e j determinou quanto o seu fotmetro
est a dar de subleitura, caso uma cmara fotogrca no disponha de um
dispositivo de compensao de exposio para um aumento automtico, pode
mudar o ndice ISO para enganar o fotmetro. Por exemplo, digamos que o
seu fotmetro esteja a lr f/16 em 1/250 para um lme de ISO 200. Com um
carto cinzento voc obtm uma leitura de f/11 em 1/250. Mude simplesmente
o nddice ISO para 100, de modo a compensar a diferena do diafragma.
Que cuidados devemos ter com a cmara fotogrca em condies muito frias?
Em condies muito frias, procure manter a cmara razoavelmente aquecida
para que as baterias funcionem com eccia. Por exemplo, deixe-a dentro do
casaco, tire-a somente para fazer as fotos, e ento guarde-a de novo. Cuidado
com a condensao em dias muito frios.
2.3.3
Neblina e Nvoa
2.3.4
Cus Tempestuosos
2.4
2.4.1
23
24
Captulo 3
A Cmara Fotogrca
3.1
Conceitos Bsicos
3.1.1
Camaras Fotogrcas
35mm?
No que diz respeito ao lme APS, as cmaras que so construdas para este tipo
de lme, so em geral mais compactas e a introduo do lme practicamente
prova de erro humano. Neste sistema, o laboratrio entrega o ndice de fotos numeradas, facilitando a escolha das que deseja copiar. Aps a revelao
das fotograas, o negativo APS permanece dentro da cassete para ser guardado
e protegido. Enquanto o APS muito conveniente para cmaras automticas
(point and shot), a maioria dos fotgrafos prossionais continua el ao formato
SLR
35mm,
acima de
35mm oferece
20 por 25cm.
3.1.2
negativo de
Cmaras Reex
Quais so as principais caractersitcas das cmaras reex?
Esta abreviatura do ingls, Single Lens Reex (Reexo por Objectiva nica)
25
26
135mm.
Graas a um
O mesmo j no se
mara reex se pode ver exactamente o que est enquadrado, nas cmaras com
telmetro, utilizando o boto ver enquadramento possvel vericar o corte
exacto do quadro. Para motivos com um distncia inferior a
pode tornar-se desastrosa, uma vez que o que se v pelo visor no exactamente
o que a objectiva capta.
3.1.3
Cmaras Panormicas
Qual a principal utilizao das cmaras panormicas?
Embora no sejam as principais, existem cmaras de 35 mm e de mdio formato (e mesmo algumas de grande formato) capazes de reproduzir uma imagem
panormica.
imagem ampla, que regista 140 de uma cena (ou mais, ou menos).
27
35mm
actualmente no mercado
O seg-
que possuam os recursos que deseja, a um preo que possa pagar. De seguida
avalie a facilidade de manuseamento, a lgica da disposio dos comandos e a
simplicidade de operao. Um teste drive essencial.
3.2
3.2.1
Congelando a Aco
O motivo mover-se-
O Tempo de Exposio
De que forma possvel focar temas em velocidade?
Em muitos casos, ir querer usar uma velocidade mais alta. Mas pense tambm
28
na profundidade de campo.
Movimento e Foco
Que conselhos devemos seguir para aumentarmos a probabilidade de focagem
quando fotografamos motivos em movimento?
A melhor maneira de ter uma certeza razovel da focagem nessa situao achar
um ponto pelo qual o tema passar e fazer os acertos de antemo. Coloque a
cmara em focagem automtica e aguarde que o tema entre no enquadramento.
Algumas cmaras com focagem automtica no reagem rapidamente a motivos
em alta velocidade. Portanto talvez tenha de desactivar esse recurso. H ainda
cmaras que possuem armadilhas na focagem, ou seja, disparam assim que
algo surge num plano de focagem predenido. Ajuste previamente tambm a
exposio, para que no tenha de esperar que o fotmetro responda ao novo
elemento que entrou no seu campo.
3.2.2
Aproveitar o Movimento
Pode usar o movimento para criar fotos dinmicas, fazendo um panning com o
seu motivo ou deixando-o tremido. No primeiro caso, procure deixar o motivo
(ou boa parte dele) ntido e o fundo tremido. No segundo, deixe que o movimento
do motivo crie o efeito tremido com a cmara parada.
Panning
Em que consiste a tcnica de paning?
A ideia do panning movimentar a cmara acompanhando o movimento do
motivo para que a imagem resultante capte um tema ntido contra um fundo
sem nitidez.
A velocidade
1/4
1/30
Fotos Tremidas
De que modo podemos obter fotos tremidas ao fotografar um motivo que se
encontre em movimento?
O prprio movimento o tema nas fotos tremidas.
As fotos
tremidas so conseguidas com velocidades baixas, que por sua vez dependem da
rapidez com que o objecto se est a mover. Normalmente usa-se 1/8 ou menos.
3.3. ANIMAIS
29
usando uma velocidade baixa para criar movimento e congelar o tema com um
ash.
3.3
Animais
Que conselhos, de uma forma geral, devemos seguir para fotografar animais?
Fotografar animais, seja o seu co de estimao ou um leo na natureza, exige
tempo, pacincia e sensibilidade. Pense na maneira de ser dos animais e procure
passar isso para o lme. preciso esperar e aprender a prever o comportamento
deles.
3.3.1
Animais de Estimao
3.3.2
Jardins e Parques
Os jardins ocultam uma grande quantidade de temas para se observar e fotografar. A macro fotograa d-nos a possibilidade de vr o mundo dos insectos e
das plantas como se estivessemos a observ-los com uma lente de aumento. De
certo que realizar fotos de grande efeito.
De Longe e de Perto
Qual a velocidade de obturao e sensibilidade do lme que devemos usar
quando queremos fotografar animais em jardins e parques?
30
3.3.3
Quais so as principais fontes de informao sobre parques naturais e os respectivos animais que neles habitam?
Muitos parques dispem de mostrurios e folhetos sobre a fauna e a ora,
fornecendo boas dicas.
Esconderijos
Que cuidados devemos ter quando usamos esconderijos para fotografar animais
em parques ou reservas naturais?
Se tiver de trabalhar atrs de uma cortina protectora ou esconderijo, certiquese de mont-los a uma distncia razovel de uma nascente, cova ou qualquer que
seja o lugar a ser fotografado. bom car o mais prximo possvel, mas no o
bastante para afugentar o seu motivo. Entre no esconderijo de forma a que os
animais no o vejam entrar. Essa tcnica funciona bem no caso de lagoas ou de
pequenas estradas na oresta por onde os animais passam em alguns momentos
do dia.
l por alguns dias. Depois levam-no para perto por mais alguns dias, e assim
por adiante, at chegar ao ponto desejado. Isso d tempo a que os animais se
acostumem com o novo elemento da paisagem. Mesmo que consiga montar logo
o esconderijo no lugar que quer, bom deix-lo desocupado por um dia. Muitas
fotograas de vida selvagem acontecem por acaso, e bom estar preparado.
usando o carro como esconderijo, mova-se lentamente at perto do animal. Use
um colete dobrado para apoiar a teleobjectiva na janela. No tenha pressa.
Aproximao Furtiva
Que cuidados devemos ter quando nos aproximamos furtivamente para fotografar animais em parques e reservas naturais?
3.3. ANIMAIS
31
Se ele no o tiver
3.3.4
No Safari
O Que Levar
Que equipamento fotogrco aconselhvel levar para um safari?
Se for viajar para frica ou para outro lugar famoso pela sua vida selvagem,
leve muitos lmes - certamente ir fotografar mais do que planeava, e nada pior
do que estar diante de uma ptima cena e car sem rolo. Leve lmes de vrias
velocidades: ISO mdio para a maioria das situaes, lmes rpidos para fotos
ao anoitecer e na aurora para trabalhar na mata e com pssaros. Se tiver uma
cmara extra, leve-a, pois se a sua cmara se partir, pode ser difcil consert-la.
Leve diversas objectivas - os animais, na maioria dos parques, esto acostumados
aos carros e possvel aproximar-se deles sem perturb-los. Na maoria dos casos,
pode fazer retratos de enquadramentos fechados com uma 300mm. Porm, se
estiver a trabalhar com animais ariscos ou com pssaros, ser preciso algo mais
longo. Uma lente de 600mm ptima para essas situaes, mas grande e talvez
demasiado pesada. Se acha que precisa de um alcance maior, mas no deseja
investir numa teleobjectiva, pode tentar um teleconversor. Um que amplie 2x
numa 300mm dar um resultado de uma lente de 600mm.
Quando Estiver L
Quais so as partes do dia mais propcias para fotografar animais num safari?
Levante-se antes de o Sol nascer. O incio da manh e o nal da tarde proporcionam a melhor luz e tambm so os perodos em que os animais esto mais
activos. O amanhecer particularmente favorvel - todos os animais esto brincalhes e as hienas, os lees e outros caadores nocturnos podem ainda estar
com as suas presas. A tendncia haver pouca actividade a meio do dia: os
herbvoros cam a ruminar e os predaddores a dormir.
No nal da tarde, as
32
dos animais e sorte. preciso procurar prever que percurso a caa vai tomar e
posicionar-se de maneira a que possa fotograf-la e, assim mesmo, no se colocar
no caminho ou alertar a sua possvel presa.
3.4
3.4.1
33
onde no pode fazer uso do trip ou ash. Apoie o cotovelo numa mesa,
encoste-se a uma cabina telefnica ou apoie a cmara sobre uma garrafa
de refrigerante.
3.4.2
No pense
34
Captulo 4
As Objectivas Fotogrcas
4.1
4.1.1
Conceitos Bsicos
Objectivas
Objectiva Normal
Quais so as principais caractersticas da objectiva normal?
A objectiva de 50 mm tambm conhecida por objectiva normal porque gera
uma imagem exactamente como vista pelo olho humano.
A Perspectiva
No que diz respeito perspectiva, quais so as principais diferenas entre o trabalho realizado por uma teleobjectiva e uma grande angular?
Em geral usamos teleobjectivas para motivos distantes.
Diminuindo a noo
36
parece muito maior do que a olho n, enquanto os objectos mais distantes parecem estar ainda mais longnquos.
Grandes-Angulares
Que objectivas so consideradas como grandes angulares?
Qualquer objectiva com distncia focal inferior a 50 mm pode ser considerada
grande angular.
Teleobjectivas
Que objectivas so designadas por teleobjectivas?
Em geral so chamadas teleobjectivas as objectivas com distncia focal maior
que cerca de 60 mm e podem chegar at aos 2000 mm.
Efeito de Aproximao
Em que casos devem ser utilizadas as teleobjectivas?
Quando impossvel chegar mais perto da aco, mude para uma distncia
focal maior para preencher todo o quadro. Apenas uma pequena parte do que
os seus olhos vem entra no quadro da foto. Assim, a teleobjectiva, facilita a
excluso de elementos de distraco em torno do centro de interesse. No caso
das teleobjectivas curtas, as de
105mm,
Objectivas Zoom
O que so objectivas zoom?
As objectivas zoom so objectivas fotogrcas que possibilitam a variao da
distncia focal imediatamente sem ser necessrio mudar a objectiva.
37
Abertura e Luminosidade
Que relao existe entre a abertura, a luminosidade e uma objectiva zoom?
Muitas objectivas zoom, principalmente os modelos mais compactos, tendem a
ser escuras , enquanto que as objectivas comuns so geralmente claras, o que
permite velocidades mais altas, teis quando se fotografa com a cmara na mo.
Os lmes de ISO 400 ou ash electrnico podem minimizar a necessidade de objectivas claras para congelar o movimento, seja o do motivo ou o do fotgrafo.
Que conselhos devem ser seguidos na aquisio de uma objectiva zoom?
Se insistir em ter uma zoom clara de abertura constante, escolha um dos modelos de f/2.8. O preo, o tamanho e o peso desse tipo so maiores, mas muitos
fotgrafos aceitam essas desvantagens em troca das vantagens que oferece.
Objectivas Espelho
O que so objectivas espelho, e quais so as suas principais caractersticas?
Tambm chamadas de objectivas reex e catadiptricas, so objectivas de grande
distncia focal, leves e incrivelmente compactas. Usam espelhos para duplicar
a trajectria da luz, permitindo que o tubo da objectiva seja mais curto.
Quais so as principais desvantagens das objectivas espelho?
Em geral, a qualidade de imagem destas objectivas no to boa quanto numa
teleobjectiva convencional. A sua principal desvantagem a pequena abertura
(em geral f/8) e ser xa, no se podendo variar o diafragma.
exposio correcta pode exigir velocidades baixas. Um lme rpido (ISO 400 a
1000) permite maiores velocidades, alm do uso do trip, evitando assim o risco
de fotos tremidas. Outra desvantagem que as objectivas de espelho fazem que
os pontos luminosos fora de focagem apaream com uma forma de rosca , em
vez de pontos redondos, de aspecto mais agradvel.
Extensores
O que so extensores?
Muitos fotgrafos de desporto e de natureza gostariam de utilizar objectivas
prossionais de
500
ou
600mm,
Objectivas Macro
Qual o signicado do termo macro?
O termo macro refere-se capacidade de uma objectiva focar a distncias muito
38
curtas.
4.2
Arquitectura
4.2.1
Qual deve ser a atitude a tomar por um fotgrafo no que diz respeito sua
movimentao e mudana das suas objectivas quando pretende fotografar motivos de arquitectura?
Mudar as objectivas e movimentar-se volta do motivo ajuda muito a encontrar
um ngulo de interpretao pessoal do tema arquitectnico a ser fotografado.
Os Detalhes
Quais so as objectivas mais aconselhadas na captura de detalhes em motivos
arquitectnicos?
As teleobjectivas podem ser bastante teis para isolar um edifcio, ou apenas
parte dele.
4.2.2
Pers
No se
39
Ambientes Interiores
Qual deve ser a atitude a tomar por um fotgrafo ao fotografar ambientes interiores?
Descubra o que acha atraente num recinto e como a sua foto ir acentuar essa
qualidade.
A dis-
posio da moblia? Seja o que for, encontre o ngulo que transmita melhor o
clima que o induziu a fazer aquela fotograa.
4.3
Fotograa em Close-Up
4.3.1
imagem e transmitem mais luz do que as outras opes. Pode usar o fotmetro
normalmente. As lentes focais mais populares so de 55 mm e a de 105 mm.
Foles e Extensores
Quais so as caractersticas de funcionamento dos foles e extensores?
Estas duas objectivas funcionam do mesmo modo, deixando a lente distante do
lme e incrementando a ampliao. So algo complicadas de usar mas so mais
baratas e proporcionam close-ups muito bons.
Que cuidados devemos ter com a medio de luz ao usarmos foles e extensores?
40
A distncia a mais entre a lente e o lme provoca perda de luz. Assim, depois
de tudo preparado e com a focagem ajustada, faa uma medio de luz com o
fotmetro. Se no estiver a dar leitura por haver pouca luz, retire a extenso e
faa uma leitura atravs da lente como faria normalmente. Depois recoloque a
extenso e abra o diafragma seguindo as instrues includas com o equipamento
de close-up.
Lentes Close-Up
Quais so as caractersticas de funcionamento das lentes close-up?
a opo mais barata para obter fotos close-up de qualidade. So colocadas
na frente da objectiva por meio de rosca como um ltro. Podem ser usados em
combinao para incrementar a ampliao, mas lembre-se de que quanto mais
vidro a luz tiver de atravessar, menos ntida ser a imagem. Procure fotografar
com abertura f/8 ou menor ao usar lentes de aumento, para deixar a imagem
com o mximo de nitidez.
4.3.2
4.4
4.4.1
Dicas de Staneld
1. Como ponto de partida numa nova cidade, observe os melhores bilhetespostais e guias de turismo que contenham muitas fotos. Observe os locais
e tome nota para voltar logo pela manh ou ao anoitecer. Encontre um
ponto favorvel, que no seja o mesmo que os outros usam.
2. A luz a ferramenta mais poderosa do fotgrafo. Tire proveito do amanhecer, do pr do Sol e de ms condies do tempo.
3. Para dar cor ambiente s fotograas de pessoas, visite um mercado. Para
encontrar pessoas em trajes tpicos, o melhor local, sendo a melhor altura
logo pela manh.
4. Em ambientes fechados, aponte o ash para alguma coisa, em vez de
utiliz-lo de modo directo. Aumente a luz ambiente, mas no a destrua.
Utilize uma gelatina mbar sobre a cabea do ash para contra-balanar
a temperatura da sua cor com a das lmpadas. Quando h luz de uma
janela, utilize ash de enchimento para ampli-la, congelar a aco ou
moderar o contraste.
41
42
Captulo 5
Conceitos Bsicos
5.1.1
A Qualidade da Luz
Luz Dura
Como que se caracterizam os efeitos obtidos pela luz dura num motivo fotogrco?
Os efeitos obtidos caracterizam-se por sombras profundas e zonas de alta luminosidade criando um forte contraste.
Quais so as caractersticas de uma fonte de luz dura?
A iluminao tende a ser dura quando vem primariamente de uma fonte de luz
pequena.
Quais so os efeitos deste tipo de luz numa fotograa?
Muitos pormenores podem perder-se numa foto, tanto nas reas de sombra como
nas iluminadas, pois o lme no consegue registar os dois tipos de detalhes.
Luz Suave
Como que se caracterizam os efeitos obtidos pela luz suave num motivo fotogrco?
Ela envolve o motivo, vinda de muitas direces, como acontece num dia nublado.
A luz suave no contrastada, ou seja, no h pontos de alta luminosidade nem
reas muito sombreadas.
Quais so as caractersticas de uma fonte de luz suave?
A luz suave vem de uma fonte de luz grande e difusa.
Quais so os efeitos deste tipo de luz numa fotograa?
Neste tipo de luz, o lme reproduz facilmente os detalhes em todo o quadro.
43
44
Neblina e Nvoa
Que tipo de efeito produzido pela luz num motivo, num dia de neblina?
Partculas microscpicas em suspenso no ar funcionam como um itro, reduzindo o contraste. Nestas condies, o aspecto geral suave, especialmente o
dos objectos distantes.
5.1.2
A Direco da Luz
Iluminao de Cima
Que tipo de efeito obtido numa fotograa em que a iluminao vem de cima?
Quando a luz incide sobre o motivo, vinda de cima, resulta numa imagem sem
nenhum efeito tridimensional, profundidade aparente ou atraco visual.
sombras cam pequenas e muito escuras.
As
45
Iluminao Frontal
Que tipo de efeito obtido numa fotograa em que a iluminao frontal?
Nesta situao fcil fotografar, mas o resultado geralmente pobre. Formamse sombras por detrs do motivo, criando um aspecto chapado. A iluminao
frontal pode ser ecaz para a reproduo viva das cores, excepto quando o
prprio motivo reecte a luz, produzindo, nesse caso, um efeito lavado.
Iluminao Lateral
Que tipo de efeito obtido numa fotograa quando a iluminao lateral?
Quando a luz incide sobre o motivo vinda de lado, formam-se manchas de contraste que realam a textura e os contornos.
Para que tipos de fotograa este tipo de iluminao uma mais valia?
Este tipo de iluminao no favorece um retrato humano, no entanto, dos mais
aconselhados em arquitectura. Em paisagens, a luz lateral aumenta o sentido
de profundidade, graas s sombras alongadas. Normalmente o contraste alto,
fazendo com que se percam detalhes tanto nas reas com mais luz como nas de
sombra, mas no geral o efeito bastante agradvel.
Contraluz
Que tipo de efeito obtido numa fotograa realizada em contraluz?
Normalmente produz muito contraste, o que resulta em fotos com pouqussimos
pormenores, seja no fundo brilhante, seja no tema escuro(a menos que use ash
para preencher as reas de sombra).
5.1.3
A Cor da Luz
Luz Quente
Que tipo de efeito produzido pela luz quente?
Se retratar uma pessoa ao pr do sol, ver que a cor vai tender para o amarelado
ou alaranjado, dando um efeito talvez demasiado quente.
Luz Fria
Que tipo de efeito produzido pela luz fria?
Em certas horas do dia, a luz tende a reproduzir-se com tendncia para o azul.
Em geral acontece pouco antes do nascer do sol, num cu muito encoberto, ou
quando o motivo est na sombra de um edifcio. Em altitudes elevadas, a luz
mesmo fria em dias de sol.
Luz Certa
Qual a luz certa para um determinado motivo?
A luz certa, em termos de cor, qualidade e direco, depende do motivo. No
h regras absolutas.
46
5.1.4
Controlar a Luz
O Filtro Polarizador
Que tipo de efeito produzido por um ltro polarizador numa fotograa?
Ao bloquear a luz polarizada esse ltro produz cus mais intensos. O resultado
so cores mais ricas e pormenores revelados.
5.2
5.2.1
1. As melhores fotos de paisagem incluem riqueza de cor, desenho, composio agradvel, linha, textura e, s vezes, movimento. Pergunte-se o
que o atrai visualmente na cena e coloque esses elementos no lme.
2. No existe segredo na fotograa de pessoas, a no ser a intimidade. Pode
fotografar com uma teleobjectiva no sendo preciso estar perto do tema.
Aproximando-se sicamente torna as suas fotos mais fortes mas isso tambm verdade no aspecto psicolgico, diz Robert Capa.
3. As regras de composio so importantes, mas a ideia aprend-las e
depois romper com elas.
4. Leve somente as lentes que costuma usar.
47
Desenvolva o talento
48
Captulo 6
Os Filmes
6.1
6.1.1
Prs e Contras
Quais so os prs e contras de se usar lmes fotogrcos de altas velocidades?
Velocidades de obturao altas so ideais para fotos bem ntidas. Permitem ao
fotgrafo congelar o movimento do motivo e reduzem o risco de efeito tremido devido aos movimentos da cmara quando no se usa trip.
Poderamos
neste caso perguntar porque que no se usa um lme ISO 800 para todas
as necessidades. A resposta simples! Quanto mais rpido for o lme menor
ser a qualidade geral da imagem em termos de resoluo de detalhes, nitiddez,
granulao e reproduo das cores.
Filmes de 35mm
Quais so as principais caractersticas dos lmes ISO 100 que os fazem dos mais
usados nas cmaras prossionais?
A saturao da cor alta e os objectos cam ntidos.
CAPTULO 6. OS FILMES
50
6.1.2
Tipos de Filme
6.1.3
Puxar um Filme
Em que consiste o processo de puxar um lme fotogrco e, em que casos pode
ser til?
Tanto os lmes negativos (a preto e branco e coloridos) como os lmes de slide
podem ser puxados, o que signica expor o lme como se ele fosse mais rpido
do que o seu valor ISO indicado. Isso pode ser til se estiver a usar um lme
lento e precisar de velocidades maiores de obturao. Basta ajustar o boto para
regular a sensibilidade do lme na sua cmara para um nmero ISO mais alto
do que o valor ISO indicado no lme. Isto aumentar a sua sensibilidade efectiva.
Que infomaes devem ser dadas num laboratrio aquando do pedido de revelao de um lme que tenha sido submetido ao processo anteriormente especicado?
Ao entregar o lme no laboratrio, pea para "puxar 1 ponto". O laboratrio
vai aumentar o tempo de revelao, de forma a que as imagens resultantes no
quem subexpostas em consequncia do seu "erro".
51
Portanto, s puxe
Rebaixar um lme
Em que consiste o processo de rebaixar um lme fotogrco e, em que casos
pode ser til?
Apesar de ser um procedimento raramente usado, o lme de slides e os negativos a preto e branco ou coloridos tambm podem ser puxados para menos
(rebaixados), ou seja, expostos a uma sensibilidade menor que a nominal.
Que infomaes devem ser dadas num laboratrio aquando do pedido de revelao de um lme que tenha sido submetido ao processo anteriormente especicado?
Avise o laboratrio e pea para revelar "rebaixando 1 ponto".
O tempo de
6.1.4
CAPTULO 6. OS FILMES
52
O impacto de uma imagem monocromtica depende de ingredientes fundamentais da fotograa, tais como a composio, perspectiva dinmica, formas grcas, desenhos, texturas e contrastes.
Em que aspecto a fotograa a preto e branco desenvolve a viso do fotgrafo?
Trabalhar a preto e branco exige uma percepo especial por parte do fotgrafo.
A monocromia auxilia muito a treinar a viso para o que essencial.
Filtros de Contraste
Qual a funo dos ltros de contraste na fotograa a preto e branco?
Se decidir fazer fotos com lmes a preto e branco, lembre-se que, nesse caso,
os ltros so acessrios fundamentais. Na fotograa a preto e branco os ltros
coloridos alteram as vrias tonalidades de cinza, melhorando o contraste geral.
Um ltro deixa mais clara a sua prpria cor e escurece as cores complementares
sua.
6.2
6.2.1
Captulo 7
Exposio e Fotometria
Conceitos Bsicos de Exposio
Para obter uma boa fotograa, com toda a gama de tons, a exposio tem de
ser correcta, ou seja, o lme tem de receber a quantidade certa de luz.
Isso
Medir a Luz
Que tipo de indicaes so transmitidas pelos fotmetros que vm incorporados
nas cmeras fotogrcas?
Muitos modelos mais antigos de cmeras reex possuem indicaes muito simples do fotmetro localizadas no visor.
que assinala, por meio de simples smbolos, se a exposio est correcta (0) ou
errada (+ para sobreexposio e - para subexposio). Na maioria das reex
automticas, as indicaes da exposio esto no visor e podem ser vistas por
meio de leds luminosos.
Exposio Correcta
Qual a denio de exposio correcta?
No h uma denio simples de exposio correcta. Com uma exposio correcta o lme deveria gerar imagens exactamente como vem os nossos olhos.
Em princpio, uma boa exposio el ao que os olhos vem. Idealmente todas
as reas devem apresentar um nvel mnimo de mincia ou textura.
53
54
A Tonalidade Mdia
Que relao existe entre uma tonalidade mdia e o funcionamente de um fotmetro?
Entende-se por tonalidade mdia, um tom que no muito escuro nem muito
claro. Todos os fotmetros so programados para produzir uma exposio correcta de uma tonalidade mdia.
55
quadro.
7.1.2
Medir a Luz
Modo Manual
Como que se realiza a compensao da exposio quando fotografamos em
modo manual?
Regula-se a abertura (f/stop), ou o tempo, ou ambos, at que a leitura do
fotmetro no visor indique a exposio correcta.
uma abertura maior e/ou uma velocidade mais baixa, para compensar um motivo muito escuro; ou ento mude para uma abertura menor e/ou uma velocidade
maior para compensar um motivo claro.
Modo Automtico
Como que se efectua a compensao de exposio quando se fotografa em
modo automtico?
Neste modo, mudar a abertura e/ou a velocidade no vai afectar a exposio. Se
quisermos mudar a exposio, deveremos procurar alguma forma de a compensar. Se no encontrar na sua cmara um boto claramente marcado com uma
srie de nmeros precedidos do sinal de mais e de menos, consulte o manual da
7.1.3
Fotmetros Incorporados
H trs tipos de fotmetros nas cmeras actuais. Todos eles lem a luz reectida pelo motivo, mas tm algumas diferenas: fotmeto ponderado ao centro,
fotmetro spot e fotmetro multissegmento. O que distingue uns dos outros
a fonte apartir da qual feita a leitura e, o sistema usado para a anlise dos
valores encontrados nela.
56
Fotmetros Spot
Este fotmetro mede a luz reectida de uma rea muito menor, de forma a que
possa fazer a leitura de um motivo especco, pequeno, tal como um carto
cinzento ou o rosto de uma criana em contraluz. Em geral, o visor mostra um
crculo que indica a rea lida pelo fotmetro. Lembre-se de que ser necessrio
alterar manualmente as leituras se o tema no for predominantemente um meiotom.
Fotmetros Multissegmento
Este fotmetro tambm chamado de matricial.
7.1.4
7.1.5
o resultado pode ser inaceitvel se errar a exposio por mais de meio ponto.
Especialmente em situaes de iluminao difcil, vale a pena fazer bracketing,
ou seja, registar a mesma cena trs vezes: primeiro, com a regulao inicial dada
pelo fotmetro e, outras duas vezes, ligeiramente acima e ligeiramente abaixo.
Desta forma, um dos trs slides dever ser practicamente perfeito, a menos que
a regulao original esteja muito errada. Tambm possvel fazer bracketing
variando a velocidade, mas a maioria das cmaras no permite regular a velocidade de obturao com variaes to pequenas.
Como que se realiza o bracketing em modo automtico?
O bracketing em modo automtico realizado de modo idntico ao manual.
Neste caso usado o boto de compensao da exposio.
Que cuidados devemos ter quando queremos realizar bracketing com lmes negativos coloridos?
No caso de se estar a realizar bracketing com um lme negativo colorido, devemos faz-lo empontos inteiros e apenas em direco sobreexposio (+1 e
+2), pois esses lmes no respondem bem subexposio.
57
Fotmetros No Incorporados
7.2
Flash e Acessrios
Alguns fotgrafos preferem fotografar apenas com a luz disponvel. Outros usam
um ash electrnico independente, para obtererem boas fotos em ms condies
de iluminaao.
7.2.1
Conceitos Bsicos
58
ashes manuais o fotgrafo que indica o tempo de sincronizao do ash e regula o diafragma na objectiva de acordo com o assunto a ser fotografado, com a
ajuda da tabela de clculo presente no prprio ash. Os ashes mais modernos
possibilitam a realizao de todas as operaes de modo automtico.
7.2.2
A Velocidade do Sincronismo
7.2.3
Nmero-Guia (GN)
7.2.4
59
uma tabela de exposio presente na parte posterior do ash de modo a determinar qual a abertura a usar para uma correcta exposio do ash para aquela
distncia.
Flash Automtico
Como que se regula a exposio de um ash automtico?
No modo automtico, graas a um fotmetro incorporado, o ash doseia a potncia e a durao do disparo de acordo com a distncia a que se encontra o motivo
e de acordo com o lme utilizado e a abertura do diafragma.
Flash TTL
Como que se regula a exposio de um ash TTL?
Os ashes TTL so ashes automticos elaborados com uma tecnologia avanada,
que permite a dosagem da potncia e da durao da exposio, exclusivamente
com base na leitura, atravs da objectiva, da luz que reecte no tema.
7.2.5
Se
quiser fundos mais iluminados, opte por um tempo de exposio mais longo.
60
reduzir a intensidade do ash, de forma que a luz discreta que produzida seja
suciente apenas para encher as sombras. interessante reter um pouco das
sombras suaves e evitar um motivo demasiado luminoso. O mtodo para usar
ash de enchimento suave depende do tipo de equipamente que est a usar.
Se o
ash tiver controlo varivel de potncia, no ser necessrio movermo-nos sicamente. Teremos apenas que ajustar um nvel de potncia correspondente
abertura maior e fotografar.
teligente desse tipo, a tecnologia pode dar bons resultados sem a necessidade
de alterar para o modo manual a cmara ou o ash.
61
7.2.6
Evite a Subexposio
Nem sempre as combinaes de cmara/ash TTL reguladas para ash de enchimento de luz do dia resultaro numa exposio correcta. Em situaes de contraluz muito forte, ou com um fundo de luz muito intensa, haver subexposio,
fazendo com que o motivo principal que demasiado escuro. Se a sua cmera
dispuser de um controlo de compensao de exposio do ash, experimente
colocar um factor +1 para aumentar a intensidade do ash.
Se no dispuser
Tcnicas Alternativas
Somente as cmeras e/ou ashes mais caros possuem controlo de compensao
de exposio do ash.
preparado para luz do dia lhe est a dar excessiva luminosidade, tem poucas
opes disponveis. Poucos ashes modernos permitem mudar o grau ISO no
prprio ash. Existe, porm, uma tcnica que vale a pena experimentar. Se o
seu ash tiver cabea com zoom (que se ajusta distncia focal da objectiva
em uso), regule-o para a menor distncia focal possvel.
62
7.2.7
Os
Flash Indirecto
Quais so os principais inconvenientes que advm do uso de ash directo da
cmara, e de que forma os podemos ultrapassar?
O ash directo da cmara desfavorvel pessoa fotografada, pois a luz directa
quando incide de frente sobre o motivo elimina todas as sombras e cria, ao mesmo
tempo, sombras duras na parede que est por detrs do motivo.
Ambos os
Flash Directo
Qual a melhor forma de usar ash directo em interiores e exterioes?
Se segurar o ash a um ngulo de 45 de lado e 45 acima do motivo, ir
produzir um efeito mais agradvel tanto em inteiror como em exterior.
Isso
tambm faz com que as sombras caiam abaixo do motivo, e no na parede que
est directamente atrs dele, de forma a no aparecerem nas fotos.
63
Flashes Mltiplos
Quais so algumas das razes para o uso de ashes mltiplos?
Fotgrafos prossionais de retratos em geral usam vrios ashes electrnicos
em estdio.
uma terceira para iluminar o fundo, uma quarta de preenchimento, e assim por
adiante. Muitos sistemas modernos de cmeras reex 35 mm eferecem cabos de
conexo para ash TTL que podem receber dois ou mais ashes. Pode tambem
comprar unidades escravas, que por meio de clulas fotoelctricas, disparam
ashes remotos em sincronia com o ash principal, sem necessidade de nenhum
cabo de conexo.
7.3
7.3.1
Testemunhas da Actualidade
O Homem e o Trabalho
Dissemos muitas vezes que uma fotograa deve conseguir contar uma histria,
mas cada fotograa encerra em si tambm uma histria relacionada intimamente
com a experincia do fotgrafo que a fez.
As Desgraas da Guerra
Na documentao da guerra ou dos conitos a National Geographic nunca publicou imagens violentas, tendo preferido sempre mostrar imagens de situaes
dolorosas, que demonstrassem todos os horrores e problemas gerados para os
povos, sem com isso chocar o leitor com fotograas de morte e sangue.
vezes, alguns pequenos gestos que transmitem todo o dramatismo da situao e o fotgrafo precisa de estar atento para perceber, ter sensibilidade para
compreender e estar pronto para fazer a foto no momento exacto.
64
O Grito de Alarme
Os fotgrafos que se querem dedicar documentao do mundo nas pginas
da National Geographic devem realizar imagens que emocionem, que contem a
realidade e, ao mesmo tempo, mostrem um estilo pessoal.
7.4
7.4.1
7.5
No se nasce fotgrafo. necessrio talento, experincia e muito estudo. Tornarse fotgrafo da National Geographic no signica comear, sendo j grande e
famoso, mas signica crescer junto com a revista, dentro de um grupo. Fotgrafos famosos da revista, todos sem excepo, vieram do nada.
Comearam
Captulo 8
As Novas Fronteiras
8.1
8.1.1
Equipamentos e Manuteno
Trips
estudo cuidadoso da composio no visor. Um trip um dos passos mais prcticos para passar do estado amador ao prossional, pelo menos em termos de
qualidade tcnica que as suas imagens podem alcanar.
8.1.2
66
Saco a Tiracolo
Em que casos mais conveniente o uso de um saco a tiracolo?
A mala a tiracolo ideal quando est com pressa, a trabalhar na multido ou
precisa de aceder ao equipamento rapidamente.
Bolsas Ultra-Resistentes
Em que casos devem ser utilizadas bolsas fotogrcas ultra-resistentes?
Fotgrafos que costumam viajar de avio, com grandes quantidades de equipamento para serem despachadas como bagagem, preferem malas rgidas, feitas de
ABS (antichoque), policarbonato ou alumnio.
Colete de Fotgrafo
Em que casos podemos usar o colete de fotgrafo?
Em campo, muitos fotgrafos preferem usar um colete de fotgrafo, pois ele
distribui o peso do equipamento pelos ombros e costas. Os coletes tambm so
ideais quando precisa de mudar rapidamente de objectiva para acompanhar a
aco.
67
4. Numerosos bolsos externos para acesso rpido aos lmes e objectos pequenos, e vrios compartimentos internos para organizar as suas cmaras
e objectivas.
5. Fechos grandes, estruturas metlicas soldadas, velas plsticas (tipo tridente, fceis de abrir e fechar), uma aba contra a chuva.
6. Ala reforada, com ombreira curva e acolchoada para reduzir o esforo
do ombro ao carregar muito peso.
7. Na mochila, um sistema de bandoleira bem concebido e que se adapte bem
ao seu corpo.
8. Para viagens de avio, o tamanho no deve exceder o padro internacional
para bagagem de mo.
8.1.3
grandes, metlicas, de slica gel, que pode ser desumidicada com o calor. Num
lugar de alta humidade, quando sai de um carro ou local com ar condicionado,
forma-se condensao na sua cmara e nas lentes. Num momento de aperto, use
um secador de cabelo para evaporar a condensao. Para evitar esse problema,
coloque cada componente do seu equipamento num saco de plstico hermtico,
ou ento ponha tudo junto dentro de um saco de lixo. Forma-se condensao
apenas no interior do saco. Espere at que o equipamento atinja a temperatura
ambiente antes de us-lo.
A maresia corri componentes metlicos da cmara e do tubo da objectiva.
Se vai trabalhar prximo da gua do mar, embrulhe a cmara e a lente num
saco plstico transparente e manipule os controlos atravs do plstico, cortando
apenas um orifcio para o elemento frontal da objectiva.
68
8.2
8.2.1
Informaes teis
Prepare-se Para Viajar
Viajar, seja nma regio diferente ou algum lugar distante, sempre surpreendente.
viagem de frias, as fotos que trazemos devem reectir esse sentimento de admirao, para que possamos transmiti-lo queles que no tiveram oportunidade
e ir.
Antes de Partir
Estude. Leia tudo sobre o lugar para onde vai. Visite a biblioteca mais prxima
e consulte livros sobre o lugar. V a uma livraria para ver or guias de viagem
e no se esquea da seco de fotograas, j que muitos lugares so temas
de livros admirveis.
turismo que possam ter artigos sobre o seu destino. Ligue ou visite o site do
departamento de turismo do pas que pretende conhecer para saber se h algum
evento especial a coincidir com a data da sua viagem. Quanto mais souber sobre
o local e o seu povo, mais fcil ser decidir sobre o que procurar e fotografar.
Anote o que achar interessante. Antes de partir, transforme tudo numa lista de
fotograas coordenada com o seu itinerrio, lembrando-se de incluir os horrios e
as datas dos eventos especiais. Se viajar em trabalho como fotgrafo prossional,
a embaixada talvez precise de obter uma permisso das autoridades locais, e
isso pode demorar. Os turistas normalmente no tm problemas em levar um
pequeno equipamento fotogrco para outros pases, mas, se o equipamento for
grande, verique se necessria uma autorizao especial. Antes de sair do seu
pas, deve registar o equipamento na alfndega, caso contrrio, podem pensar
que o est a importar e cobram-lhe o imposto no regresso.
impressa de todo o equipamento e os nmeros de srie.
O Que Levar
Pense nas situaes que provavelmente ir encontrar e calcule a quantidade
mnima de equipamento que ir utilizar. No compre nenhum equipamento novo
antes de partir, reserve antes algum tempo para se acostumar ao equipamento e
certique-se de que funciona bem. Tudo dever caber na sua mala fotogrca.
Eu costumo viajar com dois corpos de cmara, lentes de
e
ter duas lentes diferentes disposio sem ter de perder tempo para troc-las, ou
pode deixar dois tipos de lme carregados para diferentes situaes. As quatro
lentes permitem-me cobrir practicamente tudo, e o ash necessrio para fotos
em ambientes fechados, noite e como ash de enchimento.
69
35mm
2. Lentes:
De grande-angular a teleobjectiva mdia.
Exemplos:
(a)
28mm, 50mm,
105mm
(b)
24mm, 50mm,
e zoom de
80 200mm
3. Filtros:
(a) Skylight, para proteger as lentes e reduzir a neblina.
(b) Polarizador, para intensicar a cor do cu e elimnar reexos.
4. Flash:
(a) Uma unidade pequena de cabea mvel. Leve um cabo de extenso
para poder us-lo fora da cmara.
5. Acessrios:
(a) Trip e cabo de disparo.
(b) Pilhas de reserva para cmara e ash.
(c) Carregador de pilhas, se estas forem recarregveis.
(d) No deixe de levar um conversor de voltagem e adaptadores de tomada.
(e) Pincel de plo de camelo, soprador de borracha (pra), lquido e pano
de limpeza de lentes.
(f ) Um jogo de chaves de fendas de joalheiro para reparaes urgentes.
(g) Bloco de notas e canetas.
Ao Chegar ao Destino
Veja os bilhetes postais para obter pistas do que vai fotografar.
Pergunte a
No tenha pressa.
fotos viro ao seu encontro. Levante-se cedo. Tanto na cidade como no campo,
a vida matinal normalmente mais activa e alegre e a luz boa.
No seja
70
assim como aprender palavras do idioma local. necessrio ter em conta que,
para certas culturas, h temas que no se devem fotografar, como por exemplo fotos de mulheres, que so proibdas em muitas comunidades muulmanas.
Quando andar pelas ruas, leve apenas o necessrio.
gente, mantenha a sua mala fechada e coloque-a sua frente para poder vigi-la
facilmente. Quando trabalho nesses lugares, utilizo uma mala fotogrca velha
e gasta, que d a impresso de no ter nada valioso l dentro. As pessoas costumas perguntar-me como que decido as fotos que vou tirar. Normalmente, fora
coisas bvias que descubro ao pesquisar, no sei at encontr-las, passo alguns
dias sem rumo e co com uma noo do carcter do local - tanto pode ser a
arquitectura distinta ou o burburinho da feira. Pense no que distingue aquele
lugar de todos os outros e procure por fotos que mostraro esse atributo.
8.3
8.3.1
Pessoas e Personalidades
envolve a vida privada e ntima das pessoas, tanto de quem vai ser fotografado
como do prprio fotgrafo. Os fotgrafos que querem trabalhar para a National
Geographic devem fotografar pessoas, pois so elas que representam a alma de
um povo. Por isso, o fotgrafo deve adaptar-se s regras da sociedade e arriscase a voltar para casa sem ter realizado o seu trabalho. A arte da fotograa est
em saber transmitir as emoes e em conseguir contar uma pequena histria que
torne possvel ao observador participar e reconhecer-se nos gestos e nos rostos
retratados. preciso saber captar o momento certo e prever a imagem muito
antes de a realizar.
71
8.3.3
O Mundo Animal