Anlise de Harmonia e Modulao

Progresses de acordes
As progresses de acordes so seqncias de acordes que do intenes
harmnicas definidas. Geralmente, essas intenes so de preparao,
concluso e ps-concluso (preparao ou repouso).
Vamos analisar agora a harmonia de uma msica completa formada
apenas por trades. Analisaremos as intenes de cada acorde a fim de
identificar as intenes harmnicas presentes numa progresso de acordes e
saber como trabalhar as inverses para o melhor encadeamento e usar outras
notas complementares para enriquecer a harmonia:
Cm | F | Bb | Eb | Am(5-) | D | Gm | Gm
D | D | Gm | Gm | Cm | F | Bb | Bb
Am(5-) | D | Gm | F | Eb | D | Gm | Gm
A msica em questo o standard de jazz Autumn Leaves. Encontramos
trs partes nessa msica, cada uma formada por uma progresso (de 4 acordes)
e seguida por uma progresso com inteno de resposta (tambm com 4
acordes) que conclui a seqncia. A msica popular, quase sempre funciona
atravs de seqncias com uma quantidade par de acordes (2, 4, 8, 16, etc) e
com progresses que respondem umas s outras.
Analisemos as intenes de todas as seqncias
Cm | F | Bb | Eb | Am(5-) | D | Gm | Gm
Tema inicial e sua resposta
1a progresso:
1o acorde Cm acorde inicial
2o acorde F preparao
3o acorde Bb concluso da progresso
4o acorde Eb ps-concluso (preparao para prxima progresso)
2a progresso:
1o acorde Am(5-) preparao
2o acorde D preparao

3o acorde Gm - concluso
4o acorde Gm ps-concluso (repouso da concluso)
D | D | Gm | Gm | Cm | F | Bb | Bb
Segundo tema (resposta do tema inicial) e sua resposta
1a progresso:
1o acorde D - preparao
2o acorde D continuao da preparao
3o acorde Gm concluso da progresso
4o acorde Gm ps-concluso (preparao para prxima
progresso)
2a progresso:
1o acorde Cm preparao
2o acorde F preparao
3o acorde Bb - concluso
4o acorde Bb ps-concluso (repouso)
Am(5-) | D | Gm | Gm | Eb | D | Gm | F
Tema final e resposta (concluso)
1a progresso:
1o acorde Am(5-)7 primeira preparao
2o acorde D preparao
3o acorde Gm concluso da progresso
4o acorde F ps-concluso (preparao)
2a progresso:
1o acorde Eb primeira preparao
2o acorde D preparao
3o acorde Gm - concluso
4o acorde Gm ps-concluso (repouso)
Repare que as intenes utilizadas na msica so as mesmas:
preparao, concluso e ps-concluso (preparao ou repouso). A nica
exceo o acorde que d o tom da msica. Essa msica mostra a existncia
de dois tipos de preparao: com acordes iguais (ex: 2o tema /1a progresso) e
com acordes diferentes (ex: 3o tema / 1a progresso).

Aps a concluso das progresses existe o quarto acorde (psconcluso), que usado de duas formas diferentes: com repouso (que d a
inteno de finalizao, geralmente mantendo o acorde) ou com preparao
para a prxima progresso.
Se analisarmos cuidadosamente, veremos que foi usada a mesma
formula em todas as seqncias:
Preparao, concluso (preparao), preparao, concluso (repouso)
Veja como no fim das primeiras progresses de cada seqncia, sempre
existe uma preparao, pois vir uma resposta logo depois. Porm, no fim da
progresso de resposta existe sempre um repouso. Isso acontece porque vir
uma progresso diferente.
Vamos experimentar interpretar a harmonia, colocando acordes de
preparao no fim de cada progresso de resposta.
Cm | F | Bb | Eb | Am(5-) | D | Gm | F
D | D | Gm | Gm | Cm | F | Bb | Eb
Am(5-) | D | Gm | F | Eb | D | Gm | Gm (G)
O F no fim da primeira sequncia anuncia que haver mais um acorde,
assim como o Eb no fim da segunda seqncia. O ltimo acorde da msica
(que deve ser sempre de repouso), foi transformado em um acorde de
preparao. Dessa forma, devemos retornar e refazer toda msica (observe
como a preparao encaixa perfeitamente com o primeiro acorde da msica).
Anlise harmnica
Todos os acordes utilizam as notas: G A Bb C D Eb F F#, ou seja, os
campos harmnicos usados na msica so G menor e G menor harmnico.
Em caso de improviso. Essa troca de campo harmnico chamada de
modulao.
Podemos adicionar notas de campos harmnicos que no pertenam ao
campo principal da msica, mas assim faremos novas modulaes. Porm,
essas modulaes jamais podem fornecer intervalos que dissonem de
alguma nota da melodia (por exemplo, acorde com 7a enquanto a melodia d
uma nota correspondente 7a maior), a menos que sejam como notas de
passagem.

Vamos agora ver um exemplo de como o intrprete pode interpretar a

harmonia, acrescentando notas complementares e substituir acordes da
harmonia. Com o costume em faze-lo, o msico se acostuma com a
sonoridade fornecida por cada intervalo e modulao e passa a saber o que
cada uma vai proporcionar em cada momento.
O acrscimo mais comum o de notas complementares que fornecem
corpo ao acorde (um bom recurso quando se usam acordes abertos). O
acrscimo de determinadas notas e mudanas no momento certo proporciona
evolues ou ressalta a inteno de passagem/repouso:
Cm7 | F F5+ | BbMaj7 | EbMaj7 | Am(5-)7 | D7 | Gm7 | G7
D | D7 | Gm7/9 | Gm6/9 | Cm Cm/Bb | Eb/F | BbMaj7 | Eb7
Am(5-)7 | Co/D D7 | Gm7 F#5+ | Cm7 F | Eb7 | Dsus4/7 | Gm7+ | Gm6
Cm7 stima acrescentada para dar corpo ao acorde
F F5+ - evoluo de C para C+ para dar dinmica
Bbmaj7 stima maior d corpo e ressalta inteno natural de repouso
EbMaj7 stima maior d corpo
Am(5-)7 stima menor d corpo
D7 stima d corpo e aumenta a inteno de passagem
Gm7 stima menor d corpo e no tira a inteno natural de passagem
G7 evoluo para tera maior ressalta inteno de passagem
D permanece normal
D7 stima diferencia este acorde do anterior (evoluo)
Gm7/9 stima e nona acrescentam corpo
Gm6/9 mudana para sexta conclui a progresso
Cm Cm/Bb andamento do baixo acrescenta dinmica
Eb/F substituio de acorde enriquece harmonia
BbMaj7 stima maior d corpo e ressalta inteno natural de repouso
Eb7 modulao (C#) d sonoridade blues para a preparao
Am(5-)7 stima menor d corpo
Co/D D7 passagem pela 9b para dar maior tenso ao trecho
Gm7 F#5+ | Cm7 F passagem para de preparar o tema final
Eb7 modulao (C#) d sonoridade blues para a preparao
Cm Cm/Bb andamento do baixo acrescenta dinmica
Dsus4/7 stima d corpo e quarta diferencia o acorde dos outros D7
Gm7+ | Gm6 concluso da msica com campo harm. diferenciado