Pr-Universitrio Popular da UFF

UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE

DISCIPLINA: Portugus / ENEM
PROFESSOR: NATHLIA PRIMO PATRCIO
*Questes sobre Eu lrico
Questo 01 Questo 101 (ENEM 2012)(Caderno
Amarelo)
Das irms

(A) entende a necessidade de todo poeta ter voz de

oratrios perdidos.
(B) elege-o como pastor a fim de ser guiado para a
salvao divina.
(C) valoriza nos percursos do pastor a conexo entre as
runas e a tradio.
(D) necessita de um guia para a descoberta das coisas da
natureza.
(E) acompanha-o na opo pela insignificncia das coisas.
*Questes sobre Narrador
Questo 01 Questo 124 (ENEM-2013)(Caderno Azul)

os meus irmos sujando-se

na lama
e eis-me aqui cercada
de alvura e enxovais
eles se provocando e provando
do fogo
e eu aqui fechada
provendo a comida
eles se lambuzando e arrotando
na mesa
e eu a temperada
servindo, contida
os meus irmos jogando-se na cama
e eis-me aqui afianada
por dote e marido
QUEIROZ, S. O sacro ofcio.
Belo Horizonte: Comunicao, 1980.

O poema de Sonia Queiroz apresenta uma voz lrica

feminina que contrape o estilo de vida do homem ao
modelo reservado mulher. Nessa contraposio, ela
conclui que
(A) A mulher deve conservar uma assepsia que a distingue
de homens, que podem se jogar na lama.
(B) A palavra fogo uma metfora que remete ao ato de
cozinhar, tarefa destinada s mulheres.
(C) A luta pela igualdade entre os gneros depende da
ascenso financeira e social das mulheres.
(D) A cama, como sua alvura e enxovais, um smbolo
da fragilidade feminina no espao domstico.
(E) Os papis sociais destinados aos gneros produzem
efeitos e graus de autorrealizao desiguais.
Questo 02 Questo 122(ENEM-2012)(Caderno
Amarelo)
Pote Cru meu pastor. Ele me guiar.
Ele est comprometido de monge.
De tarde ele deambula no azedal entre torsos de
cachorros, trampas, trapos, panos de regra, couros,
de rato ao podre, vsceras de piranhas, baratas
albinas, dlias secas, vergalhos de lagartos,
lingetas de sapatos, aranhas dependuradas em
gotas de orvalho etc. etc.
Pote Cru, ele domina nas runas de um convento
Foi encontrado em osso.
Ele tinha uma voz de oratrios perdidos.

Tudo no mundo comeou com um sim. Uma molcula

disse sim a outra molcula e nasceu a vida. Mas antes da
pr-histria havia a pr-histria da pr-histria e havia o
nunca e havia o sim. Sempre houve. No sei o qu, mas
sei que o universo jamais comeou.
[...]
Enquanto eu tiver perguntas e no houver resposta
continuarei a escrever. Como comear pelo incio, se as
coisas acontecem antes de acontecer? Se antes da prhistria j havia os monstros apocalpticos? Se esta
histria no existe, passara a existir. Pensar um ato.
Sentir um fato. Os dois juntos sou eu que escrevo o
que estou escrevendo. [...] Felicidade? Nunca vi palavra
mais doida, inventada pelas nordestinas que andam por a
aos montes.
Como eu irei dizer agora, esta histria ser o resultado
de uma viso gradual h dois anos e meio venho aos
poucos descobrindo os porqus. viso da iminncia de.
De que? Quem sabe se mais tarde saberei. Como que
estou escrevendo na hora mesma em que sou lido. S no
inicio pelo fim que justificaria o comeo como a morte
parece dizer sobre a vida porque preciso registrar os
fatos antecedentes.
LISPECTOR, C. A hora da estrela.
Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragmento).

A elaborao de uma voz narrativa peculiar acompanha a

trajetria literria de Clarice Lispector, culminada com A
hora da estrela, de 1977, ano da morte da escritora. Nesse
fragmento, nota-se essa peculiaridade porque o narrador
(A) observa os acontecimentos que narra sob uma tica
distante, sendo indiferente aos fatos e s personagens.
(B) relata a histria sem ter tido a preocupao de
investigar os motivos que levaram aos eventos que a
compem.
(C) revela-se um sujeito que reflete sobre questes
existenciais e sobre a construo do discurso.
(D) admite a dificuldade de escrever uma histria em razo
da complexidade para escolher as palavras exatas.
(E) prope-se a discutir questes de natureza filosfica e
metafsica, incomuns na narrativa de fico.

BARROS, M. Retrato do artista quando coisa.

Rio de Janeiro: Record, 2002.

Ao estabelecer uma relao com o texto bblico nesse

poema, o eu lrico identifica-se com Pote Cru porque
*Interpretao de obra de arte
Portugus/ENEM

Prof . Nathlia Primo Patrcio

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Questo 01 Questo 109(ENEM-2013)(Caderno Azul)

O artista grfico polons Pawla Kuczynskiego nasceu em

1976 e recebeu diversos prmios por suas ilustraes.
Nessa obra, ao abordar o trabalho infantil, Kuczynskiego
usa sua arte para

(C) a carta, como testemunho histrico-poltico, mostra o

olhar do colonizador sobre a gente da terra, e a pintura
destaca, em primeiro plano, a inquietao dos nativos.
(D) as duas produes, embora usem linguagens
diferentes verbal e no verbal cumprem a mesma
funo social e artstica.
(E) a pintura e a carta de Caminha so manifestaes de
grupos tnicos diferentes, produzidas em um mesmo
momento histrico, retratando a colonizao.
Questo 03 Questo 127(ENEM-2013)(Caderno Azul)

(A) difundir a origem de marcantes diferenas sociais.

(B) estabelecer uma postura proativa da sociedade.
(C) provocar a reflexo sobre essa realidade.
(D) propor alternativas para solucionar esse problema.
(E) retratar como a questo enfrentada em vrios pases
do mundo.
Questo 02 Questo 114(ENEM-2013)(Caderno Azul)
Texto I
Andaram na praia, quando samos, oito ou dez deles; e da
a pouco comearam a vir mais. E parece-me que viriam,
este dia, praia, quatrocentos ou quatrocentos e
cinqenta. Alguns deles traziam arcos e flechas, que todos
trocaram por carapuas ou por qualquer coisa que lhes
davam. [...] Andavam todos to bem-dispostos, to bem
feitos e galantes com suas tinturas que muito agradavam.
CASTRO, S. A carta de Pero Vaz de Caminha. Porto Alegre: L&PM,
1996. (fragmento)

A contemporaneidade identificada na performance I

instalao do artista mineiro Paulo Nazareth reside
principalmente na forma como ele
(A) Conhecidas referncias do modernismo mineiro.
(B) Utiliza tcnicas e suportes tradicionais na construo
das formas.
(C) Articula questes de identidade, territrio e cdigos de
linguagens.
(D) Imita o papel das celebridades no mundo
contemporneo.
(E) Camufla o aspecto plstico e a composio visual da
sua montagem.
Questo 04 - Questo 114(ENEM-2012)(Caderno
Amarelo)
LXXVIII(Cames, 1525?-1580)

Pertencentes ao patrimnio cultural brasileiro, a carta de

Pero Vaz de Caminha e a obra de Portinari retratam a
chegada dos portugueses ao Brasil. Da leitura dos textos,
constata-se que
(A) a carta de Pero Vaz de Caminha representa uma das
primeiras manifestaes artsticas dos portugueses em
terras brasileiras e preocupa-se apenas com a esttica
literria.
(B) a tela de Portinari retrata indgenas nus com corpos
pintados, cuja grande significao a afirmao da arte
acadmica brasileira e a contestao de uma linguagem
moderna.

Portugus/ENEM

Leda serenidade deleitosa,

Que representa em terra um paraso;
Entre rubis e perlas doce riso;
Debaixo de ouro e neve cor-de-rosa;
Resena moderada e graciosa,
Onde ensinando esto despejo e siso
Que se pode por arte e por aviso,
Como por natureza, ser fermosa;
Fala de quem a morte e a vida pende,
Rara, suave; enfim, Senhora, vossa;
Repouso nela alegre e comedido:
Estas as armas so com que me rende
E me cativa Amor; mas no que possa
Despojar-me da glria de rendido.
CAMES, L. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2008.

Prof . Nathlia Primo Patrcio

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(C) a pintura e o texto tm uma caracterstica em comum,
que representar o habitante das terras que sofreriam
processo colonizador.
(D) o texto e a pintura so baseados no contraste entre a
cultura europeia e a cultura indgena. (E) h forte
direcionamento religioso no texto e na pintura, uma vez
que o ndio representado objeto da catequizao
jesutica.
SANZIO, R. (1483-1520) A mulher com o unicrnio. Roma, Galleria
Borghese. Disponvel em: WWW.arquipelagos.pt. Acesso em: 29 fev.
2012.

A pintura e o poema, embora sendo produto de duas

linguagens artsticas diferentes, participaram do mesmo
contexto e cultural de produo pelo fato de ambos
(A) Apresentarem um retrato realista, evidenciado pelo
unicrnio presente na pintura e pelos adjetivos usados no
poema.
(B) Valorizarem o excesso de enfeites na apresentao da
pessoa e na variao de atitudes da mulher, evidenciada
pelos adjetivos do poema.
(C) Apresentarem um retrato ideal de mulher marcado pela
sobriedade e pelo equilbrio, evidenciados pela postura,
expresso e vestimenta da moa e os adjetivos usados no
poema.
(D) Desprezarem o conceito medieval da idealizao da
mulher como base da produo artstica, evidenciado
pelos adjetivos usados no poema.
(E) Apresentarem um retrato ideal de mulher marcado pela
emotividade e o conflito interior, evidenciados pela
expresso da moa e pelos adjetivos do poema.

Questo 06 Questo 100 (ENEM 2010)

Na busca constante pela sua evoluo, o ser humano vem
alternando a sua maneira de pensar, de sentir e de criar.
Nas ltimas dcadas do sculo XVIII e no incio do sculo
XIX, os artistas criaram obras em que predominam o
equilbrio e a simetria de formas e cores, imprimindo um
estilo caracterizado pela imagem da respeitabilidade, da
sobriedade, do concreto e do civismo. Esses artistas
misturaram o passado ao presente, retratando os
personagens da nobreza e da burguesia, alm de cenas
mticas e histrias cheias de vigor.
RAZOUK, J. J. (Org.). Histrias reais e belas nas telas. Posigraf: 2003.

Atualmente, os artistas apropriam-se de desenhos,

charges, grafismo e at de ilustraes de livros para
compor obras em que se misturam personagens de
diferentes pocas, como na seguinte imagem:

Questo 06 Questo 112(Caderno Azul)(ENEM 2009)

A feio deles serem pardos, maneira davermelhados,

de bons rostos e bons narizes, bem feitos. Andam nus,
sem nenhuma cobertura, nem estimam nenhuma cousa
cobrir, nem mostrar suas vergonhas. E esto acerca disso
com tanta inocncia como tm em mostrar o rosto.
CAMINHA, P. V. A carta. Disponvel em: www.dominiopublico.gov.br.
Acesso em: 12 ago. 2009.

Ao se estabelecer uma relao entre a obra de Eckhout e

o trecho do texto de Caminha, conclui-se que
(A) ambos se identificam pelas caractersticas estticas
marcantes, como tristeza e melancolia, do movimento
romntico das artes plsticas.
(B) o artista, na pintura, foi fiel ao seu objeto,
representando-o de maneira realista, ao passo que o texto
apenas fantasioso.
Portugus/ENEM

Questo 07 Questo 132(Caderno Azul)(ENEM 2009)

Texto I
[...] j foi o tempo em que via a convivncia como vivel, s
exigindo deste bem comum, piedosamente, o meu

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quinho, j foi o tempo em que consentia num contrato,
deixando muitas coisas de fora sem ceder contudo no que
me era vital, j foi o tempo em que reconhecia a existncia
escandalosa de imaginados valores, coluna vertebral de
toda ordem; mas no tive sequer o sopro necessrio, e,
negado o respiro, me foi imposto o sufoco; esta
conscincia que me libera, ela hoje que me empurra, so
outras agora minhas preocupaes, hoje outro o meu
universo de problemas; num mundo estapafrdio
definitivamente fora de foco cedo ou tarde tudo acaba
se reduzindo a um ponto de vista, e voc que vive
paparicando as cincias humanas, nem suspeita que
paparica uma piada: impossvel ordenar o mundo dos
valores, ningum arruma a casa do capeta; me recuso pois
a pensar naquilo em que no mais acredito, seja o amor, a
amizade, a famlia, a igreja, a humanidade; me lixo com
tudo isso! me apavora ainda a existncia, mas no tenho
medo de ficar sozinho, foi conscientemente que escolhi o
exlio, me bastando hoje o cinismo dos grandes
indiferentes [...].
NASSAR, R. Um copo de clera.
So Paulo: Companhia das Letras, 1992.

Texto II
Raduan Nassar lanou a novela Um Copo de Clera em
1978, fervilhante narrativa de um confronto verbal entre
amantes, em que a fria das palavras cortantes se
estilhaava no ar. O embate conjugal ecoava o autoritrio
discurso do poder e da submisso de um Brasil que vivia
sob o jugo da ditadura militar.

(A) pintura de modelos em planos irregulares.

(B) mulher como temtica central da obra.
(C) cena representada por vrios modelos.
(D) oposio entre tons claros e escuros.
(E) nudez explorada como objeto de arte.
Questo 09 Questo 122(ENEM 2014)(Caderno Azul)

COMODO, R. Um silncio inquietante. Isto. Disponvel em:

http://www.terra.com.br. Acesso em: 15 jul. 2009.

Na novela Um Copo de Clera, o autor lana mo de

recursos estilsticos e expressivos tpicos da literatura
produzida na dcada de 70 do sculo passado no Brasil,
que, nas palavras do crtico Antonio Candido, aliam
vanguarda esttica e amargura poltica. Com relao
temtica abordada e concepo narrativa da novela, o
texto I
(A) escrito em terceira pessoa, com narrador onisciente,
apresentando a disputa entre um homem e uma mulher em
linguagem sbria, condizente com a seriedade da temtica
poltico-social do perodo da ditadura militar.
(B) articula o discurso dos interlocutores em torno de uma
luta verbal, veiculada por meio de linguagem simples e
objetiva, que busca traduzir a situao de excluso social
do narrador.
(C) representa a literatura dos anos 70 do sculo XX e
aborda, por meio de expresso clara e objetiva e de ponto
de vista distanciado, os problemas da urbanizao das
grandes metrpoles brasileiras.
(D) evidencia uma crtica sociedade em que vivem os
personagens, por meio de fluxo verbal contnuo de tom
agressivo.
(E) traduz, em linguagem subjetiva e intimista, a partir do
ponto de vista interno, os dramas psicolgicos da mulher
moderna, s voltas com a questo da priorizao do
trabalho em detrimento da vida familiar e amorosa.

CLARK, L. Bicho de bolso. Placas de metal, 1966.

O objeto escultrico produzido por Lygia Clark,

representante do Neoconcretismo, exemplifica o incio de
uma vertente importante na arte contempornea, que
amplia as funes da arte. Tendo como referncia a obra
Bicho de bolso, identifica-se essa vertente pelo (a)
(A) participao efetiva do espectador na obra, o que
determina a proximidade entre arte e vida.
(B) percepo do uso de objetos cotidianos para a
confeco da obra de arte, aproximando arte e realidade.
(C) reconhecimento do uso de tcnicas artesanais na arte,
o que determina a consolidao de valores culturais.
(D) reflexo sobre a captao artstica de imagens com
meios ticos, revelando o desenvolvimento de uma
linguagem prpria.
(E) entendimento sobre o uso de mtodos de produo em
srie para a confeco da obra de arte, o que atualiza as
linguagens artsticas.

Questo 08 Questo 121(ENEM 2012)(Caderno Azul)

O quadro Les Demoiselles dAvignon (1907), de Pablo
Picasso, representa o rompimento com a esttica clssica
e a revoluo da arte no incio do sculo XX. Essa nova
tendncia se caracteriza pela
Portugus/ENEM

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