O teatro somente sobreviver se for tumultuado

Richard Watts
trad: Paula Ibaez1

O espetculo deve abalar as confortveis estruturas do espectador e ser

jocoso se quer que esta forma artstica sobreviva, diz o reconhecido diretor
Robert Lepage.

Robert Lepage em seu monlogo sobre a memria, 887. Foto de

rick Labb

O profissional do teatro perdeu seu senso de jogo e precisa fugir dos

moldes que o mercado impe, segundo o diretor, dramaturgo, cineasta e
atuante de teatro de Qubec Robert Lepage. Em conversa no Wheeler
Centre durante a sua apario no recente festival de Melbourne, o
multidisciplinar diretor de trabalhos como The Seven Streams of teh River
1 Paula Ibaez atriz e pesquisadora teatral Docente do curso tcnico em
Teatro do Senac Piracicaba, fez esta traduo para fins pedaggicos e se
compromete utiliz-la como texto didtico nos cursos tcnicos de Teatro do
SENAC Piracicaba.

Ota (1994), The Far Side of The Moon (2000) and 887 (2015) disse a Richard
Watts do ArtsHub quanto o teatro moderno alimenta de colherinha a
audincia ao invs de desfi-la.
O que deve ser responsabilizado por isso o mecanismo de mercado
que ns criamos por razes prticas, tcnicas e econmicas. Ns queremos
garantir que as pessoas no pensaro, sabe? Ns fazemos um grande
trabalho mental em nosso ofcio, mas venha aqui e garantimos que voc
no vai pensar. Voc ser entretido, diz Lepage.
Ele acredita que o contrrio disso, na realidade, a verdade que as
pessoas querem ser desafiadas, para sair do lugar mundano da vida diria.
As pessoas tm trabalhos onde eles no pensam e eles querem
pensar e eles querem vir ao teatro porque um trabalho mental, porque
um jogo e eles querem se sentir inteligente. Esta mesma razo pela qual
as pessoas vo academia, sabe? Eles trabalham com computadores das 9
s 5 e ento eles dizem, Eu tenho toda essa energia neste corpo, e vo
academia. Assim, a mesma coisa. para isso que as artes vivas esto,
para que as pessoas possam entrar em uma sala e sentirem-se envolvidos,
jogadores eles no querem que os atores ou o que for conte-lhes uma
histria mastigada para aliment-los; eles querem prov-la
De acordo com Lepage o bom teatro no deveria cuspir a histria; ele
deveria soltar somente o necessrio para que os espectadores possam ligar
os pontos por eles mesmos.
Voc tem que dar a eles somente o necessrio para que eles possam
ir, Oh, espere um minto estou conectando uns pontos aqui, oh legal, legal
E o grande espetculo sempre o espetculo da inteligncia. Quando as
pessoas se sentem inteligente e eles tm a impresso de que esto
assistindo a algo inteligente, este sempre o melhor espetculo.
Lepage disse que ele deseja que o teatro seja audacioso, para romper
com a noo de que a audincia tem medo de trabalhos difceis ou
desafiadores. A arte precisa ser turbulenta, e no vista meramente como
entretenimento.
Ns acostumamos as pessoas a pensar que as coisas no duraro
mais longas do que duas horas assim voc tem tempo para pegar o ltimo

nibus ou metro. Tudo est organizado a partir de reservas em restaurantes,

o bar, e isso um absurdo, ele diz.
O teatro tem que ser, se quiser sobreviver, ele dever ser um evento.
E um evento significa que ele no acontecer necessariamente quando voc
quer; um evento algo que sacode as tuas estruturas, sacode os teus
hbitos, e esta a nica forma do teatro sobreviver se ele estiver repleto
de eventos.

Estria de 887 de Robert Lepage no Western Canadian. Foto cortesia de Ex Machina via
Wikimedia.

Estria de 887 de Robert Lepage no The Western Canadian. Foto cortesia de

Ex Machina via Wikimedia
Lepage tambm critica o tom que muito teatro contemporneo adota,
dizendo que perdeu o senso jocoso que um dia teve.
As pessoas esto interessadas em atuao e eu no gosto de
atuao. Bem, no no palco. E o jogo a que me refiro no apenas aquele
que acontece entre os atores, mas tambm entre pblico e ator... o jogador.
E eu acho que isso foi evacuado dos palcos no sc 20, no sei porque
talvez porque estejamos tentando copiar filmes, copiar a televiso, eu no
sei o que , ele diz.
uma aproximao completamente diferente, e era como costuma
ser, e agora foi segregado porque estamos sentando em salas escuras

olhando para cleses do Tom Cruise pretendo estar triste e dizemos Oh meu
deus, fazer isso deve ter sido muito difcil para ele.
Eu no tenho nenhum prazer vendo ou fazendo isso. Ento (o teatro)
tem que ser um processo coletivo e jocoso e ns esquecemos disso. Play
(jogo e pea, em ingls) provavelmente recebe este nome por alguma
razo. E em todas as culturas assim... em todas as culturas existe a
palavra jogando (playing) e agora estamos lidando com um bando de
atores, ento eu acho que deve ser feita uma reflexo do como e porque o
teatro se envolveu nessa experincia estranha e engaiolada entre os
atores.
Lepage, um dos mais importantes criadores teatrais do mundo,
familiarizado tanto com monlogos como dirigindo picos opersticos,
tambm falou sobre o papel da arte na diplomacia cultural.
Ns estamos em turn com a companhia e atuamos 10 vezes mais
fora do que em nosso pas. Portanto somos muito mais embaixadores de
nosso pas, e temos uma convivncia constante com polticos, radialistas,
todos que promovem ou discursam ou questionam aquilo que voc faz, se
aquilo que voc essencial e que a sua presena em outro pas cria
contatos para o seu pas, ele explica.
Existem engenheiros ou investidores que vo investir na Austrlia se
virem uma companhia circense australiana cujo trabalho os apaixone, ento
eles vo olhar para aquilo e pensaro Oh, isso to australiano! seja l
o que isso queira dizer. Ento eles se interessam pela Austrlia e no
somente pela sua cultura.... Ento voc tem que convencer pessoas do teu
pas que voc essencial para a promoo daquilo (o pas) e de que voc
um bom investimento voc um muito bom investimento.
E eu estou sempre tentando convencer, ao voltar para casa, que ns
no estamos apenas viajando por a e nos divertindo estamos na verdade
representando

os

valores

sociais

do

Canad,

representando

nosso

conhecimento tecnolgico, nosso conhecimento cientfico, nossa literatura,

representando coisas que as pessoas precisam conhecer se querem investir
em nosso pas; se querem trocar com nosso pas; se querem fazer acordos.
O FUTURO DO TEATRO

Em uma longa conversa, que foi desde as mais antigas lembranas

teatrais at a forma como ele trabalha na sala de ensaio, Lepage encontrou
tempo para ponderar sobre a eterna questo se o teatro uma forma de
arte que est morrendo.
Citando Frank Zappa, ele disse. O teatro no est morto, s tem um
cheiro gozado e depois acrescentou, O teatro no est morto, s que a
encarnao, as manifestaes teatrais a forma clssica que conhecemos
provavelmente est desaparecendo e se tornando menos popular.
Mas como eu disse antes, a nica forma do teatro sobreviver se for
cheio de eventos. Se ele um evento. As pessoas de hoje se sentam em
suas casas e eles tm esses incrveis home theatre, com alta definio, e
voc vai ao netflix e consegue baixar facilmente obras mestras e eles no
precisam mais de voc. Eles no precisam do teatro. Eles precisaro se ele
for essencial se for um evento. Mas eles no dirigiro at o centro da
cidade, estacionaro o carro, pagaro o estacionamento, a bab. Tudo isso
muito dificultoso. Ento como atramos as pessoas para o teatro? Voc
somente as atrair se for um evento e se eles precisarem disso. Ento o far
forte, mas eu acho que as pessoas sempre precisaro da cerimnia do
teatro, ele diz.
Lepage ressaltou tambm que o encenador no deve esquecer jamais
o papel do pblico quando est concebendo um trabalho.
(Cinema) no precisa que voc exista. Ele precisa do teu dinheiro,
mas no precisa da tua presena. Ainda que uma sala inteira ria ou aplauda
ou odeie ou vaie, eles continuaro fazendo o que esto fazendo,
inamovveis. Mas no teatro, tudo muda. Absolutamente tudo. Se a sala est
com a metade de sua capacidade, se as pessoas esto gritando com voc,
se as pessoas esto rindo, se as pessoas no entendem, qualquer que seja
a reao deles, muda tudo. Ento as pessoas na sala so importantes, eles
jogam um papel importante neste evento, certo? Ento as pessoas precisam
disso, querem isso e isso eu acho que sempre vai existir. E por isso que o
teatro sempre existir, s que talvez no tenha o mesmo formato com o
qual estamos acostumados ele s tem que evoluir e se encontrar na nova
postura que ns estamos encontrando para ele, Lepage conclui.

Para ouvir a entrevista inteira (em ingls), acesse o podcast da The

Wheeler Center.
Publicado pela primeira vez em 04 de novembro de 2016.

Referncia e texto original:

http://performing.artshub.com.au/news-article/features/performingarts/richard-watts/theatre-can-only-survive-if-its-eventful-252545
acesso em 09/01/2017)

(ltimo