Histria, fotografia e cidade: reflexes terico-

metodolgicas sobre o campo de pesquisa

Charles Monteiro*

Resumo: Esse artigo pretende, atravs de
uma reviso bibliogrfica, discutir a
relao entre histria, fotografia e cidade
na tentativa de propor novas perspectivas
de abordagem e questes terico-
metodolgicas para a produo do
conhecimento histrico.
Abstract: The purpose of this article is to
discuss the relation between history,
photography and city. Based on a
bibliographical revision, it suggests new
perspectives of approaches and
theoretical-methodological topics for the
production of historical knowledge.

Palavras-chave: histria e fotografia, Keys words: history and photography,

histria cultural, cidade. cultural history, city.

Segundo Dubois (1993, p. 61), a fotografia se distingue de outros

sistemas de representao como a pintura e o desenho (dos cones),
bem como dos sistemas propriamente lingsticos (dos smbolos) enquanto
se aparenta muito com o dos signos como a fumaa (ndice do fogo), a
sombra (alcance), a poeira (depsito do tempo), a cicatriz (marca de um
ferimento) e as runas (vestgios de algo que esteve ali).
Para esse autor, a fotografia um ndice, nem espelho do real
como se pretendia no final do sculo XIX, na imprensa e no senso comum,
nem simplesmente uma transformao do real entendida como reduo
e distoro desse real, como se denunciou no sculo XX a falsa
neutralidade da mensagem fotogrfica. Pois a fotografia guardaria um

*
Doutor em Histria Social (PUCSP/Lyon 2), Professor-Adjunto no Programa de Ps-Graduao
em Histria da PUCRS, no Departamento de Histria e Vice-Coordenador do Centro de
Pesquisa em Imagem e Som (CPIS) da PUCRS. E-mail: monteiro@pucrs.br

MTIS: histria & cultura MONTEIRO, Charles p. 11-23 11

elo fsico com o seu referente. Ela seria uma marca deixada pelo fluxo
fotnico emitido ou refletido por um corpo fsico (pessoa ou objeto) sobre
uma superfcie sensvel (filme, papel, etc.), como afirma Jean-Marie
Schaeffer em A imagem precria (1996).
A fotografia um recorte do real. Primeiramente, um corte no
fluxo do tempo real, o congelamento de um instante separado da sucesso
dos acontecimentos. Em segundo lugar, ele um fragmento escolhido
pelo fotgrafo pela seleo do tema, dos sujeitos, do entorno, do
enquadramento, do sentido, da luminosidade, da forma, etc. Em terceiro
lugar, transforma o tridimensional em bidimensional, reduz a gama das
cores e simula a profundidade do campo de viso. Ela tambm uma
conveno do olhar herdada do Renascimento e da pintura, que
necessrio apreender para ver. A cmara fotogrfica capta mais e menos
do que o nosso olho pode ver.
Nesse sentido, a fotografia uma conveno e uma linguagem que
necessrio conhecer e decifrar. Roland Barthes afirmava, em A
mensagem fotogrfica (1982, p. 11-25), que a fotografia uma imagem
hbrida, pois construda em parte por um aparelho tcnico que captaria
um real puro e em parte por uma mensagem com contedo histrico e
cultural.
As imagens so ambguas e passveis de mltiplas interpretaes.
Por isso, necessrio um aprendizado desse cdigo e uma cuidadosa
discusso terico-metodolgica que nos permita utiliz-lo na pesquisa
histrica, no sentido de que a dimenso propriamente visual do real possa
ser integrada pesquisa histrica. Assim sendo, passo a inventariar uma
srie de pesquisas e trabalhos que vm contribuindo para essa discusso
terico-metodolgica que visa a incorporar os documentos visuais
pesquisa histrica.
Os primeiros trabalhos sobre histria, fotografia e cidade no Brasil
remontam aos anos 1970 e aos estudos pioneiros realizados por Boris
Kossoy (1978) sobre as fotografias produzidas por Milito Augusto de
Azevedo, da cidade de So Paulo. Naquele momento, comeavam a ser
reorganizadas as primeiras colees pblicas e privadas de fotografia
no Pas. Muitos estudos sobre a fotografia surgiram da necessidade de
valorizar e preservar esses acervos fotogrficos, que geraram a criao
de centros de documentao e museus em cidades como So Paulo, Rio
de Janeiro, Campinas, Porto Alegre, Belo Horizonte, entre outras.
Gilberto Ferrez reorganizava a coleo de Marc Ferrez, e o Museu
Paulista, a de Milito Augusto de Azevedo. (FERNANDES JNIOR,

12 MTIS: histria & cultura v. 5, n. 9, p. 11-23, jan./jun. 2006

2002). Mas tambm a acelerao do processo conflitual de urbanizao
da sociedade brasileira e a rpida mudana da paisagem urbana
desencadearam a necessidade de gerenciar a memria dessas
transformaes espaciais e das formas de sociabilidade urbanas ao longo
do sculo XX.
Kossoy (1989), em Fotografia e histria, aponta para a
necessidade de pensar a trade sujeito (fotgrafo), tcnica (equipamento)
e assunto (a histria do tema abordado). Primeiramente, o historiador
deveria procurar informaes sobre a atuao profissional do fotgrafo:
se possua um ateli, qual era a sua clientela, se trabalhava por encomenda
para uma empresa ou administrao, a classe social a que pertencia, os
seus gostos e os preos cobrados. Dever-se-ia levar em conta ainda os
filtros culturais e ideolgicos de classe do fotgrafo e de sua poca.
Outra varivel diria respeito aos equipamentos e s tcnicas empregadas:
tipo de cmara, tipo de negativo, lentes, forma de revelao, formato
das fotografias, etc. Finalmente, o assunto deve ser colocado no seu
tempo e gnero especficos: retrato, vistas urbanas, carto-postal, lbum
de famlia, ltimo retrato ou fotorreportagem.
Para esse autor, o assunto tem uma lgica prpria que extrapola os
quadros da imagem fotogrfica, sendo necessrio para discutir um
determinado tipo de fotografia compreender o percurso histrico do
assunto: seja a das formas de representao do poder da classe dominante,
seja o jogo poltico ou a cidade. O autor tambm chama a ateno que a
fotografia tem uma primeira realidade ligada ao momento de produo
da imagem pelo fotgrafo, e uma segunda realidade ligada circulao
e aos usos posteriores da imagem em contextos, perodos posteriores e
formas que no foram previstos pelo fotgrafo no momento de produo
da imagem. Ou seja, a fotografia em uma fototeca ou acervo iconogrfico
tem usos e significados muito diversos daqueles para os quais foi produzida
pelo fotgrafo no passado, bem como a reutilizao de imagens na
imprensa, em manuais ou livros de histria agregam ou transformam o
significado das imagens num outro contexto de recepo.
A proposta metodolgica de Kossoy , posteriormente, ampliada
no livro Realidades e fices na trama fotogrfica (2002), onde o
autor analisa os usos da fotografia em cartes-postais e lbuns de vistas
como forma de construo do nacional na fotografia brasileira no sculo
XIX, como no lbum Le Brsil produzido com os auspcios do Imprio
para fazer propaganda do Pas na Exposio Universal de Paris, em
1889.

MTIS: histria & cultura MONTEIRO, Charles p. 11-23 13

 O seu trabalho precursor foi e continua sendo importante sobre os
pioneiros da fotografia no Brasil e as questes relacionadas utilizao,
conservao, gesto e interpretao desses acervos fotogrficos dos sculos
XIX e XX.
No entanto, a traduo e publicao no Brasil, nos anos 1980, de autores
como Roland Barthes, Susan Sontag, Philippe Dubois, Jean-Marie Schaeffer,
entre outros, em um novo contexto de pesquisa histrica, impulsionaram
novas investigaes calcadas na renovao da matriz terica e noutros
problemas relativos ao campo do visual: histria visual, cultura visual e regimes
de visualidade. (MENEZES, 2003, p. 11-36).
Nesse sentido, a Nova Histria Cultural buscou responder a essas
novas problemticas de pesquisa e ampliou seu corpus documental com a
utilizao de fontes no escritas: iconogrficas ou sonoras. Nos anos 1990,
multiplicaram-se as investigaes sobre a fotografia e a cidade para refletir
sobre o acelerado processo de transformao da paisagem e da sociedade
urbanas nas cidades brasileiras, no sculo XX. (MAUAD, 2000).
Miriam Moreira Leite (1993) levanta uma srie de questes terico-
metodolgicas pertinentes em seu trabalho com lbuns de famlias de
imigrantes. A autora descobriu modelos de representao de ritos sociais de
passagem nas fotografias de casamento, de nascimento dos filhos, de
batismos, de enterramentos, entre outras, que visavam a promover a coeso
do grupo e a gesto da memria familiar.
Annateresa Fabris (1997) pesquisou sobre a histria, os usos sociais
da fotografia e sua relao com as artes plsticas no sculo XIX e incio do
sculo XX, tendo, posteriormente, organizado uma obra reunindo vrios
ensaios de especialistas sobre histria e fotografia.
Nelson Schapochnik (1998, p. 423 ss) aborda, em Cartes-postais,
lbuns de famlia e cones da intimidade, a multiplicao das imagens
urbanas e a construo de representaes sobre a cidade a partir da febre
dos cartes-postais no incio do sculo XX. As pesquisas de Maria Eliza
Linhares Borges (2004) sobre Belo Horizonte tambm tm contribudo
significativamente para a discusso do processo de construo de padres
de visualidade urbanos e dos significados sociais da sociedade urbana na
virada do sculo XIX para o XX.
Nesse sentido, o trabalho de Antnio R. de Oliveira Jnior (2005,
p. 69-80) aponta para a relao entre a ideologia republicana de Augusto
Malta e o seu trabalho para a Prefeitura do Rio de Janeiro sob a administrao
de Pereira Passos, na construo de um novo padro visual de representao

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da capital no contexto do bota-a-baixo e do projeto das elites de Regenerao
da Capital.
A tese de Ana Maria de S. A. Mauad (1990) constituiu-se numa nova
fase dos estudos sobre a visualidade urbana na cidade do Rio de Janeiro, na
primeira metade do sculo XX. Seu trabalho, alm de tratar dos usos privados
da fotografia pelo grupo familiar, abordou a fotografia de imprensa a partir
das revistas Careta e O Cruzeiro. Tendo sido esta ltima a mais importante
e inovadora revista ilustrada brasileira entre as dcadas de 30 e 60.
Uma das principais contribuies desse estudo o tratamento da
problemtica do espao na construo de cdigos de representao
fotogrficos do comportamento da sociedade burguesa carioca entre 1900
e 1950. A autora estabeleceu para sua anlise das imagens fotogrficas
cinco categorias espaciais que abrangem tanto o plano do contedo quanto
o da expresso: o espao fotogrfico, o espao geogrfico, o espao do
objeto, o espao da figurao e o espao da vivncia.
Mauad (2004) definiu-os da seguinte forma:

I Espao fotogrfico: Compreende o recorte espacial

processado pela fotografia. Incluindo-se a natureza do espao,
como se organiza, que tipo de controle pode ser exercido na
sua composio e a quem este espao est vinculado: amador
ou profissional. Nessa categoria esto sendo considerados
os itens contidos no plano da expresso. Respectivamente:
tamanho, formato, enquadramento, nitidez e o produtor.
II Espao geogrfico: Compreende o espao fsico
representado na fotografia. Procura-se caracterizar os lugares
fotografados, a trajetria de mudanas ao longo dos anos
que a coleo cobre e nessa trajetria as oposies cidade e
campo, fundo artificial e natural e espao interno e externo.
Nestas categorias esto includos os itens: local retratado,
ano e atributos da paisagem, todos contidos no plano do
contedo.
III Espao do objeto: Compreende os objetos fotografados
tomados como atributos da imagem fotogrfica. Analisa-se a
partir dessa categoria a lgica existente na representao dos
objetos, sua relao com a experincia vivida e com o espao
construdo. Esto includos na sua composio os itens tema
da foto, objetos retratados, atributos das pessoas e atributos
da paisagem.

MTIS: histria & cultura MONTEIRO, Charles p. 11-23 15

 IV Espao da figurao: Compreende as pessoas retratadas,
a natureza deste espao, a hierarquia das figuras e outros
atributos. O item pessoas retratadas, do plano de contedo, e
atributos das pessoas, do plano de contedo, e a distribuio
dos planos e objetivo central, do plano de expresso, integram
essa categoria.
VI Espao da vivncia: Compreende o tema da foto. As
atividades que mereciam ser fotografadas e os tipos de fotos
que destas surgiam. Os ndices tema da foto, local retratado,
figurao, produtor e as principais opes tcnicas compem
esta categoria. (p. 19-36).

Essa longa citao se justifica na medida em que define as principais

categorias que orientam um mtodo de interpretao das fotografias.
Mauad relacionou e cruzou os padres tcnicos envolvidos na forma de
expresso das imagens com os padres de contedo para elaborar a sua
interpretao dos cdigos de representao social da classe dominante
carioca. Esse trabalho sugere uma srie de questes sobre a
predominncia de certas imagens (urbanas, de determinadas zonas da
cidade, de determinados grupos sociais, em determinados espaos
urbanos, de um gnero sobre outro, de certos objetos a eles associados,
as ordenaes dos grupos, as poses e os tipos de performance, etc.) em
detrimento de outras que ficam fora do quadro fotogrfico, bem como
da forma de fotografar proporcionada por uma tcnica e de publicar
essas imagens nas pginas das revistas, criando sries e narrativas que
enfatizam determinados cdigos de representao sociais de certos
grupos urbanos excluindo outros.
Outro trabalho que vm se somar ao anterior e que deu contribuio
significativa aos estudos sobre fotografia de cidade, nos anos 1990, foi o
de Lima e Carvalho (1997),1 pois desenvolveu uma metodologia prpria
para a anlise iconogrfica e formal das imagens da cidade de So Paulo
em lbuns de fotografias produzidos entre 1887-1919 e 1951-1954. A
importncia desse estudo, entre outros fatores, est no fato de construir
a partir das discusses terico-metodolgicas sobre a fotografia uma
metodologia voltada para a interpretao dos padres visuais de
representao da cidade, remetendo anlise dos modos especficos de
tratamento fotogrfico do espao urbano.
Os descritores icnicos (relativos ao contedo das fotografias) so
agrupados a partir de um vocabulrio controlado em: tipologias do espao;

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localizao; tipologia urbana; abrangncia espacial; acidentes naturais/
vegetao; infra-estrutura/processos/ servios; infra-estrutura/
comunicaes; infra-estrutura/mobilirio urbano; infra-estrutura/
paisagismo; estrutura funes arquitetnicas; elementos mveis gnero/
etrio; elementos mveis personagem/categoria; elementos mveis
personagens; elementos mveis transportes; atividade agrcola; atividade
urbana; temporalidade.
Os descritores formais (relativos tcnica, forma e aos cdigos
de expresso) so agrupados a partir do enquadramento, do arranjo, da
articulao dos planos, dos efeitos, e da estrutura.
O cruzamento dos percentuais de recorrncia das imagens
fotogrficas, enquadradas nos descritores icnicos e confrontadas com
a recorrncia dos descritores formais, permitiu s autoras estabelecerem
uma tipologia de oito padres fotogrficos predominantes nos lbuns:
padro retrato, padro circulao urbana, padro figurista, padro
diversidade, padro coexistncia, padro intensidade, padro mudana e
padro paisagstico.
As autoras puderam chegar a uma srie de concluses a partir da
verificao da incidncia de determinados padres em cada um dos
perodos, como a predominncia do padro circulao na virada do sculo
relacionado racionalizao do espao urbano e o padro figurista nos
anos 1950 ligado nova representao do trabalho e construo da
diferenciao/indiferenciao social na metrpole capitalista, entre outras.
Esse trabalho permite pensar a tipificao construda pelas imagens
fotogrficas nos lbuns da cidade de So Paulo.
Francisca Ferreira Michelon, em sua tese de doutorado (2001),
procurou aplicar e adaptar a proposta metodolgica construda por Lima
e Carvalho (1997) para a interpretao das fotografias publicadas nos
relatrios dos intendentes municipais e nos jornais de Pelotas entre 1913-
1930. A tese discute como as elites dirigentes construram significados
modernos e procuraram legitimar e divulgar o projeto de modernizao
urbano da cidade de Pelotas atravs da fotografia, que se afigurou como
um meio privilegiado de atingir um maior nmero de pessoas que no
estavam aptas a interpretar os complexos relatrios e balancetes dos
intendentes sobre as obras pblicas em andamento.
Sobre Porto Alegre gostaria de destacar o trabalho relativo histria
da fotografia e s representaes fotogrficas do corpo pelas elites entre
1890 e 1920 de Alexandre Ricardo dos Santos (1997). Esse autor
trabalhou com a produo fotogrfica do ateli de Virglo Calegari,

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importante fotgrafo em atuao na cidade e que produziu uma srie de
vistas da cidade. Seu trabalho permite conhecer o campo de produo
fotogrfico na cidade, na virada do sculo e suas relaes com a pintura
artstica, mas no aborda especificamente a produo de vistas urbanas
desse fotgrafo.
A monografia de Carolina Martins Etcheverry (2004) sobre os
lbuns de vistas urbanas produzidos pelo ateli dos Irmos Ferrari, em
atuao entre 1890 e 1930, tenta aplicar o mtodo desenvolvido por
Lima e Carvalho (1997) para a interpretao dessas imagens da cidade
de Porto Alegre. Trabalho que realizou uma reviso bibliogrfica e
conseguiu identificar alguns padres de representao do espao urbano
no final do sculo XIX.
Zita Rosane Possamai (2005) realizou, em sua tese de doutorado, a
primeira investigao de maior flego ao analisar as imagens fotogrficas
da cidade de Porto Alegre em lbuns de 1922, 1931 e 1935. A autora
procurou verificar em que medida as imagens fotogrficas da cidade
nesses lbuns construram uma nova visualidade urbana, tecendo
narrativas sobre a cidade e jogando com operaes de memria e
esquecimento. Os lbuns so vistos como narrativas que apresentam
uma ordenao lgica, onde os elementos so dispostos de forma
hierrquica produzindo uma imagem-sntese da cidade imaginada e
desejada pelas elites e pela administrao municipal.
No plano metodolgico, a autora segue e adapta sua pesquisa a
proposta de Lima e Carvalho (1997) de construo de padres icnicos
e formais visando pelo seu cruzamento a analisar os padres visuais da
cidade elaborados nos lbuns. No entanto, ainda no temos um trabalho
sobre a nova visualidade urbana nos anos 1950, nem um trabalho sobre
a construo de padres visuais atravs da fotografia de imprensa porto-
alegrense nesse perodo.
A minha pesquisa (2005), com a colaborao de Rodrigo de Souza
Massia (2005), aborda as fotorreportagens sobre Porto Alegre nos anos
1950 na Revista do Globo, seguindo a proposta de Lima e Carvalho
(1997), bem como questes colocadas por Helouise Costa (1992) sobre
a fotorreportagem nas revistas ilustradas no Brasil.
Para uma ampliao dessas perspectivas de pesquisa, sugerimos,
ainda, sobre fotografia e imprensa, a reflexo de Lourenzo Vilches, em
La lectura de la imagen (1992). Quanto ao impacto social das imagens
e sua circulao, importante citar os trabalhos de Flusser (2002), que
discute em que medidas seguimos programas previamente definidos

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quando fotografamos, e de Susan Sontag (1996) sobre a fora do mundo
das imagens e sua realidade prpria. Mas tambm as concluses de
Roland Barthes em um ensaio sobre as particularidades da mensagem
fotogrfica como imagem hbrida e a funo social estabilizadora da
fotografia. Trabalhos desafiantes para pensar a arch da fotografia ou a
ontologia da imagem tcnica, que colocam uma srie de questes
pertinentes para pensar a produo macia de fotografias em contextos
de mudana social e espacial acelerada.
Os trabalhos acima arrolados permitem uma srie de reflexes
terico-metodolgicas sobre a utilizao das imagens fotogrficas e a
construo de nova cultura urbana com novos cdigos sociais de
representao no final do sculo XIX e incio do sculo XX atravs da
problemtica da visualidade urbana.
A fotografia um recorte da realidade, um corte que promove o
congelamento do fluxo do tempo na imagem e, tambm, um recorte
espacial da realidade, atravs do ngulo, do enquadramento e dos efeitos
escolhidos para tratar do tema fotografado. O historiador deve colocar a
imagem fotogrfica em seu tempo e pens-la em relao cultura visual
(a iconosfera e os sistemas de comunicao), ao visvel que diz respeito
esfera do poder, ditadura do olho e viso relacionada aos
instrumentos e s tcnicas de observao e aos papis do observador.
(MENEZES, 2003, p. 11-36). Pensar o que ficou de fora do quadro
fotogrfico, a cidade invisvel ou a cidade dos outros (mulheres, negros,
operrios, loucos, desviantes, etc.) e foi relegado ao esquecimento.
Mas tambm pensar acerca do que permitiu a sobrevivncia de
uma imagem do passado no caminho por ela percorrido at o presente
at chegar ao museu ou s nossas mos. Por que conservamos algumas
imagens de famlia, de nossa cidade ou da nossa sociedade e descartamos
outras? O que essa seleo de imagens do passado nos museus, nos
lbuns comemorativos e nos livros de histria tem a nos dizer sobre a
forma como pensamos a nossa identidade ou nosso estranhamento com
o passado e sobre a nossa concepo de histria? Eis a algumas perguntas
importantes que podem dar origem a novas pesquisas e que exigiriam
ser pensadas mais longamente em um outro texto. Para finalizar, gostaria
de reafirmar como essa discusso sobre a imagem fotogrfica e sobre a
dimenso visual da histria pode contribuir para repensarmos a nossa
relao com os documentos e a nossa operao histrica de construo
do conhecimento histrico.

MTIS: histria & cultura MONTEIRO, Charles p. 11-23 19

Notas
1
LIMA, Solange Ferraz de; CARVALHO,
Vnia Carneiro de. Fotografia e cidad: da
razo urbana lgica de consumo. lbuns
de So Paulo (1887-1954). Campinas:
Mercado das Letras; So Paulo: Fapesp,
1997. Essa publicao traz a sntese das
pesquisas realizadas para as dissertaes
das autoras. (Cf. LIMA, Solange Ferraz
de. So Paulo na virada do sculo: as
imagens da razo urbana a cidade nos
lbuns fotogrficos de 1887 a 1919.
20 MTIS: histria & cultura v. 5, n. 9, p. 11-23, jan./jun. 2006
1995. 283 p. Dissertao (Mestrado em
Histria) Faculdade de Filosofia, Letras
e Cincias Humanas, Universidade de So
Paulo, So Paulo: 1995. CARVALHO,
Vnia Carneiro de. Do indivduo ao tipo:
as imagens da (des)igualdade nos lbuns
fotogrficos da cidade de So Paulo na
dcada de 1950. 1995. 358 p. Dissertao
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