FLETCHER, Banister. F. A History of Architecture on the comparative method.

London: Athlone Press, 1896.

Verso on-line:

FLETCHER, Banister. F. A History of Architecture on the comparative method.

London: Batsford, 1905. Disponvel em:
[http://archive.org/details/historyofarchite00fletuoft]

ARQUITETURA DA RENASCENA NA EUROPA

INFLUNCIAS

i Geogrficas

O movimento da Renascena,surgindo na Itlia no sculo XV, se espalhou a

partir de ento para a Frana, Alemanha e Inglaterra e sobre todo o oeste da
Europa sobre o que havia sido o Imprio Romano Romano no oeste. O
imprio do leste, no esteve sob sua influncia, porque os gregos no leste, os
quais haviam sido o povo mais civilizado na Europa, estavam agora caindo sob
os turcos.

ii. Geolgicas
iii. Climticas

Se referem a cada pas.

iv. Religio

A inveno da prensa, a qual ajudou a espalhar o conhecimento, o esprito da

pesquisa e a difuso da liberdade de pensamento, levaram, entre as raas
teutnicas, a um desejo de romper com a influncia catlica. Este desejo foi
originalmente fomentado por Wycliffe na Inglaterre (1377) e por Martinho Lutero
na Alemanha (1517), pases nos quais a Reforma na religio procedeu lado a
lado com a Renascena na Arquitetura.
Este renovado vigor no pensamento e na literatura foi acompanhado por uma
nova era construtiva no norte europeu. Na Inglaterra, as arquiteturas civil e
domstica receberam impulso, a partir da difuso, entre os leigos, da riqueza e
das terras dos monastrios, dissolvidos por Henrique VIII.
Na Itlia, por outro lado, onde a reforma, no tomou posse, e onde,
comparativamente, poucas igrejas tinham sido construdas maneira gtica
durante a Idade Mdia, um revival de Arquitetura eclesistica toma lugar, e
em cada cidade importante igrejas renascentistas foram executadas em grande
escala e de uma maneira mais completa. Os Jesutas, os quais encabearam a
Contra-reforma, carregaram o estilo para todas as partes, ao mesmo tempo,
conferindo um carter especial.

v. Sociais e Polticas
Um novo movimento intelectual manifesta-se mais cedo na literatura do que na
arquitetura e, assim, a primeira influencia o gosto do pblico. Dante (1265-
1321), Petrarco (1304-1374), e Bocaccio (1313-1375) se encarregaram de
difundir a recm descoberta literatura clssica, que causou uma revolta contra
a arte medieval e a subsequente queda de Constantinopla em 1453 causa um
influxo de estudiosos gregos para a Itlia, cujo aprendizado foi uma importante
influncia, em uma poca na qual foi amadurecida por uma grande mudana
intelectual.
Novamente, entre os manuscritos de autores gregos e latinos trazidos luz por
volta desta poca, foi o livro de Arquitetura de Vitrvio, escrito em 50 a.C., o
qual foi traduzido para o italiano em 1521. Erasmo (1467-1536), um dos poucos
estudiosos gregos do perodo, trabalhou duro para direcionar a ateno do
pblico ao texto original do novo testamento e aos clssicos gregos, como um
contra-argumento aos escritos dos filsofos medievais, cuja autoridade havia
suportado um domnio exclusivo.
A arquitetura italiana foi naturalmente a primeira a ser afetada, pois o estilo
gtico nunca teve um apoio firme nos italianos, os quais tinham em mos as
relquias romanas antigas, como o Panteo, a baslica de Maxentius, o Coliseu,
os restos dos grandes banhos e do Foro Romano. Na Itlia, portanto, onde o
feudalismo nunca tinha completamente se estabelecido e onde as
municipalidades tinham desenvolvido um esprito de iniciativa municipal,
praticamente um retorno direto foi feito s formas romanas.

vi. Histricas

No comeo do sculo XVI, houve um agrupamento geral dos estados menores

em reinos independentes, sob poderosos governantes, os quais governaram
com autoridade e mantiveram grandes exrcitos de p. Trs grandes invenes
tiveram uma importante: a plvora, que mudou todo o mtodo de guerra o
compasso de marinheiro, que levou descoberta das ndias Ocidentais (1492)
e da Amrica e a fundao de colnias pelos estados europeus e,
finalmente, a prensa, a qual favoreceu que aquela agitao da mente humana
que causou a reforma na religio e o renascimento da aprendizagem. A
gravao em placas de cobre foi descoberta no terceiro quarto do sculo XV.
Galileu (1564-1642) provou que a Terra no era o centro do universo, mas
meramente um minsculo planeta no sistema solar.

2. Carter Arquitetnico

O Renascimento do sculo XV na Itlia, e o do Sc. XVI em outras partes da

Europa ocidental, foi uma ruptura naquela ordenada evoluo da arquitetura a
qual baseada na natureza e necessidade dos materiais.
Em lugar de tal evoluo houve a adorao do estilo, ou seja, dos produtos do
passado, da natureza dos materiais como formulados em sistemas. Tais
produtos foram adorados por seus prprios fins e, frequentemente, em grande
extenso aplicados independentemente dos materiais de sua execuo.
As principais caractersticas do estilo foram as ordens clssicas, isto , a
Drica, a Jnica e a Corntia, as quais foram frequentemente utilizadas
decorativamente, como pelos romanos, e em outros tempos com sua
verdadeira significncia construtiva, edifcios projetados para requisitos mais
modernos foram vestidos no clssico traje da Roma antiga, mas no se deve
supor que neste desenvolvimento nenhum avano foi feito. verdade que o
precedente romano foi a base, mas colunas e pilastras, tanto planas, caneladas
ou revestidas, com entablamentos e detalhes, foram aplicadas em muitas
novas e aprazveis formas, um sistema em suas aplicaes sendo
gradualmente evoludo e um estilo construdo o qual tornou-se a base de todos
os estilos modernos.
A Itlia, o quartel general do novo movimento, no sculo XV, possua
habilidosos joalheiros e excelentes medalhistas e foi por sua ajuda que o
Renascimento comeou e se expandiu. A partir do seu bem conhecido bom
gosto, arquitetos os consultaram e, frequentemente, de fato, foram seus
pupilos, como Ghiberti, Donatello e Brunelleschi. Homens, portanto, que eram
at ento pintores, escultores, arquitetos, prateiros, joalheiros e ourives de
algum modo, naturalmente apenas olhavam para os resultados finais como a
meta a ser buscada e no se incomodavam com os meios para tal fim. O
desenvolvimento das escolas de pintura tambm teve sua influncia na
arquitetura e providenciou a tendncia que fez as estruturas serem vistas com
obras de arte, em vez de serem dependentes, principalmente por suas formas
e efeitos, de necessidades estruturais. Pelas mesmas razes, o perodo pode
ser visto como a era dos acessrios, no qual o trabalho em ferro, em ouro e
prata e tumbas, monumentos, altares, fontes e chafarizes foram projetados em
grande nmero, e, por capricho e extravagncia do projetista foram
caractersticas especiais do estilo.
A arquitetura deixou de ser, uma certa extenso, sujeita consideraes de
uso, tornando-se amplamente independente das exigncias construtivas, e a
uma maior extenso, uma arte de livre expresso na qual a beleza do projeto
era buscada.
Falando em geral, houve um desejo de reconciliar os mtodos gticos e
romanos, isto , o corpo e a fachada era uma e a mesma coisa
construtivamente, porque os arquitetos do perodo, atrados pela mera
aparncia externa da arte romana antiga, mas percebendo que essa forma era
meramente um envelope, continuaram no modo de construo, de uma
maneira geral, seguindo as tradies da Idade Mdia, as quais no separavam
a estrutura da decorao.
Devido, portanto, a ignorncia dos mtodos romanos, a maneira romana de
formar a parede principal de concreto e cobr-la com mrmore, pedra ou tijolo
no foi seguida.
No perodo gtico, cada pedra era acabada, moldada e esculpida nos atelis
antes de serem assentadas um mtodo o qual produziu pedreiros e
aparadores de pedra habilidosos e inteligentes e obrigou o escultor fazer a
decorao se ajustar cada pea de pedra. No perodo renascentista as novas
molduras e gravuras podiam ser executadas com mais exatido e menos
gasto, in situ, e da por diante a necessidade de fazer a juno de acordo com
as vrias caractersticas arquitetnicas no eram mais sentidas
imperiosamente, frequentemente resultavam em um desejo de harmonia entre
a juno e as caractersticas arquitetnicas.
Um edifcio, observa-se, era considerado mais como uma pintura com
combinaes de linhas e massas do que como uma estrutura de utilidade
sendo frequentemente projetada por homens treinados como pintores,
escultores ou ourives. Tais estruturas frequentemente tem uma dignidade
esplndida, como em muitos dos palcios romanos, onde a coluna, pilastra,
friso e cornija foram empregados como elementos de composio com especial
considerao ao efeito artstico e com considervel originalidade.
O espaamento amplo e estreito das pilastras no Palazzo Giraud uma forma
nova.
Seria um grande engano, portanto, afirmar que a arquitetura era meramente
imitativa, graas s novas e deliciosas combinaes de caractersticas que
foram introduzidas e a arquitetura tornou-se, em grande extenso, uma arte
pessoal devido ao capricho de arquitetos individuais, muitos dos quais
fundaram escolas de design, nas quais seus princpios foram seguidos por
seus pupilos e seguidores.
No detalhe decorativo, tambm, um avano foi feito. Em metalurgia os portes
de bronze do batistrio em Florena foram vencidos na competio pelo
escultor Ghiberti, em 1404, e so os melhores exemplos de uma classe de
trabalho para a qual estes arquitetos-artesos eram famosos.
Esses acessrios de arquitetura foram erguidos, ou adicionados muitos
velhos edifcios, tanto na Itlia como em todos os lugares.
Os arquitetos do Renascimento seguiram o tratamento bizantino da cpula,
mas aumentaram-na em importncia por terem-na erguido audaciosamente a
partir da sua subestrutura e a dispondo em um tambor, no qual janelas eram
formadas, assim tornando-o um grande atributo dominante no exterior.
Deste modo, foram os primeiros a introduzir como um motif arquitetnico a
parede de alvenaria rusticada massiva com aberturas arcadas, como no
Palazzo Ricardi, em Florena, o Palazzo Pesaro, em Veneza e em todos os
lugares, nos quais as paredes dos edifcios eram francamente tratadas como
arquitetura e eram, de modo algum, imitaes dos edifcios romanos antigos.

Abbada renascentista

No incio do sculo XV os princpios gticos de abbadas nervuradas foram

abandonados, dando lugar ao ressurgimento do mtodo clssico da abbada
slida semicircular. Este tipo de abbada foi muito usado nos corredores,
passagens e escadarias dos palcios e igrejas renascentistas e foram, apesar
de frequentemente construdas de esqueleto de madeira, rebocada e pintada
com decorao colorida, frequentemente de destacada riqueza e beleza, como
no Palcio do Vaticano, por Rafael. Em casos de abbadas cruzadas, com
vos estreitos e amplos, parece que as arestas eram agora formadas por meio
de ordenadas, com intra-dorsos elpticos, arestas formando linhas retas em
um plano, em vez da linha ondulada produzida pela interseco de uma
abbada semicircular com uma artificial sobre os seus saltos.

Nota: Tendo agora feito uma rpida pesquisa das causas as quais levaram ao
ressurgimento da arquitetura clssica pela Europa, e antes do prosseguimento
considerao do desenvolvimento em cada pas, feita uma comparao de
algumas das mais proeminentes caractersticas do estilo com o tratamento
obtido na arquitetura gtica.
3. Exemplos (referentes a cada pas)
Apesar de importantes tipos de projetos de igreja terem evoludo ainda, nas
principais, os mais caractersticos monumentos foram os edifcios municipais,
palcios, casas de campo e fachadas elaboradas de edifcios da cidade. Alm
disso, capelas, tumbas, portes, oratrios e fontes pblicas foram criaes
especiais.
4. Comparativo
Renascena
A. Plantas
Simetria e proporo de parte a parte
cuidadosamente estudadas.
Grandiosidade adquirida pela
simplicidade.
A pouca quantidade e a grandeza
das partes tm uma tendncia a fazer
o edifcio aparentar ser menor em
tamanho do que ele realmente .
Torres so raramente usadas e
quando ocorrem so dispostas
simetricamente. Na Inglaterra
quelas da Catedral de So Paulo e
da Bow Church so excessivamente
finas. A cpula um atributo
predominante. Interiores das igrejas
foram planejados em princpios
romanos e cobrem com cpulas e
pendentes.
As partes so poucas, a nave
dividida em 3 ou 4 compartimentos,
pelos quais um efeito geral de
grandeza produzido.
Comparar St. Paul, Londres.
B. Paredes
Estas eram construdas em alvenaria
de pedra ashlar de face lisa, a qual,
nos pavimentos inferiores, era,
ocasionalmente, rusticada
pesadamente.
Os materiais so grandes, e
cumprem a ideia clssica de ter
pouca quantidade de partes.
Estuque ou gesso eram
Gtico
A. Plantas
O pitoresco e a beleza das
caractersticas individuais so mais
particularmente buscadas.
Grandiosidade adquirida pela
multiplicidade. Em consequncia do
grande nmero das partes, o edifcio
aparenta ser maior do que realmente
.
Torres so um atributo geral e so,
frequentemente, coroadas com um
pinculo.
Pequenas torres e flores ajudam a
enfatizar a tendncia vertical. A torre
e o pinculo so atributos
predominantes. Os interiores so
mais irregulares e so cobertos com
abbadas de pedra ou telhados com
estrutura exposta. As partes so
muitas, uma nave do mesmo
comprimento de uma igreja
renascentista, provavelmente, seria
dividia em duas vezes o nmero de
compartimentos.
Comparar Catedral de Colnia.
B. Paredes
Estas eram frequentemente
construdas de pedregulhos
irregulares ou de pequenas pedras,
no construdas em camadas
horizontais, tambm de tijolos e
trabalho em pedra bruta. Os
materiais so pequenos em tamanho
e cumprem a ideia gtica de
multiplicidade. A alvenaria era
frequentemente utilizados como um
material de revestimento em lugares
onde a pedra no podia ser obtida. O
uso do material de acordo com sua
natureza foi perdido, sendo o design
(projeto) soberano.
Os cantos dos edifcios
frequentemente eram rusticados, isto
, construdos em blocos de pedra
no lisas, como em Florena, ou
cuidadosamente dentadas,
reentrantes com padres.
Empenas das igrejas e edifcios
geralmente eram formados como
frontes, com baixa inclinao ou em
forma semicircular.
Simplicidade de tratamento e largura
do conjunto so caractersticas
proeminentes do estilo.
C. Aberturas
Abertura de portas e janelas so
semi-circulares ou quadradas. A
influncia do clima nisto foi
importante. Na Itlia, com uma
atmosfera brilhante, as janelas so
pequenas. No norte da Europa, com
um clima opaco, janelas do perodo
anterior so grandes e
frequentemente tem montantes de
pedra ou montantes slidos dividindo
o espao da janela verticalmente. As
aberturas geralmente recobrem umas
as outras e so simetricamente
dispostas com referencia fachada.
O sistema clssico de arquitrave
moldada projetando a partir da face
da parede foi revivido. Portais e
outras aberturas so envoltos por tais
arquitraves, frequentemente,
ricamente esculpidas.
D. Tetos
Abbadas so de simples formas
romanas sem constelas. Domos tem
usualmente um intradorso rebocado
ou forro e so pintados em afrescos
coloridos, dos quais dependem para
trabalhada de acordo com a natureza
do material a uma nova e significante
extenso.
No exagero dizer que, como em
um mosaico, cada pea em uma
parede tem o seu valor neste estilo.
Os cantos dos edifcios
frequentemente de alvenaria ashlar
com pedras, de face lisa, sendo o
resto das paredes de materiais
brutos, como slex ou pedregulho.
As empenas so ngremes,
ocupadas por janelas e coroadas
tanto com parapeitos inclinados ou
pranchas abarcadas de vigas de
madeira ornamentada.
Arrojo e riqueza de silhuetas e
complexidade do conjunto so
caractersticas do estiolo.
C. Aberturas
Portas e janelas usualmente
apontadas e de tamanho
considervel, so divididas por
montantes, mas no
necessariamente. Este tratamento
era em funo da introduo do vidro
pintado, o uso ou no uso de quais
meios de decorao influenciou o
tamanho e o nmero de aberturas.
Frequentemente pequena ateno foi
dada aos alinhamentos, isto , a
colocao de aberturas umas sobre
as outras. Janelas e portas foram
colocadas onde se quisessem, sem
muita preocupao com simetria da
composio.
As aberturas formavam, em planos
recuados e com molduras de grande
riqueza, foram frequentemente
providas com pequenos fustes
circulares (torcidos) e capitis
esculpidos.
D. Tetos
Abbadas foram desenvolvidas por
meio de arcos apontados e
dependiam, para efeito da riqueza
das salincias esculpidas, do
estabelecimento de nervuras nas
sua beleza. O domo sobre um grande
espao era, geralmente construdo
com uma cobertura interna e externa,
como em So Paulo, Londres.
Telhados de estrutura de vigas
exposta ocorrem, como nos halls
Jacobinos, mas a tendncia era
gradualmente de reboc-los. Todos
as coberturas outras que no cpulas
eram escondidas na Itlia, mas eram
mais exploradas na Frana e
Alemanha.
E. Colunas
As colunas clssicas e ordens foram
revividas e utilizadas
decorativamente em fachadas, de
acordo com a maneira romana e
estruturalmente em prticos. Os
fustes eram frequentemente
rusticados, canelados, espiralados ou
tranados com talas de folhagem ou
de frutas.
F. Molduras
A cornija principal uma parte
importante no estilo, e em palcios
florentinos espessa e
impressionante. Cornijas, no entanto,
frequentemente marcam cada
pavimento.
Os contornos das molduras seguem
as linhas romanas, como pode-se ver
na arquitrave, mas muitas novas
combinaes de molduras foram
projetadas.
Cornijas e outros atributos de origem
clssica ocorrem em cada edifcio e
so belamente esculpidos, sendo o
refinamento uma qualidade
essencial.
Cornijas, balces, frisos, e atributos
horizontais geralmente so
fortemente ressaltados e por sua
frequncia e importncia produzem
um efeito de horizontalidade.
G. Ornamento
quais o painel da abbada repousa e
da graa e beleza destas curvas.
Tetos de madeiramento exposto so
uma bela caracterstica do estilo,
sendo o mais perfeito espcime na
Inglaterra o hall de Westminster.
Coberturas externas so um
importante elemento no projeto e em
conjuno com chamins, devem ser
considerados como um meio de
efeito.
E. Colunas
Onde eram utilizadas, eram
inteiramente estruturais ou
expressavam as presses sobre os
pilares aos quais, s vezes, eram
anexadas. A relativa proporo de
altura por dimetro no existe, e os
capitis e bases eram tanto molduras
como esculturas pesadas com
folhagens convencionais.
F. Molduras
A platibanda frequentemente
fortificada, ou perfurada com
rendilhados abertos, tomava o lugar
da cornija, e era menos marcada que
a espessamente projetada cornija
clssica.
Os contornos e molduras so
pores de crculos juntados por
filetes, inclusos em recuos
retangulares nos perodos iniciais, ou
em pocas posteriores baseados na
diagonal.
Tabletes e encordoamentos de
ornamento esculpido ocorrem
variando em delineamento e
tratamento em sculos diferentes. As
molduras dependem principalmente
do efeito de luz e sombra.
Atributos verticais, como contrafortes
projetando uma profunda sombra,
pinculos numerosos, torrezinhas,
tetos altos com torres e pinculos,
produzem um efeito de verticalidade.
G. Ornamento
A figura humana abandonada como
escala, sendo a estaturia
frequentemente muito maior do que o
tamanho real.
Vidro pintado foi muito pouco
utilizado, sendo obtidos todos os
esforos em cor por meio de
decorao opaca, como afrescos ou
mosaicos, os quais eram ricamente
aplicados aos interiores, como na
Capela Sistina, em Roma, por
Michelngelo. Decorao em
Sgraffito, isto , reboco colorido
raspado era s vezes aplicado aos
exteriores, como no Palazzo del
Consiglio, de Fra Giocondo em
Verona.
Grande eficincia no artesanato
notvel no trabalho dos arquitetos do
Renascimento inicial, os quais eram
frequentemente pintores e escultores,
como por exemplo, Donatello,
Ghiberti e Della Robbia, os quais tem
exemplos de suas obras no Victoria
and Albert Museum.
A figura humana aderida como uma
escala, assim auxiliando a dar
relativo valor s partes.
Vitrais eram extensivamente
utilizados, sendo a principal glria da
decorao interna e parcialmente a
razo de ser das imensas janelas
desenhadas, as quais atuavam como
uma moldura para sua recepo.
A cor para os exteriores era
dependente dos materiais reais,
como mrmores coloridos da Itlia
central.
Esculturas eram frequentemente
grotescas e rudemente executadas,
mas nos melhores exemplos
possuem um carter decorativo em
harmonia com a arquitetura.
Isso era efetivado pelos elementos
construtivos, como pinculos,
contrafortes e arcos, por si mesmos
enriquecidos.