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FLETCHER, Banister. F. A History of Architecture on the comparative method.

London: Athlone Press, 1896.

Verso on-line:

FLETCHER, Banister. F. A History of Architecture on the comparative method.


London: Batsford, 1905. Disponvel em:
[http://archive.org/details/historyofarchite00fletuoft]

ARQUITETURA DA RENASCENA NA EUROPA

INFLUNCIAS

i Geogrficas

O movimento da Renascena,surgindo na Itlia no sculo XV, se espalhou a


partir de ento para a Frana, Alemanha e Inglaterra e sobre todo o oeste da
Europa sobre o que havia sido o Imprio Romano Romano no oeste. O
imprio do leste, no esteve sob sua influncia, porque os gregos no leste, os
quais haviam sido o povo mais civilizado na Europa, estavam agora caindo sob
os turcos.

ii. Geolgicas
iii. Climticas

Se referem a cada pas.

iv. Religio

A inveno da prensa, a qual ajudou a espalhar o conhecimento, o esprito da


pesquisa e a difuso da liberdade de pensamento, levaram, entre as raas
teutnicas, a um desejo de romper com a influncia catlica. Este desejo foi
originalmente fomentado por Wycliffe na Inglaterre (1377) e por Martinho Lutero
na Alemanha (1517), pases nos quais a Reforma na religio procedeu lado a
lado com a Renascena na Arquitetura.
Este renovado vigor no pensamento e na literatura foi acompanhado por uma
nova era construtiva no norte europeu. Na Inglaterra, as arquiteturas civil e
domstica receberam impulso, a partir da difuso, entre os leigos, da riqueza e
das terras dos monastrios, dissolvidos por Henrique VIII.
Na Itlia, por outro lado, onde a reforma, no tomou posse, e onde,
comparativamente, poucas igrejas tinham sido construdas maneira gtica
durante a Idade Mdia, um revival de Arquitetura eclesistica toma lugar, e
em cada cidade importante igrejas renascentistas foram executadas em grande
escala e de uma maneira mais completa. Os Jesutas, os quais encabearam a
Contra-reforma, carregaram o estilo para todas as partes, ao mesmo tempo,
conferindo um carter especial.

v. Sociais e Polticas
Um novo movimento intelectual manifesta-se mais cedo na literatura do que na
arquitetura e, assim, a primeira influencia o gosto do pblico. Dante (1265-
1321), Petrarco (1304-1374), e Bocaccio (1313-1375) se encarregaram de
difundir a recm descoberta literatura clssica, que causou uma revolta contra
a arte medieval e a subsequente queda de Constantinopla em 1453 causa um
influxo de estudiosos gregos para a Itlia, cujo aprendizado foi uma importante
influncia, em uma poca na qual foi amadurecida por uma grande mudana
intelectual.
Novamente, entre os manuscritos de autores gregos e latinos trazidos luz por
volta desta poca, foi o livro de Arquitetura de Vitrvio, escrito em 50 a.C., o
qual foi traduzido para o italiano em 1521. Erasmo (1467-1536), um dos poucos
estudiosos gregos do perodo, trabalhou duro para direcionar a ateno do
pblico ao texto original do novo testamento e aos clssicos gregos, como um
contra-argumento aos escritos dos filsofos medievais, cuja autoridade havia
suportado um domnio exclusivo.
A arquitetura italiana foi naturalmente a primeira a ser afetada, pois o estilo
gtico nunca teve um apoio firme nos italianos, os quais tinham em mos as
relquias romanas antigas, como o Panteo, a baslica de Maxentius, o Coliseu,
os restos dos grandes banhos e do Foro Romano. Na Itlia, portanto, onde o
feudalismo nunca tinha completamente se estabelecido e onde as
municipalidades tinham desenvolvido um esprito de iniciativa municipal,
praticamente um retorno direto foi feito s formas romanas.

vi. Histricas

No comeo do sculo XVI, houve um agrupamento geral dos estados menores


em reinos independentes, sob poderosos governantes, os quais governaram
com autoridade e mantiveram grandes exrcitos de p. Trs grandes invenes
tiveram uma importante: a plvora, que mudou todo o mtodo de guerra o
compasso de marinheiro, que levou descoberta das ndias Ocidentais (1492)
e da Amrica e a fundao de colnias pelos estados europeus e,
finalmente, a prensa, a qual favoreceu que aquela agitao da mente humana
que causou a reforma na religio e o renascimento da aprendizagem. A
gravao em placas de cobre foi descoberta no terceiro quarto do sculo XV.
Galileu (1564-1642) provou que a Terra no era o centro do universo, mas
meramente um minsculo planeta no sistema solar.

2. Carter Arquitetnico

O Renascimento do sculo XV na Itlia, e o do Sc. XVI em outras partes da


Europa ocidental, foi uma ruptura naquela ordenada evoluo da arquitetura a
qual baseada na natureza e necessidade dos materiais.
Em lugar de tal evoluo houve a adorao do estilo, ou seja, dos produtos do
passado, da natureza dos materiais como formulados em sistemas. Tais
produtos foram adorados por seus prprios fins e, frequentemente, em grande
extenso aplicados independentemente dos materiais de sua execuo.
As principais caractersticas do estilo foram as ordens clssicas, isto , a
Drica, a Jnica e a Corntia, as quais foram frequentemente utilizadas
decorativamente, como pelos romanos, e em outros tempos com sua
verdadeira significncia construtiva, edifcios projetados para requisitos mais
modernos foram vestidos no clssico traje da Roma antiga, mas no se deve
supor que neste desenvolvimento nenhum avano foi feito. verdade que o
precedente romano foi a base, mas colunas e pilastras, tanto planas, caneladas
ou revestidas, com entablamentos e detalhes, foram aplicadas em muitas
novas e aprazveis formas, um sistema em suas aplicaes sendo
gradualmente evoludo e um estilo construdo o qual tornou-se a base de todos
os estilos modernos.
A Itlia, o quartel general do novo movimento, no sculo XV, possua
habilidosos joalheiros e excelentes medalhistas e foi por sua ajuda que o
Renascimento comeou e se expandiu. A partir do seu bem conhecido bom
gosto, arquitetos os consultaram e, frequentemente, de fato, foram seus
pupilos, como Ghiberti, Donatello e Brunelleschi. Homens, portanto, que eram
at ento pintores, escultores, arquitetos, prateiros, joalheiros e ourives de
algum modo, naturalmente apenas olhavam para os resultados finais como a
meta a ser buscada e no se incomodavam com os meios para tal fim. O
desenvolvimento das escolas de pintura tambm teve sua influncia na
arquitetura e providenciou a tendncia que fez as estruturas serem vistas com
obras de arte, em vez de serem dependentes, principalmente por suas formas
e efeitos, de necessidades estruturais. Pelas mesmas razes, o perodo pode
ser visto como a era dos acessrios, no qual o trabalho em ferro, em ouro e
prata e tumbas, monumentos, altares, fontes e chafarizes foram projetados em
grande nmero, e, por capricho e extravagncia do projetista foram
caractersticas especiais do estilo.
A arquitetura deixou de ser, uma certa extenso, sujeita consideraes de
uso, tornando-se amplamente independente das exigncias construtivas, e a
uma maior extenso, uma arte de livre expresso na qual a beleza do projeto
era buscada.
Falando em geral, houve um desejo de reconciliar os mtodos gticos e
romanos, isto , o corpo e a fachada era uma e a mesma coisa
construtivamente, porque os arquitetos do perodo, atrados pela mera
aparncia externa da arte romana antiga, mas percebendo que essa forma era
meramente um envelope, continuaram no modo de construo, de uma
maneira geral, seguindo as tradies da Idade Mdia, as quais no separavam
a estrutura da decorao.
Devido, portanto, a ignorncia dos mtodos romanos, a maneira romana de
formar a parede principal de concreto e cobr-la com mrmore, pedra ou tijolo
no foi seguida.
No perodo gtico, cada pedra era acabada, moldada e esculpida nos atelis
antes de serem assentadas um mtodo o qual produziu pedreiros e
aparadores de pedra habilidosos e inteligentes e obrigou o escultor fazer a
decorao se ajustar cada pea de pedra. No perodo renascentista as novas
molduras e gravuras podiam ser executadas com mais exatido e menos
gasto, in situ, e da por diante a necessidade de fazer a juno de acordo com
as vrias caractersticas arquitetnicas no eram mais sentidas
imperiosamente, frequentemente resultavam em um desejo de harmonia entre
a juno e as caractersticas arquitetnicas.
Um edifcio, observa-se, era considerado mais como uma pintura com
combinaes de linhas e massas do que como uma estrutura de utilidade
sendo frequentemente projetada por homens treinados como pintores,
escultores ou ourives. Tais estruturas frequentemente tem uma dignidade
esplndida, como em muitos dos palcios romanos, onde a coluna, pilastra,
friso e cornija foram empregados como elementos de composio com especial
considerao ao efeito artstico e com considervel originalidade.
O espaamento amplo e estreito das pilastras no Palazzo Giraud uma forma
nova.
Seria um grande engano, portanto, afirmar que a arquitetura era meramente
imitativa, graas s novas e deliciosas combinaes de caractersticas que
foram introduzidas e a arquitetura tornou-se, em grande extenso, uma arte
pessoal devido ao capricho de arquitetos individuais, muitos dos quais
fundaram escolas de design, nas quais seus princpios foram seguidos por
seus pupilos e seguidores.
No detalhe decorativo, tambm, um avano foi feito. Em metalurgia os portes
de bronze do batistrio em Florena foram vencidos na competio pelo
escultor Ghiberti, em 1404, e so os melhores exemplos de uma classe de
trabalho para a qual estes arquitetos-artesos eram famosos.
Esses acessrios de arquitetura foram erguidos, ou adicionados muitos
velhos edifcios, tanto na Itlia como em todos os lugares.
Os arquitetos do Renascimento seguiram o tratamento bizantino da cpula,
mas aumentaram-na em importncia por terem-na erguido audaciosamente a
partir da sua subestrutura e a dispondo em um tambor, no qual janelas eram
formadas, assim tornando-o um grande atributo dominante no exterior.
Deste modo, foram os primeiros a introduzir como um motif arquitetnico a
parede de alvenaria rusticada massiva com aberturas arcadas, como no
Palazzo Ricardi, em Florena, o Palazzo Pesaro, em Veneza e em todos os
lugares, nos quais as paredes dos edifcios eram francamente tratadas como
arquitetura e eram, de modo algum, imitaes dos edifcios romanos antigos.

Abbada renascentista

No incio do sculo XV os princpios gticos de abbadas nervuradas foram


abandonados, dando lugar ao ressurgimento do mtodo clssico da abbada
slida semicircular. Este tipo de abbada foi muito usado nos corredores,
passagens e escadarias dos palcios e igrejas renascentistas e foram, apesar
de frequentemente construdas de esqueleto de madeira, rebocada e pintada
com decorao colorida, frequentemente de destacada riqueza e beleza, como
no Palcio do Vaticano, por Rafael. Em casos de abbadas cruzadas, com
vos estreitos e amplos, parece que as arestas eram agora formadas por meio
de ordenadas, com intra-dorsos elpticos, arestas formando linhas retas em
um plano, em vez da linha ondulada produzida pela interseco de uma
abbada semicircular com uma artificial sobre os seus saltos.

Nota: Tendo agora feito uma rpida pesquisa das causas as quais levaram ao
ressurgimento da arquitetura clssica pela Europa, e antes do prosseguimento
considerao do desenvolvimento em cada pas, feita uma comparao de
algumas das mais proeminentes caractersticas do estilo com o tratamento
obtido na arquitetura gtica.
3. Exemplos (referentes a cada pas)

Apesar de importantes tipos de projetos de igreja terem evoludo ainda, nas


principais, os mais caractersticos monumentos foram os edifcios municipais,
palcios, casas de campo e fachadas elaboradas de edifcios da cidade. Alm
disso, capelas, tumbas, portes, oratrios e fontes pblicas foram criaes
especiais.

4. Comparativo

Renascena Gtico
A. Plantas A. Plantas

Simetria e proporo de parte a parte O pitoresco e a beleza das


cuidadosamente estudadas. caractersticas individuais so mais
Grandiosidade adquirida pela particularmente buscadas.
simplicidade. Grandiosidade adquirida pela
A pouca quantidade e a grandeza multiplicidade. Em consequncia do
das partes tm uma tendncia a fazer grande nmero das partes, o edifcio
o edifcio aparentar ser menor em aparenta ser maior do que realmente
tamanho do que ele realmente . .
Torres so raramente usadas e Torres so um atributo geral e so,
quando ocorrem so dispostas frequentemente, coroadas com um
simetricamente. Na Inglaterra pinculo.
quelas da Catedral de So Paulo e Pequenas torres e flores ajudam a
da Bow Church so excessivamente enfatizar a tendncia vertical. A torre
finas. A cpula um atributo e o pinculo so atributos
predominante. Interiores das igrejas predominantes. Os interiores so
foram planejados em princpios mais irregulares e so cobertos com
romanos e cobrem com cpulas e abbadas de pedra ou telhados com
pendentes. estrutura exposta. As partes so
As partes so poucas, a nave muitas, uma nave do mesmo
dividida em 3 ou 4 compartimentos, comprimento de uma igreja
pelos quais um efeito geral de renascentista, provavelmente, seria
grandeza produzido. dividia em duas vezes o nmero de
compartimentos.
Comparar St. Paul, Londres. Comparar Catedral de Colnia.

B. Paredes B. Paredes

Estas eram construdas em alvenaria Estas eram frequentemente


de pedra ashlar de face lisa, a qual, construdas de pedregulhos
nos pavimentos inferiores, era, irregulares ou de pequenas pedras,
ocasionalmente, rusticada no construdas em camadas
pesadamente. horizontais, tambm de tijolos e
Os materiais so grandes, e trabalho em pedra bruta. Os
cumprem a ideia clssica de ter materiais so pequenos em tamanho
pouca quantidade de partes. e cumprem a ideia gtica de
Estuque ou gesso eram multiplicidade. A alvenaria era
frequentemente utilizados como um trabalhada de acordo com a natureza
material de revestimento em lugares do material a uma nova e significante
onde a pedra no podia ser obtida. O extenso.
uso do material de acordo com sua No exagero dizer que, como em
natureza foi perdido, sendo o design um mosaico, cada pea em uma
(projeto) soberano. parede tem o seu valor neste estilo.
Os cantos dos edifcios Os cantos dos edifcios
frequentemente eram rusticados, isto frequentemente de alvenaria ashlar
, construdos em blocos de pedra com pedras, de face lisa, sendo o
no lisas, como em Florena, ou resto das paredes de materiais
cuidadosamente dentadas, brutos, como slex ou pedregulho.
reentrantes com padres. As empenas so ngremes,
Empenas das igrejas e edifcios ocupadas por janelas e coroadas
geralmente eram formados como tanto com parapeitos inclinados ou
frontes, com baixa inclinao ou em pranchas abarcadas de vigas de
forma semicircular. madeira ornamentada.
Simplicidade de tratamento e largura Arrojo e riqueza de silhuetas e
do conjunto so caractersticas complexidade do conjunto so
proeminentes do estilo. caractersticas do estiolo.
C. Aberturas C. Aberturas

Abertura de portas e janelas so Portas e janelas usualmente


semi-circulares ou quadradas. A apontadas e de tamanho
influncia do clima nisto foi considervel, so divididas por
importante. Na Itlia, com uma montantes, mas no
atmosfera brilhante, as janelas so necessariamente. Este tratamento
pequenas. No norte da Europa, com era em funo da introduo do vidro
um clima opaco, janelas do perodo pintado, o uso ou no uso de quais
anterior so grandes e meios de decorao influenciou o
frequentemente tem montantes de tamanho e o nmero de aberturas.
pedra ou montantes slidos dividindo Frequentemente pequena ateno foi
o espao da janela verticalmente. As dada aos alinhamentos, isto , a
aberturas geralmente recobrem umas colocao de aberturas umas sobre
as outras e so simetricamente as outras. Janelas e portas foram
dispostas com referencia fachada. colocadas onde se quisessem, sem
O sistema clssico de arquitrave muita preocupao com simetria da
moldada projetando a partir da face composio.
da parede foi revivido. Portais e As aberturas formavam, em planos
outras aberturas so envoltos por tais recuados e com molduras de grande
arquitraves, frequentemente, riqueza, foram frequentemente
ricamente esculpidas. providas com pequenos fustes
circulares (torcidos) e capitis
esculpidos.
D. Tetos D. Tetos

Abbadas so de simples formas Abbadas foram desenvolvidas por


romanas sem constelas. Domos tem meio de arcos apontados e
usualmente um intradorso rebocado dependiam, para efeito da riqueza
ou forro e so pintados em afrescos das salincias esculpidas, do
coloridos, dos quais dependem para estabelecimento de nervuras nas
sua beleza. O domo sobre um grande quais o painel da abbada repousa e
espao era, geralmente construdo da graa e beleza destas curvas.
com uma cobertura interna e externa, Tetos de madeiramento exposto so
como em So Paulo, Londres. uma bela caracterstica do estilo,
Telhados de estrutura de vigas sendo o mais perfeito espcime na
exposta ocorrem, como nos halls Inglaterra o hall de Westminster.
Jacobinos, mas a tendncia era Coberturas externas so um
gradualmente de reboc-los. Todos importante elemento no projeto e em
as coberturas outras que no cpulas conjuno com chamins, devem ser
eram escondidas na Itlia, mas eram considerados como um meio de
mais exploradas na Frana e efeito.
Alemanha.
E. Colunas E. Colunas

As colunas clssicas e ordens foram Onde eram utilizadas, eram


revividas e utilizadas inteiramente estruturais ou
decorativamente em fachadas, de expressavam as presses sobre os
acordo com a maneira romana e pilares aos quais, s vezes, eram
estruturalmente em prticos. Os anexadas. A relativa proporo de
fustes eram frequentemente altura por dimetro no existe, e os
rusticados, canelados, espiralados ou capitis e bases eram tanto molduras
tranados com talas de folhagem ou como esculturas pesadas com
de frutas. folhagens convencionais.
F. Molduras F. Molduras

A cornija principal uma parte A platibanda frequentemente


importante no estilo, e em palcios fortificada, ou perfurada com
florentinos espessa e rendilhados abertos, tomava o lugar
impressionante. Cornijas, no entanto, da cornija, e era menos marcada que
frequentemente marcam cada a espessamente projetada cornija
pavimento. clssica.
Os contornos das molduras seguem Os contornos e molduras so
as linhas romanas, como pode-se ver pores de crculos juntados por
na arquitrave, mas muitas novas filetes, inclusos em recuos
combinaes de molduras foram retangulares nos perodos iniciais, ou
projetadas. em pocas posteriores baseados na
Cornijas e outros atributos de origem diagonal.
clssica ocorrem em cada edifcio e Tabletes e encordoamentos de
so belamente esculpidos, sendo o ornamento esculpido ocorrem
refinamento uma qualidade variando em delineamento e
essencial. tratamento em sculos diferentes. As
Cornijas, balces, frisos, e atributos molduras dependem principalmente
horizontais geralmente so do efeito de luz e sombra.
fortemente ressaltados e por sua Atributos verticais, como contrafortes
frequncia e importncia produzem projetando uma profunda sombra,
um efeito de horizontalidade. pinculos numerosos, torrezinhas,
tetos altos com torres e pinculos,
produzem um efeito de verticalidade.
G. Ornamento G. Ornamento
A figura humana abandonada como A figura humana aderida como uma
escala, sendo a estaturia escala, assim auxiliando a dar
frequentemente muito maior do que o relativo valor s partes.
tamanho real. Vitrais eram extensivamente
Vidro pintado foi muito pouco utilizados, sendo a principal glria da
utilizado, sendo obtidos todos os decorao interna e parcialmente a
esforos em cor por meio de razo de ser das imensas janelas
decorao opaca, como afrescos ou desenhadas, as quais atuavam como
mosaicos, os quais eram ricamente uma moldura para sua recepo.
aplicados aos interiores, como na A cor para os exteriores era
Capela Sistina, em Roma, por dependente dos materiais reais,
Michelngelo. Decorao em como mrmores coloridos da Itlia
Sgraffito, isto , reboco colorido central.
raspado era s vezes aplicado aos Esculturas eram frequentemente
exteriores, como no Palazzo del grotescas e rudemente executadas,
Consiglio, de Fra Giocondo em mas nos melhores exemplos
Verona. possuem um carter decorativo em
Grande eficincia no artesanato harmonia com a arquitetura.
notvel no trabalho dos arquitetos do Isso era efetivado pelos elementos
Renascimento inicial, os quais eram construtivos, como pinculos,
frequentemente pintores e escultores, contrafortes e arcos, por si mesmos
como por exemplo, Donatello, enriquecidos.
Ghiberti e Della Robbia, os quais tem
exemplos de suas obras no Victoria
and Albert Museum.