vocda suano controle

fotografia

10 passos para sair do modo automtico

chris dornellas
www.clicandoeandando.com
 Sabendo que nosso objetivo aqui nesta vida evoluir, as-
sim deve ser tambm na fotografia!

Se voc j est tirando foto h um tempo e quer se aventurar por novos horizontes, assumir o controle de
sua cmera e conhecer de fato a fotografia, continue lendo! :D

uma breve introduo

Assim como voc, eu tambm insistia em continuar no modo automtico. Sim, cmodo e no
corria o risco de perder nenhuma foto. Eu tinha uma cmera simples, pequena, que s tirava foto no
automtico. Na poca, fazia estgio no marketing de uma empresa e hora ou outra, precisvamos con-
tratar algum fotgrafo. Foi quando resolvi procurar uma faculdade e entrei para a turma de Comunicao
Digital, com nfase em Fotografia. E num belo dia surrupiei a cmera do meu pai, na poca uma Canon
Powershot S2, que permitia ajustes manuais.

Que maravilha, pensei! Finalmente vou poder aprender a tirar foto de verdade! Mas eu no tinha
ideia do que eram todas aquelas opes na cmera - ou melhor, no sabia como balancear pra fazer a
boa foto: Modos Av, Tv, P, M... E a princpio fiz o que todo mundo deve fazer penso eu: mudava de
uma opo para outra, sem saber o que cada uma significava e saa tirando fotos aleatrias, na esperana
de que alguma delas ficasse boa. Que tima ideia!
Era s decepo quando ia ver as fotos no computador: a maioria fora de foco, com baixa velo-
cidade de disparo, o que resultava num borro! Isso quando eu no prestava ateno no enquadramen-
to e fazia aquela foto sem sentido algum. Enfim, precisava tomar uma atitude!

Como gostava demais de fotografia e queria de fato aprender aquilo, fui fazer o dever de casa e
estudar! Chega de preguia e de achar que vou descobrir tudo sozinha apertando botes aleatrios da
cmera. Chega de tentativa e erro! Quando os resultados no saem como gostaramos, o jeito mudar
a estratgia.

Passei a devorar tudo relacionado fotografia. Livros, sites especializados, principalmente de fora
do Brasil, entrei em fruns e passei a praticar mais. Tambm fui pesquisar sobre grandes fotgrafos e foi
quando me encantei com a fotografia de Araqum Alcntra, Ansel Adams, Annie Leibovitz, Sebastio
Salgado, isso s para citar alguns entre tantos outros grandes nomes!

Depois de horas incansveis de pesquisa e estudo, percebi que estava deixando de fazer algo
de extrema importncia. A causa de tudo. Eu no pensava na foto, simplesmente mirava e clicava. No
prestava ateno na composio da minha foto, no objeto principal e como ele interagia com o resto do
quadro. No posicionava nada e com isso a foto era pobre, sem graa e ainda por cima fora de foco ou
mal exposta.

Pois bem, conforme fui estudando as tcnicas, praticando, e me inspirando nas grandes obras,
passei a desenvolver meu olhar e a pensar antes de dar o clique. O resultado comeava a mudar. A prti-
ca passou a ser constante e eu me tornava cada vez mais contente com os resultados!

Vendo minha empolgao, meu marido comeava a me perguntar sobre cmeras... E mais um
fotgrafo surgia no mundo! Comecei a dar aulas para ele, e com isso percebi que j sabia um bocado
de coisas! Fiquei surpreendida comigo mesma. Na poca a gente tinha um quadro branco em casa e a
noite ou finais de semana, l estava eu desenhando um obturador ou fazendo algum rabisco enquanto
explicava a matria pra ele.

Comeamos a sair juntos pra fotografar todos os finais de semana. Na poca ele acabou optando
em comprar uma superzoom, que uma tima para comear! Ele estava feito criana com brinquedo
novo! E eu me achando a professora de fotografia.

Como de se esperar depois de uma boa dose de persistncia e dedicao, comeamos a notar
que nossa fotografia melhorava e ganhava uma identidade. Era comum a gente sentar juntos e rever as
fotos um do outro, comentando o que tinha ficado bom e o que podia melhorar. Tive minhas primeiras
experincias fotografando evento, acompanhando amigos fotgrafos. Foi quando alguns amigos comea-
ram a perguntar sobre nossas fotos e pedir que fotografssemos pra eles. Eu e o Elton ento pensamos
e decidimos fotografar evento juntos. Afinal eu tinha adquirido uma certa experincia e poderia ajud-lo
com a possvel ansiedade! Foi ento que passamos a fotografar aniversrio, casamento, e at espetculo.

O tempo foi passando...

Formamos uma dupla e tanto e seguimos juntos, fotografando alguns eventos e a nossa paixo,
natureza. Nessa altura era comum a gente dar uma escapada nos finais de semana para alguma cidade-
zinha, atrs de novos ares e com eles novas paisagens, aves, insetos e tudo mais que se encontra pela
natureza.

Juntos continuamos a aprender e um passou a ensinar o outro quando aprendia algo novo.
Crescemos juntos. E com isso, comum amigos virem nos pedir alguma informao sobre equipamento
ou alguma tcnica especfica. Sempre ficamos contentes em ajudar, pois sabemos como o comeo e
o tanto de informao pra absorver e entender. como aprender a dirigir! Ou aprender qualquer coisa
nova! O comeo sempre mais difcil... At que a coisa comea a fluir, e voc nem precisa pensar tanto
nos botes, seus dedos j sabem o que fazer e ento voc pode se concentrar totalmente na criao de
sua imagem!

E foi pensando em tudo isso que decidi fazer esse guia. A ideia realmente ajudar quem ainda
no deu os primeiros passos para sair do automtico, ou mesmo se voc j andou tentando algo diferen-
te, mas no est satisfeito com os resultados, ento com certeza se beneficiar das dicas que comparti-
lharemos aqui.

Mas chega de lero-lero e vamos ao que interessa!

 claro que no se aprende a fotografar em 10 passos. Digamos que esses so os 10 passos ini-
ciais de sua caminhada. Como tudo que se aprende, preciso prtica! A melhora de fato vem quando
botamos a mo na massa e agimos. Ento, agora voc vai aprender a ter controle sobre sua cmera.
Vai aprender a dizer a ela como e o que voc quer fotografar. Quanto mais voc praticar e se inspirar
mais vai se surpreender com o resultado.

Como disse Confcio:

Aquilo que escuto eu esqueo, aquilo que vejo eu lembro, aquilo que fao eu aprendo.

E para que voc aproveite ao mximo o contedo desta apostila, sugiro que tenha em mos
uma cmera que permita ajustes manuais (modo M). Aconselho tambm que tenha por perto o manual
da sua cmera pois as funes so diferentes entre os tantos modelos e fabricantes.

como aprender a tocar violo: no comeo precisamos aprender as notas, as cordas o ritmo.
Mas aprender esses conceitos s o comeo! Sabendo como produzir o som voc vai poder tocar a
sua prpria msica e decidir o que tocar e por que.

Com a fotografia a mesma coisa e aqui voc vai aprender como fotografar e depois pode
decidir por um tema que te agrade mais. Mas fundamental ter em mente essas 2 perguntas:
O que e Por que voc quer fotografar?
 10 passos para sair do modo automtico

Simplificamos ao mximo para que voc coloque em prtica o quanto antes.

1 - Entendendo a exposio e o fotmetro

Se falamos de fotografia, falamos de interpretar a luz. E saber fazer a exposio correta sim-
plesmente saber como controlar essa luz para que ela forme a nossa imagem. As cores dos objetos,
pessoas, paisagens refletem luz, algumas em maior e outras em menor intensidade. Como por exemplo
o branco, que reflete toda a luz enquanto o preto (ausncia de cor) absorve toda a luz.
O sensor da cmera capta a luz atravz da lente (na verdade, capta informaes) do mesmo
modo que nossos olhos (com a diferena de que nossos olhos so bem superiores nessa tarefa!). O que
o sensor da cmera e nossos olhos captam - cada um a seu modo - a luz refletida dos objetos, cada
uma com suas informaes e intensidades diferentes. Ou seja, a cmera interpreta a luz e podemos ver
atravs do fotmetro se a exposio est adequada ou no.

Se prestar ateno no visor da sua cmera, ver essa linha pontilhada com os valores que vo de
-2 a +2. A leitura dele bem simples: se o ponteiro estiver para a esquerda (com os valores negativos)
a cmera interpretou que sua fotografia estar subexposta (com pouca luz). J se o ponteiro estiver na
direita, a cmera considera que sua foto estar superexposta (com muita luz). Precisamos fazer com que
o ponteiro fique o mais prximo do zero (do centro). E para conseguir a melhor exposio precisamos
balancear 3 coisas: ISO, abertura e o tempo de exposio. E vamos ver cada uma delas aqui!
 Ao pressionar metade do boto da sua cmera para fazer o foco, j possvel ver o fotmetro
em ao. Preste ateno antes do clique: o ponteiro est em algum dos lados ou est no meio? Econo-
mize cliques desnecessrios e crie o hbito de olhar o fotmetro! E voc ainda vai me agradecer por
essa dica.

Foto superexposta Foto subexposta

Foto balanceada

claro que a exposio algo subjetivo. A princpio importante entender como balancear cor-
retamente as confirguraes da cmera para obter uma exposio correta. Mas com o tempo passamos
a perceber a luz de modo diferente e ento podemos optar por criar uma foto subexposta (low key)
ou superexposta (high key) de propsito. Mas cuidado! Antes entenda o conceito e pratique para
depois brincar e quebrar as regras!
2 - afinal, o que diafragma?
Essa a primeira dentre as 3 coisas que precisamos balancear para conseguir uma boa exposio.
O diafragma se parece com a nossa pupila: fica maior em situaes de pouca luminosidade, para captar
mais luz e diminiu quando tem bastante luz disponvel. Na cmera possvel determinar a abertura do dia-
fragma e com isso determinar a quantidade de luz que vai passar pela lente. Quanto maior a abertura mais
luz entra.
A abertura do diafragma medida pelo valor
de f, sendo que quanto menor o valor, mais
aberto est. Essa medida padro mas cada
lente tem suas aberturas mxima e mnima.
Ou seja, quanto mais baixo o valor de f, mais
luz entra pela lente. Isso faz com que as lentes
com aberturas maiores sejam as preferidas (e
mais caras), pois elas permitem captar mais
luz.
O valor que configuramos o diafragma est
ligado tambm a outro fator da fotografia, a Por exemplo, em f/1.4 entra mais luz do que em f/8
profundidade de campo, que veremos mais
adiante.

3 - tempo de exposio
Depois de definida a abertura do diafragma, vamos definir quanto tempo o obturador ficar aberto.
Obturador o mecanismo que abre e fecha para fazer a exposio. No a mesma coisa que diafragma,
apesar de trabalharem juntos. Quanto ao diafragma definimos a abertura e quanto ao obturador definimos
o tempo de exposio. assim que a exposio funciona: quanto mais longo o tempo de exposio mais
luz entra no sensor e quanto mais rpido, menos luz entra. Esse valor normalmente medido em fra-
es de segundos, como 1/30, 1/100, 1/4000. Mas alm de determinar a quantidade de luz, o tempo de
exposio tambm tem funes diferentes. Por exemplo, se o nosso objetivo congelar um movimento,
indicado optar por uma exposio mais rpida. J se quisermos captar o movimento, podemos ento optar
por uma exposio mais longa.

Veja como exemplo as imagens ao lado: a da esquerda

tem um tempo de exposio mais rpido (1/160) ao passo
que a imagem da direita tem um tempo de exposio mais
longo (1/3) e com isso foi possvel captar o movimento da
gua.

Foto: Stephs
Aqui um exemplo clssico de
Aqui podemos ver outro longa exposio; captando o
exemplo de disparo rpido. movimento dos carros em
Para conseguir congelar a uma avenida. Nesse caso
ao dessa forma usa-se necessrio utilizar um trip
tempos de exposio supe- ou apoiar a cmera em um
riores a 1/1000. local firme, pois ela precisa estar imvel durante o disparo,
caso contrrio a foto vai ficar borrada devido ao movimento.
4 - ISO
O ISO nada mais do que a sensibilidade do sensor luz: quanto mais alto o ISO mais sensvel
e por isso capta mais luz. Os valores do ISO variam de cmera para cmera; podem comear em 50 ou
100, e se extenderem at 3200, 6400 ou mais (no caso da fullframe).
Ou seja, se voc est em um local aberto, com bastante luz provavelmente vai optar por um ISO
mais baixo como 100, 200 ou 400. J em ambientes fechados ou a noite, com pouca luz, precisamos ele-
var o ISO, deixando o sensor mais sensvel, para captar ainda mais luz.
Note que em situaes de pouca luz interessante subir o ISO quando necessitamos de um tem-
po de exposio mais rpido, pois com o ISO elevado a imagem perde um pouco da qualidade e tambm
da nitidez e aparecem os famosos rudos (a imagem comea a apresentar um certo granulado).

ISO 100 ISO 3200

O segredo est em saber ba-

lancear esses tens de modo que tenha
a imagem que deseja, com o melhor
resultado possvel.

Foto: Darren Rowse

Recapitulando...
- Exposio: dosar a luz que entra pela lente, fazendo o equilbrio entre:
1- Abertura do diafragma (f/1.4 - f/2.8 - f/8 - f/16 ...) -> quanto menor o f, mais aberto.
2- Tempo de exposio (30, 10, 1/15, 1/100, 1/4000, ...) -> 30 (segundos) lento. 1/4000 bem rpido.
3- ISO (100, 400, 1600, 6400, ...) -> Quanto mais luz disponvel, menor pode ser o ISO. Quanto maior o ISO, maior o rudo.

Esses so os famosos 3 pilares da fotografia. E com a prtica isso passa a ser o automtico para
voc. Com a diferena de que agora voc diz para a cmera como quer fotografar. Voc que manda!
Continuando, vamos ver tambm sobre Profundidade de Campo, Foco e Balano de Branco. :D
5 - profundidade de campo
Tambm chamada de DOF (do ingls depth of field) em termos gerais a profundidade de campo define
a profundidade do seu foco. Ou seja, se a imagem tiver um DOF maior, o foco ser mais profundo: o que
estiver frente e atrs do seu ponto focal estar mais ntido. J se a imagem tem um DOF menor, apenas
uma pequena rea estar ntida, e todo o resto estar desfocado.
Podemos controlar a profundidade de campo abrindo ou fechando o diafragma e nos afastando ou
aproximando do objeto.
As aberturas maiores (como f/1.4, f/2.8) produzem um DOF menor, de modo que a rea ntida
seja bem pequena. J aberturas menores (como f/16, f/22) produzem um DOF maior e uma rea maior
fica ntida.
Por exemplo, se estamos fotografando uma paisagem, e quisermos que os diferentes planos saiam
ntidos, o ideal fechar o diafragma em f/16 ou f/22. J se a inteno dar destaque a um objeto e desfocar
todo o resto da imagem (como num retrato), devemos abrir o diafragma, como f/2.8 ou f/4.
Do mesmo modo alteramos a profundidade de campo se mudarmos nossa posio em relao ao
assunto: quanto mais prximo do objeto, menor o DOF, e quanto mais longe, maior o DOF.

6 - foco!
Na fotografia, assim como na vida, o foco fundamental. :P Foco a parte ntida de sua foto. As
cmeras possuem vrios pontos focais mas vamos comear pelo padro e utilizar somente o ponto central:
precionando o disparador na metade para fazer o foco e em seguida recompondo a imagem.
Aconselho a dar uma olhada no manual da sua cmera para saber os pontos focais disponveis. Co-
mece utilizando o central e depois tente os outros, teste! Veja qual voc se adapta melhor. Eu prefiro ficar
com o ponto central do foco ativado, somente ele! Fao o foco e recomponho minha imagem. Mas veja
como voc prefere, o que se encaixa melhor em suas necessidades.
Importante: no confunda foco com profundidade de campo. Eles no a mesma coisa, mas se comple-
mentam. Foco a parte ntida de sua foto, o seu assunto principal, digamos. Enquanto que a profundidade
de campo (DOF) determina a amplitude de seu foco: se mais ou menos reas ao redor do foco estaro
ntidas ou no.

f / 2.0 f / 11 sem foco

foco no Ulisses foco no Ulisses

Olhando os exemplos fica bem mais fcil de entender: quanto mais aberto, menor o DOF
(menos rea ntida) e quanto mais fechado o diafragma, maior o DOF (mais rea ntida).
7 - Balano de branco
O balano de branco serve para ajustarmos a cmera de acordo com a luz disponvel, garantindo
que teremos as cores corretas e o branco, branco.
J aprendemos que o que vemos na verdade a luz refletida nos objetos. Tambm sabemos que
existem vrios tipos de luz (sol, flash, fluorescente, incandescente). Pois bem, cada tipo de luz tem diferen-
tes temperaturas. Essas temperaturas influenciam as cores na fotografia. Nossa viso perfeita e nem per-
cebemos essa diferena. Mas o sensor da cmera precisa de uma mozinha! Ento precisamos dizer para a
cmera sob qual luz estamos fotografando. Com isso ela corrige o branco (deixando o branco, branco!) e as
outras cores se corrigem automaticamente a partir dele.
Por acaso voc j fez alguma foto que ficou azulada ou amarelada? Isso acontece porque o balano
de branco no foi configurado corretamente. Quando estamos numa luz mais fria (fluorescente por exem-
plo), precisamos escolher a opo correta, caso contrrio, a foto vai ficar azulada (dada a luz fria). Ou quan-
do fotografamos sob luz incandescente, e como resultado temos uma foto amarelada (luz mais quente).
D uma olhada no seu manual para ver onde voc ajusta o balano de branco (ou white balance).
Voc deve encontrar opes como essas abaixo. Ou seja, algo bem simples de se configurar; basta olhar
qual a fonte de luz que est utilizando e escolher a opo correspondente em sua cmera. Pronto!

Foto azulada Foto amarelada balano de branco correto

Dica: Como tudo na fotografia, voc tambm pode brincar com o balano de branco. Por exemplo,
em algumas situaes queremos criar uma atmosfera de por do sol, e deixar a imagem levemente
amarelada... Ou o contrrio. Mas veja bem, antes teste cada opo e cada tipo de luz. Conhea a luz. S
depois se d ao luxo de brincar com esse recurso. Se fizer mal uso do balano de branco, voc acaba
comprometendo o resultado final de sua fotografia.
8 - distncia focal
A distncia focal que define o ngulo de viso da lente. Carinhosamente chamada de zoom,
medida em milimetros (8mm, 50mm, 100mm, 400mm). Quanto maior esse valor, menor o ngulo de
viso. E quanto menor o valor, maior o ngulo de viso. aqui que vemos os termos olho de peixe,
grande angular, teleobjetiva. Isso determinado pela distncia focal.
As lentes mais amplas, so chamadas grande angular: ideais para captar uma grande rea como pai-
sagens. As chamadas olho de peixe conseguem ser ainda mais amplas com um ngulo de viso maior (che-
gando a quase 180). Chegam a distorcer as bordas da imagem. o caso da GoPro, por exemplo.
H tambm as lentes chamadas padro, pois se assemelham a viso humana, como o caso da
50mm. Ideal para retratos.
E na outra ponta esto as teleobjetivas como 100mm, 200mm, 400mm e quanto mais o seu
oramento puder pagar! :D Ideais para quando o assunto est longe como em fotografia esportiva ou vida
selvagem.
Existe lente fixa e lente zoom. Abaixo veremos o que significa cada uma. No quadro abaixo voc
pode ver as diferentes distncias focais na prtica.

Lente zoom possui um intervalo

de distncias focais. Por exemplo
8-15mm, 17-40mm, 70-200mm,
100-400mm.
Tomamos a 70-200mm como base;
com essa lente voc vai de 70mm
at 200mm, somente girando o
anel de sua lente.

Lente fixa aquela que possui

somente uma distncia focal,
como uma 40mm ou a 50mm. No
distncia focal ngulo de viso
tem zoom. Nesse caso quem se
movimenta somos ns, indo para
frente ou para trs.
 Recapitulando...
J aprendemos sobre:
Exposio e fotometria. O fotmetro nosso aliado e ele quem nos diz se nossa ima-
gem est com a exposio correta ou no.
Diafragma e a profundidade de campo (quanto mais aberto - menor o valor f/ - mais luz
entra e menor a profundidade de campo - menor a rea ntida).
Tempo de exposio; se a ideia congelar o momento, use altas velocidades de disparo.
J se quer sensao de movimento, use velocidades mais baixas.
ISO e rudo. Em situaes de muita luz optamos por um ISO baixo. J em situaes de
pouca luz subimos o ISO. Mas cuidado pois pode resultar em rudo na sua imagem.
Foco: rea ntida da sua imagem. No queremos uma imagem sem foco!
Balano de branco. Cada tipo de luz tem sua temperatura e precisamos configurar a c-
mera de acordo para que as cores saiam corretas na imagem final.
Distncia focal. medida em milmetros e determina o ngulo de viso. aqui que vemos
os termos grande-angular, olho de peixe e teleobjetiva.

Calma! j estamos quase l! :D

Agora temos as peas... vamos montar o quebra cabea!

autor desconhecido
9 - composio
Assim como na pintura, a composio o que d vida fotografia. Voc pode dominar a parte
tcnica, ter o melhor equipamento, mas se no souber compor dificilmente vai ter fotos interessantes.
Existem algumas regras de composio e elas existem para dar harmonia a imagem, para equilibrar
adequadamente os elementos que formam a sua fotografia. Saber compor no simplesmente fazer uma
bela foto mas sim alcanar um efeito emocional, chamar a ateno, sair do montono. fazer com que o
expectador seja atrado pelo assunto de sua imagem. saber usar todas as variveis (cores, texturas, som-
bras, formas) e criar uma imagem agradvel de se ver.
Como disse, existem algumas regras como composio: simtrica, reflexos, sombras, geomtricas.
Mas aqui vamos falar sobre a mais pop delas, a regra dos teros.
Ela bem simples de se entender: basta imaginar um #
(jogo da velha) sobre a sua imagem. Os pontos que se cruzam
so os pontos de maior impacto e portanto voc deve posicio-
nar o seu assunto principal e um desses pontos. Isso serve para
direcionar o olhar do expectador, para gui-lo.
claro que cada fotografia nica e nem sempre sabe-
mos exatamente o que colocar em evidncia.
Por isso fundamental olhar e pensar: o que mais
importante na sua imagem? O que voc quer dar destaque? Com
isso em mente fica bem mais fcil saber o que colocar em um dos pontos. E com o tempo voc fica craque
nisso! :D

Nesse exemplo o destaque est no surfista, que

foi posicionado em um dos pontos. Note que o
horizonte tambm se relaciona com a regra e o
cu est em apenas um tero da imagem. A ideia
: nunca centralize o horizonte!

O exemplo ao lado d pra ver claramente que

o sapinho o destaque da imagem e foi posi-
cionado bem em um dos pontos de interesse.
O que tornou a fotografia mais atraente e
interessante.
10 - botando a mo na massa
Se voc chegou at aqui, parabns! Agora imagino que j saiba o que o diafragma, j achou o
fotmetro da sua cmera, sabe o que exposio, ISO, profundidade de campo, balano de branco, foco...
regra dos teros. Quanta coisa no ? Agora hora de juntar tudo isso e botar em prtica.

Mas como saber qual a configurao para cada foto?

Para isso preciso ter em mente o que voc quer transmitir com sua imagem:

1 - Quer uma profundidade de campo menor para dar destaque a um objeto/pessoa? Ou

quer que vrios elementos saiam focados? Para isso voc vai configurar a abertura do diafrgma.
2 - Quer congelar uma ao ou quer transmitir sensao de movimento? Para isso configure
o tempo de exposio.
3 - Com o diafragma e o tempo de exposio definidos d uma olhada no fotmetro: a
foto est equilibrada ou sub/superexposta? E conforme necessrio ajuste o ISO para conseguir a exposio
adequada. (Cuidado com o ISO alto e o excesso de rudo!)
4 - Qual o tipo de luz presente no ambiente? V l e ajuste o balano de branco para que as
cores saiam corretas.

Sim bastante informao e sei que a princpio parece ser complicado. Mas no ! Eu posso dizer
pois j passei pelo mesmo que voc est passando nesse exato momento. Passei e aprendi! Se eu aprendi,
qualquer um pode aprender! O importante agora por em prtica. Faa fotos todos os dias, em casa mes-
mo... brinque com objetos, com seu bicho de extimao, com seu filho/filha/namorado/marido/me/amigo,
enfim, solte a imaginao e pratique! No importa qual vai ser o seu tema central, mas essa a hora de se
permitir e explorar diversas possibilidades. assim que voc se familiariza com a parte tcnica e desenvolve
o seu olhar. Dominado isso voc pode partir pra outras tcnicas e continuar a se desenvolver. Aqui voc
aprendeu a dar os primeiros passos.

Para ver mais dicas, acompanhe o blog: www.clicandoeandando.com

Espero sinceramente que o contedo desse ebook tenha te ajudado.
Informaes adicionais
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