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6 th Inform ation Design

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5 th Brazilian Conference
of In form ation Design
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6 th Inform ation Design
Student Conference
Blucher Design Proceedings
May 2014 , Vol. 1, Num. 2
www.proceedings.blucher.com.br/evento/cidi

Art Dco Sertanejo: proposta de anlise morfolgica e sinttica

de elementos geomtricos de fachadas populares nordestinas

Sertanejo Art Deco: analytical proposal for syntactic and morphological

analysis of geometric elements from Northeasts popular faades

Jos Marconi Bezerra de Souza, Lia Monica Rossi

Geometria, sintaxe, gestalt, Art Dco, fachadas, Nordeste

Apresentamos atravs deste artigo nossa proposta de anlise morfolgica e sinttica dos elementos
decorativos presentes nas fachadas e platibandas de construes populares nordestinas. Este trabalho
tem crater exploratrio e inovador pois, ao contrrio de sistemas de anlise usuais da Arquitetura, esta
proposta se baseia em bibliografia e conceitos bsicos utilizados no ensino de Design como Geometria,
Metodologia Visual e Teorias da Gestalt e da Criatividade. Alm do carter analtico demonstrado aqui,
acreditamos que esta ferramenta poder ser usada para fins didticos e de gerao de formas. Nosso
prximo objetivo ser testar o potencial do modelo atravs de experimentos empricos e efetivar os
ajustes necessrios.

Geometry, syntax, gestalt, Art Dco, faades, Brazil's Northeast

This article proposes to analyse morphologically and syntactically the Brazilian Northeast popular faades
decorative details. This analytical tool has an innovative and exploratory character since usual architectural
analysis has not yet been applied to such subject. Furthermore, this tool is based on concepts taught in
product and graphic Design courses such as Geometry, Visual Methodology and Gestalt and Creativity
theories. Besides its analytical character, this tool could be applied to teaching purposes and shape
generation. Further research will focus on testing tool's usability in the classroom.

1 Introduo

As imagens do casario popular nordestino nos acompanham ha umas quatro dcadas, sempre
nos surpreendendo, encantando e inspirando mais pesquisas.
Para que tanto trabalho, afinal? para que analisar to tecnicamente essas modestas casas
populares? Objetivamente, supomos que nosso trabalho possa favorecer a observao do
entorno construido (qualquer um) e suscitar interesse e discusso, o que julgamos parte do
exerccio do Design e da cidadania. Subjetivamente, talvez o interesse possa permitir uma
nova percepo sobre um casario anonimo, desde sempre ignorado pela arquitetura oficial e
pela academia, como costumam ser tratadas as expresses populares. Idealmente,
defendemos sua preservao atravs do registro de um modo de fazer, de uma esttica da
periferia, de um Brasil.

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Solange G. Coutinho, Monica Moura (orgs.) Solange G. Coutinho, Monica Moura (orgs.)
Sociedade Brasileira de Design da Informao SBDI Sociedade Brasileira de Design da Informao SBDI
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Souza, Jos Marconi Bezerra de; Rossi, Lia Monica. 2014. Art Dco Sertanejo: proposta de anlise morfolgica e sinttica de elementos
geomtricos de fachadas populares nordestinas. In: Coutinho, Solange G.; Moura, Monica; Campello, Silvio Barreto; Cadena, Renata
A.; Almeida, Swanne (orgs.). Proceedings of the 6th Information Design International Conference, 5th InfoDesign, 6th CONGIC
[= Blucher Design Proceedings, num.2, vol.1]. So Paulo: Blucher, 2014. ISSN 2318-6968, ISBN 978-85-212-0824-2
DOI http://dx.doi.org/10.5151/designpro-CIDI-121
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2 Contexto e definio

Apesar do Art Dco s ter sido batizado como tal na dcada de 1960, o estilo se origina na
Exposio Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas realizada em Paris em
1925, que tinha em suas premissas criar uma arte mais acessvel, verdadeiramente
democrtica (Roiter 2011: 49). Art Dco se caracteriza por priorizar a configurao geomtrica
das construes e dos adornos. Apesar deste rigor geomtrico, alguns elementos
arquitetnicos so de influncia clssica, numa mistura de Historicismo e Modernismo
(Frampton 1994: 220). Tendo na Arquitetura e no Design suas expresses mais significativas
(Czajkowski 2000: 10), o surgimento do estilo contemporneo ao grande movimento moderno
e Bauhaus, nos anos entre-guerras.
Considerado o ltimo estilo suntuoso (Duncan, 1988: 6), o Art Dco chegou s grandes
cidades brasileiras nas dcadas de 1930 e 40 seguindo o fluxo do movimento modernista
mundial. A partir da se espalhou pelos subrbios e pelo interior do pas, onde vigorou at os
50.
Se de fato seus exemplos mundiais mais conhecidos ostentam mrmores e metais reluzentes,
no interior nordestino brasileiro o Art Dco inspirou a criatividade de pequenos construtores que
adaptaram o geometrismo do estilo s fachadas e platibandas de suas modestas moradas de
porta-e-janela de herana colonial. A essas manifestaes populares annimas do estilo
chamamos de Art Deco Sertanejo (Rossi: 1984: 27). Uma alvenaria sem luxo, mas que poderia
representar o desejo de refletir novos tempos e ritmos, mesmo que s atravs das fachadas
(Queiroz 2008: 234). Alm disto, esconder os tradicionais beirais de telhas j era sinal de
modernizao na So Paulo das ltimas dcadas do seculo 19:
Telhados arrematados por platibandas decoradas, platibandas impostas at s velhas casas, que
tiveram seus beirais cortados e suas taipas rasgadas... (Lemos, 1989: 91).

3 Justificativa

Sistemas generativos como os da Gramtica da Forma aplicados em Arquitetura (Godoi e

Celani, 2008) e trabalhos como o de Lessa (1995) no mbito do Design Grfico so timas
ferramentas mas nos parecem incompatveis com nosso intuito de trabalhar apenas dentro do
Geometrismo bi-dimensional tipico das fachadas populares nordestinas. Na rea do Design da
Informao, modelos sintticos como os de Spinillo (2001) e Engelhardt (2002) seriam
inadequados por priorizarem a anlise de peas grficas majoritariamente informativas
(instrues e infogrficos, respectivamente). Alm disto, como veremos a seguir, em ambos
modelos a "superfcie" como componente sinttico no considerado.
E embora o Art Dco internacional oficial seja fartamente documentado desde seu surgimento,
desconhecemos uma anlise sistemtica da composio do estilo como a realizada aqui com
auxlio de disciplinas do campo da Percepo e do Design.

4 Mtodo de anlise

Composies e elementos decorativos de aproximadamente 1000 fachadas de dezenas de

cidades nordestinas foram registradas e comparadas com exemplos de produtos e construes
brasileiras e internacionais oficialmente reconhecidos como Art Dco.
Essas composies foram analisados sintaticamente, isto , observando a maneira como os
elementos se relacionam entre si. Esta anlise sustentada no campo da percepo pela Teoria
da Gestalt e no campo da geometria pelas Leis da Simetria. Utilizando uma combinao dessas
teorias temos ento quatro categorias de anlise: a superfcie onde ocorrem as composies,
os elementos dessas composies, os arranjos de elementos iguais entre si, e os
agrupamentos perceptuais dos elementos.

Quanto s superfcies
Devemos destacar que neste trabalho a superfcie sobre a qual ocorre a composio
considerada como parte integrante do desenho, como entendemos em Wong ao se referir ao

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marco de referencia. Para o autor, marco de referencia a borda definidora da rea e da

forma de uma composio (Wong, 2001: 267), que eventualmente pode ser considerada como
parte da composio (Wong, 1998: 44). Para evitar confuso com outros marcos e molduras,
usaremos aqui o termo superfcie de referencia.
Assim, fachadas e platibandas foram tratadas como superfcies bi-dimensionais com
composies de elementos geomtricos dentro de seus limites ou bordas. Os volumes
geomtricos que coroam as platibandas recortadas caractersticas do estilo Art Dco e seus
eventuais ressaltos e molduras tambem so definidores dessa superfcie.

Figura 1: Exemplos de superfcies de referencia caractersticas do Art Dco Sertanejo.

Quanto aos elementos

Para registrar as variaes de simetria e combinao de cada elemento geomtrico montamos
uma complexa matriz (estudo ainda no publicado) que mostra 3 tipos de linha (vertical,
horizontal e inclinada), 11 formas (linhas combinadas e polgonos) e 3 volumes (prismas e
cilindro). Para efeito de sntese, neste artigo escolhemos apenas tres desses elementos
morfolgicos: uma linha (vertical), uma forma (retangulo) e um prisma (triangular).

Figura 2: Os elementos escolhidos: linha vertical, retangulo e prisma triangular.

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Quanto aos arranjos de elementos iguais

Os elementos morfolgicos iguais entre si se relacionam basicamente por simetria, como visto
em Bonsiepe (1978: 164), Wilmer (1978: 109), Waddington (1979: 37) e outros. Associando a
terminologia e os conceitos desses autores podemos afirmar que as maneiras bsicas de obter
simetria so repetio, espelhamento, rotao, gradao e suas combinaes. Na mesma
direo, em referencia ao entre os elementos, Leborg (2006: 38) fala em atividades e
relaes, ou seja, o uso de verbos criativos tais como repetir, combinar, ampliar, superpor etc.

Figura 3: Na matriz abaixo vemos os tres elementos escolhidos (linha vertical, retangulo e prisma triangular) e suas
possibilidades de arranjos por simetria e por verbos criativos.

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Figura 4: Exemplos de superficies de referencia contendo arranjos dos elementos escolhidos.

Quanto aos grupos perceptuais

A simples identificao de elementos geomtricos como linhas, formas e prismas no
suficiente para caracterizar composies no estilo Art Dco. Para isso deve-se identificar os
princpios de organizao dos grupos perceptuais que formam tais composies. Roukes
estabelece que o agrupamento perceptual a maneira de combinar coisas para produzir
gestalts, assumindo que uma gestalt visual uma unidade percebida (Roukes, 1988:42).

Princpios semelhantes rejem a sintaxe da lingua para combinar palavras de maneira a criar
sintagmas e sentenas do discurso. Tomando a lingua como analogia, constatamos que cada
lugarejo exibe um repertrio prprio de elementos e grupos perceptuais, como se fossem
dialetos estilsticos locais. O estudo destes casos nos parece desafiador mas importante e
pretendemos desenvolve-lo futuramente.
A seguir apresentamos a definio dos grupos perceptuais, segundo Roukes (op. cit):
Proximidade
Os elementos esto prximos, mas no se tocam.
Justaposio
Os elementos se tocam, fortemente agrupados.
Enclausuramento
Os elementos esto dentro de um forma que maior , enclausurando-os.
Fuso
Os elementos esto combinados e fisicamente integrados numa nica forma.
Fechamento
Elementos esto dispostos de modo que uma forma conhecida (e.g. um quadrado ou
crculo) percebida. Em outras palavras, a forma conhecida "fecha" os elementos e os
transforma em fragmentos de um todo.
Sobreposio
Os elementos esto uns por cima dos outros.

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Figura 5: Arranjos sintticos de formas geomtricas ou grupos perceptuais (Roukes, 1988:42) que aparecem no Art
Dco Sertanejo. (adap. dos autores).

Figura 6: Exemplos de fachadas que ilustram os grupos perceptuais.

Proximidade: Justaposio: Enclausuramento:

grupo de circulos e grupo de dois triangulos justapostos no fronto e direita Dois polgonos irregulares enclausurados
quadrados proximos. (Campina triangulos azuis e brancos tambm justapostos. por molduras poligonais. (Cimbres, PE.
Grande, PB. Foto dos autores) (Ing, PB. Foto dos autores) Foto dos autores)

Fuso: Fechamento: Sobreposio:

diversos polgonos se justapoem linhas horizontais prximas formam gestalt de quadrilteros variados se sobrepoem na
e aparentemente se fundem. retangulos. (Porto da Folha, SE. Foto dos autores) composio do adorno. (Itabaiana, PB.
(C. Grande, PB. Foto dos Foto dos autores)
autores)

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5. Exemplificao da anlise sinttica das fachadas

As imagens a seguir ilustram exemplos de Geometrismos encontrados em fachadas

nordestinas que enfatizam os tres elementos morfolgicos escolhidos anteriormente: linha,
retangulo e prisma triangular.
Alm de exemplos do Art Dco Sertanejo stricto sensu (porta e janela), suburbano e rural,
esto presentes construes tipicamente urbanas, como sobrados, lojas comerciais etc.
Fachadas com linhas retas paralelas

Figura 7: Linhas retas paralelas em repetio delimitadas por ressaltos e cornijas sobre os vos (justaposio), em
dimenses diferentes equilibradas pelo quadrado central circunscrito ao azulejo (enclausuramento). Superficie de
referencia quase perfeitamente quadrada com a base rusticada pintada. As alteraes de janela e porta originais ja
eram usuais, mas os adornos da platibanda esto preservados e destacados pela pintura. Uma das nossas primeiras
fotos em Campina Grande, PB, Bairro de Z Pinheiro, em 1979.

Figura 8: Linhas retas paralelas verticais repetidas e em gradao no centro, e repetidas e em rotao nos dois lados
(proximidade). Superfcie de referencia quadrada com moldura em ressalto. Loja em Po de Aucar, AL, margem
esquerda do Rio S. Francisco. Foto dos autores em 2000.

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Figura 9: Fronto triangular que acompanha as guas do telhado dividido por duas composies. Retas paralelas
inclinadas (proximidade) e horizontais (justaposio), em padro tpico de Ch dos Pereira, municipio de Ing, PB. Foto
dos autores em 2012.

Figura 10: O fronto triangular sob o beiral enclausura 3 retas paralelas verticais e outras por rotao horizontal e se
repete com ligeiras diferenas e contraste de cores opostos (enclausuramento). Municipio de Nisia Floresta, RGN. Foto
dos autores em 2000.

Figura 11: Painel quadrado (fechamento) formado por retas paralelas em repetio (proximidade) coroam a platibanda
escalonada. Fachada original, no fosse a grade da porta e o beiral. Bairro de Z Pinheiro, Campina Grande, PB. Foto
dos autores em 2012.

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Figura 12: Platibanda com recorte de linhas mistas quase clssicas ladeiam o retangulo (fechamento) formado por
linhas retas paralelas verticais (proximidade). Sob elas, leque de retas em rotao. Beiral acrescentado posteriormente.
Beira de rodovia no Agreste Paraibano com a Serra da Borborema ao fundo. Foto dos autores em 1994.

Fachadas com retngulos

Figura 13: Retangulos em repetio formando um colar (fechamento) nesta fachada com pilastras coroadas por
prismas retangulares em gradao (sobreposio). Sobrado comercial com esquina boleada tpico da primeira metade
da dcada de 1940 no centro de Campina Grande, PB. Hoje totalmente descaracterizado. Foto dos autores da dcada
de 1980.

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Figura 14: Molduras de retangulos repetidos e aglutinados na platibanda (justaposio), um s abaixo, e repetidos aos
pares por espelhamento na sacada (sobreposio). Janelas originais. Predio comercial no centro de Campina Grande,
PB, provavelmente da segunda dcada de 1940. Foto dos autores em 2002.

Figura 15: Platibanda com retangulos em composio assimtrica mas mostrando espelhamento direita e gradao e
sobreposio nas extremidades diferentes esquerda e direita. Centro de Campina Grande, PB. Foto dos autores
em 2002.

Figura 16: Platibandas com recortes volumtricos de retangulos em gradao e sobrepostos, e tambm nas pilastras
da fachada. Mocambo, CE. Foto dos autores em 2003.

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Figura 17: Retangulos em faixas horizontais compem a platibanda esquerda (fechamento). direita, simples
molduras retangulares em ressalto. Bairro de Z Pinheiro, Campina Grande , PB. Foto dos autores em 2012.

Figura 18: Retangulos lisos e texturizados repetidos por espelhamento nesta fachada com pequeno escalonamento
central. Porta e janela substituidas e gradeadas. Bairro de Z Pinheiro, Campina Grande, PB. Foto dos autores em
2012.

Fachadas com prismas triangulares

Figura 19: Prismas triangulares verticais em repetio recortam a platibanda (jusposio). Ao lado, cornija encimada
por prismas retangulares sobrepostos. Nas vergas das janelas, adorno em relevo de retas paralelas repetidas
horizontais e inclinadas (justapostasio). Sobrado comercial no centro de Campina Grande, PB, da decada de 1940.
Foto dos autores em 2012.

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Figura 20: Prismas triangulares horizontais em repetio (justaposio) encabeados por retangulos em simetria por
espelhamento (sobreposio). Sobrado comercial em Pesqueira, PE. Foto dos autores em 1992.

Figura 21: Composio em fachada perfeitamente simtrica por espelhamento. Supondo um eixo vertical entre as
portas at a platibanda, elementos poligonais e prismas triangulares se repetem aos dois lados (justaposio). Mercado
proximo a Nisia Floresta, RGN. Foto dos autores em 2000.

Figura 22: Nesta fachada, recortes de trs grupos de prismas triangulares (justaposio) ladeados por retangulos
apoiados em tres ressaltos se repetem entre poligonos irregulares (proximidade). Bairro de Z Pinheiro, Campina
Grande, PB. Foto dos autores em 2012.

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6. Resultado e concluses
O mtodo classificatrio utilizado neste trabalho apresentado atravs de uma matriz e
esquemas que resumem, organizam, exemplificam e explicam visualmente a morfologia e a
sintaxe das formas geomtricas encontradas nas fachadas do Art Dco Sertanejo. As fotos so
registros dessas ocorrncias, apontando para a riqueza de inspiradas interpretaes dos
construtores nordestinos.
De carter indutivo, nossa proposta classificatria pode mapear uma parcela significativa das
possibilidades de composies geomtricas do estilo, bem como acreditamos que pode apoiar
o processo criativo de gerao de formas. Alm disto, a ferramenta analtica pode ser utilizada
para outras anlises de produto ou estudos de composio de superfcie. Entretanto, sua
usabilidade como suporte ao processo criativo ser em breve tema de testes empricos.
Extendendo nosso estudo sinttico tambm pensamos em empreender uma pesquisa na rea
da semntica, embora tentar descobrir as atribuies de significado pelos autores e usurios
deste Geometrismo popular nos parea um grande desafio operacional e metodolgico.
Enfim, empreender uma anlise num tema construtivo para quem no construtor talvez seja
como falar da mtrica da poesia no sendo poeta.
Mas nos consolamos e animamos nas palavras do filsofo:
Ao escrevermos, como evitar que escrevamos sobre aquilo que no sabemos ou que sabemos mal?
necessariamente neste ponto que imaginamos ter algo a dizer. S escrevemos na extremidade de
nosso proprio saber, nesta ponta extrema que separa nosso saber e nossa ignorancia e que
transforma um no outro. s deste modo que somos determinados a escrever. (Deleuze, 1988:10)
Ento voltamos questo da poesia e perguntamos: ser que o conhecimento das tcnicas
poticas indispensvel ao poder de encantamento de um soneto? Certamente no, mas
tambem no o extingue, e talvez at lhe acrescente.
Na introduo do Pequeno Dicionario de Arte Potica podemos ler
...como para a ordenao de um mundo lgico (para no falar cientfico) torna-se quase indispensvel
conceituar e definir, designar pelo menos, cada coisa ou fato que nele toma parte, no ser demais
um livro onde se ponham humildemente em fila alfabtica os nomes e conceitos e possveis definies
das coisas e fatos que formam a poro lgica do mundo potico. (Campos, 1965:7)
Assim, desejamos sinceramente que a anlise mostrada aqui acrescente "lgica" ao nosso
encantamento por esse casario, e o encantamento cresa e contagie.

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Sobre o(a/s) autor(a/es)

Jos Marconi Bezerra de Souza, PhD, UTFPR, Brasil <marconi2006@gmail.com>
Lia Monica Rossi, Mestre, pesquisadora independente, Brasil <liamonica2005@gmail.com>
www.art-deco-sertanejo.com

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